INTRODUCCIN AL MUNDO DE LA TELEVISIN

EVOLUCIN HISTRICA Los informativos han evolucionado mucho desde los aos 90 hasta la actualidad. Hoy en da, los informativos son bastante puntuales (14:30, 15:00, 20:30, 21:00) y el resto de la programacin est sujeta a esos horarios. Hace 15 aos era impensable que los informativos duraran ms de media hora y que incluyeran publicidad. Hoy en da, los fondos de los informativos son bastante similares en todas las cadenas: tonos e iluminacin fros, base de azules, grises Es palpable una evolucin en la presentacin de la noticia respecto al pasado: hoy en da, nos fijamos ms en la imagen y no tanto en la informacin. La veracidad ha cedido su puesto de relevancia a la espectacularidad. Desde los 70 y los 80, la televisin incluye un discurso de autopromocin de las cadenas: anuncios que versan de su programacin (pelculas, magazines), emisiones las 24 horas del da A mediados de los 90, aparece el libro Libro verde de la TV transfronteriza que pretende regular la TV a travs de, entre otras cosas, la reduccin del tiempo de publicidad, programas ticamente correctos El problema es que casi todas las televisiones incumplen esas normas. Lo que mide la eficacia de un programa y, por tanto, si debe mantenerse o no, es la audiencia. Las Agencias de Publicidad insertan sus anuncios en las horas de determinada audiencia. Con la Guerra del Golfo (1991), la TV alcanza el mismo nivel de inmediatez que la radio (aparecen cmaras ms pequeas, nuevas tecnologas). Las primeras emisiones de TV en Espaa (TVE, 1956) no se podan grabar para su posterior uso. 1. El primer sistema de grabacin que aparece es el QUADRUPLEX.: aparece la primera cmara porttil 2. Despus aparecen dos formatos de 35 mm. , el C Helicoidal y el B Segmentario (ambos conocidos como BCN20) 3. En tercer lugar aparece el sistema U-MATIC que es de formato ms pequeo. Aparece primero como Low Band y despus con High Band (este ltimo

denominado BROADCAST). Era un sistema pesado y complicado. Se usaban cmaras de tubos, conectadas por cable a los sistemas de grabacin. 4. Posteriormente viene la BETACAM SP. Son cmaras que se siguen utilizando actualmente. En este sistema las cmaras alcanzan una independencia total. Desaparecen los tubos de las cmaras y aparecen los CCD, que cada vez son mejores. El peso de las cmaras se aligera considerablemente. Este sistema es ideal para los informativos, pero para otros fines es inferior. Gracias a este sistema se eliminan costes y personal (ya no existe el ayudante de cmara en TV). Sin embargo, la calidad de las imgenes ha descendido con las nuevos mtodos televisivos: lo que importa es que se vea la noticia, no importa si mal o bien. REAS Y DEPARTAMENTOS DE LA TELEVISIN Los PROGRAMAS se dividen en: 1. REA FICCIN 2. REA ACTUALIDAD 3. REA MAGAZINES 4. REA CULTURA Los informativos aparecen muy jerarquizados: 1. DIRECTOR INFORMATIVO 2. JEFE LOCAL 3. JEFE NACIONAL 4. JEFE INTERNACIONAL 5. JEFE SOCIEDAD 6. JEFE CULTURAL 7. JEFE DEPORTES 8. JEFE ECONOMA 9. JEFE POLTICA La televisin consta, entre otros, de los siguientes departamentos: 1. REALIZACIN 2. MANTENIMIENTO 3. GRAFISMO 4. VTR (salas de vdeo) 5. ENG

