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OS SEGREDOS da produo musical

Nunca foi to fcil dominar os segredos a serem descobertos da produo musical e de udio, porque, na verdade, no so segredos e sim tcnicas aprendidas com a experimentao prtica e sedimentadas com vivncia profissional. Em outras palavras, mais uma questo de vontade do que de capacidade
Sergio Izecksohn backstage@backstage.com.br

s novas tecnologias simplificaram o acesso ao conhecimento e aos bens de produo musical. Hoje, todos

cas de gravao e de produo musical do que aprender a tocar bem a maioria dos instrumentos. importante ter alguma noo do que se passa nos computadores, j que eles passaram a ser o prprio sistema de gravao. Quem vai montar ou comprar um computador para gravar tem que saber escolher todas as peas e os programas, sob pena do sistema simplesmente no funcionar. Nossos estdios, hoje, tm quase todos os componentes em forma de software. J no so apenas programas grava-

os msicos, sejam eles profissionais, iniciantes ou amadores de qualquer classe social e estilo tm plenas condies de montar e operar um estdio e de realizar gravaes e mixagens de alto nvel. Tornar-se produtor parecido com aprender a tocar um instrumento: 99% de transpirao e 1% de inspirao, como dizem os mestres. Temos que admitir que bem mais rpido aprender a dominar as tcni-

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dores, mesas de mixagem e efeitos, mas instrumentos musicais muito complexos com enormes colees de timbres de altssima qualidade, simuladores de amplificadores, de microfones, de ambientes acsticos, ferramentas revolucionrias para produo de msica eletrnica e programas de edio de vdeo, a mdia para onde tantas outras esto convergindo. Os computadores que suportam todos esses recursos so bem mais sofisticados do que aqueles montados para escritrios. Com a queda na taxao dos produtos de informtica e a desvalorizao do dlar, computadores bastante robustos custam poucos milhares de reais.

Este era, nem faz muito tempo, o preo de um nico item do estdio, como um sintetizador popular ou uma mesinha de som, e no o custo de, praticamente, um estdio inteiro. E muitos computadores com configuraes mais antigas ou bsicas rodam perfeitamente os programas mais leves e os mais antigos. Para realizarmos gravaes e mixagens de instrumentos e vozes em pequena quantidade, em muitos casos, podemos usar um mesmo sistema por muito tempo,

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sem necessidade de trocar de computador todo ano.

celular, o produtor que usa uma mesa de som no obrigado a entender de eletrnica. Quem precisa disso so os tcnicos de manuteno, os projetistas de equipamentos e os desenvolvedores de programas. O melhor o produtor musical estar atualizado na maior variedade possvel de assuntos e acompanhar seu tempo. Vrios novos produtores (infelizmente, alguns nem to novos assim)
Antonio Guerreiro de Faria

MERCADO DE TRABALHO
Mesmo com a facilidade de se montar um home studio em casa e com o conseqente crescimento de profissionais do ramo, o mercado de trabalho no diminuiu. Esses novos produtores atendem diretamente ou atravs de agncias a um mercado crescente e diversificado. Alm dos j conhecidos clientes tradicionais, temos hoje empresas produtoras de multimdia, web designers e clientes diretos de todo tipo, como grandes e mdias empresas com seus vdeos institucionais e de treinamento, igrejas, polticos, DJs e as mltiplas emissoras de TV digital que surgiro a partir de agora. Isto sem contar o pblico em geral que solicita transferncia de udio de mdias antigas para as novas como cpias de fitas e discos para CDs e arquivos MP3. Todos esses clientes se voltam cada vez mais para a negociao direta com os produtores musicais. Paradoxalmente, quanto mais se torna uma atividade caseira, mais a produo de udio e msica expande seu mercado e, com isso, se estabelece como atividade econmica de massa e no mais somente de ponta. No podemos esquecer as grandes produtoras e muitas outras empresas que absorvem diversos
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julgam compensar suas deficincias de conhecimento utilizando presets dos plug-ins de udio. Perseguindo supostos padres de operao dos equipamentos e programas, seu som nada tem de padronizado ou a favor da mar, como eles provavelmente gostariam. Soa apenas desajeitado. A falta de conhecimento de udio costuma impedir que o operador, o produtor e os msicos em geral encontrem o som que desejam. muito importante conhecer a prtica e a teoria musical, saber ler e escrever msica, para realmente saber ouvir. Quem pretende seguir a carreira de produtor musical precisa conhecer msica a fundo. O estudo da msica deve priorizar o aprendizado do instrumento favorito da pessoa, alm de um instrumento harmnico como o teclado ou o violo, a teoria e a prtica da percepo musical, harmonia popular e tradicional, arranjo e noes de contraponto. O estudo do udio inclui conhecimentos sobre a fsica do som, captao, converso do sinal analgico em digital, cabos e conectores, microfones, mesas de som, efeitos, equalizadores, compressores, redutores de rudos,

