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Comunicao, cinema e fotografia: uma performance contempornea Wilton GARCIA1

Resumo No contemporneo, a imagem surge em uma proposio ambgua, pois flutua paradoxalmente entre a materialidade e a virtualidade das tecnologias emergentes. Este artigo apresenta uma leitura sobre o filme Abril Despedaado (Walter Salles, 2001), com nfase na performance fotogrfica assinada por Walter Carvalho. Como expresso performativa, uma camisa ensanguentada ser o objeto/contexto de exemplificao potica. Assim, o percurso metodolgico efetiva-se na investigao (de observao, descrio e discusso) de sujeitos, objetos e respectivos contextos e representaes. Baseada nos estudos contemporneos, a descrio dessa imagem dinamiza, estrategicamente, a plasticidade experimental de determinadas cenas cinematogrficas. Palavras-chave: Cinema brasileiro. Fotografia. Imagem.

Abstract In contemporary, the image appears in an ambiguous proposition, because paradoxically floats between the writing of matter and the virtuality of emerging technologies. This article presents a reading of the film Abril Despedaado Behind the Sun (Walter Salles, 2001), with emphasis on performance photo signed by Walter Carvalho. As performative expression, a bloody shirt is the object/context exemplification poetic. The methodological approach is effective in research (observation, description and discussion) of subjects, objects and their contexts and representations. Based on the contemporary studies of cinema, the description of that image streamlines strategically experimental plasticity of certain cinematic scenes. Keywords: Brazilian cinema. Photography. Image.

Doutor em Comunicao pela USP e Ps-Doutor em Multimeios pela Unicamp. Professor da FatecItaqu/SP e do Mestrado em Comunicao e Cultura da UNISO. Email: wgarcia@usp.br. 1

Ano V, n. 09 jul-dez/2012

Introduo

Pode ser temerrio escrever atualmente sobre imagem, sem um acordamento prvio com o/a leitor/a. Qualquer grandeza figural da imagem equaciona a atrao, o desejo, o fascnio e o fetiche pela representao visual como valor comunicacional da sociedade: mdias e prticas socioculturais tematizam o consumo. Se para alguns, talvez, pressupe ultrapassada e/ou ingnua uma noo de imagem convocada como parmetro relacional para investigar comunicao, cinema e fotografia (METZ, 1972; BARTHES, 1984), o cdigo visual agencia/negocia a inscrio do objeto/contexto intermediado pelo entre-imagens (BELLOUR, 2001). Uma cena imagtica (inter)media comunicao, cinema e fotografia, compreendidos na extenso de cada narratividade expressa a partir de cultura e informao. Isso aponta o figural, o iconogrfico, o imagtico e/ou o pictrico. A versatilidade de posicionamentos recorrentes legitima uma flexibilidade necessria a esse debate, sobretudo no contemporneo. No cinema em especial, o ato de narrar implica o uso da fotografia animada, ou seja, o desdobrar de efeitos visuais cria uma iluso especular (MACHADO, 1984) da imagem em movimento (DELEUZE, 1985). E isso se (re)dimensiona com a cultura digital. Hoje, quando o cinema revisita a fotografia, a imagem digital tambm conduz a desontologizao da imagem baziana (STAM, 2003, p.350). Com o procedimento da produo de imagens digitais, virtualmente, perde-se a garantia de uma verdade visual. Disso verifica-se uma dinmica contundente com a sofisticao e o status de uso e funo da imagem na tratativa do desenvolvimento tecnolgico, ainda mais na cultura digital. Ela, a imagem, (re)configura o lugar complexo do enunciado (hiper)miditico, ainda que o faa no trnsito dos efeitos de sentidos. Tal manifestao visual transversaliza feixes provisrios de vestgios icnicos. A lgica da imagem como construto de narrativas visuais intercede, por exemplo, na elaborao estratgica dos enunciados cinematogrficos e fotogrficos (ver AUMONT, 1995). Uma imagem tcnica (FLUSSER, 1983), nesse caso, propaga a articulao da experincia performtica de quem comanda os recursos tcnicos (suportes), na medida em que aborda a produo de um saber criativo, recheado de

