UNIVERSIDADE DO SAGRADO CORAO Centro de Cincias Humanas Bacharelado em Instrumento Piano

AS 12 VALSAS DE ESQUINA PARA PIANO DE FRANCISCO MIGNONE: uma abordagem interpretativa por meio de seus sons e timbres

RAFAEL CALESSO URBANOVICZ

BAURU 2008

RAFAEL CALESSO URBANOVICZ

AS 12 VALSAS DE ESQUINA PARA PIANO DE FRANCISCO MIGNONE: uma abordagem interpretativa por meio de seus sons e timbres

Projeto apresentado disciplina de Mtodos e Tcnicas da Pesquisa II no curso de Instrumento Piano como parte do requisito para avaliao

Professor responsvel: Prof. Ms. Helerson de Almeida Balderramas

BAURU 2008

SUMRIO
1 INTRODUO .................................................................................................................. 3 1.1 Situao problema ........................................................................................................... 3 1.2 Fundamentao terica .................................................................................................... 3 1.2.1 Francisco Mignone: vida e obra ................................................................................... 3 1.2.2 Valsas para piano ......................................................................................................... 7 1.2.3 Aspectos interpretativos ............................................................................................... 8 2 OBJETIVOS ..................................................................................................................... 11 2.1 Objetivo geral ................................................................................................................ 11 2.2 Objetivos especficos ..................................................................................................... 11 3 JUSTIFICATIVA ............................................................................................................. 12 4 METODOLOGIA............................................................................................................. 13 5 CRONOGRAMA ............................................................................................................. 14 5.1 Plano de Pesquisa .......................................................................................................... 14 6 ORAMENTO ................................................................................................................. 15 REFERNCIAS .................................................................................................................. 16

1 INTRODUO 1.1 Situao problema A Msica Brasileira para piano representada por um grande nmero de compositores com diferentes estilos, influncias e caractersticas histricas e culturais por eles consideradas em suas inspiraes. Francisco Mignone, um dos compositores brasileiros de maior expresso, comps um vasto repertrio pianstico do qual se destacam as Valsas de Esquina, que apresentam um rico universo sonoro de brasilidade. Neste contexto os pianistas, ao executarem tais obras, devem valer-se de tcnicas interpretativas capazes de expressar esta brasilidade, tais como timbrar um som caracterstico segundo a inteno do compositor, aliado a subjetividade do intrprete, conhecimento prvio da brasilidade musical, antecedentes histrico-sociais e biogrficos da vida e obra do compositor, etc. Que tcnicas um intrprete necessita para uma reproduo sonora adequada inteno do compositor Francisco Mignone nas 12 Valsas de Esquina?

1.2 Fundamentao terica 1.2.1 Francisco Mignone: vida e obra A imaginao frtil e a facilidade de composio de Francisco Mignone se refletem profusamente em sua obra para piano. Sem dvidas a sua genialidade composicional se deve influncia dos grandes mestres que lhe ensinaram desde cedo sobre o universo musical e ao meio social em que vivia em So Paulo.
Francisco Mignone nasceu em So Paulo, no dia 3 de setembro de 1897, filho do jovem msico italiano Alferio Mignone, flautista que havia emigrado para o Brasil no ano anterior. Desde muito cedo Francisco Mignone recebeu uma esmerada formao musical estudando flauta e piano; aos 15 anos, ingressou no Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo onde passou a ser orientado pelos melhores professores que havia na cidade: seu prprio pai (flauta) e o clebre mestre italiano Agostino Cant (piano, harmonia, contraponto e composio). quando terminou o conservatrio, o jovem Mignone j era conhecido no ambiente musical paulista. Desde os 13 anos de idade, tocava piano em pequenas orquestras para ajudar nas despesas com seus prprios estudos e eventualmente atuava tambm como flautista, no s em orquestras mas tambm em conjuntos de chorinhos pelas ruas de so Paulo.

Comeava tambm a revelar seu talento para a composio criando peas de cunho popular, com o pseudnimo de Chico Boror (RODRIGUES, 1996, p. 98).

