Elementos de composicin. Apuntes de clase.

Arqto. Heberto A. Albornoz R.

progresividad del aprendizaje y la posibilidad de suscitar en el alumnado y el el inters para bsico necesario

Introduccin.
Los diferentes tpicos

emprender

conocimiento

sobre el diseo arquitectnico. Debemos aclarar que estas premisas clase. clase son apuntes de son cada Los que elementos presentaba

desarrollados en este ensayo, se desprenden del programa de enseanza y aprendizaje aplicado al nivel de Taller de diseo 30, ctedra adscrita al departamento de composicin arquitectnica de la Facultad de Arquitectura y Diseo de la Universidad de Los Andes, en Mrida, elaboracin Design (1987) de y Venezuela. de Francis (Krier, y El dicho Ching 1988), referente de partida para la programa fue el texto Interior Architectural

originados por la situacin de tpico del programa. Muchas de las definiciones tambin, son producto de los temas desarrollados en un concurso de oposicin anterior en el rea. El resultado son una serie de esquemas que intentan ilustrar cada asunto en particular con un sentido de continuidad implcito que va desde el tema de la estructura hasta la funcin y la forma arquitectnica. Programa resumido:
Unidad 1. La estructura. Unidad 2. La funcin. Unidad 3. La forma.

Composition tan elemental

entre otros, por la concepcin progresiva que en estos textos, se hace del diseo. A partir de este esqueleto, los temas fueron planteados segn la

Unidad 4. El espacio. Unidad 5. El sistema. Semestre B 2005. Taller diseo 30 (2005-2006). de

finalmente nuestra estrategia se expresara en un dispositivo arquitectnico concreto. Pisos, paredes, puertas de y techos, ventanas, entre Los escaleras,

Esquema diseo.
Lo de primero diseo

sobre

el

otros, no son los elementos composicin. elementos de composicin se relacionan con el inventario de artificios cuales determinada diseo. explicaremos Mas con conceptuales o geomtricos a travs de los resolvemos situacin de mas adelante

que

debemos que

precisar, es que una situacin necesita identifiquemos el objeto de la intervencin. El objeto de la intervencin Debemos de diseo incluye las motivaciones del cliente. los identificar crticos un que sobreelementos segn nfasis por la

precisin lo que ejemplifica un concepto de diseo.

(White, 1979/1989, p. 26) del proyecto determinado viene dado

Esquema cliente.

sobre

el

valoracin de uno o varios aspectos particulares. Luego de precisar estos elementos crticos, debemos observar cmo abordamos la situacin planteada, sta sera nuestra estrategia concepto de diseo o arquitectnico,

La arquitectura no consiste en cubrir las reas prescritas por el cliente. Es la creacin de espacios que evoquen el sentimiento del uso adecuado (Kahn,1961,p.9).

El cliente -aquella persona o institucin diseo arquitecto de que un solicita el espacio son las

arquitectura pblico requiere espacios y

es que

un el

servicio usuario de

un con

listado

arquitectnico- suele decir al cuales actividades que necesita, sta es su demanda manifiesta. El cliente asocia su necesidad con las ideas de espacio que conoce, sus stas, demanda tiende a confundir iniciales, la El respuestas estereotipadas con inquietudes constituyen latente.

determinadas

condiciones de habitabilidad que alberguen las actividades que de del se desarrollan se cual de en un edificio. Los requerimientos espacio lugar, el deben es la un relacionar con la propia idea consecuencia

programa que satisface las necesidades humanas para un sitio determinado (Giurgola,1975). Por tanto, el programa arquitectnico es un enunciado, que contiene un listado de espacios habitables

arquitecto la debe averiguar y sintetizar en un programa arquitectnico 1990). (Livingston,

Esquema sobre programa arquitectnico.

Definir orgenes el de concepto la

el

y el sentir personal que nos permite visualizar el origen de un espacio arquitectnico.

de

programa implica partir de los enseanza acadmica de la arquitectura en las escuelas de Bellas Artes (S. XIX). All se plantea que la

La

arquitectura

el

argumento.
El argumento son las en ideas

arquitectura,

fundamentales que sostienen nuestros procesos de diseo. Para conocerlo tres el debemos nociones mito, la distinguir

casa proviene del concepto de hogar. El arquitecto debe comprender la naturaleza de este origen, y encauzar sus criterios de diseo hacia la manifestacin de esta idea. sta ser el lineamiento de diseo (Alberti, 1582/1975).

fundamentales:

cosmogona y la cosmologa. El mito es un relato o un cuento que expresa cmo nos imaginamos describe tradicin. el En el mundo. y La la la cosmogona, es un mito que origen formacin del mundo desde la cambio, cosmologa es la explicacin del origen y formacin del mundo ciencia. pero a travs de la Toda arquitectura

Esquema sobre el concepto arquitectnico.

