1.

Akkordok kpzse s az alapvet funkcik

Akkordnak nevezzk, ha hrom vagy annl tbb klnbz hang szl egytt. A legalapvet bb akkordok a hrmashangzatok. A legtbb akkordnl alaphelyzetben az akkord hangjai terctvolsgban helyezkednek el egymstl. Lteznek mg kvartfelpts akkordok is, (ks bb foglalkozunk velk). Tercptkezs akkordoknl a legfontosabb az alaphanghoz viszonytott els terc. Ha ez nagy terc, drakkordrl, ha kisterc, mollrl beszlnk. A drskla fokaira pl akkordok: Az alaphanghoz viszonytva nem tiszta, hanem sz ktett a kvintje. I., II., III., IV., V., VI. fokon tiszta kvinteket tallunk. Ha megvizsgljuk a rendszert, hrom drakkordot tallunk, I. IV. s V. fokon. Ezeket nevezzk f funkciknak. A skla alaphangjra I. fokon pl akkordot toniknak nevezzk. A tonika a hangnem alaphrmasa. Legtbbszr innen indul s ha tkletes befejezst akarunk minden esetben ezzel az akkorddal vgz dik a darab. Az V. fokon a dominns tallhat. A dominns az izgalom helye, amit ltalban oldani szoktunk. A klasszikus harmonizls zenkben a dominns hrmashangzat kiegszl egy negyedik kis szeptim hanggal, gy ngyes hangzatt vlik. gy nagyobb a kontraszt s tkletesebb az oldds a tonikra. A IV. fokon a szubdominns van. A szubdominns meger st bennnket a tonika s dominns rzetben (tisztzza a hangnemet), illetve plaglis zrlatnl a dominnssal szinte egyenrang izgat hatssal lp fel. Autentikus zrlat: Plaglis zrlat: I-IV-V-I I-V-IV-I

IV. Az akkordok

A kztes mollharmnikat mellkfunkcinak nevezzk. Mindegyik mellkfunkcinak van funkcionlis (T-D vagy SD) jellege. VI. II. VII. III. - tonika, vagy szubdominns (prhuzamos moll alapharmnija) - egyrtelm szubdominns (prhuzamos moll szubdominnsa) - egyrtelm dominns (alaphang nlkli dominns szeptim) - krnyezett l fgg en lehet tonikai, vagy nem tl izgalmas dominns jellege. Drostva a prhuzamos moll dominnsa.

Az akkordok a zenben egyms utn kvetkeznek. Els lpsknt tekintsk t a ngyszlam szigor szerkeszts klasszikus harmonizlsi rendszer legfontosabb elemeit s alapvet mintapldit. Aki err l a trgyrl tbbet s rszletesebben szeretne tjkozdni, annak ajnlom Dr. Kesztler L rinc: sszhangzattan cm alapm vt. Az akkordok nem csak alaphelyzetben, hanem fordtsokban is szerepelnek. Hrmashangzat s fordtsai: Tanuljuk meg a dr s moll akkordokat s fordtsaikat minden hangnemben zongorzni s felismerni!

12

Ngyeshangzat (dominns szeptim) s fordtsai:

Tanuljuk meg minden hangnemben zongorzni s felismerni a dominns szeptimakkord fordtsait! A fordts mindig azt jelli, hogy milyen hang van a basszusban. A szigor ngyszlam szerkesztsnl a dallam (cantus firmus) mindig a legfels szlamban, a szoprnban jelenik meg. Ez a szerkesztsi elv mindig ngyszlam s tbbnyire a voklis hangzsbl indul ki, ezrt a mintapldk is ennek megfelel alakban jelennek meg. El szr a sz k fekvssel foglalkozunk, mert ez a szemlletesebb, a gyakoribb s zongorn knnyebben megszlaltathat, valamint minden egyb felraksnak ez az alapja. Ngy szlamban a hrmashangzat valamelyik hangjt meg kell kett znnk. A harmnia helyzett a szoprn hatrozza meg.