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recursos estticos e ticos. Evidente que seria impossvel estabelecer uma relao verdadeira com a realidade (SONTAG, 1981), visto como referente ficcional. O filme Abril Despedaado (Walter Salles, 2001) exalta a arena do serto. E, aos poucos, a amplitude da cena acontece entre o deserto e o mar. Na filmografia brasileira, o nordestino remete secura da terra e a necessidade de gua. Por isso, urge a vontade de conhecer o mar, como forte metfora a tentar solucionar o destino. Nesse enredo, a histria problematiza o vis fotogrfico em consonncia com o cinematogrfico. A (des)construo de espao-tempo na instncia flmico se v/l pela implementao de fragmentos narrativos e sua potica visual eloquente. A recorrncia dos dispositivos visuais denota a expresso criativa da fotografia nesse tipo de filme, perante a artimanha indicial de passagens (inter)subjetivas. Marcas insurgentes instauram a peculiaridade visual, que vai alm do roteiro proposto. A narrativa deslanja mediante as lembranas do protagonista, em que se sente engolido pela imensido da paisagem entre o delinear da luz e da escurido (o claro/escuro). Nota-se um confronto paradoxal da brutalidade viva dos personagens com a linguagem singular do cineasta em sintonia com a fotografia de Walter Carvalho. No comeo, numa rara quebra na rotina diria da famlia, Pacu (Ravi Ramos Lacerda) segue feliz, em meio a um canavial aberto, montado sobre os ombros do irmo mais velho, Incio (Caio Junqueira). A extenso visual forma um grande corpo forte. Porm, como ironia do destino e da imagem, em um campo aberto (plano geral), Incio ser baleado e morto de repente. Uma morte besta. Findo o perodo da trgua obrigatria, seu pai enfurecido envia o filho do meio, Tonho (Rodrigo Santoro), que tem a misso de vingar a honra da famlia. O pai diz: voc sabe o que voc tem que fazer?! E um esforo colossal adentra a dureza dos fatos. A narrativa introduz a saga da famlia Breves, a qual exibe um retrato contumaz e rasga a dor spera dos personagens acoplada pela suavidade pictrica das cenas. De caracterstica colonial, os objetos da casa parecem deslocar-se em um tempo perdido. Nesse sentido, a imagem ressalta em si. No valor a transitar entre a bolandeira (moenda), h o calor do sol do nordeste brasileiro, o tacho de rapadura e o destino da opresso com a falta de perspectiva e a insanidade de dcadas. Tem uma penria completa, recheada de idiossincrasias. Nesse bojo, os enunciados visuais apontam problemas sociais traduzidos em fico cinemtica.
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Afinal, trata-se de uma livre adaptao do livro do escritor albans Ismail Kadar: uma obra inquietante que aborda a tradio de vinganas de sangue na Albnia, codificadas por uma legislao rgida, o Kanun. O que determina quem deve ser morto e quando para reparar alguma ofensa feita a um cl. Esta adaptao intrnseca da obra cinemtica (des)territorializa a narrativa literria albanesa visualidade indicial de sofrimento dos sertes do Brasil. Como o trailer aborda: "em algum lugar por detrs do sol". Na traduo da literatura para o cinema, a condio indicativa de um no-lugar subverte a representao normativa, para alm da mera paisagem. Aqui, o figural toma conta! Assim, a escritura cnica compe articulaes (transmutaes) da literatura ao cinema como elementos conceituais e metodolgicos de diferentes cdigos: sonoro, verbal, visual e/ou intersemitico. Do verbal ao no-verbal, o sincrtico se faz emergir. E, na dinmica dessas mediaes sincrticas, o fazer criativo do cinema brasileiro experimenta um campo fronteirio de possibilidades, em que os traos culturais so explorados na sensibilidade da feitura pelos equipamentos tcnicos, como as cmaras e demais aparatos ferramentais2. O filme expe diretrizes humanas, de maneira sincera, as quais o/a espectador/a rapidamente se identifica com as imagens. E a nfase dramtica inscreve um tecimento hbrido de abandono, dor, inocncia, sofrimento, vingana e violncia. A consequncia no so apenas lgrimas e desespero, mas pacincia e silncio o entorno discursivo cinemtico acerca da excluso social. Para ilustrar: uma cena intrigante acontece na grande tela, com o momento tenso quando o protagonista executa o inimigo. A sequncia cinematogrfica do assassinato registra a perseguio da vtima, disparada em meio caatinga para tentar escapar do tiro. Efetua-se uma longa cena arrebatadora capaz de se fixar na memria, com enquadramentos instigantes. A corrida dos dois rivais entre mandacarus contrape o ponto de vista de cada um, para (re)uni-los no final, numa montagem visual (des)contnua (de fluxos interrompidos).
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Abril Despedaado foi filmado em Super-35mm com trs cmeras: uma Aaton 35 III e uma Moviecam Compact, ambas da Videofilmes, e uma outra Moviecam trazida de Miami, usada para os dilogos e as cenas de silncio. Apenas um jogo de lentes Zeiss T2 foi utilizado para as trs cmeras. O filme gastou 800 latas dos negativos Kodak 5245 50D (I.E. 32) para as diurnas externas, 5246 250D (I.E. 200) para as diurnas internas e 5279 500T (I.E. 400) para as cenas noturnas. Os negativos foram revelados na Casablanca, em So Paulo, e o filme finalizado no laboratrio clair, em Paris. 4

