ANALISE DO POEMA MOTIVO CECILIA MEIRELES

: Logo que iniciamos a leitura do poema, notamos que todo elaborado em primeira pessoa, trata-se do eu lrico, que se refere subjetividade, ao ntimo, descrio dos sentimentos. Observemos este exemplo.

Eu canto porque o instante existe E a minha vida est completa

Notamos tambm a presena de vrios predicativos do sujeito, referindo-se subjetividade do eu lrico. Exemplificando:

No sou alegre nem sou triste: Sou poeta.

No poema, como um todo, percebemos logo de incio algumas das principais caractersticas da poesia de Ceclia Meireles, tais como leveza e a delicadeza com que tematiza a passagem do tempo, a transitoriedade da vida e a fugacidade dos objetos, que parecem intocveis em seus poemas, com uma linguagem altamente feminina, intuitiva e sensorial, decorrendo assim, certo tom melanclico dos mesmos. Exemplo: Irmo de coisas fugidias Atravesso noites e dias no vento

Alfredo Bossi, em seu livro Histria Concisa da Literatura Brasileira, define: Com Ceclia Meireles a vertente intimista, (...), afina-se ao extremo e toca os limites da msica abstrata. (AB, p. 515) importante ressaltar que, por ter estudado msica, seus poemas tematizam a musicalidade como uma importante caracterstica. Exemplos:

Sei que canto. E a cano tudo. Tem sangue eterno a asa ritmada

No ltimo terceto do soneto, primeiro verso, h aliterao da oclusiva /k/, o que sugere o ritmo da batida do corao, quando eterniza a msica, a cano, enquanto a assonncia da vogal /a/ sugere um sentimento de alegria do eu lrico. Na primeira estrofe, o eu lrico d importncia ao tempo presente, criao do seu poema. Afirma que o poeta declara os sentimentos para as pessoas, mas o poeta imparcial. No terceiro verso desta estrofe h uma anttese entre alegre X triste. Entretanto, ao colocar as palavras no e nem, o eu lrico d um tom de indiferena, mas a melancolia persiste com o uso das consoantes semiabertas /o/, /e/ e as vogais fechadas /u/ e /i/. O eu lrico se contenta em ser apenas poeta, como afirma no quarto verso deste quarteto, apesar de a sua existncia ser triste. Outra ocorrncia importante e recorrente na obra de Ceclia o uso dos verbos existir e ser, que sugerindo o tom existencialista de Ceclia Meireles. Na segunda estrofe, chama a ateno ao valor que se d s coisas passageiras, para que no nos prendamos a elas, pois passam como o vento. Deve-se agir como o poeta, que livre, como o vento. Logo, no sente gozo nem tormento.

Em seu primeiro verso h assonncia dos fonemas /a/, /i/, /o/ e a presena do fonema /s/, ocorrendo uma aliterao, que lembra a passagem do tempo, de forma rpida, com um vento, como diz o eu lrico. Na terceira estrofe, percebemos um conflito interior, uma dvida do eu lrico, que no sabe qual deciso tomar: a de parar ou a de continuar. A dvida com relao a sua existncia permanece na repetio da expresso No sei. Ocorre uma anttese entre as formas verbais fico (terceiro verso) e passo (quarto verso), pois a transitoriedade da vida mais uma vez questionada. As formas fico (terceiro verso) e edifico (primeiro verso) esto rimando e ns podemos pensar que, enquanto vivemos, edificamos algo na terra, de ordem espiritual ou material, mas quando passamos, tudo se desfaz, como observamos na rima que acontece no segundo e no quarto versos. Na quarta estrofe, o eu lrico reafirma a importncia dada ao presente, ao tempo do agora, inicia- do na primeira estrofe, pois o poeta continua a cantar e diz que a cano tudo, assim como o poema, porque so eternizados com o passar do tempo, assim como o vo ritmado das asas dos pssaros, enquanto que ele e ns somos finitos - um dia, ficaremos mudos e no seremos mais nada. A msica, que muitos consideram desnecessria, ser e eterno, como o esprito. Esse poema todo elaborado em antteses, o que se pode observar em: alegre # triste; noite # dia; desmorono # edifico; permaneo # de fao; fico # passo. Percebemos, ento, que o poema uma metfora que representa a fugacidade da vida e como as pessoas a deixam passar, sem dar o real valor ao que realmente importa, tambm notamos a existncia de um eufemismo nos terceiro e quarto versos da ltima estrofe, pois se evita a palavra morte, substituindo-a por uma expresso menos desagradvel. Vejamos: E um dia sei que estarei mudo: - Mais nada.

