IESPP AMM

Comunicacin VII

Literatura III

Instituto de Educacin Superior Pedaggico Pblico

Arstides Merino Merino

Literatura III
EL ROMANTICISMO LITERARIO

Profesor: Jos A. Abanto Abanto

Celendn, abril de 2013

Tema 2: El Romanticismo Literario Prof. Jos A. Abanto Abanto

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EL ROMANTICISMO
ETIMOLOGIA La primera aparicin documentada del trmino se debe a James Boswell a mediados del siglo XVIII, y aparece en forma adjetiva, esto es, romantic o romntico. Lo utiliza para referirse al aspecto de Crcega. Este trmino hace referencia a lo inefable, aquello que no se puede expresar con palabras. As, en un principio, se entendera que un sentimiento romntico es aquel que requiere de un roman para ser expresado. El texto de Boswell se tradujo a varias lenguas, llegando a alcanzar especial fuerza en alemn, con la difusin de romantisch, en oposicin a Klasik. Segn Ren Wellek el trmino sirvi en principio para denominar una forma genrica de pensar y sentir y solo en 1819, con Friedrich Bouterwek se emplea Romantiker como denominacin de la escuela literaria. La difusin del trmino es irregular por pases; en 1815 en Espaa podemos encontrar romancesco junto a romntico, estabilizndose el segundo ya en 1918. Otro origen del trmino muy sealado es el que relaciona romntico con la expresin in lingua romana que alude a las lenguas romances distinguindolas de la antigedad clsica representada por el latn. Se tratara por tanto de un giro hacia la lengua propia y verncula como representante de la propia cultura. Igualmente surge con este trmino una oposici n entre romntico y clsico en funcin de la lengua que prefirieran y, por aadidura, asociada tambin al gusto creador de unos y otros. LA GNESIS DEL MOVIMIENTO ROMNTICO El Romanticismo no fue solo una renovacin en el campo literario, sino toda una forma nueva de entender la vida, el mundo, la poltica y el arte en general. Si el s. XVIII creo un nuevo tipo de hombre que hizo de la razn el eje de su vida, el Romanticismo tambin crear un hombre nuevo, capaz de plantearse los problemas de su existencia y del mundo desde un punto de vista ms emocional y subjetivo. La llegada del Romanticismo supone la crisis de los ideales ilustrados; una crisis que surge en Inglaterra y Alemania a mediados del s. XVIII, aunque la plenitud del movimiento no se alcanzar hasta la dcada de 1830-1840. Ser a partir de 1850 cuando pueda considerarse superado el Romanticismo en casi toda Europa. La aparicin del Romanticismo va ligada a tres tipos de factores que la determinan: a) FACTORES POLTICOS: LIBERALISMO Y NACIONALISMO. Liberalismo y Romanticismo prcticamente se identifican en esta poca, ya que los componentes de la ideologa romntica son incompatibles con el absolutismo o con el despotismo ilustrado del XVIII. Otro acontecimiento poltico ligado a la aparicin del Romanticismo fueron los movimientos nacionalistas, puesto que venan promovidos por los sectores ms revolucionarios y liberales. b) FACTORES SOCIOECONMICOS. Destaca en esta poca el triunfo de la burguesa sobre las dems clases sociales como grupo dirigente de las naciones. En este inicio del s. XIX la burguesa adoptar un talante liberal provocado por el contacto con la ideologa romntica. c) FACTORES CULTURALES. Desde el punto de vista filosfico, el Romanticismo procede del Idealismo alemn que comienza a gestarse a finales del s. XVIII con Fichte y Hegel como personalidades relevantes. Uno de los logros del Idealismo es apartar la filosofa de la preocupacin por los objetos exteriores para afirmar que el YO es la realidad primordial y absoluta. Algunos escritores romnticos identificaron ese YO puro y abstracto, filosfico, con el YO individual de cada ser humano, de manera que concibieron al hombre (o, mejor, a algunos hombres) como un ser dotado con un don supremo que le permite atravesar lo material, lo finito, para llegar a lo infinito y eterno, es decir, al Absoluto. QU ES EL ROMANTICISMO? Es una revolucin poltica, artstica, social e ideolgica, que fue germen de principios como la libertad o el individualismo. Se opone a una realidad, la cual se debe a numerosos cambios y revueltas a nivel social y poltico (como la Revolucin Francesa o la Revolucin Industrial), que consiguieron hundir a la sociedad en el consumismo y la superficialidad. El Romanticismo propona una oposicin a lo tradicional y al orden, exaltando la necesidad de tener una libertad sin lmites. Este romanticismo comprende los principios de la

