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Les ateliers dartistes dans lcosystme montralais: Une tude de localisation Guy Bellavance et Daniel Latouche
Recherches sociographiques, vol. 49, n 2, 2008, p. 231-260.

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LES ATELIERS DARTISTES DANS LCOSYSTME MONTRALAIS : UNE TUDE DE LOCALISATION Guy BELLAVANCE Daniel LATOUCHE

Cet article value limportance des ateliers dartistes Montral tout en interrogeant leurs logiques de localisation. Lanalyse des ateliers inscrits aux registres de la Ville de Montral entre 1996 et 2005 montre une forte concentration dans les quartiers centraux, une tendance au regroupement dans quelques difices-phares et un flchissement important de loffre depuis lan 2000. Elle rvle galement une logique de localisation qui rpond moins celle des nouveaux arrondissements qu la structure linaire de lancienne base industrielle de Montral. La conclusion discute les politiques publiques pouvant favoriser une meilleure insertion des artistes dans la ville.

et article sintresse aux ateliers dartistes et leur inscription dans le tissu urbain montralais. Il cherche dabord dterminer si ce type dquipement est toujours recherch par les crateurs trente ans aprs que Daniel Buren eut annonc la mort de latelier au profit de lieux de cration in situ seuls jugs capables de reflter lesprit des lieux (BUREN, 1979 ; LAWLESS, 1990). Nous chercherons ensuite valuer limportance du phnomne des ateliers Montral, une ville qui aime se prsenter comme mtropole de cration artistique1. Une troisime srie de questions concerne les modes dinscription de ces ateliers dans la ville. O les

1. La Proposition de politique de dveloppement culturel pour la Ville de Montral (Montral, 2004) engageait la Ville se donner un plan daction et des outils permettant dintervenir pour consolider et dvelopper les ateliers dartistes et les ateliers avec espaces habitables, particulirement dans les quartiers centraux, en favorisant notamment laccs la proprit pour les artistes . Le Plan daction 2007-2017 prpar par le Comit de suivi du Sommet culturel de novembre 2007 nen fait plus mention (Montral, 2007). Recherches sociographiques, XLIX, 2, 2008 : 231-260

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artistes choisissent-ils dinstaller leurs lieux de travail ? Au centre ? Dans les quartiers branchs ? Choisissent-ils de se regrouper ? Sont-ils mobiles ? Quelle est la logique sociospatiale de leur localisation ? En conclusion, nous nous interrogeons sur les politiques publiques susceptibles de favoriser une meilleure insertion des artistes dans la ville. Doit-on appuyer les artistes dans leur qute de lieux de travail ou privilgier plutt la localisation dateliers dans des ples (clusters) cratifs ? Comment concilier une action publique qui tienne compte la fois des besoins et des intrts qui le plus souvent sexpriment sectoriellement et professionnellement (la culture, lducation, les artistes) avec une volont de privilgier la proximit et profiter ainsi des retombes dune dynamique essentiellement territoriale (FAURE et DOUILLET, 2005) ?

Le lent retour des artistes dans la ville

La prsence des artistes dans la ville a toujours capt lattention des autorits et si de tout temps on sest beaucoup mfi deux, on a aussi toujours prfr ne pas les savoir trop loin. Florence, par exemple, on exigeait des artistes quils se manifestent lors des grandes processions civiques et des entres princires tout en multipliant les contraintes pour quils dmnagent de lautre ct de lArno et ainsi librer la ville des nuisances que leurs ateliers ne manquaient pas de crer (GOLDTHWAITE, 1980). Paris, les artistes se sont dabord tablis dans les environs du Louvre ils sont plus de 1000 la veille de la Rvolution pour ensuite dmnager sur la Rive-Gauche, prs de Saint-Germain-des-Prs, revenir sur la Rive-Droite Montmartre partir de 1870 et de nouveau changer de rive, pour Montparnasse, dans les annes 1920 (DELORME et DUBOIS, 2002 ; GAUSSEN, 2006). La Deuxime Guerre mondiale allait mettre fin cet ge dor parisien o ateliers, galeries et cafs deviennent, du moins se plat-on le dire et lcrire, les lieux magiques dune nouvelle crativit. La suite de lpope migratoire des artistes allait reprendre cinquante ans plus tard dans un quartier new-yorkais situ au sud de la rue Houston South of Houston , SoHo2. Entre 1955 et 1965, SoHo devient ainsi la destination de choix des artistes peintres qui arrivent se loger facilement dans danciens ateliers de confection rendus disponibles en attendant dtre remplacs par une autoroute qui ne verra jamais le jour. Cest le dbut de ce qui allait devenir lhgmonie new-yorkaise sur les arts visuels, une hgmonie qui tiendrait autant aux manuvres du Dpartement dtat amricain pour faire reconnatre lExpressionnisme abstrait des Pollock, De Kooning et autres comme le symbole de la libert lamricaine (GUILBEAUT, 1985) qu la possibilit pour ces artistes doccuper peu de frais de trs grands ateliers, munis dascenseurs, et dy produire et des tableaux aux
2. Lanne 1956 est habituellement considre comme lanne charnire o New York supplante Paris comme capitale artistique mondiale. Cest lanne o le Museum of Modern Art (MOMA) organise en Europe la premire grande exposition de la nouvelle gnration des abstractionnistes amricains (CRANE, 1987).

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dimensions jusque-l ingales, preuve cette fois de la richesse des tats-Unis (ZUKIN, 1982 ; SIMPSON, 1981)3. Aucune autre ville na pu rpter avec le succs de SoHo, mme New York. Par exemple, alors quon aurait voulu que les artistes sinstallent autour de la 42nd Street afin de redonner vie cette zone considre insalubre, ces derniers choisirent plutt Brooklyn et mme les environs du World Trade Center, un environnement jug plus prestigieux et plus scuritaire (sic)4. dfaut dartistes pionniers capables de coloniser dautres SoHo, plusieurs villes se sont rabattues sur la prsence dune Grande ou mme dune Trs Grande institution culturelle ou sur la concentration dquipements pour obtenir le mme effet. Lobsession du Grand se continua jusque dans les annes 1980, notamment en France avec les Grands Travaux du Prsident Mitterrand Paradoxalement, le succs mme de SoHo contribua faire baisser encore plus la cote des artistes crateurs auprs des pouvoirs publics. Certes, lexprience de SoHo avait prouv que les ateliers dartistes pouvaient contribuer la guerre idologique dans un climat de Guerre Froide tout en servant de moteur la rhabilitation despaces urbains en voie de dgradation, mais montrait aussi quil nest pas facile de lgifrer pour tenir compte de la plus-value urbanistique des quartiers ainsi rhabilits. En effet la rhabilitation de SoHo fut un tel succs quil fallut rapidement mettre en place des mesures permettant aux nouveaux occupants, lgaux ou non, dacqurir une certaine permanence dans les lieux. Renouvel intervalle rgulier depuis vingt ans, ce cadre rglementaire ne fait plus lunanimit. On lui reproche de ne servir qu protger les propritaires de lofts qui ont ainsi la possibilit de sous-louer leurs prcieux espaces des courtiers de WallStreet ou commerces touristiques, seuls capables de payer les loyers exorbitants exigs par danciens artistes devenus propritaires (HUDSON, 1984). Le tourisme culturel jusque-l limit la visite de lieux clbres prend avec SoHo le virage de la recherche datmosphre et de limprgnation de la culture des lieux, un virage dnonc par le milieu artistique qui y perd son unit : les galeries choisiront alors de coloniser Chelsea un peu plus au nord de SoHo (KOSTELANETZ, 2003) ; les artistes tendront migrer vers Brooklyn. Lune des retombes immdiates de lengouement pour les Place des Arts, Lincoln Center et autres complexes culturels fut de focaliser lattention sur les quipements, relguant les arts (et les artistes) au rang de simples rouages dans des coalitions de croissance urbaine (Growth Coalitions) (WHITT, 1987a, 1987b). Un peu partout la prsence dartistes sert cautionner des projets de redveloppement dont la logique est, au mieux, urbanistique et, au pire, strictement touristique. Paris comme New York, les annes 1980 furent
3. cause de la machinerie lourde dautrefois, les planchers de ces anciens ateliers de confection taient extrmement solides, sans trop de partitions internes et la fenestration y tait gnreuse, ce qui permettait aux anciens propritaires dconomiser sur lclairage. 4. Plus de 400 ateliers et espaces culturels ont t perdus lors des attentats du 9 septembre (SLAFF et SVOS, 2002). Montral, dfaut dun SoHo, les dcideurs culturels des annes 1980 se mirent rver de corridors et de parcours culturels (LATOUCHE et LACERTE, 1989 ; GERMAIN, DANSEREAU et LATOUCHE, 1988).