Tg fekvs akkordot legknnyebben gy nyerhetnk, hogy a sz k fekvs akkord alt s basszus szlamt egy oktvval lejjebb visszk. (Vonsok felraksnl nagyon j!)

Miel tt megismerkednnk a harmonizls alapjaival, tekintsk t azokat a trvnyeket, amiket a j hangzs rdekben nem hagyhatunk figyelmen kvl. 1. A legkisebb lps elve A zenben ltalnosan rvnyes, csak klnleges esetekben trjnk el t le, extra hats elrse rdekben. Ha kt szomszdos akkordnak van kzs hangja, azt lehet leg tartsuk meg. 2. Ellenmozgs elve Ez is ltalnosan rvnyes elv. Jt tesz a zene egyenslynak, ha van legalbb egy, a f szlammal ellenttesen mozg szlamunk. 3. Kvint s oktvprhuzam elkerlse A szigor ngyszlam szerkesztsben ltalnosan rvnyes. Azrt nem hagyhatjuk figyelmen kvl a ngyszlam nekkari, illetve a korlszer vonszenekari felraksoknl, mert a kvint s az oktv annyira kzel van a felhangrendszerben a vele prhuzamosan mozg hanghoz, hogy egy-egy ilyen prhuzam azt az rzst kelti, mintha kimaradt volna egy szlam. Ebben a kzegben csak az gynevezett Mozart-kvint lehet kivtel, ez a klasszikus sszhangzattanban megengedett:

13

Nem kell azonban ezeket a prhuzamokat kikerlnnk a szigor ngyszlam szerkesztsen kvl es t, vagy annl tbb szlam terleteken (nem is mindig lehet), kifejezetten jl szl f leg a kvint hrom szlam, prhuzamos (mixtraszer ) szerkesztsnl, az oktv a basszusok meger stsnl, illetve mindkt prhuzam, egyb kopula jelleg pl. fuvola, oboa szlam kett zse esetben. Itt a kvintprhuzam legtbbszr prhuzamos kvartok fordtsaknt jn ltre. A klasszikus szerz k taln emiatt dzkodtak a konzekvens kvartprhuzamoktl. Dr autentikus zrlat oktv helyzetben:

Vezet hangnak nevezzk a dominnsszeptim terct s szeptimjt, mert tkletes oldst csak akkor kapunk, ha a dominnsszeptim terct a tonika alaphangjra, szeptimjt a tonika tercre vezetjk. Kidolgozott autentikus zrlat terc s kvinthelyzetben:

Vigyzat! Ha nem tudjuk elkerlni a kvint s oktvprhuzamot, akkor ki kell hagynunk a dominnsszeptim kvintjt. (Megtehetjk, hiszen felhangknt gyis szl, f leg alaphang kett zs esetn.) Ebben az esetben hinyos akkordrl beszlnk, melynek oldsa mindig teljes hrmashangzatra trtnik. Autentikus zrlat mollban:

14

Ha a basszusmenetet kln, nmagban vizsgljuk, az V. fok kiegszt jelzseivel egytt komplett informcit tartalmaz a felette helyet foglal akkordokrl is. Az ilyen jelleg basszusmenetet nevezzk basso continuonak. Mivel a harmonizls ebben az esetben annyira kttt, nem volt rtelme a barokk szerz knek a teljes kidolgozott harmniamenetet lerni (sokszor idejk sem volt r), ezrt kialakult a basso continuo jtk gyorsrsi rendszere, amit a rgi zene megrtse rdekben rdemes elsajttanunk. Vigyzat, a basso continuo nem azonos a ma hasznlatos akkordjelzsek rendszervel, a kt rendszert semmi esetre se keverjk egymssal! A basso continuo jelrendszere: a) a jel (szm) hinya a diatonikus rendszerben lv alaphelyzet hrmashangzatra utal b) # vagy b a tercet, 5#, 5b a kvintet mdostja, termszetesen minden szm mellett el fordulhat mdost jel. c) 6 a szextakkordot jelenti (a 6 thzsa a szext felemelsre vonatkozik). d) kvartszext akkord.

