EL COLOR

-Materia extrada del Taller de 1 Ao Docente: Hugo Cceres Jara (M.G. en Comunicacin Visual). -Pgina web de Kodak.

El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a travs de cdigos universales, nos expresa valores, estados de nimo, situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin visual.

QU ES EL COLOR?

Por definicin, el color es el producto de las longitudes de onda que son reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto, pero por otro lado sin la intervencin de nuestros ojos que captan esas radiaciones electromagnticas, de un cierto rango, que luego son transmitidas al cerebro, ese color no existira.

ALGO DE HISTORIA
El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios colores conformando un espectro. As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben. Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le debemos a Johann Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores. Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a cada color con ciertas emociones.

LA FISICA Y FISIOLOGIA DEL COLOR

El color enriquece nuestra vida, al proporcionar una experiencia visual natural. Entender el color puede ayudarle a usarlo de forma ms efectiva. Para que se vea el color deben estar presentes tres elementos fundamentales: luz, un objeto iluminado, y un observador.

Vemos el color porque hay luz. El espectro es como una cinta que comienza siendo roja y va sufriendo progresivas alteraciones hasta terminar en el violeta. Se transmite en ondas y estas varan de longitud. Las ms amplias corresponden a los colores calidos y las ms cortas a los fros. Se encuentran entre los 750 millonsimos de milmetros (750 milimicrones) del rayo rojo, y los 390 millonsimos de milmetro del violeta.

Cuando la luz alcanza un objeto, las longitudes de onda pueden ser reflejadas, absorbidas o transmitidas. Los colorantes se pueden mezclar para controlar las longitudes de onda y los colores que vemos.

Si a un objeto lo vemos rojo es porque absorbi las ondas prpuras y verdes, reflejando las ondas rojas.

Si a un objeto lo vemos amarillo es porque absorbi las ondas prpuras y reflejo las ondas rojas y verdes.

Las ondas luminosas que alcanzan el ojo, estimulan un proceso visual muy complejo que todava no comprendemos por completo. Los conos (cones) de la retina responden a los tonos de color y la luminosidad. Los bastones (rods) slo son sensibles a la luminosidad. Tres clases de conos responden a las ondas luminosas, de tal modo que producen todos los colores que vemos.

Los observadores pueden sufrir tambin deficiencias en la visin del color. Entre un seis y un ocho por ciento de los hombres, y algunas mujeres, padecen algn grado de deficiencia para el color.

Los colores que vemos estn afectados por la intensidad de la luz y por su composicin espectral.

Con niveles ms bajos de iluminacin, los objetos muestran menos color. En un da luminoso vemos ms color, contraste y saturacin.

Matiz: la caracterstica que nos

permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. que comnmente llamamos color. Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, prpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una variacin continua de un color al otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.

Cuando decimos que un objeto es "rojo", nos estamos refiriendo a su tono. El tono queda determinado por la longitud de onda dominante

Intensidad o Saturacin:
es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados dbiles y los de mxima intensidad se denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va aadiendo amarillo y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sera una variacin en el aumento de intensidad de ese color. La variacin de un mismo valor desde el neutro (llamado color dbil) hasta su mxima expresin (color fuerte o intenso).

La saturacin de un color oscila de neutra a brillante. El crculo de la derecha es de un rojo ms vivo que el de la izquierda; a pesar de que ambos tienen el mismo tono.

Valor, Luminosidad o brillo : indica la

claridad de cada color o matiz, a la cantidad de luz que el color refleja o transmite. Este valor se logra mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala vara de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).

EL COLOR LUZ
Las mezclas de colores aditivos y sustractivos, son dos de los principales mtodos para la reproduccin de una gama cromtica.

El sistema aditivo combina la luz para originar una gama cromtica. Rojo, verde y azul son los colores aditivos primarios. Cantidades similares de los tres dan lugar a la luz blanca.

Cuando se mezclan dos cantidades iguales de colores aditivos primarios, se originan los colores complementarios.

La televisin es la aplicacin ms conocida de la mezcla de colores aditivos. Al mirar la pantalla desde cerca, la imagen muestra grupos de puntos o barras rojos, verdes y azules, que son los elementos fosforescentes.

A diferencia de la mezcla de colores aditivos, el sistema sustractivo funciona eliminando colores de la luz blanca. Cuando se han eliminado todos los colores de la luz, queda solamente el negro. Los sistemas sustractivos emplean pigmentos y tintes de color que filtran la luz. Sus colores primarios son: cyan, magenta y amarillo. Hay una relacin entre los colores primarios aditivos y sustractivos. Puede verlo situando los colores en un tringulo. Los primarios aditivos se disponen en los vrtices de un tringulo. Los primarios sustractivos se disponen entre los dos primarios aditivos que se combinan para originarlos.

CONTRASTE SIMULTANEO
La percepcin del color queda, tambin, influida por los tonos y colores que rodean una imagen. Las manchas de color de la izquierda y de la derecha son las mismas.

CONTRASTE COMPLEMENTARIO
En le crculo de colores es aquel que esta situado al frente. Significa que en la relacin entre matiz y matiz no existe relacin de pigmento.

LEYES DE CHEVREUL
Las leyes de Chevreul describen el contraste simultaneo del color y son las siguientes:
1) Si dos colores complementarios estn uno al lado del otro, cada uno se ve ms intenso que por si solo. 2) Todos los colores claros parecern ms llamativos sobre negro.

3) Todos los colores oscuros parecern ms llamativos sobre blanco.

4) Colores oscuros sobre colores claros se ven ms oscuros que sobre colores oscuros.

5) Colores claros sobre colores oscuros se ven ms claros que sobre colores claros.

6) Matices oscuros sobre fondo oscuro que no es complementario parecern ms dbiles que sobre un fondo complementario.