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celles de ces quipements de diffusion de classe mondiale servant de vaisseau amiral un dveloppement artistique assimil ici une flotte toujours prte prendre la mer.

Les artistes au secours de la ville partir des annes 1990, plusieurs facteurs convergent pour ramener les artistes au cur de politiques culturelles proccupes jusque-l par les quipements le bton diront certains et limage positive quils procurent la ville. Dabord, on remarque un dsabusement croissant quant la contribution tout autant conomique que culturelle des grands quipements de diffusion ou mme des mga-vnements culturels ou sportifs dont on conteste de plus en plus les retombes (EVANS et SHAW, 2004). Ce questionnement atteint mme le muse Guggenheim de Bilbao (DEL CASTILLO, 2000 ; GOMEZ, 1998 ; PLAZA, 1999), licne des quipements de prestige dont on a mis en question leffet sur la relance conomique, sociale et mme culturelle de la ville. Les quartiers culturels et autres Cultural Districts sont eux-mmes de plus en plus critiqus en vertu non seulement de leur drive la Disneyworld mais aussi du peu deffets dentranement et de retombes concrtes sur la cration ou mme sur limage de marque des villes5. cela sajoute un nouveau militantisme des organisations artistiques professionnelles ainsi que la cration de regroupements le Mouvement des arts et des lettres (MAL) au Qubec rclamant activement une amlioration des conditions de vie et de pratique des artistes6. Trs rapidement, les artistes ont russi simposer comme un porteurs de retombes sociales positives, en opposition directe aux industries culturelles, la tlvision en particulier, source de violence et danomie sociale Depuis le milieu des annes 1990, la dclinaison des impacts positifs des arts est devenue pratique courante dans les prsentations des organisations dartistes. POIRIER (2005), par exemple, dnombrait rcemment 150 indicateurs distincts de tels impacts. Troisimement, la monte en puissance de la perspective territoriale pour expliquer les succs conomiques de certains pays et de certaines rgions a contribu lgitimiser ce que daucuns disaient depuis longtemps : les arts et la culture ne sauraient eux non plus se dvelopper sans leur insertion dans un cadre territorial. Longtemps concernes par les questions daccessibilit et de dmocratie, les politiques culturelles sont elles aussi passes lheure territoriale, un transfert rendu dautant plus facile la suite du dsengagement
5. La mode des Cultural Districts il y en aurait plus de 90 aux tats-Unis ; il ne faut pas confondre avec les cultural clusters sinscrit dans la continuit de cette qute du mlange idal dquipements et dactivits permettant dacclrer la rhabilitation de zones en perte de vitesse. Selon que lon se place dans la perspective des promoteurs, des dcideurs, des sociologues ou des dfenseurs des arts, le regard port sur eux varie normment (BROOKS et KUSHNER, 2001 ; FROST-KUMPF, 1998 ; ZUKIN, 1995). Curieusement, aucune valuation ne tient compte de leur impact sur les artistes et la cration comme tels. 6. Cette mobilisation accrue sest aussi traduite par la dcision des organisations artistiques professionnelles dinvestir les multiples associations qui se sont donn pour but de faire la promotion des arts en milieu urbain (Les Arts et la Ville, Culture Montral).

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acclr des gouvernements nationaux, en France et aux tats-Unis entre autres, pour le financement de la culture et une monte en force des financements locaux et rgionaux. Malgr un scepticisme initial, cette territorialisation du dveloppement culturel a finalement profit aux artistes et aux professionnels de la culture toutes catgories confondues dans la mesure o ces derniers ont pu se vendre comme les interprtes par excellence dune identit territoriale de plus en plus valorise. Mais cest finalement lapparition hautement mdiatise dun nouveau joueur conceptuel, lconomie crative et son cortge de concepts-associs (travailleurs cratifs, villes cratives, classe crative), qui permettra aux artistes de relayer les quipements comme levier magique du progrs conomique urbain. Le rapport du New England Business Council (2000) fut sans doute le premier inclure la catgorie des travailleurs directement relis au secteur des arts dans une tude prospective sur lavenir de lconomie de la rgion. Jusque-l, les travaux sur Boston et la Nouvelle-Angleterre avaient surtout port sur la contribution des grandes institutions denseignement (Harvard, MIT), des concentrations dentreprises de haute technologie (Route 128), des laboratoires de recherche gouvernementaux, les dpenses de R-D. Pour la premire fois, une analyse conomique considrait les enseignants en musique et les professeurs de thtre comme des acteurs suffisamment importants pour tre comptabiliss. Ce rapport fit boule de neige et bientt la National Governors Association, jusque-l peu encline sintresser aux arts, y allait son tour de ses analyses sur la ncessit pour chaque tat de bien grer son dividende artistique (NGA, 2001). La notion de classe crative, popularise par les travaux de Richard Florida, laisse entrevoir lexistence dune nouvelle main-duvre hautement qualifie qui, affranchie des contraintes du march, est particulirement mobile et autonome lorsquil sagit demmnager dans une ville plutt quune autre (FLORIDA, 2002, 2005). chaque ville ds lors de produire limage ou, parfois, de rvler la ralit dun milieu effervescent et accueillant. Par rapport au discours traditionnel prsentant lartiste comme un tre socialement marginal et politiquement radical, le renversement est complet. Voil donc lartiste promu ressource stratgique , une ressource quil importe dinstaller convenablement dans la ville et dont il faut publiciser la prsence7. La suite de cet article sintresse la localisation des ateliers dartistes sur le territoire montralais. Les ateliers dont il est ici fait mention sont ceux inscrits entre 1996 et 2005 au programme de la Ville de Montral pour remboursement de la surcharge de taxe

7. Lengouement pour cette proposition, notamment auprs des dcideurs publics, na dgal que les critiques dont elle est lobjet au sein de la communaut scientifique (ROY-VALEX, 2006). Markusen, notamment, tout en reconnaissant la haute mobilit des artistes, suggre que leur dcision de localisation demeure principalement fonde sur des considrations professionnelles (march, formation, dbouchs, etc.), et beaucoup plus rarement sur les prtendus indices de tolrance, invoqus par Florida (MARKUSEN et al., 2004 ; MARKUSEN, 2006).

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daffaires8. Il sagit dun chantillon forcment cibl dans la mesure o seuls les artistes professionnels des arts visuels et des mtiers dart, tels que dfinis par la Loi sur le statut professionnel des artistes des arts visuels et des mtiers dart et de la littrature, peuvent avoir accs ce programme. De plus, ce programme ne vise que des ateliers situs dans des espaces vocations industrielles ou commerciales, excluant ceux logs dans des espaces vocation strictement rsidentielle9. La plupart des donnes tires dune enqute ralise pour la Ville de Montral en 2004 portent sur la priode 1996-2002. Cette premire srie de donnes est toutefois complte par celles de 2005, anne financire la plus rcente disponible depuis le dpt de la premire enqute10.

Portrait de lartiste comme urbain

En 1996, lensemble de lle de Montral comportait 322 ateliers rembourss par lentremise du programme municipal. Ce dernier connat dabord une phase ascendante avec un apoge en 2001 de 440 ateliers , avant de retomber en 2005 348. Entre 1996 et 2002 la moyenne des remboursements annuels accords par atelier stablit 607 $. En 2005, il marque une hausse pour stablir 718 $. La quasi-totalit de ces ateliers sont situs dans les huit arrondissements centraux de Montral11. Les trois quarts dentre eux sont occups par des artistes en arts visuels.