produtores, mas espantosa a multiplicao dos estdios caseiros com atividade comercial permanente atuando em todos os municpios do pas.

O QUE PRECISO ESTUDAR

Da mesma forma que um msico precisa conhecer as propriedades do som e certas tcnicas de utilizao de recursos de udio para produzir boa msica, fundamental o operador e o produtor de udio conhecerem msica para que o resultado do seu trabalho tenha musicalidade. Sem treinamento de sua audio, eles podem deixar passar erros de interpretao ou de harmonia dos msicos que gravam e tero mais dificuldade em compreender as funes dos instrumentos e vozes dentro de um arranjo, o que comprometer a mixagem e o produto final. O produtor musical , antes de tudo, um msico. Ao produzir um CD ou compor uma trilha, ele vai reunir todas as idias musicais de forma equilibrada em um projeto, o que requer conhecimento. Assim como ningum precisa estudar telecomunicaes para falar em um

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endereamento dos sons, monitores, acstica, tcnicas de gravao, edio, mixagem e masterizao, MIDI, programao de sintetizadores e samplers, programas e plug-ins de gravao e configuraes de computadores. Sem esses conheciSir George Martin

como arranjador. Fizeram a trilha sonora de Saturday Night Fevers e criaram uma nova febre que tomou o mundo. Para o especialista, Csar Guerra-Peixe seu professor durante dcadas e de Rildo Hora, o produtor de Zeca Pagodinho, entre outros nomes e Radams Gnatalli, que trabalham durante dcadas na Rdio Nacional, so os grandes nomes de produo musical no Brasil. Foi dos anos 90 at a atualidade que que foi produzido at a medula por George Martin, um msico erudito que estudou composio seriamente. Ser que voc pensa que o trompete e as trompas foram produzidos pelo John Lennon? Foi George Martin que escreveu tudo aquilo. De acordo com Guerreiro, Thom Bell tambm um grande exemplo de um produtor completo. Ele comeou tocando piano erudito, estudou composio e foi morar na Filadlfia, EUA. L ele criou o Philly Sound (o Som da Filadlfia), com o colorido harmnico de todos os arranjos caractersticos que marcaram at hoje a dcada de 70. Em parceria com a letrista Linda Creed produziu o famoso grupo de soul The Stylistics, que fez entre outros sucessos You are everything. Depois, fez a disco music e os Bee Gees o contrataram se introduziu mais tecnologia na msica. Os produtores de antes desta dcada eram formados em composio, conheciam concertos, histria da msica, eram homens cultos e escreviam msica em uma poca em que a imagem no interferia na qualidade musical. Hoje em dia parece que a imagem tomou o lugar da msica. Isso muito ruim. O produtor aponta com o dedo para o grfico do udio na tela e diz ah, aqui est desafinado!. Ele no ouve mais. Passou de tanto, vamos comprimir!. a receita de bolo. George Martin botou um quarteto de cordas tocando com os Beatles. Criou um som. Esse para mim o perfil de um produtor de msica. S as pessoas que estudam e que tm cultura musical e geral podem se intitular com sucesso, avalia.

mentos, mesmo que bsicos, o senso crtico acaba, o conhecimento e a experimentao so substitudos por procedimentos-padro. Todo mundo gravando igual, com o mesmo equipamento, regulado do mesmo jeito, pode transformar a arte em mera produo industrial. Antonio Guerreiro de Faria, compositor, arranjador, produtor musical, pianista, mestre em msica, com trabalhos publicados no Brasil e no exterior e professor de harmonia da UNIRIO, ressalta que um produtor musical precisa conhecer a teoria musical para produzir um bom trabalho. Se a gente pegar o Sargent Peppers, dos Beatles, disco premiado e um dos cones da dcada de 1960, fundamental na mudana de todo panorama musical do mundo, vai ver

