El valor de la obra y el precio de la crisis La comisaria Zo Gray plantea en una conferencia en Madrid un debate sobre el abismo entre la aportacin

intelectual de la creacin y su trato como mercanca SILVIA HERNANDO Madrid 21 ABR 2013 - 23:15 CET

'Por el amor de Dios", obra de Damien Hirst. Calavera de platino con 8.601 diamantes incrustados. / REUTERS

Un buen da, al salir de casa por la maana, plazas, glorietas y cruces aparecen desiertos de esas esculturas pblicas que daban color a la rutina diaria. Las paredes no son ahora ms que piedra sobre piedra, y aquel museo al final de la avenida, solo un edificio vaco poblado por las telaraas. No queda rastro de vida en las salas de exposiciones. No hay dnde encontrar fundaciones, ni escuelas, ni galeras, nada. Todo vestigio del arte ha desaparecido. Llegado ese da, cree la comisaria britnica Zo Gray, las personas habramos perdido nuestra identidad, aquello que nos defina como seres humanos: Sera un mundo ms anodino, ms oscuro tanto emociona l como intelectualmente. Pero el arte es irremplazable, porque la creatividad es algo que nos es inherente. Como vicepresidenta de IKT, la asociacin internacional de comisarios de arte contemporneo, que ana a medio millar de profesionales de todo el mundo, Gray ha participado este fin de semana en la organizacin del congreso anual de la institucin, tres das de visitas a museos, foros y asambleas, que se ha celebrado en Madrid. De la sede, surgi la inspiracin para el tema central del simposio que tuvo lugar el sbado en la cineteca del Matadero de la capital: el valor del arte, entendido, eso s, ms all de su acepcin econmica. En la sociedad occidental de hoy a lo que ms importancia se da es al dinero, y el mercado se ha convertido en un ente tan poderoso que la perspectiva de lo que entendemos como valioso est cambiando, explica. Y aunque esto es algo que se puede percibir en toda Europa, hay lugares en los que se ve ms claramente que en otros. Este cambio de paradigma, espoleado por la crisis -o, si se prefiere, la crisis espoleada por el cambio de paradigma-, es el causante de que el arte se comprenda cada vez ms, y desde todos los estamentos, como una mera mercanca, por astronmico que pueda ser (y que es: solo hace falta recordar los 120 millones de euros que se han pagado hace solo unas semanas por un picasso), el precio que se le imponga. Muchos gobiernos estn utilizando la crisis como excusa para reorientar los servicios pblicos: Ya no podemos permitirnos una educacin para todos, ya no podemos pagar la asistencia sanitaria a todos , dice la comisaria, que desarrolla su trabajo en Blgica. Pero recurrir a la esfera privada para que asuma el papel de lo pblico va a afectar a todo: en las artes visuales supondr que el dinero se convertir cada vez ms en el valor que define a las obras, lo cual es un peligro, porque puede hacer de l algo muy elitista, solo al alcance de la minora afluente. Tras una lucha de siglos por la democratizacin del arte, Gray no dud de la importancia de sacar a colacin esta cuestin del significado simblico y profundo que emana de la creacin, que debe ser protegido y a la vez hacerse accesible. Pero, cmo definir algo tan fundamentalmente inaprehensible? Es algo que proviene del objeto, del producto o de la propia prctica, aunque si por ejemplo hablamos de arte conceptual, puede ser simplemente una idea, seala. Y la originalidad, el hecho de que las cosas se hagan de una manera diferente, es tambin un factor. El valor lo construyen las personas que rodean al arte, desde los propios creadores a los comisarios,

las instituciones o el pblico. Si como periodista escribes sobre esto y haces que la cuestin se convierta en un debate, tambin ests generando valor. Es todo un ecosistema.

Pieza del artista mexicano Gabriel Orozco: crneo humano pintado con grafito simulando un tablero de ajedrez. El origen de este embrollo, coincidieron en sealar los varios expertos que participaron en las conferencias del simposio, moderadas por Gray, se retrotrae (como casi todo en la plstica de la modernidad), a la figura de Marcel Duchamp. Desde la aparicin de los ready mades, todo objeto es susceptible de ser considerado arte, recordaron. Pero que exista esa posibilidad, no implica en toda instancia que se vaya a producir valor para el beneficio de la sociedad. Existen piezas que son comercialmente muy valiosas, pero que a largo plazo no tendrn tanto valor simblico, sentencia Gray. Fjate en las calaveras que realizaron casi al mismo tiempo Gabriel Orozco y Damien Hirst: aunque la de este ltimo est recubierta de 8.000 diamantes, creo que en el futuro se valorar ms, por las ideas que aporta, la que cre Orozco.