En un edificio, el discurso

arquitectnico,

generalmente

es sealado por un par de componentes: argumentos y estrategias concepto asociado argumentos de tanto como diseo. a a El es los las arquitectnico

posee un mito de origen sea cosmognico (fundado en las creencias tradicionales) o cosmolgico (fundado en los conocimientos de la ciencia), es decir un relato que nos refiere al origen de un espacio habitable o de un determinado grupo social. Por ejemplo, la idea ancestral de

estrategias. El argumento es la idea. La estrategia es una operacin verbal y geomtrica. la estrategia grfico El el del argumento es el componente componente concepto

arquitectnico.

Ambos deben expresarse en 4

bocetos el punto

o maquetas. Por crtico de de una fuese

La arquitectura se consolida a travs de episodios. se de (Pisos, ventanas, a los un Estos a episodios percibidas concretos techos, estos) describen

ejemplo, si se identificase que situacin diseo

travs de las sensaciones elementos paredes, puertas, le La un y la de

inducir un recorrido, este sera nuestro argumento y el modo de manifestarlo; por ejemplo un laberinto, sera el concepto grfico a partir del cual desarrollaramos nuestra

escaleras, y la combinacin de cuales . asignamos (Hesselgren,

c

significado

propuesta de diseo. (Fig.1,2)

D is c u rs o a rq u it e

1980) (inducir edificio o el

sensacin
t n ic o

recorrido) evoca a la funcin social del estrategia significado modo (Fig.3).

rg
c

u m
o

e
r r id

n t o
o

R e

L a

r i n t (laberinto), o

solucin
Fig.1. El discurso arquitectnico.

esttica

E p

is o

io

S e

n s a

S ig

n f ic

E le

n t o

rq

u it e

n i

Fig.2. Propuesta a partir concepto del laberinto.

del
F u n c i n E s t t ic a

Fig.3 La episodios.

consecucin

de

imaginando jerrquico boceto de superpone centralizada e la

una

iglesia del se

Barroca o moderna, al espacio irregular derecha, una -el arquitectura grado de

Ahora, para nosotros, es fcil sealar posee que la un

forma cuadrado-

contradiccin separacin arquitectura:

(Venturi,1966). de los tres

Es decir, modos de unin o aspectos primordiales de la estructura, funcin y forma. En esta unin u oposicin se fundamentan los principios de composicin, puesto que, a travs de la como de un una historia los observamos relacionan imaginamos

separando un espacio servido (el principal) de otro servidorel pasillo que se crea hacia el borde de las paredes lateralessimplemente, a travs de inclusin de una columna. A lo dinmico, se ha aadido lo esttico, (fig.4).
P la n t a n c ia A r q u it e c D is o n a s t n c

esto

es

disonante

aspectos de la arquitectura se modo planta consonante o disonante. Si arquitectnica como el boceto de la izquierda (Fig.4), que se desprende del concepto de baslica, notamos, que la del
C

n s o

n a

n ic ia

concepcin

longitudinal

U n id la s ic a

d y M M e

V a d o i de

r ie

d y B a rro c

espacio es restringida por una forma alargada. En este caso, el uso de la forma y el espacio es consonante. Ahora,

e ar n l a v

Fig. 4 Unidad clsica. Variedad moderna.

Adems de la

de

vincularse

de

Los

objetos

que

diseamos

distintos modos, los aspectos arquitectura de relacin dimensin: arquitectnico. lmites tienen que el La grados esa

son una extensin del cuerpo; as como una pajilla (pitillo) es una extensin de la boca, los dibujos son una extensin de la vista o de la imaginacin. La arquitectura es el producto de la accin cintica, sinestsica y hptica, que hace que le demos forma a a partir lo de arquitectnico

determinan la existencia de otra espacio de los

arquitectura se define a partir (Muntaola, 2001). Segn la distancia de lo que se una o se separe se cualifica el espacio arquitectnico. Si el soporte separa de estructural la se envoltura

nuestra experiencia; as, de la necesidad de sentarse surge un asiento y de la necesidad de apoyarse, un antepecho. La arquitectura no es slo una experiencia perceptual, sino tambin una experiencia cultural e histrica. Existe una forma legal de copiar, la mmesis. Consiste en copiar la estructura (compositiva) no la figura, de un objeto, un edificio o el urbanismo. Este sealamiento aspecto de nos la compete pues para entender el primer arquitectura descrito en el programa, la

interior como observamos en la planta barroca se cualifica un un pasillo gran o circulacin o espacio se los perimetral, a su vez se genera saln Pero servido. la tambin de

podra producir un ducto para infraestructura servicios, si esta separacin no es habitable.

