efectos de superficie

francisco roldn
rosario, ao 2012

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Art and illusion, illusion and art. Are you really here or is it only art? Am I really here or is it only art? Laurie Anderson

Un fugaz repaso a las emergencias artsticas desde los arranques mismos del siglo veinte hasta nuestra actualidad, nos permite dar cuenta de dos grandes bloques cuya interaccin genera sentido: el artista (el individuo) y el mundo (la naturaleza, otros individuos o el ser social). El gran relato que teje a la historia del arte ha intentado una y otra vez dar respuesta a la forma en la que estos dos mecanismos se han venido interrelacionando, as como tambin a la resultante que dicha relacin ha proyectado, incluso como trayecto posible. Y lo ha intentado atendiendo a mltiples vertientes disciplinarias tales como la filosofa, la sociologa, el psicoanlisis, la literatura y la semitica, tal como lo sugiere Fredric Jameson en su trabajo titulado Lgica cultural del capitalismo tardo. Cuando trasladamos este punto de anlisis al terreno del arte contemporneo, vemos que los aspectos interesantes que hacen a la produccin significante comienzan a desarrollarse a travs de las paradojas o contrasentidos que el artista pone en juego a la hora de la combinatoria, tanto en lo conceptual como en lo formal. la mirada fragmentaria, discontinua, resulta el estado probablemente natural a travs del cual abordamos el mundo, para luego generar un texto que lo exprese, lo invalide o lo desplace (la variante se asienta en el ideologema que subyace a la intencionalidad del artista en este caso). en su texto Funes el memorioso, Jorge Luis Borges sealaba a Irineo Funes como un personaje que recordaba monstruosamente cada instancia acontecida de su vida, aunque resultaba perfectamente incapaz de pensar o sistematizar, de articular sentidos y combinarlos en razn de un proyecto, de un eje. privado de la aptitud de metaforizar (o ms bien de metonimizar) Funes era simplemente un duplicador de bloques cerrados, datados, y no un artista de la combinacin. podemos leer all, a lo largo de dicho texto, una tematizacin de la imposibilidad para introducir mltiples espacios de trabajo o discontinuidades. o lo que es lo mismo: una referencia concreta a la desrealizacin del mundo donde todo vestigio de objetividad -una vez empleada, una vez descrita- queda de inmediato eliminado del sistema de representacin, siempre fragmentario, que lo utiliza. La nocin de discontinuidad/ fragmentariedad, en tanto supuesto bsico o herramienta de trabajo, es una de las grandes recurrencias en el arte contemporneo, de donde no podemos mitigarla ya. y nos referimos a la discontinuidad como sistema de representacin o abecedario propio del artista, tal y como lo sealbamos en otro texto a propsito de la produccin de Julian Schnabel y otras producciones [2], que de alguna manera postulan dicha fragmentariedad como motor inmvil, como piedra de toque de su produccin significante. De un tiempo a esta parte nos resulta improcedente obviar los lazos y superposiciones entre la realidad de los hechos o sus implicancias sociales, y la produccin artstica. una plataforma cultural que invariablemente no escapa a la copiosa impronta digital, nos sorprende publicando textos, posteando novedades o enviando mensajes directos entre usuarios de Facebook o twitter, ligados a partir de intereses comunes pero de manera casi natural, sin gestos ceremoniosos ni acuerdos animosamente contractuales. Incluso las redes sociales son asiduamente empleadas por tericos que postulan abiertamente las

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paradojas de la cultura global y sus manipulaciones en torno a las llamadas escenas locales. Podramos decir, entonces, que el rango digital atraviesa hoy mayormente nuestras producciones culturales, postulndose a si mismo, peligrosamente, como su principal agente de cambio. Pero volviendo al supuesto que nos interroga desde el comienzo de este texto: qu segmento del mundo atraviesa la plataforma creativa de un artista; dnde comienza y dnde cesa aquello que llamamos pretenciosamente discontinuidad? Creemos que dicha realidad se presenta para el artista contemporneo como un espacio plural, activo e inestable/ inasible, una transicin infinita (al decir de Andrea Pagnes [3]), sin jerarquas, a partir del cual debe generar su participacin creativa en la mayor de las libertades posibles. sobre todo cuando las fronteras e implicancias concretas entre los individuos y el ser social tienden a desplazarse alternativamente hacia uno u otro lado, negociando su mayor o menor protagonismo formular. entonces: es el individuo quien releva y re-elabora al mundo en tanto discontinuidad o es la misma discontinuidad quien se expresa en el sujeto? Algunas de estas cuestiones pueden rastrearse con mayor facilidad en las producciones de jvenes artistas visuales, principalmente aquellos que emplean las tcnicas de produccin digital proporcionadas por la edicin asistida de imgenes fotogrficas, donde el trabajo sobre el material opera como una impronta de sobre realidad, cuya intencionalidad plena se presenta como una tentativa de confinar el original en un interminable juego de copias, reproducciones, sustituciones y desplazamientos. Algo de eso podemos apreciar en algunos de los trabajos de Alejandro Rossetti.

alejandro rossetti, ella ah. 2011.-

Ms all de cualquier referencia oblicua a las instantneas de la vida diaria en las foto pinturas de Gerard Richter (everyday life) o al agrupamiento de la Picture Generation entre otras paternidades, la produccin de Rossetti se ocupa de poner en escena de
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manera casi silvestre, una estrategia conceptual bajo un discreto perfume de apropiacionismo. De esta forma, la temtica que hace a la utilizacin performativa de los medios de reproduccin masivos (en este caso la fotografa o el fotomontaje) que duplican y desoriginan la imagen hasta la prdida de su identidad, nos posiciona ante una hibridacin, donde la serializacin (repeticiones indefinidas) y la apropiacin (mediatizacin de la imagen) se abren paso a travs de la intervencin digital, sealando con un gesto decididamente implcito la revisin de la tradicin documental con la que carga a cuestas la imagen fotogrfica. Pero es en la medida que admitamos que dicha intervencin puede funcionar como moneda de cambio y valor de diferenciacin a la vez entre la pintura y la fotografa, que podremos desarrollar un punto de vista productivo a partir del cual postular la intervencin, la impostura y el gesto como instancia que preceda a la imagen fotogrfica, desarticulando de esa manera la historicidad implcita en su carga narrativa (su verdadero poder de fuego).

Alejandro rossetti, ariana. 2011.-

Fragmentos inconexos, detalles aparentemente azarosos, tomas casi casi incidentales o signos tan gruesos e intraducibles como errticos; constituyen en Rossetti series cuya intervencin las torna incapaces de representar y representarse ms all de lo que ellas mismas denotan Un cmulo de imgenes posibles sucumbe ante una frase a todas luces imperfecta: y sin embargo, de qu otra forma debera ser?

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