"RONCHAMP: LA CAPILLA DE LE CORBUSIER Y LA CRISIS DEL RACIONALISM

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"RONCHAMP: LA CAPILLA DE LE CORBUSIER Y LA CRISIS DEL RACIONALISMO." J. STIRLING. Con la aparicin simultanea de la casa Lever en Nueva York y la Unit en Marsella, es obvio que el esquema estilstico entre Europa y el Nuevo Mundo ha entrado en una fase decisiva. La cuestin del arte o la tecnologa ha dividido la base ideolgica del movimiento moderno, y los diferentes estilos vistos desde el Constructivismo probablemente tienen sus orgenes en el intento de fusionar el Art Nouveau y la ingeniera de finales del siglo XIX. En los Estados Unidos el funcionalismo significa ahora la adaptacin en la edificacin de los procesos industriales y productivos, pero en Europa permanece el mtodo esencialmente humanista del diseo para un uso especfico. La arquitectura de post-guerra americana debe parecer frgil a los europeos al obviar la disposicin jerrquica de los elementos, annimos; de cualquier manera, este mtodo acadmico de crtica no puede ser adecuado al considerar los productos tecnolgicos del siglo XX. Este mtodo an podra parecer vlido para la crtica de la arquitectura europea actual, donde la elaboracin del espacio y la forma ha continuado sin descanso; y la capilla de Le Corbusier debe ser prbablemente el edificio ms plstico jams construido en nombre de la arquitectura moderna. La torre sur de la capilla, emergiendo como un pulgar blanco sobre el paisaje, puede ser vista de lejos al acercarnos a la frontera suiza. Las colinas onduladas y las verdes arboledas de Haute-Sane son reminiscencias de muchas zonas de Inglaterra y Gales, y el pueblo de Ronchamp se extiende a lo largo de ambos lados de la carretera Dijon-Basle. Tras ascender un sendero empinado y tortuoso, dirigindose desde el pueblo a travs del bosque frondoso, uno llega a la cumbre desgastada de la colina donde est situada la capilla. El perfil de la cubierta, invirtiendo la curva del terreno, y un sencillo gesto dinmico, da a la composicin una expresin inevitablemente dramtica. La impresin inmediata es la de un encuentro imprevisto con una configuracin innatural de elementos naturales, como los anillos de granito de Stonehenge o los dlmenes en la Bretaa. Lejos de ser monumental, el edificio tiene una calidad etrea considerable, principalmente como resultado de la naturaleza equvoca de los muros. El acabado, el cual ha sido blanqueado, ha sido realizado a mano y tiene un revoco de dos pulgadas. Este acabado sugiere una categora de ingravidez y da a los muros apariencia de cartn-piedra. No obstante, la cubierta y los muros se curvan y extienden en varias direcciones. La diferencia material entre el acabado de los muros y la cubierta de hormign natural mantiene la distincin convencional entre ellos. Estos se diferencian ms en el lado Sur y Este por una franja de vidrio continuo de nueve pulgadas, y aunque la cubierta no es visible desde el lado Norte y Oeste, su contorno se insina por la lnea exterior del paramento. Hay un parecido entre la capilla y la torre Einstein, la cual es todava menos convencional porque los muros y la cubierta se funden en una expresin. El acabado blanco se aplica tanto en el interior como en el exterior y las ventanas esparcidas aleatoriamente sobre los muros Sur y Norte se achaflanan hacia el interior o el exterior, como las ventanas que aparecen en las fortificaciones costeras. En el interior del muro Oeste estas ventanas se achaflanan hasta el punto que desde el interior de la superficie toma la apariencia de rejilla. A travs de esta rejilla la abundante luz del da penetra en el interior, y ms an, el efecto global es una luz difusa que, desde cualquier lugar en la congregacin, la luz se proyecta como en una iglesia barroca. Cuando la cubierta desagua en su punto ms bajo, una grgola de dos cilindros se proyecta hacia el exterior para expulsar el agua de lluvia por un tubo de hormign. Este elemento recuerda sorprendentemente al South Bank y Le Corbusier transmite parte del mismo espritu cubriendo ambos lados de la puerta de entrada procesional con murales esmaltados al horno. Lo mismo aplica a las inscripciones en los vidrios coloreados insertados en los huecos de las ventanas. Estas aplicaciones lineales sugieren una rbrica final y aparece superflua e incluso poco