8. Effectif depuis 1995, on exclura toutefois cette premire anne du programme, alors en phase de dcollage. 9. Les ateliers-rsidences sont inclus sils sont situs dans des zones industrielles, mais exclus sils sont installs dans une pice du logement, dans un sous-sol ou un garage. Le fait que les ateliers retenus soient subventionns suppose aussi quils soient en rgle avec les diverses rglementations municipales. On peut donc faire lhypothse que les artistes qui les utilisent reprsentent un segment la fois plus officiel et plus professionnel de la population des artistes. Le fait davoir une place daffaire en rgle traduit le plus souvent un certain niveau dengagement professionnel. Lchantillon, qui porte non pas sur des individus mais sur les espaces quils occupent, implique en outre quun atelier subventionn puisse tre occup par plus dun utilisateur. Une enqute mene en 20002001 sur les conditions de pratiques des artistes visuels qubcois rvle que 1 009 individus dclarent possder un atelier dans les arrondissements du centre de Montral (BELLAVANCE, BERNIER et LAPLANTE, 2005). Pour 362 dentre eux, il sagit dun atelier distinct de leur lieu dhabitation. 10. Voir Ville de Montral, Subvention aux artistes en arts visuels et en mtiers dart (2005) dans Liste dtaille des contributions financires aux artistes et organismes culturels 2006, Service du dveloppement culturel, de la qualit du milieu de vie et de la diversit ethnoculturelle, Montral. 11. La dfinition des arrondissements retenue correspond celle qui prvaut depuis 2001 la suite du processus de fusion-dfusion. Ainsi, larrondissement Ville-Marie comprend le quartier Centre-Sud autrefois partie de larrondissement Plateau Mont-Royal. Onze arrondissements ont t touchs un moment ou lautre par le programme. Aux huit identifis au tableau 3, on ajoutera Outremont et La Salle (admissibles depuis 2001), Ville

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Le refoulement du nombre dateliers tout comme la hausse des cots doccupation, enregistrs en fin de priode, sexpliquent principalement par le regain rcent du march immobilier. Les artistes qui, jusqualors, avaient pu bnficier de cots dopportunits exceptionnels en matire despaces locatifs, se retrouvent ds lors en concurrence avec dautres joueurs : la raffectation rsidentielle (ou condominisation ) de nombreux espaces vocation industrielle jusque-l occups par des artistes sajoute une demande issue dautres secteurs dactivit. Il est difficile de savoir jusqu quel point la dynamique favorable loccupation dateliers dans des espaces industriels et commerciaux, au cours de la priode, dpend dune sous-valuation passagre du march immobilier. Il est possible que la situation actuelle reprsente en fait le plafond normal. Il est galement possible que le plancher nait pas encore t atteint12. Malgr cette conjoncture moins favorable en 2005 quen 2001, on peut conclure sans trop de risques que la demande dateliers se porte bien Montral. Le fait que lappui financier de la Ville de Montral demeure somme toute fort limit suggre que lintrt des artistes ne correspond aucunement un quelconque effet de subvention. Avec prs de 350 ateliers rpartis dans 155 immeubles, loffre est galement encore bien prsente en 2005. Plusieurs raisons expliquent cet engouement des artistes montralais pour latelier. La disponibilit despaces industriels et commerciaux bon march demeure sans doute la raison la plus vidente ; mais elle nest pas la seule. Dautres formes dorganisation de la production que latelier individuel et priv auraient en effet pu tre privilgies, notamment celle des ateliers coopratifs. Bien que lon retrouve plusieurs centres dartistes autogrs Montral (dont une vingtaine subventionns par les gouvernements provincial et fdral), la majorit dentre eux a t amene placer davantage laccent sur la diffusion que sur la production conventionnelle en ateliers13. La difficult de mettre sur pied ce type dateliers communautaires, du moins par rapport dautres villes dAmrique du Nord, tient-il un individualisme plus prononc de la part des artistes, soit quils aient peu gagner par la coopration, soit que leur esprit rebelle demeure allergique toute forme dorganisation structure ? Cela tient sans doute aussi la reconnaissance du statut
Mont-Royal (admissible entre 2001 et 2002) ainsi que Rivire-des-Prairies/Pointe-auxTrembles/ Montral-Est. 12. Plusieurs facteurs qui nont rien voir avec loffre dateliers peuvent expliquer la baisse : le dpart des artistes vers les banlieues, une perte dintrt pour latelier, un attrait dcroissant pour un programme somme toute limit et qui force les artistes safficher au grand jour, un resserrement des normes. 13. Rares sont les centres qui, comme les Ateliers Graff (estampe) crs la fin des annes 1960, sont ouverts 24 heures sur 24. Mentionnons plus rcemment le Centre Clark (1989) qui, outre une galerie, gre un atelier-rsidence et des espaces dateliers frquents par une centaine dhabitus, lAtelier circulaire (1982), cooprative de srigraphie comptant 80 membres rguliers et une centaine de membres associs. La Fonderie Darling (2002) dispose galement de trois ateliers collectifs munis dquipements spcialiss. Enfin, la Cooprative dhabitation Lezarts (2002), qui compte 33 rsidences individuelles comportant un espace atelier minimal, rpondrait davantage un besoin de logement abordable que despaces de cration (CHOQUETTE et MARCHAND, 2007).

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professionnel quimplique ce choix doccuper un atelier dans la ville centre, surtout sil se traduit par une participation au programme municipal de remboursement de la taxe daffaires : ce programme, en effet, nest accessible quaux artistes dits professionnels selon les termes des lois qubcoises sur le statut de lartiste14. La dcision doccuper un atelier, et de se doter dune place daffaires plus visible, participerait de la sorte dun processus plus large de construction de lidentit et du statut professionnels des artistes, processus dont les retombes ne sont pas que symboliques, dans la mesure o la rputation ouvre directement et dautant plus dans les secteurs artistiques un ensemble de possibilits conomiques ou matrielles (subventions, expositions, etc.). Comme une majorit dartistes le signalent lors dentretiens recueillis lt 2007, le fait doccuper un atelier hors de son lieu de rsidence permet de distinguer lartiste professionnel du simple amateur. De plus, lencontre de la reprsentation romantique du loft dartiste , tous se montrent rservs quant la mixit fonctionnelle de latelier et de la rsidence : latelier est essentiellement un lieu de travail et nest que par dfaut associ une fonction rsidentielle. Une artiste dorigine latino-amricaine y voit mme un trait proprement bureaucratique : Tout le monde est dans sa petite bote [] un cadenas sur sa porte ; cest comme des bureaux. [] Ici latelier est un espace pour cacher tes ides. Tas besoin dun rendez-vous pour prendre un caf. [] Au Qubec les artistes veulent trop se considrer comme des travailleurs : ils vont leur atelier comme sils allaient travailler au bureau Enfin, la rputation de ldifice o est log latelier, qui va souvent de pair avec sa centralit, se rvle un motif crucial de localisation : selon plusieurs, en effet, le simple fait doccuper un atelier dans un difice reconnu par le milieu professionnel comme lieu de regroupement dartistes attire la reconnaissance des pairs. Cette prsence importante des ateliers dartistes au cur de Montral confirme aussi que, pour linstant, le phnomne de lexode des artistes vers les banlieues et les zones priurbaines, vers les plus petits centres urbains et mme vers les campagnes est encore loin dacqurir au Qubec limportance quil a pu prendre aux tats-Unis, en Ontario et en Colombie-Britannique (BUNTING, 2001 ; HILL STRATEGIES, 2006). Prs de 350 ateliers en 2005, et une pointe de 440 en 2001, ces chiffres justifient-ils la prtention montralaise au statut de mtropole culturelle ? Les rponses varieront selon les points de vue. Nous ne disposons malheureusement pas de chiffres comparables pour dautres villes nord-amricaines. Impossible donc de situer Montral par rapport ces autres mtropoles. New York, il y aurait plus de 3 000 ateliers dartistes en arts visuels dont prs de 1 500 sur la seule le de Manhattan. Mais New York est New York. Une enqute mene Boston auprs dartistes se disant intresss par le concept dateliersrsidences a conclu quils seraient environ 350 artistes en arts visuels utiliser un atelier (
14. Les deux programmes de la Ville de Qubec, celui sur lacquisition dateliers et celui sur la compensation pour la taxe non rsidentielle, exigent eux aussi (depuis 2000) une reconnaissance du statut professionnel mais incluent galement les artistes de la scne, du moins ceux qui sont rgis par la Loi sur le statut professionnel des artistes de la scne, du disque et du cinma (AGUIAR et BOULIANNE, 2007).

