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  • Tectónica 14 - Acústica

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    Boisnoe | sonido es un fenémeno amplisimo que domina en gran medida nuestra vida. En forma de palabra, de musica, de ruido,.. es el principal sistema de transmisi6n de mensajes. La miisica supone la exaltacién del sonido y se ha usado en todos los pueblos y culturas como hecho propio. En pleno siglo XX aparece tam- bién el arte sonoro ligado inicialmente a los medios y a las teenologias electrénicas y luego a la instalacién ya la escultura sonora y visual; un arte todavia minorita- rio pero que nos descubre los matices de algo con lo que convivimos continuamente ya lo que paradgjicamente no le prestamos interés. La miisica y la arquitectura han estado ligadas en numerosas ocasiones y no sélo ha habido arquitectos que eran grandes melémanos sino que para muchos la ar- quitectura tiene mucho que ver con el ritmo y con la composicién musical Posiblemente este nimero dedicado a la aciistica es el que haya presentado mayor dificultad de los realizados hasta la fecha por esta revista. Aunque a lo largo de la historia ha habido interesantes estudios sobre actistica, sobre la transmisién del ruido con métodos muy ingeniosos para poder eaptar y medir algo tan intangible como es el sonido, lo cierto es que es una ciencia poco desarrollada y de dificil transposiciOn a la préctica: hasta ahora las medidas sonoras se realizaban mayori- tariamente en laboratorio y el mismo elemento que aislado funcionaba de una ma- nera en una situacién real funcionaba de un modo completamente distinto al en- trar en juego otros elementos con respuestas sonoras muy diferentes. Por lo tanto este mimero tiene como objetivo prioritario aclarar los conceptos bési- cos para que, a partir de ellos, quien se enfrente a un problema actistico sepa ma- nejar los términos, tomar las decisiones adecuadas cuando la enyergadura del pro- yecto lo permita, o valorar las soluciones de los profesionales especializados. En este camino hemos contado con la colaboracién de Higini Arau. La cireunstan- cia de que la resolucién acistica de los tres edificios analizados en este miimero sea suya no es més que un reconocimiento a una de las figuras de mayor relevancia en el panorama nacional e internacional dentro del mundo de la acdstica, con un re- conocido prestigio como investigador y que ha participado como consultor en mu: chas de las grandes obras arquitect6nicas relacionadas con la mtisica y la audicién, que se han llevado a cabo en nuestro pais en los tltimos afios. Y retomando el objetivo de aclarar conceptos basicos, es importante sefialar que al hablar de accistica no s6lo se va a tratar el acondicionamiento sino que también se estudia una asignatura pendiente en la construccién: el aislamiento. Los modos de construir han cambiado y han generado importantes problemas de transmisiOn actistica que estén por resolver. En esta publicaci6n se ofrecen numerosas solucio- nes para evitar la transmisién del sonido aéreo o por impacto pero sera sin duda la entrada en vigor de una normativa de obligado cumplimiento la que transforme la realidad sonora de la arquitectura actual. as presentacio acistica TECTONICA 1 aD Sy me Roman Clemens. Deorsdo oO in & ars Is obra “ego de forma, color y sonido “Escenas, 1978 La inmaterialidad creativa del sonido car. Aprovecha la materia como medio para trastadarse pero no es materia. Flota ondulante por el aire, estela tintineante y transparente, duende salido de la caja de Pandora, Iena de sorpresas; busca deleitar a quien espera deleite y sin embargo molesta cuando no se dese La materia, con sus eapacidades inereiales, eldsticas y porosas, le da un envoltorio corpéreo, formnd el cuerpo y el alma del nuevo ser, que en principio nace amorfo esperando que se le coneiba una form La forma y su volumen contenido tienen como frontera limitativa la materia, donde el sonido se refleja absorbe, y cuya génesis habita en el diseno. E] disefio es un ejercicio intelectual que emana de las propiedades animicas del espiritu y de las del arte establecido a través del tiempo. Pero en este ejercicio que regula la concepeisn de la form ticipan de manera fundamental las leyes fisicas y matematicas, que nos ayudan a establecer la mejor L ‘a magia creativa del sonido reside en su esencia inmaterial. Se percibe pero no se ve ni se p ueta o perfil de esa inmaterialidad. Asi tenemos que la faz creativa del sonido es poliédrica, con multitud de fa segiin sea el predominio de una sobre las otras el resultado ser distinto. :Como sonaré! pregunta que nos hacemos ante una nueva forma. Un buen orfebre del sonido debe ser capaz. de conjugar con delicadeza el diseito, concebi las leyes de la materia, ayudando a conseguir el volumen y la forma exacta dentro de las pos! orden fisico, para que el nuevo ser