Esquema sobre el lugar.

estructura, disear el y

es

necesario sus la el

el

clido y

seco, el

el

clido

analizar el sitio del proyecto a percibir natural, social y situaciones tangibles o no; paisaje adecuacin

hmedo

templado

(Damby, 1970). En el clima clido y seco, es necesario evitar el soleamiento excesivo para ello se deben disponer cerramientos reflectantes y no absorbentes del calor en la edificacin (Fig.5).
D N a = C a o c h e = lo r F r o

ingrediente arquitectnico cuando es preponderante en la conformacin del concepto del lugar.

Esquema paisaje
trpico).

sobre natural

el
(del

El paisaje es una presencia, no se introduce en un edificio simplemente formulas ajardinar una copiando como edificacin,
Fig.5. Superficies en el clima clido-seco.

simplistas

Este

clima

es

asociado fro, el

al

involucra la consideracin de caracteres intangibles. Una de estas lugar natural. En esencia poseemos tres (3) tipos climticos en el trpico: maneras, el clima de dentro del es del edificio, modo introduciendo

desrtico, por tanto en las noches hace siendo uso de o suficiente evitar el recomendable cerramientos masa, para

contraventanas de

acondicionndolo

enfriamiento rpido. En el clima clido seco como en el clima clido hmedo

tambin se promueve el uso de torres de viento y patio central, es decir, torres que extraen el aire caliente a
E D IF IC A C I N D IR E C C I N D E V IE N T

travs de la explotacin del efecto chimenea (Fig.6).

R B O

L E S

Fig.7 Humedeciendo el aire.

Adems
debemos Fig. 6. Corte esquemtico de patio central y torre de viento.

del

aire

caliente, del

protegernos lluvia, insigne muy en celosas de segn sea

deslumbramiento excesivo y de la Villanueva, maestro lo su y su bien, nuestro entendi introduciendo parasoles, ventanas stos,

No podemos renovar el aire tal como viene, es necesario acondicionarlo aunque sea de modo natural ubicando masas de rboles en la franja de entrada del aire a la edificacin de tal modo que le enfren o espejos de agua al frente de las zonas de ventilacin que al evaporarse le humedecen (Fig.7).

arquitectura dispositivos como romanilla.

tratamiento pueden impedir; la entrada de lluvia, o bien, la entrada de aire, o la entrada de luz o todas tiempo (Fig.8) al mismo

t ie

n e

los cimientos y el piso inferior (fig.9).

ir ig

Fig. 8 de romanilla.

s c

u re

Corte esquemtico de Ventanas

En el clima clido hmedo, es necesario ventilar pues el suficientemente

Fig.

9.

Planta de un protegido

y de

corte espacio la

esquemtico habitable

exceso de humedad, hace que al organismo humano le sea imposible tanto en transpirar del y por calor deshacerse todos se los

humedad excesiva.

Podemos

aumentar

la

velocidad del aire que circula a travs de una edificacin reduciendo en 75% el tamao de la abertura de salida -guardando sta ultima una relacin de 1/25 en relacin con la abertura de entrada- a esto Venturi pueden denominamos (Fig.10). ser efecto Estas

corporal. Se recomienda que espacios emplee la habitables

ventilacin cruzada, en el sentido siempre mas barrida por el ancho, aire para que la edificacin sea convenientemente. Tambin,

se sugiere que la edificacin se suspenda del suelo para evitar la descomposicin de

velocidades en la edificacin controladas y no ser conscientemente

cedidas simplemente al azar.

10

suficiente, al sol. Se ventilacin

exponiendo debe evitar

la la Si

edificacin convenientemente cruzada.

1 / 2 5 1

adems de templado el clima es hmedo se debe introducir la ventilacin a travs de coberturas (Fig.12). no habitables

Fig.10. Boceto en planta del Efecto Venturi. Debido a la necesidad de

R o c a E s p a c io

mantener protegido el interior del calor extremo se requieren cmaras de aire, tanto en techo como en pared, para evitar la irradiacin interior.
Fig.12. Planta esquemtica.