6. EMISIONES 7. TRANSMISIONES 8. COMPRA DE DERECHOS 9. VENTA DE DERECHOS 10. I+D 11. MERCHANDISING 12. CONTROL CENTRAL (es el cerebro de cualquier centro de emisin de programas: Torre Espaa en el caso de TVE). El CONTROL CENTRAL Es el centro de toda la TV porque: 1. Recibe todas las seales externas, nacionales o no. 2. Distribuye las seales en el resto de sus centros. 3. Emite las seales, ya sea va Satlite, terrestre o fibra. 4. Realiza las conexiones entre los diferentes controles. 5. Diagnostica las averas dentro de la propia red. 6. Lanza seales al satlite 7. Recibe todas las seales de la casa televisiva. Las seales les llegan por separado: vdeo y audio. El Control Central enva las seales al departamento VTR que se grabara all y despus se mandaran al CENTRO DE DOCUMENTACIN para que se pudieran emplear si alguna ocasin lo requiriese. Las seales que salen del Control Central siempre salen del CONTROL DE CONTINUIDAD, que se encarga de emitir todos los programas y anuncios estipulados y minutados en las calendas. El Control de Continuidad est compuesto de: 1. Control de realizacin 2. Mesa de mezclas 3. Mesa de mezclas de sonido 4. VTRS 5. Titulador 6. Players de audio y vdeo El Control Central no manipula nada y lanza lo que recibe al aire (a lo sumo ve si lo que recibe cumple las normas estipuladas). El Control de Continuidad est en contacto con todos los departamentos y es el que toma las grandes decisiones. Cada control tiene su matriz de realizacin, que direcciona las seales de un lado a otro.

En ese momento, la seal que pasa el Control de Continuidad al Control Central es aquella del programa que se emite. La continuidad en trminos televisivos no tiene nada que ver con la continuidad cinematogrfica. Implica que no haya ningn espacio en negro en toda la programacin diaria. Cada televisin cuenta con varios PLATS o estudios de grabacin. El Jefe Tcnico es el encargado de solucionar cualquier problema que exista en los diversos plats de un centro de emisin. Todos los plats tienen su respectivos coordinadores, que se encarga, entre otras cosas, de gestionar los espacios libres del plat para realizar producciones propias (actualmente, este colectivo se est quedando sin trabajo). Tambin se encargan de la seccin de horarios y servicios destinados a cada plat. Cada plat se compone de: 1. Iluminador (jefe de elctricos. Tambin se conocen como directores de fotografa) 2. Elctricos (2, 3, 4 depende del tamao del plat) 3. Operadores de cmara (su nmero depende de cuantas cmaras haya en el plat y el tamao del mismo. Suelen ser 3 o 4) 4. Auxiliares de plat (2) 5. Jefe de sonido 6. Ayudantes de sonido (2) Esta es la dotacin fija de cada plat, el resto del personal que tambin interviene (decoradores, realizadores) son ajenos al personal del plat. Cualquier programa, independientemente del plat donde se grabe, ya tiene su propia dotacin de personal. Los plats tambin tienen su propio almacn, del que se encargan los iluminadores. Existen ciertas dependencias que estn unidas al plat: control de realizacin, control de imagen, control de sonido, control de cmaras y control de iluminacin. Estos dos ltimos suelen estar unidos. Control de Realizacin Est dirigido por 1. DIRECTOR DEL PROGRAMA (elige lo polticamente correcto. Tiene la ltima palabra) 2. REALIZADOR: se encarga de la parte tcnica El equipo humano mnimo para este departamento consiste en:

1. REALIZADOR: Se encarga de montar el directo. Mezcla planos y vdeos de la forma que l cree conveniente, marcando el ritmo del programa. Sita las cmaras a lo largo del plat e indica los movimientos de cmara a los operadores, tamaos de plano Las cmaras siempre estn comunicadas con el Control de Realizacin y tambin con el Control de Cmaras. Se encarga tambin de los efectos: los cromacaque son los fondos que se emplean para los letras (rtulos con fondo negro) y los que se usan para otros programas (fondo verde o azul para la informacin meteorolgica). Sustituyen un fondo de color por otro fondo que se quiera. Existe una pintura especial para los cromacaque, que es muy brillante. 2. EL AYUDANTE DEL REALIZADOR: Es el encargado de transmitir las rdenes del realizador. En todos los programas aparece una escaleta donde aparece dividido el programa en varios bloques divididos en funcin del tiempo. Ejemplo de escaleta: Cod. In. 000.000.0 Cod. Out 00.00.05.2 3 DVR 5.23 Fuente imagen VTR1 Fuente sonido VTR1 Tema Reportaje vivo Pie Nada

El pie es la ltima palabra que dice el presentador de un programa y que indica si debe cortarse de golpe la emisin (a capn) o si slo hay que cambiar de escenario (colea). La escaleta se hace cada vez menos en informativos. Se tiende a la polivalencia (que el periodista lo haga todo). El proceso de robotizacin e informatizacin del periodismo tambin incluye las calendas (las generan de forma automtica algunos programas de ordenador). 3. MEZCLADOR: Es el que tiene que pinchar las seales de las cmaras. Decide cuando quiere fundido, cortinilla Determina lo que quiere y como lo quiere. Trabajan en las mesas de mezclas, que tienen varias hileras de teclas (a cada una de las hileras completas las denominamos buses). Cada bus tiene las mismas teclas, simplemente se diferencian en el nombre: El bus inferior se llama previo, y con l se indican las operaciones que vamos a realizar posteriormente.