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Os (re)cortes so preciosos, porque invadem o imaginrio do/a espectador/a. A cmara subjetiva atesta um efeito de aproximao irregular dos corpos. E a interveno somente seria possvel com a maestria fotogrfica da cmera a captar angulaes diferenciadas. Como quem suplica a morte, o homem corre em desespero para no ser acertado pelo tiro, mas o olho da cmara (re)produz a ocorrncia, de modo quase fiel o sofrimento da caada humana no mato seco do serto. Nesse instante, o tempo voa. A velocidade acelera com o deslocamento dos personagens. Em uma vertiginosa fotografia crua, o/a espectador/a acompanha a imagem desfocada e esbaforida pela paisagem de galhos secos da regio catingueira. E a cmera (per)segue o terrvel pnico de um homem ferido, mortalmente, a rastejar pela areia. Indiscutivelmente, a densidade do enunciado torna-se provisria, cada vez mais, ao (re)criar processos parciais e efmeros de produo de sentidos das imagens e a voracidade dos efeitos visuais.

Da performance fotogrfica

Sabe que um projeto flmico promove um enorme trabalho em equipe. As parcerias entre tcnicos (re)alinham a dramaturgia cnica. A escolha de determinado cenrio, com devidas caractersticas estruturais, pode ser melhor implementada se adicionar o figurino ideal, bem como a seleo de objetos cnicos e/ou a deciso do horrio de filmagem, de acordo com a luz ambiente, em especial quando se trata de uma tomada externa que depende da natureza. Nesse bojo, a aproximao de cinema e fotografia se altera com o desempenho profissional, de quem prepara e conduz as circunstncias tecnolgicas. Em Abril Despedaado, a direo de fotografia de Walter Carvalho 3 prope artfices estratgicos para uma composio surpreendente. A recorrncia dos dispositivos visuais demonstra a expresso criativa de fotgrafo, visto a otimizao da luz solar e, consequentemente, os efeitos digitais empregados pela ps-produo. A (des)construo imagtica desdobra-se a partir da fotografia de Carvalho, ao
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Trabalhou com grandes nomes do cinema nacional, como Glauber Rocha (Jorge Amado no cinema) e Nelson Pereira dos Santos (Cinema de lgrimas). Estabeleceu uma parceria mais constante com o cineasta Walter Salles. Como assistente dos diretores de fotografia Jos Medeiros, Dib Lutfi e Fernando Duarte. Fez tambm novelas e minissries para TV. Recebeu vrios prmios nacionais e internacionais. 5