e) 7 szeptimakkord. f) 4 terc helyett kvart van a hrmashangzatban. g) h) terckvart akkord. kvintszext akkord.

i) 2 szekund akkord. j) 0 a basszus kivtelvel a tbbi szlam sznetel. k) Tasto Solo - csak basszust kell jtszani, akkordot nem. l) vzszintes vonalak az el z akkordhangok fekve maradst jellik. Aki rszletesebben s gyakorlatban meg akar ismerkedni a basso countinuo jtkkal, annak Nagy Olivr: Partitra olvass partitra jtk cm knyvt ajnlom. Ezek utn trjnk r a plaglis zrlatra! Itt a legkisebb lps elvnl fontosabb vlik az ellenmozgs, nem utols sorban az V-IV lps kvint- s oktvprhuzamnak elkerlse vgett is. Mintapldk oktv, terc, s kvinthelyzetben:

15

Mollban:

Specilis plaglis zrlat:

Figyelem! A basso continuo jtk gyakorlatban sohasem tallkozunk a fenti rmai szmmal jelzett fokszmokkal, ez csak az elemzs sorn hasznlatos. A basso continuo kottja a gyakorlatban egyetlen basszusmenetb l ll, melyet szksg esetn arab szmokkal egsztnk ki, az akkordok fordtsainak megfelel en.

16

Dolgozzuk ki a tbbi hangnemben s tanuljuk meg az autentikus s plaglis zrlatok sszes fordtst zongorzni s felismerni!

2. A klasszikus sszhangzattan legfontosabb mintapldi

1. Msodik s hatodik fok alkalmazsa alap fordtsban:

2. A harmadik fok

ltalban mindig az alaphangot kett zzk. Terc s kvintkett zst akkor alkalmazunk, ha mshogy nem tudjuk kikerlni a kvint vagy oktvprhuzamot. 3. F hrmasok leggyakoribb fordtsai

Ha a terc van a basszusban, akkor a fels hrom szlamban a terc ltalban nem jelenik meg mg egyszer. Ilyenkor fell a kvintet vagy az oktvot kell kett zni.

17

4. A hetedik fok hrmas A hetedik fok ltalban szextfordtsban hasznlatos s a terct (basszus hangjt) kett zzk.

Plda a VII. fok kvintjnek kett zsre:

5. A dominnsszeptim fordtsai

18

6. Mollmenet fordtsokkal s mestersges dominns vezet hanggal

7. Mollmenet dros-pikrdiai befejezssel Itt az tdik fok szeptimjnek vezet hang szerepe miatt kivtelesen a tercet kett zzk.

8. Kt szekvenciamenet, melyek a mellkfunkcij szeptimek kezelshez is tmutatst adnak: a)

19

b)

9. Plda a tgfekvsre Fontos! Tgfekvst s sz kfekvst indokolatlanul ne vltogassunk, mert ezzel olyan rzst keltnk a hallgatban, mintha hullmvaston utazna. Ha mgis tmegynk tgbl sz k, vagy sz kb l tgfekvsbe, ezt csak akkor tegyk, ha ennek zenei dramaturgiai jelent sge van! (Ha csak a basszus tvolodik el a tbbi szlamtl az nem tgfekvs.)

Miutn megtanultuk az itt lert mintapldkat, transzponljuk t ket klnbz hangnemekbe, illetve dolgozzuk ki a meneteket ms helyzetekben is. Figyeljk meg, mely hangnemekben milyen helyzet s fordts akkordok szlnak a legjobban.

20

10. Tanuljuk meg s elemezzk vgig az itt lthat Bach korlt! (sszegy jttt Korlok - 9.) Ach Gott, wie manches Herzeleid BWV 153.