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ilustracin, con el objetivo de dominar la ciencia para adquirir una mayor felicidad, y poniendo lmites a la racionalidad anterior. El romanticismo aspira a lo eterno y absoluto, pero se ve obstaculizado por la realidad. CARACTERSTICAS GENERALES DEL MOVIMIENTO ROMNTICO. a) EL INDIVIDUALISMO. Derivndose de la concepcin del YO, el hombre romntico pens que la realidad autntica no estaba fuera del ser humano, sino en su propio espritu, siendo una realidad no perceptible por los sentidos. De aqu arranca el culto al YO individual que llegara a caer en el egocentrismo. El romntico pensar que el arte es una forma de conocimiento, y el artista, un "descubridor" favorecido por un don sobrenatural que le hace ser capaz de ver en su interior y poder comunicar a los dems mortales lo que ellos no pueden contemplar. El individualismo romntico foment tambin la exaltacin de los sentimientos, la tendencia a abandonarse en las emociones violentas o suaves. b) LA BSQUEDA DEL ABSOLUTO. Como consecuencia de la sobrevaloracin del YO, el artista romntico se debatir entre dos polos opuestos. Por un lado, el deseo de alcanzar el Absoluto, es decir, lo eterno; pero por otra parte se encontrar con la imposibilidad de transcender lo puramente material y finito, la realidad. El mundo de lo desconocido ejerci sobre los romnticos una enorme atraccin; pero entre ese desconocido ideal y el hombre se interpone la realidad. El artista tender entonces a proyectar sobre esa realidad su propio YO y, por tanto, la idealizar. El resultado de este proceso fue, casi siempre, en desencanto y la frustracin, resultado que originar lo que se ha llamado el "mal del siglo", una especie de sentimentalismo enfermizo que lleg a ponerse de moda. Otra respuesta del artista romntico frente al problema de la realidad fue una especie de amarga irona que, en verdad no es ms que otro mecanismo de distancia- miento, otra forma de huir. c) EL SENTIMIENTO DE REBELDA Y LIBERTAD. La insatisfaccin ante la realidad engendra tambin la rebelda contra lo establecido. Como consecuencia de este sentimiento de rebelda, los artistas del Romanticismo querrn verse reflejados en una serie de personajes que son smbolos o ejemplos mximos de esa rebelda contra lo establecido: Prometeo, que representa el levantamiento del hombre contra su propio destino y contra los dioses que le crearon (Frankestein). Satans, el ngel cado que desafa a Dios y se burla de lo sagrado (Don lvaro, Don Flix el estudiante de Salamanca). Can, que representa la rebelda contra Dios y contra todo lo que es considerado "bueno". Don Juan, buscador del Absoluto a travs del amor. El sentimiento de libertad personal tambin es producto de la nueva concepcin del YO, y los romnticos considerarn la libertad personal de cada individuo como el principal valor de la condicin humana. En el terreno sociopoltico, este sentimiento se identificar con el liberalismo; mientras que en el terreno de la crtica literaria se manifiesta en la abolicin de la rigidez de las normas neoclsicas y en la defensa de la libertad del autor frente a los preceptos. d) LA EVASIN. Se puede decir que el arte romntico huye de la realidad y escapa hacia otros mundos creados por la imaginacin del artista, fruto del desencanto de su propio tiempo. En el terreno literario podemos hablar de cuatro evasiones posibles: Evasin en el espacio. Por un lado, crearn un nuevo concepto de la naturaleza, entendida como algo dinmico y sobre la que los autores proyectan sus propios sentimientos. Ser un espacio natural tormentoso, oscuro, escarpado, cargado de misterio. Por otra parte, muchos autores gustarn de localizar sus obras en lugares exticos y alejados para as evadirse de la triste y decadente Europa.

