CRONOLOGA SALONES

EN FRANCS, LA PALABRA SALON TAMBIN SE USA PARA DESIGNAR UNA EXPOSICIN O EXHIBICIN. SALN ES EL NOMBRE DADO A LA EXPOSICIN OFICIAL DE LOS MIEMBROS DE LA ACADEMIA FRANCESA, LA REAL ACADEMIA DE PINTURA Y ESCULTURA, FUNDADA EN 1648; QUE DESDE 1663, ORGANIZARON UNA EXPOSICIN PBLICA ANUAL DE PINTURA Y ESCULTURA.

PRIMER SALN DE 1664

Organizado por Jean-Baptiste Colbert, ministro del rey de Francia Luis XIV. Definido como una exposicin peridica de artistas vivos, debe su nombre al hecho de que se celebra en el Salon Carr del Louvre hasta 1848. Orientada por su vocacin, la Academia de Bellas Artes, define su propsito partiendo de la defensa y promoviendo el desarrollo del patrimonio artstico francs. Se compone de miembros electos vitalicios, elegidos en general por su apego a la tradicin. Parte de los acadmicos componen los jurados que controlan el Saln, el Premio de Roma y la atribucin de encargos pblicos. En esta poca las exposiciones personales o privadas son raras.

SALN DE 1665 SALN DE 1699

En este ao surgieron algunas dificultades para celebrar una exposicin anual, por lo tanto, se decidi organizarla cada dos aos.

Tras un largo periodo de receso durante 25 aos, la exposicin fue restablecida, celebrndose en la actualidad en la Gran Galera del Louvre.

PRIMER SALN DE PARS DE 1725 SALN DE PARS DE 1737 SALN DE PARS DE 1748 SALN DE PARS DE 1789 SALN DE PARS DE 1795 SALN DE PARS DE 1844 SALN DE PARS DE 1846

Celebrado en el Palacio del Louvre, a partir de entonces, se conoci como el Saln de Pars. Contina siendo la exposicin de arte oficial de la Academia de Bellas Artes de Pars.

La idea de un Saln pblico se extendi, generalizndose y celebrndose en grandes salones comerciales, a los cuales, el pblico acceda mediante el pago de su entrada.

Un jurado de seleccin es creado, integrado por artistas y maestros reconocidos; entonces, los muros del saln estaban repletos de pinturas, colocadas desde el suelo hasta el techo y sobre cualquier espacio disponible.

La Revolucin francesa abri la exposicin a artistas extranjeros. En este ao la Real Academia de Pintura y Escultura se divide, por lo cual tuvieron que pasar seis aos para su restablecimiento de la exposicin.

Surge la Academia de Bellas, asimilado la mayor parte de las funciones de la academia anterior.

Fundado por el Baron Taylor. Nace la Asociacin de artistas pintores, escultores, arquitectos, grabadores y diseadores.

Los contenidos de las pinturas expuestas cambian, los temas religiosos son poco numerosos, las batallas disminuyen sensiblemente; lo que se conoca como cuadro de historia va desapareciendo poco a poco.

Cronologa salones [1]

SALN DE PARS DE 1848

El nmero de obras rechazadas se redujo notablemente. La recin administracin Republicana, tiene la voluntad de liberar los salones al prescindir del jurado. Prueba de ello es la admisin del pintor Gustave Courbet, quien en aos anteriores haba sido rechazado. En la segunda mitad del siglo xix, los criterios de seleccin para la admisin al Saln son discutidos. Otros salones y otras exposiciones independientes se multiplican, al margen del Saln oficial (Pabelln del Realismo de Courbet). En los aos 1830, las galeras de arte de Pars ya montaban exposiciones privadas a pequea escala, cuyos espacios estaban abiertos a las obras rechazadas por los jurados del Saln.

SALN DE PARS DE 1853

Primer Saln del Segundo Imperio. Evoluciona la pintura de historia hacia el formato de la escena de gnero.