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(re)inventar uma textura visual contempornea, que rasga a tela do cinema. E o tratamento visceral da imagem apropria-se do enredo flmico em um arranjo de experimentos cinemticos, ao atualizar poeticamente algumas vidas secas, como o fardo metafrico (e relacional) de Deus e o diabo na terra do sol. Walter Carvalho um fotgrafo e cineasta brasileiro, sua trajetria inicia em Joo Pessoa, no Estado da Paraba, com o irmo Vladimir Carvalho, tambm cineasta. Embora na histria do cinema brasileiro, ainda, cabe uma escrita mais profunda acerca de sua propriedade esttica. Como herdeiro do Cinema Novo, acumulou experincia para desenvolver uma linguagem prpria. Sua fotografia apurada tem a marca inconfundvel do cinema brasileiro da segunda metade do sculo 20, assim como testemunha as transformaes sociais, polticas e culturais pelas quais o pas tem passado nas ltimas dcadas. A relevncia de seu trabalho est na imediata possibilidade de (re)pensar o debate acerca do cinema contemporneo. Retomando: as anotaes fotogrficas nessa pelcula so ridas e secas, como a panormica no entorno da casa dos Breves, ao colocar boa parte dos ngulos visuais s escuras, como prenncio de uma morte anunciada. A natureza e a geografia ajudam na funo narrativa cinematogrfica, relevante por aguar o imaginrio. A imagem fotogrfica da natureza, s vezes, parece explanar a partir de metforas o que os personagens vivenciam. Cada elemento enquadrado pela cmara parece ter vida prpria. As imagens falam por si. No h doura que afague os rostos e/ou os objetos cnicos. Os enquadramentos precisos so recortados em uma escala cromtica variando do ocre ao preto denso, com alguns pontos de cor, principalmente o sangue, em um vermelho quente/vivo. A cmera no revela, no exibe e, sim, potencializa a demanda temtica das cenas. A objetiva capta quadros daquilo que deve ser visto/lido, ao conviver com o que no se consegue deixar de prever, aquilo que se teme: a morte. Os personagens transitam da luz para a sombra nela mergulham ou dela emergem. De fato, a unidade no pensamento visual da direo cinematogrfica/fotogrfica demonstra a preocupao centrada na execuo imagtica, ao dinamizar a rea ldica da performance fotogrfica, que interfere na realizao do produto audiovisual. Nelson Brissac (2007), quando escreve sobre Griffith, escolhe a beleza do vento soprando nas rvores para elogiar a natureza de uma sensvel representao (in)visvel no cinema. Algo que no se mostra de imediato, que no se deixa retratar facilmente um
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resplendor que (des)aparece. Disso, a obturao da cmera inscreve contrastes necessrios, ao decidir pela inexatido da imagem, em que a qualidade da cena se verifica pela area iluminada, como um jogo constante de presena/ausncia, claro/escuro (vida/morte). Ironicamente, em Abril Despedaado, a seca torna bela cada pedao de madeira, que passa a ter vida. A vida que falta aos personagens, emaranhados em uma guerra de famlia, to antiga, quanto estpida. Da cosmtica da fome (BENTES, 2001), o filme clama ateno fotografia que encontra uma beleza austera nas paisagens desrticas, miserveis e monocromticas e nas faces macilentas dos plantadores de cana. A esttica do deserto enuncia um fenmeno universal na espcie humana: a representao poltica. A produo visual elabora uma mensagem densa e complexa, em suas selees de tons e variantes que integram o aparente transe das rezadeiras, com cantos fnebres e temas folclricos. Isso acentua, ainda mais, a carga emocional do/no cran, de modo eficaz. Em certas passagens, a cmera foi colocada em posio bastante incomum, ao proporcionar enquadramentos e movimentos de captaes diferenciadas e, at mesmo, nicos. Nas providncias desse olhar deslocado, o destaque visual fica por conta do voo, o vai e vem, no balano de Tonho, do giro sensual do malabarismo de Clara (Flavia Marco Antnio), na corda do circo, e da caminhada solitria de Pacu na penumbra da madrugada. So tradues visuais (ntidas) da luta pela vida, pela arte, pelo amor, pelo sacrifcio. Sair do estagnado, repensar o foco e/ou reconduzir a percepo implica ver/ler o mundo de nova/outra maneira, como quem busca uma sada. Uma tentativa. Na fotografia, a gangorra do menino balana perto do cu e do cho da terra seca, da flutuao do imaginrio e da concreta impresso da realidade de uma vida difcil 4. Na verdade, essas cenas sedimentam a ambivalncia da sensao de que, no meio de tanta beleza e secura, a paz deve prevalecer. Em torno desse ambiente fantasmtico a obra se faz eficiente, com a fotografia milimetricamente tratada. Fica a impresso de que o projeto cinemtico funcionou numa fantasia, porm longe de querer ser realidade. Annateresa Fabris destaca: a fotografia

