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EXAMEN DE ADMISIN - UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA - SEMESTRE 2009-02
[SIMULACRO]
CONFERENCIA DE JORGE LUIS BORGES EN LA UNIVERSIDAD DE HARVARD
1. Me gustara, en principio, avisarles con claridad de lo que cabe esperar o, mejor, de lo que no han de esperar de m. Me doy cuenta de que incluso he cometido un error al titular mi primera conferencia. El ttulo es, si no nos equivocamos, "El enigma de la poesa", y el nfasis recae, evidentemente, en la primera palabra, "enigma". As que ustedes podran pensar que el enigma es lo ms importante. O, lo que an sera peor, podran pensar que me he engaado a m mismo al creer que, en alguna medida, he descubierto el verdadero sentido del enigma. La verdad es que no tengo ninguna revelacin que ofrecer. He pasado la vida leyendo, analizando, escribiendo (o intentndolo) y disfrutando. He descubierto que esto ltimo es lo ms importante. Embebido en la poesa, he llegado a una conclusin final sobre el asunto. Es verdad que, cada vez que me he enfrentado a la pgina en blanco, he sabido que deba volver a descubrir la literatura por m mismo. Pero de nada me sirve el pasado. As que, como he dicho, slo puedo ofrecerles mis perplejidades. Tengo cerca de setenta aos. He dedicado la mayor parte de mi vida a la literatura, y slo puedo ofrecerles dudas.
2. El gran escritor y soador ingls Thomas de Quincey escribi en alguna de las miles de pginas de sus catorce volmenes que descubrir un problema nuevo era tan importante como descubrir la solucin de uno antiguo. Pero yo ni siquiera puedo ofrecerles esto; slo puedo ofrecerles perplejidades clsicas. Y, sin embargo, por qu tendra que preocuparme? Qu es la historia de la filosofa si no la historia de las perplejidades de los hindes, los chinos, los griegos, los escolsticos, el obispo Berkeley, Hume, Schopenhauer y otros muchos? Slo quiero compartir estas perplejidades con ustedes.
3. Siempre que he hojeado libros de esttica, he tenido la incmoda sensacin de estar leyendo obras de astrnomos que jams hubieran mirado a las estrellas. Quiero decir que sus autores escriban sobre poesa como si la poesa fuera un deber, y no lo que es en realidad: una pasin y un placer. Por ejemplo, he ledo con mucho respeto el libro de Benedetto Croce sobre esttica, y he encontrado la definicin de que la poesa y el lenguaje son una "expresin". Ahora bien, si pensamos en la expresin de algo, desembocamos en el viejo problema de la forma y el contenido; y si no pensamos en la expresin de nada en particular, entonces no llegamos a nada en absoluto. As que respetuosamente admitimos esa definicin, y buscamos algo ms. Buscamos la poesa; buscamos la vida. Y la vida est, estoy seguro, hecha de poesa. La poesa no es algo extrao: est acechando, como veremos, a la vuelta de la esquina. Puede surgir ante nosotros en cualquier momento.
4. Ahora bien, es fcil que incurramos en un error muy comn. Pensamos, por ejemplo, que, si estudiamos a Homero, la Divina Comedia, Fray Luis de Len o Macbeth, estudiamos la poesa. Pero los libros son slo ocasiones para la poesa. Creo que Emerson escribi en alguna parte que una biblioteca es una especie de caverna mgica llena de difuntos. Y esos difuntos pueden renacer, pueden ser devueltos a la vida cuando abrimos sus pginas.
5. Hablando del obispo Berkeley (que, permtanme recordrselo, profetiz la grandeza de Amrica), me acuerdo de que escribi que el sabor de la manzana no est en la manzana misma la manzana no posee sabor en s misma ni en la boca del que se la come. Exige un contacto entre ambas. Lo mismo pasa con un libro o una coleccin de libros, con una biblioteca. Pues qu es un libro en s mismo? Un libro es un objeto fsico en un mundo de objetos fsicos. Es un conjunto de smbolos muertos. Y entonces llega el lector adecuado, y las palabras o, mejor, la poesa que ocultan las palabras, pues las palabras solas son meros smbolos surgen a la vida, y asistimos a una resurreccin del mundo.