nazea de manera arménica y equilibrada. Tanto la simetria como Ia asimetria versales que regulan el proceso evolutivo. Asi, trabajar con la acdstica es jugar, de manera inocente y sin pr tas que Ie dan c eden significar equilibrio mientras cumplan las leyes fi del pensamiento que se expresan sobre el barro de la mi Iven a aparecer con el devenir de las olas ia, como un nino que juega en la playa constr yendo castillos d Sonido, en su génesis creativa, es e no lo eonsigue porque la esencia del sonido es inmaterial, y ello provoca perplejidad fundo sentimiento de humildad. Sonido es ese ser casi animico al que se reverencia como un genio misterioso, salido de st arena que se desvanecen y a, que nos causa un profundo estupor Sonido es ese hilito embrujador que penetra por todos lo Bis nientro ate €vicin Gh iuever sensecinnes Incluso es la levedad del ser capaz de transportarnos hasta Dios, Quizas éste seria nuestro maxim pero la perfeccién es inacanzable y ésto es lo que nos anima a seguir explorando nuevas formas, sensac nes, materiales y leyes fi Higini Arau Enero 2002 TECTONICA ea Presentacién. La inmaterialidad creativa del sonido Higini Arau Introduccion a la acistica arquitecténica Graciela Roselld Vilaroig José Maria Marzo Diez La arquitectura del sonido Francesc Daumal i Domenech Teatro Auditorio de Guadalajara Rojo/Fernéndez~Shaw Arquitectos con Angel Verdasco Auditorio de la Cludad de Leon Emilio Tufién y Luis Moreno Mansilla ‘Auditorio y conservatorio municipal de Vila-Seca Pau Pérez con Antén Baniis Dossier de productos. Graciela Rosellé & Carmen Valencia indice de empresas Euita: ATC Efcioes, SL Paseo dl Pro, 24-6 20014 Madd es 91 42000 68 Fax 91 4297 06, Ema: tectoricag@tectonicaes Wied: wor seetoricaes Direecién: José Maria Marco Carlos Quintins Coornacén editorial Berta Blasco Enupo de redaction Juan Antonio Rodriguez Graciela Rosell Carmen Vane’ redaccion@tectonitaes dossier@tectorcaes Departamento de suseripcionesy distibucién Victoria Diez Natalia Herndee siscrgcon@tectonicnes Distribucién Internacional: pi. 132 Disefo: indigo P* Habana, 40 28036 Masi. Telfax: 91 $11 1726 ‘Aseso rio: Rafael Galvez Publi Global Comunieacion Director: Mara Luz Alonso Huete Jefe de publicidad: Susana Dans Cooeinadra: Sol Macarrén Jorge van, 0 = étha 28001 Magid Tel:91 431 8194 Fax: 91 495 5078 Delegacion en Cataluna ‘Alicia Sera ‘elfax:99 4147040 Delegacin en Valent: Rocio Bacharach Telac96 131.2437 Tel moa: 659 17 68 62 Precios2350€ "emo Santiago Anda” COAM 1998 Difusién dea Arquitectura “Premio ala Inovacién” Calidad, ‘Aaguitetura y Vvenda Comuridad ‘be Mai, 2001, ISSN: 1136-0082 Depésto Legal: M-4302-1996 Fotomecsnica: Europa Digital Imprnta;Gréfeas Muriel, SA. ogra te de a pac cai ise de acai pus pose stmaertotansnine de ninera fama sna evi autzason eit pr pare de ATC Eines Alghs ned. Teta, 195, 3 wha eee sono tiene una presencia opal conponent Graciela Rosellé Vilarroig José Maria Marzo Diez Introducci6n a la actistica arquitecténica Fundamentos fisicos. Acondicionamiento. Aislamiento La intencién de este articulo es la de transmitir unas nociones generales que permitan comprender los conceptos basicos de Ia acistica y, a partir de ellos, poder profundizar en aquellos aspectos mas relacio. rnados con el mundo de la arquitectura: el acondi ynamiento acistico y el aislamiento acistico. En la ela boracion de ta parte dedicada a aislamiento, Julién Dominguez Huerta, arquitecto con una dilatada expe rlencia en temas de acistica, nos ha proporcionado su inestimable ayuda y exp ara entender que tipos de son arqutecténica La idea que debe quedar de los problemas que un proyecto do se generan y algunas pecula- clara es que acondicionamientoy aisa- recto puede provoca:ecos, ocaiza s de Su comportamiento mento, términos que se corfunden ha- nes, coloracones,resonancis hay que conocer su naturaleza fsca. _bitalmente, son muy dstntos entre si. neas generaes Los fendmenos que se producen en su Elprimero consist en alcanzarlascarc- —segui,teniendo en cuenta que no exs Interaceién on otros sonidos, al pasar _teriticas acsticas requeidas para un tipo “ea sin isin 0 al encontrar obsticules en su del espacio y la elecién correcta de lo diversas, amino -difaccin-, Son consecuencia materials, El segundo consist en at on entre la En un plano ms prictico, ser cons- cones entre dtintos locals saber qué oi sonido és fundamental, yo que su sen es kmportante saber con qué m ble sa bia frente a as clstinasfecuencias mos se controlan las condiciones acts do por vi intensidades varia y esto tiene una cas -elementos absorbentes, rel ansmison sonido son sersacionsaudtvas sviaones pias Las prtclas iran eps, asa ‘en tomo 3 una la vibaién les posiciin de tcl el aire, equiva, pero nose ques comunican al desplazan aunque i ‘id provcande lo hace a ener aése0 exté el tradicional aisamiento por ‘masa, pero también otres mucho