El del centro es conocido como bus de programa, y marca lo que va a salir directamente a emisin. En la parte superior, se encuentra el bus de efecto, que realiza diferentes efectos (cromacaques).

Existe diferencia entre los aparatos mezcladores de postproduccin y el de directo (qu es ms sencillo). Todas las cmaras y seales que llegan al plat pasan por el mezclador. El mezclador ha de ser una persona precisa y lgica. A veces, cuando se confa, se producen errores. 4. GRAFISTA: suele ser un ayudante de realizacin. Hace los rtulos que van a aparecer en la emisin. 5. OPERADOR FX O DE EFECTOS DIGITALES (transiciones): Es otro mezclador. 6. REGIDOR: es el representante del realizador en el plat. Sirve de enlace del Control de Realizacin con el Plat. Control de sonido No tiene porque estar a pie de plat (tal como ocurre en el control de realizacin). Suele restar cerca del control de realizacin y comunicado con l y con el control de imagen (INTERCOM). Las mesas de sonido actuales tienen 20 canales de sonido en TV (2x10m, en estreo) y 96 en cine (48x2, en estreo). Personas que trabajan en el control de sonido: 1. INGENIERO DE SONIDO (Jefe de sonido): es el encargado de ecualizar y redistribuir los diferentes micrfonos y salidas de audio en la mesa de sonido. 2. AYUDANTE DE SONIDO: su funcin es la de colocar los micrfonos, tener las previsiones necesarias ante una avera (tener micrfonos de reserva para el presentador, si le falla en algn momento). Se suelen comprobar dos veces los micrfonos y se ecualizan antes de que el programa salga a antena). 3. AUXILIAR DE PLAT: Tira todas las lneas de sonido que requiera el jefe de sonido y desde los puntos que l indique. Coge un cable, comprueba su correcto funcionamiento, lo conecta al panel y lo enchufa donde le indique el jefe de sonido. Control de imagen Una de los controles con ms responsabilidad. Estructura de este control:

1. CONTROL DE IMAGEN: Se encarga de determinar la exposicin de las cmaras y de ecualizar las mismas (regula el diafragma de las cmaras) desde la Unidad de Control de Cmaras (CCU). Todo plat tiene una cadena de cmara: cmara, INTERCOM (comunicacin con los controles), triax, CCU. El Triax es un cable rojo (y caro) que va desde la cmara a la CCU. Su funcin es la de traspasar todas las funciones de la cmara hasta la CCU. Una vez que se ha conectado la cmara al CCU, ya no se puede modificar ninguna funcin de sta (tan slo aspectos relacionados con el objetivo). Hay un CCu por cada cmara. Lo primero que se hace es un balance de blancos. 2. MESA DE ILUMINACIN: A travs de los Dimmers se controlan los focos de luz. Estas mesas son similares a las de sonido. Cada luz del plat est conectada al Dimmer. Hay que tener cuidado con dos tipos de luces que no se puden conectar directamente en las mesas: las HMI y los fluorescentes. Existen dos tipos de espectros de luz: Continuo: seal de luz al 100%, es decir, blanca (mezcla de rojo, verde y azul). Es aquel espectro que emite luz en todas las longitudes de onda. De ah su color blanco A rayas o discontinuo: son aquellos espectros que, en las mismas condiciones, slo emiten longitudes determinadas de onda. Un ejemplo de esta luz son los fluorescentes, que emiten azules y verdes y que mezclan espectros de luz a rayas y continuos. Todas las luces de descarga son a rayas. Un ejemplo es el HMI (luz cara) y otro los fluorescentes. Tienen onda cuadrada, es decir, cuando se baja su intensidad la luz empieza a parpadear y por eso no se conecta a las mesas de mezclas. 3. AJUSTES DE IMAGEN: Cmaras, VTR, aux. Broadcast: AVPP Pedestal: nivel negros Detalle Balance de blancos: se tiene que hacer en funcin al balance de fbrica de la cmara. El director de fotografa lo marca a 3200 K

