II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

Uma coleo de livros diferentes: a Coleo dos Cem Biblifilos do Brasil Gisela Costa Pinheiro Monteiro1 e Edna Lcia Cunha Lima2 Universidade do Estado do Rio de Janeiro Escola Superior de Desenho Industrial Pesquisador Resumo: Este trabalho versa sobre uma coleo de livros sem um projeto grfico com padro de repetio entre eles. A coleo em questo a da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil, editada por Raymundo Ottoni de Castro Maya, entre as dcadas de 1940 e 1960. A contribuio do estudo desta Coleo ao campo do design a reflexo sobre quais consideraes acerca de identidade visual so necessrias para se projetar, no caso, uma coleo de livros, com o benefcio de que a indagao pode ser aplicada de forma enriquecedora ao estudo de demais reas do design grfico. Palavras-chave: Coleo de Livros, Design Editorial, Design Grfico.

Gisela Costa Pinheiro Monteiro graduada pela Uerj/Esdi (1995). Concluiu mestrado na mesma instituio (2008). Estudou a identidade visual da Coleo de Livros dos Cem Biblifilos do Brasil. A designer atua na rea de criao e produo grfica para diversas empresas como: SESC, SENAC, pera Prima Arquitetura e Restauro, Cultura Inglesa, Petrobras, Latasa, Escola de Msica da UFRJ, Conceito Comunicao Integrada, Operador Nacional do Sistema Eltrico (ONS), Novas Direes Projetos Culturais, Caixa de Previdncia dos Funcionrios do Banco do Brasil (PREVI), SENAI, entre outras. Edna Lucia Cunha Lima possui graduao em Comunicao Visual pela Universidade Federal de Pernambuco (1979), mestrado em Design pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro (1998) e doutorado em Comunicao pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (2003). Atualmente professor adjunto da Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro e avaliador do Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais. Tem experincia na rea de Desenho Industrial, com nfase em Programao Visual, atuando principalmente nos seguintes temas: design: educao, design grfico, histria do design grfico, design: pesquisa e design editorial.
2

Uma coleo de livros diferentes A Coleo dos Cem Biblifilos do Brasil (CCBB) ocupa lugar de destaque na biblioteca da antiga residncia do empresrio Raymundo Ottoni de Castro Maya (1894/1968), hoje Museu da Chcara do Cu, no Rio de Janeiro. Porm, o visitante que estiver interessado em conhecer tal coleo pode ter dificuldade de localiz-la. A sugesto tentar localizar pelos escritores: Machado de Assis, Lima Barreto e Mario de Andrade so alguns de uma sequncia dos mais renomados autores, em sua maioria brasileiros.

1 Os 23 livros da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil nas prateleiras do Museu da Chcara do Cu, Santa Teresa, Rio de Janeiro, 2007.

Tratam-se de livros de capa dura, com diferentes tamanhos, texturas, acabamentos. Considerando que foram produzidos cerca de 120 exemplares de cada um dos 23 ttulos e que os exemplares eram entregues sem encadernao aos destinatrios, ao todo existem aproximadamente 2.760 possibilidades de livros com capas diferentes. Desta feita, a capa realmente no era a melhor maneira de se identificar a Coleo. As capas dos exemplares de Castro Maya apresentam solues grficas de acordo com cada contedo. Ora com dourao, ora sem. No h, em um primeiro contato, a menor semelhana entre si. O sexto livro, O caador de esmeraldas, possui capa esverdeada, e no vigsimo segundo, Hino Nacional Brasileiro, a capa remete bandeira nacional.

2 Hino Nacional Brasileiro.

Tambm no possvel identificar a Coleo de acordo com sua organizao na estante. No h coerncia formal. Os livros esto organizados por ordem cronolgica e, alm disso, numerados por extenso, do primeiro ao ltimo o vigsimo terceiro. A numerao de cada livro no est na capa e sim no colofo. O colofo, alis, foi rica fonte de insumos para este estudo. Nele foram registrados (fato usual em publicaes deste nvel) dados como o papel utilizado, a fonte tipogrfica, a tiragem. Cada livro era tratado como uma jia. Pois no so quaisquer livros, so livros sobre o Brasil. Qui no so ilustrados por quaisquer ilustradores, so ilustradores brasileiros natos ou naturalizados. O mote que impulsionou a produo da CCBB difere do usual aos livros vendidos em livrarias. So peas nicas, personalizadas e, consequentemente, caras. Tal fato nos faz compreender o porqu de os cem biblifilos serem pessoas abastadas pertencentes nata da elite do pas. Todos eram parte das relaes de Castro Maya. Podemos dizer que, no Brasil, nem todos os associados estavam envolvidos com literatura e com bibliofilia a ponto de paixo. Eram empresrios, artistas, polticos, mdicos e banqueiros. H controvrsias quanto aos motivos de formao de grupos de bibliofilia, que publicavam, em tiragem limitada, livros com apuro artesanal e gravuras como ilustrao. Para muitos, possuir exemplares desse quilate era um bom negcio, mais do que qualquer outro af literrio.