EXPOSICIN UNIVERSAL DE 1855

En la Exposicin Universal de 1855, el edificio de la seccin de Bellas Artes (pintura, grabado, litografa, escultura y medallas, arquitectura) recibe a 2176 artistas, entre ellos 1072 franceses. Sus obras son vistas por un milln de visitantes. Los pintores Eugne Delacroix, Dominique Ingres y Ernest Meissonier se cuentan entre los galardonados franceses; Gustave Courbet se aparta, exponiendo sus obras en el Pabelln del Realismo, al margen de la exposicin oficial. Alfred Stevens particip con la obra:

Alfred Stevens, Ce quon appelle le vagabondage [Eso que se llama el vagabundeo],1854, leo sobre tela 130 165 cm. Museo de Orsay

Steven centra su trabajo en torno al contexto del Pars del Segundo Imperio y la Tercera Repblica. Este cuadro es representativo de la primera etapa de su carrera, durante la cual trata de representar la miseria de los tiempos a travs de composiciones realistas. Los soldados llevan a la prisin por el delito de vagancia a una madre y sus nios; mientras una seora elegante intercede por ellos ante los soldados, un trabajador de edad mira con desesperanza la escena. Los diversos grupos sociales que conviven en la escena urbana, refuerzan el contraste del tema, cuyo objetivo es exponer la miseria y el trato cruel contra los pobres. El mensaje resuena, aunque deformado, en Napolen III, quien declar ante este cuadro durante la Exposicin Universal de 1855: Esto no suceder nunca ms. Por consecuencia, el Emperador ordena que los vagabundos sean trasladados a la conserjera con discrecin, en un coche cerrado, y no a pie.

SALN DE PARS DE 1857.

El realismo era considerado un peligro; en la inauguracin del Saln de Pars de 1857, el secretario de Estado francs invit a los artistas a permanecer fieles a las tradiciones de sus ilustres maestros. Las espigadoras y El ngelus de Millet, son exhibidas.

PRIMER SALN DE LA SOCIEDAD NACIONAL DE BELLAS ARTES DE 1861 EL SALN DE PARS DE 1863

Fundada por Louis Martinet, este organismo fue un precursor de corta duracin de la ltima sociedad que lleva el mismo nombre.

Este ao el Saln rechaza alrededor de 3000 obras, exponindose slo 1.915 piezas, de las 5000 presentadas originalmente.

PRIMER SALN DE LOS RECHAZADOS DE 1863

Tras el rechazo del jurado en el Saln, surgieron protestas, particularmente de los expositores individuales rechazados. Deseando que el pblico juzgue la legitimidad de estas quejas, dijo una nota oficial; tratando de demostrar que los Salones eran democrticos, Napolen III instituy el Salon des Refuss (Saln de los Rechazados), donde los artista rechazados podran exponer sus obras en un anexo al Palacio Indus-

Cronologa salones [2]

trial, prximo al Saln oficial. Este saln result un desastre, acabando por ser un mero espectculo para la burla pblica. El jurado determin que era incompatible con la dignidad del arte, por lo que nunca ms volvi a celebrarse tal vergenza.

SALN DE PARS DE 1865 SALN DE PARS DE 1872

Acepta 2067obras.

Sorprendentemente aceptan el estudio Olimpia de Manet, provocando estallidos de indignacin por el atrevimiento de la pintura.

SEGUNDO SALN DE LOS RECHAZADOS DE 1873

Incluyo una muestra de las obras del grupo de los futuros impresionistas, aunque nuevamente se enfrentaron a la ridiculizacin de la prensa y el pblico. El Saln de los Rechazados se celebr en 1874, 1875, y 1886 en Pars; el prestigio y la influencia del Saln de Pars estaban en decadencia.

1874: PRIMERA EXPOSICIN IMPRESIONISTA.