mis rnovedosos relacionadas con los avances producidos en el estudio de los efectos masa-esorte-masa y los efectos mem: bbrana, Frente al rudo transmitido por ia sélida, la soluci6n mas efcaz es la desolidarizacién y, sequin la magnitud de ls vibraciones 0 el impacto, nos de- ‘eantaremos por materiales més.o menos clisticos © amortiguantes. Este breve repaso pretende tan s6lo serun punto de partida que proporco ne una vision muy general de la acdst- ., incidiendo en las ideas fundamenta- les, y anime a iicar el estudio de obras rms completas FUNDAMENTOS ‘Naturaleza del sonido “Senido es cualquier varacion de la pre- sin ene! aire que pueda ser detectada ‘pore odo humano, ‘Cuando un cuerpo vibra, produce una pperturbacién mecénica en un medio ‘listico que se propaga a lo largo del mismo. Las particulas, sometidas a vie ‘bracién, no se desplazan sino que osci- Jan une distancia may pequenia en torno su posicién de equilibrio. No ast la ‘energia sonora que progresa con la per- turbaci6n pudiendo alcanzar grandes 1, esto se debe 1 que la superficie absorbente es mucho mayor que aquella ala que esta susttu yendo, como en el caso dea colocacion de bates actsticos Moterolesfibrosos a porosos CConstituidos por un esqueleto sslido re- corrid por poros necesariamente co: ‘municados entre sty con el exterior. No son admisibes los materiales con cella cerrada, Aquellos con estructura fbrosa son los mis eficaces, Un importante porcentaje de la onda acistica incidente penetia por los poras y hace que el are contenido en ellos vi bre. Se produce una fic con las pa redes de las cavidades que da lugar a tuna peérdida de energia cinética que se transforma en calor por rozamiento, Los valores del coeficente de absor- cin dependen de la frecuencia del soni- do, el espesor del material, la porosida, la densidad, la distancia ala pared rigida y del método de montaj. Cuanto mayor sea la velocidad de desplazamiento de las molécuas de aire, mas elevada set la frcciGn y mayor la absorcién. La velocidad méxima se de sarrlla ana distancia de 3/4 de la pa red rigida, Por ello, una capa fina de ‘material poroso aplicada sobre la super: fcie trabajar principalmente a lta fe ‘cuencias. Para bajas frecuencias se re uiere un gran espesor 0 una cierta dis tancia ala pared que depende del rango de frecuencias que se desea coregi. Para conseguir valores més regulares del coeiciente de absorcin es acon ble que la dlstancia del material ala pa red sea variable (p.e. colocacién en z zag, contins fruncids, ete), Por otro lado el camino recorido por la onda sonora en el interior del material material y se prodicira una mayor dis pacién dela encrgia, [A aumentar la porosidad aumentars la absorein en todas las trecuencias. Lo mismo sucede con la densidad, aunque ua vez aleanzado un valor limite, se empieza a producir una mayor reflexion de la energia, El intervalo aconsejable se situa entre los 40 y los 70 kg/m La fibra de vidrio, la lana de roca, espuma de polivr Ge resina de melamina, son los mate 0 la espuma rales mas habituales. Otros materiales empleados son: espuma de poliestire- no, yes0 actstico, aglomerado de cor: cho, etc. En general, se debera intentar alcanzar la absorcién adecuada con el mobilario, moquetas, cortinas de ter ciopelo -que peemiten la obtencién de una acistica variable al coreras 0 des- cotrerias-.. y recurtr @ materiales mas espectcas sélo cuando sean realmente Con frecuencia se da un tratamiento superficial al material para protegerio 0 para evitar que las particuas que des- prende leguen ala sala, Puede ser: Poroso (velos, superfcies microporo- 42s.) ne presenta una impedanciaim- portante al paso del aire, aunque si se pueden percibir algunas variaciones en los valores de absorcin, que dependen el eubrimient. «impermeable (Kiminas plisticas 0 me- tiles) en este caso se define un nue- vo grupo porque introduce modifica clones sustantivas en las caracteristicas de absorcién. Hasta una cierta frecuen- da pueden ser permeables al sonido eto @ parti de un punto, disminuye la permeabilidad y por tanto la absor- én, rflejindose buena parte del so- ido incidente Materials fleibesrecuberos por una su pete no porso ligera: la rina exter na es muy ligera (inferior a 1 kg/m?) y €! nile interior es lo sufcientemente poroso coma para conseguir la flexbil dad deseada, En este caso el proceso de absorcin se debe a fricciones intemnas el esqueleto elistico, y de éste con el aire interior. legan a funclonar como resonadores de membrana, Resonadores Extraen energia del campo acistico de manera selectiva, en una banda de fre ‘uencias determinada, generalmente Por debajo de los 500 He Resonador de membrana: también dos resonadlres de placa © panes vi brates. Se emplean para el tratamiento bio tas media y alta. Consiste en una hoja de material no poroso flexible, tensada y montada a una distancia de separacin de una pa red rigid y con una ue sufciente que le permitavibrar no puede funcionar como ta s ests anclade cada sesenta centimetts, p. e.