Curso de acustica

Programa TEMA 1 - INTRODUCCIN A LAS MEDIDAS UTILIZADAS EN ACSTICA Y REPRESENTACION GRFICA DE LOS RESULTADOS OBTENIDOS -Parmetros a medir. -Ejes de coordenadas para representaciones grficas. TEMA 2 - VIBRACION DE CUERPOS ELSTICOS -Formacin, propagacin, mantenimiento y decaimiento de las vibraciones generadas por un cuerpo elstico. -Frecuencia, perodo, fase, longitud de onda, amplitud. -Anlisis de Fourier, tono, ruido. -Resonancia, ondas estacionarias. -Vibrato, trmolo, batido. Fenmeno Doppler. TEMA 3 - EL MECANISMO AUDITIVO HUMANO -Funcionamiento. -Cualidades del sonido: altura, intensidad y timbre. -Sensacin sonora: percepcin, medidas. TEMA 4 - INSTRUMENTOS MUSICALES -Clasificacin de los instrumentos musicales en cuanto a su naturaleza y funcionamiento. -Instrumentos de cuerda. -Instrumentos de viento. -Instrumentos de percusin. -Instrumentos electrnicos. TEMA 5 - LA VOZ HUMANA -Funcionamiento, concepto de vocalizacin. TEMA 6 - ACUSTICA ARQUITECTNICA -Reflexin, refraccin, difraccin y absorcin. -Eco y reverberacin. -Aislamiento y acondicionamiento. Tema 1: Representaciones grficas Los ejes de coordenadas sirven para representar grficamente resultados de mediciones en los que intervengan 2 o ms magnitudes variables. El eje horizontal (X) o de tiempo se llama de abscisas y el vertical (Y) de ordenadas. Y . . . . . . . ............... ..X Tema 2: Vibracin de cuerpos elsticos

Formacin, propagacin, mantenimiento y decaimiento de las vibraciones generadas por un cuerpo elstico Se llama oscilacin, al movimiento realizado por un cuerpo sin deformarse -siguiendo una funcin senoidalalrededor de un punto de equilibrio esttico cuando se le aplica una fuerza exterior. Si este cuerpo es elstico y la fuerza aplicada es lo suficientemente grande para romper las fuerzas de cohesin que mantienen unidas a

sus molculas, y hacer que estas real'?icen movimientos oscilatorios, el cuerpo entonces se deforma y se dice que entra en vibracin. Cuando el cuerpo no se deforma y oscila, los movimientos son iscronos, y el nmero de ellos realizados en la unidad de tiempo, especifica su frecuencia de oscilacin, denominndose a sta; "Tono Puro" o "Tono Senoidal" indiferentemente, adaptando este nombre, porque sus desplazamientos siguen fielmente la funcin del seno de unos de los ngulos formados en un tringulo. La actividad de estas molculas se va a transmitir por el cuerpo siempre que ste sea elstico y segn la direccin que tome con relacin a las dimensiones del cuerpo, podemos hablar de movimientos transversales, longitudinales y mixtos. Este movimiento va a ser transmitido al medio que rodea el cuerpo generndose una Onda plana, o esfrica, segn las circunstancias propias de cada caso. Recordemos que una onda es una perturbacin que se propaga transportando energa, pero sin transportar materia, y el lugar geomtrico de todos los puntos del medio que estn en el mismo estado de actividad formando una superficie, se llama "Frente de Onda". La onda que se propaga en un medio, en el momento de su desplazamiento se denomina "Onda Progresiva". Cuando varias ondas progresivas se desplazan unas a continuacin de otras, se puede hablar de un "Tren de Ondas". La naturaleza del medio transmisor va a decidir la velocidad de propagacin y siempre teniendo en cuenta la frmula: T=E/V En donde: T=Tiempo transcurrido, E=Espacio recorrido y V=Velocidad empleada. En el caso del aire la forma ideal de propagacin es una esfera que va aumentando de radio conforme nos alejamos del foco emisor. La velocidad de propagacin vara con la temperatura y humedad, al ser factores estos que influyen en la densidad del fluido. Se puede tomar como medida estndar a 0c. una velocidad de 333 m/seg. y aumentar dicha velocidad de propagacin en 0,6 m/seg. con cada grado centgrado de aumento en la temperatura del aire. Vf=333+(t0,6) En donde Vf es velocidad final de propagacin y t la temperatura del aire. El cuerpo se mantendr en vibracin mientras dure la fuerza excitadora y una vez que sta desaparezca las vibraciones tienden a amortiguarse paulatinamente hasta el punto de equilibrio esttico inicial. Frecuencia: Es una funcin peridica en el tiempo, expresa el nmero de ciclos realizados en la unidad de tiempo, la unidad es el Hertzio "Hz" que expresa 1 ciclo en cada segundo. Perodo: Es el tiempo transcurrido en completarse un ciclo, es la inversa de la frecuencia y se representa con la letra T. (T=1/F). Fase: Es la diferencia expresada en grados entre dos situaciones anlogas de ondas diferentes. Longitud de Onda: Es la distancia expresada en medidas de longitud entre dos frentes de onda provenientes del mismo foco emisor. Tambin se puede definir como la distancia que recorre la onda progresiva en el tiempo de un perodo, se representa por la letra griega lambda " "( =V/F).

Amplitud: Es la distancia entre el punto de equilibrio y cada'? uno de los puntos extremos por los que pasa un cuerpo o medio material de dicho cuerpo sometido a oscilacin, la amplitud es la elongacin mxima. Anlisis de Fourier: Jean-Baptiste Joseph Fourier, barn de Auxerre (1768-1830), desarroll un tipo de anlisis matemtico por el que cualquier onda peridica compuesta, puede descomponerse en una suma de ondas senoidales de amplitud, frecuencia y fase adecuadas. Las frecuencias de estas ondas senoidales guardan una relacin sencilla entre s, son todas mltiplos enteros de la frecuencia fundamental, la cual lgicamente tendr el valor ms bajo de la serie. Como puede ocurrir que la fundamental no est presente en el espectro de una vibracin, es necesario analizar todos los formantes para llegar a una conclusin correcta y para ello se descomponen en factores primos los nmeros de sus frecuencias vibratorias, en cada columna estar presente la frecuencia fundamental y el nmero de orden de dicho armnico, la frecuencia fundamental viene dada por el producto de los factores primos comunes a todos los formantes. A su vez, el nmero de orden de cada armnico ser el producto de los dems factores primos sobrantes en cada columna respectiva.