Os associados Entre os associados estavam presentes personalidades como o prefeito Carlos Lacerda, o artista plstico Joo Cndido Portinari, o arquiteto modernista Henrique Mindlin, os empresrios Horcio Klabin, Roberto Marinho e Joaquim Monteiro de Carvalho, o colecionador Gilberto Chateaubriand e o bisneto de Dom Pedro II, Dom Pedro Gasto de

Orlans e Bragana.Todos bem-sucedidos e estabilizados. Havia tambm a presena de mulheres, poucas, todas da alta sociedade, todo mundo se conhecia, a alta sociedade era muito pequena (informao verbal)3: Ema Gordon Klabin, Ernestina M. Paiva Meira, Letcia Maria Carneiro, Lcia de Faria Proena, Maria Augusta da Costa Ribeiro, Maria do Carmo de Melo Franco Nabuco, Maria Helena de Camargo Rodrigues, Maria Pia Torres Guimares, Maria Regina Amoroso Costa Archer de Castilho, Maria Teresa Fontes Willians, Myrian Queiroz Borges de Leo, Niomar Moniz Sodr Bittencourt, Odete Young Monteiro, Rachel C. Simonsen, Renata Crespi Prado, Rosalina Coelho Lisboa de Larragoiti, Yolanda Penteado Matarazzo e Zaira Giovanna Bonino. Encontramos na ltima formao da Sociedade os nomes de dois autnticos biblifilos: Jos Mindlin e Rubens Borba de Moraes. Jos Mindlin (1914) considerava bibliofilia amor pelos livros antigos, mas mudou de opinio ao conhecer os livros da Coleo dos Cem Biblifilos, que j nasciam raros. Em uma entrevista ao jornal O Globo, Mindlin revelou que (...) se na hora da fundao no pensou em entrar para o grupo dos cem privilegiados de Maya, depois lutaria por uma vaga, conseguindo adquirir um ttulo [n 9] da famlia de um scio falecido. (Costa, 2002, p. 2) Rubens Borba de Moraes (1899-1986), bibliotecrio, bibligrafo, biblifilo, intelectual de So Paulo, foi um dos nomes do movimento que culminou na Semana de Arte Moderna. Diretor da Biblioteca da Organizao das Naes Unidas (ONU) e autor de inmeros ttulos sobre livros, critica em seu livro O biblifilo aprendiz produes como aquelas realizadas pela SCBB. Paradoxalmente, o associado nmero 85:
No creio, pois, que tenham razo os biblifilos que desprezam os livros modernos, impressos mecanicamente aos milhares. Para esses amadores, s tem valor artstico o livro impresso mo e tirado a poucos exemplares. Muitas sociedades de biblifilos mandam imprimir livros com os velhos mtodos manuais. H editores que anunciam edies de luxo, compostos e impressos mo. Assim fazem porque existe, incontestavelmente, da parte de muito amador de livros, um preconceito contra a mquina. Esse preconceito muito antigo, vem da origem da imprensa. Os biblifilos do sculo XV renegaram o livro impresso e continuaram a fazer manuscritos. Em pleno sculo XV, ainda faziam manuscritos. Para esses homens de antigamente, como para certos amadores de hoje, a mquina vulgar, imperfeita e menos nobre que a mo do homem. Esquecem que a mquina no seno uma ferramenta inventada pelo homem, que a maneja como quer. (Moraes, 2005, p. 196)
3

Entrevista concedida por Stella Rodrigo Octavio Moutinho, realizada em sua residncia no Rio de Janeiro, em 5 de outubro de 2007.

