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MIGRAES DE MEMRIAS FEMININAS: AS OPERAES INDICIRIAS EM UMA PRTICA DA INSTALAO FOTOGRFICA

Anahy Jorge - Professora Assistente da Faculdade de Artes Visuais - UFG Doutoranda em tudes et pratiques des arts - EAVM - UQAM - Canad

Resumo / abstrat Nosso trabalho busca analisar poeticamente os jogos relacionais que as operaes indicirias imprimem na prtica artstica da instalao fotogrfica. Oriundas do processo artstico, as operaes indicirias aparecem como provocadoras de dicotomias poticas envolvendo os elementos constitutivos da instalao como: passado e presente, apagamento e visibilidade, material e imaterial. Por meio desse projeto, pretendemos analisar poeticamente essas emergncias no transcorrer do processo artstico envolvendo a coleta, o tratamento, a espacializao do documento fotogrfico de mulheres brasileiras e quebequenses e a moldagem de objetos em porcelana. O estudo analisar a instalao Au-dela du regard (O mais profundo do olhar) e quatro outras instalaes que orientaram minha pesquisa e reflexo potica sobre a morte: Les Suisses morts de Christian Boltanski, Stella Venesiener de Alain Fleischer, La morgue de Andres Serrano et Inner Sanctum de Dominique Blain.

Palavras-chave: instalao fotogrfica, operao indiciria, fotografia, morte, reviver.

Notre recherche cherche analyser potiquement les jeux relationnels dvelopps par les oprations indiciaires dans une pratique artistique de linstallation photographique. Venues du processus artistiques et enveloppant les lments constitutifs, ces oprations mergent en tant que vhicule de dichotomies potiques dans linstallation telles que : pass et prsent, effacement e visibilit, matriel et immatriel. Ainsi, nous voulons analyser potiquement ces mergences dans le moment de la collecte, du traitement et de la spatialisation du document photographique de femmes brsiliennes et qubcoises et sur les objets mouls en porcelaine. Cet tude analysera linstallation Au-del du regard et quatre autres installations photographiques qui ont orient ma recherch et rflexion potique sur la mort: : Les Suisses morts de Christian Boltanski, Stella Venesiener de Alain Fleischer, La morgue de Andres Serrano et Inner Sanctum de Dominique Blain.

Mots-cls: installation photographique, opration indiciaire, photographie, mort, revivre.

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A finalidade desta comunicao apresentar a pesquisa em desenvolvimento no nosso doutorado em estudos e prticas das artes da Universidade do Qubec em Montreal. Esse projeto procura demonstrar a participao potica dos jogos de memria proporcionados pela ao das operaes indicirias realizadas durante o processo artstico da instalao fotogrfica. Tal processo envolve fotografias documentais de mulheres e objetos em argila.

Nosso interesse por este esse objeto de estudo surgiu como resultado de minhas experincias pessoais cujas origens remontam atividades tanto como professora de escultura de artes visuais, quanto como artista trabalhando em torno de seus desdobramentos poticos, sobretudo no que se refere ao conceito da morte. Ambas as vivncias se concretizaram na realizao de um projeto de doutorado terico-prtico, no qual os objetivos principais, pilares sustentadores, traduziram-se na nfase dada importncia da prtica artstica como mola propulsora de uma potica que problematizar a relao estabelecida entre o conceito de reviver embutido ao conceito de morte.

Primeiramente, do ponto de vista de uma especificamente esfera profissional, gostaramos de colocar o primeiro contexto propulsor do projeto em questo, ou seja: a dificuldade de se vivenciar a prtica artstica nos meios acadmicos. Esse questionamento surgiu muito mais pelas preocupaes terico-prticas de nosso exerccio com docente na rea da escultura, ressaltando-se o questionamento sobre o espao destinado a essas prticas, do que, propriamente, da defasagem da dimenso prtica artstica em relao s pesquisas tericas. Tal questionamento surgiu inicialmente como uma questo se ser refletida e, posteriormente, fortaleceu-se na experincia cotidiana da sala de aula, para em seguida, tornar-se uma inquietude diante do esvaziamento de nossos atelis destinados ao contexto da prtica artstica tridimensional. Surgiram, ento, alguns questionamentos: Trata-se de uma situao vivenciada pelas universidades federais que no investem em seus espaos de experimentao plstica? Ou ser que esse contexto, por sua vez, surgiu como conseqncia de uma apatia coletiva diante de uma prtica que 144

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poderia apresentar-se como produtiva e prazerosa. Essa realidade apresentouse como campo aberto para observaes, anlises e consideraes que direcionaram o presente projeto para o campo processual da prtica da instalao fotogrfica e, consequentemente, de sua reflexo.