Ruido: al hablar del ruido se deben diferenciar claramente los dos conceptos que dicha palabra puede significar; ruido para un psicoacstico ser toda sensacin sonora molesta producida por una vibracin capaz de perturbar el bienestar de una persona. Ruido fsicamente hablando es toda vibracin formada por un nmero indefinido de parciales con relaciones aleatorias de frecuencia, fase y amplitud. Para realizar mediciones en equipos de sonido se emplean el ruido blanco que es el formado por todas las frecuencias audibles con idntica energa para cada frecuencia y el ruido rosa que a diferencia del anterior son las bandas de octava las que tienen la misma '?energa a lo largo de todo el espectro, este segundo se obtiene a partir del primero haciendo pasar a ste por un filtro pasa bajos con una pendiente de 3dB por octava. Cuando golpeamos un cuerpo, si la fuerza es lo suficientemente grande para deformarlo, cada molcula o grupo de molculas, oscilar con un nmero de movimientos iscronos determinado entre otros casos por las propiedades elsticas del cuerpo, y darn lugar a mltiples frecuencias de oscilacin o tonos puros, establecindose una clara jerarqua entre ellos, de tal forma, que el movimiento ms lento, productor de la frecuencia de oscilacin ms baja, pasa a denominarse "Tono Fundamental", y todos los dems movimientos estarn generando otras frecuencias superiores de oscilacin que se llamarn "Tonos Parciales" o "Sobretonos". Aqu podemos encontrarnos con que los tonos parciales sean divisibles con respecto al tono fundamental o que no. En el primer caso, los tonos parciales se pueden denominar "parciales armnicos" o simplemente "armnicos" porque siguen las proporciones dictadas por los antiguos griegos con la serie armnica, siendo el nmero obtenido de la divisin de un parcial armnico cualquiera respecto a la fundamental, el nmero de orden de dicho parcial armnico, Ejemplo; 40 armnico, 120 armnico, 1230 armnico, etc. El resultado de la combinacin de todos ellos en un nico espectro, dar lugar a lo que conocemos como "Tono Complejo", establecindose como valor de su frecuencia, la del tono fundamental. En caso de que no sean divisibles, se denominan "parciales inarmnicos", porque es evidente que no siguen la serie armnica, y su nmero de orden, slo ser posible obtenerlo, haciendo un anlisis de espectro y ordenando sus cantidades de menor a mayo'?r, entonces el puesto que ocupe cada uno ser su nmero de orden, Ejemplo; 40 parcial inarmnico, 150 parcial inarmnico, etc. El resultado de la combinacin de todos ellos, esta vez dar lugar a lo que conocemos como "Ruido", y no ser posible cuantificar su frecuencia. En ambos casos, el tono fundamental ser el 1 parcial armnico, porque al dividirse por s mismo, el resultado es 1. Los trminos anteriormente empleados de tono y ruido, aqu tienen un contexto puramente fsico, y aunque sea prctica corriente denominar con la misma palabra a la causa y al efecto, no debemos olvidar que nos movemos en dos campos; el objetivo y el subjetivo, que no son miscibles entre s, de ah la cantidad de errores cometidos al confundir los trminos y no aclarar convenientemente el contexto en el que es utilizada la palabra. Resonancia: Un cuerpo que sea capaz de entrar en vibracin al ser excitado por alguna fuerza exterior, lo har obteniendo mximas elongaciones con el mnimo esfuerzo. Esta ser la frecuencia natural de resonancia de dicho cuerpo. Resonancia, tambin llamada vibracin por simpata, es el fenmeno producido cuando un cuerpo vibra al ser excitado por una fuerza peridica. Se pueden distinguir dos casos: Resonancia aguda: cuando el cuerpo responde muy marcadamente a fuerzas excitantes cuya frecuencia es igual o muy prxima a su frecuencia de vibracin natural, descendiendo rpidamente la respuesta a las fuerzas excitantes de otras frecuencias. Resonancia amplia: cuando el cuerpo responde a fuerzas excitantes de frecuencias muy diferentes, ocurriendo esto dentro de un amplio ancho de banda. Ondas estacionarias: Son el resultado de la interferencia producida por ondas progresivas de la misma frecuencia cuando se propagan en un medio elstico en la misma direccin, pero en sentido contrario. La amplitud de la onda estacionaria es la suma de las amplitudes de las ondas que intervienen en su formacin, los nodos y los vientres formados son estticos y ocupan un lugar fijo dentro del campo sonoro manteniendo su posicin hasta que cambien los factores que dieron lugar a la interferencia. En las ondas estacionarias no se deben confundir los conceptos de velocidad de la molcula con la presin ejercida por la misma. Los nodos de una, corresponden con los vientres de la otra y viceversa.

Vibrato: variacin rpida de frecuencia alrededor de un valor central. Trmolo: variacin rpida de amplitud alrededor de un valor central. Batido: Interferencia producida por dos tonos de frecuencias ligeramente diferentes, el nmero de batidos resultantes es la diferencia entre ambas frecuencias. Fenmeno Doppler: El efecto Doppler es el fenmeno que se manifiesta como el cambio en la altura tonal percibida de un movimiento vibratorio, debido a una variacin con el tiempo de la longitud efectiva del recorrido entre la fuente y el punto de observacin. Este fenmeno recibe el nombre del fsico alemn Doppler quien lo descubri en 1842. Cuando entre la fuente sonora y un receptor existe un movimiento relativo de acercamiento o de alejamiento, el receptor no percibe la vibracin con la frecuencia emitida por la fuente, sino que esta aumenta en el primer caso y disminuye en el segundo.

