Mi pintura no procede del caballete.

Por lo general, apenas tenso la tela antes de empezar, y, en su lugar, prefiero colocarla
directamente en la pared o encima del suelo. Necesito la resistencia de una superficie dura. En el suelo es donde me siento ms cmodo, ms cercano a la pintura, y con mayor capacidad para participar en ella, ya que puedo caminar alrededor de la tela, trabajar desde cualquiera de sus cuatro lados e introducirme literalmente dentro del cuadro. Se trata de un mtodo similar al de los pintores de arena de los pueblos indios del oeste. Por eso, intento mantenerme al margen de los instrumentos tradicionales, como el caballete, la paleta y los pinceles. Prefiero los palos, las esptulas y la pintura fluida que gotea y se escurre, e incluso un empaste espeso a base de arena, vidrio molido u otras materias http://jacksonpollocksigloxx.wordpress.com/biografias/

Willem de Kooning y Mark Rothko, Pollock, Rothko, Newman, Still y Reinhard

Este hallazgo creativo genera una nueva relacin entre el artista y su obra: al disponer del lienzo sobre el suelo tambin puede integrar todo su cuerpo en l, ser parte de la tela misma, caminando alrededor y trabajndola en todas las direcciones.

mportancia que este movimiento artstico confiere al acto de pintar por encima del contenido, con predominio del trazo gestual y el empleo de manchas y lneas con ritmos semejantes a la naturaleza. Emerge as la vigorosa Escuela de New York, que por primera vez asiste a la
En 1952 el crtico Harold Rosenberg utiliza el trmino action painting para definir mejor la i

reverencia que Europa le reconoce imitando un movimiento paralelo llamado informalismo. Sin embargo el expresionismo abstracto
no habra sido posible sin el aporte de algunos artistas europeos. Los precedentes hay que buscarlos, para ubicar slo algunos, en la abstraccin de Kandinsky o en la experimentacin con la caligrafa oriental utilizada por Henri Michaux, que la incorpora a sus trabajos luego de su viaje a oriente. Mir y Picassso son evidentes influencias en la obra de Pollock, aunque tambin los muralistas mexicanos, en especial Orozco. La accin es dirigida con la mano pero permitiendo que el recipiente forme libres oscilaciones pendulares. Este hallazgo creativo genera una nueva relacin entre el artista y su obra: al disponer del lienzo sobre el suelo tambin puede integrar todo su cuerpo en l, ser parte de la tela misma, caminando alrededor y trabajndola en todas las direcciones. El artista genera una energa continua tan cargada, que para intensificar esta sensacin agranda su escala, forzando al lmite la tcnica del automatismo. Lo que ms le interesa es lograr esa inmediatez. Una mezcla entre lo ms propio de esa vitalidad que le transmite su cuerpo en un lenguaje indito que debe pasar primero por la destruccin de la imagen, al modo del destripador -ripper-, para recuperarla luego en ese trazo simblico que conduce al efecto del goteado -dripping-. Sus obras lo trascienden, dicen ms de lo que l mismo podra decir con la palabra. As lo comenta el crtico italiano Bruno Alfieri en un artculo aparecido en la revista L'Arte Moderna: "Los cuadros de Jackson Pollock no representan absolutamente nada, ni hechos ni ideas ni formas geomtricas (....) No hay cuadro ms automtico, involuntario, surrealista, puro e introvertido." Lo que surga del caos -deca Alfieri- no era el arte sino el artista. "Cul es el valor de su mundo interior? Merece la pena conocerlo o es totalmente indiferenciado? Demonios, si he de juzgar un cuadro por el artista ya no es un cuadro lo que me interesa, no me interesan ya los valores formales que hay en l (....) es decir, parto del cuadro y descubro al hombre".
Wittgenstein postula que el arte comienza donde lo que no puede ser dicho puede ser mostrado, Jacques-Alain Miller agrega, incluso exhibido. Pollock es su obra misma. El hombre al descubierto encarnando sus heridas. Alfieri no puede hacer una lectura de la obra del artista porque a ste no le importa que su obra sea comprendida, y aunque su campo de accin sea la pintura no deja de escribir algo. Aporta el eco de una lengua que desconcierta, que hace perder la pista de todo significado, triturndolo para luego multiplicarlo. Es la va que l encuentra para fijar lo imposible de decir. "Tengo un problema y estoy tratando de superarlo (...) el alcoholismo es slo una parte del asunto. Mi problema es la causa del alcoholismo (...) pero ni yo s de qu se trata. sa trama de policromas de una vastedad inconmensurable, aparentemente catica, aleatoria, era el testimonio de un trabajo minucioso con que supla lo que estaba ausente en la estructura. Con la tcnica del dripping y al all-over field painting arma los fragmentos enmaraados, extraamente insensatos, incomprensibles, fuera de todo discurso. A veces, incluso, hasta inventa nombres sin sentido para sus cuadros. Sin embargo, sin esta alquimia, su obra hubiera sido slo deshechos.

