Antnio Luiz Mir: um compositor lusitano no Maranho Imperial1

Prof. Dr. Joo Berchmans Carvalho berchmans@ufpi.edu.br Professor Adjunto da Universidade Federal do Piau Resumo: O presente estudo trata de questes referentes ao compositor portugus Antnio Luiz Mir e sua passagem pelo Maranho na primeira metade do sculo XIX. Faz parte de um projeto desenvolvido no Ncleo de Pesquisa em Msica, da Universidade Federal do Piau sob minha coordenao, em que se pretende realizar edies musicais da obra do compositor para um exame analtico de sua feitura composicional, alm de tratar de questes referentes s relaes luso-brasileiras no sculo XIX. Tem tambm a preocupao com a formao de discentes pesquisadores nos programas de iniciao cientfica, objetivando o desenvolvimento da pesquisa junto ao Departamento de Arte desta instituio. Palavras-chave: musicologia histrica; edio musical; Antnio Luiz Mir Abstract: The present study is about referring subjects to the composer Portuguese Antnio Luiz Mir and its passage for Maranho in the first half of the century XIX. It is part of a project developed in the Nucleus of Research in Music, of the Federal University of Piau under my coordination, in that intends to accomplish musical editions of the composer's work for an analytic exam of its making compositional, besides negotiating of referring subjects to the Portuguese and Brazilian relationships in the century XIX. Has also the concern with the formation of searching students in the programs of scientific initiation, objectifying the development of the research close to the Department of Art of this institution. Key-words: historical musicology; musical edition; Antnio Luiz Mir

Artigo originalmente publicado nos Anais do XV Encontro Nacional da ANPPOM, 2005, Rio de Janeiro.

Introduo

Este texto apresenta resultados de estudos que tenho desenvolvido sobre relaes musicais luso-brasileiras, particularmente sobre compositores portugueses que atuaram em So Lus do Maranho na primeira metade do sculo XIX. Nas pesquisas sobre a prtica musical no Maranho Imperial, aflorou a figura do pianista e compositor Antnio Luiz Mir (1815-1849), um personagem ainda repleto de lacunas na histria da msica portuguesa e brasileira. Compositor de origem espanhola chegou a Portugal com seu pai, que se estabeleceu em Lisboa, aonde veio a atuar destacadamente nesta cidade como concertista, operista e diretor dos teatros de maior destaque da capital lisboeta. Em fins da primeira metade do sculo XIX aportou em So Lus do Maranho, acompanhado de sua esposa Josefina, para exercer as atividades de diretor do Teatro So Lus, destacando-se, tambm, como professor de piano. Esta pesquisa, em fase de andamento, procurar trazer luz informaes sobre este compositor e sua atividade musical em Lisboa e So Lus do Maranho, com principal nfase em sua obra, motivo de um projeto mais amplo de estudos musicolgicos junto ao Ncleo de Pesquisa em Msica (NUPEMUS), da Universidade Federal do Piau, objetivando a ampliao dos horizontes da musicologia nacional e ibero-americana, e contribuindo para ampliar a leitura musical das relaes lusobrasileiras e de um maior enriquecimento desta temtica no campo da pesquisa musicolgica. O Compositor

Antnio Mir chegou ao Maranho por volta de 1850. Toms Borba em seu Dicionrio o d como natural de Granada, onde nasceu em 25 de agosto de 1815, falecendo em Pernambuco em maio de 1853.
Pianista e compositor espanhol. Veio para Portugal muito novo, na altura em que seu pai, logo aps o fim da Guerra Peninsular, se estabeleceu em Lisboa. Nesta cidade foi discpulo de Domingos Bomtempo e de Frei Jos Marques, comeando por ganhar fama de excelente pianista. Foi porm como compositor teatral que alcanou maior nomeada. No Teatro das Laranjeiras, no Teatro de S. Carlos, no D. Maria e no Ginsio representaram-se algumas peas musicadas da sua autoria, como o drama lrico Os

3
infantes de Ceuta, sobre texto de Alexandre Herculano, as comdias O Conselho das dez, A velhice enamorada sempre leva surriada e a farsa Manuel Mendes Exndia. Devem-se-lhe tambm duas missas, matinas e outros trechos religiosos. A msica de Mir, que em 1849 se transplantou para o Brasil e aqui veio a morrer, est inteiramente esquecida. (1963, p.240).