Tema 3 (I): El mecanismo auditivo humano - Funcionamiento Todo a nuestro alrededor se mueve, y nosotros recibimos esa informacin a travs de los sentidos de la vista, el tacto y el odo!. Los pequeos movimientos (vibraciones) que se producen en los cuerpos, estimulan mecnicamente a unas clulas nerviosas que se encuentran en el interior del odo. Estas clulas tienen el mismo principio de funcionamiento que las que se encuentran en la piel formando el sentido del tacto. La razn estriba, en que el odo es un vestigio de los receptores mecnicos que poseen los peces a ambos lados del cuerpo. No olvidemos que la vida se form en el mar hace millones de aos, con la evolucin de la especie humana se modificaron esos receptores hasta darles la forma actual pero trabajando siempre bajo el mismo principio; reaccionar ante las vibraciones del entorno. Para que estas vibraciones exciten el odo correctamente, tienen que tener unas caractersticas determinadas, siendo a grosso modo las siguientes: Frecuencia: 20Hz a 20.000Hz (las vibraciones inferiores a 20Hz se denominan infrasonidos y las superiores a 20.000Hz se denominan ultrasonidos). Intensidad: 0dB (cantidad de energa que se corresponde con el umbral de audicin) a 120dB (cantidad de energa que se corresponde con el umbral de dolor). El aparato auditivo se divide en odo externo, medio e interno:

Odo externo: se compone del pabelln u oreja, especie de receptor direccional capaz de recoger las vibraciones y concentrarlas a la entrada del conducto auditivo o meato, de una longitud aproximada de 2,7cm y un volumen de 2cm3. Al final del conducto se encuentra el tmpano; membrana carnosa de resonancia amplia y muy amortiguada. Su cometido es transformar los cambios de presin areos en vibraciones mecnicas para que se propaguen a travs del odo medio hasta el interno. Odo medio: es una cavidad limitada de un lado por la parte interna del tmpano y del otro por la cclea o caracol. Esta cavidad se comunica con la laringe por medio de un conducto llamado Trompa de Eustaquio para equilibrar las presiones en ambos lados del tmpano. En el odo medio se encuentra una cadena de huesecillos encargada de transmitir y amplificar las vibraciones presentes en el tmpano hasta la ventana oval, estos huesecillos son los llamados martillo, yunque y estribo. El martillo por estar directamente conectado con el tmpano recoge las vibraciones mecnicas presentes en ste y las transmite mediante el yunque con efecto de palanca para aumentar la presin, al estribo, que a su vez apoya sobre la membrana que cierra la ventana oval. Estos huesecillos estn sujetos y manipulados por una serie de pequeos msculos entre los que destacan: el tensor del tmpano y el tensor del estapedio. Su activacin se realiza inconscientemente por medio de seales colaterales que el cerebro enva a travs del sistema nervioso. Cuando recibimos vibraciones de elevada intensidad capaces de generar dolor, es aqu, en el odo medio, donde tenemos la primera defensa del organismo ante la agresin. Si una intensa vibracin es transmitida a travs de los huesecillos, se desencadenan una serie de movimientos reflejos en los que el msculo tensor del tmpano tira del mango del martillo hacia adentro, a la vez que el del estribo tira de ste hacia afuera, estas dos fuerzas por ser de signo contrario se van a oponer al movimiento del sistema de huesecillos, consiguiendo que ste alcance una elevada rigidez a frecuencias bajas, disminuyendo por tanto la transmisin de stas hacia el caracol. La activacin de este mecanismo de defensa requiere un tiempo para activarse del orden de los 40 milisegundos, por lo que no ser efectivo para ondas de presin casi instantneas como las producidas por las explosiones o los comienzos sbitos de un sistema reproductor de sonido digital (disco compacto, minidisc, etc.). Otras de las funciones de estos msculos (tensor del tmpano y estapedio) consisten en atenuar el ruido de fondo de baja frecuencia en ambientes ruidosos para conseguir una mayor inteligibilidad en la comunicacin: Las vocales no aportan apenas informacin en el lenguaje oral, mientras que las consonantes s que lo hacen. Los espectros de las vocales estn fuertemente cargados de tonos graves, mientras que las consonantes son pequeos sonidos transitorios de alta frecuencia y corta duracin. Los ambientes ruidosos se caracterizan por su elevada densidad en tonos graves que tienden a enmascarar a los pequeos transitorios agudos, con lo que la informacin aportada por las consonantes se pierde poniendo en seria dificultad la comunicacin oral. La actividad de estos msculos consigue modificar la rigidez de la cadena de huesecillos de tal forma que los graves no pasen y s los agudos facilitando as la comunicacin.

Cuando el cerebro activa el mecanismo de la palabra, son enviadas rdenes a todos los elementos que intervienen en la fonacin: msculo diafragmtico, cuerdas vocales, lengua, etc. El tensor del tmpano y del estapedio tambin son activados para disminuir la sensibilidad del individuo a sus propias palabras. Es aqu en este mecanismo reflejo de defensa donde reside una de las principales causas por la que los cantantes noveles o inexpertos no consiguen afinar cuando cantan con un grupo instrumental: El canto es una mezcla de fonemas provenientes de un lenguaje emitidos con una frecuencia fundamental de afinacin. Por lo anteriormente expuesto, cuando se canta se activan los mecanismos de la palabra y con ellos el tensor del tmpano y estapedio por lo que se dificulta la recepcin sonora del exterior, solamente entre fonema y fonema estar abierta la va auditiva para hacerlo correctamente y ?or? al grupo instrumental.