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lintrieur ou lextrieur de leur rsidence) dans les quartiers centraux de la ville (Boston Redevelopment Authority, 2002, 2003), soit peu prs le mme nombre que pour le programme montralais. Il reste que, la suite dune recension des politiques dappui aux arts et la culture dans les villes canadiennes et amricaines, le nombre dateliers et dateliers-rsidences Montral apparat bien suprieur celui de Minneapolis, Chicago, San Francisco et Philadelphie, et cela mme compte tenu des populations respectives et du nombre dartistes actifs dans le secteur des arts visuels et des mtiers dart. Il nest pas facile de dpartager ces interprtations et interroger les artistes eux-mmes ne nous avance gure. Ainsi, les rares travaux empiriques sur la question, ceux de JACKSON (2003) ou ENGLAND (2004) et surtout lenqute mene par la Boston Redevelopment Authority (2003) confirment que les critres de choix des artistes ne sont pas toujours conformes limage quon peut sen faire. Ainsi, Boston, le principal critre prsidant au choix dun quartier ou dun milieu immdiat, pour 68 % des rpondants, est le caractre scuritaire des lieux. Viennent ensuite les proccupations relies au transport, la proximit des parcs et des espaces verts, la prsence dautres artistes venant en dernier lieu. Comme bon nombre de dveloppeurs de San Francisco lont appris leurs dpens, latelier-rsidence nclipse pas tout le reste aux yeux des artistes (ENGLAND, 2004 ; COUPLAND, 2002)15. Ds quon leur en donne la possibilit, plusieurs artistes choisissent de saffranchir de ce rle de dfricheurs de nouveaux espaces urbains dans lesquels certains dcideurs voudraient bien les voir se cantonner. Pour les crateurs, la localisation na peut-tre pas la valeur magique quon lui prte souvent. Il ne semble pas que lart-post-studio (BUREN, 1979 ; LAWLESS, 1990) ait encore fait des ravages importants Montral, du moins pas suffisamment pour convaincre les artistes de se passer dun atelier. Certes la dfinition que lon donne de latelier, et surtout lutilisation que lon en fait, diffre trs certainement de ce qui pouvait exister Montparnasse dans les annes 1930 ou SoHo dans les annes 1960 et 1970. Le nomadisme annonc par Buren demeure encore largement une vue de lesprit et rares sont les artistes qui expriment le besoin de se librer de la tyrannie de latelier, prfrant se dplacer dun lieu dexposition un autre, retournant ainsi une vieille tradition du travail artistique, celle des fresquistes, des mosastes, davant le dveloppement de la peinture lhuile et du tableau transportable au XVe sicle (RODRIGUEZ, 2002, p. 135)16. Bref, latelier et ltablissement dartistes sont des phnomnes sociaux et urbains importants Montral. Non seulement existent-ils en nombre suffisant et sont-ils suffisamment visibles pour marquer lenvironnement, mais le fait quun nombre aussi important dartistes acceptent de se dvoiler pour profiter dune subvention somme toute modeste tmoigne la fois dune grande prcarit et

15. Le dsastre 1 200 units sans acheteurs a t tel quen 2001 le San Francisco Board of Supervisors a recommand dabolir la rglementation de 1988 permettant les espaces de vie/travail (COUPLAND, 2002). 16. Le succs du programme dappui aux ateliers Qubec plus de 160 ateliers aids confirme que cest aussi le cas dans cette ville (Conseil de la culture, 2006).

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surtout de leur volont de sinscrire lordre du jour des dbats publics. Dj, ils font lobjet de visites guides et de promenades organises.

Une volont de regroupement

Lanalyse permet dabord de distinguer des catgories dimmeubles en fonction du nombre dateliers qui y sont regroups (voir tableau 1). Bien que la catgorie dimmeubles ne comportant quun seul atelier compte pour plus des deux tiers des emplacements selon les annes, cette catgorie ne fournit jamais plus de 30 % des ateliers : 25 % en moyenne entre 1996 et 2002, sans beaucoup de variation dune anne lautre, et 30 % en 2005. En revanche, la grande majorit des ateliers subventionns prs des deux tiers en 2005 mais les trois quarts entre 1996 et 2002 restent logs dans des emplacements abritant au moins un autre atelier subventionn. Cette volution dnote un flchissement notable des catgories dimmeubles permettant des regroupements. Entre 1996 et 2002, en moyenne, la moiti des ateliers se trouvent dans un immeuble abritant au moins six ateliers ; en 2005, cette proportion a fondu 37 %. Les immeubles ne comportant quun seul atelier constituaient 67,5 % du stock dimmeubles en 1996 et 2002, bien que le nombre dimmeubles de cette catgorie soit pass de 77 110 entre les deux dates ; en 2005, malgr une stagnation 109, leur proportion est encore peu prs du mme ordre (70 %). Le nombre dimmeubles abritant de 2 5 ateliers passe quant lui de 23 en 1996 38 en 2001 et mme 40 lanne suivante ; en 2005, malgr leur diminution (36), leur proportion dans le stock dimmeubles demeure galement inchang (23 %). loppos, on constate une rduction notable des immeubles de 6 ateliers ou plus : il y en avait 14 en 1996 contre 13 six ans plus tard ; en 2005, il nen restait plus que 10. Cest dire quon trouve de moins en moins Montral dimmeubles offrant les conditions despace requises pour accueillir plusieurs ateliers. Le regain immobilier de la fin du millnaire semble aussi avoir eu pour effet de limiter les possibilits de regroupements pour les refouler dans des immeubles de plus petite taille. Chaque immeuble perdu peut ainsi avoir des consquences importantes sur loffre dateliers. Cela explique en partie lintensit du dbat public ds quon annonce quun immeuble jusque-l utilis par des artistes se convertit dautres usages. Ce dbat, tout autant que les concentrations dateliers dans des immeubles haute intensit artistique , contribue sans doute la rputation de Montral en tant que ville de cration.

Les immeubles phares : une espce en voie dextinction ? Au cours de la priode, treize immeubles ont regroup un moment ou un autre au moins 9 ateliers (tableau 2). En 1996, ces emplacements regroupaient eux seuls, prs de la moiti des ateliers (47,5 %). Entre 1996 et 2002, en moyenne, ils regroupaient plus de quatre ateliers sur dix (44,4 %). En 2005, ils en regroupaient peine plus du tiers (35,1 %). Le nombre de ces immeubles phares na pourtant gure chang au cours de la priode : peu prs une douzaine, un peu plus en 1999 (13), un peu moins en 2005 (11). Ils ne sont donc

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pas directement responsables de la hausse du nombre dateliers enregistr jusquen 2001. En dbut de priode, on constate la disparition de lun dentre eux (4530, rue Clark) ce qui na pas eu deffet significatif sur loffre dans cet arrondissement et larrive dun autre dans larrondissement Rosemont peu prs au mme moment (le 305, Bellechasse).

TABLEAU 1 Catgories dimmeubles selon le nombre dateliers subventionns, 1996-2002 et 2005, nombres absolus (N) et pourcentages
Moyenne annuelle 1996-2002 Nombre dateliers Immeubles avec atelier(s) subventionn(s) N 1 25 6 10 11 30 31 58 Total 98 33 8 5 1 145 % 67,6 22,8 5,5 3,4 0,7 100 Ateliers subventionns N 98 99 55 91 51 394 % 24,9 25 14,1 23,2 13 100 2005 Immeubles avec atelier(s) subventionn(s) N 109 36 7 2 1 155 % 70,3 23,2 4,5 1,3 0,6 100 Ateliers subventionns N 109 113 54 33 42 351 % 31,1 32,2 15,4 9,4 12,0 100

Source : Ville de Montral, Registre annuel du Programme de subvention aux artistes en arts visuels et en mtiers dart, compilation spciale INRS-UCS.

Plus significatif est le fait, en fin de priode, dune rduction importante du nombre dateliers regroups dans ces grands immeubles : presque tous enregistrent en effet un flchissement important du nombre dateliers17 ; et lun dentre eux a tout bonnement disparu sans tre remplac, le 10, Ontario Ouest, devenu le SLEB, aprs sa transformation en coproprit. On connat de plus les problmes rencontrs depuis lautomne 2004 au 2025-2065, Parthenais (connu galement sous le nom ddifice Grover), la volont du propritaire tant den modifier la vocation. Ces refoulements hors des grands immeubles ont certainement eu un impact sur la baisse globale dateliers enregistrs en 2005. Ces flchissements ressortent en effet le plus souvent comme irrversibles. Un atelier perdu est rarement retrouv dans un mme immeuble ou dans un immeuble phare de remplacement (rues Masson et Fullum notamment). Et puis, il y a phare et phare. Sur lensemble de la priode, un seul immeuble en impose vraiment par son importance et par sa stabilit, soit le Canal Complexe rue SaintAmbroise dans le Sud-Ouest. Avec ses 56 ateliers en 2002 et malgr le fait dtre pass 42 en 2005, il domine encore largement le champ des immeubles de cette catgorie.

