Licenciatura en Diseo de Paisaje / CURE / UdelaR / Ao 2013 Mara Nez

Docentes: Arq. Rosana Sommaruga Arq. Norma Piazza Luis Contenti

[FICHAS DE LECTURA. TEORA II]

FICHA DE LECTURA

Meinig, D. W. "The Beholding Eye: Ten Versions of the Same Scene". En Ensayos Geogrficos. New York: Oxford University Press, 1979. PAISAJE - ESCENA - PRODUCTO - SISTEMA - RIQUEZA - ESTTICA - IDEOLOGA

El autor reflexiona sobre distintas posturas tericas acerca del paisaje. Explica las causas que hace que un mismo paisaje se perciba diferente por parte cada ser humano. Para l "any landscape is composed not only as what lies before our eyes but what lies within our heads" (Pg. 1). Focaliza el paisaje a travs de diez diferentes lentes donde cada visin es nica. En el paisaje como naturaleza el hombre es nfimo y quiere volver la naturaleza siempre a su estado original. Es una mirada que ideolgicamente tuvo su auge en el Romanticismo durante el siglo XVIII, una mirada de la naturaleza como perfeccin. En el paisaje como hbitat nos acerca al punto de vista de que "Every landscape is a piece of the Earth as the Home of Man" (Pg. 2). El hombre busca domesticar, adecuar los recursos naturales de forma productiva. El planeta es un gran jardn donde el hombre vive y l es su cultivador. Pero tambin plantea al paisaje como un producto, una visin que muestra al hombre como el "the conqueror of nature" (Pg. 3). Un poco ms profunda, segn el autor, es la visin del cientfico que al ver la escena plantea al paisaje como un sistema; un conjunto de elementos, de fenmenos, de procesos. "Landscape is a dynamic equilibrium of interating processes" (Pg 3). Una mirada diferente puede ser la del investigador, pues al ver un paisaje ve un problema; un problema de diseo, un reto que se propone lograr un paisaje diseado, holstica. Es una visin humanista de la ciencia. El autor asimismo plantea que el paisaje es visto como riqueza, asignndosele un valor econmico a todo lo que se observa; un punto de vista que representa a una sociedad comercial, cuantitativa, y cuyo paisaje debe reflejar esa caracterstica. Es una visin orientada al futuro, a los cambios continuos del mercado. "It represent our general aceptance of the idea that land is primarily a form of capital and only secondarily home or familial inheritance" (Pg.5 ). En la concepcin del paisaje como ideologa es central la visin de la cultura; es ver al paisaje como traduccin de la filosofa y visualizar a los pensadores de una cultura especfica. Considerando la teora del paisaje como historia, se observa que el paisaje pertenece a la cronologa y que se construye a travs de la historia. "The Historian becomes a skilled detective reconstructing from all sorts of bits and pieces the patterns of the past" (Pg 7). Es un proceso que considera relevante el pasado y ste es visto como huellas que perduran y que construyen riqueza. En la visin del paisaje como lugar el lente se focaliza en que cada paisaje es una pieza singular del tapiz que es la Tierra. La fotografa y el dibujo de lo local y lo regional muestran la faz, la fisonoma de un lugar. El gegrafo ve "a variety of areal patterns and relationships: cluters, nodes, scatterings, gradations, mixtures" (Pg. 7) . En la visin del paisaje como esttica, el autor explica que se busca la esencia, la pureza. Para finalizar, el autor, las diez visiones del "ojo observador" sugieren la complejidad del concepto de paisaje y el autor propone la necesidad de realizar una bsqueda ms amplia para que la comunicacin sea ms eficaz.

"Man must adjust to nature, but nature is basically benign and good and when properly understood will provide a comfortable and enduring home. It is a view never better expressed than in Ellen Churchill Semples opening lines sixty-five years ago in her monumental Influences of Geographic Environment: man is a child of the earth, dust of her dust; the earth has mothered him, fed him, set him tasks, directed his thoughts, confronted him with difficulties... given him problems... and at' the same time whispered hints of their solution" (Pg. 2). "Every landscape is a design problem. The problems they see may be functional (congestion, danger, incompatible uses), aesthetic (clutter, lack of proportion), or something of both; their common perspective is to look at the landscape and imagine a different one: one they have redesigned. It is not that every landscape is in crisis, but that every one is a challenge, every landscape induces a strong itch to alter it in some way so as to bring about a more pleasing harmony and efficiency" (Pg. 5). Mara Nez 16 de marzo de 2013