Odo interno: adems de los mecanismos propiamente auditivos contiene tambin otros ajenos a la audicin para desempear un importante papel en el sentido del equilibrio (canales semicirculares, sculo y utrculo). Pero la parte ms interesante para nuestra materia es la cclea, estructura sea de 0,5cm de largo por 1cm de ancho que est formada por un tubo cerrado de unos 3,5cm enrollado en forma de espiral dando dos vueltas y media (como el interior de un caracol), el dimetro en el extremo inicial o basal es de unos 0,9cm y aproximadamente 0,3cm en el extremo final o apical. La parte ensanchada de la cclea se llama vestbulo y posee dos aberturas cerradas por dos membranas que son; la ventana redonda que comunica directamente con la cavidad del odo medio para equilibrar la presin dentro de la cclea y la ventana oval que se apoya directamente sobre el estribo y recibe las vibraciones procedentes del odo medio. Interior de la cclea: En el interior de la cclea se encuentra el mecanismo encargado de transformar las vibraciones mecnicas en seales elctricas para ser transportadas hasta el cerebro por el nervio auditivo, este mecanismo se compone fundamentalmente de una membrana llamada membrana basilar y una serie de clulas ciliares en nmero aproximado de 24.000 donde desembocan las fibras nerviosas, al conjunto de todo ello se denomina Organo de Corti. La membrana basilar se extiende desde el comienzo de la cclea (zona basal) donde el estribo hace vibrar la ventana oval hasta muy cerca del final de la espiral (zona apical) donde existe un pequeo espacio llamado helicotrema. Cuando desplegamos la membrana basilar tiene unos 3,5cm de largo, con un ancho que se va incrementando desde la zona basal hacia la apical, ntese que es al revs que la seccin del tubo formante de la cclea, por el contrario, la rigidez de la membrana disminuye hacia el pice, siendo unas 100 veces menor que en la zona basal. Todas estas caractersticas de la membrana hacen que la parte basal responda a las altas frecuencias y la parte apical a las bajas. Funcionamiento: La presin ejercida por el estribo sobre la membrana de la ventana oval produce una presin en el lquido presente dentro de la cclea (lquido viscoso de elevada densidad llamado endolinfa) este lquido puede transmitir la onda de presin a travs de toda la cclea en un tiempo aproximado de 20 milsimas de segundo y como se encuentra rodeando la membrana basilar, permite que la onda de presin alcance todos los puntos de dicha membrana casi instantneamente. La velocidad de desplazamiento de la onda a lo largo de la membrana basilar depende; de la frecuencia de excitacin, del volumen de endolinfa por unidad de longitud, de la masa por unidad de longitud de la membrana y de su rigidez, todos estos factores hacen que la velocidad de una onda de frecuencia determinada que se desplaza a lo largo de la membrana basilar vaya disminuyendo con la distancia recorrida hasta llegar a un punto a lo largo de la cclea donde se hace cero, un poco antes de ese punto la membrana basilar oscila con la mxima amplitud y siempre proporcional a la intensidad de la seal de entrada. En tonos altos el desplazamiento mximo de la membrana basilar se produce en la zona basal, estando

el resto de la membrana en reposo, por el contrario para frecuencias bajas la onda se desplaza a lo largo de toda la membrana basilar para extinguirse en la zona apical. Los sonidos complejos al estar formados por un nmero variable de tonos puros de diferente frecuencia, excitarn la membrana basilar en distintos lugares simultneamente, efectundose por tanto un anlisis de Fourier de la seal de entrada segn una distribucin tonotpica. La membrana basilar posee clulas ciliares y cualquier movimiento de dicha membrana hace que las clulas se retuerzan y doblen iniciando la actividad neural en las fibras que estn conectadas a ellas, comenzando el flujo de impulsos elctricos hacia el nervio auditivo y posteriormente al cerebro. La corteza auditiva izquierda maneja, aparentemente, seales en las que predomina el procesamiento analtico como puedan ser por ejemplo las relacionadas con la comunicacin oral, mientras que la derecha gestiona principalmente seales de tipo emocional -la msica-.

Tema 3 (II): El mecanismo auditivo humano - Cualidades del sonido. Sensacin sonora Cualidades del sonido: El sonido, como sabemos, es la sensacin producida en nuestro cerebro por una vibracin mecnica de determinadas caractersticas, es por tanto algo totalmente subjetivo y personal e incapaz de cuantificarse por mtodos exactos. No obstante, la sensacin se debe evaluar de algn modo y para ello se utilizan unos parmetros que hagan de puente entre el mundo fsico y el mundo sensorial. Estos parmetros son llamados ?cualidades del sonido? y son altura, intensidad y timbre. Altura: es la valoracin subjetiva del tono de un sonido en funcin de su frecuencia, intensidad, duracin y timbre. En contra de lo que pudiera parecer, decir que un sonido tiene tantas o cuantas vibraciones por segundo no es un dato muy significativo porque no esperamos un segundo para contarlas. Vemos que hay sonidos muy cortos; fusas, semifusas, apoyaturas, mordentes, etc. que ya nos producen sensacin de tono.

La clave, est en el perodo. Nuestro cerebro a travs del aparato auditivo detecta una vibracin, toma nota de la duracin de su primer movimiento y espera a compararla con la duracin del segundo, si son iguales empieza a presentir que eso es un tono y con los datos aportados por los dems movimientos que le siguen llegando, confirma la idea y se forma la sensacin de tono. La sensacin de tono de un sonido es una magnitud subjetiva y la frecuencia del movimiento que la produce por el contrario, es una magnitud medible fsicamente no existiendo una correspondencia directa entre ambas. Aunque la primera aumente o disminuya cuando lo hace la otra, la razn de variacin no es la misma para las dos a lo largo del espectro audible. La explicacin de esta causa se encuentra en el irregular funcionamiento de la membrana basilar en lo que respecta a la percepcin del tono, siendo esto consecuencia de una distribucin no uniforme de las neuronas a lo largo de dicha membrana. Por procedimientos estadsticos sobre un determinado nmero de personas sin conocimientos musicales se fij el valor de la escala subjetiva mediante una ley emprica que define una nueva escala de tonos. Para medir los intervalos de esta escala se utiliza la unidad Mel llamada tambin Melio. Por definicin un sonido de 1.000Hz y 40dB n.p.s. tiene un tono de 1.000mels. Es de todos conocido que nuestro cuerpo no es perfectamente simtrico. Esta falta de simetra tambin se manifiesta en el odo interno y trae como consecuencia que un mismo tono ?movimiento mecnico- produzca sensaciones de altura diferentes en cada odo, este fenmeno se llama Diplacusia. Para notar esto basta con escuchar un sonido pobre en armnicos como pueda ser una flauta de pico, aunque lo ideal sera un tono senoidal, solamente con un odo de cada vez, alternndose ambos rpidamente en la escucha. Para ello taparemos los canales auditivos con los dedos ndice de nuestras manos y mientras reproducimos un tono mantenido sin vibrato, abrimos solamente el odo derecho para ?coger el tono? y rpidamente lo cerramos y abrimos el izquierdo para hacer lo mismo. Hacemos este movimiento varias veces y comparamos los resultados. Las pruebas deberan hacerse a diferentes frecuencias y con diferentes intensidades. En condiciones normales de escucha, la informacin llega a los dos odos y este fenmeno no se manifiesta porque el cerebro ?desconecta? una de las dos informaciones por ser contradictorias. Como ya estamos de lleno en el campo de la percepcin, no hay una regla establecida para definir cuntos periodos hacen falta para conseguir sensacin de tono, siendo esto una capacidad propia e intransferible de cada individuo. Intensidad: Es la valoracin subjetiva de la dinmica de un sonido en funcin de su amplitud y de su frecuencia. En 1933 Fletcher y Munson elaboraron un grfico que recoge las lneas isofnicas o de igual nivel de sonoridad experimentando sobre un elevado nmero de personas con audicin normal y con edades comprendidas entre los 18 y los 25 aos. Estas curvas fueron posteriormente revisadas por Robinson y Dadson en 1956 en el "National Physical Laboratory" en Teddington (Inglaterra), (ISO/R 226-1961) pero siguen conservando el nombre de sus primeros descubridores. En estas curvas se recoge la relacin existente entre el nivel de energa mecnica medido en dB, la sensacin de intensidad producida medida en fonos y la frecuencia del tono medido en Hz. El experimento se realiz comparando un tono puro de 1.000Hz con otro tono puro de diferente frecuencia, variando el nivel de energa de este ltimo hasta igualar la sensacin producida por ambos, dio lugar a las curvas del grfico adjunto llamado tambin contornos equisonoros. A lo largo de cada curva los sonidos nos parecern igualmente intensos, aunque los niveles de presin varen considerablemente, naciendo de esta consecuencia la unidad de medida de nivel sonoro: el Fon. Caracterstica principal de esta unidad de medida es que es fsicamente variable pero subjetivamente constante, no siendo posible relacionarla matemticamente con los parmetros fsicos que rigen los movimientos vibratorios, siendo obligatorio para ello hacer uso de las tablas isofnicas. A la vista de la tabla, se observa que aparece siempre un pico apuntando hacia abajo en la zona cercana a los 3500 Hz. Esto nos indica que esa zona es la de mxima agudeza auditiva porque con la mnima energa mecnica, conseguimos la mxima sensacin. La razn est en que esa zona es la de resonancia del aparato auditivo a nivel global y a medida que nos alejamos de ella, la sensacin decrece. Se han establecido unos patrones, que aunque difciles de utilizar pueden orientar en el campo de la dinmica musical, estos son: ppp 30 fonos. pp 40 fonos. p 50 fonos. mf 60 fonos. f 70 fonos. ff 80 fonos. fff 90 fonos.