O roteiro est montado em torno de uma estrutura dialgica: entre a terra e o cu, entre a ordem instituda pelo pai e a desordem do menino, entre os personagens aprisionados no trabalho estafante da bolandeira e o voo dos jovens no balano, na corda. At a ingenuidade do protagonista Pacu seria relativa, porque s vezes ele compreende muito mais do que o irmo mais velho - Tonho. 7

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representa uma perda da realidade, um nada, que o verdadeiro elemento que fica a cena (FABRIS, 2003, p.70). Como diferencial, a fotografia transforma o roteiro em uma linguagem visual. O conjunto parece estar sincronizado para que o resultado termine do modo que deve ser. As atuaes, a msica, o roteiro e, claro, a fotografia esto pontuados, na expectativa de transpor o desfecho ao planejamento idealizado pelo fotgrafo, desde sua concepo. A noo de fotografia narrativa deve acompanhar o discurso flmico, como ferramenta discursiva que o diretor opta para contar a histria. H, portanto, o dilogo veemente entre cinema e fotografia. A premissa do filme algo lgubre, cujo pano de fundo mostra o universo atual da misria nacional. A transversalidade da morte culmina em uma narrativa peculiar que apresenta um jeito prprio de infundir seu romantismo honesto de corao aberto nessa saga terrvel. A mistura da violncia crua com a fantasia romntica tende ao sentimentalismo s avessas. Um relato entre a vida e a morte. O fotgrafo parece apoderar-se da confiana de um contar histrias junto com o cineasta, encantados por esse feitio. Relacionar a trama em pequenos fragmentos requer, poeticamente, (des)pedaar as aberturas possveis desse mote cinematogrfico. Diante de algo to concreto, o projeto flmico explora, atravs de imagens, a reflexo a respeito da dor, o lamento e a vingana de um pai diante do assassinato do filho. Sua fora decorre da atitude impensvel por parte de um senhor do engenho, que sucumbe ao impulso atvico de responder violncia com mais violncia. O assassinato final, embora terrvel, purifica a catarse: um modo de reparar um desequilbrio na ordem moral. Abril Despedaado retrata a marca de um espiral cruel de desafio, violncia e vingana o derramamento de sangue que consome duas famlias rivais, ao configurar a pobreza nesse rido e, simultaneamente, frtil solo brasileiro.

