Sofia de Ruival Ferreira Franklin Quintas

SALVA DE P EM FILIGRANA DE PRATA INDO-PORTUGUESA.

LISBOA 2007

UNIVERSIDADE CATLICA PORTUGUESA ESCOLA DAS ARTES Mestrado em Artes Decorativas

SALVA DE P EM FILIGRANA DE PRATA INDO-PORTUGUESA

Por Sofia de Ruival Ferreira

Trabalho para o seminrio Artes Decorativas Luso-Orientais Regente: Doutor Pedro Moura Carvalho

LISBOA 2007

Indice
Introduo ............................................................................. 6 1. A salva de aparato: a filigrana e tcnica de execuo. ... 7 1.2 A arte Indo-portuguesa. ............................................... 8 2 A decorao da salva. ..................................................... 9 3 A forma da salva de p e os seus referentes ................. 10 Concluso............................................................................ 11 Bibliografia ......................................................................... 13
Fontes Computorizadas................................................................................................ 13 Fontes Bibliogrficas ................................................................................................... 13

Abreviaturas, siglas e sinais

Alt. - Altura C. Circa/cerca de Cf. - Conforme Col. Coleco Consult. Consulta / consultado Diam. - Dimetro Ed. Edio Fig. Figura Grs. Gramas Larg. Largura M.N.A.A. Museu Nacional de Arte Antiga Mm milmetros N.d. No diz Op. cit. Opus citatum / Obra citada P. Pgina Pp. - Pginas Prof. Professora / Professor Vd. Vide Vol. Volume

Introduo
Vamos no presente trabalho analisar uma salva de p em filigrana de prata Indoportuguesa, produzida no continente indiano provavelmente em Goa, com formas europeias e decorao, tcnicas e manufactura orientais. Este estudo de caso desenvolve-se por trs captulos: no primeiro captulo por no nos ter sido possvel analisar esta pea pessoalmente, basemos o estudo na descrio feita por Maria Helena Mendes Pinto, no catlogo Via-Orientlis, a partir do qual organizmos uma pequena explicao sobre a tcnica de produo de filigrana, seguindo-se um segundo ponto onde desenvolvemos uma anlise sobre a arte Indo-portuguesa. O segundo captulo dedica-se totalmente temtica da decorao, terminando no terceiro captulo com a anlise da forma e as comparaes entre diversas salvas de aparato. Produzida no sc. XVII, segundo a descrio do catlogo Via-Orientlis, encontra-se totalmente embebida na esttica e na mentalidade de uma poca de descoberta de novas culturas, que aliadas a um esprito europeu vido de coleccionismo permitiram a criao e a comercializao de variados e espantosos artefactos. Esta pea actualmente numa coleco particular, foi totalmente decorada com elementos que se enrolam e cruzam ao gosto oriental, que lhe transmitem uma dualidade ornamento/forma por no possuir uma estrutura prpria para alm da alcanada com o trabalho de filigrana. No trabalho optamos por apresentar as medidas na seguinte ordem: altura, largura e profundidade da pea e para uma maior preciso as medidas mtricas apresentadas encontram-se expressas em milmetros. Gostaramos ainda de agradecer a todas as pessoas que tornaram este trabalho possvel, ao Dr. Pedro Aguiar Branco, pela imagem e pormenores da salva estudada, aos particulares que permitiram o acesso s suas coleces e ainda sem esquecer um agradecimento especial nossa famlia e amigos que em muito nos apoiaram.

1. A salva de aparato: a filigrana e tcnica de execuo.

Salva com p. Filigrana de prata. Arte Indo-portuguesa, sculo XVII. Dim. 35 x 280 mm. Lisboa, Coleco Jos Lico. Pequena salva em filigrana de prata, com fundo rebaixado e preenchido por uma grande flor de ltus aberta, com dez ptalas ornamentadas por caprichosos motivos vegetalistas estilizados, contornados por enrolamentos em fio estirado e martelado, convergindo para o centro marcado por uma minscula flor de ptalas perfuradas. A orla constituda por doze composies de florais maneira indiana, com enrolamentos idnticos aos do fundo do prato. A mesma florzinha, agora simplificada, repete-se no bordo da salva, separando os botes de orla recortada e decorada com folhas de boteh 1 Este padro decorativo deriva da estilizao da folha do ficus religiosa, muito utilizada na ndia, nomeadamente na decorao de txteis, encontrando-se frequentemente nos xailes de Cachemira. A salva assenta sobre um p de n esferide com a base igualmente ornamentada com folhas de boteh. 2

