EL IMPRESIONISMO: Los pintores impresionistas (en contraposicin a sus antecesores) se caracterizaron por el afn de captar la luz ms all de las

formas y por dar mxima importancia al color y a la inspiracin directa de la realidad, prefiriendo en general pintar paisajes ms que la realizacin de trabajos de taller. Como seala el mismo autor citado, el nombre de impresionistas se les dio, en son de burla, por el cuadro de Monet titulado Impresin, sol naciente, mostrado en la primera exposicin del grupo, en 1874, que les valdr la burla y la crtica de todos, tanto pueblo como crticos. Por su parte, los msicos que desde 1887 seran denominados impresionistas, que comenzaron a sentir la necesidad de indepen dizarse del espritu wagneriano y buscar una identidad musical propia. Esa bsqueda los llev a otras fuentes de inspiracin y a experimentar con una serie de recursos tcnicos y expresivos a veces muy novedosos y a veces muy antiguos- ms acordes con su idiosincrasia, los cuales fueron conformando un nuevo estilo que iba a revolucionar la msica occidental. Similarmente a lo ocurrido en la pintura, el trmino impresionismo se aplic inicialmente de forma irnica y peyorativa a la msica de Debussy en el informe del jurado del Premio de Roma convocado por la Academia de Bellas Artes de Pars, para criticar la falta de claridad de la estructura y el exceso de colorido musical. al igual que sucedi con la pintura, tambin en la msica la connotacin peyorativa del trmino acab desapareciendo: a medida qu e la pintura impresionista ganaba terreno, el epteto ultrajante dej de ser una pesadilla; entonces se comienza a emplear en un sentido favorable, pas a ser como una contrasea de un grupo de pintores; despus fue el nombre de una corriente artstica que aquellos representaban; finalmente simboliz una categora esttica que abarc dominios cada vez ms vastos de la cultura, naciendo as el concepto de impresionismo musical en el espritu de los contemporneos de Debussy. En todo caso, no puede negarse el papel inspirador que el impresionismo pictrico en su homlogo musical, dado que persiguen los mismos fines y, de algn modo, beben de las mismas fuentes (bsqueda de determinadas atmsferas, supresin de contornos, luminosidad del colorido, fcilmente apreciables, por ejemplo, en cuadros de Monet, como La estacin de Sant-Lazaire y tantos otros). Podemos as establecer, siguiendo de nuevo a CASARES RODICIO (1978: 145) esas cualidades comunes que definen a la pintura y a la msica impresionista: a) La naturaleza como punto de partida: si el pintor plasma la impresin que capta en un golpe de vista, el compositor tratar de suscitar con su msica una imagen visual tan ntida como pueda (como sucede en el trptico sinfnico La Mer o en Nuages Nubes- de Debussy); b) Tanto en msica como en pintura, no se pretende destacar el objeto, sino el impacto o impresin que produce en el espectador u oyente; c) Si en pintura cae la lnea y desaparecen los contornos, en msica se relativizan las lneas meldicas: la meloda se convierte en algo fragmentario, que contribuye a crear una atmsfera sonora tan imprecisa como la lnea; d) Si en la pintura ganan protagonismo la luz y el color, en msica las armonas tradicionales seran sustituidas por otras no basadas en tonos mayores o menores, sino en escalas no usadas habitualmente al menos en el contexto europeo occidental, aunque s en la msica oriental o africana, como la pentatnica (de cinco notas como las notas negras del piano- con intervalos de tonos y de terceras menores), superponiendo sonidos en busca de una belleza sensual. El sonido constituir el alma de la msica como el color la de la pintura, contribuyendo a ello el colorido de la instrumentacin. Se rompe, as con la tonalidad tradicional; e) Si la pintura valora el color por s mismo, sin ninguna finalidad, el msico impresionista valorar y buscar el sonido en s mismo, como objeto de placer y sin finalidad alguna; f) Si el color impresionista surge de la combinacin de colores que se superponen dando un sentido de totalidad, el sonido impresionista surge tambin de sonidos independientes que pierden su personalidad y producen al juntarse el efecto que se ha dado en llamar disolucin impresionista.(https://buleria.unileon.es/bitstream/handle/10612/493/CURSO%20BAEZA%20MAAM%20IMPRESIONI
SMO.pdf?sequence=1 )