O renomado musiclogo portugus Ernesto Vieira afirma que Mir estudou com frei Jos Marques e Domingos Bomtempo, iniciando sua carreira de artista em 1826, pois foi a 2 de maro deste ano que se inscreveu na irmandade de Santa Ceclia, para a qual comps, em 1829, uma missa a quatro vozes e orquestra para ser cantada na festa da padroeira dos msicos (VIEIRA, 1900, p.90). Este mesmo autor pe em dvida a data de nascimento de Mir (1815), atentando para o fato de que ele j dava concertos e compunha msica em 1826, portanto com a idade de onze anos, precocidade que com certeza despertaria a ateno do meio musical da poca. Em 1834 foi ser responsvel pela msica do Teatro das Laranjeiras do Conde do Farrobo onde dirigiu uma pera de Mercadante a primeira opera que ali se deu nessa poca(VIEIRA, 1900, p.91). Mir foi tambm maestro no Teatro So Carlos, sendo substitudo por Migoni,2 em 1843, reassumindo o posto entre 1845 a 1848. Joaquim de Vasconcelos afirma que Antnio Luiz Mir, em 1836, dirigia o Teatro de So Carlos e que, pelo mesmo ano, fez representar sua pera sria Atar. Este mesmo musiclogo informa que mais duas peras de sua autoria Virgina e A Marqueza foram encenadas em 1840 e bem acolhidas pelo pblico, inclusive com a Sinfonia de abertura da Marqueza sendo executada poca com applauso em Lisboa e na Madeira (1870, p.273). A sua vinda para o Brasil ocorreu nos finais de 1849 ou incio de 1850, aps espetculo em seu benefcio. Acompanhou-o a sua formosa Josephina, estabelecendose no Maranho como professor de piano e director de uma companhia lyrica italiana (VIEIRA, 1900, p.94). Fato curioso, narrado por Vieira, d conta de que sua curta estadia no Maranho foi motivada por uma molstia grave,
...resolvendo regressar Europa para vr se obtinha melhoras, sahiu do Maranho para Pernambuco, falleccendo, segundo consta, nesta cidade em maio de 1853. Uma tradio oral diz que o capito do navio que o conduzia, vendo-o em estado muito grave e receiando embaraos sanitrios, fe-lo desembarcar em um ponto desconhecido, antes do termo da viagem, deixando-o ahi abandonado, quasi cadaver (1900, p.94).

Francisco Xavier Migoni

4 Renato Almeida destaca que o compositor foi autor de msica sacra, peras cmicas, comdias, algumas delas representadas em So Lus, exercendo o cargo de mestre de canto e primeiro pianista do Teatro So Carlos, sendo um msico de muita significao em seu pas, tendo composto a pera Os Infantes de Ceuta sobre letra de Alexandre Herculano. No Maranho
...inaugurou o Teatro S. Luiz que era o velho Unio, inteiramente remodelado, com uma companhia dramtica, de que fazia parte sua mulher, Josefina Mir. O maestro lusitano teve boa influncia na vida cultural do Maranho e o encontramos, atravs de uma referncia de Joo Francisco Lisboa, tomando parte na orquestra da famosa festa de N. S. dos Remdios, em 1851. Faleceu em Pernambuco em 1853 (ALMEIDA,1942, p.369).

A esse respeito, o jornalista Joo Lisboa relata em uma crnica deliciosa e no desprovida de ironia, a apresentao musical da festa de Nossa Senhora dos Remdios, em que segundo o cronista, Vai ser Jos Ribeiro do Amaral, um cronista maranhense, que trar algumas informaes preciosas sobre a passagem de Mir por So Lus.
Antonio Luiz Mir, que nos legou a incomparavel novena de Nossa Senhora dos Remedios, que fazia as delicias dos nossos maiores. Mir foi tambem auctor de varias operas, operas-comicas, comedias, algumas dellas representadas aqui.... Em 1852, veio ao Maranho, trazendo consigo, de Portugal, uma boa companhia dramatica, havendolhe sido, por essa occasio, entregue o nosso theatro, que acabava de passar por grandes concertos. Falleceu, em Pernambuco, em Abril de 1853, quando se dispunha a tomar um transatlantico, com destino a Lisboa. Mir era casado e gosava, nesta cidade, de grandes sympathias, devido ao seu trato affavel e polido (1922:297-298).

A sua Novena de Nossa Senhora dos Remdios, composta no Maranho, foi escrita para solistas (soprano, alto, tenor, bartono e baixo), harmonium, coro e orquestra (flauta, clarinete, pistom, trompa, fagote, figle, tmpanos, vl 1, vl 2, vl 3, vl 4, viola, cello e contrabaixo), e se encontra resguardada no Acervo Joo Mohana, com o nmero de catalogao 0220/95. Esta obra possui no Invitatrio, elementos meldicos que foram utilizados na Introduo de uma obra anterior, o Kyrie da Missa e Credo, um manuscrito pertencente Coleo Ernesto Vieira, num claro reaproveitamento do autor, sendo, possivelmente, sua ltima obra.