Por definicin el fono es la unidad de nivel de sonoridad, equivale al valor en dB n.p.s. de un tono puro de 1.000Hz que produce la misma sensacin de sonoridad que el sonido comparado de acuerdo con las curvas isofnicas de Fletcher y Munson. (1 Fono = 1 dB a 1.000Hz). Dos sonidos que tengan el mismo nivel de sonoridad en fonos son percibidos con idntica sonoridad, no ocurre lo mismo cuando comparamos dos sonidos de diferente nivel en fonos y entonces decimos que tienen diferente sonoridad, la unidad que mide esta caracterstica (la sonoridad) se llama Son y por ser una unidad subjetiva tampoco se la puede relacionar matemticamente con otras, siendo necesario para trabajar con ella hacer uso del grfico adjunto que relaciona sonos con fonos. Al contrario que con fonos y dB, los sonos se pueden sumar directamente. Por definicin 1 sono = 40 fonos = 40 dB a 1.000Hz. Timbre: El timbre sin duda siempre ha sido el parmetro musical ms difcil de describir. Paradjicamente sera ms fcil decir lo que no es, que lo que es. Porque no es ?ni altura, ni duracin, ni intensidad?. Considerado como el pariente pobre por los comentarios y las teoras musicales no tuvo una clara consideracin hasta este siglo porque la ciencia acstica slo trataba de relaciones intervlicas y poco ms debido a la escasez de tecnologa para fabricar equipos de medida e investigacin fiables. La teora clsica establecida por Helmholtz, apuntaba que el timbre era la consecuencia de la forma de onda de un sonido y su envolvente. Hoy da con la multitud de trabajos realizados a lo largo del siglo XX los datos se han enriquecido considerablemente: la inarmonicidad de los parciales respecto a la fundamental; la evolucin en tiempo real de las envolventes de cada parcial; la informacin cultural del instrumento que posee el oyente; etc. son aspectos que permiten precisar como es el foco sonoro, aun bajo las condiciones ms adversas de escucha. Algunas definiciones de timbre: En 1960 por la ASA ?asociacin americana de estandarizacin-: El timbre es el atributo de la sensacin auditiva segn la cual un oyente puede diferenciar dos sonidos presentados en las mismas condiciones y a igualdad de intensidad y altura. En 1966 por Pierre Schaeffer: El timbre es el conjunto de caractersticas del sonido que se refieren a un instrumento dado. En 1986 por C. Risset: El timbre es la cualidad sonora de un conjunto de componentes integrados en una unidad auditiva asignados a una misma fuente sonora real o virtual. Se llama envolvente al parmetro que relaciona la amplitud en funcin del tiempo (ADSR).

Unidades de medida: las vibraciones capaces de producir sonidos tienen unas magnitudes medibles fsicamente, siendo stas entre otras la intensidad sonora absoluta y el nivel de presin sonoro. La forma ideal de propagacin de un sonido es formando una esfera que se propaga alrededor de un foco sonoro hacindose cada vez ms y ms grande, por eso la primera unidad de medida podra ser la intensidad sonora absoluta ?Ia?, se expresa en W/unidad de superficie y viene dada por la frmula: Ia = W/4pr2 Observar que "4pr2" es la frmula del rea de la esfera que se forma alrededor del foco sonoro y r, representa el radio de la esfera o lo que es lo mismo la distancia a la que nos encontramos del foco. W sera la potencia del mismo. Pero en el mbito cotidiano la medida del sonido no se hace con intensidades sonoras absolutas porque las condiciones de propagacin distan mucho de ser las ideales, se una el nivel de presin sonoro ?P? se expresa en mbar y viene relacionado con la intensidad sonora absoluta por la frmula: P = Ia(2dV) Donde Ia es la intensidad sonora absoluta, d es la densidad del aire y V es la velocidad de propagacin de la onda sonora. El efecto que producen estas vibraciones al llegar al aparato auditivo lo definimos como sonido y debido a que nos encontramos ante una sensacin, no existe una relacin causa-efecto lineal. Esto fue observado por los cientficos Weber y Fechner al investigar sobre el desarrollo del telfono en los laboratorios de la Bell Telephone dando a conocer la Ley que lleva su nombre y que dice; ?nuestras impresiones sonoras varan segn una progresin aritmtica, cuando las excitaciones fsicas que las causan varan segn una progresin geomtrica?. A partir de esta conclusin, crearon una unidad de medida para medir el sonido llamada Belio. En esencia el Belio se puede definir como el logaritmo en base 10 de una relacin entre dos magnitudes tomando a una de ellas como referencia; Resultado en Belios = Log (Magnitud a medir/Magnitud de referencia) Acsticamente hablando la Intensidad sonora relativa de un sonido es la relacin entre la Intensidad sonora absoluta y el Umbral de audicin, dicho umbral se considera universalmente para 1.000Hz como una Intensidad sonora absoluta de 10-12Watios/m2. Por lo tanto tendremos: Ir = log (Ia/Io) Donde Ir es la intensidad sonora relativa resultante en Belios, Ia es la intensidad sonora absoluta y por ltimo Io es la intensidad sonora absoluta utilizada como referencia que por lo general ser el umbral de audicin estandarizado. El Belio a menudo resulta una medida demasiado grande, utilizndose por tanto un submltiplo de ella; el decibelio; dB, que equivale a la dcima parte del Belio, por tanto para obtener el resultado en dB de la Ir, debemos modificar la anterior frmula de la siguiente manera: Ir = 10log (Ia/Io) En caso que utilicemos niveles de presin sonora en vez de intensidades absolutas, el umbral de audicin es de 210-4 mbar y la frmula a utilizar ser la siguiente: Pr = 20log (Pa/Po)