17. Deux exceptions : le 2177, Masson, qui demeure stable, et le 5500, Fullum, qui connat une hausse.

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Ces chiffres permettent aussi de souligner une autre caractristique du march de limmobilier artistique de Montral, soit labsence totale ddifices nouveaux construits avec lintention daccueillir des artistes ou des ateliers dartistes. Contrairement au moins une vingtaine de villes amricaines, les artistes montralais apparaissent condamns du vieux , une condamnation qui sinscrit dans une tendance de fond du paysage culturel montralais o, sauf pour la Grande Bibliothque, la rhabilitation et le rafistolage lemportent haut la main sur la construction neuve. premire vue, ce parti pris pour la reconversion na que des avantages. Ne permetelle pas dassurer la survie ddifices valeur patrimoniale qui autrement se verraient condamns loubli ou au pic des dmolisseurs ? La rhabilitation et la reconversion permettent dassurer la continuit dune occupation et redonnent vie, souvent peu de frais, des immeubles ou des quartiers. Non seulement, la continuit de la trame urbaine est-elle assure, mais aussi celle de la mmoire. Cest toute lingniosit des artistes montralais, leur volont de redonner vie leur ville et de faire plus avec moins , du neuf avec du vieux , qui est ici mis en vidence. Mais lautre ct de la mdaille, est de permettre aux artistes montralais dapporter leur contribution une dfinition du neuf qui ne soit pas limite par les seules exigences du march de la revente et de la rhabilitation. Comme lont soulign les travaux sur les Artists-Oriented Buildings Boston, New York et Seattle, les besoins des artistes ne sont pas ncessairement les mmes selon que ces derniers sont consults dans le cadre de projets de rhabilitation ou de nouvelles constructions (ENGLAND, 2004 ; KARTES, 1993 ; Boston Redeveloppement Authority, 2003). Ainsi alors que la solidit des planchers est souvent mentionne comme lune des raisons pour lesquelles les artistes en arts visuels apprcient les anciens locaux industriels, cette exigence de solidit vient loin derrire celle de lisolation sonore ou dune plomberie adapte lorsquon leur demande leurs prfrences pour une installation dans un difice construit selon leurs spcifications.

Un march fbrile Une quatrime caractristique permet de qualifier le march montralais des ateliers dartistes, sa fbrilit. De 1996 2002, priode pourtant faste, seulement 68 immeubles demeurent inscrits au registre. En 2002, la majorit des immeubles dont les demandes de subvention sont issues (58 %) ne faisaient donc pas partie du registre initial. On constate de plus quil y a presque autant de disparus au cours de cette priode que de survi vants : en effet, si 68 immeubles sont inscrits au registre tout au long de la priode, 46 immeubles (comprenant 64 ateliers) initialement inscrits ont cess dy apparatre et 95 nouveaux sont apparus. Comprenant 131 ateliers, ces nouveaux immeubles ont sans doute permis dabsorber les 64 ateliers disparus et une partie des nouveaux arrivants. Ce nest plus le cas en 2005. Cette tendance tait dailleurs perceptible ds 2002, le rythme dentre des nouveaux immeubles ayant considrablement diminu cette anne-l, alors que les taux de disparition augmentaient sensiblement. Lquilibre demeure donc prcaire car mme si de nouveaux difices sajoutent chaque anne au bassin des immeubles

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potentiellement reconvertibles, ceux-ci comprennent moins dateliers, ce qui ne fait quaccrotre la fbrilit du march et linquitude des artistes. Les chiffres pour les annes subsquentes devraient permettre de dire si les quelque 350 ateliers dartistes subventionns en 2005 constituent un point dquilibre.

TABLEAU 2 Nombre dateliers dans les principaux immeubles de regroupement par arrondissements et moyenne, 1996-2002 et 1996, 2001, 2005
1996 2001 Moyenne 1996/2002 2005

Arrondissement Ville-Marie 2025-2065, Parthenais (Grover) 460, Ste-Catherine Ouest 10, Ontario Ouest (SLEB) 9 12 25 28 7 22 21 9 24 23 1 -

Arrondissement Plateau Mont-Royal 24, Mont-Royal Ouest 4530, Clark 5505, St-Laurent 2177, rue Masson 15 12 6 5 Arrondissement Sud-Ouest 901-1001, Lenoir/ 976-1050, Lacasse 4710-4712, St-Ambroise (Complexe Canal) 3980-4030, St-Ambroise 4 44 11 14 58 8 10 51 10 9 42 5 14 7 7 14 2 9 7 5 5 8

Arrondissement Rosemont / Petite-Patrie 305, Bellechasse 5500, Fullum 1 16 6 9 3 11 9

Arrondissement Mercier / Hochelaga-Maisonneuve 2019, Moreau Sous-total des 13 immeubles Part des 11 immeubles par rapport % lensemble des ateliers N 9 153 47,5 (322) 7 194 44,1 (440) 6 175 44,4 (394) 4 122 35,1 (348)

Source : Ville de Montral, Registre annuel du Programme de subvention aux artistes en arts visuels et en mtiers dart, compilation spciale INRS-UCS.

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La structuration du paysage artistique montralais

Latelier dartiste et limmeuble dartistes existent bel et bien Montral comme catgories de lieux culturels : avec annuellement plus de 350 lieux rpartis dans plus ou moins 150 immeubles, latelier est apparemment bien ancr dans le paysage artistique montralais. Une prsence relle, fbrile, mais contribue-t-elle donner un sens au paysage artistique de la ville ?

Une centralit qui se maintient Malgr limpact ngatif du regain immobilier, le nombre dateliers admissibles au programme de subvention est demeur important entre 1996 et 2005. une chelle macroscopique, les artistes en qute dateliers susceptibles dtre subventionns, soit cause de leur arrive sur le march ou parce quils doivent quitter un espace ayant chang de vocation, peuvent encore trouver au centre de Montral des lieux pour les accueillir. Car derrire cette stagnation ou ce dclin du nombre dateliers se profile un autre phnomne, celui de limportante concentration des ateliers dartistes dans les huit arrondissements du centre de Montral. Ces derniers regroupent en effet, entre 1996 et 2002, 98 % des ateliers et 95 % des immeubles ayant profit du programme. En 2005, la situation est rigoureusement identique. Mme si encore une fois nous ne disposons pas de donnes permettant de comparer la situation de la Ville de Montral celle qui prvaut ailleurs, limportance de cette concentration et surtout sa grande stabilit dans le temps fournissent des indications intressantes sur la mobilit et la localisation de ces catgories dartistes professionnels. cet gard, il apparat que la fusion de 2001 na pas eu deffets dentranement. Pour 2001 et 2002 on ne compte que six demandes en provenance dOutremont et trois de Ville-MontRoyal (par la suite dfusionne). En 2005, Lasalle et Outremont ne fournissent que 8 des 348 ateliers. Des arrondissements comme Saint-Laurent, Verdun, Lachine o lon pouvait croire trouver de nombreux ateliers ne rpondent tout simplement pas lappel. On peut videmment interprter de faons diverses ce manque de diffusion gographique : manque dinformation, peu dintrt de la part des artistes pour des localisations dans ces nouveaux arrondissements, peu dartistes dj prsents dans ces arrondissements. En faisant lhypothse que les artistes en arts visuels sont fort peu nombreux travailler dans ces arrondissements, et moins nombreux encore y utiliser un atelier hors de leur domicile, on peut raisonnablement avancer qu lexception des huit arrondissements centraux, il y ait peu de demandes pour des ateliers au sens o le Programme de remboursement de la Ville de Montral lentend.