Gravao multipista
Gravar tudo sozinho , hoje, um hbito de muitos profissionais, entretanto, os pioneiros causaram estranheza. Em 1968 e 1973, gnios como a tecladista Wendy (Walter) Carlos e o multiinstrumentista Mike Oldfield lanaram, respectivamente, Switched-On Bach e Tubular Bells tocando todos ou quase todos os instrumentos, fossem eletrnicos, eltricos ou acsticos. O costume nas sesses da poca era de todos os msicos serem gravados ao mesmo tempo. Essa foi uma conquista da gravao multipista e o alcance de uma nova fronteira na produo musical, que deve ser vista sem preconceitos.

ONDE APRENDER
J existem vrios cursos livres de udio e produo musical no Brasil, alguns de boa qualidade. No entanto, bastante gente confunde cursos superiores de engenharia de udio com ensino de produo musical. A en-

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genharia de udio uma especializao da eletrnica para formar projetistas de equipamentos e especialistas em acstica de produtos. O conceito americano de que o produtor produz o som, um conceito muito mais profundo que os permitiu fazer a msica que eles fizeram. Depois, nos outros quatro perodos que o aluno vai ter engenharia de som, engenharia de produo musical, gravao, mixagem e outras matrias de udio e MIDI inerentes ao curso de produo musical. Mas ele passa os quatro primeiros perodos estudando intensivamente msica. Depois, nos outros quatro perodos que ele vai ter matrias ligadas ao estdio. As matrias musicais tomam mais da metade do curso. Na Berklee College of Music, o produtor musical em nvel tcnico nos EUA estuda dois perodos de regncia, e isso no nenhum exagero, porque ele pode ter que reger uma orquestra enquanto produtor e arranjador, ressalta Antonio Guerreiro. No Brasil, comum nivelar por baixo, com a constante preocupao de adaptar realidade brasileira. Eu nunca me conformei com isso, pois acho que essa realidade tem que ser mudada. Ela no tem que ser carregada nas costas nem ser lamentada; ela tem que ser transformada. Isso se a gente quiser fazer um pas decente.
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est desafinada, revela o especialista. A Internet pode ser um timo campo para obtermos informaes sobre udio. Visitar os sites dos fabricantes e ler os manuais dos programas e dos equipamentos traz um bom volume de conhecimento. Existem diversos sites com vdeos educativos sobre o uso dos prograOutra coisa que dificulta muito aqui a estrutura do ensino massivo das universidades que pem em sala 20, 25 alunos, na esperana de que algum saiba alguma coisa. Na Alemanha, as turmas de harmonia e de percepo tm cinco alunos para cada professor. Isso uma bofetada no nosso sistema em alto estilo, porque eles querem formar com qualidade, no querem quantidade. Aqui no Brasil o MEC exige uma quantidade de alunos para cada professor. Se tem cinco alunos em sala, est-se desperdiando o professor s para cinco alunos. Nossa realidade a mais tacanha e a mais retrgrada imaginvel. No assim que a gente vai construir um pas. O brasileiro precisa ser mais informado. Ao dizer isso em uma revista com a articulao que a Backstage tem, eu fico esperanoso de poder modificar alguma coisa na estrutura da produo musical deste pas. O produtor tem que saber usar os recursos digitais e de MIDI, mas tem que ser capaz de reconhecer quando uma corda do violo mas. Os problemas aparecem quando o estudante confunde opinio e informao com conhecimento. Algumas pessoas tendem a valorizar qualquer coisa publicada, mesmo que estejam escritas em fruns de discusso e em blogs. A que mora o perigo. Fruns so para detectarmos tendncias, no para estudarmos. Muitas vezes, algum que no sabe muito bem o que est perguntando debate com outros que tambm no tm muita certeza do que esto respondendo. Fontes confiveis de conhecimento so sites de cursos e de instituies isentos, sem compromissos comerciais. bvio que cada fabricante e cada revendedor vai sempre mostrar as vantagens dos seus produtos, nunca os defeitos. Nessa hora, os fruns de debates podem ser teis para conhecermos o lado dos usurios.

O QUE OUVIR
O bom produtor escuta todo tipo de msica. fundamental para quem comea na carreira ir a shows de msica popular e concertos de msica erudita.