A primeira experincia profissional do compositor Francisco Mignone foram seus trabalhos feitos no perodo em que ele usava o pseudnimo de Chico Boror, experincia essa que o acompanhou a vida toda. Influenciado que foi pela msica produzida pelos chores e seresteiros, essa fase marca sua adolescncia e traa seu perfil musical estabelecendo sua personalidade e o estilo de suas composies.
A lio de trabalho que recebia do exemplo do passado do pai, levava-o no limiar da adolescncia conquista de seus prprios recursos pecunirios. E havia de acompanh-lo toda a vida, tornando-o um dos msicos mais trabalhadores, num sentido vulgar, proletrio ou artesanal, do nosso panorama artstico contemporneo (AZEVEDO, 1997, p. 11).

Os contatos com msicas e msicos populares lhe serviram de experincia para a elaborao de peas de cunho nacionalista. Tendo sido influenciado pelo mentor do movimento nacionalista, o escritor Mrio de Andrade, as msicas de Mignone atenderam ao esprito nacionalista que So Paulo viveu no sculo passado (IKEDA, 1986). Naquela poca o governo de So Paulo tinha um sistema que concedia bolsas de estudos no exterior para jovens artistas, desde que seus nomes fossem aprovados por uma comisso presidida pelo ento deputado Freitas Valle, um admirador do talento de Mignone. Aps um brilhante concerto em dezembro de 1918, onde Mignone interpretou ao piano o 1 movimento do Concerto de Grieg e tambm apresentou duas de suas composies sinfnicas (Caramuru e a Sute Campestre), o Governo do Estado prometeulhe uma bolsa de estudos. Finalmente em 1920 concedida a bolsa de estudos cujo destino foi a Itlia tendo aulas no Conservatrio Giuseppe Verdi (RODRIGUES, 1996, p. 98). Segundo Kiefer (1989, p. 35):
(...) na Itlia Mignone estudou harmonia, contraponto, fuga e composio com o clebre mestre Vincenzo Ferroni (1858-1934), que tivera formao francesa como discpulo de Massenet. Seu nome estava ligado histria da msica brasileira, pois havia sido colega de Francisco Braga e Alexandre Levy. Mignone solidificou e ampliou seus conhecimentos, inclusive em orquestrao, arte pela qual j demonstrava especial aptido.

Aos 24 anos de idade, ainda sob a orientao de Vincenzo Ferrone, Mignone escreveu sua primeira pera: O contratador de diamantes, com libreto em trs atos de Giralomo Bottoni. Essa pera teve estria mundial em 20 de setembro de 1924 no Teatro

Municipal do Rio de Janeiro, sob a direo de Emil Cooper. Na Itlia Mignone escreveu tambm os poemas sinfnicos Momus, Festa Dionisaca e No Serto (AZEVEDO, 1997). A Congada faz parte do segundo ato da pera O contratador de Diamantes. Foi interpretada em janeiro de 1923, na cidade do Rio de Janeiro pela Filarmnica de Viena sob a regncia de Richard Strauss. Esse movimento da pera mostra os negros danando no adro da igreja de Santo Antnio, no Tejuco. A Congada influenciou o caminho no qual Mignone seguiu um pouco mais tarde. Sob a inspirao dessa composio Francisco Mignone comps uma srie de msicas com a temtica da msica afro-brasileira (DUARTE, 1997). Em 1928, sob a direo musical de Tlio Serafin, estreou-se a segunda pera de Francisco Mignone, Linnocent. Essa pera e todo o repertrio escrito por Mignone durante sua estadia na Itlia mostram grande influncia italiana, razo pela qual Mignone foi duramente criticado pelo escritor Mrio de Andrade, que tinha a inteno de estimular e influenciar os compositores brasileiros para uma produo musical usando caractersticas genuinamente nacionais (AZEVEDO, 1997). Francisco Mignone ficou nove anos na Europa. Em 1929 retornou definitivamente para o Brasil, passando a residir em So Paulo. Em 1931 as crticas de Mrio de Andrade surtiram efeito, pois nesse ano estreava a Primeira Fantasia Brasileira, obra para piano e orquestra que traz de volta os traos caractersticos da msica produzida em sua adolescncia. Francisco Mignone comps quatro Fantasias, todas elas lembram Chico Boror (AZEVEDO, 1997). Em 1932 mudou-se para o Rio de Janeiro, onde foi professor de Regncia no Instituto Nacional de Msica (atual E.M.UFRJ, Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro), aposentando-se em 1967 (KIEFER, 1983). Graas amizade de Francisco Mignone e de Mrio de Andrade, ainda em So Paulo, Mignone iniciava a composio de Maracatu de Chico Rei, obra para coro e orquestra, onde o compositor utiliza em sua instrumentao grandes efeitos rtmicos e sonoros. Maracatu de Chico Rei a primeira obra cujo tema literrio fornecido por Mrio de Andrade. Trata-se de um bailado afro-brasileiro, baseado na construo da igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos, em Vila Rica. Nessa linha de composio seguem Batucaj e Babalox (1935), Leilo, Cnticos de Obaluay (1934), Dona Janana (1938). Esse perodo da vida de Francisco Mignone ficou marcado pela influncia da msica afrobrasileira em suas composies (AZEVEDO, 1997).

