ELEMENTOS ESPACIALES. - encuadre: Punto de vista normal: a la altura del ojo humano Picado: cuando se ve la imagen desde arriba.

Cmara por encima del personaje. Cenital: ngulo picado muy extremo, a vista de pjaro. Contrapicado: de abajo arriba. La cmara est por debajo del personaje. Nadir: contrapicado extremo Aberrante: las figuras aparecen torcidas o en diagonal Subjetivo: cuando intenta simular lo que ve un personaje Los picados, contrapicados y aberrantes enfatizan el encuadre. Con los contrapicados se enaltece al personaje. - tipo de plano: es el elemento bsico de la imagen en movimiento. Planos generales: son de carcter informativo, sobre todo para describir acciones fsicas. Gran plano general (GPG): (vaquero en las pelculas de oeste a lo alto de una montaa). Predomina el paisaje. Plano general largo: sigue predominando el paisaje pero menos que en el anterior Plano general: se ve la figura entera con aire a su alrededor. Plano general corto (PGC): se ve muy poco aire, es un primer plano.

Planos medios: adecuados para las escenas de dilogos. Plano Americano: tres cuartos. Llamado as por los vaqueros los oeste en duelo: desde por encima de las rodillas hasta un poco por encima de la cabeza. Plano medio largo: con los muslos Plano medio: por encima de las caderas Plano medio corto: busto ms arriba de la cintura pero sin llegar al primer plano. Planos cortos: acentan el tono expresivo. Primer plano largo: sobre el pecho Primer plano Primer plano corto Gran primer plano: cara Plano detalle: ojo, anillo

- movimientos de cmara: zoom Panormica: Rotacin de la cmara sobre su propio eje, el movimiento ms sencillo. La cmara se mueve pero est apoyada de forma fija; se mueve fija sobre su eje. o Panormica de acompaamiento o Panormica de relacin Traveling: Se desplaza toda la cmara. La cmara se mueve mediante rales. La distancia focal no vara, es la cmara la que se desplaza, por lo que se diferencia del

zoom. Respeta el espacio real, no modifica la perspectiva como el zoom, donde solo se mueve la lente. De acompaamiento De retroceso De avance En ocasiones se utiliza el Steady cam, que sustituye la gra; se trata de una cmara ms pequea que una persona lleva enganchada. Tambin se puede sustituir por la Dolly o cabeza caliente (cmara de los partidos de ftbol), una cmara colocada al fondo de la prtiga. Con la gra se realiza el movimiento ms complejo, permite el movimiento en las tres direcciones del espacio. El traveling aade fuerza emotiva. Puede ser un recursos para entrar en el sueo, en la mente

Definicin de Paisaje Cultural

Definicin de Paisaje Cultural Se entiende por paisaje cultural el resultado de la accin del desarrollo de actividades humanas en un territorio concreto, cuyos componentes identificativos son: El sustrato natural (orografa, suelo, vegetacin, agua) Accin humana: modificacin y/o alteracin de los elementos naturales y construcciones para una finalidad concreta Actividad desarrollada (componente funcional en relacin con la economa, formas de vida, creencias, cultura...) El paisaje cultural es una realidad compleja, integrada por componentes naturales y culturales, tangibles e intangibles, cuya combinacin configura el carcter que lo identifica como tal, por ello debe abordarse desde diferentes perspectivas. Tipos de paisajes culturales, segn la Convencin del Patrimonio Mundial de UNESCO: Paisaje claramente definido, creado y diseado intencionadamente por el ser humano. Se trata de paisajes ajardinados y parques, construidos por razones estticas que generalmente, aunque no siempre, se encuentran asociados a edificios religiosos o monumentos de otra ndole. Paisaje evolucionado orgnicamente, debido a un imperativo inicial de carcter social, econmico, administrativo y/o religioso, y que ha evolucionado hasta su forma actual como respuesta a la adecuacin a su entorno natural. Este proceso se refleja de formas diferentes, por lo que se establecen dos subtipos: Paisaje vestigio (o fsil), es aquel en el que su proceso evolutivo concluy en algn momento del pasado, pero sus rasgos caractersticos son todava visibles materialmente. Paisaje activo, es el que conserva un papel social activo en la sociedad contempornea asociado con el modo de vida tradicional, y cuyo proceso de evolucin sigue activo. Paisajes culturales asociativos son aquellos en los que existen poderosas asociaciones, religiosas, artsticas o culturales con el medio natural, en lugar de pruebas culturales materiales, que pueden ser inexistentes o poco significativas. Clasificacin de paisajes culturales: Urbanos Rurales Arqueolgicos Industriales El Plan Nacional de Paisajes Culturales toma como base las definiciones y acuerdos establecidos en las siguientes convenciones: Convencin del Patrimonio Mundial de la UNESCO, Pars 1972. Ratificada por Espaa, BOE 01/07/1982. En 1992, la Convencin del Patrimonio Mundial adopt una importante medida para fomentar la proteccin de los Paisajes Culturales, definidos como la labor combinada de la naturaleza y el ser humano. Estableciendo tres categoras de paisajes, que quedan reflejadas en la definicin de Paisaje Cultural de este documento.