- También se pueden suspender grandes planchas de techo mediante hilosflexibles de forma que vibren libremente al quedar fltants. Se usan teas o, para las frecuencias iis graves, paneles de madera o yeso laminado, La membrana vibra ante un determi: nada frecuencia la que se comporta como un resonedor (a 40, 50, 60.6 100 He..),produciéndose una transfor: ‘macin del sonido en energia indica, péedldas internas del materi debidas a Ja deformacién y pérdidas por frota- miento en ls puntos de suecin. Esa frecuencia de resonancia no coincide ‘com la propia de la membrana, es deci, aula ala que la membrana vibra (y aque suele estar en tomo a los 250 H2). La potenca de a radiacién que produce «el pane es muy débily por tanto inausi- ble, pero para ello es necesaro que los apoyes sean muy flexes para que i: pen a sibracién, El margen de fecuencias absorbidas es muy limitado y erén tanto més oo ‘es cuanto més denso sea el pane esonade simple de covidad 0 de elm. ote: consste en una eavided cerrada de are conectada al exterior por una pequena aber lamado culo, Las ondas sonora incidentes hacen vi- brat las panticuas de ate en la seein del cuello como si fueran una masa vi- brante, mientras que el aire en la cavi dad se comporta como s fuera un mue- ie Las péridas de enegia del sistema se deben a fuerza de frelon y viscos dad y son méximas a la frecuencia de resonancia sta depende no de a forma {el resonadeo, sno del radio, a longus ‘el culo ye volume de a caida. i esquema de absorcin es muy se- tectivo: la absorein es muy elevada ola frecuencia de resonancia, decrecendo bruscamente en cuanto se aparta de ella, La intoducibn de material poroso nla cavided produce un decrecimien: Los tatamientos sess protegen cl materia «ldesprendiiento epatculs. Se pueden emplenr rteilesporosos ara este fin: velo de iio, superficie ricroporosas. Los materiales firosos tambien tienen apliecin come revestiiento Interior de conducts Ae sr scondicionado ara cla as condiasestacionais reduce vel de rudo qu enter. Cuando el material porso secure con una supertice impermeable ges, ss carats en cuanto absorcién sufren alteracones cnsierbles, pusiend gor a compote como un resonator de membrana sumentando la absorin a medias y taj frecuencia Ala drecha, una cura de absorcién tea en estas casos dos cemplos: un panel de lara de vidi ecbierto on una tina de PVC (ari) y con una capa dere luminio efoto (abs. ‘evanto més denso sea flan! y también pede de tamato, os ances dl pane! han de permits rovimiento Encl autor de Wise (Pau Pérez, 2002) se suspendieron dl ‘echo con ables, furan una mas sire en a cava se ‘comporta coms) fuera un mul. Seemples para ands may einiteds dento de las bas frecuencia. Para absorber bandas prforatos colosdos ne! acta como un to de la absorcién en la zona de la fe- ‘cuencla de resonancia, pero aumenta la absorcién a-un campo més amplio de feecuencias. Este tipo de resonador se utiliza para conseguir una absorcién en una bands determinada de bajas frecuenclas -ge- reralmente entre 50 y 300 He. Es fre ‘cuente emplealo en salas pequefas pa raliminar efectos de coloracién, Resonador miltple de cavdad o de Helm. ‘note: consiste en un panel de material rigido, no poroso, con perforacionescir- culares 0 ranuras, montado a una cierta distancia de una pared rigida a fin de dejar una cavidad cerrada de aire entre ambas superfcies CConstituye una generaizacién del re- sonador simple. Las masas de aire en las perforaciones vibran (no el panel) y el ale contenido en la cavidad acta como tum muelle. El rozamiento de aire con las pparedes de las perforaciones, acompa- fado de desprendimiento de calor, de- termina la amortiguacién, sistema tiene una frecuencia de re senancia controlada por la varacion de la profundidad de la capa de aire, el ta- ‘mato y forma de la perforacién y el es pesor del pane Este tipo de resonador es menos selec tivo que e! simple, Se consigue, para un espesor limitado, un elevado grado de absorcin para una amplia gama de fre- ‘cuencias meclas, H relleno del espacio de aire con un ‘material poroso aumenta el grado de ‘bsorcién y mejora la respuesta en todas fas frecuencias, disminuyendo la fre ‘uencia de resonancia. La absorcién sera mas o menos selectiva segin el absor- beente se coloque ms cerca de la pared tiga 0 del panel. Su comportamiento ser todavia me- os selective si se utiizan paneles con ranuras de diferentes dimensiones 0 se les da la inctinaci6n adecuada al mon- tarlos ~para conseguir un mayor rango de frecuencias de resonancia~ 0 se aus ™menta el porcentaje de perforacién del panel lo que incrementa ta absorcin a ‘medias y alts frecuencias- Los materiales habitualmente emplea dos son: madera, cartén-yeso, ladillo y chapa metalica, ‘oro y mobiiario. ‘Ambos