Francisco Mignone foi um dos compositores brasileiros mais significativos. Ele autor de grandes trabalhos orquestrais alm de diversas obras de cmara. Para Azevedo (1997) as grandes obras sinfnicas como a Sinfonia do Trabalho, O Espantalho, Festa das Igrejas, Quadros Amaznicos, escritas de 1939 1942 revelam as interpelaes de Mignone sobre si mesmo nesse perodo de sua vida. A influncia do amigo Mrio de Andrade foi importante e ajudou o compositor a superar a crise em que vivia. Aos 50 anos de idade Francisco Mignone escreveu o livro A parte do Anjo com a colaborao do musiclogo Luis Correa de Azevedo, do escritor e crtico musical Mrio de Andrade e de sua primeira esposa Liddy Chiafarelli. Este livro trata de um momento de autocrtica e reflexo sobre a vida e a personalidade do compositor (MEDEIROS, 1995). Na dcada de 60, partir de um profundo estuda da Missa em Si b de Palestrina, Francisco Mignone comps vrias missas para vozes mistas. Mignone escreveu essas composies com textos em latim. A primeira delas foi a 1 Missa em Si b maior composta em 1962. em 1963 compos a 2 Missa, em R Menor. A composio de missas no parou por a: em 1965, 66, 67 e 68 comps respectivamente a 3 Missa, a 4 Missa em Sol Maior, a 5, a 6 e a 7 Missa, a ltima da srie (AZEVEDO, 1997). Em seus ltimos anos de vida Mignone buscou Chico Boror atravs de suas composies. Segundo Medeiros (1998, p. 43) na dcada de 80, nos ltimos anos de vida, Mignone confessa a sua busca pelos elementos musicais que o motivaram no passado da sua juventude em So Paulo, quando se deleitava em tocar flauta nas serestas vividas nas esquinas da grande paulicia, sob a luz dos lampies de gs. Foi com essa atmosfera musical que o compositor impregnou as 16 valsas para fagote solo e as valsas para piano. Com 83 anos, casou-se com Maria Josephina, com quem j formava um duo pianstico bem sucedido.
Durante todo esse perodo, Mignone esteve atento e acompanhou a msica brasileira, emitindo opinies, elogios e participando do cenrio contemporneo da msica brasileira, como ele mesmo disse: Todo compositor deve acompanhar a produo contempornea. No podemos ignorar os anseios dos jovens, e sim, partir do princpio de que necessrio mudar tudo e fazer o que ningum ouviu at hoje

(BIONDO, 1977, p. 31). Francisco Mignone faleceu no Rio de Janeiro no dia 19 de fevereiro de 1986 (MEDEIROS, 1995).

1.2.2 Valsas para piano Muito diversificadas foram as composies para piano de Mignone, porm a forma musical que consagrou seu reconhecimento foi a valsa.
Possivelmente foi o msico brasileiro mais completo compositor, professor, regente, virtuose do piano, acompanhador, orquestrador, intrprete de msica de cmara, poeta e intelectual. Sua valorosa contribuio para o piano so as 12 Valsas de esquina (1938-42), as quais retratam muito bem o clima dos chores das primeiras dcadas do sculo, alm de outros tipos de valsas notadamente brasileiras. Mignone comps Preldios, Lendas sertanejas, Estudos transcendentais, outra srie de 12 Valsas-choro (1946-1955), 12 Valsas brasileiras e, todas em tons menores e para piano e orquestra, trs Fantasias brasileiras e o Concerto (1958). (FUCCI AMATO, 2006, p. 86).