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Evasin en el tiempo. El pasado, y la Edad Media en concreto, atrajo poderosamente a los romnticos, ya que la distancia en el tiempo y el desconocimiento de aquellos siglos, los envolvan en un cierto encanto misterioso. Fruto de esa evasin temporal es el que se ponga de moda Espaa y, sobre todo, su Edad Media. Evasin en el misterio. Los romnticos siempre estarn abiertos al enigma, al misterio y a lo desconocido. Ellos parten de la idea de que el misterio es inaccesible a la mente humana comn, slo unos pocos, los elegidos, pueden llegar a desvelarlo. Es en el misterio, en lo desconocido, donde encuentra el hombre la razn para vivir que le negaba la realidad, es un camino que se abre para la bsqueda del Absoluto. Literariamente, este inters por lo misterioso se manifiesta en el gusto por una escenografa caracterstica: la noche, los ambientes sepulcrales, las ruinas, las calles de las viejas ciudades medievales, etc...

Evasin en el mundo del sueo. El artista encontrar en los sueos la posibilidad de eludir la realidad ordinaria, para viajar por un mundo cargado de misterio, de indefinicin, de belleza romntica, en definitiva. De esta forma, el sueo se convertir en un verdadero "estado potico", a travs del cual, el autor puede conocer aquello que es inaccesible en el estado de vigilia.

LA PSICOLOGA DEL HOMBRE ROMNTICO El Romanticismo - como el Renacimiento o el Barroco - no se reduce a un fenmeno literario, sino que abarca todos los aspectos de la cultura de la poca - desde la poltica hasta el arte, desde la literatura hasta las modas -, porque en el fondo viene a consistir en una especial actitud frente a la vida. De ah que deba hablarse de la psicologa del hombre romntico antes de entrar en el estilo de su produccin esttica. Estos son sus rasgos principales: a) Uno de los rasgos capitales del Romanticismo reside en su espritu individualista. El Romanticismo equivale a la rebelin del individuo, a la violenta exaltacin de la propia personalidad. El "yo", al que ahora se le tributa un culto frentico, constituye el mximo objetivo de toda la vida espiritual. El mundo externo apenas conserva otro valor que el de mera proyeccin subjetiva. Agudo egocentrismo que tiene sus races en la doctrina enciclopedista (defensora de la postura crtica intelectual) y en el mundo prerromntico (rehabilitador del mundo de las emociones personales). b) El hombre romntico se caracteriza tambin por su aislamiento y soledad, temas bsicos del Romanticismo. Su individualismo est marcado sobre todo por su conciencia aguda y dolorosa de la propia personalidad, de ser distinto de los dems, que en ciertos casos incluso deriva en un sentimiento de superioridad - su genio, su desgracia o infelicidad mayor que las de nadie -. Esta es la razn por la cual el yo del artista pasa a ocupar el primer plano de la creacin. Los sentimientos expresados en las obras romnticas son los de sus creadores, quienes expresan su insatisfaccin con el mundo, su ansia de infinito, su bsqueda del absoluto, su amor apasionado, su deseo vehemente de libertad, sus estados de nimo, . Por este motivo la poesa lrica o la msica son a lo largo de todo el siglo XIX las artes supremas. El ansia de libertad : El ya mencionado individualismo del hombre romntico produce en l una protesta contra las trabas que hasta entonces tenan cohibido su espritu, lo cual deriva consiguientemente en un ansia de libertad que se refleja en todas las manifestaciones de la poca: el arte, la literatura, la msica, la industria, el comercio, la conciencia,... Irracionalismo: Los romnticos rechazan la razn y todo lo racional. Sus temas preferidos estn relacionados con lo sobrenatural, la magia y el misterio. A estos romnticos les falta un pensamiento sistemtico y coherente; no comprenden ni interpretan el mundo de una forma global. Subjetivismo: En el romanticismo se le concede una gran importancia a las emociones, los sueos o las fantasas. Como formas de conocimientos principales se aceptan la intuicin, la imaginacin y el instinto; es decir impulsos no racionales, marcados por los sentimientos. La pasin se considera una fuerza superior a la razn. El espritu idealista: Los romnticos sienten una gran predileccin por lo absoluto, lo ideal, en conexin con la filosofa idealista, esencialmente alemana, que se impone con fuerza en toda Europa durante la primera mitad del siglo. Por este motivo buscan desesperadamente la perfeccin, lo absoluto, lo cual explica, por una parte su necesidad de accin, su vitalismo, pero por otra, los anhelos insatisfechos que derivan en su frustracin e infelicidad. Ese vago aspirar hacia un mundo superior al de las realidades sensibles y que la razn no acierta a definir, cristaliza a menudo en unos ideales concretos, que el romntico se impone como norte de su vida: la Humanidad, la Patria, la Mujer. Hacia estos objetivos concretos el hombre romntico dirige sus ardorosos afanes: el sentimiento filantrpico, el ideal patritico y el amor, al que a menudo se le une un vago misticismo. Angustia metafsica: Al haber perdido la confianza en la razn, el ser romntico es por naturaleza alguien inseguro e insatisfecho, lo cual da lugar a la desazn vital romntica. El romntico siente la vida como un problema insoluble. Su instinto le denuncia la existencia de fuerzas sobrenaturales que escapan a todo conocimiento racional y una invencible angustia sobrecoge su nimo. Se sabe vctima de un ciego Destino sin justificacin lgica e increpa a la Naturaleza, que contempla impasible su
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c)