La Convencin Europea del Paisaje del Consejo de Europa, Florencia 2000. Firmada por Espaa el 20 / 10 / 2000. Actualmente en proceso de ratificacin. Aunque en un plano amplio y genrico, esta Convencin, cuyo objetivo fundamental es promover la proteccin, gestin y adecuacin de los paisajes, ofrece un nuevo y slido marco para situar el paisaje en un primer plano de las polticas europeas en materia de Patrimonio Cultural y Medio Ambiente. El Plan Nacional de Paisajes Culturales tiene su base legal en la Constitucin Espaola, artculos 46 y 149.2, y deber tener en cuenta para su desarrollo las diferentes Leyes, rdenes, decretos, etc. de carcter nacional y local en materia de Patrimonio, Medio Ambiente, Suelo y Ordenacin Territorial.
El paisaje natural es aquello que no est modificado por la sociedad, a pesar de algunos pequeos enclaves. Son las tierras que no pertenecen a la ecmene o sea que no estn habitadas, como: las regiones polares, la alta montaa y alguna selva tropical que es recorrida por cazadores y recolectores que no utilizan el fuego. El paisaje cultural, es aquel que el mismo hombre de un determinado lugar a construido con sus manos, como por ejemplo monumentos, grandes y hermosos edificios La diferencia es que el paisaje cultural es hecha por el construida,hecha por el hombre y el paisaje natural es hecha por la propia naturaleza. Sociedad patrimonial Sociedad

Sociedad es un trmino que describe a un grupo de individuos marcados por una cultura en comn, un cierto folclore y criterios compartidos que condicionan sus costumbres y estilo de vida y que se relacionan entre s en el marco de una comunidad. Aunque las sociedades ms desarrolladas son las humanas (de cuyo estudio se encargan las ciencias sociales como lasociologa y la antropologa), tambin existen las sociedades animales (abordadas desde la sociobiologa o la etologa social).

Patrimonio
El patrimonio es el conjunto de los bienes y derechos pertenecientes a una persona, fsica o jurdica. Histricamente la idea de patrimonio estaba ligada a la de herencia. As, por ejemplo, laRAE(Real Academia Espaola) da como primera acepcin del trmino hacienda que alguien ha heredado de sus ascendientes La palabra es tambin utilizada para referirse a la propiedad de un individuo, nota 1 independientemente como sea que la haya adquirido. Desde este punto de vista, el individuo puede ser ya sea una persona natural o jurdica. As se habla de Patrimonio empresarial: El conjunto de bienes, derechos y obligaciones, pertenecientes a una empresa como persona jurdica y que constituyen los medios econmicos y financieros a travs de los 1 cuales sta puede cumplir sus objetivos. (ver Patrimonio neto contable y Masas patrimoniales en contabilidad).

Relacin con la arquitectura y urbanismo

Nacida en Barcelona en 1966, periodista e historiadora especializada en arquitectura, Anatxu Zabalbeascoa trabaja como crtica para el diario El Pas. Mujer inquieta donde las haya escribe en el blog Del tirador a la ciudad del que os recomendamos que sigis atentamente. Tambin ha escrito distintos libros de arquitectura. Su ltima obra Todo sobre la casa, publicada por Editorial Gustavo Gili, nos acerca la historia de las estancias de la vivienda, de los detalles que la conforman y de la historia y los antecedentes de los objetos cotidianos que la habitan. Cules son las bases para que tengamos una buena arquitectura?