Tema 4: Instrumentos musicales Es imposible precisar dnde y cuando se inventa el primer instrumento musical, pero parece ser que fue en algunos de los pueblos orientales ms antiguos. El hombre primitivo, en su etapa pretotmica, emulara con su voz a animales y fenmenos meteorolgicos que l consideraba fuertes para aduearse de su poder, as imitara los gritos del len, el sonido del viento, del trueno, etc. Cuando descubre que ciertos objetos de un uso ms o menos cotidiano pueden servirle para reforzar su voz y hacer que su mensaje sea odo con mas intensidad, sera el momento de la aparicin de los primitivos instrumentos musicales. Los restos arqueolgicos que van apareciendo, ponen de relieve la gran diversidad de materiales empleados en su construccin; piedra, hueso, cermica, metal y madera entre otros de difcil conservacin que no resistieron el paso de los tiempos como el cuero o el camo. Cuando el ser humano fabrica una figura con la que pretende representar al len, al viento, al trueno, etc. entra en su etapa totmica, y cambia los gritos onomatopyicos que antes utilizaba por sonidos que poco a poco van configurando los primitivos cnticos. Tras un dilatado perodo de cambios, los instrumentos musicales evolucionan a la par que la msica: Los de percusin en planteamientos rtmicos y los de cuerda y viento en meldicos. Por todo el globo se extienden multitud de instrumentos musicales, que aunque hoy da se puedan catalogar dentro de las familias de cuerda, viento o percusin, tienen infinidad de formas, afinaciones y maneras de hacerlos sonar diferentes. Durante la Edad Media en Europa, se produjo un cambio importante en la manera de construir los instrumentos musicales. Los conocimientos de acstica se comenzaron a aplicar en la fabricacin de los mismos y apareci una gran diversidad que llegara a su punto culminante en el Renacimiento.

De entre todos los instrumentos de esta poca, es obligatorio mencionar al lad. De origen rabe, fue introducido en Europa a travs de Espaa hacia el siglo X. Instrumento de cuerda pulsada, tapa plana y caja cnica, fue el origen de los instrumentos de cuerda pulsada y frotada modernos y del trmino luthier con el que se designa a los fabricantes de instrumentos de cuerda. Durante los siglos posteriores al Renacimiento, los instrumentos musicales se ven sometidos a una profunda criba de la que solamente unos pocos pasaran. Los sobrevivientes saldran con sus mecanismos reforzados para formar la orquesta sinfnica clsica en tiempos de Beethoven. El siglo XIX nos traera a dos grandes figuras de la evolucin instrumental: Hector Berlioz como orquestador y Adolfo Sax, su amigo, como fabricante de instrumentos. En el siglo XX la electrnica permiti construir unos instrumentos con unas posibilidades de afinacin y dinmicas impensadas; los rganos electrnicos, las ondas Martenot y el sintetizador son slo una pequea muestra de los inventos de este siglo. Los primeros intentos en Europa conocidos para clasificar los diversos instrumentos musicales, se remontan a; Sebastian Virdung en 1511, Martin Agrcola en 1528, Othmar Nachtigall en 1536, Michael Praetorius en 161819, Marin Mersenne en 1636-37, Pierre Trichet en 1640, Athanasius Kircher en 1650, F. Bonanni en 1722-23 y a la Enciclopedia de Diderot y d'Alembert entre 1751 y 1758. Ya a finales del siglo XIX destaca la figura de Vctor Mahillon, que en 1890 comienza la publicacin del "Catlogo descriptivo y analtico del museo de instrumentos del Real Conservatorio de Msica de Bruselas". Sus cinco volmenes se terminaran en 1922 y fue el punto de partida sobre el que trabajaran los etnomusiclogos Curt Sachs y Erich Hornbostel para en 1914 anunciar el sistema conocido como Sachs-Hornbostel de clasificacin de instrumentos. No tard en ser admitido universalmente y es uno de los ms utilizados en la actualidad. En este sistema los instrumentos se pueden clasificar en:

1-Idifonos: son aquellos que estn formados ntegramente por los materiales productores del sonido, se subdividen segn su modo de excitacin en; raspados, frotados, sacudidos, etc. 2-Aerfonos: son aquellos que utilizan el aire como fuente de sonido, se subdividen a su vez en; aerfonos de columna y aerfonos libres, en los primeros el aire est encerrado en un tubo sonoro que determina la frecuencia de resonancia del sonido emitido. En los segundos la frecuencia viene determinada por el dispositivo que corta el paso de una corriente de aire. 3-Membranfonos: son aquellos que producen el sonido mediante una o ms membranas tensas. 4-Cordfonos: son aquellos que producen el sonido mediante una o varias cuerdas tensas. 5-Electrfonos: son aquellos en los que la produccin del sonido se realiza por medios electrnicos. Clasificacin de los instrumentos segn Gevaert: 1-Instrumentos de entonacin libre, son aquellos que dentro de su tesitura pueden producir sonidos de cualquier frecuencia. 2-Instrumentos de entonacin variable, son aquellos que dentro de su tesitura slo pueden producir sonidos de ciertas frecuencias con un pequeo margen de desplazamiento. 3-Instrumentos de entonacin fija, son aquellos que slo pueden producir sonidos de frecuencias predeterminadas modificando stas mediante la afinacin. Los aficionados a la msica en general, suelen utilizar otra clasificacin ms sencilla que quizs, sea la ms utilizada por los msicos profesionales. Es la que clasifica a los instrumentos musicales en; instrumentos de cuerda, viento, percusin y electrnicos. Los instrumentos de cuerda son aquellos en los que el cuerpo productor de la vibracin es una cuerda musical, se dividen en instrumentos de cuerda frotada, cuerda punteada y cuerda percutida. Los instrumentos de viento son aquellos en los que el sonido es producido mediante la vibracin de una masa de aire, se dividen en instrumentos de madera o de metal. Los instrumentos de percusin son aquellos en los que el sonido es obtenido por percusin o frotamiento de diversos materiales, se dividen en instrumentos de sonido determinado o de sonido indeterminado. Los instrumentos electrnicos son de reciente incorporacin al mundo musical y por tanto no se encuadran en ninguno de los apartados anteriores aunque puedan emular el sonido de los mismos. Su funcionamiento puede ser mecnico-electrnico o de sntesis y solamente en la etapa final del proceso de generacin sonora se realiza la conversin de energa elctrica en mecnica por medio de altavoces adecuados para producir el sonido. Instrumentos de cuerda Los instrumentos de cuerda son mecanismos acoplados formados por una o ms cuerdas y una caja de resonancia que amplifica la energa presente en la cuerda.

Pueden ser excitados por frotacin (el violn), por percusin (el piano), por pinzamiento (la guitarra) y por simpata (varias violas antiguas). Al vibrar una cuerda lo hace tratando de emular al fenmeno fsico-armnico, conteniendo por tanto un tono fundamental llamado primer armnico y todos los tonos parciales superiores en amplitudes decrecientes. Al pasar esta vibracin al cuerpo del instrumento o caja armnica a travs del puente, varios de los tonos presentes en la cuerda van a hacer resonar ciertas zonas de la caja armnica, producindose entonces, un efecto de amplificacin de esas frecuencias determinadas. Por el contrario, otras no entrarn en resonancia por lo que desaparecern. El espectro resultante de las amplitudes de esas frecuencias productoras de las resonancias se llama Formante y es el causante del timbre del instrumento.

Cuando un luthier fabrica un instrumento lo hace copiando un modelo de sus antecesores: La forma del instrumento en cuestin, la madera empleada, la colocacin de los refuerzos en la tapa y en el fondo y un sin fin de detalles constructivos, hacen que resulten cuerpos casi idnticos con similares comportamientos acsticos y por tanto, las mismas frecuencias de resonancia para el modelo y el de nueva construccin. Las diferencias de calidad entre uno y otro en particular son debidas a pequeas desviaciones en el funcionamiento de sus resonadores respectivos. Pero cuando un luthier modifica fsicamente un modelo y hace cambios que den como resultado otras resonancias diferentes, la consecuencia final ser un timbre completamente nuevo. Instrumentos de viento En los instrumentos de viento el material puesto en vibracin es una masa de aire que normalmente est contenida en un tubo, aunque hay excepciones, como son todos aquellos instrumentos cuyo funcionamiento se basa en una lengeta libre (armnica-acorden-armonio).

La forma y dimetro de los tubos influyen decisivamente sobre el timbre, as como el mecanismo para poner en marcha la vibracin de la columna sonora. Como breve ejemplo de ello podemos observar que los tubos de taladro cnico (trompa) generan un timbre ms dulce que los cilndricos (trompeta) en el caso de los metales y que las lengetas (oboe) generan un espectro ms rico en parciales que el bisel (flauta) en el caso de las maderas. El mecanismo de excitacin de la masa de aire puede ser por lengeta, por boquilla y por embocadura o bisel. 1-Lengeta: Producen sonidos muy ricos en parciales, se clasifican en: a) Lengeta libre: Vibra alrededor de su punto de equilibrio hacia los dos lados, es ms pequea que la hendidura por donde pasa el aire, su principal caracterstica es que no necesita tubo sonoro debido a que la frecuencia fundamental viene dada solamente por las caractersticas fsicas de la lengeta (armonio, armnica). b) Lengeta batiente: Se encuentra en los instrumentos de viento-madera; saxofn, clarinete, oboe, fagot, etc. se comporta como una vlvula de cierre porque cuando comienza a funcionar est abierta y la presin de funcionamiento la tiende a cerrar. Puede ser sencilla (clarinete, saxofn) o doble (oboe, fagot), se caracteriza por ser mayor que la hendidura para el paso del aire, lo que hace que choque contra la boquilla en el primer caso o contra la otra lengeta en el segundo. 2-Boquilla: Se encuentra en los instrumentos de viento-metal; trompeta, trompa, trombn, etc. se comporta como una vlvula de apertura porque cuando comienza a funcionar est cerrada y la presin de funcionamiento la tiende a abrir. Es la porcin de tubo sonoro modificado para alojar los labios del intrprete, stos se comportan como una doble lengeta membrancea siendo ellos los verdaderos productores de la vibracin. La porcin ms estrecha de la boquilla que sirve de separacin entre la columna sonora y la cavidad de la boquilla se llama Grano. Las dimensiones del dimetro del Grano condicionan la zona ejecutable de la escala armnica: GRANO GRUESO: Mucha abertura, facilita la emisin de la fundamental y de los armnicos graves. GRANO FINO: Poca abertura, facilita la emisin de los armnicos agudos. 3-Embocadura o bisel: Se encuentra en los instrumentos de viento-madera; flautas de pico, travesera, quena, etc. En estos instrumentos el chorro de aire es dirigido contra un borde biselado para dividirse en dos ramas,