EL EXPRESIONISMO: Movimiento esttico que floreci en Europa, en especial en el rea alemana, en el primer cuarto del s. XX (entre 1905 y 1925) y que se caracteriz por la expresividad anmica y subjetiva del arte, como reaccin frente a la sensorialidad del impresionismo y el positivismo de fines del s. XIX. Carcter de una obra de arte, independientemente de la poca en que se produzca, que antepone la expresividad al cdigo formal. La msica expresionista se caracteriza por el intenso empleo del cromatismo y por la tensin expresiva, a menudo teida de pesimismo. Sus compositores ms representativos son los miembros de la llamada escuela de Viena (Schnberg, Berg y Webern). El posromanticismo de los grandes dramas wagnerianos haba entronizado un mundo musical complejo, cada vez ms alejado de la claridad y simplicidad del clasicismo. Una orquesta sobredimensionada y una escritura cada vez ms matizada y cromtica estaban al servicio de la descripcin de los grandes dramas histricos y/o de los sentimientos personales del compositor. El romanticismo tardo de compositores como Bruckner sigui en esta lnea. Gustav Mahler continu por este mismo camino con sus enormes sinfonas pero en sus obras posteriores se aventura a una expansin de la tonalidad desconocida hasta entonces, aunque sin llegar a perder el control sobre ella. Esto es especialmente notable en su Novena Sinfona de 1909 y en Das Lied der Erde (La cancin de la Tierra, 1908). En ambas obras se hallan atisbos caractersticos del expresionismo musical, marcando claramente el camino que habran de recorrer por sus seguidores. Otro tanto cabe decir de Richard Strauss. Las primeras obras de este autor, bsicamente sus poemas sinfnicos, rinden tributo a la herencia wagneriana. Pero en algunas peras compuestas a partir de 1905 -basadas ms en la forma sinfnica que en el drama musical wagneriano- lleva a sus ltimas consecuencias el lenguaje cromtico entronizado a partir de Tristn e Isolda. Esto ocurre tanto en Salom, con texto de Oscar Wilde -una obra violentamente dramtica, llena de tensiones armnicas, de carcter ya abiertamente expresionistacomo en Elektra, sobre libro de Hugh von Hofmannsthal. La escritura armnica de estas obras est llena de disonancias agrestes que superan los lmites de la tonalidad: incluso la voz es tratada con violencia y a menudo no es otra cosa que un simple grito. Con estas obras que pueden ser calificadas ya de expresionistas se llega a una situacin lmite en el campo de lo tonal. Dicho lmite va a ser finalmente franqueado en la siguiente generacin por Schoenberg, tributario de ambos autores. La misma sensibilidad mrbida y exasperada que impera en las citadas obras de Strauss se puede encontrar en la obra de los primeros pintores expresionistas. * *Enciclopedia Multimedia Interactiva `99 Creacin Editorial: Planeta deAgostini

EL SIMBOLISMO: el simbolismo literario, movimiento aparecido en la segunda mitad del siglo XIX como reaccin al naturalismo y al formalismo (a la vez que, paradjicamente, como profundizacin o nueva vuelta de tuerca del romanticismo a decir de algunos) y que, como no poda ser de otro modo, trata de reflejar los estados del alma a travs de la musicalidad de las palabras y de la elevacin de la realidad al rango de ideas o smbolos.* A este respecto, suele citarse como ejemplo el hecho de que una de las obras orquestales ms conocidas de Debussy, Prlude laprs-midi dun faune (Preludio a La siesta de un fauno), de 1894, estuviera inspirada en un poema homnimo de Mallarm. De hecho, los msicos impresionistas no slo eran asiduos lectores de autores simbolistas como Mallarm, Maeterlinck o Verlaine, sino que musicalizaron en repetidas ocasiones varios de sus poemas, e incluso algunas de sus novelas. Esto explica parcialmente aquel nuevo sabor musical que poco a poco se ira perfilando como estilo. * Basado en el Manifiesto de Jean Moras (1886), el movimiento simbolista se aglutina en torno a las figuras de Paul Verlaine (1844-1896) y Stphane Mallarm (1842-1898), del cual, por cierto, existe un conocido retrato obra de Manet. (Voz Simbolismo, en El pequeo Larousse ilustrado, edicin 2006) TRABAJO DE: EDISON ZULETA OCHOA HISTORIA III LUNES