Tal como esta descrio sugere, esta salva de p em filigrana de prata claramente uma pea de aparato, com a finalidade de apresentar algo, visto a sua forma e decorao no permitirem um uso dirio e funcional. O trabalho de filigrana 3 tambm designado por Telkari, nome atribudo na Anatlia 4, que significa trabalho em fio ou Cift-isi, que significa trabalho de tesouras 5, fundamentalmente um trabalho relacionado com a produo de ourivesaria e que consiste em enrolar delicados fios de ouro ou prata, conseguindo criar uma decorao nica 67. Por todo o mundo conhecem-se variados locais onde o desenvolvimento da arte da filigrana foi relevante. Desde o norte da Europa, onde o povo celta atingiu um nvel tcnico elevado, passando pela zona mediterrnea de Chipre e da Sardenha e terminando a leste na Crimeia, encontramos variadas peas descobertas em escavaes tumulares, expostas em coleces do museu Britnico, do museu Victoria & Albert, no museu do Hermitage ou ainda no museu do Louvre, entre outros.
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Bote, Buta ou Buti palavra de origem persa significando literalmente flor ou arbusto, in Pinto, Maria Helena Mendes - Via Orientalis, Europlia 91. 1991. P. 151. Fig. 98. 2 Cf. Leonor DOrey no catlogo da exposio Vasco da Gama e a ndia. 1988, p. 151. fig. 98. 3 ARMINJON, Catherine; BILIMOFF, Michle. 1988. P. 107. 4 Actual Turquia. 5 Provavelmente relacionado com a utilizao de determinados alicates de pontas finas. 6 A filigrana tambm pode ser utilizada na aplicao de pequenos fragmentos noutras peas para as tornar ainda mais ricas e opulentas como visvel no caso das pedras de Bezoar (figs ns 4 e 5). 7 Para uma explicao tcnica do trabalho de filigrana vd. figs. ns 13 a 16.