Segundo Medeiros (1995, p. 2) em 1938 Mignone iniciou a composio das 12 Valsas de Esquina, gravadas por Arthur Moreira Lima, entre janeiro de 1980 e julho de 1982, na sala Ceclia Meireles (Rio de Janeiro). Ainda para Medeiros, essa iniciativa levou-o a ser o compositor merecedor do cognome O Rei da Valsa, ttulo conferido por Manuel Bandeira.
As Valsas de Esquina foi a primeira coleo de valsas escritas por Mignone. Todas elas so distintas e compostas em tonalidades menores. Essas valsas foram compostas a partir de profundo estudo sobre os 24 preldios de Chopin, escritos nas 24 tonalidades maiores e menores (MEDEIROS, 1995, p. 2).

Essas valsas para piano tm traos musicais importantes no que se refere ao estilo composicional de Mignone. De acordo com Medeiros (1995) deve ser notada a textura harmnica e o movimento meldico da mo esquerda, lembrando os movimentos improvisados do baixo do violo, quando executando choros e melodias seresteiras, as sees em tons menores e maiores, a execuo articulada das apogiaturas, (que devem ser valorizadas de acordo com o andamento da pea) e os movimentos aggicos. Existiro detalhes outros, que sero percebidos por ouvidos afinizados com esse universo musical Mignoniano. Em 1946 Mignone iniciou a composio das 12 Valsas-choro para piano, terminando essas composies em 1957. Essas valsas foram escritas tambm em tonalidades menores (MEDEIROS, 1995). Francisco Mignone iniciou na dcada de sessenta a composio das 24 Valsas Brasileiras compondo duas delas. A continuao desse trabalho se deu em 1975 com a

composio da Valsa Brasileira n 3. Somente em 1979 o trabalho prossegui com a composio das valsas brasileiras de n 4 a 12. Em 1984 Mignone comps mais 12 Valsas, completando a coleo das 24 Valsas Brasileiras para piano. Oito valsas dessa coleo foram dedicadas sua esposa Josephina Mignone que, segundo ela, ressaltam o aspecto seresteiro do compositor (MIGNONE, J apud MEDEIROS, 1994). Mignone casou-se em 1964 com Maria Josephina, dessa unio surgiu um harmonioso duo pianstico que divulgou a msica brasileira em seus recitais por todo o Brasil. Maria Josephina foi a segunda esposa do compositor. Ela estudou com Loureno Fernandez, Arnaldo Estrela, Madalena Tagliaferro e com o prprio Mignone (MEDEIROS, 1995). Ainda na dcada de 60 Francisco Mignone comps vrias obras sob a inspirao de Igor Stravinsky, entre elas esto as sonatas n 2 e n 3 para piano. (MEDEIROS, 1995). Francisco Mignone era um grande admirador de Stravinsky, inclusive estudou vrias de suas obras com o intuito de aprender mais sobre a arte da composio.

1.2.3 Aspectos interpretativos

Segundo Salomea Gandelman (1995), algumas das qualidades essenciais que caracterizam uma interpretao, como o timbre, a cor e o carter, so quase inexistentes na escrita musical. Diante desse quadro, o intrprete possui poucas opes no que se refere execuo da msica anterior a 1600, que s pode ser compensada apoiando-se em pesquisas na tradio oral e nas convenes de poca. Para os progressistas, a interpretao se identifica com a atividade do esprito e possui uma misso criativa, na qual o texto constitui, ao mesmo tempo, o ponto de partida e o limite que se ope atividade do esprito, que se desenvolve ao superar e resolver o obstculo em questo (FUBINI, 1971, p. 381).
O filsofo alemo Georg Wilhelm Friedrich Hegel, em suas famosas lies de Esttica proferidas em Heidelberg e Berlim entre 1820 e 1829 (HEGEL, 1993), parece ter sido um dos primeiros a detectar que os modos de execuo musical se orientavam em duas direes, qual seja, na primeira, o intrprete se identificava apenas com a expresso j contida na obra e, na segunda, ele se encarregava no apenas dessa expresso, mas tambm de si prprio (APRO, 2004, p. 16).

