Cortometrajes

L E L L

a Princesa de las Ostras Ernst Lubitsch 1919 L 10% Jos Ignacio Tof 1996

os ltimos Das de Paz Jorge Blas 1998

a Guitarra Invisible

Jon Arreche 1999

El sonido en el cine

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NDICE

El cine nunca fue mudo...........................................................................................1 Silencio se rueda!...................................................................................................2 El cine sonoro y parlante..........................................................................2 El cine sonoro y parlante en Espaa........................................................4 Actividades I.............................................................................................................6 El sonido como representacin de la realidad..........................................................7 La banda sonora.......................................................................................................8 Actividades II..........................................................................................................10 La Princesa de las Ostras......................................................................................13 El 10 %...................................................................................................................16 Los ltimos Das de Paz........................................................................................19 La Guitarra Invisible...............................................................................................21 Vocabulario.............................................................................................................23

Una pelcula doblada puede perder el 20% con respecto a la versin original, una subtitulada pierde el 60%. ... Es la opinin de Alfred Hitchcock, el maestro del suspense.

Aunque el gnero musical no tiene el esplendor de otro tiempo, acaba de estrenarse en Espaa El otro lado de la cama (2002), una comedia musical de Emilio Martnez-Lzaro, con canciones de los 80 cantadas por los actores y actrices, sin play-back.

...Y la msica debe de ser buena

porque no me he dado cuenta de que estaba ah, terminaba su comentario un famoso crtico.

Era cine mudo y estaba todo escrito. Y algunas veces mi padre explicaba, que tena facilidad, y deca: pues ahora va a salir esto, y sala lo que deca. l lo haca para que acudiera ms gente.

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EL CINE NUNCA FUE MUDO

Un poco de historia...
De hecho, siempre fue sonoro, pues los ruidos, las palabras y la msica fueron con l desde sus inicios. En las primeras proyecciones de los Lumire, las imgenes fotogrficas en movimiento se acompaaban de la msica en directo de un pianista y de la oratoria de un explicador que comentaba lo que las fotografas en movimiento mostraban. En Huesca haba un cine que llamaban el Palacio de la Luz (...) All empec a tocar (...) as cuando apareca alguna escena con ria, yo inventaba la msica adecuada; cuando haba tiros, msica de tiros... (Daniel Montorio). Con el paso del tiempo, en los cinematgrafos de las capitales, la msica la interpreta una orquesta y el explicador trabaja arropado por los encargados de los efectos sonoros: los msicos o los operadores de la cabina que, equipados con mquinas especiales, cuando un caballo galopa, reproducen el sonido de sus cascos; a la salida del tren hacen que suene su pitido, etc. En las salas pequeas, ser el explicador el que con un artilugio de bocinas y carracas imita los ladridos, golpes, disparos, el viento... Hubo explicadores famosos que atraan al pblico, y hacan que la atencin se dividiese entre su narracin y la pantalla. Y si no haba explicador, era el pblico el que se imaginaba los dilogos, y subyugado por la msica y las imgenes se meta en la historia identificndose con los personajes.

SILENCIO SE RUEDA!

El cine sonoro y parlante

El cine sonoro se diferencia del mudo en que incorpora a la pelcula mecnicamente los elementos que antes eran exteriores a la pantalla, en especial los dilogos sincronizados, por lo que es ms correcto decir cine sonoro-parlante. En realidad, en lugar de decir cine mudo deberamos hablar de cine mudo-silente (de pantalla silenciosa). El cine sonoro y parlante (hablado) levant un desprecio casi unnime entre los profesionales, que lo rechazaron porque supona cortar las posibilidades de un nuevo lenguaje: el de las imgenes. Sobre todo mostraron su repulsa por los dilogos sincronizados. El cantor de jazz, de Alan Crossland, 1927, se considera la primera pelcula sonora de la historia (el protagonista tararea varias canciones y habla en dos escenas cortas,

dirigindose al pblico en una). Sin embargo, la unin sincrnica de palabras e imgenes era propio del cine desde su origen. Ya en 1888 hubo aparatos que incorporaban el sonido, como el Crongrafo de Gaumont, que sincronizaba el proyector con un fongrafo; paralelamente se intenta registrar sonido e imagen en una UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca

tira de celuloide, y se consigue en 1906. Pero, por cuestiones empresariales cuando desde 1928 se impone el sonoro-parlante, primeramente se us el sistema ms antiguo: sincronizar la imagen con un disco, para desesperacin de los operadores, pues si se rompa la pelcula (era frecuente) se perdan fotogramas y desapareca la sincrona. Recuerdo que aqu, en Monreal (Teruel), probaron con discos para sonoro y unas veces iba y otras no; no estaba sincronizado, eran voces. Lo hacan desde la cabina. La implantacin del cine sonoro y parlante es trascendental porque: 1. Provoca la desaparicin de muchos intrpretes, realizadores y productores que no se adaptan al nuevo cine. 2. Se abren nuevas posibilidades artsticas (tambin se cierran otras). 3. Es ms necesaria que antes la intervencin de la Banca para producir las pelculas. 4. Aparecen el cine musical y el negro (que inspirado en la novela necesita de los dilogos); por el contrario decae el western (cine de accin en el que no se sabe cmo encajar los parlamentos, y que al rodarse en exteriores complica mucho la toma de sonido). 5. Qu hacer para vender las pelculas en otros pases? A veces los actores memorizaban fonticamente los dilogos o se rodaban dobles versiones: en los mismos escenarios con actores de diferentes pases; despus llegaron el doblaje y los subttulos. Luces de Nueva York (1928), de Bryan Foy, es la primera pelcula 100% hablada; es muy simple y los actores estn casi inmviles, pendientes de hablar al micrfono, pero lo importante era el sonido! Su registro se convirti en una obsesin para los tcnicos; los intrpretes aprendieron a vocalizar; los plats se llenaron de enormes micrfonos camuflados que grababan todo, incluso lo no deseado: un carraspeo estropeaba una toma; el motor de la cmara era demasiado ruidoso, por lo que se encerr en una gran caja insonorizada (lo que le impeda moverse)... Aparece un nuevo oficio: el ingeniero de sonido; se inventan cmaras silenciosas y micrfonos de alta sensibilidad que fijados a una prtiga siguen a los actores... Y hoy, el nagra o el dat graban el sonido directo sin apenas problemas.

El cine sonoro y parlante en Espaa

El misterio de la Puerta del Sol, de Francisco Elas (1929), es la primera pelcula sonora y parlante. Entre 1929-1935 la industria cinematogrfica deba de transformarse para adaptarse al sonoro-parlante, pero estos aos son la antesala de la Guerra Civil, lo que influye negativamente porque los inversores recelan del futuro de cualquier inversin y, adems, no existe una opinin unnime sobre la bondad que supone el sonoro. La Voz de Alcaiz, 25 de marzo de 1929, Vida Cinematogrfica, dice: Este ao est en boga la pelcula hablada. Creo que ser en los cines de corta vida, pues el cine naci muda, siendo (...). escena As que

aunque la hablada de momento puede progrese, durar no

mucho

tiempo, ahora, nicamente es la novedad, luego el pblico se cansar de or las mismas voces, porque de artistas buenos hay pocos y para regulares o malos es mejor no orlos, adems, de todos los que hoy trabajan en el cinema, no sern muchos los que tendrn voces agradables para proyectarlos en el cine sonoro, y me figuro no los enviarn a paseo. Esto ser en las capitales, y los pueblos? cuando los empresarios se recordarn de traer pelculas habladas? Habr para tiempo, pues necesitarn aparatos, discos, y adems aumento de alquiler de cintas, claro que el pblico ser el pagano. Pero an as hay mucha diferenia de que la cinta muda desaparezca y la hablada se emplear para discursos, alguna Opera, canto, etc. As, ante la revolucin, tanto tcnica y creativa como comercial, que supone el cine UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca

sonoro-parlante, la industria espaola se va quedando rezagada y la produccin desciende , favoreciendo la llegada de pelculas extranjeras. S, pelculas haba de... muchas extranjeras,

porque espaolas no haba, y eran con los letreros y se les acababa el letrero antes de terminar de leer, no daba tiempo a leer y no sabas lo que hablaban porque hablaban en extranjero. Cuando venan las espaolas no haba letrero. Ah es donde se tropezaba, que la gente aqu no saba leer la mayora y ah vena el fallo. Esto sera por el ao 1934. El cine mudo dejaba de ser comercial, pero en los pueblos subsiste durante ms de 10 aos, conviviendo con pelculas sincronizadas con

discos... Y poco a poco aparecern las instalaciones sonoras. En Aragn, en 1933 segn el Anuario La Cinematografa en Espaa, por provincias se contabilizan las siguientes instalaciones sonoras: Huesca, 7 (instalaciones mudas: 31). Teruel, 2 (instalaciones mudas: 12). Zaragoza,4 (instalaciones mudas 48).