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1. El tema general del texto es:
a. La poesa b. Las perplejidades c. La literatura d. Los libros
2. Lo que ocurre con la manzana y la poesa, puede ocurrir tambin con la pintura y la msica. En esos casos, los objetos fsicos y los smbolos muertos seran, respectivamente:
a. Los cuadros de un museo y los instrumentos musicales / los dibujos y las partituras b. Los pintores y los msicos / los cuadros y las notas musicales c. Las pinturas de un museo y las partituras / las imgenes y las notas musicales d. Los colores y las partituras / trazos y colores, y las notas musicales
3. El texto hace parte de:
a. Un ciclo de conferencias b. Un libro c. La primera de una serie de conferencias d. Un texto del autor
4. En los dos primeros prrafos, lo que el autor hace es avisar lo que se puede esperar de l en la conferencia y lo que no se puede esperar. En el tercero, lo que hace es:
a. Definir la poesa b. Buscar una definicin de poesa c. Hojear libros de esttica d. Resumir la esttica de Benedetto Croce
5. En el cuarto prrafo, el autor:
a. Critica los errores de la poesa b. Aclara un error sobre lo que se piensa de la poesa c. Precisa un error sobre lo que se piensa de la poesa d. Incurre en un error sobre la poesa
6. El autor, Jorge Luis Borges, dice que fue un error titular su conferencia "El enigma de la poesa. De acuerdo con lo planteado en la lectura, podra titularse, entonces:
a. La poesa de la vida b. Revelaciones de la poesa c. La poesa y la vida d. Lo vital de la poesa
7. En el primer prrafo la palabra nfasis, significa:
a. Tema b. Significado c. Acento d. Inicio
8. La palabra enigma, significa: dicho o conjunto de palabras de interpretacin difcil por hallarse encubierto su sentido. De acuerdo con ello y con lo planteado por el autor, enigma se opone en este primer prrafo a:
a. Engao b. Verdad c. Verdadero sentido d. Revelacin
9. Cuando el autor dice en el primer prrafo esto ltimo, se refiere al:
a. Intento de escribir b. Disfrute de la poesa c. Pasar de la vida d. Proceso de escritura
10. Embebido significa en el prrafo 1:
a. Bebido b. Bebedor c. Dedicado d. Concentrado
11. En la expresin sobre el asunto, el asunto es:
a. La poesa b. El enigma c. El enigma de la poesa d. La verdad
12. Segn el autor, con el ttulo El enigma de la poesa el nfasis recae en la palabra enigma y por eso los lectores
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podran pensar que es lo ms importante
de la conferencia; entonces, de ello se deduce que, en todo ttulo es cierto que, EXCEPTO:
a. La primera palabra es la ms importante b. Lo que se quiera destacar debe nombrarse primero c. La primera palabra capta la atencin del lector d. La primera palabra siempre engaa al lector
13. Descubrir tiene los siguientes significados en el diccionario. De ellos, el que ms le conviene a la expresin descubrir la literatura por m mismo en el texto es:
a. Manifestar, hacer patente b. Destapar lo tapado o cubierto c. Hallar lo ignorado o escondido d. Registrar o alcanzar a ver.
14. Perplejidades significa en ese primer prrafo:
a. Enigmas b. Verdades c. Dudas d. Engaos
15. De la frase he sabido que deba volver a descubrir la literatura por mi mismo, se infiere que la literatura:
a. Hay que inventarla cada vez que se va a escribir b. No existe, y hay que inventarla cada vez que se va a escribir. c. Ya se ha inventado, por eso es difcil escribir. d. Ya existe, pero cada quien tiene que descubrirla cada vez que escribe o lee.
16. Por ello, ese descubrimiento de la poesa por s mismo, es semejante al:
a. Descubrimiento de Amrica, por Cristbal Coln. b. Encuentro de un hijo perdido c. Conocimiento de una ciudad que nunca se haba visitado d. Darse cuenta de lo que se tiene y no se ha visto
17. De acuerdo con lo planteado al final de ese prrafo dos, puede inferirse que la historia de la literatura es la historia de:
a. La historia de las preguntas de los hindes, los chinos, los griegos, los escolsticos, el obispo Berkeley, Hume, Schopenhauer y otros muchos sobre filosofa. b. Los problemas que los escritores han formulado sobre la literatura. c. Los enigmas que los hindes, chinos, egipcios, griegos, romanos y occidentales han solucionado sobre la literatura d. Las dudas que los egipcios, los romanos y muchos otros han planteado sobre la literatura
18. Con estas perplejidades, el autor se refiere a las perplejidades:
a. Filosficas b. Chinas c. Clsicas d. De muchos otros.
19. En la expresin obras de astrnomos que jams hubieren mirado las estrellas, hay tres elementos: los astrnomos, las estrellas y las obras de astronoma. Cuando el autor compara esta obras con los libros de esttica que ha hojeado, es porque hace anlogos esos tres elementos con los siguientes:
a. Estudiosos de la esttica, la poesa, las obras de esttica b. Autores de la literatura, la poesa, obras de esttica c. Estudiosos de la esttica, la literatura, obras literarias d. Estticos, obras de esttica, literatura
20. A continuacin se presentan varios significados de "mirar", el que ms conviene a la expresin astrnomos que jams hubieran mirado las estrellas es:
a. Fijar la vista con atencin en un objeto b. Tener por fin u objeto alguna cosa
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c. Estar situado una cosa frente a otra
d. Apreciar, atender, estimar una cosa.
21. Segn el planteamiento de Berkeley, hay tres elementos que hacen posible el sabor de la manzana: la manzana, la boca del que la come y el contacto entre ambos. De acuerdo con ello, en la comparacin que plantea el autor con los libros, estos elementos son, respectivamente:
a. Un libro, los smbolos y la boca b. Una coleccin de libros, la lectura, el lector adecuado c. Un libro, el lector adecuado y la lectura d. Libros, poesa y lector adecuado.