A produo destes livros uma soma bastante restrita se comparada produo do mercado editorial. Mas a Coleo nasceu com propsito diverso da comercializao: o de registrar a cultura brasileira com o que de melhor o Brasil pde oferecer, isto , textos de qualidade e ilustraes feitas por artistas plsticos consagrados. Este propsito est descrito no Artigo I dos Estatutos da Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil: A Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil uma sociedade de biblifilos e de carter estritamente cultural, com sede na cidade do Rio de Janeiro, tendo como finalidade publicar obras-primas de autores brasileiros, ou livros sobre o Brasil, em tiragens limitadas impressas em papel de luxo e ilustradas.(Manuscrito, s.d., acervo Museu da Chcara do Cu)

Os jantares Os exemplares 2 dispostos nas prateleiras do museu da Chcara do Cu guardam em suas pginas uma histria muito maior que a que as letras escritas em suas pginas. Anualmente ocorria, no Jockey Club do Rio de Janeiro, o jantar de lanamento do livro do ano, tal e qual faziam as congneres francesas. O objetivo era reunir os cem biblifilos, mas a frequncia variava em torno de 30% a 40%. (informao verbal)4 As impresses dos biblifilos podem ser traduzidas nas palavras de Jos Mindlin: Lembro que estes jantares uniam a gastronomia bibliofilia duas coisas que reunidas num evento o tornam inesquecvel. (Alencar, 1997, p. 66) Tudo era minuciosamente cuidado por Castro Maya, do convite ao cardpio (ilustrado pelo artista do ano). Nos jantares, o prncipe Dom Pedro Gasto de Orlans e Bragana (associado nmero 1 e principal membro da primeira Comisso Executiva) sentava-se cabeceira; Castro Maya, sua direita; e o ilustrador do livro do ano, sua esquerda. Apesar de Castro Maya ser o mentor do projeto, seu ttulo era o nmero 2. Em gesto respeitoso de reafirmao da aliana que seu pai havia constitudo com a Famlia Real, deu o nmero 1 ao bisneto de Dom Pedro II, Imperador do Brasil, mesmo com a Repblica como novo regime. Durante os jantares iam a leilo os originais das ilustraes, a fim de financiar a produo do prximo ano. (Rossi, 2002) Conforme depoimento do artista plstico Darel

Entrevista concedida por Darel Valena Lins, realizada em sua residncia no Rio de Janeiro, em 17/11/2007.

Valena Lins, que ia aos jantares e ocupava lugar de destaque como Diretor Tcnico da Sociedade, sentado tambm mesma mesa do Prncipe,
Quando acabava o jantar, Castro Maya comeava a fazer o leilo. Raymundo, naturalmente, tinha uma intimidade muito grande, muita fora sobre aquele pessoal. Chegava num certo momento dizia assim: Olha aqui este desenho de Iber Camargo! Essa coisa importante! Olha aqui, Jorginho Guinle, essa coisa importante! E o cara batia o martelo, e comprou. Porque o cara que comprava o desenho juntava no livro dele o original e esse livro passava a valer muito mais. A, os livros que tinham os trabalhos originais, os estudos, valiam muito mais. 5 (informao verbal)

Neste dia, o livro era entregue em folhas soltas, sem encadernao, para que cada associado pudesse encadernar seu exemplar de acordo com o prprio gosto. A historiadora Stella Rodrigo Octavio Moutinho recorda:
Meu pai, Rodrigo Octavio Filho, amigo de Raymundo desde a juventude pelo entrosamento de gostos e por relaes de famlia, foi um dos cem biblifilos, de nmero 31. Entusiasmado, voltou do primeiro jantar de lanamento trazendo o exemplar de Memorias Phostumas. Ao redor da mesa, nos debruamos, vibrando, para admirar to bela obra Machado e Portinari juntos, um deleite. (Moutinho, 2002, p.109)

No entanto, a Coleo montada ao longo de 27 anos, com basicamente um livro produzido a cada ano, no resiste morte de seu idealizador e finda um ano aps sua morte.

Raymundo Ottoni de Castro Maya

Entrevista concedida por Darel Valena Lins, realizada em sua residncia no Rio de Janeiro, em 17/11/2007.