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h)

dolor. La idea de infinito preside su vida; de ah su inquietud febril y su terrible desequilibrio. Este aspecto es, sin embargo, tambin motor de la creacin artstica en la bsqueda constante del romntico de respuestas y soluciones a las dudas y problemas que se plantean. Choque con la realidad: Otro tema importante en el Romanticismo es el del desengao que deriva del choque entre el yo hipertrofiado romntico y la realidad prosaica y gris que no da satisfaccin a sus anhelos e ideales. El romntico - arrastrado por las imgenes que l mismo ha creado en su interior - se encuentra con que la realidad no responde a sus ilusiones. Este hecho lleva al hombre romntico, falto de serenidad para aceptar su ambiente, a un violento enfrentamiento con el mundo y a rebelarse contra todas las normas morales, sociales, polticas o religiosas. Evasin: Otro tema importante en el Romanticismo es el del desengao que deriva del choque entre el yo hipertrofiado romntico y la realidad prosaica y gris que no da satisfaccin a sus anhelos e ideales. El romntico - arrastrado por las imgenes que l mismo ha creado en su interior - se encuentra con que la realidad no responde a sus ilusiones. Este hecho lleva al hombre romntico, falto de serenidad para aceptar su ambiente, a un violento enfrentamiento con el mundo y a rebelarse contra todas las normas morales, sociales, polticas o religiosas. Nacionalismo: En el Romanticismo aparece una cierta obsesin por buscar las races de cada pueblo en su historia, en su literatura, en su cultura. Es ahora cuando se inventa el concepto de pueblo como entidad espiritual supraindividual a la que pertenecen individuos concretos que comparten una serie de caractersticas comunes: lengua, costumbres, folclore. As se comprende la revitalizacin de los antiguos poemas picos y de las leyendas y tradiciones locales. Es evidente que estas ideas romnicas se oponen frontalmente al espritu universalista de la Ilustracin.

i)

j)