Sem dvidas a questo interpretativa de uma obra muito relativa, pois cada indivduo tem a sua concepo de mundo construindo, assim, a sua personalidade.

O prprio de cada interpretao enunciar um ponto de vista particular, que atualiza momentaneamente uma virtualidade da obra, sem, no entanto, excluir outras atualizaes possveis [...]. A interpretao revela, pois, a personalidade do intrprete, ao mesmo tempo que visa desvelar a verdade da obra. Nesse sentido, toda verdadeira interpretao se define tanto pela parte de criao pessoal e de recursos expressivos que nela insere o intrprete, quanto pela fidelidade literal ao texto interpretado observao de parmetros precisos da notao, de traos estilsticos e de suas convenes. , contudo, de um equilbrio mais ou menos bem sucedido entre essas duas direes que depende o valor e a fora de impacto de uma interpretao (GANDELMAN, 1995, itlico nosso).

Um dos autores que se debruam sobre a questo histrica da interpretao musical foi Frederick Dorian. Sua proposta de focalizar a histria da msica do ponto de vista dos intrpretes foi, metodologicamente falando, original para a poca (dcada de 30). O autor inicia sua pesquisa delimitando a questo interpretativa em duas categorias: Subjetividade aquele que reflete a individualidade do intrprete, e Objetividade atitude de lealdade inconstitucional ao roteiro musical (DORIAN, 1942, p. 26). Afirma que nunca houve soluo definitiva a essa dicotomia, uma vez que as diferentes argumentaes de uma faco so contnuas na Histria da Msica, somando-se ao fato de que cada ser humano demonstra um impulso natural diferenciado em relao mesma partitura, pois cada intrprete possui uma diferente formao, educao, cultura e experincias humanas e artsticas (DORIAN, 1942, p. 27). O autor recomenda alguns caminhos para guiar o intrprete em sua tarefa:
Entender a linguagem; Conhecer as pocas; Apreender a essncia por trs dos smbolos escritos (DORIAN, 1942, p. 31).

As preocupaes referentes interpretao musical viriam ainda a conhecer outras perspectivas tericas na dcada de 60, como a anlise aplicada execuo. Esta tendncia angariou certa respeitabilidade devido dificuldade dos grandes artistas em expressar, tanto verbalmente quanto na escrita, as diversas nuances de suas performances. Edward Cone (1968) foi um dos mais influentes tericos dessa linha, que privilegiou a sistematizao de uma prtica interpretativa baseada na anlise, com o propsito de guiar o intrprete na tarefa de salientar os aspectos estruturais em sua execuo como, por exemplo, a dosagem dos pesos nas cadncias harmnicas (APRO, 2004, p. 29). Alfred Cortot, pianista francs, transmite aos pianistas em suas aulas pblicas que a questo mais importante para o intrprete a busca do sentimento inerente a cada obra.

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A msica no pode, evidentemente, nada descrever com preciso. Seu domnio o despertar das sensaes. Ela deve permitir a cada um viver seu sonho, sob a influncia de uma excitao momentnea, que pode diferir segundo a disposio dos ouvintes e segundo sua mentalidade profunda (CORTOT, 1986, p. 16). Interpretar recriar em si a obra que se toca, disse mais uma vez Cortot, insistindo na necessidade de no se lanar tarefa seno colocando-se nas condies em que a criao foi produzida. Em outras palavras, na necessidade de saber muito, a fim de compreender bem e de evitar erros (CORTOT, 1986, p. 18).

Vale ressaltar a recomendao de Cortot em relao tcnica que sempre deve estar a servio da interpretao: O nico meio [...] de aperfeioar a tcnica instrumental submete-la estreitamente preocupao da interpretao potica. Assim, a tcnica se diversifica, tornando-se flexvel e confere execuo esses matizes variados (CORTOT, 1986, p. 17).

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2 OBJETIVOS

2.1 Objetivo geral

Ressaltar a relevncia de Francisco Mignone no cenrio musical brasileiro, em especial nas composies para piano, realizando uma abordagem interpretativa das Valsas de Esquina.