1.2 A arte Indo-portuguesa.

Em grande parte a vasta difuso de peas exticas pelo Mundo, deve-se ao esprito empreendedor de navegadores portugueses, como Vasco da Gama, que em 1498 conseguiu desbravar o caminho martimo para a ndia Por mares nunca dantes navegados 8e alcanando a costa do Malabar e por Pedro Alvares Cabral ao atingir as terras brasileiras. A par das rotas martimas seguras, a manuteno de postos de abastecimento ao longo da costa de frica, permitiu aos navegadores trazerem como lastro nos pores das naus, variados tipos de bens orientais como por exemplo peas de mobilirio, peas de ouro e de prata, especiarias, marfins, sedas, loias e peas exticas e raras nos mercados europeus, como os chifres de rinoceronte (fig. n 6) ou pedras de Bezoar 910 lembranas de lugares e gentes que marcaram vidas 11. Este tipo de objecto muitas vezes relacionada com poderes mgicos e curativos eram muito cobiados pelos prncipes e humanistas da poca de quinhentos e seiscentos. A criao de Kunstkammern ou cmaras de maravilhas, salas de aparato onde eram expostas peas exticas relacionadas com a naturlia, a minerlia e a arte ou artesanato, que tinham como finalidade o pasmo e a admirao social dos seus proprietrios, homens eruditos do Renascimento. O particular interesse pelo coleccionismo, cedendo a um interesse de natureza intelectual e enciclopdico, impulsiona o desenvolvimento das artes. Famlias de mecenas como os Medici ou a casa real de Habsbourg, da qual gostaramos de referir a singularidade do saleiro em cristal de rocha polido em forma de elefante com aplicaes em ouro, pertencente ao esplio da rainha portuguesa D. Catarina de ustria (1507-1578), foram uns dos exemplos que figurariam naquela que podia ser a primeira Kunstkammern portuguesa 12. Por outro lado no continente asitico, a aco missionria realizada nestas novas paragens aliada movimentao de elites sociais, permitiram o transporte de variadas peas para a ndia, nomeadamente peas de cariz religioso, enquanto que paralelamente
Retirado de CAMES, Lus de. 1965. Canto I, estrofe 3. P. 11. Pedras de bezoar so pequenas pedras (clculos) que se encontravam no estmago das cabras bezoar persas. GSCHWEND, Annemarie Jordan As Maravilhas do Oriente: coleces de Curiosidades Renascentistas em Portugal, in A Herana de Rauluchantim. 1996. P. 91. 10 Era transportado tambm: benjoim, mbar, civeta, miroblanos, almscar e cnfora Ob. Cit. P. 83. 11 Cf. DIAS, Pedro, 1998, P.28. 12 Cf. GSCHWEND, Annemarie Jordan As Maravilhas do Oriente: coleces de Curiosidades Renascentistas em Portugal, in A Herana de Rauluchantim. 1996. P. 85.
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eram enviadas para a metrpole peas exticas, destinadas a presentear as casas reais e pessoas ilustres. Neste fluxo de estticas 13, o facto de sarem muitos artistas do reino para o territrio indiano em busca de uma vida melhor, criando escolas onde explicavam as tcnicas e as decoraes lusitanas aos povos autctones, determinou as influncias que iriam assumir na manufactura de peas. Portanto a mistura de formas e de vocabulrios decorativos europeu e oriental, aliados utilizao de mo-de-obra local, permitiu o desenvolvimento de uma fuso artstica denominada como arte Indo-portuguesa. Esta harmonia oficinal ter repercusses a nvel artstico, visto que na ndia e em especial em Goa, coexistiam mltiplas religies a hindu, a crist e a muulmana s quais os artistas estavam obviamente relacionados, sendo ento s permitida a manufactura de determinadas peas caso se convertessem ao cristianismo. Apesar do controlo existente por parte da Igreja catlica, esta viu-se obrigada a adaptar-se ao contexto local, tolerando a sensibilidade e gostos das populaes que desejava converter, permitindo a mescla artstica, j que ultima anlise revia um contexto catequtico nas prprias imagens produzidas. O vocabulrio artstico europeu foi assimilado pelos artistas locais, filtrado pela sua cultura, tcnica e sensibilidade autctones e aplicado em peas de carcter mpar.

2 A decorao da salva.
O intrincado trabalho da filigrana correspondeu de uma forma objectiva aos ideais estticos dos gentios indianos, que possuem um grande gosto pela sobrecarga decorativa. Para o forte desenvolvimento da arte da filigrana na ndia foi determinante no s a abundncia de mo-de-obra local, mas tambm a tradio de trabalhos em metais nobres no s para peas ornamentais, como tambm para adornos pessoais entre os quais braceletes, brincos, colares, cintos, etc. Por entre os motivos de cariz cristo, desenvolvemse outros de formas naturalistas, abstractas, figurativas e fantasistas, denunciadores de uma forma diferente de pensar o Mundo. Tambm do ponto de vista morfolgico e formal as peas mostram especificidades ao nvel dos volumes, mais rgidos e contidos, com menor plasticidade, em oposio esttica europeia.
No podemos deixar de referir o facto de o ourives indiano Rauluchantim ter vindo trabalhar na corte do rei D. Manuel (1495-1521) entre 1518 e 1520, de tal forma a sua arte era apreciada que o monarca no final do seu reinado, convidou-o a vir para Lisboa, para ensinar as suas tcnicas e ao mesmo tempo aprender as tcnicas ocidentais. Cf. SILVA, Nuno Vassalo e - A Herana de Rauluchantim. 1996. P. 15.
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Seguindo o esquema apresentado no livro Arab Silver, existem mltiplos desenhos que ao longo dos sculos adquiriram uma interpretao intrnseca da realidade muulmana. A base da arte islmica advm da herana mediterrnea do povo grego e romano, mesclada influncia do Imprio Sassnida da Prsia (d.C. 224-642) 14 e posteriormente aculturao dos invasores turcos e mongis que trouxeram consigo novas influncias. Contudo apesar de tantas influncias a sua arte possui caractersticas nicas de expresso comum, como por exemplo a representao de espirais ou de estrelas de seis pontas que significam progresso, enquanto a cruz de pontas curvas significa o movimento infinito 15. Nesta pea em termos decorativos, encontramos motivos geomtricos e naturalistas indianos, como por exemplo, as espirais e as folhagens estilizadas, habilmente conjugadas com a forma europeia de salva de p alto (fig. n 1). Podemos observar outra salva do mesmo perodo (fig. n 2), com mltiplas semelhanas a nvel da forma, variando ligeiramente a nvel da decorao. O centro da salva, bem como a zona da caldeira 16, apresentam solues decorativas idnticas, com folhagens estilizadas, existindo apenas uma variante na apresentao do bordo, enquanto que no exemplar em estudo, este apresenta salincias rendilhadas, na salva da fig. n 2 podemos observar um contorno curvo, quase gomado. Esta decorao encontra-se tambm presente em variados suportes, como por exemplo uns azulejos e fragmentos de txteis que encontramos durante a pesquisa, que corroboram esta opinio. A anlise das figs. ns 7 a 10, um azulejo e trs fragmentos de txteis, permitem estabelecer um denominador comum entre as variadas decoraes: a tal exuberncia decorativa fundamentada com elementos vegetalistas sinuosos.