Mais une centralit disperse Si un aussi grand nombre dateliers, et cest vrai aussi pour toutes les catgories dquipements culturels, est concentr au Centre de Montral, cest surtout que ce Centre

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englobe un trs large territoire. Le quadrilatre dfini par les rues Avenue du Parc et SaintPierre louest, la rue de la Commune au sud, la rue Villeray au nord et la rue Iberville lest regroupe certes prs de 60 % des ateliers dartistes des arrondissements centraux de Montral, mais il sagit dun territoire extrmement vaste o vivent prs de 225 000 Montralais. Mme la plus petite chelle du Plateau Mont-Royal, la dispersion reste dailleurs remarquable (voir carte 1). En matire dateliers, cet arrondissement nest pas laffaire dune seule rue ou dun seul quartier, ce qui, comme nous le verrons, limite considrablement les possibilits daction grce des mesures de spot zoning. Ltalement et la stabilit du nombre dateliers dartistes au centre de Montral sont riches de signification. Ils tmoignent, avons-nous dit, de la disponibilit soutenue dtablissements et de locaux susceptibles de les accueillir, au moins durant les dix annes de ce programme. Bien que le flchissement rcent puisse inquiter, loffre de locaux se maintient un niveau lev, sous la pousse dune demande sans doute plus forte encore. Le fait est dautant plus surprenant que les artistes en arts visuels sont parmi les plus mobiles et que les concentrations de ces artistes dans tel ou tel centre urbain sont extrmement fluctuantes (HEILBRUN et GRAY, 1993 ; MARKUSEN, 2004). Au Canada, ils constituent avec les artistes du secteur des mtiers dart le fer de lance du mouvement de relocalisation des artistes vers les petites municipalits (MITCHELL, BUNTING et PICCIONI, 2004 ; BUNTING, 2001). Carte 1- Les ateliers dartistes sur le Plateau Mont-Royal

Cartographie : INRS-UCS

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Les arrondissements in de Montral Parmi les huit arrondissements centraux de Montral, certains apparaissent plus centraux que dautres (tableau 3). En moyenne, pour la priode 1996-2002, Ville-Marie et le Plateau Mont-Royal se partagent pratiquement le premier rang, avec respectivement 109 et 98 ateliers subventionns. Ces deux arrondissements regroupent de la sorte plus de la moiti de lensemble des ateliers (53 %). Le Sud-Ouest, en troisime place, avec 88 ateliers et 15 immeubles, fournit quant lui prs du quart des ateliers (23 %) mais beaucoup moins dimmeubles (10 %) ; cela indique limportance des regroupements dans ce secteur. En revanche, la position de Ville-Marie a fortement rgress depuis cette date. Comme le montrent les donnes de 2005, cest le seul des huit arrondissements enregistrer des pertes tant en nombre dateliers que dimmeubles, et ces pertes sont importantes. Le SudOuest arrive maintenant en deuxime place, loin devant Ville-Marie qui se situe pour sa part au mme niveau que Rosemont/Petite-Patrie. La progression de ce dernier arrondissement est dailleurs tout aussi remarquable pour lensemble de la priode que le dclin de Ville-Marie. Encore que la priorit de Ville-Marie en dbut de priode apparaisse toute relative. En effet, entre 1996 et 2002, peine un peu plus du quart (28 %) des ateliers des huit arrondissements centraux sy retrouvait. Par contre, cest le cas de prs de quatre tablissements sur dix (38 %). Cest cette concentration trs visible dimmeubles avec des ateliers dartistes qui a pu donner limpression dune certaine densit dans cet arrondissement. Ce nest plus le cas par la suite.

La dynamique territoriale Au dpart, Ville-Marie et le Plateau se trouvent peu prs au mme niveau dateliers et dimmeubles, devanant dassez loin tous les autres arrondissements. La dynamique dans Ville-Marie se distingue toutefois par une croissance importante dimmeubles et dateliers dartistes, de 1996 1999, suivie dun flchissement dramatique, de 2000 2005 : larrondissement enregistre alors une baisse importante du nombre dateliers, avec une perte de prs du tiers du nombre dateliers inscrits en 1996. Dans le Plateau Mont-Royal, en revanche, la progression est plus lente, lapoge ntant atteint quen 2002 ; le flchissement subsquent est galement nettement moins dramatique : larrondissement, qui surpasse Ville-Marie partir de 2002 en nombre dateliers, retrouve en 2005 le mme nombre dateliers quen 1996, pour un plus grand nombre dimmeubles (ce qui indique sans doute un dficit relatif dimmeubles phares dans cet arrondissement aprs 2002).

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TABLEAU 3 Ateliers et tablissements dans les arrondissements centraux de Montral 1996-2002 (moyenne) et 2005
1996/2002 (moyenne) Arrondissements Ateliers N Plateau Mont-Royal Ville-Marie Rosemont/Petite-Patrie Sud-Ouest Cte-des-Neiges/NdG Villeray/SaintMichel/Parc-Extension Mercier/HochelagaMaisonneuve Ahuntsic/Cartierville TOTAL* * 98 109 44 88 14 16 11 6 390 % 25,1 27,9 11,3 22,6 3,6 4,1 2,8 1,5 100 tablissements N 40 41 21 15 8 7 5 4 145 % 27,6 37,6 14,5 10,3 5,5 4,8 3,4 2,8 100 Ateliers N 92 61 60 75 15 17 15 5 340 % 27,1 17,9 17,6 22,1 4,4 5,0 4,4 1,5 100 2005 tablissements N 45 27 27 18 8 11 9 5 150 % 30,0 18,0 18,0 12,0 5,3 7,3 6,0 3,3 100

Les autres arrondissements touchs sont, en 2005, Lasalle et Outremont, et, entre 1996 et 2002, Outremont, Westmount, Ville Mont-Royal ainsi que Rivires-desPrairies/Pointe-aux-Trembles.

Source : Ville de Montral, Registre annuel du Programme de subvention aux artistes en arts visuels et en mtiers dart, compilation spciale INRS-UCS.

Le cas du Sud-Ouest apparat pour sa part plus stable, avec un apoge plus tardif que dans Ville-Marie mais plus ancien que dans le Plateau, et une stabilisation un peu du mme ordre que dans le Plateau : larrondissement retrouve en 2005 le mme nombre dateliers quen 1996. Enfin, Rosemont/Petite-Patrie, bien que frein dans son lan partir de 2002, se dmarque clairement, pour lensemble de la priode 1996-2005, par des taux de croissance positifs tant en ateliers quen immeubles. Compte tenu de la dcroissance qui affecte Ville-Marie, et de la stagnation qui affecte les deux autres arrondissements, cette dynamique est remarquable. Notons finalement que Mercier/Hochelaga-Maisonneuve est le seul arrondissement maintenir en 2005 le niveau atteint son apoge, en 2002 ; cest peut-tre le signe dun dveloppement futur.

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Trois axes structurants La seule analyse par arrondissement est toutefois trompeuse. Dans plusieurs cas, il suffirait de dplacer les limites dun arrondissement dune rue plus louest ou au sud pour avoir un portrait tout fait diffrent. Cest que les ateliers sont souvent concentrs aux frontires des arrondissements ou disperss un peu partout sur le territoire de larrondissement. Plutt que de parler dArrondissements artistiques , peut-tre devrions-nous parler daxes ou mme de corridors ? Une analyse spatiale plus fine de la priode 1996-2002 rvle ainsi lexistence de trois axes autour desquels tendent se regrouper la quasi-totalit des ateliers (94 % des demandes aussi bien en 1996 quen 2002) : laxe du boulevard Saint-Laurent, celui du Canal Lachine (prolong vers lest par la rue Notre-Dame) et celui de la Voie ferroviaire du CP (carte 2)18. Ces trois axes traversent sept arrondissements et longent souvent des zones limitrophes entre arrondissements. Les immeubles phares identifis prcdemment sont tous localiss lintrieur de ces corridors ; ceux-ci ont par ailleurs tendance accueillir une proportion toujours plus grande dateliers et dimmeubles. Hors de ces corridors, le salut apparat plus difficile. Le tableau 4 prsente la distribution des ateliers et des immeubles selon ces trois axes. Carte 2 Les trois axes de la prsence dateliers Montral

Cartographie : INRS-Urbanisation, culture et socit 18. Notre dfinition de ces axes se rapproche de celle identifie par ltude BOISVERT, MIZOGUCHI & Associs Inc. (1996). Toutefois, chaque axe nous avons attribu une bande de 1 km2 de part et dautre de son centre.

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TABLEAU 4 Distribution annuelle et taux de croissance des ateliers et immeubles selon trois axes de regroupement, 1996-2002 Boulevard Voie ferroviaire Canal Lachine/ Rue Anne Saint-Laurent du CP Notre-Dame Ateliers/Immeubles 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 Taux de croissance (%) 167/66 178/70 191/75 208/91 196/87 211/94 193/98 16 % - 49 % Ateliers/Immeubles 91/38 102/44 110/41 130/50 143/56 151/58 147/62 62 % - 63 % Ateliers/Immeubles 122/33 132/39 152/44 167/51 168/48 170/44 155/42 27 % - 27 %

Source : Ville de Montral, Registre annuel du Programme de subvention aux artistes en arts visuels et en mtiers dart, compilation spciale INRS.