5 Obra Musical

A obra musical de Antnio Luiz Mir ainda no foi objeto de estudo descritivo e analtico, embora esteja presente nos principais catlogos musicais de Portugal. Em sua maioria, est resguardada no Setor de Musicologia da Biblioteca Nacional de Lisboa, em diversos fundos musicais, dentre eles a Coleo Ernesto Vieira e a do Conde de Redondo. O Quadro a seguir relaciona o material por mim consultado:

Quadro 1. Listagem das Obras de Antnio Mir

Ttulo
Marqueza

Fundo

Cota

Observaes
de/Mir/Symphonia/para Piano/a quatro mos Musica do srn. Antonio Luis Mir Ms cpia, 19.ld, score enc., 222p, 31 cm x 23,5 cm

FSPS (Santarm) 180/8 S Patriarcal M-3 Officio para executar-se 5a. Fundo do Conde F.C.R. ms 136.2 f.ra Sancta a 4 Com de Redondo accompanham.to de Grande Orquestra [Abertura] Symphonia a Marqueza Fundo do Conde F.C.R. ms 136.1 de Redondo

Confitebor, 4v, Coro, bc Psalmo Confitebor para 4 vozes com acompanhamento de Orgo/ Originalde Antonio Luis Mir/Maio de 1845 Responsrios a 4 que se cantam 6a. f.ra s.ta / Lxa. 1841 Exaltabo te Domine, 4 V conc, bc Psalmo Exaltabo te para 4 vozes com acompanhamento de rgo de Antonio Luis Mir de 1845 A Vivandeira Cano Popular com Cros Poesia do Sr. Palmeirim Msica de Antonio Luis Mir ria para clarinete

Fundo do Conde F.C.R. ms 136.4 de Redondo

Ms cpia, 19.ld, score cartonado, 36 p, 30 cm x 22 cm Ovl1, Ovl2, Ovla, Ovlc, Ocb, Ofl, Ocl, Otr, Ocor1, Ocor2, Otrb, Otimp Au, 1845, score, 29p, 29 cm x 22 cm

Fundo do Conde F.C.R. ms 136.3 de Redondo Fundo do Conde F.C.R. ms 136.5 de Redondo

Au, 1841, score enc., 175p. 32 cm x 23,5 Au, 1845, score, 30p, 32,5 x 23 cm

Coleo Pavia de M PA 051 Magalhes

Au, s.d., partes cavas,

Coleo Valrio Mao 150 Peres Franco Coleo Valrio Mao 226 Peres Franco Coleo Valrio Mao 230

ms, cpia, score ms, cpia, parte cava 2a. trompa ms, cpia, partes cavas

Sinfonia a Marqueza Sinfonia a Marqueza

6
Peres Franco Coleo Valrio Mao 233 Peres Franco Coleo Ernesto 1637-1241 Vieira

Sinfonia a Marqueza Introduo e Tema com Variaes para Pianoforte

ma, cpia, partes cavas Autgrafo

Colleco de Walsas para PianoForte compostas e dedicadas s suas discpulas por Antnio Luiz Mir O Triumpho de Lisia. Symphonia

Coleo Ernesto 1505-1084 Vieira

Coleo Ernesto 2810-2055 Vieira

Partitura. O adgio um solo de trompa extremamente difcil, no estylo rossiniano. Curioso. (Obs. de Vieira)

Fantasie concertante pour Piano e Cor sur des motifs de La Favorite de G. Donizetti. Suspiro dAlma. Romance

Coleo Ernesto 1299-874 Vieira Obra No Localizada

Coleo Ernesto 1300-875 Reduzido para trompa e offerecido ao Vieira Conde de Farrobo Fantasia a duas orchestras. Coleo Ernesto 1293-668 Composta expressamente por Antonio Vieira Obra No Luiz Mir para ser executada no Real Localizada Theatro de S. Carlos Lamentao que se canta Coleo Ernesto 1501-1080 Manuscrito autgrafo, formato 5a. feira santa. Solo de Alto Vieira partitura, para duas violas, dois violoncelos flauta, clarinette, voz a solo e baixo. 4 de abril de 1846. Partes cavadas. Manuel Mendes ? Coleo Ernesto 2027-1376 Miscelnia Lyrica em um acto. Vieira Msica extrahida de differentes operas. Part. completa O Conselho das Dez. Coleo Ernesto 2158-1503 Part. para orch. 4.12.1848 Opera Cmica com um Vieira acto. Missa e a 4.Executada pela Coleo Ernesto 1076-644 Manuscrito autgrafo, formato primeira vez na Igreja de Vieira partitura. S. Antonio da Castanheira no dia 16 de julho de 1843 Credo. Pertencente missa Coleo Ernesto 1077-645 Manuscrito autgrafo, formato antecedente Vieira partitura. Premiada na exposio musical de Milo em 1881. A Vivandeira. Cano Coleo Ernesto 4750-3492 Manuscrito autgrafo, formato Vieira partitura As duas prolas. Msica de Coleo Ernesto 1504-1083 Manuscrito autgrafo, formato um drama Vieira partitura Ladainha BNL ms 192/5