22. Segn el final del primer prrafo, el pasado no le vale al autor para:
a. Descubrir la literatura por s mismo b. Concluir sobre el asunto c. Revelar la verdad de la poesa d. Solucionar las perplejidades
23. Ese pasado se refiere a:
a. Su pasado como escritor b. La historia de la literatura c. Su vida pasada d. La preparacin de las conferencias
24. La conclusin a la que se refiere el autor en el primer prrafo es:
a. Slo puede ofrecer dudas b. De nada le vale el pasado c. Ha dedicado la mayor parte de su vida a la literatura d. Ha sabido que deba volver a descubrir la literatura por s mismo
25. El como he dicho, se refiere a que el autor:
a. No tiene ninguna revelacin qu ofrecer b. Se ha equivocado en el ttulo c. Se ha engaado a s mismo d. Se ha pasado la vida leyendo y escribiendo.
26. En el prrafo 2, la expresin descubrir un problema nuevo es tan importante como descubrir la solucin de uno antiguo, significa que: a. Encontrarse con una nueva pregunta en tan importante como descubrir una antigua b. Encontrar la respuesta de un problema antiguo es tan importante como encontrar la solucin de uno nuevo c. Descubrir un problema actual es tan importante como encontrar la solucin de un problema de siglos pasados d. Descubrir la solucin de un problema actual es como descubrir la solucin de uno antiguo
27. De acuerdo con lo anterior, entonces, sera tan importante:
a. Solucionar el problema de la contaminacin ambiental en el 2008, como cuando Isaac Newton descubri en el siglo XVIII que todos los cuerpos caan y no saba por qu. b. Descubrir que es necesario solucionar el problema de la contaminacin ambiental en el 2008, como la solucin que le dio Isaac Newton al problema de la cada de los cuerpos c. Solucionar el problema de la contaminacin en el siglo XXI, como la solucin que le dio Newton al problema de la ciada de los cuerpos en el siglo XVIII con la ley de la gravedad. d. Descubrir el problema de la contaminacin en el 2008, como cuando Newton descubri el problema de la cada de los cuerpos.
28. En el prrafo 2 el autor dice que solo puede ofrecer:
a. Problemas nuevos b. Una solucin a un problema nuevo c. Soluciones antiguas d. Problemas antiguos
29. De acuerdo con ello, podra decirse que los astrnomos, EXCEPTO:
a. Miran sin mirar b. Miran como quien oye llover c. Oyen pero no escuchan d. No quieren ver, como el peor ciego.
30. Cuando el autor dice en el tercer prrafo que ha hojeado libros de esttica, de acuerdo con lo
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planteado en el texto, podemos decir que ha
sido para:
a. Solucionar sus problema estticos b. Escribir la pgina en blanco c. Resolver sus perplejidades d. Volver a descubrir la literatura por s mismo
31. En el prrafo 3, el autor formula varias definiciones de poesa. Ellas son todas las siguientes, EXCEPTO:
a. Una pasin y un placer b. La vida c. Algo extrao d. Algo que acecha a la vuelta de la esquina
32. El autor cita la siguiente definicin de poesa de Benedetto Croce:
a. Un deber b. Lo que es en realidad c. Una expresin d. Forma y contenido
33. Los siguientes son planteamientos que estn en el texto. De ellos el principal es:
a. Lo ms importante en la poesa es la pasin y el placer b. La poesa est oculta en las palabras c. La poesa est acechando a la vuelta de la esquina d. La poesa surge cuando alguien le da vida con su lectura
34. La posicin del autor respecto a la definicin de Benedetto Croce es de:
a. Aceptacin total b. Oposicin radical c. Aceptacin parcial d. Desconocimiento
35. El error comn en que es fcil incurrir; segn el autor, es pensar que, EXCEPTO:
a. Si estudiamos a un autor estudiamos la poesa b. Si estudiamos una obra literaria, estudiamos la poesa c. La poesa es lo mismo que los libros d. Los libros no son la poesa
36. Si los libros son slo ocasin para la poesa, de ellos se pude inferir que:
a. Hay otras ocasiones para la poesa b. Las nicas ocasiones para la poesa son los libros c. No hay otra ocasin para la poesa que los libros d. En todo libro hay poesa.
37. De acuerdo con lo escrito por Emerson, se deduce que puede (n) renacer:
a. La divina comedia o Macbeth b. Homero y Fray Luis de Len c. La biblioteca de Alejandra d. Los libros.
38. Las palabras surgen a la vida se refiere a que:
a. Resucitan b. Son ledas c. Son poesa d. Son dichas
39. Asimismo, el sabor de la manzana es anlogo a:
a. La vida b. La poesa c. Los smbolos d. Las palabras
40. As que para el autor, los escritores de los libros de esttica no se apasionan ni disfrutan la poesa, porque:
a. No son escritores de poesa b. Analizan las poesas sin leerlas c. Leen la poesa sin leerla d. No les gusta la poesa.