UNIDAD 1: LA PROGRAMACIN
PROGRAMACIN Definicin Es una gua de accin para la difusin de una serie de contenidos de gneros informativos y formatos determinados en funcin de la identidad y expectativas de una determinada audiencia. La unidad mnima de la programacin es el programa. Hay que diferenciar los conceptos de programa y programacin respecto al de continuidad, que es el enlace o nexo de los diferentes programas. sta tiene como funcin enlazar los programas, sirvindose de rellenos que consisten mayoritariamente en anuncios, que adems refuerzan la economa de una cadena de televisin. Tambin pueden emitir autopromociones, que pueden ser de varios tipos: 1. IDENTIDAD CORPORATIVA DE LA CADENA: lo hacen todas las televisiones con frecuencia. Emplean la tecnologa y el efectismo como arma arrojadiza para atrapar a los oyentes y con el fin de que stos se identifiquen con la cadena. 2. CAMPAAS DE FELICITACIN: Navidad, Fiestas, diversas causas (12 meses, 12 causas de Tele 5). 3. PROMOCIN DE PROGRAMAS 4. PROMOCIN DE PELCULAS 5. PROMOCIN DE OTROS PROGRAMAS: fundamentalmente informativos. La continuidad no forma parte de la programacin, ya que aquella tiene unas bases rgidas. La programacin se divide en una parrilla con espacios fijos e inamovibles (su caso ms extremo seran los informativos, que aaden veracidad a las cadenas). La parrilla de programacin se divide en segmentos, que se delimitan en funcin del pblico que, tericamente, ve en los diversos horarios la TV. La programacin se divide en varios tramos horarios: 1. MAANA (08:00-12:00): la televisin es atendida por nios y amas de casa. 2. ANTESALA DEL SEGUNDO PRIMETIME (12:00-14:00): en este caso, el pblico suelen ser amas de casa. 3. SEGUNDO PRIMETIME (14:00-16:00): el pblico es muy variado. Esta franja suele coincidir con el horario de comida de muchas personas. 4. SOBREMESA (16:00-17:00): predominio de telenovelas y programas del corazn. Pblico: amas de casa, principalmente.

5. TARDE (17:00-20:00): Programas muy variados: entrevistas, variedades 6. ANTESALA DEL PRIMETIME (20:00-22:00): Emisin de concursos. 7. PRIMETIME (22:00-24:00): Pelculas, series Pblico muy amplio y variado. Coincide con la hora de cenar de muchas personas. 8. MADRUGADA (00:00-...): Programas de contenido adulto. Menos audiencia y variedad de la misma conforme avanza la noche. SHARE: porcentaje de personas que ven un programa respecto a la audiencia real. (todos los que estn viendo la TV). RATTING: audiencia potencial (no real) de un determinado programa. Los ciclos de programacin suelen establecerse trimestralmente. ESTRATEGIAS DE PROGRAMACIN 1. Los NUEVOS PROGRAMAS suelen lanzarse en audiencia tras la finalizacin de otros de mxima audiencia de otras cadenas. 2. Para evitar los tramos ms bajos de programacin hay que buscar los NICHOS DE AUDIENCIA (que son aquellas franjas horarias en las que no hay un lder predominante de audiencia entre todas las cadenas) 3. Bsqueda de un DA FUERTE para la cadena: suele coincidir con la emisin de pelculas, aunque el pblico flmico suele ser el ms infiel de todos y por ello hay que encandilarle con cine de calidad. La programacin se establece en funcin de una serie de criterios: 1. ECONMICO: la programacin viene determinada por el dinero de una cadena. 2. HISTRICO: produccin propia de la cadena. Tendencia: cada vez se importa ms produccin externa (series americanas). Tipos de series: Comedia de situacin: se rueda en pocos escenarios Drama: series rodadas de la misma forma que el cine. Se rueda un captulo por semana. Estructura argumentativa muy cerrada. El director suele ser diferente en cada nuevo captulo. 3. CULTURAL: poco frecuente 4. IDENTIDAD IDEOLGICA: los contenidos se seleccionan en funcin de la filosofa de cada cadena. 5. AUDIENCIA: target (pblico objetivo) al que se dirige la pogramacin.