Como se pode ver por esse quadro-resumo, a produo musical de Mir abrange variados gneros musicais, desde o operstico, passando pelo sacro, sinfnico e camerstico. Joaquim de Vasconcelos lista nove peras de Mir entre 1833 a 1844,

7 dentre elas, Atar, La Rivolta, dell Seraglio, Il Sonambulo, Triumpho de Lysia, Virginia, A Marqueza, Atar, Virginia, Il Sogno del Zingano, Os Infantes em Ceuta. Ernesto Vieira em um artigo no Diccionario Bibliographico Portuguez faz um descrio do libreto desta pera, lamentando da seguinte forma a perda da partitura:
Ah! a partitura! a gloriosa partitura! Creio que lhe coube a sorte de muitissimas suas congeneres... O que eu tenho podido arrebanhar no ser a decima milionesima parte do que se tem perdido em materia de bibliografia musical, especialidade muito mal fadada entre ns...Aqui ha anos disse-me o Sousa Bastos que a bela Josefina, viuva do Mir, cada em extrema pobresa vivia de esmolas. - Conservar ainda algumas obras do marido, perguntei ancioso. - Isso sim, pobre velha, me respondeu Sousa Bastos; ela que no tem um lenol para cobrir-se como ha-de guardar papeis para os ratos roerem(ARANHA, s.d., em formato digital).

O estilo composicional de Antnio Luiz Mir pode ser configurado como adequado ao gosto corrente da corte lisboeta da primeira metade do sculo XIX, marcado j pelas profundas alteraes do tecido social, econmico e poltico do pas provocadas pelo confronto entre ideologias liberais e conservadoras (NERY e CASTRO, 1991:118). Essa mudana de cenrio tem como reflexo a crise da composio musical cortes e o surgimento de uma intensa atividade teatral com a inaugurao, em 1793, da mais famosa instituio operstica de Portugal, o Teatro de So Carlos, que ir surgir como expresso de uma civilizao iluminada amparada por uma influente e emergente classe burguesa (NERY e CASTRO, 1991:120). Por outro lado, Mir tambm no descuidou da produo religiosa, compondo Missas, Ofcios, Salmos e Novenas, para as festividades das igrejas lisboetas, em que combina o estilo antigo, polifnico, com o estilo moderno, a utilizao de tcnicas originrias da pera, do madrigal e da msica instrumental profana (CASTAGNA, 2001:171).

Bibliografia

ALMEIDA, Renato. Histria da Msica Brasileira. Rio de Janeiro: F. Briguiet & Comp. Editores, 1942, 2a edio. AMARAL, Jos Ribeiro do. Estado do Maranho: Histria Artstica. In: Diccionario Historico, Geographico e Ethnographico do Brasil. Comemorativo do Primeiro Centenrio da Independencia. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1922, 2o v. p.259-324.

8 BRITO, Manoel Carlos de e CYMBROM, LUSA. Histria da Msica Portuguesa. Lisboa: Universidade Aberta, 1992. BORBA, Toms e Graa, Fernando Lopes. Dicionrio de Msica. Lisboa: Cosmos, 1963. 2 v. CASTAGNA, Paulo. O Estilo Antigo no Brasil, nos Sculos XVIII e XIX. In: Colquio Internacional/Lisboa 2000. A Msica no Brasil Colonial. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2001, p.171-215. DICCIONARIO BIBLIOGRAPHICO PORTUGUEZ. Biblioteca Virtual dos Descobrimentos Portugueses. Innocencio Francisco da Silva e Brito Aranha (org.). Lisboa: Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, Cd-ROM, v. 1 a 23, s.d. FREITAS BRANCO, Joo de. Histria da Msica Portuguesa. Portugal: Publicaes Europa-Amrica, LDA, 1995. NERY, Rui Vieira e CASTRO, Paulo Ferreira de. Histria da Msica. Snteses da Cultura Portuguesa. Lisboa: Casa da Moeda, 1991. VASCONCELOS, Joaquim. Os Musicos Portuguezes. Bibliographia. Porto: Imprensa Portugueza, 1870. Biographia

VIEIRA, Ernesto. Dicionario Biographico de Musicos Portuguezes. Historia e Bibliografia da Musica em Portugal. Lisboa: Lambertini, 1900.