SEMINARIO

LA GRAFOLOGA
TRANSMISIN DE ENERGA Y EXPRESION DE MOVIMIENTO.

Ana de Richoufftz

CURSO: Grafologa, transmisin de energa y expresin de movimiento Ana de Richoufftz 2008

SEMINARIO

EL ARTE DEl GRAFLOGO CONSISTE EN HACERSE PREGUNTAS ANTE UNA ESCRITURA, YA QUE POR NORMA ESTA SE COMPORTARA COMO UN ACUSADO QUE CALLA PARA PROTEGERSE Y SE LAS INGENIARA PARA DECIR SOLO PARTE DE LA VERDAD.

Hablemos ahora de las antes mencionadas FUERZAS ANTAGONISTAS para aproximarnos a lo que se ha dado en llamar convencionalmente

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LA ORGANIZACIN PERO ANTES DE ELLO HAREMOS MENCIN DEL CONCEPTO DE ARMONA O INARMONIA PROPIO DE CRPIEUX JAMIN QUE NO ES OTRO QUE EL DE FORMNIWO DEL ALEMN KLAGES. CADA ESCRITURA OFRECE LA POSIBILIDAD DE TENER UN DOBLE SIGNIFICADO QUE NO RESIDE SOLAMENTE EN LA APRECIACIN ENTRE + Y SI NO QUE ENTRE MS PRONTO + Y MS PRONTO -. TODA CUALIDAD TIENE SU DEFECTO CORRESPONDIENTE: LA ILUSION AMENAZA AL ENTUSIASTA, LA SEQUEDAD AL HOMBRE OBJETIVO, LA PRECIPITACIN AL EMPRENDEDOR, LA IMPACIENCIA AL HOMBRE VIVAZ, LA INDECISN AL REFLEXIVO, LA LENTITUD AL HOMBRE TRANQUILO, LA DISPERSIN AL INGENIOSO Y ES POR LO QUE UN NIVEL MENTAL SITUADO POR ENCIMA DEL PROMEDIO NO DEBE CONDUCIRNOS A CONSIDERAR NICAMENTE LA LUZ E IGNORAR LA SOMBRA. Y, EN EL SUPUESTO DE SITUARSE DICHO NIVEL POR DEBAJO DEL PROMEDIO, A BUSCAR TAN SOLO LA SOMBRA E IGNORAR LA LUZ. HEMOS DE DIRIGIR NUESTRA MIRADA EXCLUSIVAMENTE SOBRE EL PREDOMINIO DE UNO DE LOS DOS POLOS, TODO LO MS SOBRE SU PAPEL INFLUYENTE Y COMO DIRECTOR DE NUESTRA INTERPRETACIN, INCLUSO SI EN LOS CASOS EXTREMOS SOLO SE PERCIBEN ALGUNAS HUELLAS DE LUZ Y DE SOMBRA. En la prctica como distinguir una: ESCRITURA ARMNICA: Es globalmente una escritura sencilla, espontnea, fcilmente trazada, viva sin monotona ni discordancias. Son de destacar positivamente: las proporciones, la originalidad y, ocasionalmente, las combinaciones. (EXPLICAR LO QUE ES UNA COMBINACIN). ESCRITURA INARMNICA: Suele ser discordante, artificial, trazada con poca gracia, plana y sin vida, ocasionalmente pretenciosa. Y volviendo al concepto de FUERZAS ANTAGONISTAS En primer lugar consideraremos las FUERZAS CENTRFUGAS. Son todas aquellas que se originan en el individuo, representan el esfuerzo que este realiza para expresar lo que realmente quiere, en cierto modo traducen la proyeccin fuera de si mismo para entregarse a una creacin. Son la razn de ser y el corazn del mensaje que ha de ser entregado. Aqu podemos encontrarnos ante tres opciones 1. 2. El de un mensaje poco o mal expresado: mensaje informe, ilegible. El de un mensaje demasiado expreso: incontinente, excesivamente adornado.

3. El de un mensaje de ptima correccin: tampoco debe de llegar a extremos de fro, impersonal ni artificial. Para apreciar la habilidad del escritor o el nivel de la escritura se recomend durante aos compararla con el modelo escolar; actualmente el patrn base viene dado por la tipologa de imprenta se tiende a comparar con los tipos de las teclas de la mquina de escribir u ordenador

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En principio consideraremos que lo que va ms all de la correccin abunda en el sentido de la construccin y lo que est por debajo sera sintomtico de una construccin que no se produce, que no llega. de una construccin impedida y frustrada incluso, en algunos casos, de un principio de deconstruccin como se dice actualmente. En segundo lugar hablaremos de FUERZAS CENTRPETAS Son todos los factores que juegan un papel obstaculizador en cunto a crecimiento y exuberancia de las fuerzas centrfugas. Revierten en todo tipo de deformaciones. Son representativas de cunto se opone a la regularidad, a la claridad, a la continuidad, a la inclinacin a la derecha. Son todo lo que disminuye, ralentiza, rompe y deja caer. Las FUERZAS CENTRPETAS SON PUES DESTRUCTIVAS pero presentes en la vida misma puesto que totalmente ausentes de los caracteres de un teclado. Al destruir, modelan, aportan originalidad, sensibilidad, matices muchas veces valiosos. Conceden originalidad a la EXPRESIN: Exuberancia, fantasa, potencial creador Originalidad igualmente a la IMPRESIN: Sensibilidad, fineza, comprensin, gusto. LAS FUERZAS CENTRFUGAS son pues atributo de la mano que ejecuta, que se entrega a la alegra del gesto. LAS FUERZAS CENTRPETAS evocan ms pronto la membrana vibrante, el tmpano DE AH QUE LA ESCRITURA SEA SIEMPRE UN COMPROMISO ENTRE EL HACER Y EL ENTENDER La grafologa clsica al hablar de ORGANIZACIN, o mejor dicho de su opuesto, menciona: ESCRITURAS VACILANTES, SINUOSAS, INTILMENTE PUNTUADAS, TORCIDAS EN HAMPAS Y JAMBAS, ESPASMDICAS, TEMBLOROSAS, SOBRADAMENTE PROLONGADAS A LA IZQUIERDA, CON CORTES ANMALOS, FRENAZOS BRUSCOS. Todas tienen un significado de organizacin impropia ya que las fuerzas centrpetas dominan las centrfugas comprometiendo la circulacin de la correspondiente energa. Segn el grado de la afectacin podemos encontrarnos con: Escrituras NON ORGANIZADAS Escrituras DESORGANIZADAS Escrituras INORGANIZADAS Tratndose muy generalmente de grafismo que fueron organizados y han dejado de serlo es frecuente encontrar a la base de este hecho un componente angustia, enfermedad, vejez que necesita ser interpretado con prudencia y siempre dependiendo del nivel de armona apreciado en el con- junto del grafismo.

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LA DIMENSION Grande. Una escritura es juzgada grande cundo las maysculas superan el centmetro de dimensin y las minsculas los dos milmetros y medio aproximadamente. Una escritura grande puede significar: tanto inocencia, primitivismo como exhibicionismo Se observa a menudo en la escritura de los nios o de las personas de escaso nivel, tambin en la de determinados enfermos mentales. Es representativa de una actitud opuesta a la modestia, la discrecin pero habla mucho en favor de la extraversin, confianza en s, entusiasmo etc. Si bien, considerando su nivel inferior, suele ser representativa de vanidad, desequilibrio, etc. Cundo adems tiene cariz de rigidez, visto bajo el prisma de las fuerzas antagnicas, es el mensajero quien se esfuerza en su marcha, desconfiado, crispado, susceptible, envuelto en la propia importancia olvidando hasta. al destinatario Es exagerada: Cundo las minsculas tienen ms de cinco milmetros. Denota gusto excesivo por el parecer, el lucimiento y cierta tendencia a la histeria. Es sobre-elevada: Cundo resulta exagerada de altura y anchura, con el primer elemento de las letras netamente ms desarrollado, se encuentran subrayados, letras basculadas, uso de minsculas agrandadas como maysculas. Siempre es sintomtica de orgullo pero tambin de imaginacin. Es pequea.:Cundo las minsculas son inferiores a los dos milmetros. Resulta importante comprobar que no exista miopa Una escritura pequea denota mayor actividad mental que fsica. Pertenece a espritus ordenados, metdicos, hay sencillez, objetividad, sentido crtico. En un nivel inferior mezquindad, falta de envergadura personal. Baja: Una escritura es baja cundo las maysculas no destacan, se utilizan a menudo las minsculas agrandadas, las hampas y jambas son cortas. Barras de T bajas. Es significativa de vida interior, capacidad de renuncia. En un nivel inferior hay rutina, molicie, pasividad y repliegue sobre s. Otro concepto LA ANCHURA Y ESTRECHEZ La forma de escribir estrecha puede favorecer una letra grande pero tambin existen escrituras pequeas y prietas. Se le atribuye una equivalencia psicolgica de timidez, moderacin en todos los aspectos de la vida, cierto espritu de clculo mezquino. Para hacernos una idea de las proporciones se estima que Ser estrecha una escritura cuyas n minsculas presenten una altura superior a su base y ser ancha en caso de ser inversa la proporcin. En un intento de resumen diremos que el estrechamiento de la lnea habla de compostura o reserva y el ensanchamiento de don de gente , libertad, facilidad de relacin. Exagerado este ensanchamiento ratifica imposibilidad de concentracin, capitulacin ante el esfuerzo, huida ante las responsabilidades, aplomo personal, prodigalidad en todos aspectos. cierta cara dura . La grafologa clsica habla al respecto de ESCRITURA ESTRECHA CONDENSADA PRIETA ESPACIADA O Fig. 4-1 ESPARCIDA. Fig. 4-1