" Lo contrario al vaco de la significacin es la certidumbre de la obra terminada, de una inefable revelacin: "Cuando estoy pintando no soy consciente de lo que hago. Slo despus de hacerlo cuando hay una especie de pausa y toma de conciencia, es cuando alcanzo a ver lo que he hecho. No tengo miedo de hacer cambios, de destruir la imagen, porque el cuadro tiene vida propia."

Jack es Jack
En tiempos de Pollock se supona que en la naturaleza dominaba el desorden, que su comportamiento era en esencia aleatorio. A partir de entonces surgen dos campos de estudio. En 1960 se descubre desde la meteorologa que hay sistemas que no se someten al azar, sino que subyace a ellos un orden de notable sutileza. A este tipo de comportamiento se lo denomina catico. Surge as la teora del caos para explicar el dinamismo de la naturaleza. Diez aos despus, la geometra fractal propone describir las configuraciones que estos procesos caticos dejaban tras de s. Se desarrolla a partir de los estudios realizados por Benoit Mandelbrot, quien acua el trmino fractal derivado del latn fractus -roto- para resaltar la naturaleza fragmentada e irregular de estas formas. Los fractales son figuras geomtricas que engendran un patrn que se repite iterativamente a todas las escalas. "Opuesta a la variable infinita de la complejidad de las formas est la invariancia propia del patrn fractal que marca la convergencia en la estructura que sirve de referencia."

[3]

El

objeto de estudio mantiene el mismo aspecto al ser sometido a cualquier ampliacin. Desde la ms pequea porcin se puede aislar una constante llamada autosemejanza estadstica. Abarca la mayor parte de las configuraciones de la naturaleza y lo mismo sucede con las pinturas de Pollock. Cuando los investigadores introdujeron en la computadora una imagen digitalizada del cuadro Autumm Rhythm y lo recubrieron con una retcula de cuadrados idnticos generados por un programa, analizaron detalladamente cules eran los cuadrados ocupados por la configuracin pintada y cules estaban vacos, logrando calcular las cualidades estadsticas de las formas que componan la obra. Con sorpresa descubrieron que las configuraciones eran fractales a todas las escalas. El caos del goteo enmaraado era slo un engao. La investigacin descubra un proceso artstico deliberado y sistemtico. Tras una febril actividad Jack sola tomarse un descanso. Ms adelante volva al lienzo y en el transcurso de un perodo que oscilaba entre dos das y seis meses, depositaba nuevas capas que dibujaban trayectorias de diversos colores sobre la capa de color negro que le serva de anclaje. Efectuaba as una sintona fina de la complejidad creada por la capa de anclaje, incluso cuando ya haba terminado de pintar recortaba las regiones perifricas donde la fractalidad era de calidad inferior obteniendo su maximizacin. El mismo artista manifestaba que lo ms importante era lograr en sus pinturas los ritmos propios de la naturaleza.

Con la tcnica del dripping y al all-over field painting arma los fragmentos enmaraados, extraamente insensatos, incomprensibles, fuera de todo discurso. A veces, incluso, hasta inventa nombres sin sentido para sus cuadros. Sin embargo, sin esta alquimia, su obra hubiera sido slo deshechos. Aplicando el mismo procedimiento para el resto de las obras ejecutadas por Pollock en el perodo del dripping los investigadores las compararon con otras que no llevaban su firma. Llegaron a la conclusin que en las apcrifas no poda aislarse la autosemejanza estadstica. Ya en 1914 Sigmund Freud hace referencia al mtodo de estudio que utilizaba Giovanni Morelli, a fines del siglo XIX, para distinguir las copias de las obras pictricas originales buscando el rasgo singular de cada artista. En su bsqueda no le interesaba la apariencia del todo, del conjunto de la obra, sino algn detalle tan particular que fuera imposible imitar. Lo podemos verificar en las pinturas de Pollock: un cuadro puede parecerse al original pero son slo una apariencia cuando se llega a reducir un elemento. Jacques Lacan desde la clnica nos ensea que hay que ir ms all de la acumulacin de los hechos, es lo que llama las pequeas particularidades de un caso. Jacques-Alain Miller nos introduce en el modelo geomtrico del gnomon griego del cual se obtiene el producto de una figura original a partir de cualquier figura. La idea de la naturaleza que se la encuentra siempre semejante a s misma Freud la buscaba en la direccin de la energa constante y la llam libido. Lacan la reformula llamndola lo real, y es ms, postula que hay all un saber estructurado como un lenguaje. En sus comienzos tericos intent