2.2 Objetivos especficos

Identificar nas Valsas de Esquina de Francisco Mignone a construo por camadas sonoras, tais como, melodia, acompanhamento e preenchimento harmnico; analisar o contexto histrico e social do compositor; correlacionar o contexto histrico e social do compositor com o carter da obra; indicar as possibilidades de timbragens adequadas ao carter das obras; comprovar por meio de gravaes e execuo ao piano formas de timbrar o som nos trechos das obras; produzir um vdeo no formato AVI para ser exibido na internet demonstrando as formas de timbrar o som nos trechos das Valsas de Esquina de Francisco Mignone.

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3 JUSTIFICATIVA A importncia desta pesquisa consiste em apresentar-se como um instrumento de auxlio pianistas, que queiram interpretar as 12 Valsas de Esquina de Francisco Mignone, demonstrando o timbre caracterstico das influncias do compositor. Francisco Mignone (1897-1986) foi um importante compositor brasileiro. Em todas as vertentes musicais que explorou, revelou produzir a arte de uma das maneiras mais rica e refinada. Sem dvidas a genialidade composicional de Mignone fruto de um talento excepcional, e tal genialidade tambm se deve influncia dos grandes mestres que lhe ensinaram desde cedo sobre o universo musical, e ao meio social em que viveu na cidade de So Paulo. Sua juventude foi marcada pela convivncia com msicos seresteiros, poca em que percorriam determinadas ruas e bairros de So Paulo tocando e cantando. Posteriormente tal convivncia torna-se inspirao para a elaborao de inmeras obrasprimas, sobretudo as Valsas de Esquina para piano. O aprimoramento da interpretao da msica para piano, para os ouvintes da boa msica erudita, nesta produo cientfica ainda servir como forma de resgate da msica folclrica brasileira.

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4 METODOLOGIA

Esta pesquisa ser desenvolvida utilizando o mtodo hipottico-dedutivo, que um mtodo lgico, as conseqncias so deduzidas por meio de experimentao (GIL,1999). Neste caso a experimentao ser por meio de um estudo da tcnica pianistica e suas variantes timbrsticas, afim de caracterizar a inteno do compositor Francisco Mignone nas 12 Valsas de Esquina. Para tanto ser necessrio a realizao de uma pesquisa bibliogrfica, documental e experimental. A pesquisa bibliogrfica servir para melhor embasamento terico e cientfico da vida e obra de Francisco Mignone e da tcnica pianstica. J a pesquisa documental ser necessria para referncia de sua produo musical e intelectual. E a pesquisa experimental que comprovar a timbragem caracterstica segundo a inteno do compositor nas 12 Valsas de Esquina. Quanto a coleta de dados sero utilizadas fontes primrias (partituras, gravaes, entrevista televisiva) e secundrias (livros, sites, artigos, dissertaes). O tratamento desses dados ser qualitativo, pois considerar a qualidade da eficincia da tcnica associada a interpretao. Esta pesquisa ser limita, pois sero demonstrados em pequenos trechos de cada uma das 12 valsas de esquina as possveis formas de timbragem segundo as influncias do compositor.

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5 CRONOGRAMA

ETAPAS Levantamento Bibliogrfico: Fichamento de Livros, Peridicos, Vdeos, CD Rom, Pesquisas Internet, etc. Elaborao dos Instrumentos de Pesquisa Desenvolvimento da Pesquisa Coleta de Dados/ Ensaios Laboratoriais. Anlise dos dados coletados baseando-se nos estudos previamente realizados Redao preliminar do trabalho Consideraes finais do trabalho, reviso e entrega. 5.1 Plano de Pesquisa

1 X

2 X

Ms de execuo - 2009 4 5 6 7 8 9 10 11

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X X X X X

X X

Levantamento Bibliogrfico: A pesquisa bibliogrfica se dar nos dois primeiros meses Elaborao dos Instrumentos de Pesquisa: Num segundo momento ocorrer a elaborao dos instrumentos de coleta de dados (Formulrios). Coleta de Dados: A coleta de dados se dar no perodo do quarto ao stimo ms, concomitantemente aos ensaios Laboratoriais. Anlise dos dados: A anlise dos dados ocorrer no perodo do stimo ao nono ms. Redao: Por fim a redao final do relatrio de pesquisa, reviso e entrega nos ltimos trs meses.