Animados por Manet, los impresionistas expusieron sus obras con xito al margen del Saln desde 1874. A partir de este momento, los impresionistas celebraron sus propias exposiciones impresionistas en 1874, 1876, 1877, 1879, 1880, 1881, 1882 y 1886. Renoir, Monet, Degas, Pissarro, Sisley, Morisot, Czanne, entre otros, decidieron organizar su propia exposicin. Dicha exposicin fue celebrada el 15 de abril, en un apartamento ubicado en Boulevard des Capuchines, prestado por el fotgrafo Nadar, con 31 expositores. Cont con 3,500 asistentes, frente a 400,000 del Saln oficial. douard Manet nunca expuso con los impresionistas, pensaba que slo a travs del propio Saln podra alcanzar el reconocimiento. Monet al verse presionado a entregar una lista de ttulos en vsperas de la exposicin, sugiri que simplemente a cada una se diera el nombre de Impresin. Este trmino fue retomado posteriormente por un crtico sarcstico, quien bautiz a todo el grupo como los impresionistas. Este evento fue todava ms desastroso que el Saln de los Rechazados. Los pintores impresionistas exponen juntos, denunciando la discriminacin de la que eran objetos por parte de la Academia, eludiendo los canales oficiales. Desde mediados de la dcada de 1860, Monet, Pissarro, Renior, Sisley, Degas, Cezanne y Bazille intentan franquear los obstculos dispuestos por el Saln, a travs del Jurado, pues estos ltimos consideran a los artistas demasiado innovadores. Ser seleccionado por el Saln significaba sacrificar la obra, cuya vista se perda en una masa de obras expuestas, colgando fuera del alcance de las miradas. Cansados de las negativas que no permiten dar a conocer el quehacer artstico a los crticos y amantes del arte, desde 1867 los artistas rechazados pretenden organizar una exposicin comn independiente, como antes lo haban hecho Courbet y Manet, siguiendo el ejemplo de Greuze y David. Sin embargo, este proyecto no se pondr en marcha hasta 1874, tras el traumatismo de la guerra y la Comuna de Pars (1870-1871). La exposicin fundadora tuvo lugar el 15 de abril de 1874 en la antigua direccin del fotgrafo Nadar, boulevard de Capucines, a cargo de la Sociedad Annima de Artistas-pintores, Escultores y Grabadores, creada en 1873. La sociedad se haba constituido como una sociedad annima (una sociedad de responsabilidad limitada) abierta a cualquier persona dispuesta a pagar 60 francos al ao. Cada artista tiene derecho a exhibir dos cuadros - aunque esta regla no se respet. Todos los miembros tienen los mismos derechos y pueden participar en la eleccin de la comisin de quince miembros. Un tramo de escaleras conduca directamente desde la calle a las habitaciones, cuyas paredes estaban cubiertas de rojo. La entrada cuesta 1 franco, y el catlogo (editado por el hermano de Edmond Renoir) 50 cntimos. La exposicin, que se desarroll del 15 de abril al 15 de mayo, estaba abierta, no slo durante el da, pero, como un gesto hacia las clases trabajadoras, de 8.00 a 10.00 de la noche. El modelo de asociacin de artistas y de exposiciones independientes experimentados por los impresionistas, a los que pronto se suma el marchante Paul Durand-Ruel, se imponen poco a poco al Estado y a la mayor parte de los artistas desde 1881, posibilitando el desarrollo de todos los movimientos prximos. No obstante, Manet considerado el lder del movimiento, nunca se asoci a las exposiciones de amigos. Cezanne, por su parte, expuso nicamente dos veces (1874 y 1877) con los impresionistas y se separo muy pronto del grupo. Renoir (en 1879) y Monet (en 1880) prefirieron asociarse por un tiempo a las exhibiciones del saln .

SALN DE PARS DE 1875

Alexandre Falguire participa con la obra: Desde el ao 1870 Falguire persigue simultneamente una carrera como pintor y escultor, siendo Luchadores su primera gran composicin que logra capturar la atencin de la crtica, valindole una medalla de segunda clase en el Saln de 1875. La obra divide a la crtica de la poca, entre los que desprecian la pintura de un escultor, y aquellos, ms numerosos, que reconocen en el autor el talento de un verdadero pintor. Los debates giran en torno a la cuestin del realismo; algunos crticos, adeptos de la antigedad, abuchean la trivialidad del tema, y tan solo ven en l, simples luchadores de feria. Los defensores del realismo; sin embargo, se muestran entusiasmados por la modernidad del tema y la ausencia de idealizacin.

Cronologa salones [3]

SALN DE PARS DE 1874

Son incluidas 3657 obras.