3 Detalhe do retrato de Castro Maya feito por Portinari em 1943, ano da fundao da SCBB. leo sobre tela, 72,5 x 60 cm.

O projeto da SCBB nasceu da vontade do empresrio Raymundo Ottoni de Castro Maya: Um homem de voz rouca, um perfeccionista, que detinha prestgio, bom gosto e requinte europeu. Segundo Darel Valena Lins (Baraal, 2002, p. 52) Castro Maya era um autntico representante da alta burguesia brasileira. Filho de Theodozia Ottoni de Castro Maya, herdeira dos Ottoni, tradicional famlia de liberais mineiros, e do engenheiro Raymundo de Castro Maya, homem culto e tcnico da Estrada de Ferro D. Pedro II, conhecida como Central do Brasil. Seu pai chegou a ser pessoalmente convidado por D. Pedro II para ser preceptor de seus netos convite que recusou. Raymundo Ottoni de Castro Maya era o segundo de trs filhos. O primognito Christiano (1890-1923) e o caula Paulo (1895-1928) faleceram coincidentemente aos 33 anos.

4 Castro Maya de branco (segurando o chapu) com os pais e irmos na Cascatinha da Floresta da Tijuca, em 1903. (Museus Castro Maya, 1996, p. 21)

Castro Maya nasceu em 22 de maro de 1894, em Paris, onde seu pai ocupou, a partir de 31 de outubro do mesmo ano, o cargo honorfico de Vice-Cnsul brasileiro (cinco anos aps a Proclamao da Repblica no Brasil, em 1889). Em 1899, aos 5 anos, retorna com a famlia para o Brasil, passando a residir no Rio de Janeiro, em Santa Teresa, e a estudar no Colgio Santo Incio. Cursa Direito na Faculdade de Cincias Jurdicas e Sociais no Rio de Janeiro, no perodo de 1912 a 1915. Com apenas 23 anos (1917), assume o cargo de Diretor Tesoureiro da Companhia Geral de Melhoramentos, no Maranho. No perodo de 1923 a 1925 monta um apartamento com o irmo caula Paulo, em Paris. Em 1925, com 31 anos, funda com Paulo a Cia. Carioca Industrial, que produzia a Gordura de Coco Carioca, produto natural e enlatado. Tambm fabricava o leo de linhaa, antes importado pelo Brasil. Isso significou um grande avano para a poca, uma vez que a produo brasileira era basicamente de caf. Em seus muitos investimentos, destaca-se a Estamparia Colombo, para imprimir embalagens com pedras litogrficas, entre elas a lata da Gordura de Coco Carioca.

No governo do presidente Getlio Vargas foi administrador (por salrio simblico) da Floresta da Tijuca (1943-1947), tornando-a um parque urbano. Essa foi a nica vez em que ocupou um cargo pblico. Foi amigo pessoal do Presidente Juscelino Kubitscheck e tinha o hbito de receb-lo em sua fazenda, Cachoeira Dourada, em Mato Grosso, para a prtica da pesca esportiva (Alencar, 1997, p. 46). Foi ainda um dos mentores na construo do Museu de Arte Moderna (MAM) no Rio de Janeiro e tambm o primeiro presidente da instituio. Conhecido como bom anfitrio, ofereceu uma recepo, por exemplo, em sua residncia na Chcara do Cu, comemorando a inaugurao da nova sede do MAM, em 1951. Figuras ilustres, como seu amigo JK, marcaram presena no dia. Porm, Castro Maya no se contentou com a funo de biblifilo. Ele queria montar sua coleo, tornando-se, assim, ele mesmo editor. A historiadora Stella Rodrigo Octavio Moutinho ratifica a atitude: O biblifilo se duplicava em editor. E conseguiu materializar, gradativamente, o grande projeto. (2001, p. 104) Castro Maya era figura influente e ativa na sociedade brasileira, alm de empresrio bemsucedido, dono de propriedades em diversos estados. Havia uma forte ligao dele com o Brasil. Um homem viajado, conhecedor de outras culturas, aplicava aqui o que admirava em naes diversas a fim de tornar o Brasil o pas que desejava. E o fazia com maestria e bom gosto. O Brasil era seu den. Este um fio condutor que liga seus distintos feitos ao longo da vida: a criao de um parque urbano brasileiro; o gosto pela aventura da pesca em rios brasileiros; a produo da gordura de coco (um produto tipicamente brasileiro); a criao de um museu para a arte moderna brasileira. O grande valor identificado no projeto da SCBB foi a possibilidade de integrao entre literatura e arte nacionais, atravs do livro. Pela iniciativa no campo da literatura que, dois anos antes de sua morte, recebe da Academia Brasileira de Letras a medalha Machado de Assis, pelo estmulo e desenvolvimento de atividades culturais e artsticas no pas. Em 1968, j falecido, recebe o ttulo de Cidado Carioca. Para dar corpo Coleo, Castro Maya contou com diversos profissionais ao longo dos anos.