PRODUCCIN El departamento de produccin de un programa cuenta de los siguientes componentes: 1. PRODUCTOR EJECUTIVO: es el encargado de buscar medios econmicos y materiales para la realizacin de un determinado programa. Hoy en da, toda produccin necesita dinero y distribucin. 2. PRODUCTOR: pueden ser varios (coproductores). Es el encargado de la produccin, elegido por una televisin, empresa, persona 3. DIRECTOR DE PRODUCCIN: realiza los presupuestos y se encarga de la coordinacin logstica de todos los elementos de la produccin. Tiene que hacer desgloses por escenarios, presupuestos, propuestas de contratacin (dos regmenes de contratacin: especial o general), logstica de transportes, logstica de alojamientos y comidas, plan y orden de trabajo Al igual que en el cine, el director de produccin toma casi todas las decisiones. Administra el dinero del filme o programa. 4. AYUDANTE DE PRODUCCIN: es el encargado de asumir las cuestiones de las que no se encarga el director de produccin: Desgloses por escenarios: necesidades en cada departamento para cada escena (decoracin, actores que tienen que aparecer, elementos del decorado, tipos de cmaras a emplear). La forma de trabajar en TV es por el sistema de bloques (que pueden incluir una secuencia o ms), mientras que en el cine se trabaja por planos. Tambin se realizan desgloses de fotografa, personajes es decir, cada departamento hace su desglose. Junto con el auxiliar de produccin, es el encargado que todos los elementos de la produccin se cumplan. Plan de trabajo: el director de produccin (o el ayudante de produccin, si delega en el mismo la responsabilidad) decide cuales son las escenas de da o de noche, de estudio o exteriores Este plan de trabajo se realiza a partir de programas informticos como el Movie Magic Scheduling, en los que una vez introducida la informacin la produccin se ve facilitada. 5. AUXILIAR DE PRODUCCIN: 6. JEFE DE PRODUCCIN: tambin llamado, en algunos pases, productor de campo.

UNIDAD 2: FUENTES Y GNEROS INFORMATIVOS EN TELEVISIN

FUENTES INFORMATIVAS Principales fuentes de informacin: 1. AGENCIAS DE INFORMACIN: la base de las cadenas de TV es la informacin. Agencias como Reuters, Associated Press, CNN, VPI suministran noticias a las cadenas. 2. Las AGENCIAS DE IMAGEN son organismos de intercambio de informacin: Eurovisin, Euronews, EFE venden sus imgenes a las cadenas de televisin. Pero existe un problema: las informaciones pueden estar manipuladas. Otras fuentes de informacin audiovisuales: 1. CORRESPONSALES EN EL EXTRANJERO: la informacin suele ser menos valorada que las de los dos tipos anteriores. 2. CENTROS TERITORIALES o corresponsalas en territoriales: otorgan credibilidad y estatus para la cadena. A veces, suministran la informacin va Internet. 3. DEPARTAMENTOS DE INVESTIGACIN: todas las cadenas serias tienen uno. Investigan la informacin antes de lanzarla en antena. 4. DEPARTAMENTOS DE PRENSA y gabinetes de comunicacin: cualquier institucin pblica o privada con cierta entidad y estructura posee un gabinete de comunicacin y un departamento de prensa. Cualquier empresa tiene un gabinete de crisis cuando surge una declaracin en contra de una empresa. Deciden las estrategias de comunicacin a seguir. 5. LLAMADAS, CARTAS, CORREOS de espectadores: quejas o suministro de noticias. 6. Noticias ofrecidas por FREE LANCE: reportero que recaba informaciones y las ofrece a una determinada cadena. Sera algo as como un paparazzi, pero sin ser tan trasgresor. 7. DOCUMENTOS PRIMARIOS: pueden ser libros, documentos Indica pautas para la redaccin. Ver lo que ha ocurrido de forma directa. Grado de fiabilidad