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Nos toca hablar ahora de la LA VELOCIDAD La velocidad es un movimiento espontneo que deforma la escritura, posee una fuerza que tiende a devorar Aunque tengamos que definirla empleando trminos negativos diremos que: SE SITA AL POLO OPUESTO DE LA EXPANSION, DE LA CALMA, DE TODOS LOS VALORES QUE REQUIERAN TIEMPO. Se manifiesta por los destrozos que causa, amputaciones de todo tipo; es fcil confundirla con la inteligencia pero esta afirmacin se merece muchas restricciones. Podemos adelantarnos a decir que velocidad y pensamiento se conjugan para entorpecer la construccin, son como dos aliados en una batalla comn cuya finalidad difiriese. Efectivamente y, para simplificar, cual sera el resultado de la velocidad llevada hasta sus ltimas consecuencias ?? La lnea recta. Y cual la manifestacin de un pensamiento muy afinado, analtico, crtico y tal vez corrosivo ?? La lnea en blanco, tras haber pasado por etapas sucesivas de fragmentacin, disminucin, afinamiento, supresiones, suspensiones, puntos etc. La velocidad estira el trazado que tiende a hacerse filiforme si bien un trazado de este tipo no se debe nicamente a la precipitacin: negligencia, pereza, astenia conducen a este mismo resultado. De hecho es representativa del ritmo de actividad del escritor, de la rapidez de sus reacciones intelectuales y fsicas. Da fe de su constancia o inconstancia, de su paciencia o impaciencia, de su estabilidad o inestabilidad. Existe tendencia al espritu crtico y a la irona cundo el trazo es peculiarmente picudo. Se denota negligencia en caso de trazo precipitado, nerviosismo, escasa concentracin y aplicacin cuestionable. La grafologa mas tradicional y ms concretamente el Docteur MALESPINE habla del concepto de Grafo. Siendo el grafo la velocidad de palabras necesaria para escribir en 30 segundos la serie de 10 cifras del 1 al 10 en letras, contando por un decgrafo cada signo terminado de escribir. El grafo normal es de 3 a 1, 7. El acelerado de 3, 4 a 2. Los intelectuales sean nios o adultos hacen subir algo la puntuacin. De un modo general la escritura rpida tiende a ser progresiva, simplificada, con puntos y acentos imprecisos, margen izquierdo creciente, s y r ascendentes en su parte final, orientacin dextrgira en general. La escritura lenta, por lo contrario, suele ser:regresiva, temblorosa, rota, yuxtapuesta, desligada, bastonada o, por lo contrario, hiperligada, creciente cuidada, adornada, pastosa, con mrgenes en disminucin., puntos entre palabras, puntos antes de iniciar una letra,, presin aterciopelada o blanda. Es como si existiese falta de cultura, inhibicin, lentitud global. Una escritura es dicha pausada cundo los signos de velocidad y lentitud se equilibran. Es significativa de actividad regular, tranquilidad, prudencia, reflexin. La escritura acelerada contiene mayor nmero de signos de velocidad que de lentitud. Es sintomtica de buena actividad, de reacciones rpidas. La escritura rpida da casi exclusivamente signos de velocidad. Actividad, espontnea, inteligencia pero tambin inestabilidad, nerviosismo, gran emotividad,

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la escritura precipitada: contiene mayor cantidad de signos de velocidad, es una escritura ilegible, desigual, inestable, propia de persona hipersensible, de espritu impaciente, imprevisor, irreflexivo, inestable. La escritura acerada: Puntiaguda. En ella se descubre necesidad de crtica, de buscar camorra, de sembrar cierto ambiente de discordia, de malicia.

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LA PRESION Tiene una connotacin de profundidad. se utiliza para suscribir una protesta, es la encarnacin de la agresividad al estado puro. Deficientemente controlada consigue hacer un agujero en el papel o un borrn. Visto bajo el punto de vista de lo estrictamente energtico. soy yo mismo quien dirijo una fuerza que originndose en mi va hacia la hoja de papel en una direccin centrfuga que no es la del destinatario ni tampoco la de mis proyectos, parece que intente ganar un punto central donde me paro, al que apunto con fuerza y que me obliga a abrir y ensanchar mi gesto. O sea que cunto ms grande sea el sentimiento que uno tiene de ser maltratado por el mundo exterior ms intenso ser su deseo de manifestarse con insistencia en la presin y eso siempre con la condicin de que el deseo de victoria sea imperioso. La presin necesita pues para manifestarse de la intervencin de dos agentes indispensables: El sentimiento doloroso de hechos frustrantes y la voluntad de superarlos cueste lo que cueste. A penas cabe mencionar que una accin de tipo diplomtico es contraria al espritu de presin De un modo general la presin tiende a aumentar la dimensin, bien que si se manifiesta en escrituras pequeas habla mucho en favor de la concentracin. Obviamente hace ms lento el trazado, se asemeja, en cierto modo, a una labor de escultor frente a una de dibujante. Es un elemento importante de la forma. Hace la letra legible, le confiere relieve, da plenitud, evoca cierto colorido. Pero no siempre beneficia la sensibilidad, puede perturbar la delicadeza, la espiritualidad, Siempre es un + por lo que concierne a la vitalidad y la energa del escritor Varias especies, tres de ellas debidas al Dr. GILLES- MAISANI LA ESCRITURA FLOJA: Tiene contornos borrosos, como si estuviera escrita sobre papel secante. Su contrario es LA ESCRITURA NTIDA. Es preciso mirar varios documentos. Es casi siempre un indicio desfavorable: Desidia, sensualidad, falta de afirmacin personal, moralidad dudosa. Fig. 15-4 y 15-5 ESCRITURA TAJANTE: Impresin de dureza cortante. casi siempre tinta negra. Fuerte personalidad, audacia, absolutismo. Fig. 32-2 LA ESCRITURA ATERCIOPELADA: Impresin de dulzura sin contrastes. Son personas bondadosas, buscan la armona y la conciliacin Fig. 33 2y3 Pero recalcamos el inters de cuatro ms entre las clsicas. LA ESCRITURA QUE TERMINA EN FORMA DE MAZA: Barras de T, finales, subrayados. Corresponden a una descarga brutal de energa, se dan a veces en personas crueles y antisociales. En contadas ocasiones patologa fisiolgica. LA ESCRITURA EN FORMA DE HUSO: hinchazones sbitas en el cuerpo de la letra. Evidencia una fuerte sensualidad, coquetera, gula. Perturbaciones circulatorias, de las glndulas de secrecin interna o de la mdula espinal. Anomalas de tipo sexual.

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LA ESCRITURA DE PRESION DESPLAZADA:: Ms fuerte en los rasgos horizontales que en los verticales. Corresponde a un orgullo importante, a una personalidad exigente consigo misma, muy tensa y crispada LA ESCRITURA CON GRANDES DESIGUALDADES DE PRESION: Se ha de mirar en documentos varios. Suele corresponder a un dinamismo muy desigual, a una sensacinsentimiento de fatiga.

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INCLINACIN Y DIRECCIN La inclinacin es el ngulo que hace la letra con la horizontal. Siendo estos los aspectos mayores pero existe variedad de signos menores. La direccin corresponde a la lnea general del grafismo con respecto a la horizontal. LA INCLINACIN Manifestacin de fuerzas centrfugas y de la intensidad del deseo. tiende a , esta tendencia puede entraar: bondad, buena disposicin hacia los dems, hasta abandono pero asimismo: pasin, clera, fanatismo con una connotacin de deficiente control. Es de destacar que la inclinacin favorece la angulosidad, la regularidad, el ritmo, la afirmacin. se opone, en cierta medida a una actitud de escucha, de expectacin. La fuerza de la inclinacin corresponde a un derroche de esfuerzo a veces vano. Ser que el esfuerzo est ausente de la escritura recta? El dictamen no es tan sencillo La escritura recta es conservadora por dos motivos distintos: el temor y la seguridad; del mismo modo que la escritura inclinada se manifestaba como siendo progresiva bien sea por debilidad, pereza y cobarda o por deseo intenso y ansioso. Si es cohesiva y firme la escritura recta posee y tiene. La escritura inclinada no posee y tiende. Cundo incierta y dbil la escritura recta posee poco y le cuesta retener lo que tiene. En semejantes condiciones la escritura inclinada cierra los ojos, se desanima y huye. Inclinar la escritura viene a significar que el que la emplea no siempre tiene la plena libertad de realizar un acto reflexivo. Enderezarla corresponde a una toma de posicin mucho ms firme. Hay fuerza de carcter, voluntad pero tambin puede llegar a extremos de crispacin. Debemos hacer mencin de la escritura inclinada a la izquierda, que forma con la horizontal un ngulo obtuso. Es una letra que aparece como siendo vctima de fuerzas hostiles a las que no ha sabido vencer. Normal en un adolescente en crisis lo es mucho menos en un adulto del que se espera una progresin en base a un esfuerzo. Existen escrituras de inclinacin discordante, a veces inclinada, otras recta o enderezada. Hablan de una gran sensibilidad muchas veces patgena, imperan los fantasmas de la imaginacin, hay una gran vulnerabilidad a las impresiones fsicas o sentimentales que juegan el principal papel. La inteligencia y la lgica no logran encontrar su sitio en esta marcha caprichosa guiada por el instinto y el sentimiento.