ACTIVIDADES I

1. Cmo se asocian los sonidos, las palabras y la msica al cine desde sus comienzos?

2. Desde fines del XIX se trat de unir palabras e imgenes, investigndose

fundamentalmente en dos direcciones...

3. Qu dos formas seran las ms correctas para denominar al cine antes y despus de

1928?
4. Define el cine sonoro-parlante. 5. Qu es un interttulo?

6. Si desde el XIX ya se sincronizaban las proyecciones con discos y en 1906 se registr el

sonido en la pelcula, por qu el sonoro-parlante no se impuso antes?

7. Por qu se oponen los profesionales al sonoro-parlante?

8. Cul es tu opinin al respecto? Responde razonando.

9. Qu nuevas posibilidades artsticas trae el cine sonoro-parlante? Y cules se

pierden?
10. Cul es la primera frase de la historia del cine?

11.

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EL SONIDO COMO Si mnecesitas, silba La tocaste pa ella, ta para m

odo nada Hasta luego Lucas Hola! Eh!

Espern un momento: an no han Eso es todo amigos

REPRESENTACIN DE LA REALIDAD

El mundo real es sonoro, y en el cine hay dos posibilidades para representar esta sonoridad: el sonido autnomo respecto a lo que estamos viendo, que independientemente de la imagen hace presente la realidad que representa (no necesitamos ver el coche frenando, basta con orlo). El sonido complementario, como apoyo de una imagen: vemos una pistola disparando y omos el tiro; el acompaamiento musical de ambiente de un paisaje. En ambos casos el sonido puede desempear una funcin doble: denotativa, el sonido se usa como reproduccin de un sonido real, y connotativa, el sonido provoca significados que van ms all de lo que es, convirtindose en un elemento expresivo que: 1. 2. 3. Completa la evocacin de un lugar, poca o perodo. Construye el suspense en una escena. Nos prepara para algo que est por llegar y que puede ser que, por lo que vemos, no sea deducible. 4. 5. 6. 7. Enfatiza una emocin: terror, angustia, pasin amorosa, alegra, rencor... Describe a un personaje, su estado anmico. Pone de relieve los distintos planos de la imagen. Hace patente el fuera de campo.

Prueba en casa: escucha una pelcula sin verla; ve una pelcula sin volumen. Despus reflexiona sobre tu comprensin de la historia en ambos casos.

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LA BANDA SONORA

Est compuesta de cuatro elementos: La palabra, que puede estar presente en el dilogo entre los intrpretes, como voz en off y en las canciones. La msica, que es complemento de las imgenes y ayuda a crear un estado de nimo, pero no debe suplantar su valor expresivo. Puede sustituir a un sonido real dndole otro significado, subrayar un movimiento o crear un ritmo visual sonoro. La msica cinematogrfica no es msica clsica, ni jazz, ni pop, es la msica del siglo XX. Ennio Morricone. Cuando estas componiendo para un film, ests delineando la historia musicalmente para el pblico. Ese es tu trabajo: ensalzar o degradar las acciones o cualquier problema dramtico que haya. Ests tratando de ayudar al director a hacer el mejor film posible. Jerome Moross. Componer para cine requiere una tcnica muy desarrollada. Primero hay que extraer de la pelcula la intencin argumental; luego encontrar los temas apropiados a cada secuencia; el funcionamiento dramtico de la msica; y cronometrar el tiempo (...) Es enormemente sugestivo. Antn Garca Abril. Creo, sinceramente, que gran parte de la mejor msica del siglo XX se ha escrito para el cine (...) En lo que a m respecta, el mejor momento de la realizacin de la pelcula es el da en que, despus de acabar el montaje, me siento en un estudio de grabacin y la msica nace ante mis odos y mis ojos. nando Trueba.

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Los ruidos y efectos, que en la vida diaria nos rodean imperceptiblemente, pero que han de estar presentes, en determinados momentos, si queremos la mxima impresin de realidad. El silencio, la ausencia de sonido, que adquiere su significado en un contexto

habitualmente sonoro, marcando un tiempo muerto, quedando la accin en suspenso. La msica y los ruidos y otros efectos son tan importantes como los dilogos, y hacen ms creble la pelcula; se aaden terminado el rodaje en los estudios de sonido. Si se ha rodado con sonido directo y todas las voces estn bien, se procede a la mezcla de los diferentes sonidos controlando los volmenes para que las pistas tengan el protagonismo que merecen en cada momento; si se ha rodado con sonido de

referencia es el momento del doblaje. Los mismos intrpretes o actores y actrices de doblaje, ven las secuencias varias veces y dicen sus frases ajustndose a lo que muestra la pantalla. Actualmente existen en Espaa 40 empresas dedicadas al doblaje de cine, vdeo y televisin, de las que 5 acaparan todo lo referente al doblaje para la exhibicin de pelculas en salas de cine.