Que la relacin entre objetivos, medios y contexto sea ajustada. Que se tenga claro qu persigue un edificio. Y cmo se ver en una dcada. En mi opinin, en el 90 % de los casos, que la autora se diluya en favor del uso (y del usuario). Existe un nuevo urbanismo para la Crisis? En general se trata de reparar sin deshacer. Eso no es nuevo, es pura lgica. En los lugares por hacer s se podra plantear no repetir errores conocidos. Pero a los humanos no nos suelen frenar los errores ajenos. La relacin coche-ciudad est en crisis por ejemplo. Eso debera abordarse. El nuevo paradigma de la comunicacin social (internet, redes sociales, tecnologa aplicada en arquitectura) como se visualiza en la arquitectura actual? Internet aporta informacin a quin sabe hacer uso de ella. Tambin da mayor voz al usuario. Visualizarse? Las herramientas facilitan el trabajo, pero es el arquitecto quien piensa la arquitectura. Ahora que parece que no hay lugar para los arquitectos estrella en los presupuestos municipales, e incluso se cuestiona centros como el de Niemeyer de Avils se encontrar un equilibrio en el desarrollo de las ciudades? Sera muy arrogante responder a esa pregunta. Lo deseo como cualquier ciudadano. Insisto en que por lo menos, deberamos cometer nuevos errores. No los mismos. Las mejores obras de los arquitectos espaoles las encontraremos en el extranjero, en los prximos aos? No veo porqu. Hay proyectos esplndidos que parten de las situaciones de escasez para ofrecer mejores resultados. Hay ejemplos por toda Espaa (Sol89, Mediomundo arquitectos, Brujini, Lpez Rivera, Quintns, Langarita-Navarro) Cmo ve el talento arquitectnico espaol? Muy notable. Y bastante conservador. Hay ms escuela grupal que individuos y eso es una excepcin en nuestra historia y en nuestra manera de ser. Qu cabe destacar de los nuevos arquitectos? Que le han plantado cara a la situacin que les ha tocado vivir y tratan de reinventarse profesionalmente. Han reaccionado frente al espectculo que, con frecuencia, haba deslumbrado a sus profesores. Es una generacin madura, con mundo, han viajado y tienen una voz propia. Qu tiene la arquitectura de arte y el arte de arquitectura? Depende del arte y de la arquitectura. La arquitectura est muy vinculada a la cultura, al arte, a los momentos sociales cmo cree que afectar los movimientos sociales que estamos viviendo a nivel mundial cree que existe una arquitectura de clases? Es decir, cree que exiten diferentes modelos arquitectnicos para ricos, clase media, pobres o la globalizacin ha uniformiza do los modelos arquitectnicos? Por supuesto que existe arquitectura de ricos y pobres. No ven ustedes las ciudades? Pensar que se va a uniformizar eso es considerar que se van a terminar las diferencias econmicas y de educacin entre las personas. S es cierto que la arquitectura de los pobres antes era annima (y lo sigue siendo para 1.000 millones de pobres del mundo) y en buena parte del planeta se ha reglamentado.

Cmo va a ser la arquitectura poscrisis? De nuevo, no soy, ni quisiera que pareciese que quiero serlo, el orculo. Por lgica debera ser ingeniosa, realista, ambiciosa, esforzada y, seguro, sorprendente. No podemos imaginar cmo pensar la gente con mayor talento. La innovacin es el reto pendiente en la construccin? Desde mi punto de vista el reto es siempre hacer las cosas bien. Si innovar pasa por despreciar saberes artesanos y aos de experiencia no le veo el sentido a ese gran desprecio. Las tendencias unen cada vez ms el arte de la arquitectura, con la eficiencia energtica, la tecnologa, etc. ha acabado el reino de la arquitectura de diseo para dar paso a la era de la ingeniera? Es decir, la tecnologa, lo funcional, se impondr al diseo? Los mejores ejemplos siempre aunan disciplnas. Qu es la Torre Eiffel arquitectura, ingeniera o urbanismo? Ahora que empieza a hablarse de las infraestructuras des de la perspectiva de las ciudades inteligentes como una nueva doctrina de sostenibilidad para los municipios y una nueva lnea de negocio para las corporaciones, qu papel cree que tendr la arquitectura en este nuevo contexto? Cmo es la arquitectura de una smart citie? Qu papel debe jugar? Debe mejorar la vida de sus ciudadanos, procurar espacios con un aire mejor, no malgastar el agua ni la energa. La arquitectura deber asumir esas nuevas normativas y no encontrar en ellas un freno para su buen hacer. Cmo es la relacin entre arquitectura exterior e interior? Depende del edificio. Ahora se trabaja mucho el espacio intermedio. Shigeru Ban lo hizo en el Pompodou de Metz. Explquenos como surge su ltimo libro Todo sobre la casa? Tratando de entender cmo funcionan las cosas. Cual es el origen y la evolucin de cada una de las partes que hoy entendemos que forman la vivienda. Pero que no siempre ha sido as. Averiguar de dnde venimos ayuda mucho a entender qu podemos necesitar de verdad y qu es una ilusin. Destquenos alguna curiosidad de la evolucin de la casa que aparezca en su libro y que le haya sorprendido durante su investigacin. Que los griegos inventaron las macetas, al llevar el campo a la ciudad. Que el armario era el lugar donde se guardaban las armas o que, aunque s lo conoca, hay pocas sucias y limpias (no una evolucin) y que conceptos como la intimidad son ideas muy recientes. Y por ltimo qu deconstruira? Soy partidaria de centros histricos sin coches. Y de ciudades con nios. Quitara del mapa lo que lo impide