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INCLINACIN Y ESTRECHAMIENTO Parecera como si la inclinacin, que se complace en los excesos de intensidad afectiva, estuviera tentada de apretar las letras entre s. Equivale a una pequea manifestacin de la mente que intenta corregir todo exceso en la inclinacin combinado con una prodigalidad del espacio. Consigue imponer muy oportunamente una semejanza de equilibrio donde, sin l, no existira ms que inestabilidad y pronto se perdera el punto de gravedad. Limitndonos a la grafologa clsica mencionaremos: LA ESCRITURA MUY INCLINADA: Escritura cuyas hampas y jambas forman un ngulo de menos de 45 con la vertical., es un modo de la especie llamada ARREBATADA. Es representativa de un Carcter apasionado, proclive a los extremos, demasiado entusiasta, exaltado. Fig. 7-1 DE LA ESCRITURA DE VARIAS MARCHAS A LA ESCRITURA EN DIRECCIONES DIVERSAS.: Falta de homogeneidad, parece escrito por varias personas. Personalidad compleja, varias conductas segn las circunstancias y los impulsos de su afectividad. Impresionabilidad, capricho, mentira por debilidad Fig. 23-6 LA ESCRITURA INVERTIDA o AL REVS: No es ms que una derivacin de la escritura inclinada a la izquierda, se la trata como a tal cundo al menos, en uno de sus aspectos, es sistemticamente contraria a la caligrafa usual. Es representativa de originalidad pero tambin de carcter difcil, de conflictos personales mal resueltos Fig:26-6 Se acuaron con ocasin del estudio de la inclinacin los trminos de: DEXTRGIROS O PROGRESIVOS: Direccin de las agujas de un reloj. SINISTRGIROS O REGRESIVOS: Direccin opuesta.

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LA DIRECCIN Parece destinada a que podamos valorar el equilibrio entre las fuerzas centrpetas penosas (sensacin de agobio por parte del mundo que rodea al sujeto, sentimiento personal de pesadez, de inercia) y las fuerzas centrfugas energticas Trazar lneas regularmente horizontales deja presuponer falta de estmulo, parece que lo usual y correcto sea exponer su programa en una disposicin de espritu siempre igual. No existen fluctuaciones de humor. Cuando la direccin se eleva, existir voluntad de ascenso, manifestacin de una tensin optimista, explosin de alegra o de disgusto. Direccin cada: significa que el recorrido sigue pero sin entusiasmo, en un clima de tristeza y desanimo. La direccin de las lneas no debe confundirse con la direccin de las letras finales Son particularmente interesantes de mencionar refirindonos a la grafologa clsica LA ESCRITURA SINUOSA: De lneas serpentinas. Habla en favor de la fineza, diplomacia, maleabilidad. Tambin tiene connotaciones de inconsistencia, oportunismo, falsedad LA ESCRITURA CONVEXA: Con barras de T y firma incorporada. Es la manifestacin de una reaccin de arrebato LA ESCRITURA CNCAVA: Reactiva, personas que salen de una depresin. Puede existir convergencia o divergencia entre inclinacin y direccin. As por ej. La inclinacin puede ser fuerte pero cada la direccin, se trata de una naturaleza apasionada que pasa por un momento de fatiga pasajero o bien empieza a sentirse abandonada y tiene dificultad en remontar sola la pendiente. La inclinacin es recta y la direccin se eleva. Falta de confianza en s mismo, en su obra, la potencia vital busca una salida fuera de lo real, fuera competicin. Hay una llamada metafsica con explosiones agresivas mal integradas en pensamientos y gestos La inclinacin es recta pero la direccin se derrumba literalmente. Situacin de gran desaliento, de miseria moral. Conviene buscar letras reactivas cuales las barras de la T que le permitan sostenerse como por un fenmeno de sobrecompensacin. Tres ejemplos de escrituras interesantes repertoriadas por el Dr, Gilles Maisani ESCRITURA ARPONADA O CON PEQUEOS GANCHOS: De rasgos iniciales o finales en forma de ganchos o arpones. Tiene un sentido de previsin, de tenacidad pero asimismo de egosmo. ESCRITURA RECTILNEA: Como si estuviera escrita sobre papel pautado, Se le atribuye un valor de constancia, perseverancia y un defecto de flexibilidad. Fig. 27-1 ESCRITURA EN RETROCESO: Es una escritura en la que se repiten unos movimientos sinistrgiros de retirada, de huda que van en el sentido opuesto a la progresin grafica normal. En sintomtica de inhibicin, ansiedad, temor al futuro. Fig. 28-1 Aadir como corolario las siempre excelentes definiciones de Dn. Augusto Vels:

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LA DIRECCIN CORRESPONDE A LAS FLUCTUACIONES DEL NIMO, DEL HUMOR Y DE LA VOLUNTAD. SEALA TAMBIEN NUESTRO GRADO DE ERECTILIDAD CON RELACION A LOS OBJETIVOS QUE DESEAMOS LOGRAR. LA INCLINACIN REFLEJA NUESTRA ESPONTANEIDAD AFECTIVA, AS COMO EL GRADO DE VINCULACIN A PERSONAS Y OBJETOS.

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LA CONTINUIDAD ES UN ASPECTO DE LA ESCRITURA REPRESENTATIVO DE LA FORMA DE ACTIVIDAD E INTELIGENCIA DE LA PERSONA. Una escritura puede ser LIGADA o HIPER LIGADA, siempre abundar en el sentido de la accin, es de esencia plenamente centrfuga y no da pi a que las fuerzas centrpetas destructivas puedan ejercer su papel fragmentario. En cambio una escritura FRAGMENTADA O DESLIGADA demuestra sufrir las consecuencias de inhibiciones potentes y cada ruptura, cualquier reprise equivale a un intento por recobrar el equilibrio. Es importante fijarse en la falta de dinamismo de las minsculas que siguen, ocurre a menudo. Puede llegar a extremos de convertirse en ESCRITURA BASTONADA, ROTA etc. Dentro del captulo de LA CONTINUIDAD son de primordial importancia LOS COLIGAMENTOS. Si partimos del principio de que velocidad y pensamiento se alan para entorpecer la construccin hemos de plantearnos la forma que adopta esta construccin. Estn las maysculas, obviamente, pero la minscula debe mucho al movimiento que la precede y la sigue. Es el coligamento que contribuye a la continuidad. TIPOS DE COLIGAMENTOS 1. La guirnalda. Movimiento de concavidad superior, fruto de una accin centrfuga dirigida de arriba abajo, sintomtica de plasticidad. La guirnalda tiene en cuenta la situacin exterior y se adapta. As pues suele ser representativa de:bondad, dulzura, sumisin, dependencia o linfatismo. 2. La arcada. es como un puente, una curva de concavidad inferior. Representa voluntad de resistencia. Hay en ella sntomas de educacin, cierta frialdad, necesidad de proteccin del yo, orgullo y evidente desprecio por quien no comparte el mismo modo de vida o pensamiento. 3. El ngulo. Constituye siempre un ahorro de tiempo as como una manera brusca de proceder. Es tpico de una persona que no transige y rompe mucho las sutilezas diplomticas o el encanto de ciertos preliminares. Todo gesto anguloso representa, poco o mucho, una forma de rechazo. 4. Coligamento indeciso: tiene mala fama, suele significar: variabilidad, debilidad, facilidad para ser influenciado o sugestionado, oportunismo, falta de escrpulo pero puede sufrir excepciones y se llegan a observar en la escritura de grandes artistas y personas con poderes extra sensoriales etc. DE UN MODO GENERAL LA CONTINUIDAD EXPRESA EL GRADO DE REGULARIDAD, ESTABILIDAD, CONSTANCIA Y PERSEVERACIN DE NUESTRO CARCTER, DE NUESTRAS IDEAS Y DE NUESTRA CONDUCTA. Segn Dn. Augusto Vels

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PROLONGACIONES SUPERIORES E INFERIORES. HAMPAS Y JAMBAS L. KLAGES analiz con gran fineza las equivalencias psicolgicas de la pequea y gran diferencia entre prolongaciones. Las prolongaciones cortas vendran a significar: satisfaccin, moderacin, modestia, humildad en un grafismo de nivel elevado e indolencia, apata en un contexto ms mediocre. En contrapartida las prolongaciones desarrolladas revelaran necesidad de accin, iniciativa en los aspectos positivos de la escritura y descontento, malestar provocado por la distancia habida entre el querer y el poder en caso de Formniwo inferior. Si recordamos la nocin de fuerzas antagnicas ambas actitudes se llegan a explicar. Alargar es salir de s, proyectar hacia arriba y hacia abajo trazos que se alejan del sujeto y van hacia un fin. Es un empuje centrfugo que busca liberar su excesiva vitalidad; no parte de un espritu de clculo si no que el sujeto est en la imposibilidad de actuar de otra forma. Evidencian indiscutible gusto por la accin a la vez que descontento, malestar; el hecho de alejarse de su centro y de llevar sus miembros, rganos de locomocin y de prensin lo ms lejos posible de s denotan como si a una presin del mundo exterior, que tiende a disminuir el cuerpo central de las minsculas, obtuvisemos por reaccin unos gestos de percusin y penetracin vengativos. Se observa que las prolongaciones ms exageradas corresponden casi siempre a un cuerpo central de dimensin reducida. El escritor parece tenerse que decidir entre la importancia del cuerpo y la importancia de los miembros; es una alternativa que se da en las escrituras ms equilibradas y se trata de una decisin perfectamente inconsciente, refleja un comportamiento que parte de la inhibicin y puede llegar a la frentica necesidad de gesticular. Segn el simbolismo adoptado por casi todo los autores se admite que la prolongacin anormal hacia arriba indica idealismo mientras que la prolongacin inferior corresponde a una necesidad de accin prctica, tambin a instintos materiales y de naturaleza sexual. Volviendo a KLAGES podemos afirmar que las prolongaciones superiores van en el sentido de una liberacin mientras que las inferiores son sintomticas de resistencia. Efectivamente el gesto de liberacin es un gesto de extensin de los dedos que proyecta los trazos al aire mientras que el gesto de resistencia es un gesto de flexin y presupone un esfuerzo para agarrarse Estas Hampas y jambas. que as se las llama pueden dejar de ser rectas, redondearse y convertirse en curvas Hemos de aadir que la puntuacin sobre la i y la j, los acentos tambin pueden ser altos o bajos; en el primer caso hablaran a favor del idealismo o de la ligereza, en el segundo optaramos por el materialismo y la pesadez. Haciendo intervenir el juego de las fuerzas antagonistas una vez ms podemos aadir que en el caso de signos altos la fuerza centrfuga es fuerte, el mundo ha sido vencido. Signos bajos: Peso de las fuerzas centrpetas, el mundo es el ms fuerte y aplasta al individuo. Es frecuente notar que al final del da los puntos y acentos se ponen ms bajos, como efecto de la fatiga pero que si yo acepto ralentizar mi ritmo, hacer un poco el silencio en mi interior y me esfuerzo en remontar los puntos obtengo lo equivalente a un masaje en la nuca. Eso es GRAFOTERAPIA de la que no hablaremos.