profesional en comparacin con la abrumadora virtuosidad al moldear los contornos de las masas slidas. El procedimiento habitual al examinar los edificios -una inspeccin del exterior seguida de un recorrido del interior- es al revs, y los visitantes al aparecer en la cumbre de la colina proceden a pasear alrededor del edificio en la direccin de las agujas del reloj, completando una vuelta y media antes de entrar en la capilla donde tienden a permanecer parados, girando alrededor de su propio eje para examinar el interior. Imitando el hundimiento de la cubierta, el suelo de hormign desciende hacia el comulgatorio que aparece para indicar el recorrido hasta la zona principal. Los altares estn construidos con bloques de hormign pulido y prefabricado (probablemente con un agregado de mrmol), que son moldeados con una precisin maravillosa. La cubierta, junto con los cepillos de hormign para los pobres y la puerta pivotante, muestran una increble ingenuidad francesa en la utilizacin de este material. El muro adyacente a las escaleras de la galera del coro est pintado de un prpura litrgico y el acabado blanco sobre los chaflanes
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de los huecos hace ganar a la pared prpura un grosor de tres pulgadas, de este modo, se parece a los marcos de las ventanas pintadas de las casas en la costa mediterrnea. Las pequeas superficies en verde y amarillo estn pintadas sobre el acabado a cada lado de la entrada principal y tambin para revelar el hueco que contiene la estatua pivotante de la Madonna. La nica gran superficie coloreada est destinada a la capilla y la torre de Noreste; sta ha sido pintada en rojo en toda su altura para que la luz, descendiendo desde lo alto, proporcione a esta superficie la luminosidad del da. Las tres torres que reciben el sol en diferentes momentos del da y dan luz a los altares son de hecho, extensiones verticales de cada capilla lateral. Incluso con una pequea congregacin, la esplndida acstica da una resonancia sugiriendo el espacio de una catedral, y la gente hace uso de la capilla de un modo natural y sin ningn signo de desconcierto. Como un edificio religioso, funciona extremadamente bien y parece ser completamente aceptado. Es un hecho que la arquitectura de post-guerra de Le Corbusier tiene una atraccin popular considerable. La poblacin local, de Marsella y Ronchamp, parece estar muy orgullosa de sus edificios. Recordando los conflictos de la pre-guerra, es difcil determinar si el cambio es social, si est en el pblico o en Le Corbusier. Garches todava es recordado con recelo por el pblico, por la importancia de su estilo o en el modo de vida de sus habitantes. La capilla de Ronchamp debe ser considerada como la 'expresin pura de la poesa' y el smbolo de un antiguo ritual, por lo tanto, no debera ser criticado por la razn del movimiento moderno. Recordando, no obstante, que ste es un producto del arquitecto ms grande de Europa, es importante considerar si este edificio influira en el curso de la arquitectura moderna. El impacto emocional de la capilla en el visitante no se sostiene significativamente durante un largo periodo de tiempo y cuando las emociones disminuyen hay una pequea llamada al intelecto, y nada que analizar o que provoque curiosidad. Este inters completamente visual y la ausencia de la participacin intelectual que se pide al pblico deben influir parcialmente en su fcil aceptacin por la poblacin local. No es bsicamente un edificio de hormign, aunque tiene toda la apariencia de un objeto slido. Los muros, sin embargo, estn construidos con mampostera pesada. La idea estructural inicial de perfilar la forma por un armazn metlico tubular envuelto con una malla almbrica en la que el hormign iba a ser proyectado, por alguna razn no fue llevada a cabo. Sin cambios en la idea, esta forma se rellen con mampostera, revocada y con el acabado blanco de la apariencia de la idea inicial. El interior del muro Oeste se vea tan interrumpido por las ventanas que fue necesario embeber en la mampostera un armazn de hormign para dar forma al contorno del hueco de ventanas. Esta libertad del precepto en el uso correcto y expresin de los materiales, como en cualquier otra arquitectura europea de post-guerra tiene un pequeo paralelismo en el Nuevo Mundo donde la explotacin de los materiales y el