Para realizar el doblaje de un largo de alrededor de 90 minutos se emplean de 3 a 4 semanas de trabajo.

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ACTIVIDADES II

1. Recuerdas en tu vida algn momento de silencio absoluto?

Se produjo por alguna

causa especial?
2. Cierra los ojos, guarda silencio, concntrate y escucha... Anota todo lo que has odo.

Puedes repetir la experiencia en cualquier circunstancia, comprobars que hay una gran cantidad de sonidos que habitualmente pasan desapercibidos.

3. Francis Ford Coppola ha dicho: El sonido es el mejor amigo del director, porque influye

en el espectador de manera secreta. Pon un ejemplo que demuestre esta afirmacin.

4. Para hacer en casa: cuando ests viendo una pelcula de miedo qutale el sonido,

comprobars que te producir menos sobresaltos. Te pasar lo mismo con las escenas de accin: persecuciones, bombas, etc., parecen menos trepidantes sin los efectos y la msica.
5. Presta atencin, reconoces estos efectos?, son...

1) 2) 3) 4) 5) 6) 7) 8) 9)

... ... ... ... ... ... ... ... ...

10) ... UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca

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6. Los efectos sonoros se pueden grabar del natural o comprar del voltio; en ambos casos

se trata de sonidos que son: reproducciones de la realidad sonidos fingidos inventados

7. Qu gnero, y por qu, es el que necesita de ms efectos de sonido inventados?

8. Te proponemos una serie de sonidos fingidos para que los identifiques con los sonidos

reales a los que sustituyen: Descorche de champn Burbujas Cortar una pierna Patinazo de coche Caballos al galope Resorte Carruaje por calle Palomas volando
9.

Aserrar un repollo Golpear dos medios cocos Sacar mbolo de jeringuilla Pastilla efervescente Molinillo de caf antiguo Vibracin hoja de sierra Agitar guantes de cuero Frotar plstico con fuerza

Has ledo lo mucho que a Fernando Trueba le gusta el momento en que pone la msica a sus pelculas. A continuacin te decimos tres pelculas suyas, una es enteramente musical, por otra gan un Oscar y la tercera est rodada en Estados Unidos. Identifcalas. Belle Epoqu Two Much Estudio 54

10. Y hablando de musicales cul es la pelcula que se considera el mejor musical de la

historia del cine? Un americano en Paris, de Vincent Minnelli Cantando bajo la lluvia, de Stanley Donen y Gene Kelly Sid y Nancy, de Alex Cox

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11. Cuando el compositor Aaron Copland dice la msica cinematogrfica, aquella que

millones de personas oyen, pero nadie escucha, qu est diciendo?

12. Nacido en Teruel (1933), es uno de los compositores ms prolficos del cine popular

espaol de los aos 60 y 70; referente obligado en la TV de los ltimos cuarenta aos, autor de la msica de la serie, dirigida por Flix Rodrguez de la Fuente, El hombre y la tierra; compositor en los 80 de la msica de pelculas como Rquiem por un campesino espaol, La colmena y Los santos inocentes. Estamos hablando de... Carmelo Bernaola , Augusto Alguer , Antn Garca Abril

13. Es el autor de la Obertura de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas

de Espaa, pieza que desde 1987 abre la ceremonia de la entrega de los Premios aragons... Goya. Una pista, es

14. Es el msico espaol que ms

Premios Goya ha ganado, cinco, por la msica de las siguientes pelculas: El bosque animado, Lo ms natural, El rey pasmado, El maestro de esgrima y La pasin turca. Su nombre es... Antn Garca Abril Adolfo Waitzman Jos Nieto Peret

15. Cundo tendr que ser ms intenso el sonido en su funcin denotativa, en un gran

plano general de la tribu cabalgando por la pradera o en un plano medio del jefe indio bajando del caballo?