Szemlyes tapasztalatom, hogy nhny Bach korl vgigelemzse s kvlr l trtn megtanulsa, megalapozza az ember termszetes harmonizl kszsgt, amelyhez a legklnflbb szitucikban mindig visszanylhatunk. Emellett a Bach korlok (preludiumok, fgk) jtszsa egy letre szl program. Ahogy az ember szakmailag fejl dik, mindig jabb zenei, mestersgbeli bravrt fedezhet fel

21

bennk. Vigyzzunk, a korlok specilis rsmdjban a korona nem a hangok meghosszabbtst, hanem csak a sorvget jelli. Az egyni harmonizlst kezdjk a C-dr sklval! Vizsgljunk meg nhny lehetsges megoldst a lefel indul C-dr skla harmonizciira:

vagy:

vagy:

Ebben s a kvetkez pldban a Bach korlok mintja szerint a dallam tonalitstl kicsit eltrve modulltuk a harmonizcit.

A klasszikusok itt d-r l lpnnek h-ra az altban, Bach azonban sokszor alkalmazza ezt a megoldst is.

22

Hogy ne befolysoljanak minket tlsgosan a mintapldk, inkbb a felfel indul C-dr sklt harmonizljuk meg el szr!

Elemezzk vgig (lssuk el vgig fokszmokkal) az albbi pldt, a Kis kece lnyom cm magyar npdal egyszer , ngyszlam harmonizcijt!

23

Ennek mintjra ksztsnk magunk is npdal, vagy egyhzi dallamharmonizlsokat! Pldul: Lajtha Lszl erdlyi gy jtse

24

Els kitekints a klasszikus sszhangzattan szigor rendszerb l

3. A basszusmenet

A basszus a zene legals hangja. Mr a barokk zenben meghatroz szerepe volt, a basso continuo az akkordmenetet is kijellte. Manapsg leginkbb az akkord vagy fordts als hangja, de van amikor, basszus szlam nll letre kel, el fordul, hogy dallamknt funkcionl. Ilyenkor azonban mr nem a basszusmenet funkcijt tlti be, ezt a megjelensi formt nem tekintjk basszusmenetnek. Nzzk vgig egy tipikus (I-VI-II-V-I) harmniamenet keretn bell, hogy mit lehet kezdeni a basszusmenettel, hogy rdekesebb tegyk. 1. A basszus legtbbszr egytt vltozik az akkorddal.

Meger sthetjk a kontrabasszus tartomnyban egy oktvval lejjebb a basszust. Ez szerkesztsi rtelemben nem szmt oktvprhuzamnak, hiszen zenekarban a b g s a csell legtbbszr gy jtszik. Ezrt is hvjk a b g t angolul double bass-nak, azaz dupla basszusnak.

Ez a felraks valjban ngyszlam, oktvkopulnak nevezzk.

Ennek varicija, a kvinthinyos szeptim kikerlsre:

tdik foknl oktv helyett kvintet alkalmaztunk.

25

2. A basszusmenetet sklahangok kzbeiktatsval sszekt hd-knt is kezelhetjk a harmnik kztt. Ennek a hdnak f leg a f funkcik sszekapcsolsnl van jelent sge. Tulajdonkppen legtbbszr a kvetkez funkci ksleltetssel val el ksztsr l, vagy az el z funkci szeptim, esetleg ms kztes hanggal trtn kib vtsr l van sz.

vagy:

3. Nagyon elterjedt dolog a kvartlpses (inga) basszus, ahol az akkord alaphangjt s kvintjt tvezet sklahangokkal trstva alkalmazzuk. Ez mr kifejezetten kvl esik a szigor ngyszlam trgykrn, emiatt nem tudjuk s nem is kell figyelembe vennnk a kvint- s oktvprhuzam tilalmt.

Ha tem egyre behoztuk az alaphangot, nem lesz hinyrzetnk a figurlis szextfordts befejezs miatt. letszer bb ritmikj ingabasszus plda:

26

4. Nagyon elterjedt mg f leg a latin stlus zenkben a harmniafelbontsos basszusmenet.

Ugyanez latinosabb ritmikval:

5. A szeptimakkordos zenkben (f leg a swing-jazzben) az akkordbontsos basszusbl alakult ki az gynevezett walking bass, azaz stl basszus. Itt funkcis rzetnk miatt arra kell gyelnnk, hogy tem els hangja lehet leg a harmnia alaphangja legyen a basszusban. Akkordbontsos walking bass: nnakkord

27

Ugyanez sklahangokkal:

Az akkordbontst s a sklamenetet alkalmazhatjuk vltakozva is. Tipikus I-IV-II-V zrlatok:

Ezt a zrlatot termszetesen klasszikus harmonizcit hasznlva mr Beethoven is alkalmazta az Egmont nyitnyban:

vagy:

vagy: A plda 2. temben a folyamatos basszusvezets rdekben eltrtnk az alaphang tem egyre trtn behozstl, de az alaphangot amint md nylik r azonnal be kell mutatni.