mocifican de forma signiticativa la absorcidn dela energia acistca Otres 1s absorbentes anecoicos ofrecen un volumen absorbente al tempo que di frector al sonido ineidente. Gra forma denominada anecoica del mate fia, a base de volimenes piramidales © prismas de base triangular que erumpen en el espacio, aumenta. la superficie efectva, que llega a trplicarse, de modo aque esta estructura tiene una gran capa cidad de absorcién, Para acabar se debe mencionar que en sala de certo tamano se debe tener en cuenta la absorcién del aire, que es solamente signfiatva a frecuencias re lativamente atas (= 2 kHz) y con por: centajes bajos de humedad relativa REFLECTORES 0 PLANOS ORTOFONICOS Las primeras reflexiones aumentan la energia sonora que llega al receptor y ‘en algunos casos se aprovecha el sonido rejado para acondicionar zonas a las cules no llega el sonido directo, Los elementos reflectores que generan ‘estas primerasreflexiones se construyen con materiales rigid, sos y no poro- $05, por ejemplo madera o metal A la hora de dserarls es necesario tener en cuenta los siguientes factores: = Cuanto mas cerca estén del emisory receptor y cuanto menor sea el ngu- Jo de incidencia de la onda sonora res ecto a la normal dela superficie, més sfectvos serén, - La reflexin slo se produce a partir: de una cierta frecuencia que depende elas dimensiones del elemento reflec- tor. Si éstas no son lo suficientemente grandes en comparacion con la longitud e onda del sonido que deben rejar, se producieé una difacci. £ recomendable concebiros para que funcionen de manera éptima en la ban- da centrada en los $00 Hz. Silos reflec: tores son demasiado grandes se core viesgo de potenciar 0 atenuar excesiva mente las frecuencias que componen el Sonido 0 que el nivel relativo del sonido 'efljado sea ms elevado que el directo. En este timo caso, aunque no se perc ba como eco, si se tendra la sensacion {de que el sonido proviene de la superti Ce tefletora, Disminuyendo el nivel del sonido reflejado (mayor difusién, ele. ‘mentos convexos...) minimizaremos es tos esgos. Sse le da un pert convexo dispersaré «sonido en mayor medida que si fuera plano. Es necesario que su radio de cu vatura sea mayor a 5 metros para evitar {que se convierta en difusor, Un reflector céncavo produciré el cto contraro, es deci, a focalzacién el sonido, provocando desequilbsrios notables en los nveles de sonoridad en ‘unos puntos y en atras, Sin embargo, si grado de concavidad de la superficie es muy alto y y el centro de curvatura ‘std a gran altura, tendré un efecto de dispersin. Dirusones Uno de las problemas mas importantes a resolver en las sala de conciertos 0 en los estudios de grabacign es la creaciin de un campo sonoro muy difuso, esto «5, que et sonido sea envolvente, que la energia del campo reverberante llegue al espectador por igual desde todas las dicecciones del espacio, Para esto es preciso que el sonido se refle, en una proporcién elevada, de ‘manera aleatoria y uniforme en todas direcciones. La difusion en una sala puede incre- mentarse mediante la distribuci6n de iegularidades en las superiies de las paredes. Hay que tener en cuenta que la difusién es correcta en una estrecha banda de frecuencias que depende de las dimensiones del difusor, que deben ser del mismo orden de magnitud que Ja longitud de onda, Adems, por efecto de la difusion, el sonido se rompe en ‘ondas de menor eneroa sonora. Las irregularidades pueden ser de dite rentes tips, pero todas elas deben po- seer una longitud aproximadamente igual a una semilongitud de la onda so- nora, y su parte mas saliente, respecto de la pared donde se coloce, debe tener Luna altura igual aun quinto de la long tud de onda, En las salas de concierto antiguas la difusién se lograba mediante balcones, ‘estatuas, adorns, etc. En la actualidad los mecanismos empleadios son: Iegulardades del techo. Formacién de paredes tipo slra, unas de pared. Difusores policlindrcos: superficie lisas convexas, habitualmente de madera, clispuestas secuencialmente y con un ra dio de curvatura inferior a 5 metros. Es ta curvatura evita que el sonido se refle- je sobre una zona reducida, haciendo {que se difunda sobre un Stea mayor. Un mismo material puede razor muy ives a madera, por empl, se aplica en ementos reflectors ciusoresy (resonadores de membrana resonadres lips ecaidd, ete) Ena Fotografie autora det Palacio de Congresos de Bilbao (Federico Soriano y Doors Paci, 1958). Airelenaria mara ala resend de comun material resonan Sed gorse, moran menossetivo respuesta en tds cuanto mls era les frecvens este torent de auneyessmiuye pant | absariéa comporteminto Jen esonder mitipe depend deo Is pounded dea comedies tamato yfoma dela rerforcinye! | ‘spear el pe sumer percent de peroraion increments atrrciin a meiasy sas ecutncisn Als decca panel conun26i0de perfracibn(aitaly LEE con un (2s). Encleso even 1 