Esquema urbano.

sobre

lo

El paisaje urbano es una nocin contexto

Fig. 11. Corte esquemtico de cmaras de aire.

que que

contiene lo

al

circunda como

aunque sea de modo implcito. El paisaje urbano, cualquier otro concepto de estructura debe ser legible, pues sin esta caracterstica, el habitante de la ciudad no

En el clima templado, se requiere con acumular el de calor, masa materiales

11

podr habita. algunos debemos

fijar Para

una ello

imagen existen que Los

Alberti (1582/1975): la casa es a la ciudad; como la ciudad es a la casa; esto significa instrumentos de que anlisis

coherente del territorio que elementos reconocer:

similares pueden ser usados por uno y otro campo. Si un sector urbano es analizable mediante la nocin de flujo; una vivienda con puede la ser analizada puente. categora

flujos y las masas. En un edificio, los flujos involucran itinerarios de recorrido (de peatones, materiales, equipos, mobiliario, maquinarias [vehculos] o de informacin); stos pueden ser caminos o tan slo lmites. Los lmites no son transitables, slo se pueden longitudinalmente recorrer Las masas

Esquema proporcin.

sobre

la

pueden ser la confluencia de flujos de circulacin (peatonal u otra), o sectores o hitos, con es lenguajes arquitectnicos bien diferenciados naturales (Lynch,2001). urbano dijera es el Len decir, elementos artificiales o significativos El anlisis al equiparable

Los sistemas compositivos son organizados por la proporcin que subyace a un sistema geomtrico. As como el producto de dos nmeros indica el rea de un cuadrado, 1 x 1 = 1m2; el cociente entre dos nmeros, representa una posible relacin de proporcin dada por el ngulo de la diagonal que definen los lados de un rectngulo. En ese caso, todo 12

anlisis arquitectnico. Como tratadista Batista Renacentista

ngulo (Fig.13).

de

30 de

produce 1: 3

proporciones

3
Fig. 13. Proporcin producida por un ngulo de 30.

Fig.

14.

Proporcin por el

1/ giro

2 del

producida cuadrado.

Para una mismo ngulo, se mantiene la misma relacin de proporcin. esta relacin. Desde sus orgenes, la arquitectura se ha concebido a partir de la inscripcin de las figuras geomtricas en un circulo (Krier, 1988) (Fig. 1416).
Fig. 15. Proporcin 1/ 3

La

diagonal

representa de modo grfico

producida

por el giro de un

tringulo equiltero.

13

medida usado como mdulo y se denomina canon. Ejemplo, si poseemos una medida igual a m = 6, una proporcin 2 / 3, equivale a multiplicar por 2 y dividir entre
Fig. 16. Proporcin 1 / 1.618 (seccin urea) producida por el pentgono regular.

3 a dicho nmero:

2 x 6 =

12 / 3 = 4 de donde se tiene que 4 / 6 = 2 / 3, estas son proporciones estticas (Fig.17).

Existen dinmica. esttica

dos La es

tipos

de

proporcin: la esttica y la proporcin aquella que

expresamos con fracciones de nmeros enteros: 1/2, 1/4, 2/3 entre griegos otras; decan los antiguos estas las quinta Fig.17. Mdulo de 2/3. El 2/3. En cambio, la proporcin dinmica es aquella que no es reducible a fracciones de nmeros enteros. La seccin urea es una proporcin dinmica que se encuentra en 14 canon de este sistema proporcional sera el mdulo que

relaciones cuarta

generaban y

notas musicales de octava, respectivamente. Fueron muy usadas en el Renacimiento y se crea que si eran agradables al odo, tambin lo eran a la vista (Wittkower, 1949). basan Las en proporciones un patrn se de

la

naturaleza. un

Se

define

La

eficiencia

de

lo

mediante

cuadriltero,

arquitectnico, claridad

depende en de cmo

cuya relacin entre sus lados es 1 + 5 / 2 y cuyo cociente es el nmero 1.618, de toda este medida producto

muchos casos del orden y la estructuramos los espacios. Tenemos conceptos que nos ayudan espacios sirve de a programar habitables: antesala en con el todo criterios de diseo bsico los espacio recibidor que nos itinerario espacial; el espacio distribuidor que nos sirve de articulacin recintos entre espaciales, varios los

nmero ser urea: 1 x 1.618 = 1.618; 2 x 1.618 = 3.326; 3 x 1.1618 = 4.854, etc y por tanto sistema (fig. 18). debera de evocar un proporciones

naturales (Rowe, 1976,1999)

V
1

recintos para la circulacin horizontal (pasillos) y vertical (escaleras y ascensores), las vas de servicio y el propio

+
18.