3 A forma da salva de p e os seus referentes

Vamos agora passar a analisar a sua forma: salva 17 de seco circular, bordo decorado

com recortes vazados, assente sobre uma esfera que por sua vez est assente sobre outra
Tait, Hugh Seven Thousand Years of Jewellery. 1986. P. 91. SAADAL-JADIR - Arab and Islamic silver. 1981. P. 18. 16 Cf. Maria Antnia Pinto Matos, as paredes que unem o centro da salva ao bordo designam-se por caldeira. 17 Salva: a origem mais certa atribuvel ao tomar a salva referido por Bluteau (1728), que se referia ao acto do derramar do liquido na salva para o trinchante o provar antes do PrncipeExistem diversos tipos de utilizao para estas peas, como por exemplo, os fruteiros, pratos, bacias de guas s mos, ou lavandas, salvas bilheteiras, salvetas, etc Cf. Lusa Penalva in Inventrio do M.N.A.A. 1995. Vol. 1. P. 224.
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forma circular que funciona como base de suporte. Esta tipologia pode ser encontrada em variados materiais, como por exemplo na faiana portuguesa da mesma poca, do qual encontramos dois exemplos que nos pareceram suficientemente semelhantes para servirem de base de comparao, mas apenas em termos formais. Como afirmmos anteriormente as peas acompanhavam as elites que partiram para o Oriente e serviam de modelo para encomendas, ou seja, no difcil imaginar uma destas salvas em faiana possa ter servido de modelo para um artista indiano a reproduzir consoante a sua tcnica e gosto decorativo (figs. ns 11 e 12). Em termos ornamentais a salva de faiana 18 apresenta nos gomos cabeas de anjos, enquanto a salva de filigrana apresenta uma soluo floral 19. A influncia ocidental encontra-se patente na forma enquanto a influncia oriental se faz notar na total ausncia de figuras humanas, representao completamente interdita pela religio muulmana, onde existe a figura de um rapaz ou de uma dama, na salva de faiana, na salva de filigrana existe um intrincado trabalho de enrolamentos e arabescos (figs. ns 11 e 12). O arabesco, tpico ornato que emprega desenhos de flores, folhagens ou frutos - s vezes, animais, esboos de figuras ou padres geomtricos, produz desenhos de rectas, curvas e contracurvas entrelaadas simbolizam o movimento infinito.
salva, o seu peso - 548 grs., que se fizermos corresponder aos 280 mm de atesta o seu delicado trabalho de filigrana. Gostaramos ainda de adiantar mais um dado para a identificao desta