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LA PRESENTACIN = ORDENACIN + FORMA LA PRESENTACIN 1) Parte de LA FORMA se logra mediante impulsos inconscientes centrfugos y como consecuencia de una voluntad de edificacin que cuida la belleza y trabaja en favor de LA PRESENTACIN. EL ORDEN es el aliado indispensabe y la combinacin de ambos procesos entorpecen y vivifican a la vez el dilogo edificacin-velocidad. De tal modo de que antes de que el destinatario sea presentido el pequeo telegrafista, en el transcurso de su viaje, expresa primero su yo y seguidamente no puede impedirse expresar el inters que siente por su despacho. Vivo este? moderado? le produce Indiferencia? Repulsin? que a su vez se reflejar en una mayor claridad, limpieza, belleza del mensaje o bien al contrario en una mayor negligencia ? Lo ms significativo que llegaremos a recoger del modo en como el escritor trata a su colaboradora la pgina en blanco y que forman parte del mdulo ORDEN sern observaciones concernientes a su educacin, su concepto de la relacin entre objetos, entre los objetos y l mismo, su sentido de lo autorizado o de lo prohibido, la fuerza de sus instintos, de sus deseos y su voluntad para ir ms all o quedarse ms ac. El mensaje es el rey de la jugada a partir del instante en que el escritor olvidado de si mismo y haciendo esperar a su destinatario se complace en su obra que no es si no una forma de buscarse personalmente. Pero hemos de admitir que entre el momento en que el cuidado aportado al mensaje constituye un detalle de educacin hacia el destinatario. tal vez de amor y el momento, en que este cuidado va a significar ante todo una tendencia auto ertica, la lnea de demarcacin es bien delicada de trazar ya que amor al prjimo y narcisismo pueden coexistir perfectamente. La regularidad tiene fama de moral dice PULVER. inhibe para concentrar, administra y canaliza la cuanta presente de la lbido. Como todo elemento que vive bajo influencia de la razn tiene carcter de economa, orienta las fuerzas presentes desde un punto de vista moral La regularidad, sea como fuere, corresponde de un modo general, a una notable demostracin de medios al servicio de una idea fija. Si no engloba, necesariamente toda la tica, ofrece cuanto menos unas garantas mnimas de honradez, honradez esta que no deja pesar ninguna duda sobre la forma del proceder no as sobre sus intenciones ms profundas. La regularidad concierne las palabras, las lneas, los intervalos y tender incluso a transformar los mrgenes en passe-partout relamidos de cuadro. La rectitud de los cuatro mrgenes permitir apreciar el grado de una actividad volcada a causar impresin, cuidando la presentacin y desinteresndose, de paso, de cunto le rodea. Es tpica de personas que sufren de soledad porque no se integran a la vida real y cotidiana. Mrgenes invadidos, en cambio, significan accin pero falta de prudencia, de discrecin, mala gestin del tiempo y del dinero. La semiologa de los mrgenes se encuentra en todos los tratados. Dos sntomas para recalcar: El margen izquierdo ensanchado en su parte inferior constituye un bonito signo de actividad, de espritu de empresa. Las fluctuaciones del margen derecho significan dificultades en las relaciones con lo puramente social. con la integracin plena. puede existir cierto deseo de huda.

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Volvemos a todo ello detalladamente a modo de que quede bien claro el concepto ORDEN y su correspondiente significado psicolgico. El ORDEN queda pues bien reflejado en los mrgenes y tiene su significado particular que ya hemos mencionado globalmente y al que ahora nos dedicamos pormenorizando de un modo un poco primario como mucho de lo que sigue. Carencia de mrgenes: Avaricia, falta de gusto, cotilleo Estrecho margen izquierdo: Introversin, parcimonia, prudencia Margen desigual: Versatilidad, falta de calma Margen grande y regular: Extraversin, iniciativa. Margen exagerado: Gustos fastuosos Margen creciente: Actividad pero nerviosismo, puede haber aprensin. Margen decreciente: Introversin, necesidad de ahorro. Estrecho margen izquierdo y derecho exagerado: Dificultad de contacto, regreso al pasado. Margen derecho desigual: Necesidad de movimiento, de cambio, de huda. Renglones cados en final de lnea: Mala organizacin, falta de previsin. Disposicin tipogrfica: Cultura, sentido esttico. Nulos mrgenes: con espacios blancos arriba y abajo: Orgullo. Autosatisfaccin. Margen desigual a derecha e izquierda: Agitacin. Mrgenes invadidos: Economa con tendencia a la avaricia, Cotilleo. Escritura cruzada: Cara dura, falta de sentido comn. Es igualmente interesante observar la direccin en los sobres: Direccin ilegible: Imprevisin, falta de sentido comn. Direccin caligrfica: Cuidado, mtodo. Direccin baja: Predominio de intereses materiales Direccin alta: Intereses elevados. Direccin situada a la izquierda: Poca iniciativa, importancia de la infancia, del pasado. Direccin situada a la derecha: Deseo de vivir, temor a quedarse solo. Direccin adecuadamente colocada: Gustos estticos, madurez., control de las propias circunstancias. La irregularidad que se opone al Orden, es fruto de la vida misma, conviene que las escrituras tengan movimiento, ritmo que transmitan esa energa tan preciada y traduzcan la muy importante DESIGUALDAD CREPIEUX JAMIN ACUA UNA LEY LLAMADA LEY DE LA DESIGUALDAD Cuanto mas diversos, frecuentes y de poca amplitud sean los signos de la escritura desigual mas importancia cobraran como criterio positivo de la sensibilidad y su interpretacin solo puede ser cualitativa.

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Las desigualdades son perceptibles en todos los gneros grficos modificando indudablemente EL ORDEN -LA FORMA- LA PRESENTACIN de que estamos hablando. La desigualdad se suele observar y cuantificar detenidamente en todos los gneros grficos EN LA DIMENSION: Variaciones de: ALTURA ANCHURA del ESPACIO ENTRE PALABRAS Representativas de: Vivacidad, emotividad, entusiasmo, a menudo exageradas; reacciones colricas eventuales.

EN LA INCLINACIN DEL GRAFISMO Puede ser: SIEMPRE DESIGUAL INCLINADO CON LETRAS ENDEREZADAS RECTO CON LETRAS INCLINADAS Representativo de: sensibilidad pero crispacin, falta de estabilidad profunda.

EN LA DIRECCIN DE LAS LNEAS Pueden ser: ASCENDENTES DESCENDENTES SINUOSAS Sern representativas de: espritu emprendedor agilidad mental, sensibilidad y ocasional desaliento. EN LA FORMA HABITUALMENTE RECULAR DEL GRAFISMO Pueden ser: TAN PRONTO REDONDAS COMO ANGULOSAS O CON DISTINTOS TIPOS DE MAYSCULAS Representativas de: Personalidad variable, carcter difcil, cultura elevada pero tendencia a la utopa

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EN LA ORDENACIN Pueden ser: CON LETRAS SEPARADAS O MUY PRIETAS O bien CON PALABRAS SEPARADAS O MUY PRIETAS Representativa en el primer supuesto de: sensibilidad enfermiza y complejo dinero. En el segundo de: imaginacin desbocada, sensibilidad malsana, relaciones sociales inestables. EN LA PRESION Ya han sido mencionadas: ESCRITURAS EN FORMA DE HUSO ESCRITURAS EN FORMA DE MAZA EN LA CONTINUIDAD Ya han sido mencionadas: ESCRITURAS AGRUPADAS ESCRITURAS YUXTAPUESTAS EN LA VELOCIDAD Se pueden observar: PALABRAS FILIFORMES CONTRAPUESTAS CON OTRAS FORMADAS DE UN MODO NORMAL. La apreciacin global es cualitativa. EN EL MOVIMIENTO TAN PRONTO LANZADO COMO INHIBIDO Ser representativo de: cierto temor, falsa esperanza o desilusin reciente ES INTERESANTE OBSERVAR SI LAS DESIGUALDADES SE PRODUCEN EN TODOS LOS GENEROS GRFICOS, CONTABILIZAR SU FRECUENCIA A MODO DE CALIBRAR SI SE TRATA DE UNA ESCRITURA IGUAL, MATIZADA, DESIGUAL O FRANCAMENTE DISCORDANTE. Aqu dos tipos de letras representativos de la ordenacin y repertoriadas por el Doctor GillesMaisani:

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LA ESCRITURA AIREADA: Contrapuesta a la escritura prieta porque en ella la luz circula entre letras y palabras. La interpretacin hecha ser siempre favorable, hay que sentir el ritmo de la reparticin espacial . En trminos Jaminianos se trata de la manifestacin en el genero ORDEN de la bella desigualdad en la armona, seal suprema de superioridad es de una interpretacin siempre muy positiva. Fig. 2-1 LA ESCRITURA INVASORA: Es la que desborda los lmites habituales cubriendo toda la superficie de la hoja. Es supervital, extravertida. Existe una negacin del blanco como un esfuerzo para escapar de los misterios metafsicos. Fig. 12-1 y 2

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LA PRESENTACIN (2) EL ORDEN O SU OPUESTO REFLEJA, DE UNA MANERA GENERAL, LAS FACULTADES DE ORGANIZACIN Y ADAPTACIN DEL SUJETO. Si nos fijamos bien Segn Dn. Augusto Vels La distribucin: Corresponde al orden en las ideas La disposicin: Al orden social La simetra: Al equilibrio y ponderacin en los juicios LA FORMA, en general, se quiere con la expresin modal de nuestra conducta. Da fe de cmo el sujeto se integra al mundo, se adapta a el y tiene capacidad para sentir y crear belleza fusionando formas y proporciones. Hablar de FORMA es, pues, enumerar y describir escrituras, nos limitaremos a resear una treintena cuidadosamente reseadas por el Doctor Gilles Maisani LA ESCRITURA PUERIL, es una escritura de adulto instruido que parece escrita por un sujeto cuya edad no hubiese superado los aos de la infancia o de la adolescencia. Denota una honradez a veces prxima al candor y una afectividad que no se ha desarrollado completamente. Fig. 24-2 y 24-4 LA ESCRITURA INFANTIL: de adulto, organizada pero con varios supuestos negativos. Retraso del desarrollo. Infantilismo en todos aspectos. Fig. 18-1 LA ESCRITURA ILUSTRADA: Con aadido de dibujos. Comparacin entre escritura y dibujos. Indicativa de inteligencia pero posible problemtica del sujeto. Fig. 17-1 LA ESCRITURA DIBUJADA: Con curvas y volutas localizadas en las maysculas. Predominio del mundo de la imaginacin. Originalidad Fig. 9-1. LA ESCRITURA OVOIDE. a, o, e, porcin de las g y de las q ovaladas. Suelen ser inclinadas regulares, con rasgo nutrido y una direccin sostenida. Dan fe de buena vitalidad, estabilidad, equilibrio, una actitud activa y adaptada. Fig. 22-2 LA ESCRITURA OVALIZADA CON VALOS ACHATADOS. Adoptan forma de valos alargados horizontalmente en forma de elipse con eje mayor horizontal. Denotan desde reserva, timidez, escrpulo hasta disimulo y mentira Fig. 21-1 y 2 LA ESCRITURA ONDULADA: El trazado de las m, n y u recuerda las ondulaciones de un mar tranquilo. El trazado ondulado constituye un especie de transicin entre los coligamentos precisos y los que lo son menos. Denota, de un modo general, intelectualidad y cultura. Fig. 202,3 y 5 LA ESCRITURA MAQUINADA. De formas complicadas, reajustadas. Fanfarronera, duplicidad, estafa. Comparar con la firma. Fig. 19-2 y 3 LA ESCRITURA CERRADA, Todos los valos estn cerrados: reserva, distancia, eventual mentira. Fig. 14-1 y 2

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LA ESCRITURA ENROSCADA: Ocurre cundo en la formacin de los valos la pluma describe ms de una circunferencia. Es un gesto de interiorizacin, sentimiento introvertido pero segn el ambiente grfico puede tener tremendas interpretaciones. Fig. 11-1 LA ESCRITURA ACARICIADORA: Unas curvas ligeras y graciosas prolongan las finales y las bases de las p, las q y las f. Pequeos lanzamientos iniciales semicirculares: llamada de atencin, adulacin, es muy tpicamente femenina. FIG. 6-1 LA ESCRITURA ANILLADA: Es una variedad de la escritura en guirnalda. Relaciones humanas, sociabilidad, amabilidad pero no deja de ser un gesto acaparador Fig. 5-1y2 LA ESCRITURA AMPLIA: Es expansiva y de un modo general con aumento de los bucles de la escritura. Imaginacin creadora pero puede haber dispersin. Fig. 4-1 LA ESCRITURA AGRIA:. Angulosa, seca, brusca. Carcter desagradable, razonador y criticn Fig. 3-1y2 LA ESCRITURA ESTILIZADA: Es un grafismo simplificado de una manera personal, ms o menos elegante que reduce la forma de las letras a lo esencial, asegurando su legibilidad. Denota una personalidad original, un espritu distinguido con puntos de vista personales. Fig. 29-1 LA ESCRITURA SISTEMATIZADA: Cundo todas las letras pasan por el mismo molde existiendo unificacin extrema en las formas. Es propio de una persona que se renueva poco y se adapta mal a la variabilidad, se siente mal fuera de las normas y a veces angustiada. Fig. 30-3 y 4 LA ESCRITURA ATORMENTADA: Se opone a la escritura clara, sencilla y sobria. Es como si el acto de escribir le supusiera un esfuerzo excesivo que por eso deforma, reajusta, complica. Son propias de personalidades complejas con un grado de ansiedad importante. Fig. 31-1,4 y 5 LA ESCRITURA DISCORDANTE: Puede afectar todos los gneros grficos. Gran probabilidad de anomalas sexuales graves, es de difcil interpretacin. Fig. 10,8 y 9

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Nos toca pues hablar de LA EDIFICACIN: Est presente en cada gesto puesto que es una de las manifestaciones mejor organizadas de la fuerza centrfuga constructiva y es precisamente en LAS MAYSCULAS donde descubriremos los sntomas ms certeros de dicha manifestacin. Las minsculas hacen progresar el texto sin ms preocupacin que la de seguir adelante. mientras las maysculas se imponen con la pretensin de clarificar y el deseo de embellecer el conjunto; es por lo que el cuidado que se aporta al trazarlas puede tener al escritor algo despegado del destinatario, del mensaje en s mismo. LA EDIFICACIN 1) La letra A, adopta una forma equilibrada de casa, de edificio. A medida que se va adquiriendo cultura la A deja de ser caligrfica para transformarse en tipogrfica o ampliar la forma de una minscula que guarda sus caractersticas y tan solo se vuelve grande. Claridad y voluntad en el primer caso, simplicidad y necesidad de no complicar las cosas en el segundo. Los trazos horizontales tienen el mismo valor que el de las barras de las T minsculas. Su amplitud y presin hablan en favor de la voluntad y dejan suponer que existen obstculos por vencer. Observar la distancia entre los dos palos de la A, la estrechez o anchura de la letra. La letra B debera mantener supuestamente un equilibrio entre sus dos partes redondeadas. Cundo la panza superior aparece atrofiada la imaginacin es dbil o no encuentra terreno abonado para desarrollarse, la modestia es probable. la discrecin y la timidez ms que ciertas. La panza inferior es un smbolo digestivo, una presuncin de apetitos sobre todo cundo se cierra con un bucle concntrico. La B mayscula es una letra de vitalidad posesiva. En principio nada debera figurar a la izquierda del trazo vertical, lo que podamos encontrar es siempre significativo de lentitud, puerilidad. Si damos con un valo superando en importancia y volumen los dos bucles habituales puede tratarse de un filsofo, un pensador solitario de mediocre capacidad de accin. La letra C es tpica letra de accin, cortante, ajena a toda fantasa pero se la puede ver sobrecargada y caracolada, entraa entonces un significado de oposicin larvada, de resistencia pasiva o de coquetera y necesidad de seduccin en la mujer. En su modelo escolar con las deformaciones corrientes habla de dulzura y bonhoma. La letra D. Es la letra tierna y llena de gracia por excelencia. Es de gesto fcil y su plenitud es suave. Es una letra muy cerrada de trazado normalmente dulce. El corazn se imprime en ella con sus secretos menos confesables. Malestar sentimental, deseos reprimidos, obsesiones sexuales y dems, estn encerrados all y pueden descubrirse en ella. Es interesante fijarse en el modo como la letra ha sido trazada, dextrgiramente o sinistrgiramente. As trazar una D en el sentido opuesto a la marcha de las agujas de un reloj significa actitud de apertura, se observa en los seres dispuesto a escuchar, a comprender, a disculpar, a querer. equivale a hacer el primer paso hacia un don. El sentido opuesto es signo de cerrazn, es una D que dice no a priori, que se defiende, y de paso revela una inseguridad profunda. Una D protegida y hermticamente cerrada revela una naturaleza que tiende a hacerse impermeable. A medio camino encontramos algunas D protegidas abiertas por abajo siempre reveladoras de angustia