TCNICA LITERARIA Al tipo psicolgico que acabamos de esbozar haba de corresponder necesariamente una visin del arte distinta de la que haba originado la produccin del siglo XVIII. Veamos sus puntos esenciales: a) El genio creador: En el Romanticismo el arte se convierte en la forma de expresin del genio que el creador lleva dentro. El artista pues, nace, no se hace, por lo que cobra capital importancia lo espontneo, lo intuitivo, lo original, aquello que es caracterstico del genio creador. Desde este momento la obra de arte es el resultado de un momento de inspiracin que refleja la vala de su autor. La posibilidad de desarrollo de su capacidad creativa hace del romntico un individuo vitalista, eufrico y apasionado. El agudo individualismo del hombre romntico da lugar en el escritor a un deseo de prescindir de las frreas normas del clasicismo, para llegar a la creacin de una obra absolutamente personal. Las viejas reglas son consideradas como trabas sin sentido que convierten el arte en un puro mecanismo, y se proclama la libertad literaria con juvenil entusiasmo. El poeta se dejar llevar ahora por su instinto, su intuicin. En el terreno de la poesa surgen junto a la mtrica tradicional nuevos tipos de versificacin, nuevos ritmos, nuevas estrofas. Una variada polimetra es el resultado de querer dar a cada situacin su expresin musical adecuada. Adems, en Espaa, se produce una revalorizacin de un metro tradicional: el romance, que adquiere ahora el mximo prestigio como forma ms indicada para la narracin potica. En el teatro se olvidan las famosas tres unidades de lugar, tiempo y accin, volvindose en cierto modo a la tcnica de nuestro siglo XVII: la accin puede recorrer los ms apartados lugares, durar varios aos y desdoblarse en dos acciones paralelas. Desaparece la unidad de estilo y se confunden los gneros, mezclndose - con el objeto de dar mayor vivacidad a la obra - lo trgico y lo cmico, lo sublime y lo grotesco, la prosa y el verso. Un trepidante dinamismo invade as el teatro, que alcanza el mayor xito de pblico. Todo el arte se enfoca ahora hacia la expresin de lo particular, del matiz individual, de lo irregular, de lo que escapa a la norma racional. La poca romnica prefiere destacar lo especfico, la nota pintoresca y nica. Con las reglas desaparece tambin la nocin del arte moralizador. El tema primordial ser la expresin del "Yo", y el objeto de la obra excitar fuertemente la sensibilidad del lector con las ms variadas emociones: la tristeza, el entusiasmo, la conmiseracin, el terror, la sorpresa. En el romanticismo se quiebra la lnea clasicista, ya que se rechaza a los clsicos como modelos insustituibles. Se rechaza todo lo clsico, sobre todo el clasicismo francs ms que la antigedad grecolatina. La literatura preferida en el Romanticismo es aquella que por hallarse ms apartada de lo clsico, responde mejor al gusto de la poca: la bblica, la medieval, la del siglo XVII no francs, y la contempornea extranjera. De la Edad Media interesan el falso Ossian, Dante, la poesa popular - el romancero espaol, las baladas germnicas-. Del teatro se destacan los nombres de Shakespeare, Lope y Caldern. Entre los modernos privan Goethe, Heine y Byron en la poesa, Vctor Hugo y Dumas en el teatro, Walter Scott en la novela. LOS TEMAS

b)

c)

d)