dimetro, permite-nos afirmar que estamos perante uma pea leve, o que

Concluso.
Desta tipologia de peas apenas se conhecem trs exemplares, talvez devido ao facto de serem extremamente frgeis e se danificarem com facilidade ou tambm pelo facto de passarem de moda sendo substitudas por outras com estticas mais modernas. Como afirmmos no incio do trabalho, no nos foi possvel analisar esta pea pessoalmente, o que dificultou a apreenso da salva num todo. Faltou uma anlise sobre a qualidade do trabalho da filigrana e sobre o seu estado de conservao, que tentmos compensar com a
Cf. Reinaldo dos Santos esta tipologia de peas em faiana foram produzidas para consumo interno em Portugal, no para exportao, da que sejamos levados a crer que para algum artista indiano ter acesso a uma pea desta tipologia, ela teria sido transportada junto dos bens de algum que tenha embarcado rumo ndia. 19 No entanto, existem numerosas representaes de figuras animais e humanas na arte islmica, que surgem em contextos no religiosos, pois considerado idolatria segundo a doutrina islmica.
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descrio feita por Maria Helena Mendes Pinto e com outras peas idnticas que nos foram facultadas para este estudo. O trabalho foi desenvolvido da seguinte forma, aps a descrio pormenorizada, segue-se uma pequena explicao sobre a arte da filigrana, tcnica que foi desenvolvida um pouco por todo o Mundo. Em termos decorativos a filigrana varia consoante a percepo esttica dos povos e pode apresentar formas de tal forma complexas e ornamentadas, que inegvel o desenvolvimento do conhecimento tcnico no trabalho desta arte. Dentro do primeiro captulo mas num segundo ponto surge ento o estudo sobre a arte Indo-portuguesa, a forma europeia associada decorao autctone, que indicia a sua origem oriental sintetizada com a influncia portuguesa. Gostaramos de recordar que as descobertas martimas levadas a cabo pelos portugueses, podem ser considerados uns dos maiores feitos da humanidade, por terem permitido o contacto entre variados povos, de que apenas conheciam comentrios vagos e fantsticos a seu respeito. Contudo, o paralelismo de influncias que se fizeram notar no correspondera a uma transposio fiel dos modelos europeus mas antes na sintetizao de solues originais. Surge assim a esttica Indo-portuguesa, que conferiu a esta salva de aparato uma decorao exuberante e extica prpria das Kunstkammern europeias. No segundo e terceiro captulos abordamos as partes decorativas e formais da pea, terminando ento este estudo de caso com o desenvolvimento da anlise comparativa da salva de p com outras apresentadas em exposies, enquanto propomos paralelamente a anlise comparativa com peas referentes em faiana portuguesa, visto pensarmos que esta tipologia poder ter sido um dos modelos pelo qual os artfices se inspiraram durante o processo criativo. Com este trabalho esperamos, dentro do tempo disponvel, ter desenvolvido um estudo sobre esta salva de p em filigrana de prata Indo-portuguesa, analisando a sua tipologia, a sua origem e a quem se destinava, a poca, as tcnicas de fabrico e a sua decorao. Como nota final gostaramos ainda de realar que Portugal nos scs. XVI/XVII, encontrava-se na vanguarda da Europa, abrindo efectivamente uma porta para a globalizao, temtica to debatida nos nossos dias, cujo impacto se evidenciou no s a nvel das descobertas de novas terras como tambm na assimilao e transmisso de influncias.

Bibliografia
Fontes Computorizadas
http://www.pokimica.com/lang_en/filigran_en.htm http://www.marinha.pt/extra/revista/ra_jul2004/pag_15.html http://www.museofiligrana.org/asia.htm