piel lio sin peseracines Ia cura de aboreén tend @asenejase 8 ia de un sonar 0 dementrany, EEE tenets on a ce ee a oa ean se ee ee Debe disease cuidadosamente ls superficie efectos ra ro provocat fectos totalmente contrat los scados, Mientras que as supers cncavas (0) focalan et sonido concentindoio en ons may coneretas, las superics oneras () reparten sonido en una rea ms ampli, sunque sis radio ceurvatura super los Sm, se convietenen ements difusores Ditractores RPG (Reflection Phase Gra ting) 0 de Schrdeder: existen varios tipos ero en la prictica los que se emplean son los difusores unidimensionales QRD. Son piezas de madera en las que se practican una serie de ranuras parale las de seccién rectangular, de igual an- chura y aiferente profundidad -definida ‘por una secuencia matemstica prefija: da El margen de frecuencia en el que Se produce una difusién éptima esta ‘estringido a unas tres octavasy es fun ci6n de las dimensiones: la frecuencia ‘maxima a la que se produce Ia difusién serd mis alta cuanto més estrecha sea fa ranura, y la frecuencia minima sera tanto mas baja cuanto més profunda sea laranu £1 funcionamiento se basa en el prinei= plo de interferencia de las ondas sono Fas, Penetran en las ranuras y rebotan en el fondo; al reiradiase cada una de ls ‘ondas estaré en una fase aiferente, que dependerd de la profundidad de la ra- ‘ura, produciéndose interferencias entre ells, Pardmetros de calidad, Tiempo de reverberacién y ecogramas Ala hora de valorar si las caracteristicas Aactsticas de un recinto son las adecua- das para el tipo de actividad que ha de desarrollarse en su interiar, habremos de ‘apoyarnos en una serie de parametros, el mas signifiativo de los cuales es el tiempo de reverberaciin, Tiempo de Reverberacton (7) Subjetivamente se interpreta como et tiempo de persistencia de un sonido ‘en un recinto hasta hacetse inaudible. Una vez ha parado de radiar la fuente sonora, el sonido se sequird oyendo durante el lapso de tiempo que la ‘energia presente en la sala tarde en ser absorbida por los paramentos, techos ‘mobili, ee. Técnicamente se mide como el tiem o, en segundos, que transcurre desde ue el foco emisor se para hasta que el nivel de presion sonora establecido en la sala haya disminuido en 60 dB respecto su valor inci CCuanto mayor sea el volumen de un local, mayores seran sus tiempos de re verberacién, debido a que las ondas so ora recorren caminos ms largosy tar ddan mis tiempo en rellearse volver al punto de partda EH tiempo de reverberacion varia con Ja frecuencia considerada, Generaimen: te se estuia el valor promediado de fos tiempos de reverberacin a las bandas de 500 y 1.000 He. Se relaciona con ia sensacin de viva Cidad de tal manera que una sala viva tended un tiempo de reverberaciin ele. vado (malas condiciones para intelegi bilidad de fa palabra) y una sala apaga dda tend un tiempo de reverberacién bajo (malas condiciones para la audi iin musical), NNo todos las tipos de musica requle- ren el mismo tiempo de reverberacion {a mdsca barroca requiere menor rever: beracién que la clisica, éta a su vez, menos que la melédica,ésta menos que la misca rock. Feogramas Permiten el estudio de las reflexiones producidas en distintas posiciones de tuna sala. Son la representacién de la energia sonora respecto al sonido direc- to en funcion del tiempo. En ellos apare ‘em el rayo directo y los rayos refleados or as paredes del recnto, cada uno de los cuales representa una trayectora 0 ‘amino acistco dentro del recint, El eceptor recibe dos sonidos desfasa- dos: el directo y el reflejado, Un destase inferior a SO mseg no es percbido por el ‘ido humano, ambos sonidas se super. pponen y se prolonga la audicién. Segtin a actividad se admiten como favorables las rellexiones que se producen con un retardo maximo inferior 0 igual a un ierto tiempo: 80 mseg para misica; 60 ‘seg para dpera y 50 mseg para pala bra. Contibuyen a mejorar la inteigibi- lidad y aumentan ia sonoriad, Fenémenos que inciden en la calidad acistica de una sala: €co, flutter echo, resonancias, focalizaciones, ko. Si una reflexién importante llega con lun retardo superior al admisible y con Lun nivel superior al comportamiento es perado, de tal manera que se perciben los dos sonidos, directo y reflejado, por Separado, ta reflexién se considera per Judicial y decimos que se ha producide Para que esto suceda, teniendo en a la velocidad I sonido y que el desfase temporal ha de ser mayor 50 mseg, la distancia minima entre © ido y la superficie reflectora debe se de 17 metros Sin embargo, sil reflexin llega des 50m poss de 9, pero es debi, no se considera persica. En cambio, una reflexién fuerte dentro de los 50 mseg provocars que se identifique coma fuer: te sonora la superficie reflect Flutter echo o eco lotante Es una repeticidn multiple de un sonido en un espacio de tiempo muy breve, El ‘yente percibe