Da escritura potica Nas paredes das casas de ambas as famlias Ferreira e Breves h galerias de retratos dos mortos em molduras ovais, como em um museu histrico de antigas relquias e preciosidades conservadas. So imagens dos que faleceram para tentar assegurar o (sobre)nome da famlia. O cuidar pela lembrana. Algumas velas so acesas
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sob os retratos dos recm-executados e suas camisas ensanguentadas ficam expostas ao ar livre, de acordo com um costume, que se pretende trazer a misericrdia daquele universo. O prximo assassinato tem de esperar at o sangue da camisa amarelar, dando prxima vtima um ms de trgua antes do incio da fase seguinte do ciclo. Aps a morte de seu filho primognito, o patriarca espera pacientemente at que a camisa ensanguentada do morto torne-se amarelada, pois isso sinaliza que chegou a hora de cobrar seu sangue na bala. Comea, novamente, a busca pelo massacre. Tal vingana conserva hbitos ultrapassados e retrgrados, mesmo assim no deixa de se estabelecer. No vis desse contexto, a barbrie primitiva comanda a disputa da cobrana de sangue, pois acreditam que os mortos no repousam sem a vingana: ficam em uma zona intermediria entre o mundo dos homens e de Deus. Durante os acontecidos, a famlia Breves pendura, mais uma vez, a camisa ensanguentada do filho morto espera que fique amarelada para a vingana comear. Desse modo, tambm faz os Ferreira com a amargura do velho cego. No desenrolar da trama, Pacu narra essa tragdia de herana maldita, enquanto o sangue na camisa branca se perde nos interstcios das cores ocres (tons de terra) amarelando, como poeira ao vento que uiva. Assim, o morto ser vingado, aps a durao temporal da secagem. Peo licena ao leitor/a para retomar a essa inquietante sequncia fotogrfica, pois interessa destacar, a camisa da vtima no varal. nfase. Descrever a cena da camisa reestabelece uma conexo com a dimenso emblemtica/simblica do objeto (exemplificado em sua metamorfose), na indicao de um tempo intervalar da imagem. A trgua da vingana percorre a tempo selvagem da confabulao, em um perodo de reflexo: um ar de fadiga e descanso. A concepo dos fatos remete a esse transpassar inexorvel do tempo e da morte como metfora da fotografia. A tnica da camisa, exposta no varal, assinala o tempo da vingana, diferente do tempo do plantio, o da colheita, ou seja, um tempo produtivo. A morte do inimigo deve ocorrer nessa estao temporal, como resposta da bravura. A vida, portanto, inscreve-se pelo prazo que leva para o sangue amarelar na vestimenta do inimigo morto. O que fazer contra o tempo? Como (sobre)viver? Fugir, jamais! No existe opo, uma vez que na tradio o destino seria a morte. A liberdade da vida parece inexistir. Uma vida terrvel do nada, alm de pouco trabalho, resta apenas honra.