V
sobre

espacio servido (Fig. 19).

E S P A V ia E S P A C IO d e s e r v ic I C IO io N S E R V ID O

Fig.

Representacin

geomtrica de la seccin urea.

R E C C I R B C I D U O L AR C I

Esquema funcin.

la

E S P A

IO

IS T R IB U ID

Fig. 19. Esquema en planta.

ste ltimo es el espacio protagnico, los anteriores, 15

son

espacios

sirvientes

(Khan, 1961); es decir, reas que conectan unos ambientes con otros y permiten el buen desenvolvimiento actividades edificacin materiales, (vehculos), equipos parte de y los de de y las el

Esquema sobre composicin arquitectnica.

la

La composicin arquitectnica debe integrar en un primer momento: forma y funcin. La forma genera distintos modos de funcionar en el espacio. Una parte de la actividad, completas agrupamientos actividades las actividades o los de quedan

desplazamiento dentro de la personas, maquinarias informacin, mobiliario. espacios

Equipos y mobiliario forman protagnicos en conjunto con las personas que lo habitan. La adecuada disposicin de estos espacios asegura la adecuada composicin arquitectnica. Tambin podemos establecer la distincin entre espacios estticos estticos proporcin que son y dinmicos. aquellos y estable Los de los y son

comprendidas dentro de una envoltura segn su disposicin en el tiempo (sistemas de actividad) y su disposicin en el espacio (sistemas de posicin) (White,1979). En una segunda oportunidad, la composicin arquitectnica tambin debe integrar: forma y estructura. La forma posee segn una la estructura

espacios dinmicos, aquellos direccionales poseen movimiento (White,

1979/1989).

geometra propuesta.

16

El espacio es producto de la integracin de forma, funcin y estructura. La arquitectura se concreta en el tiempo y el espacio. En el tiempo, define una secuencia de actividades; en el espacio, define la ubicacin de estas actividades. La ubicacin en el espacio es predecible, pero, no es fcil definir la experiencia del tiempo en la arquitectura. El tiempo puede representarse en un relato y definir su forma en el espacio. As como, es inevitable asignarle una figura a un prrafo (Bravo, 1996); de igual manera, cada elemento del diseo, expresa una idea. La composicin arquitectnica articula cada una de estas ideas en su totalidad, de modo similar a la composicin de un texto. La experiencia de esta en unin, la el arquitectura es el producto tangible

tiempo

definido

por

un

conjunto de ideas visibles en la composicin arquitectnica como si fuese un relato y el espacio ideas. El espacio hace posible entre la sus realidad habitable por medio de la distancia que centro, actividades pblico; el permite de la a travs de la configuracin formal de estas

diferenciar lo ntimo de lo periferia; la casa, de la ciudad (Bravo,1996). El espacio crea una red de un relaciones, orden manifiesta

geomtrico y se relaciona con otros mbitos de distinta manera. Si relacionamos el diseo la arquitectnico con

literatura; la produccin del espacio arquitectnico supone la puesta en escena de dos mbitos, la ficcin y la realidad, y un lmite que las

17

separa

interrelaciona

Cuando ficcin referimos expresan

mencionamos en arquitectura a mbitos alguna

la nos que

(Bravo,1987) (Fig.20).

condicin

subjetiva sobre el espacio. Por ejemplo: producir la sensacin de intimidad por relacionarse con el espacio habitable a disear,
Fig. 20. Definicin bsica de los espacios en la arquitectura. Esquema en planta.

disminuyendo

la

altura del recinto (Fig. 22)

Cuando hablamos de realidad en la arquitectura nos

Fig. 22. mbito de Ficcin.

referimos a la representacin en un espacio de variables objetivas del contexto. Por ejemplo, curvar un muro en funcin del viento (Fig.21).

Esquema en planta.

As

desde

la

literatura e por

los

espacios pueden invadirse, invertirse penetrarse, americaines Poitiers, arquitectura, interejemplo de En distintas

(Centre de reserches LatinoUniversite 1996). las

representaciones objetivas y
Fig. 21. mbito de realidad.

subjetivas se solapan de modo similar, e incluso el lmite se puede desdibujar; pus, entre 18

Esquema en planta.

los mbitos de un texto y otro no existen fronteras definibles (Bajtin, 1982) (Fig.23).

ventanas, ventanas y ejes de fachada, escaleras, fachadas, muros, entradas y prticos, arcadas, planta baja, balcones abiertos o cerrados, antepechos, esquinas, escaleras perspectivas y ticos, plano y forma del edificio, torres, vestbulos, externas,

monumentos, entre otros.