una répida sucesién de pequeiosecos. Aparece cuando la fuen- te sonora se coloca entre dos paredes paralelas muy reflectantes y Hsas. Se combate con supericies ditusoras y ev tando las paredes paralelas. Resonancia Se asocia a la aparicin de ondas esta Cionarias © modos propios de vibra cién de una sala, consecuencia de las lexlones sucesivas en paredes ‘puestas -se genera una onda sonora {ue Viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, reflejindose de modo que wuelve sobre si misma y asf sucesivamente- Las resonancias se pondrén de mani- festo al aparecer un sonido de igual 0 Similar frecuencia a lade esta onda (p.e. siun bajo ejecuta esta nota). las consecuencias serin la aparicin e cloraciones: se amplifiard dicho so- nido en detrimento de los otros y su tiempo de reverberaci6n seré mucho ins prolongado que los de las otras no tas. Ademis la distrbucion espacial de sonido no seré uniforme, en algunos Puntos e nivel sonore sera mucho ma- Yor que en otros. Las Salas de pequefio tamano son las ims sensbles alas resonancias. A medi- a que crece el tamafio de una habita ln las tesonancias tienden a estar ca- ha vez mas préximas entre sy se trans forman en reverberacion, Por la misma "ax6n, Jas frecuencias bajas son més crt cas que las alas, ya que entre estas timas habe mayor densidad de modos Propios. Para estar resonancias se deben evitar las supericies paralelasy las simetrias. Las formas cabicas son especialmente def ‘lentes; algunas proporciones satisfacto Mis son: 121,142,393 1:1,28:1,54; _ 2 existencia de ACONDICIONAMIENTO ACUSTICG Difusion favre ls dfn las ons icientes neta que se reflejan de manera unifome en todas tas direciones Ena imagen, aplcacin de (Lo Lm J ots; a>i0 2 th. (donde dest distancia ene las masas ym y 1m, ls masas de cada uno dels parmentos). Zona de dominio de masas: para tre- ‘uencias superiores a fo es donde real- mente se aprecia la ventaja de la doble pared, ya que para una masa equivalen- tea la pared simple, la mejora del ast ‘miento teérica alcanza los 18 dB al du plicar a frecuencia, en ver de 6 d8, E nivel de aslamiento quedarsreduci- do en tomo a las zonas en que my ym tengan sus frecuencia cities 0 de coin cidencia, ya que en esas frecuencias ca- da una de las hojas seré muy transmiso- ‘Fadel sonido. El problema seré ms gra- ve si coincide la frecuencia critica de ambas masas estamos multiplicando los emisores ala misma frecuencia Zona de ondas estaconarias de cavi dad, Efecto caja de guitarra: debido a la reflexin, ciertasfrecuencias, que estin en funcion de fa distancia entre las pare des, producen ondas estacionaras en el interior. tas aumentan progresivamen 5 Ja energia reflejada, Los materiales mas adecundlos para crear esta cimara de ab- sorcin interna son: lanas de roca de densidad 40-70 kg/m’; fibra de vidrio de densidad 25-55 kg/m? 0 espumas flex bles de paturetano de 80 kg/m? S| necestamas mejorar el comporta miento de una pared dable podemos tomar una sere de medidas: DiseBar hojas de materiales diferen: tes, uno de eos blando a la flexi (car: ton-yeso, chapa metilica.,.) para que las hojas tengan frecuencia erticas y de resonancia diferentes (p.es trasdosados sobre mares de obra. con placas de car- tonyeso) «Hacer que las dos hojas, si son del ‘mismo material, no sean del mismo es pesor, para evtar el efecto de acopla- miento en una misma frecuencia de re- sonancia ala que son emisores. = Hacer las hojas totalmente indepen Gentes entre sy de las superfcies peri metrales que definen su contorno (pe ‘enka tabiqueria de montaje en seco las perfleias deben ser independientes pa- ‘aredcirlos puentes acisticos) « Bytar los puentes fénicas mediante esolidarizacién y sellado. Las conexio- nes entre dos hojas, las sujeciones late- ‘ales de las paredes, los pases de tube- fas, etc, deben estar protegidos con material eldstico, Se deben evitar las co- nexionesineales. ecto moso sorte aso Siinrodcimos un materi eit en- te las paredes potenciamos enorme- mente el efecto masa-resorte-masa, El mateal funciona como un mule que 1 opne al movimiento ente ls para: mento. tose mueven con un mayor Coste de energiay, ademés, ya no ve tran ibremente, con lo que conseguir: ‘0s bajar sureevencia de resoranca Por ot ado, sil materi no so es elisico sno tambien absorbent, cra- ros una ciara de absocn interna y ‘hminamos el efecto guitar Para el corecto funcionamiento del Sstema debemos tener en cuenta dos condicones: ~ Que el resort estéen contacto con les paredes = Que a elastic seal ide. Sieh maieal es muy denso y rio favorece ‘8b ransmisin de las vibraconesy i 65 demasiado flexible no creas la suf Gente poscén Los materiales mas adecuados en este ‘aso son: lanas de roca de 70:90 kg/m, y fra de vido de 40-70 kg/m? con es pesores de 4 y 5 em, Efecto membrana Cuando las paredes son muy rigidas, con una capacidad de flexion minima, e! sistema masa-resorte-masa