una de las cuales penetra en el tubo sonoro y pone en vibracin la columna de aire contenida en l a una frecuencia fundamental propia de la longitud del tubo. La frecuencia fundamental se puede modificar dentro de unos mrgenes modificando la velocidad del aire que se insufla dentro del tubo. Estos instrumentos producen sonidos suaves y dulces con poco contenido en parciales. Todos estos mecanismos excitadores, se pueden considerar vlvulas que controlan un flujo de aire hacia el interior de un tubo bajo un principio elemental; "todo el aire que pasa a travs de la vlvula, tiene que salir del tubo". As, si el aire es desalojado rpidamente del tubo, la vlvula abre y cierra tambin rpidamente. Pero si el aire tiene dificultades para salir, la vlvula abrir y cerrar lentamente, porque el aire del interior del tubo al comprimirse, no dejar entrar a otro nuevo. Esta interaccin es la que determina la frecuencia de afinacin del instrumento. Las vlvulas cuando trabajan en vaco, o sea, sin tubo sonoro, son capaces de emitir un amplio margen de frecuencias modificando solamente la fuerza del soplo. Para comprobarlo, pedir a algn amigo instrumentista de saxofn, oboe, trompa, etc. que os haga la siguiente demostracin: antes de montar el instrumento, solamente con la boquilla, que haga un glissando desde la nota ms grave hasta la ms aguda que l sea capaz, veris que la tesitura que puede abarcar es enorme. Pero cuando la vlvula se coloca en el tubo, se arma el instrumento, la libertad de movimientos que tena ahora desaparecen, porque el aire que est dentro del tubo impone sus reglas. La vlvula se ve obligada a trabajar dentro de unos mrgenes ms bien pequeos, los de afinacin de cada nota, y para variarlos es necesario cambiar el volumen de aire que entra en juego abriendo o cerrando agujeros laterales en el tubo como en el clarinete, o alargndolo y encogindolo con correderas mviles como en el trombn, vlvulas como en la trompa o pistones como en la trompeta. Todo esto trae como consecuencia que cuando se habla de relaciones de longitud y afinacin en tubos sonoros, solo se obtienen resultados lgicos en instrumentos de tubo cilndrico y sin pabelln, en los dems, no hay nada que hacer. Tanto en los cnicos, cnicos invertidos o mixtos, las proporciones de longitud no funcionan, porque las proporciones de volumen no cambian a la vez que aquellas, no hay ms remedio entonces que echar mano de un parmetro que los cientficos llaman "admitancia", que no es otra cosa que la capacidad que tiene el tubo de admitir y desalojar masas de aire. Instrumentos de percusin Dentro del campo de la percusin se engloban todos aquellos instrumentos que pueden ser frotados, golpeados, sacudidos...

Los modos de vibracin son la resultante de vibraciones longitudinales interferidas por transversales, dando lugar a zonas nodales y ventrales sobre el cuerpo del instrumento que se corresponden con las zonas de mnima y mxima vibracin. Al cohabitar dentro del propio instrumento vibraciones longitudinales y transversales, el sonido emitido contiene una mezcla de parciales armnicos e inarmnicos y en funcin del predominio de unos u otros, se podrn tener sensaciones de tono o de ruido. Caracterstica particular tambin de los instrumentos de percusin es el elevado margen dinmico que son capaces de reproducir, pudiendo pasar de ppp a fff casi instantneamente. E.F.Chladni (1756-1827) era un cientfico alemn que form parte del grupo de investigadores que acompaaba a Napolen en sus tertulias cientficas. Investig sobre las vibraciones en los cuerpos slidos y descubri las figuras que llevan su nombre (Figuras de Chladni) espolvoreando arena muy fina sobre una placa de metal puesta en vibracin. Las zonas de la placa que tienen actividad expulsan la arena hacia otras en reposo formando figuras por la acumulacin de la arena en estas ltimas denotando la presencia de zonas de mxima y mnima actividad mecnica. Instrumentos electrnicos Los instrumentos electrnicos deben ser clasificados en mecnico-electrnicos y de sntesis, en los primeros la generacin de la vibracin sigue las pautas marcadas por la fsica de los instrumentos acsticos como ocurre por ejemplo en la guitarra elctrica y en el piano elctrico de lminas de metal. En stos una vez producida la vibracin, es recogida por transductores adecuados y convertida en impulsos elctricos capaces de ser amplificados y modificados por medios electrnicos.

En los instrumentos de sntesis el fin resultante es la creacin por medios electrnicos de un sonido sin que intervengan procesos mecnicos. Bsicamente existen 4 tipos de sntesis que son: Aditiva, Sustractiva, Modulacin de frecuencia y Digital. ADITIVA: se suman ondas senoidales para generar una onda compleja. SUSTRACTIVA: se restan ondas senoidales contenidas en una onda compleja mediante filtros de resonancia. MODULACION DE FRECUENCIA (FM): se modula un oscilador de onda senoidal mediante otra onda senoidal generada por otro oscilador, el resultado puede modular a un tercer oscilador senoidal y as sucesivamente varias veces siguiendo unas configuraciones llamadas "algoritmos". DIGITAL: por clculos matemticos realizados con un ordenador. El primer intento de lo que hoy se conoce como sintetizador fue construido en 1959 por Harry Olson y su equipo de tcnicos de la RCA. Los datos para su funcionamiento deban ser introducidos mediante papel perforado y solamente permita generar frecuencias de la escala temperada. El verdadero impulsor del sintetizador fue Robert Moog al desarrollar hacia 1964 mdulos osciladores y conformadores de onda capaces de ser manejados por tensiones elctricas para abarcar todo el espectro audible con una libertad de afinacin y riqueza tmbrica desconocida hasta entonces.

MIDI: son las siglas de Musical Instrument Digital Interface (conexin digital de instrumentos musicales), fue el resultado de los trabajos y acuerdos de un grupo de compaas japonesas dedicadas a la fabricacin de instrumentos musicales electrnicos, las cuales desarrollaron un protocolo de comunicacin estndar apto para comunicar datos digitales totalmente compatibles entre las diversas marcas o aparatos. El primer instrumento de la historia dotado con Midi fue el sintetizador Prophet-600 aparecido en el mercado en Diciembre de 1982. El Midi ha representado una verdadera revolucin dentro del campo de la tecnologa musical a consecuencia de la estandarizacin del intercambio de datos, los instrumentos dotados de Midi no slo ueden comunicarse entre s, sino que tambin lo pueden hacer con ordenadores y unidades multiefectos para crear redes complejas con una perfecta sincronizacin.