28

A mr feldolgozott npdal nllan mozg, walking bass jelleg basszusmenettel:

6. Az orgonapont Orgonapontnak azt nevezzk, ha a basszushang fekve marad s fltte vltoznak a harmnik. Egyszer orgonapontrl akkor beszlnk, ha a harmnik tartalmazzk a basszushangot s csupn fordtsban jelentkeznek, sszetett orgonapontnl a basszushangtl idegen tmen harmnik is szerepelhetnek.

29

Azrt hvjuk orgonapontnak, mert el szr az orgona elterjedse idejn az orgona lbpedljt lenyomva tartva kezdtk hasznlni. Pldk az orgonapontra: Bach: C-dr Preldium

A. L. Webber: Jesus Christ Superstar

7. Az ostinato (oszcint) Ostinatonak azt nevezzk, amikor ugyanaz a dallami kplet ismtl dik folyamatosan a basszusban (el fordulhat persze ms szlam ostinato-ja is) s fltte llandan vltozik a zenei szvet. Ezt a technikt a barokk zenben PASSACAGLIA (passzakja) s CHACONNE (sakon) formban hasznltk. Bach is rt tbb passacaglia-t s chaconne-t. Ostinato pldk: Bartk: Gyermekeknek 12

30

Akkordfelbontsos ostinato Mozart 12. zongoraszontjnak Adagio ttelb l:

Ostinato rszlet Harry Warren: Chattanoga Choo Choo cm szmbl:

Ez egy boogie-woogie stlus feldolgozs. Erre a zongorzsi technikra klnsen jellemz az ostinato basszus.

31

Plda az ostinato s az orgonapont egyttes alkalmazsra: Bartk Bla: Burlesque (rszlet)

32

Fggelk Ritmikai, temp s dinamikai alapfogalmak A zent temekre osztjuk. Egy-egy tem hossza attl fgg, hny negyed, nyolcad, esetleg ms rtk hang fr el benne. Leggyakoribb temfajtk:

2 4,

4 =C 4

3 4,

6 8,

5 4,

6 4,

7 4,

5 8,

6 8,

7 8,

9 8,

2 2

= 2

Az temmutatt az els sor elejre rjuk. A fels szm azt jelli, hnyat kell szmolnunk egy temen bell, az als szm azt mutatja, hogy negyedeket, nyolcadokat, vagy fl rtket kell-e szmolnunk. Ha vltozik az tembeoszts, ezt rtelemszer en a vltozs helyn tntetjk fel. A ritmus alapelemei:

egsz hang

fl hang

negyed

nyolcad

tizenhatod

fl triola

fermta vagy korona Legalbb a hangrtk felvel megnveli a hang hosszt.

negyed triola

nyolcad triola

pontozott hang A hangjegyrtk felvel nveli a hang hosszt.

tizenhatod triola

33

A klnfle rtkeknek megvannak a megfelel sznetei. Ne felejtsk el, a sznet is zene. Egy-egy j helyen alkalmazott sznet sokszor tbbet r, mint kzmbs hangok sokasga.

egsz sznet fl sznet negyed sznet

nyolcad sznet tizenhatod sznet

A szneteket is lehet a hangjegyrtkeknek megfelel en pontozni. Az itt lthat hangjegyrtkek s sznetek vgtelen szm kombincijbl ll az ltalunk ismert sszes ritmikai kplet. Temp A zene tempja lehet gyors, kzepes s lass. Ehhez a metronm nev raszerkezet ad pontos tmutatst. A leggyakoribb temp a 120-as, itt fl msodpercenknt trtnik egy-egy ts. Metronm szmok s tempjelzsek:

40-48 50-52 54-56 58-60 62-66 68-72 74-78 80-82 84-86 88-104 106-118 120-132 134-144 146-158 160-176 178-192 194-208

Olasz Largo Lento Adagio Larghetto Andante Andantino Sostenuto Comodo Maestoso Moderato Animato, Tempo di Marcia Allegro Allegro assai Allegro vivace Vivace Presto Prestissimo

Angol

Magyar Nagyon lass

Very slow

}
}
} }

Slow

Lass

Medium tempo Kzp temp

Fast

Gyors

Very fast

Nagyon gyors

34

Accelerando Ritenuto/Ritardando

fokozatosan gyorsulva fokozatosan lassulva

Amint ltjuk, az olasz elnevezsek a legpreczebbek. Ha angolul, vagy magyarul adjuk meg a tempt, mindenkppen mellkeljnk hozz metronmszmot is! Pl.: Slow =66 A zene megszlalhat hangosan vagy halkan, illetve hangosodhat, vagy halkulhat. Ezt hvjuk dinamiknak. Legfontosabb dinamikai jelzsek:

pp p mp mf f ff sf subp
crescendo decrescendo

pianissimo piano mezzo piano mezzo forte forte fortissimo sforzato subito piano

nagyon halkan halkan kzp halkan kzp er sen hangosan nagyon hangosan hirtelen er vel hirtelen halkan

fokozatosan hangosodva fokozatosan halkulva

35

4. A harmniajelzsek rendszere
A basso continuo rendszer a mai zene rtelmezsre nmely esetben mr csak rendkvl bonyolultan alkalmas. Ilyenkor gyakran az rtelmezs problmjra koncentrlva elsiklunk a lnyeg mellett. Ezrt szksges egy msik szisztma a harmniajelzsek rendszernek megtanulsa is, amely bizonyos tekintetben ugyan tkletlen, de a kt rendszerben egytt gondolkodva szmos nehzsg megolddik, szembet n lesz a zene elmleti lnyege. Pldul: az el z pldatrban szerepelt egy nehezen rtelmezhet akkord, amely tonikai funkcit tlt be. Ezt a klasszikus rendszer szerint mint VI. fok moll kvintszext fordtst tudjuk rtelmezni, holott a flnk vilgosan azt mondja, hogy itt egy I. fok dr tonikai akkordrl van sz. els fok a basso continuo rendszerben gondolkodva, nem rszletezve a felptmnyt Jazz szext akkord Gonda Jnos rtelmezse szerint (Dr hrmashangzat nagyszext sznez hanggal.) E szerint az rtelmezs szerint rgtn vilgoss vlik a funkci s az akkord bels szerkezete. Tekintsk t a harmniajelzsek rendszert! Hrmashangzatok: A harmniajelzsek rendszere nem egysges, ugyanarra az akkordra tbb jells is hasznlatos. n a Liszt Ferenc Zenem vszeti Egyetem Jazz tanszakn hasznlatos jelrendszert hasznlom, s lltom els szm pldnak. Emellett megemltem mg az egyb gyakran hasznlatos jellseket is. Nem foglalkozom viszont a ritkn hasznlt s flrevezet jelzsekkel. Ezeknek Gonda Jnos: Jazz, ill. Rgtnzs vilga II. c. knyvnek akkordokrl szl fejezetben lehet utnanzni. Szoktk mg a mollokat kisbet vel jellni (pl. am), n azonban ezt a megklnbztetst ebben a szisztmban nem tartom indokoltnak.

A harmniajelzsek rendszere klasszikus rtelemben nem jelli a fordtsokat. Ha a basszusban nem az alaphang van, akkor perbasszus-rl beszlnk. Ez lehet az akkordtl idegen hang is.