FICHA DE LECTURA

MARTNEZ DE PISN, Eduardo. "Los componentes geogrficos del paisaje" en: PAISAJE Y PENSAMIENTO. Madrid, MADERUELO, Javier [dir.], Abada Editores, 2006. Pgs. 131-143. ISBN 978-84-96775-38-1 PAISAJE - TERRITORIO - DINMICO - CARTOGRAFA - ESPACIO El autor hace un recorrido a partir del concepto de territorio como hecho geogrfico, refirindose al espacio terrestre como un lugar que significa recurso, soporte fsico, sustento, en el transcurso del tiempo administrado por las sociedades humanas. Remarca los usos del territorio tanto el econmico como el potencial geogrfico. El concepto de paisaje es integrador porque relaciona sus distintos componentes dndoles diferentes significados culturales segn las civilizaciones. Hace un recorrido de los aportes a la geografa del paisaje de la escuela alemana, francesa y anglosajona. Analticamente, MARTNEZ DE PISN hace referencia al paisaje como la combinacin de siete elementos: "1
estructura y relaciones internas; 2 forma y faz; 3 funcin y relacin externa; 4 elementos; 5 evolucin (aqu es esencial la dinmica); 6 unidades; 7 contenidos. (Pg.137). La estructura o geosistema es el zcalo vital del paisaje, abierto. La

forma es el "volumen del paisaje visible" (Pg. 137). La faz es la forma exterior. El paisaje geogrfico siempre tiene una funcin. Los elementos del paisaje son muchos y es necesario entenderlos y jerarquizarlos. "Los paisajes con productos
histricos, que fijan el proceso que los forma, pues son densos acumuladores de herencia: muestran su historia directamente". (Pg. 139). El paisaje es dinmico estructuralmente, formalmente y funcionalmente. Un paisaje es un producto de

distintas unidades y de distintas escalas sin perder la visin de conjunto. El paisaje siempre tiene contenidos culturales que le aportan cualidades y los contenidos dinmicos expresan cambios en la visin cultural del paisaje. A los contenidos del paisaje se suman los naturales, los antrpicos y los monumentales. Las distintas miradas crean los distintos ambientes y establecen matices para entender el paisaje como " entorno vital"
(Pg. 142).

El territorio es "el espacio geogrfico disponible, funcional, manipulable y reconfigurado" (Pg. 131). "Los paisajes poseen una capacidad civilizadora de retorno, en la que intervienen los efectos de la contemplacin y la vivencia directa de sus componentes valiosos" (Pg. 132). "El paisaje debe considerarse, (...) como plasmacin formal integradora de todos los componentes que constituyen el espacio geogrfico, tanto naturales como humanos. La integracin supone primar la relacin, aunque pueden indicarse dominantes paisajsticos en tal relacin. La forma supone, adems, primar la configuracin del territorio, la manifestacin geogrfica de los hechos fsicos y humanos, como fenmenos generalizables, y tambin como lugares que contienen combinaciones individualizadas resaltables" (Pg. 141)

Mara Nez

25 de marzo de 2013

FICHA DE LECTURA

BESSE, Jean-Marc. "Las cinco puertas del paisaje. Ensayo de una cartografa de las problemticas paisajeras contemporneas" en: PAISAJE Y PENSAMIENTO. Madrid, MADERUELO, Javier [dir.], Abada Editores, 2006. Pgs. 145171. ISBN 978-84-96775-38-1 REPRESENTACIN - TERRITORIO - SISTEMA - ECMENE - EXPERIENCIA - EXTRAAMIENTO - PROYECTO El autor distingue cinco problemticas paisajeras que "coexisten" en el pensamiento actual. Su punto de vista es que actualmente hay que abordar estar cinco problemticas paisajeras y discursos tericos sobre el paisaje. El paisaje se presenta como: 1) Representacin cultural. El paisaje es siempre una expresin y una construccin de lo humano, que se puede expresar estticamente no importando el soporte en que se realice; su esencia siempre es la misma. Sin embargo la representacin del paisaje tambin se puede abordar como representacin de lo cultural sea colectiva o individual. 2) Paisajes son territorios sociales. El paisaje es un territorio fabricado y habitado; es nuestro estar en el mundo, un espacio organizado para vivir juntos y en bienestar. Es un espacio sinttico con la finalidad de convivir en sociedad. 3) El paisaje visto como un sistema formado por elementos naturales y culturales integrados. El paisaje es la ecmene; es la Tierra ms el Hombre ms un entorno material y vivo. El paisaje implica una entidad relacional; " el
paisaje es a la vez, y esencialmente, totalmente natural y totalmente cultural. Es el elemento en el que la humanidad se naturaliza y la naturaleza se humaniza (y se simboliza)" (Pg. 158). Segn BERTRAND el paisaje es un sistema. El paisaje es "una morfologa dinmica (...) Es el punto de encuentro entre las decisiones humanas y el conjunto de condiciones materiales (naturales, sociales, histricas, espaciales, etc.)" (Pg. 160) en las que se da este encuentro.