SEGUNDA EXPOSICIN IMPRESIONISTA DE 1876

Los resultados fueron similares a los obtenidos en la primera exposicin. Los artistas fueron nuevamente criticados por exponer cuadros de colores brillantes e inusuales, ofendiendo la sensibilidad de los crticos: las manchas verdes y violetas en los tonos carne de Renoir revelan el estado de completa putrefaccin de un cadver. Entre los artistas ms renombrados exponen: Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley, Gustave Caillebotte, y Edgar Degas. Los desacuerdos con respecto al Saln ocasionaron ciertas tensiones. El manifiesto del crtico Edmond Duranty, La Nouvelle Peinture, publicado en ocasin de la segunda exposicin del grupo en 1876, desvel la existencia de dos vertientes principales del impresionismo que coinciden y se superponen: de un lado, la pintura al aire libre, y del otro, la vida moderna.

TERCERA EXPOSICIN IMPRESIONISTA DE 1877

Entre los artistas ms notables expusieron: Monet, Renoir, Degas, Pissarro y Armand Guillaumin. El grupo de los impresionistas, y los que les sucedieron, no tenan en cuenta las prescripciones del arte convencional, ni el instinto conservador del pblico o los crticos. Las reglas que aplicaban se orientaban por su propia invencin.*

SALN DE PARS DE 1879

Pasan de 3657 a 5895 pinturas aceptadas.

CUARTA EXPOSICIN IMPRESIONISTA DE 1879

Entre los artistas ms sobresalientes expusieron: Monet, Degas, Pisarro y Gustave Caillebotte. Uno de los asistentes fue Georges Seurat, quien entonces era estudiante de la Ecol des Beaux-Arts; le entusiasmo tanto la muestra que decidi abandonar la institucin para trabajar por su cuenta.

QUINTA EXPOSICIN IMPRESIONISTA DE 1880

En los carteles, Los expositores se autodescribieron como un grupo de artistas independientes, aunque en el catlogo aparecan como Quinta exposicin impresionista. Entre los artistas ms conocidos exponen: Degas Flix Bracquemond, Armand Guillaumin, Berthe Morisot, y Henri Rouart.

SALN DE LA SOCIEDAD DE ARTISTAS FRANCESES DE 1881

El 17 de enero 1881 Edmond Turquet, Subsecretario de Estado para las Bellas Artes, anunci la decisin del gobierno de retirar el patrocinio oficial del Saln anual. Por tal motivo, un grupo de artistas organizaron la Socit des Artistes Franais, hacindose cargo de las exposiciones anuales. Mientras que el Estado realizara exhibiciones entre largos intervalos de tiempo. De 1882 a 1892 se organiz en Pars, la Exposition des arts incohrents, burlndose del Saln oficial, publicando catlogos ilustrados que parodiaban las exposiciones.

SALN DE LA SOCIEDAD DE ARTISTAS FRANCESES DE 1884

Bashkirtseff particip con la obra: La obra El Meeting, pintada en Pars en 1884 y expuesta en el Saln del mismo ao, es una de las ltimas creaciones realizadas por esta joven pintora rusa. La adquisicin de esta pieza por parte del Estado contribuy para que se convirtier en la obra ms famosa de la pintora. Se expuso en el Saln de los Artistas Franceses de 1884; la acogida del pblico y la prensa es elogiosa. Este xito est lejos de satisfacer a Marie Bashkirtseff, quien se enfurece por no recibir ninguna medalla. Segura de su talento, denuncia lo que parece ser una injusticia.
Marie Bashkirtseff, Un meeting [Un mtin], 1884. leo sobre tela. 195 x 177 cm. Museo de Orsay

Cronologa salones [4]

PRIMER SALN DE LOS INDEPENDIENTES 1884

En este ao, los artistas independientes provenientes del circulo original de los impresionistas fundaron el Grupo de artistas Independientes. En 1884 aquellos artistas independientes que haban surgido del crculo original de los impresionistas fundaron el Groupe (ms tarde la Societ) des Artistes Indpendants, una fundacin formalizada para apoyarse mutuamente. En este ao se crea en Pars el Saln de los Independientes, que ser uno de los soportes ms slidos de los movimientos de vanguardia y en el que se revela, en aquella ocasin, la primera rama separada del tronco del impresionismo: el neoimpresionismo, que rebasa el programa de aqul.

SALN DE LA SOCIEDAD DE ARTISTAS FRANCESES DE 1886

La exhibicin alcanza un nivel record, aceptando 3957 obras de 7289.