O diretor tcnico: a ponte entre o artista plstico e o grfico Dentre os envolvidos com o projeto, foram identificados o idealizador (Castro Maya), os biblifilos (100 associados), os diretores tcnicos (trs artistas plsticos), os ilustradores (20 artistas plsticos) e os grficos (ao incio em nmero instvel e, a partir do quarto livro em diante, trs profissionais constantes, ao todo). A dupla de grficos Oswaldo Caetano da Silva e Cleanthes Gravini foi anos mais tarde completada com a presena de Darcy Vieira, o ltimo a entrar no grupo, a partir do dcimo primeiro livro.
N DATA TTULO 1 1943 Memrias posthumas de Braz Cubas AUTOR Machado de Assis ARTISTA PLSTICO GRFICOS

Cndido Portinari Alberto de Britto Pereira

1945

Espumas fluctuantes Castro Alves

Santa Rosa

Francisco de Paula Achilles, Raul de Oliveira Rodrigues, Oscar Loureiro, Silvio Signorelli Andr Savarezze, Felcio Lanzara, Affonso de Camargo, Jos Bernini, Laurentino R. Silva, Pedro Cassoli, Antnio Gorzoni, Francisco Azevedo e Anacleto Braggio. Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini Oswaldo Caetano da

1948

Pelo serto

Affonso Arinos Livio Abramo de Mello Franco

4 5 6 7 8

1949 1950 1951 1952 1954

Luzia-Homem Bugrinha O caador de esmeraldas O rebelde

Domingos Olympio Afrnio Peixoto Olavo Bilac Inglz de Souza

Clvis Graciano Helosa de Faria Enrico Bianco Iber Camargo Darel Lins

Memrias de um Manuel sargento de milcias Antnio de Almeida Trs contos Lima Barreto

1955

Cludio Corra e

Castro 10 11 1956 1957 Canudos Macunama Euclydes da Cunha Mrio de Andrade Gabriel Soares de Souza Jos Lins do Rego Manuel Bandeira Barbosa Rodrigues Anbal Monteiro Machado Jorge Amado Poty Lazzarotto Hector Caryb

Silva, Cleanthes Gravini Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira

12

1958

Bestirio

Marcello Grassmann

13

1959

Menino de engenho

Cndido Portinari Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Aldemir Martins Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini, Darcy Vieira Oswaldo Caetano da Silva, Cleanthes Gravini,

14

1960

Pasrgada

15

1961

Poranduba amazonense Cadernos de Joo

Darel Lins

16

1962

Maciej Babinsky

17

1963

A morte e a morte de Quincas Berro Dgua Campo geral

Di Cavalcanti

18

1964

Guimares Rosa Machado de Assis Jorge de Lima

Djanira Silva

19

1965

Quatro contos

Poty Lazzarotto

20

1966

As aparies

Eduardo Sued

21

1967

Ciclo da Moura

Augusto Frederico Schmidt Osrio DuqueEstrada Jorge Amado

Ccero Dias

22

1968

Hino Nacional Brasileiro O compadre de Ogun

Isabel Pons

23

1969

Mario Cravo

Darcy Vieira
Tabela 1 A Coleo organizada cronologicamente pela data de finalizao dos livros.

Castro Maya estava frente e tomava as decises executivas, mas a partir da quarta publicao foi registrada nos colofes a presena constante da figura do diretor tcnico, brao direito que ajudava Castro Maya a fazer a comunicao com o artista e orientava os servios grficos. Figurava entre as funes do diretor tcnico conceber graficamente o exemplar da vez, o que chamamos na atualidade de projeto grfico. Escolhia a tipografia, o corpo de texto, o ttulo, as cores e definia a rea ocupada pela gravura (a dimenso era fornecida ao ilustrador durante o processo de feitura do livro). Atravs do estudo das funes dos diretores tcnicos na Coleo, portanto, podemos ensejar uma comparao entre seu trabalho e o papel que o designer grfico desempenha na atualidade. Os diretores tcnicos traavam as coordenadas para os artistas e os grficos seguirem. Os artistas realizavam as ilustraes (conforme dimenses a eles fornecidas). Os grficos realizavam a diagramao do texto. Os grficos eram assalariados, funcionrios da Grfica de Artes, ganhando um pouco mais do que um salrio mnimo, enquanto os artistas recebiam uma grande soma (equivalente a oito salrios, variando de acordo com seu status) pelo projeto e ainda tinham participao nos lucros do leilo de seus originais. A diferena no pagamento entre grficos e artistas plsticos um indcio a ser considerado na falta de esmero grfico na impresso das imagens, como ser analisado a seguir.