Laxe du boulevard Saint-Laurent

Laxe le plus important, compte tenu du nombre dateliers et dimmeubles, se situe le long du boulevard Saint-Laurent. Cet axe traverse six arrondissements et tend se prolonger plus au nord, jusque dans le quartier Ahuntsic, et dborder sur la frontire est de larrondissement Outremont. Entre 1996 et 2002, le nombre dateliers inscrits au programme de subvention passe de 167 193, soit un taux de croissance de 16 %. Le nombre dimmeubles passe quant lui de 66 98, pour un taux de croissance de 49 %.

Laxe de la Voie ferroviaire du CP

Un deuxime axe longe la voie du CP, traversant sept arrondissements ainsi quun arrondissement dfusionn par la suite (Ville Mont-Royal), dont il dlimite les frontires respectives. La densit des ateliers est toutefois plus significative la frontire de deux de ces sept arrondissements (le Plateau et Rosemont/Petite-Patrie) et lintersection de cet axe avec celui du boulevard Saint-Laurent. La densit, bien que non ngligeable, est nettement plus faible la limite des quartiers Centre-Sud et Hochelaga. Laxe tend par ailleurs dborder sur les frontires dOutremont et se prolonger faiblement vers louest travers Mont-Royal et Cte-des-Neiges. Bien que cet axe ne soit pas le plus important en nombre dateliers et dimmeubles, cest celui qui connat les plus forts taux de croissance en ateliers (62 %) comme en immeubles (63 %).

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RECHERCHES SOCIOGRAPHIQUES

Laxe du Canal Lachine/rue Notre-Dame

Le troisime axe traverse un plus petit nombre darrondissements, trois au total : il longe le Canal Lachine dans larrondissement Sud-Ouest, croise laxe Saint-Laurent (par le Vieux-Montral) dans Ville-Marie et se prolonge dans Mercier/Hochelaga-Maisonneuve, dans la continuit de la rue Notre-Dame. Malgr une densit plus forte lintersection des deux axes prcdents, son ple majeur se situe manifestement dans larrondissement SudOuest, le long du Canal Lachine : ce secteur rassemblait en effet chaque anne depuis le dbut de la priode, plus de la moiti de lensemble des ateliers situs sur cet axe. Entre 1996 et 2002, le nombre dateliers inscrits au programme de subvention passe de 122 155, et le nombre dimmeubles de 33 42, pour un taux de croissance de 27 % dans les deux cas. Ces taux sont sensiblement plus levs que pour laxe du boulevard Saint-Laurent, mais plus faibles que pour celui du CP. On constate pour la priode une prennit incontestable de ces corridors : la croissance du nombre dateliers Montral y est largement concentre ; et, sil y a des dplacements, ceux-ci se produisent la plupart du temps lintrieur de ces corridors. Lanalyse de la variation annuelle du nombre dateliers (et non des immeubles) pour ces trois axes au cours de la priode 1996-2002 indique que celui du boulevard Saint-Laurent occupe la premire place tout au long de la priode. En revanche, lcart entre laxe du Canal et laxe du CP, qui joue au dpart en faveur du premier, se rtrcit progressivement pour disparatre compltement en 2002. Dans les trois cas, par ailleurs, on constatait une progression constante jusquen 1999, suivie de flchissements plus ou moins affirms depuis cette date.

Une intersection en croissance Ces axes se croisent par ailleurs trois endroits pour former des intersections o la concentration dateliers et dimmeubles peut savrer particulirement forte. Cest le cas spcialement lintersection des axes du boulevard Saint-Laurent et de la Voie ferroviaire du CP. Si en 1996, cette intersection ne regroupait encore que 44 ateliers pour 13 % de lensemble des ateliers participant au programme cette anne-l , en 2002, le nombre dateliers a doubl (83), reprsentant 20 % des demandes. Les deux autres intersections ne semblent pas avoir eu le mme pouvoir dattraction puisquelles sont demeures stationnaires perdant mme de leur importance relative. Nous avons dj fait allusion aux pertes et aux gains dimmeubles et dateliers pour lensemble des arrondissements. Ces gains sont particulirement importants lintersection CP/boulevard Saint-Laurent (17 immeubles et 39 ateliers supplmentaires). En revanche, sur le reste du boulevard Saint-Laurent, on enregistre un dficit important du nombre dateliers (-21) malgr une croissance relle du nombre dimmeubles (+11). Plus prcisment, toujours entre 1996 et 2002, 39 % des nouveaux ateliers subventionns et 52 % des ateliers survivants sont situs cette intersection.

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Les ateliers dartistes : les implications sur les politiques publiques

Quelles peuvent tre les consquences dune telle analyse sur les politiques publiques ? Jusquici, la Ville de Montral sest contente dun appui modeste aux ateliers dartistes comptant sur des modifications ses rgles de zonage pour ouvrir de nouveaux territoires la colonisation des artistes. Si on se fie aux chiffres de 2005, il ne semble pas que cette libralisation ait russi compenser la diminution importante au chapitre de loffre. Pour maintenir ces ateliers dans les quartiers centraux, des mesures plus proactives devront tre envisages. Ces mesures devront aussi sappuyer sur une lecture plus fine du mode dinsertion des artistes dans lespace montralais et de leur contribution au dveloppement conomique et culturel de la ville.

Une centralit tale : centre, ples et lignes Plusieurs logiques sentrecroisent pour expliquer la distribution spatiale des ateliers dartistes sur le territoire montralais. une chelle macroscopique, nous sommes clairement en prsence dune logique de centralit avec la fois un regroupement des ateliers dans les arrondissements centraux de Montral et un regroupement encore plus marqu dans quatre dentre eux. Cette diffusion des ateliers travers un espace central semble la caractristique principale de lespace artistique montralais, du moins tel quil se manifeste par les ateliers dartistes. Certes, lintrieur dun intervalle dune dizaine dannes, les artistes montralais bougent beaucoup mais ltendue de leur patinoire demeure sensiblement la mme. On peut donc parler de centralit artistique, une centralit qui se maintiendra tant que cette zone continuera doffrir aux artistes des possibilits de sinstaller. Mais cette centralit se prte mal des interventions publiques territorialises car la zone couverte par les quatre arrondissements regroupant la majorit des ateliers est immense et aucun dentre eux ne peut prtendre au titre darrondissement artistique. Mme lintrieur de ces arrondissements, ltalement demeure la rgle. Cet talement suggre aussi, par contraste avec une logique de localisation polarise, un mode de diffusion rhizomatique. Tenter de renverser cette logique de rhizomes au profit de concentrations dans des Cits des artistes ou des Arrondissements artistiques pour permettre la proximit de jouer fond et ainsi crer un effet dentranement ne sera pas facile. La juxtaposition de tous ces dplacements lintrieur dun centre largi fait-elle ressortir quelques concentrations quune analyse trop segmente aurait gommes ? Pour y rpondre nous avons intgr dans une seule carte et sur un seul tableau lensemble des ateliers et des immeubles qui se sont retrouvs un moment ou lautre sur notre liste entre 1996 et 2002. On y voit apparatre une dizaine de candidats au statut de ples .

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RECHERCHES SOCIOGRAPHIQUES

Carte 3 Les ateliers dartistes Montral : un polycentrisme en mergence

Cartographie : INRS-UCS

Cinq dentre eux ressortent plus largement, cause de leur isolement relatif : un ple Sud-Ouest prs du Canal Lachine, un ple Sud-Est dans Hochelaga-Maisonneuve, un ple Plateau (rue Saint-Hubert/Saint-Joseph), un ple Rosemont (rue Masson), et, vers le nord, un ple Saint-Laurent Jean-Talon lintersection du boulevard Saint-Laurent et de la Voie du CP, cheval entre la Petite-Italie et Parc-Extension. Ce ple est particulirement intressant dans la mesure o il se situe la jonction de trois arrondissements diffrents. Plus au sud, on peut clairement discerner un ple Vieux-Port et un ple Ville-Marie, le premier tant lgrement plus louest et surtout plus prs du fleuve que le second. Enfin, trois autres ples sagglutinent le long du boulevard Saint-Laurent, lun au nord (au sud de la Voie ferre du CP, la hauteur du Mile-End), lautre plus au centre et un troisime plus au sud (mais au nord de la rue Sherbrooke). On peut donc cet gard parler dun certain polycentrisme un polycentrisme mou , encore que bon nombre de ces ples aient une existence davantage cartographique que relle. La prsence des artistes dans certaines localisations est ce point phmre quon peut se demander si elle aura laiss des traces dans la mmoire des lieux.