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La D es realmente la letra del amor, el smbolo afectivo por excelencia. Un desarrollo excesivo sobre todo cundo es inarmonioso se encontrar a menudo entre personas de exigencias sentimentales desmesuradas. Existen D felices debidos a la plenitud o al acuerdo psico-fisiolgico logrado, se caracterizan por un gran bucle pleno prolongado por un pequeo bucle superior izquierdo. Una muesca inferior denota las mayores veces una susceptibilidad aguda y permite pistar la huella, la cicatriz de una herida. Un gran bucle que se estrecha es revelador de una persona poco demostrativa, desconfiada cuya vida afectiva no se ha desarrollado harmoniosamente. Es la tpica letra de los mal queridos sobre todo si el trazo terminal acaba a la izquierda sin atreverse a iniciar una curva de satisfaccin o de reivindicacin. Es una forma que era bastante frecuente de encontrar en los homosexuales mucho antes de que salieran del armario. Las negligencias y simplificaciones blandas son propias de intelectuales que viven por sus ideas y no estn preparados para albergar sentimientos serios ni para comprometerse. emocional ni sentimentalmente. El trazo vertical debe ser estudiado en funcin de su rigidez e importancia. Aqu encontramos tres maneras distintas de proceder. La barra es atravesada por el bucle. Dificultades en la resolucin de una vida sentimental. Sentimiento doloroso de una ambicin mal satisfecha. En el grafismo de algunas mujeres el trazo vertical cortado sera simblico de un marido que ha dejado de interesar. smbolo flico. Barra recubierta, voluntad de equilibrio, preocupacin por controlar los aspectos privados e ntimos de la vida., esfuerzo por no verse desbordado. Barra dominada: Vida afectiva controlada que nunca ser obstculo para un desarrollo armnico. Ahora todas estas reflexiones sirven exclusivamente para la letra D dibujada en el sentido opuesto a la marcha de las agujas de un reloj, la D sinistrgira que acepta entregarse. Para la otra D la gama de matices de un mismo significado gira principalmente en torno al tema de la defensa y la proteccin. La letra E es mandbula, rueda dentada. Tipogrficamente es una letra que se escribe sin curvas, desdeando todo cunto sea pensamiento, cogitacin o lamentaciones por un pasado vivido, deber ser juzgada en funcin de su nitidez, rectitud y decisin. Sin embargo la E mayscula no es obligatoriamente tipogrfica, Cundo parte de un dibujo caligrfico recorre todo un abanico de posibilidades que comienzan con el modelo escolar lleno de candor y mediocridad para acabar con ciertas formas llenas de elegancia estilo grafismo ingls. Conocemos todos personas eminentes que nunca han adoptado la mayscula de imprenta. Suele ser indicativo de calma, delicadeza, a veces de astenia o de pura feminidad siendo bien evidente que nunca ser para vanagloriarse de un machismo agresivo que el escritor renuncia a emplear una hermosa letra mandbula que solo pide ensear los dientes y provocar.! Existen otros trazados ms suaves para la letra E. Menos afirmativa se volver entonces ms comprensiva, ms sensitiva. ya no muerde. se acopla. Anatmicamente puede llegar a fabricarse con dos curvas separadas por una punta saliente:representativa de descarga nerviosa o ataque picante esta ltima.

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De todos modos hay en ella voluntad de accin pero deber de transigir y negociar con las fuerzas que le vienen de la derecha, tiene que consentir una influencia externa. Se tiene que mostrar comprensiva, intentar aceptar, asimilar. Con esta quinta letra debemos empezar a notar que existe otra cosa ms que la pura edificacin. Bien sea que adopte la forma de letra inglesa o de redonda, es el carcter bisagra de la colaboracin y la aceptacin Al acercarse a la horizontal en su cada, la letra tiene que aterrizar, hay muchas maneras de hacerlo que revelan al cuidadoso, al impaciente, al nervioso, al diestro, al torpe Figura de la acogida, de la apertura al prjimo, esta letra cundo se presenta reposada y distendida, cundo no soporta presiones demasiado fuertes es capaz, ms que ninguna otra, de expresar bondad y comprensin. La letra F es una suerte de E amputada. No tiene base, se parece a una bandera con su mstil. No suele ser demasiado significativa, su trazado puede ser netamente feo, representativo de cierto grado de torpeza o bien muy agresivo y mordaz, casi exclusivamente suele asociarse con un movimiento del espritu fuerte y fugaz, es como un relmpago Nada muy especial puede decirse de la G, H, I o K.

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LA EDIFICACIN 2) La J en cambio es muy interesante, nica letra del alfabeto que vuelve la espalda al discurso La J tipogrfica se da rara vez y se encuentra en el grafismo de grandes artistas con mucha voluntad creadora, sensibles a la belleza y capaces de una organizacin superior en muchos aspectos de su vida. Intentemos descubrir porque la J perfectamente trazada evoca hasta tal punto calma, recogimiento, meditacin. Es que no solamente da la espalda a la marcha grfica sino que es receptculo de los influjos que le vienen de arriba. gracias al rasgo que la protege. Es la J de los grandes msticos y pensadores. Es importante observar si lleva el sombrero protector o el punto arriba en su defecto, siempre representativos de cierta honradez y lealtad respecto de los principios. Si el ngulo que forma la barra corta es muy agudo corresponde a una situacin de malestar. El Doctor Rivre le llama el signo de la barbilla pegada al esternn o bien, por extensin, de los codos pegados al cuerpo. Este signo coincide a menudo con un bucle inferior importante. corresponde segn Ania Teillard a una sobrecompensacin de los sentimientos de inferioridad. Lo que se suele dar en el caso de la J mayscula antes mencionada, es una confusin de categoras, un desbordamiento, una desplazamiento de energas. La L formada de dos trazos que se unen en un ngulo de 60 a 70. Es imprescindible interesarse por la variedad de angulosidad, o bien los dos rasgos que dejan de ser rectos para esbozar curvas. Un ngulo obtuso nos dar casi siempre la pista de una falta de cooperacin, tiene dificultad fsica para enlazar con la minscula siguiente y es una muestra ms de cierta dejadez, PASOTISMO. El ngulo recto de la L tipogrfica habla de una naturaleza ardiente que siente inters por la realidad y se agarra a ella. El trazo vertical puede ser inclinado, cncavo o convexo, lo hemos mencionado antes, una concavidad significa que soporta una presin externa y hay una reaccin por su parte; en cambio una convexidad derecha sobre entiende una aceptacin, un acuerdo del sujeto con su medio. La letra inglesa llega a incorporar un valo suave a la base o arriba, puede haber falta de rigor pero tambin imaginacin, humor. Letra vibrante, letra ltigo es asimismo la letra de la columna vertebral, simblica de las actitudes, del estilo, de la agilidad La letra M Aqu es menester jugar con el simbolismo de los tres palos, El primero representa el sujeto que se expresa, el segundo la persona ms prxima o sea el tu y el tercero todo cuanto no sea ni el yo ni el t es decir los otros . el ello Esto se encuentra ms o menos textualmente en el libro de Max Pulver El simbolismo de la escritura Ahora bien los hechos no son tan sencillos.. Cundo la M se traza a la inglesa, es decir en el sentido opuesto a las agujas de un reloj nos solemos encontrar ante una actitud de pasividad, de aceptacin o bien de molicie, apata y banalidad si el nivel general de la letra es bajo. Las M trazadas en el sentido de las agujas de un reloj pasan por ser ms evolucionadas, elegantes y se suelen encontrar en capas sociales conscientes de su superioridad. Hay singularidades mil, las ms alarmantes son las que constan de tres palos separados

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La podemos considerar como una letra social. La letra N La que dice No segn el poeta Victor Hugo Raro es dar con una N bien formada. Tenemos que fijarnos ante todo en el modo en como termina. La posicin elevada denota: presuncin, orgullo, susceptibilidad, gesto de ruptura e intento por refugiarse en un sitio cmodo y ventajoso. La posicin baja depende del modo en como enlaza con la letra siguiente para su interpretacin: puede ser tan bonachn como duro y cruel. Segn sea el trazo. La letra O circulo mgico, soledad del discurso. es tan perfecto que desanima al que lo intenta trazar Hemos de observar si se llenan de pequeos oeilletons, si escapan a la redondez para convertirse en otra cosa cada vez ms expuesta a influjos centrpetas ya que bajo cierto punto de vista esta perfeccin es una monstruosidad centrfuga. Su valor sintomtico es globalmente menor que el de las minsculas. La letra P consta de un perfil y un sombrero. Es la letra seta y fanfarrona , se delatan enseguida los pretenciosos que exageran su forma para dar testimonio de su alocada vanidad. Sin llegar a extremos tan radicales siempre es sintomtico de un gusto pobre, de una falta de medida y de sentido del ridculo. Las formas puras son cualitativas, se puede afirmar que un amplio bucle denota expansin del corazn mientras que uno estrecho sobre un palo largo indica desconfianza, temor, clculo. Sea como fuere esta letra cundo es comedida y de buen gusto da fe de audacia y valor. La letra Q. No tiene grandes interpretaciones posibles. Desconfiar de su exuberancia siempre alejada de la discrecin y de la moral convencional. La letra R. Se inicia como la B. pero el segundo tercio de su recorrido altera bruscamente su direccin y en este cambio estriba precisamente su originalidad. No existe otra letra del alfabeto que tenga dos movimientos tan contrarios. A una gran arcada tensa sigue una guirnalda de relajacin. Por una torsin en el sentido de las agujas del reloj se prepara una distorsin en el sentido opuesto. Es una inversin total. Y no hay nada ms difcil que decidir de sus medidas para trazarla armoniosamente. Si el bucle superior es demasiado prominente la vanidad se manifiesta, si estrecho hay mezquindad. La R no puede ser una letra meramente demostrativa, ha de empujar, encadenar, determinar. Tras haber dominado una situacin se comporta como si se viera forzado a encarar enseguida la siguiente. La letra S, es la letra silbante, serpentina. Puede insinuarse pero tambin traicionar. Es libre pensadora pero tiene cierta mala fama La letra T Muy positiva cundo despojada, simple. Habla en favor de la voluntad de afirmacin, de fidelidad a la palabra dada, de capacidad para alcanzar lo esencial. Una T adornada sugiere

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barroquismo, coquetera, frivolidad. Negacin de toda tragedia. VOLVEREMOS A HABLAR DE ELLA CON TODO DETALLE MAYORMENTE EN RELACIONCON LAS MINSCULAS. Las letras U y V. Letras hermanas, receptculos en forma de urnas, todo lo que viene de arriba se puede depositar en ellas. As es como se abren en funcin de su capacidad de acogida. La V es rica en simbolismos Tenemos la V que recubre, que es V protectora. La letra X. Puede hablar de agresividad y de independencia o bien de propensin a quejas y a buscar refugio cundo es redondeada. La letra Y se emplea mucho en castellano, es la letra del YO, es interesante su grado de apertura, la proporcin de sus formas. La Z tipogrfica no aporta gran cosa. Ocasionalmente maysculas empleadas como minsculas en un texto: Suelen ser propias de personas dotadas de evidente superioridad intelectual.