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LA PRINCESA DE LAS OSTRAS Ernst Lubitsch

Ernst Lubitsch (Nacido en Berln-1892, Hollywood-1947). Con su trabajo llena tres etapas de la evolucin del cine, primero con el expresionismo, despus como realizador de pelculas mudas espectaculares de la UFA y, finalmente, en Hollywood, donde ana la frmula de la alta comedia europea con la ptica ms ligera norteamericana. El poder de sugerencia basado en la elipsis narrativa es una caracterstica de Lubitsch: el toque Lubitsch o el gruyre como lo llama Truffaut. Su forma de aludir es lo que le ha dado personalidad en la historia del cine. El fuera de campo se hace imprescindible, ensea a ver ms all de lo perceptible, se dirige a la inteligencia del espectador hacindolo su cmplice con argumentos elegantes y sofisticados, sugiriendo ms de lo que muestra. Empieza a ser conocido en Espaa y en el mundo a partir de La princesa de las Ostras. De todas sus pelculas podemos destacar To be or not to be realizada en 1942 y estrenada en Espaa en 1971, ejemplo de unin de dos puntos de vista de Lubitsch: humor y tragedia en una corrosiva stira antinazi, siendo una de las mejores pelculas de la historia del cine. En 1947 recibi un Oscar especial por toda su carrera.

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FICHA TCNICO-ARTSTICA
Alemania, 1919. 16 mm. B/N. Duracin: 48. Direccin: Ernst Lubitsch. Direccin artstica: Kurt Richter. Fotografa: Kurt Waschneck y Theodor Sparkuhl. Reparto: Ossi Oswalda (Ossi), Harry Liedtke (Prncipe Nucki), Victor Jansen (Mister Quaker), Julius Falkenste (Josef). Sinopsis: La hija de Mister Quaker, magnate norteamericano, rey de las ostras, quiere casarse con un prncipe. Su padre acude a una agencia matrimonial para comprarle uno, arruinado naturalmente.

ANTES DE VER LA PELCULA

Observa. Cmo la pelcula es un stira de los nuevos ricos norteamericanos. Cmo al comenzar se nos presenta al director y a los principales protagonistas: vemos su cara y en interttulos sus nombres. La actuacin, a veces exagerada en el gesto, por ejemplo cuando se ren. La cmara, apenas se mueve, pareciendo teatro filmado: casi siempre el mismo punto de vista, los personajes actan frente a la cmara. Las excepciones subjetivos. Los magnficos decorados y la puesta en escena. Cmo un interttulo nos pone en situacin antes de cada accin. La secuencia del baile que adquiere gran ritmo gracias a un montaje alterno de las distintas acciones simultneas: la accin en el saln, en la cocina, la orquesta y el UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca a lo anterior: panormicas, ngulos picados y planos

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novio dndose el atracn. Todo comenzando con un plano general, una panormica, y alternando distintos planos de la escala, con gran movimiento interno de personajes. El uso del primer plano para mostrar los sentimientos, las emociones de los protagonistas.

ACTIVIDADES

1. Qu te ha parecido ver la pelcula con la msica tocada en directo?

2. Al comenzar la pelcula se nos muestra a los cuatro protagonistas, de ellos dos

aparecen muy sonrientes, quines son y por qu sonren?

3. Habras entendido la trama argumental sin los interttulos?

4. Recuerdas cuntos exteriores tiene la pelcula?

5. Hay varios planos subjetivos muy interesantes, en los que se recurre a un artificio para

dejarlo ms claro. Cita alguno.

6. Por qu To be or no to be (1942) no se estrena en Espaa hasta 1971?

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EL 10% Jos Ignacio Tof. 1996

Zaragozano de nacimiento, Jos Ignacio Tof, se inicia en el teatro desde el colegio como actor. Actualmente, adems de escribir y dirigir para la escena, hace guiones para televisin, colaborando en El Club de la Comedia.

FICHA TCNICO-ARTSTICA
Espaa, sper 8 y S-VHS, 1996. B/N. Duracin: 330. Direccin, cmara y montaje: Jos Ignacio Tof. Guin: Jos Ignacio Tof y Flix A. Rivas. Msica: Antonio Lpez Aranda. Reparto: Jos I. Tof y Flix A. Rivas y Edurne Pasamar Lafuente. Sinopsis: Una joven pareja ocupa sus ratos libres en hacer avioncitos de papel, para los nios del orfanato, ya que no pueden hacerlos para su hijo muerto y, as, son felices; pero todo cambia cuando el casero les sube el alquiler...