Os 23 livros Quanto anlise tipogrfica, os trs primeiros livros destoam dos demais. Eles so os nicos sem referncias fonte tipogrfica nos colofes. No havia compromisso com fontes iguais. A maioria serifada (Thibaudeau, classe Elzevir). A utilizao de fontes tipogrficas sem serifa acontece somente nos anos 60, com a fonte Grotesca. Salvo poucas excees, a utilizao da tipografia no expressiva e nem primorosa. Por exemplo, as poesias diagramadas com Grotesca Pasrgada, dcimo quarto livro, de 1960, com ilustraes de Aldemir Martins, e Ciclo da Moura, o vigsimo primeiro, de 1967, com ilustraes de Cicero Dias foram compostas somente em caixa baixa, o que representa uma ruptura com o padro aplicado at ento. Outro livro bastante significativo o

vigsimo segundo, de 1968, totalmente em caixa alta, reverberando a letra do Hino Nacional brasileiro. Quando h cor no texto, a maior ocorrncia recai sobre vermelhos: nos ttulos, flios e capitulares e na parte pr-textual. A cor nunca entra no corpo do texto do miolo. A falsa folha de rosto era impressa em uma cor, quase sempre em preto. A maioria dos livros utiliza capitulares, cada qual de uma forma e geralmente coloridas. A ocorrncia de ttulo dependia do texto. Quando h, quase sempre em caixa alta. O flio, em todos os exemplares, aparece no rodap e, em geral, alinhado pelo centro j os colofes, apesar de detalhados, no possuem padronizao no seu contedo. Um dado que nunca varia o incio do colofo, onde ele descreve, em ordinais, o nmero da publicao. A mancha grfica clssica na maioria dos exemplares. Isto , a margem superior mede a metade da margem inferior e a soma das margens internas de um livro aberto igual medida de ambas as margens externas. H pequenas variaes, mas no a ponto de romper com a forma clssica. Reparamos o alinhamento do texto feito de acordo com o gnero literrio: justificado para prosa e alinhado esquerda para poesia. A indentao tambm segue o critrio de gneros: h na prosa e no h na poesia. A ousadia na diagramao fica por conta da ilustrao, que, a partir dos anos 50, sai da mancha de texto e ganha a rea da pgina. Nos anos 60, ocupa a dupla de pginas, culminando no sangramento. A maioria das gravuras foi impressa em uma cor, salvo algumas excees. Muitos livros reservaram pginas inteiras, sem texto, para as ilustraes. Outra caracterstica em comum foi a representao figurativa (ilustrao) do personagem ou da cena principal do enredo na maioria dos ttulos, em geral, no incio, mas tambm aparecendo no final do livro. Muito escapou do controle de qualidade. Quase todos os livros brasileiros possuem vivas e rfs, mesmo quando poderiam ser facilmente evitadas. H pginas decalcadas e o registro no preciso. As dobras dos cadernos no so simtricas, ocasionando a oscilao das margens, que chegam a variar 0,5 cm dentro de um mesmo exemplar e no parecia ser inteno do projeto. Se forem feitas comparaes com as colees francesas, matrizes