36

Az akkordok helyzetre ebben a rendszerben nincs jelzs. Ezt a kottars folyamatban gy tudjuk jellni (pl. gitr rsmdnl):

Ngyeshangzatok A szeptimakkordok a klasszikus zenben is hasznlatosak. Jellsk itt annyiban tr el, hogy a fokszmok helybe az akkord alaphangjt jelent bet t rjuk, illetve a szeptim nem a diatonikus rendszerben elfoglalt automatikus helyen tallhat (pl. C-dr I. fok szeptim nem automatikusan h), hanem eleve megklnbztetjk. Alaphelyzetben a nagyszeptimet major szeptimnek, a kicsit egyszer en szeptimnek hvjuk. Ugyanez rvnyes tshangzatoknl a nnra, itt a nna alapvet en mindig nagy, a kis nnt b-vel mindig le kell szlltani.

A b vtett hrmas annyira dominns jelleg akkord, hogy nem szl szpen ezrt igen ritkn hasznlatos major szeptimmel.

diminished

A hatost soha nem szoktuk alterlni (felemelni, vagy leszlltani). Ha mgis, akkor a 13-as akkordban, a 13-as helyn trtnik.

37

ts, hatos s hetes hangzatok Az tdik hang - terc ptkezs akkordnl - a kilences, a hatodik a tizenegyes, a hetedik a tizenhrmas. Ha ezt ltjuk: C9 , ez egyenl C7 9-cel, azaz dr hrmas plusz kis szeptim s nagy nna. ha nem akarjuk, hogy akkordunkban szeptim legyen, akkor Cadd9-nek kell jellnnk. Pl.:

A kilencest csak lefel alterljuk, mert a 9# = 10b s ez mr egy teljesen ms, specilis akkord.

A hatvankilences akkord (tulajdonkppen hinyos 13-as):

A tzb akkord: Blues jellege miatt mindig dominnsszeptimmel fordul el .

38

Ltezik mg a hthatkilences akkord is. Elmletileg ezt is hinyos 13-nak vehetjk.

Major szeptimmel igen ritkn szokott el fordulni, ez valjban 11-es nlkli 13-as. Tizenegyesek A tizenegy b mivel ezzel az altercival az alaphanghoz kpest egy nagy tercet kapunk rtelmetlen, ezrt nem ltezik. Sima tizenegyes ltalban tonikai funkcin, major szeptimmel, vagy hatossal egytt fordul el . Tizenegy kereszt ltalban dominns funkcin, kis szeptimmel egytt tallhat. A kilencest a dallamnak s a harmnia tonlis helynek megfelel en tetszs szerint alterlhatjuk (9 vagy 9b).

A tizenegyesek s a tizenhrmasok sszes varicijt az altercik roppant sokasga miatt nem kzlm. Az alap tizenhrmas: Amint ltjuk, a felptmny kvetkez hangja ismt az alaphang lenne, ezzel teht a tercptkezs akkordok rendszere krbe rt. Ez az akkord el fordulhat drban, mollban, kis- s nagyszeptimmel, sima s kilenc b-vel, sima vagy tizenegy kereszttel, illetve sima vagy tizenhrom bvel. A tizenhrom kereszt egy kis szeptim, ennek teht nincs nll rtelme. A sz ktett szeptim specilis lehet sgei: A sz ktett is plhet tovbb, pl: mdon, de gyakoribb, mikor a sz ktett ngyes mint felptmny szerepel, akr egyetlen basszushang, akr hrmashangzat fltt.

39

Pldul:

ez nagyon gyakori

Fontos! Tercptkezs akkordoknl nagy- s kistercet csak 10b formban, nagy- s kisszeptimet pedig soha ne hasznljunk egyszerre! A kvart akkordok Ha nem terceket, hanem kvartokat ptnk egymsra, akkor kvart akkordokat kapunk. Ezek az akkordok a klasszikus sszhangzattanban mindig ksleltetsknt, ebben a rendszerben nll szerepkrben, de legtbbszr fordtsknt szerepelnek. A harmniajelzsek rendszere is ehhez alkalmazkodott. Nem minden kvart akkordra van egyrtelm harmniajelzs. A leggyakrabban hasznlt kvartakkordok: Ez az elmleti szrmaztatsa s gyakorlati jellse a kvart dominns szeptimnek.