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Quelle politique pour un polycentrisme mou ? Ces ples peuvent-ils survivre et mieux encore peuvent-ils se renforcer, grce, entre autres, des politiques publiques particulirement claires ? Peut-on identifier un futur SoHo montralais prt merger de ce polycentrisme mou ? Un temps considre, la politique consistant venir en aide aux artistes dsireux de stablir dans des zones circonscrites comme le Quartier Saint-Roch Qubec ne semble pas directement applicable Montral. En effet, il avait t imagin de le faire pour le Vieux-Montral, o il est cependant rapidement apparu que le stock ddifices se prtait mal ce genre dexercice et que la rhabilitation du quartier partir des artisans du multimdia et des nouvelles technologies offrait davantage de possibilits. De plus, ltendue des zones colonises par les ateliers dartistes est telle que limpact des mesures daide serait forcment dilu. Reste la solution daugmenter de manire significative les avantages fiscaux, entre autres les remboursements de taxes, dont peuvent bnficier les artistes pour leurs ateliers ou leurs ateliers-rsidences. On peut penser quune politique plus gnreuse pourrait ramener le nombre dateliers subventionns autour de la limite suprieure des 450 ateliers atteinte en 2001, mais une telle gnrosit aurait peu deffet sur la consolidation des concentrations dj existantes. Par ailleurs, il faudrait au moins tripler laide actuelle pour aider les artistes locataires consolider leur emprise sur leurs ateliers en leur permettant dabsorber une partie au moins des hausses de loyer invitables lorsquun quartier est devenu la mode et que les propritaires dcouvrent les possibilits de reconversion rsidentielle de leurs immeubles19. Plusieurs villes europennes, franaises et britanniques surtout, ont tent avec un certain succs de rhabiliter certaines zones labandon en y tolrant puis en y encourageant linstallation massive dateliers et de logements dartistes (toutes catgories confondues). Lexemple le plus connu de la mise en culture des friches industrielles (RAFFIN, 1996) est celui de la Belle de Mai Marseille. Cre en 1990 dans les locaux dune ancienne manufacture de tabac (40 000 m2), La Friche Belle de Mai accueille des artistes, des organismes et associations artistiques, des commerces (galeries, restaurants, cabarets, etc.) et est considre, juste titre, comme le dclencheur dun vaste processus de rhabilitation dun quartier reconnu aujourdhui comme un haut lieu de la cration (surtout musicale) en Europe. Les artistes montralais pourraient-ils dvelopper leur propre Belle de Mai, lintrieur dun ventuel Quartier des spectacles ? Il est permis den douter. Dabord, on rappellera que les Brownfields et friches industrielles, relles ou imaginaires, dans lesquels les artistes auraient pu sinstaller assez facilement (anciennes usines Angus, Faubourg aux
19. De plus, ces subventions soulvent une question dquit par rapport dautres groupes qui voient souvent dun mauvais il que les artistes aient droit des fonds publics pour leur permettre davoir un lieu de travail dans le centre et prs de leur rsidence. Seattle, Boston et New York, de violentes querelles ont ainsi oppos artistes et partisans du logement social surtout lorsque vint le temps de convertir un difice abandonn en rsidences et ateliers dartistes.

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Rcollets, Canal Lachine) ou pourraient encore le faire (Griffintown), ne sont jamais vraiment devenus des zones mortes et ont assez facilement trouv preneurs pour leur rhabilitation. Comme lont soulign FONTAN, KLEIN et TREMBLAY (2005), les artistes montralais ont t jusquici peu prsents dans les projets de reconversion conomique fonds sur linnovation socioterritoriale. Dans le cas du Faubourg aux Rcollets, ils ont mme choisi de quitter les lieux, ds les premiers signes de gentrification, leur attachement ce quartier tant minimal et les possibilits de se loger ailleurs, dans dautres locaux industriels reconvertis, apparaissant comme une solution plus prometteuse que celle de participer un grand rcit urbain dont lmergence est ncessaire pour le succs de toute reconversion urbanistique connotation culturelle (SNCAL, 2003 ; GREFFE, 2003). Lexistence dune dizaine dagglomrats plus denses suggre une autre voie, celle dune politique dappui la cration artistique territorialise et incluant dautres groupes que les seuls artistes des arts visuels. Londres, o les efforts en faveur des industries de la cration ont t les plus importants, on a choisi non sans difficults dinclure dans lunivers des crateurs les artistes du multimdia, les studios danimation, les designers, les architectes, les musiciens, les artistes de la scne, les concepteurs publicitaires et mme les antiquaires (United Kingdom, 1988). Une telle ouverture ne sest pas ralise sans peine ; il fallut notamment dabord circonvenir les rsistances des bnficiaires des programmes initiaux. Mais l nest pas le problme. Londres, comme partout ailleurs, il est rapidement devenu vident que la cration et les crateurs navaient que faire de la concentration et de la proximit. Les clusters darts visuels et de mtiers dart tels quon les retrouve Los Angeles pour lanimation, Bristol pour lindustrie du film et pour le patrimoine dans des villes italiennes sont souvent disperss dans la ville (KOSIANSKI, 2004 ; BASSETT, 2002 ; SCOTT et LERICHE, 2005). Les travaux rcents sur les processus de crativit confirment dailleurs que la proximit physique nest quune variable secondaire dans la dmarche dinnovation (RALLET, 2007). Prendre en compte le lien au territoire et lespace est une chose, lorganiser et le soutenir en est une autre, dautant plus que les besoins des crateurs voluent dans le temps. Leur dfinition et leur enracinement dans le territoire aussi. Ainsi si le rap marseillais a pu devenir une vritable industrie urbaine avec des rpercussions sur lindustrie graphique et lindustrie de la mode, cest en saffranchissant plutt quen se refermant sur ses origines dans le quartier de la Belle de Mai (SUZANNE, 2006). La suite dpend finalement des artistes montralais eux-mmes, de leur capacit, dune part, de se mobiliser autour de cet enjeu, mais aussi, dautre part, de construire un plaidoyer crdible justifiant lintrt (collectif) de donner suite leurs revendications. Ni la mobilisation, ni le plaidoyer, ne vont de soi. Comme lillustrent les cas rcents du 10, Ontario Ouest et de ldifice Grover, une telle mobilisation ne se produit gnralement qu la dernire extrmit, lorsque le changement de fonction est dj bien engag, et quil est dj trop tard. Les plaidoyers relvent quant eux plus souvent dune dnonciation des conditions de vie gnrale des artistes (dans laquelle latelier ne reprsente quun lment parmi dautres) que dune dmonstration convaincante de lapport de ces lieux de cration au bien commun : par exemple en matire de revitalisation urbaine ou, encore, de contribution la mixit fonctionnelle et sociale des zones o ils sont implants. Le maintien des

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ateliers au centre-ville ne peut sans doute tre conu uniquement comme une mesure sociale daide aux artistes visuels et aux artisans dans le besoin. Latelier nest pas un lieu en vase clos. La plupart du temps regroups dans un mme immeuble, ils cohabitent souvent avec dautres types dactivits culturelles (thtre, danse, musique, multimdia, design, entreprises de gestion des arts, etc.). Ctait le cas du SLEB, cest encore celui de Grover ou du Complexe Canal, comme ctait aussi le cas des difices Vinberg, Cooper et Balfour, ces hauts lieux de regroupements cratifs du boulevard Saint-Laurent des annes 1980 (ANCTIL, 2002). Cest galement sans doute le cas de la plupart des immeubles phares que notre tude a permis de reprer jusquici. Latelier peut se rvler ds lors lindicateur dun plus large phnomne, partie prenante de vritables petits centres culturels informels comme autant de nuds, plus ou moins phmres. * * * La dispersion des ateliers dartistes nest pas le fruit du hasard. Elle sinscrit dans lhistoire de la morphologie industrielle de Montral, une morphologie o les lignes de chemin de fer et les voies maritimes occupent une place plus importante quun quelconque centre gographique. Ces lignes et ces voies, et les difices industriels et commerciaux dont elles ont amen la multiplication, encerclent et traversent Montral comme autant de lignes sur lesquelles les artistes se dplacent. Si la logique des ples et des concentrations a de la difficult prendre forme, il en va tout autrement de celle dune linarit qui nest pas sans ressembler celle de plusieurs villages qubcois. Guy BELLAVANCE INRS-UCS. guy_bellavance@ucs.inrs.ca Daniel LATOUCHE INRS-UCS. daniel_latouche@ucs.inrs.ca BIBLIOGRAPHIE
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