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Entrar em uma sala de concertos e ouvir e ver uma orquestra sinfnica se apresentando sem microfones e nenhum aparato de udio muito importante. Antonio Guerreiro recomenda tambm ouvir msica japonesa, rabe, indiana, as msicas do mundo, trance, trash, hard rock. bom que o produtor musical esteja voltado para o processo de globalizao, j que a tendncia a fuso de estilos, tendncias musicais diversas, de diferentes culturas que esto se fundindo. Toda cultura um processo de fuso, se intercambiam e se interdependem. Ningum pode ser tcnico ou produtor de um estilo s. Seria muito triste, finaliza.

real noo do valor do seu trabalho e dos benefcios que trar ao cliente. No adianta tentar se diferenciar no mercado pelo melhor equipamento. Logo aparece outro com equipamento superior. E a, todo o investimento pode no ter retorno. Igualmente, destacar-se pelo menor preo costuma ser desastroso. Primeiro, porque voc fica nivelado por baixo, identificado por cobrar baratinho, sem chances de aumentar seus ganhos no futuro; segundo, porque um garoto com um paitrocinador pode trabalhar at de graa, s para praticar, e levar sua clientela. Cobrar menos do que o valor do seu trabalho vai levar voc ao desinteresse; cobrar muito pode levar o cliente a desistir. Encontre o preo adequado, equilibrando o seu investimento pessoal e material com as possibilidades do seu mercado. Mesmo que alguns clientes no disponham do capital para investir agora, eles o procuraro no futuro. Seja flexvel, cobrando valores diferenciados ou dando descontos para clientes com diferentes condies. Para encontrar seu preo, leve em conta os custos da produo (seu tempo, suas despesas com luz, a depreciao do material, outros profissionais contratados) e o potencial de lucro para o cliente. Ao produzir jingles publicitrios e trilhas sonoras, considere a rea geogrfica, o prazo de exibio, a audincia das emissoras que vo exibir o trabalho e o potencial de lucro do cliente. No podemos esquecer a concorrncia. claro que o preo no pode ser muito distante da mdia

do nosso mercado. Portanto, diferenciar-se artisticamente fundamental. Estilo costuma ser uma das principais questes que levam os clientes a escolherem o produtor musical. O produtor e professor de produo executiva de CDs do Home Studio, Leandro Fregonesi, acredita que o produtor deve cobrar o seu servio com base na durao do projeto, na quantidade de trabalho, nos valores de mercado no qual o projeto ser realizado, na quantidade de responsabilidade que ser depositada sobre o produtor, no tamanho e importncia do contratante e em eventuais autorizaes prvias de uso de obras, fonogramas ou imagem. Os prazos de entrega devem ser cumpridos para no prejudicar, desinteressar ou irritar o cliente. Para combinar prazos viveis, faa um planejamento minucioso de todas as etapas do processo. Na negociao podem ser oferecidos servios extras includos no preo: confeco das partituras, da arte da capa do lbum, outros msicos includos no custo, preparao vocal, produo executiva, encaminhamento para distribuidoras e fbricas de CDs e apresentao de provas durante a produo para o cliente aprovar. No descuide dos contratos, garantindo os crditos na ficha tcnica e os devidos direitos autorais e conexos, seus e dos profissionais envolvidos. Mesmo em produes pequenas com combinao verbal, tudo tem que estar muito bem esclarecido e combinado. Com estes cuidados, os clientes aparecem, voltam e, certamente, se multiplicam.
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PRODUTOR E CLIENTE
O produtor deve entrar em sintonia com o cliente. necessrio saber questionar com pacincia e respeito, ouvindo e demonstrando interesse. O cliente precisa perceber que aceitamos suas idias e que valorizamos e entendemos seus sentimentos e necessidades. Existe a necessidade do cliente ver que o produtor no est distante e insensvel, mas que admira sua msica e quer fazer o melhor para valoriz-la ainda mais. Grandes problemas podem acontecer quando o produtor se v em posio superior do seu cliente. A situao ideal observada quando o produtor disponibiliza ao cliente seu conhecimento, sua ateno e disposio em ouvir, compreender e ajudar.

COMO COBRAR
A negociao de uma produo um momento delicado e crtico. O produtor, mesmo o iniciante, deve ter a