1. IDENTIFICACIN: una fuente se identifica como testigo de los acontecimientos. 2. ATRIBUCIN: La informacin se puede atribuir de muchas formas. Directa: un locutor atribuye a alguien una informacin. Con reservas: el locutor da una fuente, pero no sabe de donde procede. Genrica: se da una informacin que proviene de diversas fuentes. Con reserva personal: se sabe de quien proviene la informacin, pero no se puede develar. Con reserva total: aquellas informaciones que da una persona fuera de las cmaras, con la garanta de no se contar en antena. 3. FILTRACIN: se produce cuando alguien da una informacin reservada sobre un determinado tema y sale de los propios generadores de la noticia. Suelen transmitirse por fuentes interesadas. 4. RUMOR: dar cierta informacin que no tiene ningn tipo de credibilidad no es contrastable. Los rumores suelen hacer mucho dao en algunas personas. Cuando un medio transmite un rumor falso, se intenta rectificar a travs de otra noticia de la misma longitud, en igual franja horaria La rectificacin da como resultado un prdida de credibilidad 5. INFORMACIN ANTICIPADA: se da una noticia antes de que se produzca. Se ve la reaccin de la gente ante esa noticia. (Ejemplo: el gobierno prev que) 6. DESINFORMACIN-INTOXICACIN: publicacin o emisin de una informacin que no es cierta, pero hacindolo a sabiendas. GNEROS INFORMATIVOS AUDIOVISUALES Nunca se presentan en estado puro. Suelen mezclarse entre si. Cuatro tipos de gneros informativos: 1. INFORMATIVOS: su funcin es informar. Los gneros fundamentales en los que se divide son: Noticia: consta de un hecho principal. En funcin de cmo se desarrolle a. b. secundarios. Simple: un solo hecho principal. Compleja: cuando al hecho principal se le aaden hechos la noticia, puede ser:

 Cita: puede ser directa o indirecta: a. b. Directa: el hecho principal es contado por la persona Indirecto: cuando habla un testigo del acontecimiento. directamente afectada por un acontecimiento. Depende de donde provenga la noticia para ser creble o no. Entrevista: suele tratar un hecho principal y otros hechos secundarios que complementan el principal. Encuesta: es normal que se suelan hacer encuestas sobre determinados hechos principales. Para que tengan un mnimo de validez, deben estar dirigidos a un mismo segmento social. Relato informativo: se tratan diversas informaciones en el tiempo a partir de un hecho principal. 2. INTERPRETATIVOS: varios subgneros: Crnica: se da en el momento y desde el lugar de lo hechos por una persona que tenga gran credibilidad. Comentario: es muy similar a la crnica: se suele dar desde el lugar de los hechos, aunque de forma subjetiva. Es un tipo de gnero que sirve como complemento. Reportaje: mezcla los hechos principales con los secundarios. Prima la palabra y la imagen se utiliza como complemento. Tiene una duracin superior a los 3 o 4 minutos. Dentro del reportaje se pueden incluir citas, informaciones, encuestas Documental: proviene del cine. Se ha instaurado en la televisin con gran fuerza. Tiene caractersticas especficas en cuanto a la forma, duracin, guin, elementos tcnicos En el cine hay una tendencia en el documental para que se parezca a la ficcin (espectacularidad en los documentales). El cine, paradjicamente, busca un cierto realismo. Los documentales suponen un gran trabajo de investigacin y documentacin. Hay que constatar y contrastar los datos. Los documentales tienen varios puntos de vista. Es un gnero en auge: cada vez se hacen ms documentales. 3. DE OPININ:

 Crtica: ha de llevar una parte descriptiva y despus una parte interpretativa, en forma de juicio personal. La ideologa de los componentes de radio siempre va a estar presente. Debates o tertulias: se mezclan puntos de vista. En ocasiones, se busca que no exista esa diversidad de puntos de vista (tertulias polticas). Debates o tertulias temticas: se pone un documental o una pelcula y se extraen los temas de discusin de ese tema determinado. 4. HBRIDOS Magacines: suelen ser llevados por un nico conductor, que suele ser un presentador de prestigio. Existe una gran variedad de acciones, temas, actores y ritmos. Suele durar unas 2 o 3 horas. Son herencia de EEUU. Poseen una gran complejidad tcnica. Se trabaja por bloques, con una serie de caractersticas. Se necesita un nmero de cmaras superior (unas 7 u 8). Infoshow: se mezcla humor e informacin. Son relativamente recientes. Ejemplos: Aqu hay tomate, CQC Entrevista espectacular: entrevista a una persona famosa. Ejemplo: Ratones coloraos, Entrevista multitudinaria: Tmbola. Reality Shows: hacen de la vida espectculo. Visin perversa de la realidad. Buscan el morbo, provocacin Docudrama: a. b. c. Puro: drama sufrido por una persona, colectivo... y Mediatizado o semificcionado: hay un ingrediente ntegro de ficcin: se recrean los hechos desde todos los contado en primera persona. documental. Se recrea en el drama. puntos de vista.