reducirlo a partir de un orden simblico, es decir, de un lenguaje universal que es comn a todo ser que habla. Pero su ltima propuesta es que se puede articular un pedazo de real mediante una reduccin tal de la palabra que carece de sentido, que no se encadena a nada, y que conduce hacia lo ms propio de cada uno. El sntoma como real del lado del goce, porque el goce es lo que no sirve, lo que afecta el cuerpo por efecto de la palabra, embrollando al sujeto. Desarmona del sentido, va en contra del significado. En este punto es lo incurable, lo que no se puede analizar. Miller dir que hay una solucin, es saber que hace cada uno con ese pedazo de real, con esa pieza suelta, con esa pieza de repuesto. Jack el genio Cmo se extrae el acontecimiento singular de la palabra que afecta a cada ser que habla? Cmo se extrae algo que puede servir de leccin, que puede ser vlido para los dems, de lo cual cada uno podr apropiarse a su manera? Cmo de esa desdicha, de ese dolor, de esa piedra que molesta se puede hacer algo, desprenderla de las ilusiones? A Pollock la historia no le serva para nada. No le importaba hablar de eso. Por eso hace abstraccin de los efectos del sentido Deja las maraas del pensamiento que le impiden hacer y se pone a trabajar. Ripper de las convenciones estticas por ser un dripper, su arte puede burlar lo que se le impona en el sntoma. Si la desarmona es incurable, si la lengua que habita en Pollock hace de l un ser desorientado, lo nico que podr hacer, a partir de ella, es una obra. Hacer del sntoma una obra. Encarnar el sntoma. Es as cmo se las arregl con lo incurable, y le fue posible en el transcurso de su perodo ms creativo. Lo que define el genio de Jack es su invencin, Kant lo dice en el juicio esttico. El genio es el que no imita, por eso es un ejemplo para los otros. Haberse desprendido de la bsqueda de la verdad ltima, de la ilusin, tomar nota de que la novela familiar no es ms que un mito, esto es lo que Pollock hizo con su obra. Es tambin hacia donde conduce el anlisis contando con el sntoma como referencia. El sntoma es lo que no anda porque hace padecer, conduce a la inhibicin. No obstante, en el anlisis, cada uno se da cuenta que eso que no sirve para nada tiene una funcin. Con eso que no cambia, siempre igual, se puede continuar esa experiencia hasta transformarla. Es posible satisfacerse con ese fracaso a partir del sntoma de cada uno. Todo el esfuerzo del trabajo analtico consiste en aislar, en cernir todo aquello que converge en lo ilegible. Si bien se parte del sentido, que le da marco a la historia de cada sujeto, el dispositivo del anlisis consiste en desmontarla hasta triturarla convergiendo en lo insensato. Miller dice que el alivio surge cuando se aprende a leer el acontecimiento del cuerpo que siempre ser singular y contingente. Remitir a lo ms vivo que se tiene y no a la mortificacin de la palabra que conecta con el pensamiento. En el tropiezo de la palabra, en el encuentro de cada uno con lo imposible de decir, con lo imposible de leer, que invariablemente reenva a los efectos de lo que afecta el cuerpo y lo conmueve. El sntoma es eso que persiste y se resiste a la razn, es lo contrario de darle un sentido desde lo

universal, lo que sera para todos. La respuesta del psicoanlisis supone haberlo aislado como ese nudo que se puede localizar en cada sujeto y que ninguna forma de dilogo que intente explicarlo podra resolver.
http://www.letraurbana.com/articulo/235

Muchas de las obras que se exhiben tienen un historial de interesantes controversias artsticas y encarnizadas polmicas. Es el caso de la violenta agresividad de la pintura de Shozo

Shimamoto, uno de los fundadores

del grupo japons Gutai, que arrojaba botellas de vidrio llenas de color contra la tela; de los disparos de Niki de

Saint Phalle contra globos de pintura, y de los rituales catrticos de los accionistas vieneses con Hermann Nitsch a la cabeza. Es emblemtica una obra firmada por Robert Raushenberg, aunque la idea fue de Saint
Phalle y en la realizacin intervinieron muchas personas, incluido el pblico, cada vez ms activo y participativo. Tal como indica el ttulo, Painting

made by dancing se hizo bailando encima de una

tela diseminada de bolsas llenas de pintura. Cuando la fiesta acab, los artistas pensaron que podan mejorarla y a la vez llamar un taxi colocndola en medio de la calle, y segn las marcas de neumticos. debieron de pasar varios coches antes de que se detuviera uno. El expresionismo abstracto se propona desnudar el alma del artista, pero a la vez registrar sus gestos y movimientos fsicos, y en las dcadas de 1950 y 1960 el aspecto gestual se hizo cada vez ms extremo y fundamental, indic el comisario Magnus af Petersens, recientemente nombrado conservador jefe de la Whitechapel Gallery de Londres. Entre los vdeos de pintura en accin destaca la clebre performance de

Janine Antoni pintando con su pelo, y como contrapunto a la energa salvaje de Pollock, nada mejor que las Antropometras de Yves Klein, que, de riguroso esmoquin como un director de orquesta, indicaba los
movimientos de sus pinceles humanos: hermosas modelos desnudas embadurnadas de pintura que se arrastraban sobre la tela. http://ccaa.elpais.com/ccaa/2012/10/22/catalunya/1350935664_592559.html

Jean Tinguely jonh cage allan kaprow