Fig. 23. Invasin, inversin o interpenetracin espacial.

Cada mbito espacial y cada uno de los lmites, transmiten su propia idea. Un mbito piramidal convergencia escalera seala en una la idea

La intencin es mostrar cmo acceder a la conciencia de la forma en arquitectura. Rob Krier (1988), a caracteriza travs de menciona capaces de el la los de espacio donde lmites

central. Un lmite como una helicoidal, indicara que adems de conectar; la escalera, sirve de mirador. El vnculo entre los mbitos y el lmite tambin puede expresar ideas una relacin de La particular.

concepcin

volmenes

principios de cada uno y los interrelacionarlos. Estos lmites son los Techos y pisos, columnas y pilares, puertas, ventanas, enrejados, manillas, marcos figuras y de

transparencia de un prtico significa que la idea espacial importante adentro. se Una encuentra ventana

19

encuadra especfica contiene. Segn cada mbito sea su del

una contexto

idea en

Ramn Gonzlez

Alexander

Camacho

funcin del espacio que la tratamiento, expresa su que

Ana Isabel Castillo Citterio. Johana Fernndez Blanca E. Hidalgo Fernndez Eduardo Gustavo Julio Cortes Ana Karina La Cruz Graterol Jose Ramn Lacruz Briceo Joely Jos Lara Rojas Maria Vargas Vanesa Martina Raguso Valero Citlali Aimee Roldan Salas Luis Marino Sanchez Dugarte Alexmary Pacheco del V. Soasoa del Carmen Mateus C. Hernndez

lmite

propia idea en relacin con el espacial envuelve, a la manera de un texto enmarca o profundiza la idea espacial que transmite. La que estas En arquitectura estn regidos posee por la del principios de composicin coherencia de cada una de ideas dentro la conjunto. conclusin disciplina posee que posee la hacen arquitectnica elementos elementos,

LISTA DE REFERENCIA: Alberti, L.B. (1975). De Re aedificatoria o los diez libros de arquitectura (Traducido del latn por francisco Lozano en 1582). Bajtin Mijail M. (1982). Esttica de la creacin verbal. Mxico. Siglo veintiuno editores. Barthes, R. (1973). Variaciones sobre la escritura, Madrid: Paidos. Bravo, V. (1987). Los poderes de la Ficcin. Venezuela: Monte vila editores;1986 20

accesible y a travs de estos tambin, situaciones analizables.

LISTADO DE ALUMNOS: Christian Al Azuaje Dvila

Bravo, V. (1996) Figuraciones del poder y la irona. Caracas: Monte vila editores;1996. Ching, F. (1987). Interior design. New.York: Van Nostrand Reinhold Company. Centre de reserches Latinoamericaines Universite de Poitiers (1996). Coloquio internacional. Lo ldico y lo fantstico en la obra de Cortzar. Espaa: Espiral Hispanoamericana. Damby, M. (1970). Gramtica del diseo arquitectnico. Con referencia especial a los trpicos. Mxico: Diana. Giourgola, R. (1975). Louis I. Kahn. Barcelona : Gustavo Gilli. Hesselgren, S. (1980). El Hombre y su percepcin del ambiente urbano. Una teora arquitectnica. Mxico: Limusa. Kahn, L. I. (1961) Forma y Diseo. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visin. Krier, R. (1988). Architectural Composition. New York: Rizzoli. Livingston, Rodolfo (1990). Ciruga de casas. Buenos Aires: CP67 Editorial. Lynch, K. (2001) La imagen de la ciudad. Espaa: Gustavo Gilli. Muntaola Thornberg, J. (2001). La arquitectura como lugar. Colombia: Alfaomega. Rowe, C. (1999). Manierismo y arquitectura moderna y otros

ensayos. Barcelona: Gustavo Gilli. (Publicado originalmente en 1976) Venturi, R.(1966). Complejidad y contradiccin en la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gilli. White, E. (1989). Sistemas de ordenamiento. Introduccin al proyecto arquitectnico. Mxico: Trillas.(Publicado originalmente en 1979). Wittkower, R. (1949). La arquitectura en la edad del humanismo. Barcelona: Gustavo Gilli.

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