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6 ORAMENTO

Quadro 1 - Material de Consumo

QUANT. 500 1 cartucho 15 TOTAL DESCRIO Fls de papel sulfite A4 Tinta para impressora CD-R DISPONVEL (R$) NO-DISPONVEL (R$) 17,00 80,00 15,00 112,00

Quadro 2 - Material Permanente

QUANT. 1 1 1 1 TOTAL DESCRIO Piano Aparelho de CD Computador Gravador MP3 DISPONVEL (R$) 2.000,00 2.000,00 4.000,00 120,00 320,00 NO-DISPONVEL (R$) 200,00

Quadro 3 - Recursos para Bibliografia

QUANT. DESCRIO Livros DISPONVEL (R$) NO-DISPONVEL (R$) 500,000 500,00

TOTAL

Quadro 4 - Servios de Terceiros

QUANT. 200 1 200 h TOTAL DESCRIO Fotocpias Encadernao Internet DISPONVEL (R$) NO-DISPONVEL (R$) 25,00 3,50 28,50

Quadro 5 - Oramento do Projeto

DESCRIO Material de Consumo Materiais Permanentes Recursos para a Bibliografia Servios de Terceiros TOTAL DISPONVEL (R$) 4.000,00 NO-DISPONVEL (R$) 112,00 320,00 500,00 28,50 960,50

4.000,00

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REFERNCIAS BALDERRAMAS, Helerson de Almeida. Mtodos e tcnicas da pesquisa em msica I. Bauru: USC, 2005. 41p. BIONDO, Sonia Maestro Francisco Mignone, 80 anos de vida, 70 de msica. In: O Globo. Rio de Janeiro, 03/09/1977. p. 31 CORTOT,Alfred. Curso de interpretao. Braslia, DF: Editora Musimed, 1986 Dicionrio GROVE de msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994. FUCCI AMATO, Rita de C. Educao pianstica: o rigor pedaggico dos conservatrios. Msica Hodie, Goinia, v. 6, p. 75-96, 2006. GIL, A. C. Mtodos e tcnicas de pesquisa social. 5. ed. So Paulo: Atlas, 1999. 206p. KIEFER, Bruno. Mignone Vida e Obra. Porto Alegre: Editora Movimento, 1983. MARIZ, Vasco. Francisco Mignone: o homem e a obra. Rio de Janeiro: UERJ. 1997. MEDEIROS, Elione Alves de. Uma abordagem tcnica e interpretativa das 16 valsas para fagote solo de Francisco Mignone. 1995. (Dissertao de Mestrado) Universidade Federal do Rio de Janeiro, RJ. MEDEIROS, Elione Alves. Traos Interpretativos e o cantaile nas valsas para fagote de Francisco Mignone. Disponvel em: http://www.haryschweizer.com/Textos/Mignone_ valsas.htm. Acessado em: 21/10/2007 MIGNONE, Francisco. Biblioteca educao e cultura: musica. Rio de Janeiro: Bloch, 1980, 64 p. RICHERME,Claudio. A Tcnica Pianstica - uma abordagem cientfica. So Joo da Boa Vista, SP: AIR Musical Editora, 1996 RODRIGUES, Lutero. Francisco Mignone e Lorenzo Fernandez. In: BERNARDES, Ricardo (org.) Revista Textos do Brasil, nmero 12: Msica erudita brasileira. Braslia: Ministrio das Relaes Exteriores, 2006. Disponvel em: http://www.dc.mre.gov.br/ brasil/textos/ 96a103er.pdf. Acesso em: 05/09/2007. Website Francisco Mignone. Fundao Biblioteca Nacional. Disponvel http://www.bn.br/fbn/musica/ migno_ li.htm. Acessado em: 1 set. 2007. em:

Website O piano de Mignone. Opinio e Notcia Clvis Marques. Disponvel em: http://opiniaoenoticia.com.br/interna.php?id=10312. Acessado em: 23/10/2007