no tiene la ‘misma eficacia -si no se producen des plazamientos, tampoco trabajo ni gasto de energia-, {a soluci6n pasa por introducir entre ‘dos materiales resorte un material de poco espesor y baja frecuencia de reso- rancia con una gran capacidad para ser excitado, Cuando la onda sonora atraviesa la primera pared y golpea la membrana, Gata intenta desplazarse hacia ats. Sin ‘embargo encuentra la oposicién del ma terial resorte. Lo mismo sucede al inten- tar recuperar su posicién original. De es- ta forma se produce una gran transor- rmacién de energia acstica en mecéni- «2, que permite incrementar los valores {de aislamiento cuando éstos ya son ele- vados. £5 muy eficaz sobre todo para bjasfrecuencias que llevan mucha mis ‘energiaimplicita que las alas. Ala hora de elegir Ia membrana, lo ‘mejor es optar por un material cuyafre- ‘cuencia de resonancia no se audible (como el plomo, cuya fy esta por debajo de los 20 H2). Esto es mas sencillocuan- do la membrana no forma parte de la superficie de terminacion. En ese caso ‘podems intioducir elementos plésticos (que funcionan como la plasilina) que anaden ademas capacidad de amorti- {guamiento ante el impacto de la onda acistica, Otros materiales como la cha- ‘pa de acero tienen, en cambio, resonant cas audibles a medias frecuenclas y no son tan efiaces. ecto membrana plastica entre masas Aexibles Para entender este fendmeno conviene explicar el diferente comportamiento de un material elastico (p.e, un muelle), ‘otro elistico con una elevada capacided de amortiguacién (p.e. el caucho), y ‘otro plistico (p.e. la plastlina), cuando sees aplica una fuerza externa EI muelle devuelve toda la energia ‘euando cesa la presin; el caucho de> ‘yuelve una parte de esa energy dsipa ‘tea parte por rozamiento interno. La yeh oB at 8 (nara de Vii i tresdoda. y=83 8 245 dB Gin ara de vitro ni trastosao). R86 8 x5 Bn fara de iio i trasdosado), | | | | aril Fas 140 mm gato 68 Aya dB Raed A P60 4BA fjempas de Conforme aunt sidaniento de ‘spor dela cara taiguria en seo con y lamas de ls jes, pleas lailaento eee, cattn-yes0 Us perf (e213 mm) y ara rele de fra de vio Bloque de hemigén enfoscado (=2041 en) con ciara elena de 10 mde fna de dio y tasdosdo decatin-yeso, 24 AISLAMIENTO ACUSTICO ‘Efecto membrana El efecto membrana “consist en nour. “un materi poo “peso con una frecuencia de sonnei nauble y ficimenteextabe, entre dos matrles resort, Eto st _desplazaiento dea ‘membrana bajo e ‘impact de eons Ena forogati. superin un material muy adecuad pre generar el efecto membrana: amina de betin eltémero gad on bait para conseguir una alta TECTONICA acistic protucéndose uns gan tansormacién deena sists en ineciic. sla esateia mis Inada con prees may iis, y cuando se debe asa Frecveneas meds y tas Sobre ets nea un rel mulispa ene ues apliaeste oars esis pst tes que rie. con ira de vi Al letva Arta un ejemplo de deal huco sismient anda se snc enuidoy no emp tabiquey saa necesxtio traicional. En colar un echo Wivends astra acto, Ajo. emplar comme sistent con Sala de misc trsdosdo una pared tabiqueria ier Como consecuencia de es ducimos una membrana pla dos masasflexibles (p.. 2! imp impidiendo la transmision de gran parte de la energia. La desolidarizacén oposicién a su vibracién mucho mayor Estos sindwiches acdsticos tienen, con espesores mucho menores, com Como resumen prictico podemos de Balas frecuencias tos membr sotte y masa finales aad resonancia muy bajas, por ejemplo, sandwiches a ‘membranas se encuentren en posciones ‘excéntricas dentro del resote. En locales con niveles muy altos de resin sonora serd necesatia superponer rmecanismos de efecto membrana, Medias frecuencas: recuri efectos membrana te de menor espesor. = Atas meter material absorbent Amortiguamiento del ruido transmitido por via sélida. Impactos y vibraciones leando un mater excite imentos adyacentes, através de a intro Accién de mate de transmisén y es mucho mas efect asa estrategia que siguen los suelos, flotants:losas de hormigén 0 mortero «que apoyan sobre el foriado existente a través de un medio elfstico y que van completamente desconectadas del res: to de los elementos de la estructura paramentos perimetrales y conducci. es idraicas. Al elit tipo de soporte elistico pa- ra aiar maquinaria 0 bajasfrecuencias, debemos tener en cuenta dos pardme- ‘vos fundamentales a frecuencia pertur- ‘badora fy y la frecuencia natural de vi- bracin fy, del material amortiguante. Segin la relacin entre ambas pueden arses siguientes casos = Paraffin X2, el sistema empieza a actuar como amortiguante,reduciendo ‘de modo apreciablelatransmisin. valor préctco generalmente admit- o es que deben utilzarse elementos tistics, tal que como minim fff, =3, siendo fel valor de la frecuencia mas bj cpaz de excitarel sistema Es importante respetar el intervalo de

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