A Davis akkord (Miles Davis alkalmazta el szr So What c. szerzemnyben) egy specilis harmnia, amiben egy kvart hrmas tvz dik egy nagy terccel. Ezt is tiszta kvart felptmnyb l szrmaztathatjuk:

A ktalap akkordok az eddig trgyalt harmniajelzsek alapjn knnyen rtelmezhet k. Pl.:

40

A bifunkcis , , akkordokat a bartki tengelyrendszer kapcsn fogjuk trgyalni. Fontos! Az angolszsz rsmdban a H-t B-nek a B-t Bb-nek (B flat) rjk. Ezrt javaslom, hogy a H-t H-nak (ezzel nem hozzuk zavarba a hazai muzsikusokat sem), a B-t Bb-nek rjuk, mert ezt az rsmdot az angolszsz terleten kpzett zenszek is el tudjk olvasni. Tanuljuk meg a trgyalt akkordokat minden hangnemben zongorzni s halls utn felismerni! Elemezzk ki Bartk Bla: Este a szkelyeknl c. zongoradarabjbl a megadott rszlet balkz ksrett akkordikus szempontbl!

41

5. Mintapldk az akkordok s basszusmenetek ritmusba ltetett alkalmazsra

Nzzk t a populris zene leggyakrabban hasznlt ritmikai smiba patternjeibe gyazva az akkordok legtipikusabb el fordulsi lehet sgeit. Ismt meg kell jegyeznnk, hogy ez a fajta megkzelts nem szigor ngyszlam zenei krnyezet, teht kvint s oktvprhuzamok id nknt felbukkanhatnak. A legkisebb lps s az ellenmozgs elvt viszont legtbbszr j hangzs rdekben be kell tartani. Termszetesen egyel re nem szerepel minden akkord, amit tanultunk. A ks bbiek folyamn a ritkbban hasznlt harmnik s fordulatok is el fognak kerlni.

42

43

44

Feladat: Tanuljuk meg zongorzni a fenti mintapldkat, majd ezek mintjra ms hangnemekben szerkessznk minl tbb hasonlt!

45

Egyb tncok a rgi zene irodalmbl

Termszetesen tncritmusok nemcsak a popzenben fordulnak el . Gy jtemnynk nem lenne teljes a rgi tncok, illetve a leggyakoribb npies formulk nlkl. Ennek ismerete azrt is fontos, mert el fordulhat, hogy korh zent kell komponlnunk (pl. szndarabokhoz, filmekhez). Az albbi pldk harmonizlsa a klasszikus sszhangzattan trgykrbe tartozik. Az itt felsorolt tncok stilizlt sorozatbl gyakran rtak szviteket a barokk s klasszikus szerz k. (rdekes mdon a rgi tncok tbbsge 3/4-es.) 3/4-es tncok: Menett:

stb.

Polonz:

stb.

46

Walzer:

stb.

Mazurka:

stb.

Sarabande:

stb.

Allemande:

stb.

47

Egyb ritmusok: Musette: 2/4-es, ritkbban 6/8-os formban fordul el (mintha triols 2/4 lenne)

stb.

Gavotte:

stb.

Bourree:

stb.

Mig tncolt npies ritmus zenk: Polka (Pizzicato Polka):

stb.

48

Verbunk (Kapuvri verbunk):

stb.

Csrds (Czardas):

stb.

A csrds s a verbunk a XIX. szzad jellegzetes magyaros tnczeni. (ltalban nem npzene.) Eleinte a gyors verbunkost hvtk csrdsnak, majd klnvlt a kt stlus. Jellegzetessgk a 4/8-os lejegyzsi md. Vigyzat! Miel tt eredeti npzenhez nylnnk, tanulmnyozzuk figyelemmel a szerkezett, hangulatt, eredeti npi harmonizcijt, ritmusvilgt. Csak kell felkszltsggel, az eredeti zene szellemt magunkv tve vgjunk neki npzenei feldolgozsok ksztsnek! Feladat: Keressnk s jtsszunk el minl tbb zongoradarabot a fenti tncritmusokban!

49