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ANTES DE VER LA PELCULA

Observa...
Que como en la pelcula anterior te vas a enfrentar a un tipo de cine al que no ests acostumbrado: en blanco y negro, sin voces, con un ritmo ms lento... En definitiva a otra manera de contar, por lo que es fundamental que te esfuerces al mirar. Que ste es un cortometraje que sigue el modelo del llamado cine cmico de la etapa mudo-silente de principios del siglo XX, con la diferencia de que est hecho a finales del siglo, por lo que incorpora la banda sonora a la cinta. Los gestos exagerados de los intrpretes que as intentan resultar ms expresivos, ya que no se les puede or. El maquillaje de los actores que ayuda a dar expresividad a su actuacin. Cmo el acompaamiento musical desempea una funcin connotativa, expresando sucesivamente rutina, paso del tiempo, alegra, tristeza, optimismo de nuevo, ira, desconsuelo, esperanza, alegra y un desenlace fatal. La presencia de interttulos, que hacen ms comprensible el argumento pero rompen el ritmo narrativo. Cmo en tono de humor y sin grandilocuencia hay una fuerte denuncia contra la guerra como tema de fondo en el cortometraje.

La pelcula Kamikaze 1999, realizada por el francs Luc Besson en 1983 es un film de ciencia ficcin en el que no se pronuncia ni una sola palabra.

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ACTIVIDADES
1. Crees que la historia la hubieras comprendido igualmente sin leer los interttulos?

2.

Distingue entre el argumento y el tema de la pelcula.

3. De los cuatro elementos que forman la banda sonora, cules no tiene este corto?

4.

La realidad, en su dimensin sonora, est llena de mltiples ruidos, que al estar en distintos planos sonoros segn su intensidad, nos pasan desapercibidos; por eso el cine raramente los reproduce todos, ya que lejos de parecernos ms real nos molestara. As que lo que se hace es seleccionar los ruidos en funcin de su utilidad para lo que se quiere contar. En El 10% que efectos de sonido aadiras t y con qu finalidad?

5. Marca los calificativos que mejor definan el cortometraje segn tu criterio:

Es un videoclip accin cmico Tpico

Sugerente Dramtico

Caricaturesco Humor negro

Aburrido Lento

Extrao

Sarcstico

De Cine

No s qu decir

Muy original

Otros...

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LOS LTIMOS DAS DE PAZ Jorge Blas. 1998

Jorge Blas es Tcnico Especialista Sonido en Imagen de y

(Rama

Medios

Audiovisuales) y Diplomado en el Segundo Curso, Especialidad Direccin, de la Escuela de Cine de Aragn. Este corto fue su primer trabajo en formato profesional.

FICHA TCNICO-ARTSTICA
Espaa, 1998. 35 mm. B/N. Duracin: 743. Direccin, guin y montaje: Jorge Blas. Director de fotografa: Arturo Briones. Msica: Original de Ral Gascn, Luis Lostal y Carlos Chahuan, y el Carmina Burana de Carl Orff. Sonido: Producciones Sin/Con Pasiones. Reparto: Nacho Rubio, Ana Esteban, Tico San, Csar Prez y Nuria Bueno. Sinopsis: Una pareja de jvenes decide cambiar su vida rutinaria. Se trata de elegir entre una guitarra o una pistola.

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ANTES DE VER LA PELCULA

Observa... Cmo la voz en off desde los ttulos de crdito ya fija nuestra atencin, coincidiendo el enunciado oral del ttulo con su aparicin como texto escrito en pantalla. Cmo este recurso de repetir lo ya odo vuelve a aparecer al pasar de lo pensado (en off) a los dilogos hablados. Los diferentes elementos que forman la banda sonora, muy bien diseada; en especial el efecto de sonido que acompaa las transiciones espacio-temporales.

ACTIVIDADES
1. Distingue entre el argumento y el tema de la pelcula.

2. De los cuatro elementos posibles que forman la banda sonora, cules se emplean en

Los ltimos das de paz?

3. El conocido fragmento del Carmina Burana (1937) del msico alemn Carl Orff, utilizado

en dos ocasiones, qu funcin cumple?

4. Se ha rodado con sonio directo o se ha doblado despus en el estudio? 5. Adems de un efecto de sonido creado, no real, la banda sonora tiene otros reales,..

6. Marca los calificativos que mejor definan el cortometraje segn tu criterio:

Es fresco Humor negro

Sugerente Lento

Aburrido Muy original

Extrao

De accin

Tpico

Dramtico

No s qu decir

Otros...

7. Este cortometraje no tiene una estructura narrativa clsica, ordenada en planteamiento,

nudo y desenlace, sino que a base de elipsis juega con el tiempo. Cmo lo consigue? UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca

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LA GUITARRA INVISIBLE Ion Arretxe. 1998

Ion Arretxe estudi Bellas Artes, dibuj comics (portadas en El Vbora) y comenz a trabajar profesionalmente en el cine como ayudante en la direccin artstica. Ya como director artstico ha participado en pelculas como xtasis, Todo es mentira, Pdele cuentas al Rey, Marujas asesinas... ste es su primer corto como director.