desarrollo de nuevas tcnicas contina ampliando el vocabulario arquitectnico. Con la prdida de direccin en la pintura moderna, los arquitectos europeos han estado observando el arte popular y la arquitectura tradicional, principalmente de carcter indgeno, desde el cual ampliar su vocabulario. Un reconocimiento de la construccin regional, particularmente de la mediterrnea, ha aparecido a menudo en los libros de Le Corbusier, principalmente como ejemplo de unidades sociales integradas expresndose a travs de la forma, pero slo recientemente la construccin regional se ha convertido en la fuente primera de incidentes plsticos. Parece ser sin duda que los increbles poderes de observacin de Le Corbusier estn mostrando la necesidad de invencin, y sus viajes alrededor del mundo han acumulado su vocabulario con elementos plsticos y objetos encontrados de pintoresquismo considerable. Si la arquitectura tradicional es para revitalizar el movimiento, ser necesario primero determinar qu es lo moderno en la arquitectura moderna. Las ventanas salpicadas en los muros de la cpula vuelven a recordar al Stijl pero una expresin parecida es tambin corriente en la construccin agrcola de la Provenza. La influencia del arte popular aparece tambin en la casa del sacerdote y en los edificios de albergue. La carpintera exterior est pintada de azul celeste y superficies de acabados suaves pintados sobre los moldes se aplican decorativamente a los muros exteriores; su situacin y apariencia no expresan ningn principio formal, estructural o esttico. Todos los muros de estas dependencias son de hormign, se han colocado piedras grandes en la mezcla tras los postigos, as, cuando el entablado se cierra, quedan expuestas las superficies de estas piedras. En la Bauhaus, la funcin de arte y tecnologa ha sido siempre el objetivo para Gropius, y este aspecto es el que todava denota su menor xito. El edificio en Dessau presenta una serie de elevaciones cada una de las cuales se inclinan hacia el arte o la tecnologa. La impresin es que la arquitectura se ha hecho tan compleja que necesita ser concebida como un conjunto representando la mentalidad compuesta debe contar parcialmente en la ambigedad que se sigue en las construcciones generadas de esta manera. Por otro lado, Maillar, quien desarroll su esttica como resultado de inventar teoras de armado para explotar el desarrollo del hormign, logr en sus puentes una integracin de tcnica y expresin que raramente ha sido superada. La exagerada supremaca del Arte en la Arquitectura europea demuestra probablemente una actitud indecisa hacia la tecnologa, que ha sido retardada posiblemente por nuestra actitud irnica hacia el mito del progreso. La opinin actual es que el verdadero progreso est en la claridad, bienestar, y felicidad personal, habiendo sustituido la idea victoriana del progreso como la invencin y perfeccin de las aptitudes y herramientas del hombre. Si la aplicacin de la tecnologa es de poco resultado, la aparicin de los productos industriales todava tiene alguna importancia para Le Corbusier, como muestra en los pasamanos de las escaleras en la capilla. Estos pasamanos, que parecen estar cortados de
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una seccin extrusionada de una vigueta de acero laminado, son de hecho especialmente diseados y el resalte superior se coloca con un ngulo agudo en la tela. La persiana mvil es una evolucin lgida en la prevencin contra la intensa luz del sol y sorprende encontrarlas sobre dos de las entradas a la capilla; sin embargo, una inspeccin ms detallada revela que son unas alas de hormign fijas de cuatro pulgadas colocadas en ngulos arbitrarios, sugiriendo movilidad. El deso de ridiculizar las bases esquemticas de la arquitectura moderna y la habilidad de poner del revs un diseo y convertirlo en arquitectura son sintomticos de una situacin en la que el vocabulario no se est ampliando, y algo parecido puede ser el periodo Manierista del Renacimiento. Ciertamente, las formas que se han desarrollado desde la razn y la ideologa inicial del movimiento moderno estn siendo manierizadas y cambiadas hacia un imperfeccionismo intencionado. Le Corbusier, procediendo desde lo general hacia lo particular ha creado una obra maestra nica y del mayor orden personal.

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