Fontes Bibliogrficas
A.A.V.V. - De Goa a Lisboa - A Arte Indo-Portuguesa dos Sculos XVI a XVIII. Coimbra. Instituto Portugus de Museus. Secretaria de Estado da Cultura. 1992. A Herana de Rauluchantim. Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses. Nuno Vassalo e Silva. Museu de So Roque. Lisboa 1996. ARMINJON, Catherine; BILIMOFF, Michle Lart du Mtal Vocabulaire Technique. Editions du Patrimoine. Imprimerie Nationale Editions.1988. BORGES, Charles J. - Questes em Torno das Formas de Representao na Arte Religiosa Indo-Portuguesa. Revista Oceanos. Nmeros 19/20. Lisboa. Comisso Nacional para as Comemoraes dos Descobrimentos Portugueses. 1994. Pp. 72-86. CAMES, Lus de Os Lusadas. Coleco de Clssicos S da Costa - Obras Completas. Livraria S da Costa Editores. Lisboa. 1965. COUTO, Joo Alguns subsdios para o estudo tcnico das peas de ourivesaria no estilo denominado indo-portugus Trs peas de prata que pertenceram ao convento do Carmo da Vidigueira. I Congresso da Histria da Expanso Portuguesa no Mundo. 2 Seco. Lisboa. 1938.

DIAS, Pedro - Histria da Arte Portuguesa no Mundo (1415-1822), O Espao do ndico. Navarra. Crculo de Leitores 1998. Extica: Os Descobrimentos Portugueses e as Cmaras de Maravilhas do Renascimento. Fundao Calouste Gulbenkian. Lisboa. 2001. Inventrio do Museu Nacional de Arte Antiga - Coleco de Ourivesaria - do Romnico ao Manuelino. Instituto Portugus de Museus. 1995. Volume 1. SANTOS, Reynaldo - A ndia Portuguesa e as Artes Decorativas. Belas Artes. 2 Srie. N 7. Lisboa. 1954. SANTOS, Reynaldo Faiana Portuguesa sculos XVI e XVII. Galaica. Porto. 1 Vol. 1960. SAADAL-JADIR - Arab and Islamic silver. Stacey International. London. 1981. TAIT, Hugh Seven Thousand Years of Jewellery. British Museum Press. 1995. Topkapi Sarayi : objets d'art. Editions du Jaguar. Paris. 1987. Vasco da Gama e a ndia. Conferncia Internacional 11-13 de Maio. 3 volumes. Fundao Calouste Gulbenkian. Lisboa - Paris. 1988. Vasco da Gama e a ndia. Catlogo da exposio na Capela da Soborne 11 de Maio a 30 de Junho. Fundao Calouste Gulbenkian. Lisboa - Paris. 1988. Via Orientalis. Europlia 91 - 24 de Setembro a 15 de Dezembro. Fundao Oriente, CGER. Portugal. Bruxelas. 1991.

WATT, James C. Y., WARDWELL - When silk was gold - Central Asian and Chinese textiles. The Metropolitan Museum of Art. New York. 1998.

ANEXOS

Figura n 1

Salva com p. Filigrana de prata. Arte indo-portuguesa, sculo XVII. Dim. 35 x 280 mm.
Peso - 548 grs.

Lisboa. Coleco Jos Lico.

Imagem do pormenor e descrio retiradas de DOREY, Leonor. 1988, p. 151. fig. 98.

Pormenor do p da salva.

Figura n 2

Salva de p alto. Filigrana de prata. Trabalho indo-portugus. sc. XVII (?) Dim 60mm x 280 mm. Lisboa. Coleco Jos Lico.

Pormenores do centro da salva esquerda e da orla gomada direita.

Imagens e descrio retiradas de Pinto, Maria Helena Mendes - Via Orientalis. 1991. P. 133. Fig. 106.

Figura n 3

Salva em fligrana de prata, paquistanesa, decorada com desenhos florais e slidas bolas de prata. Sc. N. d. Dim. N. d.

Pormenores do centro da salva esquerda e da orla rendilhada direita.

Imagens e descrio retiradas de SAADAL-JADIR. 1981. P. 202.

Figuras n 4 e 5

Fig. 4 - Bezoar, Goa, India, Sculo XVII Bezoar e filigrana de ouro. Dim. - 90 mm (alt.)

Fig. 5 - Bezoar. Goa, India, finais do sculo XVII. Bezoar e ouro Dim. - 116 mm (alt.)

Imagens e descries retiradas de: Extica: Os Descobrimentos Portugueses e as Cmaras de Maravilhas do Renascimento. 2001. Pp 153/4. Figs. 48 e 49.