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a) Soledad: Es propio del Romanticismo adems el gusto por la soledad. Los romnticos huyen de la realidad mediante el refugio en s mismos, lo cual justifica la preferencia por lugares solitarios como castillos, cementerios, jardines, espacios apartados o recnditos, oscuros,... Esta soledad del romntico nace tambin de la afirmacin de su yo, de su individualismo. b) Nueva Sensibilidad: Durante el Romanticismo se prolonga y ampla el sentimentalismo manifiesto ya en muchos autores ilustrados y que sita en primer plano la intimidad. Resultan caractersticas la introspeccin, la nostalgia, la melancola, la tristeza y la soledad, a la vez que se extiende el sentimiento de fugacidad e infelicidad de la vida humana, lo cual provoca la tpica angustia romntica. El gusto por lo sombro y crepuscular son reveladores de tal sensibilidad. c) Naturaleza dinmica: El artista romntico representa la naturaleza en forma dramtica, en movimiento y con preferencia por la ambientacin nocturna frente a la naturaleza artificiosa y buclica propia del Neoclasicismo. Se oponen pues a la mesura y armona neoclsicos el desorden y la falta de proporcin. La naturaleza se identifica en el Romanticismo con los estados de nimo del creador, y, segn sean stos, es turbulenta, melanclica o ttrica; es pues, una proyeccin de sus sentimientos. La naturaleza est, a su vez, por encima de todo, algo que se puede apreciar claramente en el tpico romntico de las ruinas, smbolo del predominio de la naturaleza sobre el hombre y sus obras. Todos los rasgos romnticos anteriores permiten comprender bien que en su rechazo del mundo que les ha tocado vivir los artistas romnticos hayan podido tomar dos direcciones opuestas: la nostalgia por los antiguos valores tradicionales (monarqua absoluta, religin, ideales caballerescos), o la rebelin no slo frente a su mundo sino frente al antiguo (republicanismo, anticlericalismo, ideales democrticos). Por eso podemos hacer la distincin entre un Romanticismo tradicional o conservador y un Romanticismo liberal o progresista.

CUADRO SINTTICO SOBRE EL ROMANTICISMO LITERARIO

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Surge en Alemania (Sturn and Drang: fuerza y empuje) Predomina el individualismo, el ansia de libertad y de pensamiento, la rebelda, el nacionalismo, la sensibilidad y la imaginacin. Se expresan los sentimientos ntimos del autor y se olvida el racionalismo de la poca anterior. Se siente la vida como una tragedia y domina el desasosiego, la melancola y el malestar. El inconformismo ante lo establecido. Predominan los diarios o confesiones ntimas. Se cultivan todos los gneros literarios y no se respetan las normas clsicas. Los temas ms importantes son: la historia nacional y las tradiciones, la vuelta al pasado (la Edad Media) y paisajes remotos (paisajes lejanos y exticos), la mujer como protagonista, los conflictos sociales, etc Representantes importantes en Europa son: Goethe, Schiller, Leopardi, Rousseau, Vctor Hugo CARACTERSTICAS Se da la novela histrica: refleja la nostalgia del pasado, se trata de la Edad Media, Tambin se cultiva la novela social o folletn: las costumbres locales y los problemas sociales. Es un gnero muy cultivado. Es una descripcin inmovilista de la sociedad. Carece de desarrollo dramtico. Utiliza la tcnica folklrica. Se describen tipos: personajes tpicos. Se describen escenas: costumbres y usos contemporneos. Se denuncian defectos y problemas sociales en artculos de costumbres periodsticos. Nace como gnero literario. Es un medio para transmitir ideas y vehculo de luchas social. Se da la crtica en todos los sentidos: social, poltica y literaria. Se escribe en una prosa directa y sencilla. Posee un fin didctico. Se da la polimetra. El autor se siente libre frente a las normas. Temas tradicionales y expresin de los sentimientos. Se dan dos tipos de poesa: la narrativa y la lrica. Se intenta expresar en correlacin la naturaleza. Recibe el nombre genrico de drama. Oscila entre tres y cinco actos. No se respeta las unidades teatrales. Mezcla lo trgico y lo cmico, la prosa y el verso. El tema fundamental es el amor. Destaca la escenografa y tramoya. El protagonista posee un origen desconocido y un final trgico.

CARACTERSTICAS GENERALES

8. 9.
GNERO NOVELA

1 mitad del Siglo XIX

1. 2.
1. 2. 3. 4. 5.

PROSA

COSTUMBRISMO

6. 7.
PERIODISMO 1. 2. 3. 4. 5. 1. 2. 3. 4. 5. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

POESA

TEATRO

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