OCTAVA EXPOSICIN IMPRESIONISTA DE 1886 EXPOSICIN UNIVERSAL DE 1889

Exponen artistas notables como: Edgar Degas, Gauguin, Pisasarro, Seurat y Signac.

La Exposicin Universal de Pars de 1889 cont con una Galera de Mquinas, construida de acuerdo con el proyecto del arquitecto Louis Dutert (1845-1906) y del ingeniero Contamin (1840-1893). El edificio despert una expectacin similar a la que suscit el pabelln de Paxton de Nueva York. Esta exposicin conmemorara el centenario de la Revolucin francesa, donde Eiffel hace gala de la nueva arquitectura. Se trata de la famosa torre que retom su nombre, una obra que sorprendi y desat entonces toda suerte de reacciones, la mayora de ellas negativas.

Edouard Manet, Clair de lune sur le port de Boulogne [Luz de luna en el puerto de Buologne], 1869 leo sobre tela. 81. 5 x 101 cm. Museo de Orsay

Motivo de uno de los viajes que sola hacer Manet en el verano de Boulogne-sur-Mer. La pintura representa el regreso de un barco de pesca en la noche; mientras las mujeres esperan a los marineros, bajo la luz lechosa de la luna. La burguesa parisina disfrutaba de sus vacaciones estivales en la localidad costera de Boulogne-sur-Mer. Manet se dedic a realizar diferentes escenas en donde los barcos y el puerto son los protagonistas. Su forma de trabajar es muy rpida, a travs de trazos muy poco detallados y el color aplicado de manera muy libre. La gama cromtica es bastante limitada, utilizando bsicamente tonos oscuros asociados al Realismo.

PRIMER SALN DE LA SOCIEDAD NACIONAL DE BELLAS ARTES DE 1890

En diciembre de 1890, el lder de la Sociedad de Artistas Franceses, William-Adolphe Bouguereau propag la idea de que el Saln deba ser una exposicin de artistas jvenes, an no premiados. Los artistas Ernest Meissonier, Puvis de Chavannes, Auguste Rodin y otros rechazaron su propuesta y se dividieron, creando la Sociedad Nacional de Bellas Artes (Socit Nationale des Beaux-Arts) y su propia exposicin fue llamada oficialmente el Saln de la Sociedad Nacional de Bellas Artes, conocida por su abreviatura como Salon du Champs de Mars.

1892-1897 SALON DE LA ROSE - CROIX

Josphin Pladan organiz una serie de seis salones de arte y msica en Pars en 1890. El Saln de la Rose - Croix surgi de la Pladan Orden Mstica de la Rose - Croix, un movimiento de culto religioso que el mismo Pladan estableci en Pars. Fue vital en la promocin de obras del movimiento simbolista, dando a conocer la msica de Erik Satie , a los pintores Arnold Bcklin, Fernando Khnopff , Ferdinand Hodler , Jan Toorop, Previati Gaetano , Carlos Schwabe y Filiger Charles, quienes basaban su arte en lo indefinible, atrayendo a artistas como Gauguin, Mallarm y Verlaine.

Cronologa salones [5]

1895-1896 SALON DE LART NOUVEAU.

Se presentaron dos salones.

SALN DE LOS INDEPENDIENTES DE 1900 EXPOSICIN UNIVERSAL DE 1900

Pierre Bonard particip con la obra Laprs-midi bourgeoise [Tarde burguesa], 1900.

Creacin del Petit y del Grand Palais, de las estaciones de Lyon y de Orsay.

SALN DE LA SOCIEDAD NACIONAL DE BELLAS ARTES DE 1902 SALN DE LA SOCIEDAD DE ARTISTAS FRANCESES DE 1902 PRIMER SALN DE OTOO DE 1903

Lon Frdric particip con el trptico Lge dor [La edad de oro], 1901.

Andr Devambez particip con la obra La charge, ca. [La carga], 1902.

Muchos artistas de la poca sentan que los Salones celebrados, no dejaban de ser una organizacin burocrtica y conservadora. Un grupo de pintores y escultores liderados por Pierre-Auguste Renoir y Auguste Rodin, organizaron el Saln de Otoo (Salon dAutomne) en 1903, organizado por la Socit du Salon dAutomne.