4) El paisaje es un "espacio de experiencias sensibles" (Pg. 146), "una experiencia fenomenolgica" (Pg. 160). Es un estar en el mundo. Primero la vivencia y luego la experiencia. El paisaje es "eso que pone al sujeto fuera de s" (Pg. 162). El extraamiento es condicin primordial de existencia del paisaje. 5) Como " contexto de proyecto" (Pg. 146). Pensar el paisaje es tomar conciencia de que el espacio no es una pgina en blanco, sino que es un tejido, un contexto y contiene huellas y seales que deben ser tenidas en cuenta a la hora de elaborar un proyecto captando una nueva forma. "El paisaje puede entenderse y definirse como el acontecimiento del encuentro concreto entre el hombre y el mundo que lo rodea. El paisaje es ante todo, en este caso, una experiencia (...) Este paisaje que se presenta como experiencia, no remite a nada ms, para el ser humano, que a una determinada manera de estar en el mundo". (Pg. 161) "Recurrir al paisaje refleja la toma de conciencia de que el espacio no es una pgina en blanco, sino, ms bien, un palimpsesto. El suelo no es una simple superficie plana que se ofrece para la accin, sino que confronta la accin con un conjunto ms o menos denso de trazos, de huellas, de plegados a los que debe acomodarse la accin". (Pg. 166) "Proyectar el paisaje sera a la vez ponerlo en imgenes o representarlo (proyeccin) e imaginar lo que podra ser o llegar a ser (proyectacin) (...) Pone de relieve las dos dimensiones contenidas en el acto de proyectar: atestiguar, por una parte, y modificar por otra (...) El proyecto inventa un territorio representndolo y describindolo (...) la invencin revela lo que ya estaba all, pero al hacer esto desvela un nuevo plan de la realidad" (Pg. 168)

Mara Nez

31 de marzo de 2013

FICHA DE LECTURA

COLAFRANCESCHI, Daniela. "El paisaje como medida" en: Landscape + 100 palabras para habitarlo. Barcelona: Gustavo Gili, 2010. Pgs. 16-18. ISBN 978-84-252-2024-1 PAISAJE - VIAJE - MEDIDA - INSTANTNEAS - SNTESIS - GRAMTICA La autora prologa el libro en cuestin explicando las intenciones, propsitos, objetivos, puntos de vista sobre el paisaje actual adems de los agradecimientos a los dems coautores. Quiere presentar las "cien palabras" para habitar el paisaje a modo de coleccin de instantneas fotogrficas. Enumera las razones: su inters por paisajes de "horizontes prximos y lejanos" (Pg. 16) que la preocupan por el contexto de aplicacin de los plurisignificados que se convierten en su desafo. La Torre de Babel es metfora de la diversidad de significados como fortalezas. Se pregunta por el significado cultural de la arquitectura del paisaje y sus valores contemporneos y temas como urbanismo y ambiente, ciudad y territorio. El paisaje se propone como medida y la medida como viaje; "un viaje en los relatos de autores, obras, sensibilidades" (Pg. 17). Su visin se fortalece por la diversidad de aportes tcnicos-profesionales, estticos y culturales en una "bsqueda de los instrumentos ms operativos, ms idneos"(Pg. 18) para abordar el concepto de paisaje. A travs de la trayectoria del viaje pretende definir una gramtica presentada a travs de cien trminos ordenados alfabticamente. Quieren ser instantneas a la manera postmodernista de la comunicacin: lo publicitario, los fotogramas, todo para lograr transmitir una "visin mvil e instantnea, rpida y fragmentaria" (Pg. 18), del paisaje. Visin que va de la mano de lo efmero, lo complejo y la incertidumbre en la reorganizacin del conocimiento disciplinar actual. "El paisaje no es solo un modelo formal de referencia para la actual expresin proyectual urbanstica y arquitectnica, sino tambin (...) un modelo de proceso frente al cual nuestras conciencias y percepciones son cada vez ms problemticas y relativas" (Pg. 17). "Un mapa construido mediante puntos y en el que moverse a travs de infinitas combinacin; en definitiva, tal vez, el dibujo de lo que podramos llamar "paisajes GPS". El paisaje como categora cultural est aqu utilizado como lente, como filtro para describir una condicin y medir sus reacciones" (Pg. 17). "Por el paisaje pasa la medida de una condicin urbana contempornea sin relaciones estables entre arquitectura y naturaleza, en el incierto y crtico equilibrio entre ciudad y campo, en la evidencia de una dimensin cultural en profundo cambio que atraviesa sus mbitos para relacionarse con otras manifestaciones sociales, artsticas, intelectuales." (Pg. 17).

Mara Nez

2 de abril de 2013