da Coleo dos Cem Biblifilos do Brasil, veremos que aquelas se esmeravam na impresso, com o purismo de colocarem delicadas marcas de dobra nos cadernos. O Brasil no possua tradio no ofcio da impresso como os europeus, poca. Logo, a iniciativa de Castro Maya de imprimir livros, ainda mais de luxo, foi uma atitude corajosa. Para os olhos de um leigo, os livros da coleo francesa so idnticos aos da brasileira. No entanto, aps analisarmos atentamente cada um dos 23 exemplares, percebemos que no havia, por parte da diagramao, o mesmo apuro que havia na impresso das imagens. Tambm, os diretores tcnicos eram artistas plsticos e no peritos na arte da impresso. Supe-se que o conhecimento grfico no era apurado tanto por Castro Maya como pelos seus diretores. Esta uma justificativa para a ausncia da excelncia na impresso. Com o estudo da Coleo, pode-se compreender qual a percepo e a cultura visual em relao a um impresso de qualidade aceito e chancelado pela alta burguesia brasileira naquele momento. A falta de esmero por parte da impresso dos textos e do acabamento no desmerece seu valor. O grande trunfo foi a iniciativa, e de hoje termos, atravs da Coleo, um retrato autntico e no importado da cultura nacional. Alm disso, apesar de haver um projeto grfico particular para cada livro, h um padro sutil, elegante, menos automtico, que permeia a todos: a escolha por papis especiais, a pequena tiragem, as ilustraes nicas feitas por artistas de renome. Tudo nos leva a crer que a produo de livros diferenciados atendia demanda (quase um briefing) de Castro Maya, no af de possuir objetos nicos. Porm ressalte-se que, devido a esta caracterstica, paradoxalmente a diversidade o principal fator que une os livros enquanto coleo. Mais uma vez destaca-se a importncia dos diretores tcnicos, que souberam atender ao desejo do cliente Castro Maya. O luxo nas publicaes est em serem personalizadas, singulares, com livros bastante distintos dos encontrados em livrarias. Tal como ocorre atualmente com o trabalho do designer, a atuao do diretor tcnico est na interface entre a idia e o produto: o livro.

Referncias bibliogrficas ACADEMIA BRASILEIRA DE LETRAS. Bibliotecas. Biblioteca Acadmica Lcio de Mendona. Acervo BALM. <http://www.academia.org.br>. ltimo acesso em 21 jan. 2008. ALENCAR, Vera (org.). 2002. Castro Maya biblifilo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. AGUIAR, Joo Baptista da Costa. 2006. Joo Baptista da Costa Aguiar: desenho grfico (1980-2006). So Paulo: Editora Senac So Paulo. ARAJO, Emanuel. 1986. A construo do livro: princpios da tcnica de editorao. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. BARAAL, Anaildo Bernardo. 2002. Dedicatria. In: ALENCAR, Vera (Org.). Castro Maya biblifilo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, p. 20-71. BARBOSA, Gustavo. 2001. Dicionrio de comunicao. 2 ed. rev. e atualizada. Rio de Janeiro: Campus. BRAGANA, Anbal et alli. 1992. O consumidor de livros de segunda mo. Perfil do cliente dos sebos. So Paulo: ECA/ USP. CARDOSO, Rafael. 2004. Introduo histria do design. So Paulo: Edgard Blcher. _______________ (org.). 2005. O design brasileiro antes do design, aspectos da histria grfica, 1870-1960. So Paulo: Cosac Naify. COSTA, Ceclia. 2002. O amante dos livros: o biblifilo Jos Mindlin ganha documentrio e Ceclia Costa participa de homenagem a Castro Maya. O Globo, Rio de Janeiro, 11 maio. Prosa & Verso, p. 2. HALLEWELL, Laurence. 2005. O livro no Brasil: sua histria. So Paulo: Editora Universidade So Paulo. HOUAISS, Antnio. 1983. Elementos de bibliologia. Braslia: Hucitec. LIMA, Guilherme Silva da Cunha. 1997. O Grfico Amador: as origens da moderna tipografia brasileira. 1 ed., Rio de Janeiro: Editora UFRJ. MELO, Chico Homem de. 2005. Signofobia. So Paulo: Edies Rosari. MORAES, Rubens Borba de. 2005. O biblifilo aprendiz. 4 ed., Rio de Janeiro: Casa da Palavra. MOUTINHO, Stella Rodrigo Octavio. 2002. Reinveno fina de textos brasileiros: a Sociedade dos Cem Biblifilos do Brasil. In: ALENCAR, Vera (Org.). Castro Maya biblifilo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, p. 102-119.

MUSEUS Castro Maya. 1996. Rio de Janeiro: Banco Safra. NIEMEYER, Lucy. 1997. Design no Brasil: origens e instalao. Rio de Janeiro: Editora 2AB. PORTA, Frederico. 1958. Dicionrio de artes grficas. Porto Alegre: Ed. O Globo.