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REFLEXIONES CONCERNIENTES A LAS MINSCULAS Nunca insistiremos bastante sobre el inters que presentan las letras ovaladas, total o parcialmente, Forma del ovalo. Abierto o cerrado con un ojal. Abierto donde? Barras de la t. A que altura etc. Bucles en las hampas y las jambas. Distintas formas de escribir la S y la X. Volveremos a algunas de las ms interesante en cunto hablemos de signos aislados Sea como fuere contribuyen mucho menos a la edificacin que las maysculas por elementales imperativos de velocidad, la minscula corresponde a un compromiso armnico entre la necesidad de claridad, de esttica y la premura del recado a transmitir. El valor acordado al cuerpo medio expresa las reivindicaciones del yo central. Cundo se va ganando en habilidad, madurez, manejo de matices, ejercicio del pensamiento activo etc. la forma del cuerpo medio de las letras se hace, entonces, menos escrupulosa, se aleja cada vez ms de determinado modelo. Es ms que evidente, y, solo hace falta observarlo, que tanto un pensamiento gil como una emotividad vibrante obvian ciertos contornos, siguen un camino ms personal y modifican considerablemente el trazado de las minsculas Pueden darse tres casos: El primero es de esclavitud al modelo escolar, el escritor no domina el arte escribir por lo que no se deshace de las reglas. En el segundo el escritor ha conseguido su libertad y su mensaje se ha convertido en mero instrumento de trabajo. Y en el tercero el escritor vuelve a la esclavitud en la medida en que el mensaje tiene retenido a su autor por lazos afectivos. El mensaje se vuelve exigente, tirnico y tenemos una letra original, que se pasa de adornada, desconcierta por su truculencia pero tiene pretensin de creacin e indiscutible obra de arte. En este caso se observar una gran pretensin de Edificacin. APERTURA DE LOS VALOS Mencionaremos cuatro tipos de escrituras de la grafologa clsica LA ESCRITURA EN FORMA DE ALMENA: Necesidad espontnea de expansin, de comunicacin. Existe un factor de imprudencia e indiscrecin agravado en el caso de una escritura ascendente, creciente si bien atemperadas estas en una donde la voluntad y el sentido comn rijan. LA ESCRITURA ABIERTA: Denota sinceridad, buena fe prxima a la candidez. No obstante tienen cierta mala fama los valos abiertos abajo como siendo representativos de falta de honradez y, a la derecha -en la mujer concretamente- como reflejando el deseo de ser penetrada sin excesivo criterio moral. LA ESCRITIRA CERRADA: Es aquella muy limpiamente cerrada, que no admite oeilletons. Tiene una connotacin de reserva, contencin, circunspeccin, discrecin.

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LA ESCRITURA Jointoye Se dice de aquella que no puede prescindir de reiterados movimientos de cierre, puede abrirse hacia la izquierda, hacia abajo. Inspira desconfianza por su connotacin de disimulacin y eventual falta de honestidad. BARRAS DE LA T : Crucial y acerada: : Con fuerte presin: : : Denota agresividad, combatividad. Autoridad, ansias de dominio, necesidad de proteger. Obstinacin pero propensin a la descalificacin ajena. Independencia, aspiraciones elevadas pero cundo lanceolada y acerada agresividad y rebelda. : Con trazo espeso: : Con trazo fino: : Cncavo: Agresividad, brutalidad, necesidad de dominio. voluntad ficticia. Timidez o persona que se priva por los dems.

: Convexa y con sombrero situado ms arriba del palo: Autoritarismo. : Precedido de un gancho: Oposicin. : Seguida de un gancho: Obstinacin en los proyectos personales. : : : : : : : : : Sobreelevado: . Dos barras de T: Tenacidad, perseverancia pero espritu de contradiccin. Independencia. Vanidad. Vivacidad. Reacciones rpidas pero mpetu, tendencia a pasarse. Voluntad disciplinada, vida interior. Terquedad, obstinacin. Imaginacin pero tambin genio fuerte, prdida de los papeles. Dominacin empleando la seduccin. Sobrado desgaste de voluntad.

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ES PRECISIO HABLAR AHORA DE SU RELACION CON LOS DISTINTOS TIPOS DE ESCRITURA Unas T carentes de barra son sintomticas de: Falta de voluntad con una ESCRITURA REDONDEADA Pereza y molicie con una ESCRITURA SIN PUNTUACIN Desorden y desenfreno con una ESCRITURA NETAMENTE INCLINADA. RELACION DIMENSION PRESION. BARRA CORTA DE FUERTE PRESION: Energa BARRA LARGA DE FUERTE PRESION: Energa excesiva BARRA CORTA DE PRESION DBIL: Falta de voluntad BARRA LARGA DE PRESION DBIL: Veleidad. OBSERVAR LA CONSTANCIA Y REGULARIDAD En el supuesto de T sistemticamente barradas en un conjunto de presin dbil: existe voluntad dbil aunque constante. Cuando la barra es fuerte pero inconstante: Tenemos Voluntad desigual, falta de juicio ecunime. Cundo la barra es fina e inconstante: Denota falta de energa y perseverancia disimulada por vivacidad de reaccin aparente. SON INTERESANTES IGUALMENTE CIERTAS PECULIARIDADES DE LA FORMA EN COMO SE BARRA LA LETRA:

: PROGRESIVA: Extraversin, rapidez de reflejos, iniciativa. : : Rapidez pero falta de reflexin. Introversin, resistencia, lentitud, vacilacin.

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HABLAN A FAVOR DEL POTENCIAL VOLITIVO LOS SIGUIENTES SIGNOS: LA REGULARIDAD LA PRESION FIRME, NTIDA O EN RELIEVE LA ESCRITURA VERTICAL O MUY REGULARMENTE INCLINADA LA DIRECCIN CONSTANTE DE LAS LNEAS HORIZONTALES LOS NGULOS UN MARGEN IZQUIERDO REGULAR UNAS LETRAS BIEN FORMADAS, SIN NEGLIGENCIAS A MENOS QUE SE TRATE DE UNA ESCRITURA PARTICULARMENTE RPIDA

ALGUNOS SIGNOS AISLADOS DE LA ESCRITURA Algunos signos grficos merecen ser tenidos en cuenta, si bien no cundo se les observa en una nica ocasin y quedando bien patente que su interpretacin psicolgica debe quedar ratificada por la de otros signos complementarios Empezaremos por mencionar LA FINALES Pueden ser: Largas y romas: Sintomticas de generosidad y altruismo. Con gancho: Equivalen a egosmo. En curva abierta: Amabilidad, sociabilidad sobre todo con escritura en guirnalda. Aceradas y cortas: espritu crtico, cierta malicia. Aceradas y largas: maldad. En forma de harpn: Tozudez. En forma de maza: Agresividad. Brutalidad fsica. Muy breves: Comportamiento episdico seco y brusco. Proyectadas hacia arriba: idealismo o misticismo. Seguiremos con LA PUNTUACIN Alta y ligera: Idealismo. Situada a la derecha de la letra: Velocidad, progresin dinmica. Precisa: Espritu conciso, cuidado, reflexin, eventual lentitud. Muy baja: Reflexin, clculo. Junto con otros signos: materialismo. En forma de acento: Vivacidad. Con escritura inestable: nerviosismo. Extraos: Imaginacin perturbada.

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Ninguna puntuacin: Cundo la escritura es rpida denota cierta indiferencia por el detalle, en caso contrario es sintomtica de desorden y falta de mtodo. Algunas peculiaridades interesantes de las MINSCULAS : a en forma de alpha. Significativa de originalidad, cultura, erudicin junto a cierto deseo de destacar por encima del promedio : b con rasgo sinistrgiro en forma de nota musical casi. Da fe de cultura musical. : Variedad de minsculas d equivalen a diversidad de facultades intelectuales. : e volcada hacia atrs tiene una connotacin de tristeza, depresin. : e en forma de c al final de una palabra equivale a amabilidad adquirida y algo forzada. : La f esttica del artista. : La f sensual.: La g representativa de cultura de espritu. : La r significativa de cultura e independencia. : La s representativa de cultura y amor por la poesa. : La x representativa de cultura y combatividad. : La x de quien se pierde en los detalles y acusa cierta pasividad. : La x de quien gusta de ser compadecido.

HABLAREMOS AHORA: Del trazo de arranque Redondeado: espritu alegre, juguetn. Seco: persona susceptible, de difcil convivencia. De la escritura intilmente barrada: Es propia de personas colricas que intentan dominarse De los corchetes regresivos a la base de ciertas jambas: Irona, mala intencin. Punto despus de la firma o de la fecha: Prudencia.