Notamos tambm no interior de alguns versos, uma pausa interna, denominada cesura, na qual o eu lrico faz uma reflexo sobre o que vai tratar poeticamente. Exemplos:

Eu canto / porque o instante existe No sou alegre / nem sou triste No sei, / No sei./No sei se fico. Ou passo. Sei que canto / E a cano tudo. Tem sangue eterno / a asa ritmada.

No segundo verso da quarta estrofe, aparece o hiprbato, que resulta da inverso na ordem natural das palavras relacionadas entre si, realando a eternidade do esprito. Analisemos:

Tem sangue eterno a asa ritmada

Nas ltimas estrofes podemos dizer que ocorre a gradao, ou seja, o encadeamento gradual dos termos relativos a uma idia, que intensifica a dvida do eu lrico sobre uma deciso a ser tomada. Vejamos: Se desmoronar ou se edifico, Se permaneo ou me desfao

- no sei, no sei. No sei se fico Ou passo.

No poema de Ceclia Meireles notamos a presena de certa feio do clssico no Modernismo, principalmente no que se refere s rimas, no caso do poema todo composto de rimas alternadas. Na primeira estrofe, h a rima do primeiro e terceiro versos e do segundo e do quarto versos. Na segunda estrofe ocorre o mesmo esquema: primeiro e terceiro versos e segundo e quarto versos. Na terceira estrofe: primeiro e terceiro versos. Na quarta estrofe: primeiro e terceiro versos e do segundo e quarto versos. Observamos, tambm, a existncia da rima rica, ou seja, rimas entre palavras de classes gramaticais diferentes, na primeira estrofe, o primeiro e terceiro versos e segundo e quarto versos. Tambm, na segunda estrofe, o primeiro e terceiro versos. No restante do poema, constata-se a presena da rima pobre, isto , rimas com palavras de classes gramaticais semelhantes. A herana simbolista da poeta reconhecida por essas mtricas. Notamos a existncia do encavalga mento em duas partes do poema, ou seja, o sentido de um verso interrompido no final do mesmo e vai completar-se no prximo:

No sou poeta nem sou triste: Sou poeta.

Atravesso noites e dias no vento.

Se permaneo ou me desfao

- No sei, no sei. No sei se fico Ou passo.

E um dia sei que estarei mudo: - mais nada.

Ocorre a crase, ou seja, a fuso de sons semelhantes em:

Eu canto porque o instante existe

Se desmorono ou se edifico, Se permaneo ou me desfao

Tem sangue eterno a asa ritmada. E uma dia sei que estarei mudo:

Existe a presena da sinalefa e do hiato, que denominado o encontro de dois elementos voclicos semelhantes cuja pronncia obriga a manuteno da abertura da boca, podendo ocorrer entre duas palavras, enunciados sem pausa ou no interior da mesma palavra, nestes versos: (GC, PDAP)

Eu canto porque o instante existe E a minha vida est completa

No sou alegre nem sou triste: Sou poeta.

Sei que canto. E a cano tudo. Tem sangue eterno a asa ritmada. E um dia estarei mudo: - mais nada.

O uso dessas figuras denominadas cavalga mento, sinalefa, hiato e crase contribuem para a prorrogao da reflexo na primeira figura citada e a efemeridade da vida, nas duas posteriores. Ocorre a sinrese, fuso, numa s, de duas vogais prximas pertencentes a slabas distintas na primeira estrofe do quarto verso, ou seja, a passagem de um hiato a ditongo e tambm na quarta estrofe, no terceiro verso. O poema Motivo riqussimo de significaes e atravs da deteco dos fatos estilsticos vemos como a poetisa os utiliza com tanta propriedade, criando o seu estilo, que o torna nico. O ttulo Motivo pode significar uma esperana que o eu lrico sente para poder continuar vivendo, apesar de conscientemente saber que ela, a vida, uma passagem para outro plano desconhecido.