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Essa proposta flmica permite relacionar como conflitos humanos acontecem baseados nos afrontamentos entre famlias, em que a vingana ocorre na ausncia do estado regulador. Para eles, seria algo que surge de forma natural, espontnea, e que s deixa de existir quando surge um poder mais forte. Essas imagens das camisas so determinantes no desenho dos personagens do pai e da me da famlia Breves. A impresso das camisas secando o sangue responde a uma sutileza atentadora, de maneira trgica, como realidade local. De um lado, a camisa no varal inscreve-se como cone tenaz e (de)marca, profundamente, um efeito diegsico (XAVIER, 2003). O objeto cnico (plstico) referese a uma escritura potica perspicaz, uma emoo mpar. Do ponto de vista audiovisual, o pano preso ao varal, batendo ao vento repercute uma dor. A batida sonora do tecido ambienta um ar tenso do tilintar com a situao da promessa morte, pois a cor da camisa determina a contradio temporal da histria, inclusive (de)marcada pelo relgio. De outro, a expresso dessa camisa dependurada inscreve-se como se fosse um projeto de instalao visual, no campo da arte contempornea. Se na arte h um espao de possibilidades efervescentes, a crtica social (ideolgica) engajada aparece nesse momento potico do filme, em que uma arrumao experimental e esttica prevalece embutida com a temtica salutar da poltica (tica), que denuncia o abandono e a desigualdade social, sobretudo no Brasil. Tal imagem forma um lirismo na memria do/a espectador/a, pois marca um registro iconogrfico contaminado sensorial de criatividade. Traos da respirao e do suor; a sujeira estendida pelo corpo arrastado entre sua pele e o cho (de)marcam a resignao e o sofrimento dos mortos. So registros que cativam uma leitura fotogrfica mais singular, peculiar. Uma camisa ao vento? Uma grande mancha plstica, um borro toma conta da tela do cinema. Uma mancha de sangue, cujo vermelho se transforma em gradientes para chegar ao tom amarelo: um amadurecer. H um suspense corroendo em torno da lua cheia e da roupa manchada a se amarelar, como figuratizao em trnsito cinemtico. A camisa disposta no varal simula uma cena terna e, ao mesmo tempo, comovente. Essa camisa sangrenta parece ser o ponto da partida, em que emergem jovens valentes soldados resignados para lutar, defender e at morrer. Seria algo capaz de encantar a emoo entre o corpo e o corao dos desesperanados. Na relao
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cinema e fotografia, acredito que seria possvel investigar variveis que antecipam e prolongam o deslocamento do corpo dos personagens como estratgia discursiva do cinema (GARCIA, 2009); embora a escritura potica, aqui, apreenda apenas um instante. O que prevalece como aspecto performativo da fotografia, segundo Martin Carlson (2010), seria a intensidade das atividades humanas. Como ttica cinematogrfica, a camisa estigmatiza o pressagio narrativo (ad infinitum) da morte, ainda que confira em sua expresso a sensao de afetividade, leveza, e vitalidade s suas cenas. Nesse universo de plasticidades, ressalta aos olhos a imagem de uma solido fria, descrita pelo vento que soa, a gritar. Reforado pelos entornos sonoros, o campo visual extrapola a condio adaptativa da imagem fotogrfica e, contingencialmente, fecunda em um estgio hbrido de agenciamento e negociao dos objetos cnicos e do figurino. A camisa, ento, pode ser vista/lida como sntese narrativa: uma condensao que procura revelar a exploso interna em apenas uma imagem flmica um efeito fotogrfico. A trama dessa vestimenta torna-se um referencial figurativo da comunicao com os mortos. Na verso de Walter Salles, a camisa prevalece uma potica de resistncia, ao insinuar a realidade dura daqueles personagens. A conteno de uma camisa inquieta no alto elege o prenncio da reviravolta; ou seja, de uma (des)sintonia da disputa. So amarras que cerceiam os envolvidos. Do ponto de vista cinematogrfico, a cena arquiteta uma contestao poltica de fina escritura potica. J, do ponto de vista fotogrfico, a presso dos pregadores no varal imobiliza o tecido esforado pelo vento forte. O buraco do tiro de espingarda na camisa mostra que a bala atravessou o corpo. Um registro visual contaminado pelo sangue espalhado sobre o pano grosso, quase que branco. O furo desgoverna a fronteira e marca a fatalidade unilateral a morte. O sopro do vento, talvez, enuncie um frio gelado da noite, que corta o serto e seca o sangue esparramado na camisa. E, simultaneamente, o calor do sol forma um degrad de tons quentes. A cena da camisa repete, reitera e se refaz. Por isso, pode ser vista/lida como crnica cinematogrfica, que (de)marca a antecedncia sbria do tempo da matana em uma perptua simpatia velada. Como imagem aguda, essa camisa perpassa um depoimento contemplativo de uma janela da alma. No envolver imagtico, as predicaes da camisa com sangue secando no varal retomam as estratgias dos
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enunciados despedaados da imagem fotogrfica, que se abrem ou, pelo menos, tentam. Portanto, as relaes humanas devem ser repensadas junto s cenas que delatam a ignorncia inevitvel dessa escritura potica.

Consideraes finais

Para alm das tecnologias emergentes, ideias abstratas tangem o imaginrio, no seu limiar, sem fronteiras. Dessa forma, essa discusso pondera os enlaces entre cinema e fotografia, mediante aes combinatrias e, ao mesmo tempo, contrastantes: o imbricamento da imagem fixa e em movimento. Indiscutivelmente, cinema e fotografia, atualmente, distorcem valores da nossa condio humana de ressignificar a representao das coisas no mundo. Tentar decifrar o percurso de Abril Despedaado a partir da imagem seria enveredar por caminhos tortuosos e enigmticos de um absurdo desejo de vingana. Nesse sentido, considero o quanto o olhar fotogrfico acrescenta informaes, acumula desafios tcnicos e estilsticos, alm de aprofundar a qualidade do enredo cinematogrfico. Para tanto, o presente texto compreende um exerccio reflexivo sobre uma obra cinematogrfica to atual que vale a pena se debruar por diferentes perspectivas. Em sntese, as questes nessa pelcula se proliferam.

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