7) Matices claros sobre fondo claro que no es complementario parecern ms dbiles que sobre un fondo complementario.

8) Un color brillante contra uno apagado del mismo matiz apagar an ms el color apagado.

9) Si un color brillante se usa contra uno apagado el contraste ser ms fuerte si ste ltimo es complementario.

10) Colores claros sobre fondo blanco que no es complementario pueden reforzarse en gran medida si se rodean de estrechas cintas de color negro o colores complementarios. 11) Colores oscuros sobre fondo oscuro que no es complementario pueden reforzarse en gran medida si se rodean de estrechas cintas de color blanco o colores claros.
12) Los colores de iluminacin y saturacin media tendern a visualizarse ms oscuros sobre fondos oscuros y ms claros sobre fondos claros (Efecto camalen)

ORGANIZACIN DEL COLOR

Los esfuerzos para organizar, describir y formalizar el color son antiguos. La manera encontrada a sido en 2D y 3D, y se visualizan a travs de cuerpos geomtricos.

Tabla de los colores confeccionada por Athanasius Kircher

Tringulo de Tobias Mayer, de dos dimensiones

La pirmide de los colores de Lambert

La esfera de colores de Philipp Otto Runge.

El cuerpo de colores de Chevreul.

Cubo de los colores de Charpentier.

El octaedro y el doble tetraedro de los colores de Hfler.

El cuerpo de colores de Wilhelm Ostwald.

EL cubo de los mil colores de Hickethier.

EL SISTEMA DE ALBERT MNSELL

Si continuamos explorando el estudio del color nos encontramos en 1950 con el Profesor Albert Mnsell quien desarroll un sistema, mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. El color puede definirse por tres propiedades: tono (hue), saturacin y luminosidad o brillo (lightness).

Mnsell denomin al rojo, amarillo, verde, azul y prpura como matices principales y los ubic en intervalos equidistantes conformando el crculo cromtico. Luego insert cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde amarillo, azul - verde, prpura azul y rojo prpura.

Los sistemas de ordenacin del color, como el sistema Munsell, utilizan las tres propiedades del color para identificar colores aislados. Note que los colores se distribuyen en tres dimensiones.

Normalmente vemos los colores agrupados en dos dimensiones. sta es una representacin muy til, pero incompleta. Los colores ocupan normalmente un espacio tridimensional.

La luminosidad es la tercera dimensin, pero no suele mostrarse en las ruedas que frecuentemente se utilizan en el software de edicin grfica.

EL CUERPO DE COLORES DE WILHELM OSWALD

Un modelo bsico para organizar el color, adaptacin hecha del slido de Ostwald, tiene las siguientes bases:

1.- Si se quiere asignar a cada color una determinada posicin en un sistema que coordine las variables color, es necesario representar los colores por medio de un slido tridimensional que determine las relaciones entre los colores acromticos y colores cromticos y las posibilidades de los matices, la saturacin, y el valor de cada color. 2.- El eje vertical o de la luminosidad del slido, comprende la escala de grises con el gris ms claro en el vrtice superior y el gris oscuro en el vrtice inferior. El eje horizontal o de saturacin, que es un crculoseccin horizontal del slido, perpendicular al eje de los grises determina la posicin de la saturacin o cromas de cada uno de los matices. 3.- La cromaticidad aumenta al alejarse del eje vertical y acercarse a la periferia exterior, lo que significa una mayor definicin de las caractersticas pregnantes del matiz. Al contrario, la acromaticidad aumenta al alejarse de la periferia en direccin al eje de la luminosidad. Lo que significa un enturbamiento del matiz al perder su carcter o croma.

PREGNANCIA CROMTICA
Se refiere, a la cualidad por la que una configuracin se impone con fuerza y de manera espontnea. Lo que es pregnante se destaca con claridad poruque es la mejor forma, puede distinguirse de prisa, recordarse mejor y describirse con ms concisin que las formas malas o complejas. En general, todos los colores son capaces de despertar intensos efectos en la percepcin de la gente. Sin embargo, la luminosidad del color es el atributo primario para la visualizacin y no el matiz o la saturacin (Daucher, 1978). Por ello, la pregnancia del color debe entenderse como la capacidad para distinguir colores que se imponen con fuerza, claridad y facilidad perceptiva, determinada principalmente por medio de la luminosidad. Para que un color se distinga de otro, y considerando el slido de colores de Oswald, se deben elegir distancias e intervalos entre matiz y matiz, considerando su diferencia lumnica.

A mayor luminosidad entre los colores ms pregnancia y viceversa Corolario de lo anterior: el nmero de colores es una variable interviniente que afecta negativamente el factor pregnancia, as como la extensin o superficie del color lo afecta positivamente.

En sntesis, para que un conjunto de colores sea pregnante debe ser lo suficientemente distante y contrastante en trminos de claridad u oscuridad, ms que de croma. Al contrario, intervalos mnimos originarn diferencias apenas perceptibles, y consecuentemente, ambigedades en su interpretacin. rea de ambigedad o incertidumbre (1) 1 rea de semejanza o definicin mnima (2)(3)

2
5 3

rea de contraste o definicin mxima (4) (5)

Tabla morfolgica de las armonas

Para el efecto esttico hay que tener en cuenta la trivalencia de la impresin cromtica. Puesto que los colores pueden diferenciarse slo de tres maneras. De ello se deduce que slo son posibles tres armonas cromtica especiales: a) Armona basada en la luminosidad b) Armona basada en la calidad cromtica (o matiz) c) Armona basada en la intensidad cromtica (o saturacin).

Pero la armona basada en la luminosidad cromtica supera en mucho a las otras dos posibilidades. Las armonas basadas en la calidad cromtica pueden complementarla pero no sustituirla