FICHA TCNICO-ARTSTICA

Espaa, 1998. 35 mm. Color. Duracin: 5. Direccin: Ion Arretxe. Guin: Ion Arretxe. Fotografa: Teo Delgado. Msica: Carlos Santana. Montaje: Javier Batres. Reparto: Juan Viadas, Borja Laiz, Charly Alba. Sinopsis: Has estado en una fiesta? Nunca has visto la guitarra invisible? No la ves? Elgea, Otilia

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ACTIVIDADES
1. La msica puede sustituir a un sonido real dndole otro significado, subrayar un

movimiento o crear un ritmo visual sonoro. En el caso de La guitarra invisible, cul de estas tres funciones cumple?

2. Es una pelcula musical, por qu?

3. Se ha rodado con sonido directo o en play-back?

4. Se nota en la pelcula la profesin de su director?

5. De los cuatro elementos que conforman la banda sonora, cules no estn empleados

aqu?

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VOCABULARIO
Argumento. Desarrollo de una idea o tema por medio de una historia (la accin narrada), esbozando personajes y situaciones. Banda. Cada uno de los soportes que contienen los elementos de una pelcula; la banda de imagen contiene las imgenes en los fotogramas. La banda sonora, contiene el sonido: voces, efectos y msica. Despus se mezclan y se incorporan en una sola. Cine. Hay tantas definiciones como espectadores o, acaso, soadores. Para Ramn Gmez de la Serna los que van al cine se alimentan de fantasmas pasados por la luz. Pero el cine es tambin arte, espectculo e industria. Alfred Hitchcock dijo el cine es un montn de butacas que hay que llenar. Cine musical. Aqul en el que la msica se convierte en parte sustancial del desarrollo de la obra, bien porque la pelcula est concebida en torno a la msica (West Side Story), o porque en ella tiene un peso sustancial (Sonrisas y lgrimas). Tiene su origen en la Comedia musical de Broadway. Clmax. Momento de mxima tensin emocional (previo al desenlace). Corte. En el montaje el paso directo de un plano a otro. Dat. Sistema de grabacin de seales de audio digital en soporte magntico. Director. O directora (en Espaa la primera fue Rosario Pi, tambin guionista y productora). Es el responsable creativo, elabora el guin tcnico, dirige la puesta en escena y supervisa el montaje. Director artstico. Arquitecto decorador o decorador jefe. Se encarga de disear y construir los decorados, ambientar las escena, crear ambientes... Doblaje. Grabacin sonora realizada despus del rodaje y que se sincroniza con una toma de imagen. Jos Luis Garci siempre dobla sus pelculas. A Carlos Saura no le gusta el doblaje. Si la pelcula se dobla por estar rodada en otro idioma, previamente intervienen una persona que traduce y otra que hace la adaptacin.

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Efectos especiales sonoros. Conjunto de sonidos con los que se ambienta una pelcula, tomados generalmente de archivos sonoros. Elipsis. Procedimiento que permite saltar en el tiempo y/o el espacio sin necesidad de ver pasos intermedios. Encuadre. Lo que queda entre los cuatro lados del fotograma y pantalla. Escena. Plano o conjunto de planos que tienen unidad de tiempo y de espacio (escenario). Suele compararse al prrafo en la ora literaria. Expresionismo. Movimiento cinematogrfico que nace en la Alemania derrotada en la I Guerra Mundial; busca la evasin hacia los sueos y las pesadillas para acercarse al mundo interior. Formalmente se caracteriza por el uso expresivo de la luz en claroscuro, su gran herencia para el futuro, presente especialmente en el llamado cine negro. Fuera de campo. Accin o dilogo que tiene lugar fuera del campo visual de la cmara. Fundido en negro. Plano que se va oscureciendo hasta que la pantalla queda totalmente negra. Se usa para indicar paso del tiempo o cambiar radicalmente de escenario. Fundido encadenado. Plano que es sustituido progresivamente por otro que se va superponiendo. Suele indicar paso del tiempo. Gaumont., Len. Inventor francs que ide los primeros procedimientos del cine sonoro. Fund unos estudios cinematogrficos que llevaron su nombre. Gnero. Modo de agrupar las pelculas segn sus temas y caractersticas: comedia, policaco, musical, western, terror, ciencia-ficcin... Guin. La base escrita del film: la narracin, los dilogos, la descripcin de personajes. Cuando se le aade la banda sonora y la planificacin tenemos el guin tcnico. Ingeniero de sonido. Realiza la toma del mismo cuando se rueda con sonido directo, y se encarga del doblaje cuando se hace en estudio. Lumire, Augusto y Luis. a los que se atribuye el invento del cinematgrafo en 1895, como cmara y proyector y como espectculo. Aunque no debemos olvidar que al mismo tiempo que estos hermanos franceses otras muchas personas conseguan lo mismo por diferentes caminos: especialmente el alemn Max Skladanowski, y el norteamericano Edison. UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca

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Mezcla. Ajuste de las distintas bandas sonoras para componer la definitiva. El montaje sonoro se llama mezcla y acoplado al de las imgenes constituye la pelcula. Montaje. Proceso de escoger, ordenar y empalmar todos los planos rodados segn una idea y un ritmo previamente determinados, ensamblando tambin las imgenes con los sonidos. Lo realiza el montador siguiendo las directrices de la persona que ha dirigido el filme. El montaje contribuye a la creacin de sentido, ya que de la colocacin de los planos depende el significado de las miradas, de los gestos y movimientos e incluso se produce una asociacin de ideas u otra. Montorio Faj, Daniel. (Huesca,1904-Madrid,1982) Msico de teatro y cine que comenz su carrera tocando con el piano canciones pegadizas para acompaar a las pelculas en el cine Pardo (Palacio de la Luz) en Huesca, cuando tena doce aos, llegando a componer la msica para ms de cien pelculas. Nagra. Marca del magnetfono sonoro profesional porttil. Panormica. Movimiento de rotacin de la cmara sobre su eje, pudiendo ser vertical, horizontal, circular, oblicua, de barrido, de balanceo. Prtiga. Percha, jirafa. Barra mvil

flexible y articulada que lleva un micro en el extremo, que el perchista orienta hacia la fuente sonora. Plano. Espacio recogido dentro del encuadre. Se clasifica de acuerdo a la escala de la figura humana: plano general (la figura humana como un elemento ms del escenario o paisaje), plano entero (la figura entera), plano medio (cortada por la cintura), primer plano (el rostro entero), plano detalle (una parte). Se compara con la palabra o la frase en el lenguaje literario. Plat. Escenario cinematogrfico, recinto, nave empleada para el rodaje. Play-back. Grabacin previa de los nmeros musicales de la pelcula, para reproducirlos en el momento de la filmacin como gua de los intrpretes.

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Productor. Persona o empresa que est encargada de la parte financiera e industrial; busca y gestiona el dinero para cubrir el presupuesto; es tarea del director de produccin o productor jefe que sin que se resienta la calidad de la pelcula los gastos no se disparen. Script. Secretaria/o de rodaje. Hoy sigue siendo todava una labor fundamentalmente realizada por mujeres. Se encarga de controlar los planos rodados, las tomas que se dan por buenas, la continuidad entre escenas, la ambientacin, vestuario, maquillaje, sonidos, movimientos... para que no haya errores entre planos que en la pelcula irn seguidos pero se ruedan en das diferentes. Secuencia. Escena o conjunto que configuran una unidad dramtica y dan continuidad narrativa al guin; se desarrolla como una unidad de tiempo. Se compara al captulo en la obra literaria. Sincronizacin. Accin de adaptar la banda sonora a la banda de imagen. Sonido de referencia. El grabado durante el rodaje, para usarlo como orientacin en el montaje y en el doblaje. Sonido directo. El que se toma al mimo tiempo que la imagen. Puede ser el definitivo o servir de referencia para el doblaje. Sonorizacin. Proceso de incorporacin a la pelcula de la msica, las voces y los efectos no obtenidos durante el rodaje. Ttulos de crdito. informaciones tcnicas. Travelling. Desplazamiento de la cmara sobre los hombros del operador o sobre un mvil para acercarla al sujeto filmado, alejarla de l o seguirlo. UFA. Compaa productora de pelculas creada en 1917 por el gobierno alemn, Rtulos con el ttulo, los nombres de los participantes y otras

consciente del poder propagandstico del cine. Desaparecer en 1945. Voltio. Archivo de pelculas y bandas sonoras. Voz en off. Voz de alguien que est fuera del campo de la imagen (o de alguien que no habla sino que transmite el pensamiento). Gua didctica realizada por ngel Gonzalvo Con la colaboracin de UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca Ctra. Cuarte s/n 22071-Huesca Tfno. 974210012 UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca Undiadecine@terra.es

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