Figura n 6

Taa com tampa. Corno de rinoceronte com montagem em prata dourada. Goa (?). Sc. XVI (1540). Alt. - 209 mm
Imagens e descrio retiradas de:

Figura n 7

Pedao de argila encarnada coberta por pasta branca, pigmentos azul-cobalto e verde; verniz estanhfero transparente.Indo-persa (?), indo-turco (?).Goa sc. XVII. Velha Goa, Igreja do convento de Santa Mnica, sc. XVII (?). Dim. 220 x 195 x 30 mm
Imagem e descrio de Pinto, Maria Helena Mendes - Via Orientalis. Europlia 91. 1991. P.113.

Comparao entre a temtica decorativa azulejar e o trabalho de filigrana da salva:

Comparao decorativa entre texteis indianos produzidos no sc. XIII/XIV e a filigrana de prata.

Figuras n 8, 9 e 10

Fig. 8 - Textil com decorao floral. Pormenor da parte central da salva. Dim - 182mm x 121mm sia central, periodo mongol, sc. XIII-XIV. The Metropolitan Museum of Art. N 46.

Fig. 9 - Textil com decorao Fenix e Flores Pormenor da decorao. Dim. 165mm x 237 mm sia central, periodo mongol, sc. XIII/XIV. The Metroplotan Museum of Art. New York. N 39.

Imagens de texteis e descries retiradas de WATT, James C. Y., WARDWELL.1998. P. 147, 149 e 160.

Fig. 10 - Textil com palmetas. Dim. 250 mm x 885 mm sia central, periodo mongol, sc. XII-XIV. Cleveland Museum of Arte. N 46.

Pormenor da orla da salva.

Figura n 11
Possivel comparao entre um prato em faiana portuguesa e a salva em filigrana de prata.

Prato oitavado orla de querubins. Policromo. Tipo Majlica Sc. XVI. ; Dim. c. 200mm Museu de Viana do Castelo. Fig. 5, p. 20.

Salva com p. Filigrana de prata Arte Indo-portuguesa, sculo XVII. Dim. 35 x 280 mm. Lisboa, Coleco Jos Lico.

Pormenores para comparao entre os gomos da salva em faiana esquerda e a salva de filigrana de prata direita.
Imagens e decrio da salva em faiana retiradas de Santos, Reynado dos Faiana Portuguesa sculos XVI e XVII, I vol., p. 17.

Figura n 12
Possivel comparao entre um prato em faiana portuguesa e a salva em filigrana de prata.

Prato oitavado, com orlas onduladas, Decoradas com cabeas de querubins tendo no octgono central um rapaz. Sc. XVI; Dim. c. 200 mm Museu de Viana do Castelo. Estampa II.

Salva com p. Filigrana de prata Arte Indo-portuguesa, sculo XVII. Dim. 35 x 280 mm. Lisboa, Coleco Jos Lico.

Pormenores para comparao entre os gomos da salva em faiana portuguesa esquerda e a salva de filigrana de prata direita.
Imagens e decrio da salva em faiana retiradas de Santos, Reynado dos Faiana Portuguesa sculos XVI e XVII. P. 17.

Figuras n 13, 14, 15 e 16

Figura n 13

Figura n 14

Imagens referentes ao processo de manufacrura da filigrana. esquerda: em primeiro lugar trabalha-se a prata ou o ouro at se conseguir o dimetro ideal do fio, geralmente entre 0,8 mm a 1,8 mm 1 (figs. ns 13 e 14), sendo se seguida consecutivamente dobrado, enrolado e martelado, desenhando arabescos de curvas e contracurvas, flores e espirais. A unio das partes da pea realizada travs de pequenos pontos de soldadura, acompanhado da aplicao de uma lmina ou um fio no contorno da pea que permite a manuteno destes delicados enrolamentos unidos numa s pea, como se pode ver nas figuras seguintes. Figura n 15 Figura n 16

Imagens retiradas de http://www.pokimica.com/lang_en/filigran_en.htm

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Achamos importante referenciar estas medidas por serem as que mais se encontram em peas semelhantes estudada, embora seja possvel encontrar peas com variados dimetros de fio de filigrana.