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APROXIMACIN A LA FIRMA La firma ha sido de los elementos ms debatidos por los graflogos insignes. Algunos de ellos ni la mencionan ni la estudian mientras otros la consideran como siendo elemento esencial. Asimismo se discute el rol que pueda llegar a tener en el conjunto del grafismo; Hay quien la interpreta como siendo el Yo social del individuo teniendo en cuenta el hecho de que solo se firma para los dems mientras que la mayora persiste en creer que es representativa del Yo autntico, profundo e irrepetible. Normalmente utilizamos por lo menos dos firmas y la oficial no suele ser la ms interesante. Existen conspicuos especialistas de la firma pero los que no lo somos tanto solemos proceder de la forma siguiente: EN TODO PRIMER LUGAR JUZGARLA EN COMPARACIN CON EL TEXTO: SI ES IDNTICA: Es sintomtica de espontaneidad, sencillez, franqueza. PUEDE ACUSAR VARIACIONES DE DIMENSION: Cundo su trazado es mayor: Existe un clima de confianza en si, vitalidad, exuberancia y ciertos sntomas de autoestima. Cundo su trazado es menor: Hay modestia, timidez, poco lucimiento social. PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN LA DIRECCIN Texto horizontal firma ascendente: Denota confianza en s, ambicin. Texto descendente firme ascendente: Fuerza de la personalidad. Texto horizontal o ascendente con firma descendente: Fatiga, depresin, enfermedad. PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN LA FORMA Firma redondeada con testo anguloso: Dulzura en la intimidad Firma angulosa con texto redondeado: Mano de acero enguantada de terciopelo PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN LA LEGIBILIDAD Firma ilegible despus de un texto claro: Disimulo sea por sentimiento de inferioridad o por falsedad. Firma legible despus de un texto ilegible: Astucia, persona ladina pero no deshonesta. PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN SU POSICIN CON RELACION AL TEXTO Firma muy pegada al texto: Facilidad de contacto social, necesidad de acercarse a los dems. Firma muy alejada del texto: No existe verdadera bsqueda ni necesidad de contacto. Firma situada muy a la derecha del mensaje: Favorable iniciativa pero temeridad.

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Firma situada en medio del mensaje: Equilibrio. Firma situada muy a la izquierda del mensaje: Timidez, falta de desenvoltura, temor.

FIRMA PER S Sobria, sin prrafo ni adorno alguno: Sintomtica de gran distincin personal, intelectual. Introversin, Predominio de la vida interior sobre la vanidad de la exterior. Si bien en un contexto pobre cobra significado de mediocridad, banalidad. Con un punto o un guin al mismo nivel: prudencia, desconfianza. Si el punto o el guin se sitan por debajo: tristeza, melancola, depresin. Con final prolongada Roma: Altruismo, generosidad, actividad espontnea para fines positivos. Puntiaguda: Espritu crtico, causticidad. En forma de maza: Brutalidad, violencia pero capacidad de freno. Subrayada: Corresponde a un deseo de ponerse en evidencia y cunto ms distante del apellido sea el subrayado ms se acusa la interpretacin precedente. Orgullo. Subrayado ondulado: Es de persona satisfecha consigo misma, alegre, divertida, tratable. Prrafo vertical: Sintomtico de independencia. Si hay una cruz. Combatividad. Prrafo oblicuo descendente :Independencia de opinin. Discusin. Subrayado hecho con la primera letra del nombre o apellido: Vedettismo. Prrafo en crculo: Burla, maldad, causticidad. Trazo que recubre el apellido: Desconfianza, proteccin contra los dems. Trazo por encima y por debajo: Propio de personas que buscan un amparo tras sufrir una desilusin. Personas algo mustias pero perseverantes en sus empeos. Seguida de un trazo en forma de espuela: Desconfianza + agresividad. Seguida de un trazo en zigzag: Es de personas bruscas, secas que no saben negociar ni transigir. Prrafo en forma de caracol: Egosmo familiar, fuerte sentido de clan. Prrafo en boca de lobo: abierto a derecha: bien dispuesto para los extraos, abierto a izquierda: buena disposicin familiar. Prrafo en forma de lazo: Captacin, seduccin. Espritu de intriga. Habilidad para introducirse. Prrafo aracnode: De personas hbiles en negocio pero retorcidas. Prrafo en forma de reja: Mismo significado. Prrafo en forma de saca corcho: Persona hbil, astuta, ladina.

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Prrafo con fiorituras: Vanidad, pretensin. DEBERA HABLARSE AQU DE LOS CONFLICTOS PADRE- MADRE QUE PUEDEN DESCUBRIRSE EN LAS PERSONAS QUE FIRMAN CON SUS DOS APELLIDOS. DIFICULTADES QUE PUEDEN ENCONTRAR, IGUALMENTE, CIERTAS MUJERES AL FIRMAR CON EL APELLIDO DEL MARIDO PORQUE EL PAIS NO LES RECONOCE EL PROPIO CUNDO SE CASAN. De hecho son ms interesantes las interpretaciones que se hacen de lo antes mencionado y las conclusiones a que se llegan que la simple observacin de la firma en s. Suele ser muy til tanto en GRAFOLOGA INFANTIL, de la que no hablaremos aqu, como utilizada a modo de valor aadido en el diagnstico y terapia de conflicto de parejas.

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MUESTRAS DE GRAFISMO PROCEDENTES DE LA OBRA PSICOLOGA DE LA ESCRITURA DEL Dr. Jean-Charles Gille-Maisani

Interesan el apartado PRESIN. Son casi siempre representativa de desidia, sensualidad, falta de afirmacin personal y moral dudosa en un ambiente grfico poco armnico.

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Pertenecen al gnero PRESIN. Psicolgicamente corresponden a un activo de fuerte personalidad.

Pertenecen al apartado PRESIN. Propias de personas que buscan la armona y la conciliacin.

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Pertenecen al bloque FORMA. Dan muestra de una evolucin incompleta.

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Pertenece al tipo FORMA. Infantilismo general

Pertenece al tipo FORMA. Evoca un problema referente a la historia de la escritura. PODRA SER UNA SUPERVIVENCIA DE LOS SIGLOS PASADOS, UN RETORNO A LA POCA EN QUE TODAS LAS ESCRITURAS ERAN TODAVA DIBUJOS.!

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Mdulo FORMA Escritura tpicamente dibujada, representativa de un estado de nimo.

Pertenecientes al gnero FORMA. Suele tratarse de escritores activos y adaptados que tienen madera de realizadores.

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Pertenecen al gnero FORMA. La susodicha forma parece predominar sobre el movimiento, hay una inhibicin, una regresin.

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Pertenecen al apartado FORMA. Curiosamente parecen constituir una especie de intermedio, de transicin entre los coligamentos precisos y el trazado filiforme.

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Pertenecen al gnero FORMA. Expresan mentira, tapujo, espritu de intriga,de engao y segn el nivel de la escritura puede ir del sinvergenza de peor estofa al estafador ms sofisticado.

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Pertenecen al gnero FORMA. Denotan reserva, dificultad de comunicacin.

Pertenece al gnero FORMA. Denota deseo de agradar,suele observarse en grafismos femeninos.

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Pertenecen al gnero FORMA. Constituyen una variante de la escritura con guirnaldas. Abundan en el sentido de la sociabilidad, amabilidad y habilidad en los negocios.

Propia del apartado FORMA. Se le asocian valoraciones muy positivas.

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Ambas pertenecientes al apartado FORMA. La primera propia de un carcter desagradable, razonador y criticn. La segunda denota una personalidad original, un espritu distinguido, con puntos de vista originales y sintticos.

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Pertenecen ambas al apartado FORMA. Unificacin extrema de las formas porque todas las letras pasan por el mismo molde. Traduce una personalidad unilateral que se encuentra insegura fuera de las normas.

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Pertenece al mdulo FORMA. Es representativa de la inquietud por un acoso permanente.

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Pertenecientes ambas al apartado FORMA Su clima evoca un desorden temperamental con muy probables anomalas sexuales.

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Ambas pertenecen al gnero INCLINACIN La interpretacin de la primera depender de la intensidad y del polimorfismo de los signos, y del conjunto de la escritura. La segunda se interpreta como una escritura inclinada con el aadido de la exageracin pasional, proclive a los extremos.

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Concierne el apartado INCLINACIN Denota impresionabilidad, versatilidad, inquietud. Puede existir angustia subyacente consecuencia de dificultad para hacer determinadas opciones.

Pertenece al apartado DIRECCIN y se trata de una escritura notoriamente RECTILNEA. Es significativa de fuerte personalidad algo aplastante y muy voluntariosa.

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Pertenece al gnero DIRECCIN. Es la expresin grfica del miedo, de la retirada, de la huda.

Pertenece al apartado ORDEN. El Ritmo de reparticin espacial indica una personalidad armnica y fuerte que se adapta, a su manera, al ambiente.

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Pertenecen al apartado ORDEN Se trata de una escritura supervital, suele conllevar extroversin y puede estar ligada a la existencia de una idea fija en el escritor.

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BIBLIOGRAFA LIBROS RECOMENDADOS EN CASTELLANO Augusto Vels: Escritura y personalidad. Ed Herder. Barcelona Todos los libros publicados por este autor en Ed. Herder Luis Martnez Villa. M A. Esteban Castro: Grafologa Ed Doncel Madrid Mauricio Xandr: Grafologa superior. Ed Herder Barcelona Maria Elina Echevarra: Grafologa prctica al servicio de la docencia, de las empresas y del derecho. Ed. Central Bs As. En general todas las obras de Augusto Vels y Mauricio Xandr publicadas por la EDITORIAL HERDER en Barcelona. TRADUCIDAS AL CASTELLANO J. Crpieux-Jamin: ABC de la Grafologia. Ed Ariel. Barcelona Doctor Max Pulver: El simbolismo de la escritura. Ed Victoriano Surez. Madrid Ania Teillard: El alma y la escritura. Ed. Paraninfo. Madrid A. M. Cobbaert: La grafologa. Ed Bruguera. Barcelona Robert Olivaux: De la observacin de la escritura a la compresin de la personalidad Ed. Hachette-Argentina. Alfred Tajan: La grafomotrocidad. Ed. Marfil. Alcoy Luc Uyttenhove: Introduccin a la grafologa. Ed Lidium. Buenos Aires J. Ch. Gilles-Maisani: Psicologa de la escritura. Ed Herder. Barcelona

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