SALN DE OTOO DE 1904

Paul Czanne particip con la obra:

Paul Czanne, Baigneurs [Baistas], 1890. leo sobre tela. 60 x 82 cm. Museo de Orsay.

SALN DE OTOO 1905

Expone Henri Matisse; en este ao se reconoce el comienzo del fauvismo.

SALN DE LOS INDEPENDIENTES DE 1906

Henri-Edmond Cross, La fuite des nymphes, ca. [La huida de las ninfas], 1906. leo sobre tela. 73 x 92 cm. Museo de Orsay.

Cronologa salones [6]

SALN OFICIAL 1906

Se presenta la obra Volupt del artista mexicano Enrique Guerra.

Enrique Guerra (1871-1934), Volupt ( El Beso), 1906. Yeso patinado. 50 x 54 x 34 cm. Sala 25

Evoca una ambigua e interminable Liebestod wagneriana. Escultura torturada y claustroflica, la de Guerra representa de modo ejemplar la sensibilidad exquisita y enfermiza del espritu decadente, vido de apresar sutiles estados de nimo e ideas mediante formas inditas en mbito mexicano. Es evidente aqu el influjo del impresionismo simbolista de Auguste Rodin y, en general, de la moderna escultura europea. Ya Jess Contreras acusaba claramente en su brale impacto del rodinismo, que habra de ser la corriente dominante aqu hasta finalizar la dcada del siglo xx. Fausto Ramrez, Modernizacin y modernismo en el
Arte Mexicano, Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Autnoma de Mxico, Mxico, 2008, p. 26

SALN DE LOS INDEPENDIENTES 1910 SALN DE OTOO 1910

Participa Diego Rivera, presentando seis leos en el Saln de primavera, tales como: Casa sobre el puente.

Diego Rivera (1886-1957), La casa sobre el puente, 1909. leo sobre tela. 147 x 121 cm. Sala 28

Ocupa la parte superior de la obra una de las fachadas de la Casa Arents, hoy Museo Brangwyn, que se desplanta, mediante un puente, sobre las aguas del canal Reie de la ciudad de Brujas. Dos lneas diagonales que convergen debajo del puente dan profundidad a la obra y ambas delimitan el canal. Sobre el lado izquierdo, una serie de casas de fachadas enmohecidas flanquean el cauce del agua, mientras en la parte superior, las ramas de un gran rbol, sobresalen de un muro grueso y obscuro. Con una paleta de sienas sepias y rojos Rivera aplic, sobre todo en el reflejo de agua, una pincelada rpida trabajada con apariencia de manchones y escurrimientos que pierde los contornos lineales y definidos. Pilar
Garca en: Una ventana al Arte mexicano, Museo Nacional de Arte, CD ROM, 1997.

Cronologa salones [7]

SALN DE OTOO 1911

Participa ngel Zgarra, con la pieza La ddiva y San Sebastin. Su trabajo fue tan alabado por la crtica artstica, por lo cual fue elegido miembro y jurado de la Seccin de Pintura desde 1912, en el mismo Saln.

ngel Zrraga (1886-1946), Ex voto [San Sebastin], 1912. leo sobre tela. 185 x 134.5 cm. Sala 25

San Sebastin, obra simbolista por excelencia, presenta una mujer arrodillada ante un hombre cuya desnudez y rostro evocan una fuerte sensualidad, se trata del santo que fue flechado. La obra tambin se conoce como Ex voto debido a la cartela que est al fondo, en la parte inferior, y por la actitud y posicin de los personajes. El artista pint a la mujer en una tonalidad oscura, a diferencia del santo, donde los efectos de luz son visibles y equilibran la composicin. Esta obra, ms ligada a un mundo literario y filosfico, evoca una atmsfera potica melanclica en la cual conviven virtudes y valores humanos. A su regreso a Francia en 1911, Zrraga fij su residencia definitiva en Pars. Fue un ao fructfero ya que present La ddiva y el San Sebastin en el Saln de Otoo. Su trabajo fue ms que alabado por la crtica artstica, por lo cual fue elegido miembro y jurado de la Seccin de Pintura desde 1912, en el mismo saln. Ana Ortz Islas en: Gua del Museo Nacional de Arte, Mxico, Museo Nacional de Arte, 2006, p. 177

Cronologa salones [8]