O que fazer quando os atelis permanecem inativos? Espaos que se tornaram inoperantes e que poderiam se apresentar como lugares de convergncias poticas, palcos onde o prazer do fazer se faz presente entre todos, envolvendo tanto o estudante, quanto o docente que orienta. O que observamos, por enquanto, o estabelecimento de uma relao de partilha de um em direo ao outro, concretizando-se na relao constante do fazer e do compreender. Nossa preocupao atual se resume dessa forma: o que faremos quando no existirem tais campos de experimentaes em nossas instituies? Talvez a tendncia seja a de privilegiar as experimentaes tericas cuidadosamente modeladas e inseridas em espaos unicamente tericos, ao invs de incentivarmos as criaes artsticas tridimensionais contemporneas, que poderiam ser realizadas, inter-relacionadas, expandidas, compreendidas e vivenciadas.

Nesse processo, no entendemos, evidentemente, o ato de fazer como ato mecnico e automatizado, mas como interface entre o pensar e o fazer, buscando sempre a complementaridade do conceitual: relao fundamental ao desenvolvimento sensrio e perceptivo de ser.

Sabemos que a prtica artstica possui sua prpria potica. Nesse sentido, entendemos que as operaes artsticas so interfaces entre o pensar e o fazer, entre a concretude e sua reflexo, entre o humano e a materialidade de suas realizaes e, desse ponto de vista, compreenderemos melhor as relaes entre o que nos interroga e nos faz refletir sobre a questo da teoria e da prtica. nesse cruzamento que o artista se situa e busca controlar e construir seu trabalho, emergindo como criador e construtor em meio a materiais, ao espao e ao observador. Assim, poderamos afirmar que ele 145

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materializa suas percepes e suas iluses no contexto material e espacial da obra. Ele realiza essa dimenso pessoal e internalizada via aes ou operaes: interfaces necessrias para a concretude da obra. Assim, as aes artsticas agem, operam e criam obedecendo e seguindo uma direo determinada pelo querer subjetivo do artista.

Dentro dessa perspectiva, nosso projeto intitulado Migraes de memrias femininas - As operaes indicirias em uma prtica da instalao fotogrfica registra e analisa as operaes indicirias realizadas no decorrer da construo da instalao a ser realizada por meio de imagens fotogrficas de mulheres, as quais foram documentadas entre os anos 1860 e 1960 em arquivos de instituies brasileiras e canadenses e na confeco de cabeas de bonecas em porcelana.

Dentre a um conjunto de propostas e aes, privilegiamos somente o comportamento de um tipo em especial: as indicirias. Nosso interesse focaliza somente aquelas que desenvolvem uma relao especial com o ndice. O signo que veicula o trao daquilo que o gerou. Dessa forma, a operao indiciria, que fica assim denominada, traz o processo em si, veicula no somente o signo final mas o percurso que lhe serviu de origem.

Com o propsito de compreender melhor esse conceito, a operao indiciria, vamos exemplificar seu modus operandi no interior do contexto fotogrfico. Segundo os estudos de Philippe Dubois
(1),

a conexo fsica constitui a base

interna do processo fotogrfico. Antes de ser mimtica, de parecer a seu modelo como nenhuma outra manifestao artstica, a fotografia apresenta uma caracterstica primordial : a de ser fisicamente ligada a seu objeto. O processo mecnico, quase automtico gerado o fator responsvel pela situao. dessa forma que a fotografia realiza sua dimenso de fidedignidade com a realidade: atravs de caractersticas processuais que aumentam a capacidade de reproduo, de transcrio do que se encontra diante da

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cmera, ou seja, ela realiza com exatido a transposio de uma imagem real (em trs dimenses) para uma realidade em duas dimenses.

Assim, as operaes indicirias, na abordagem que utilizamos no nosso trabalho, emergem adotando um comportamento processual similar ao desenvolvido pelo processo do ato fotogrfico, apresentando o mesmo contexto de marca e de vestgio do objeto captado. Fortalecendo ainda mais esse contexto, utilizamos os estudos filosficos de Didi Huberman
(2),

que

mencionam a relao entre o paradigma da digital, de correspondncia e de transposio relacionado com o objeto e o conceito de ndice. Dentro de um arcabouo de operaes, ns podemos citar alguns desses tipos de operaes como as moldagens, os decalques, as sombras, os depsitos, as transposies fsicas do objeto (ready-made), as impresses, os escaneamentos, as projees, as frottages, etc.

Dessa maneira, tendo a prtica como primeiro campo basilar deste presente projeto, falta-nos mencionar o fator potico inserido nas obras analisadas: o conceito de morte e de reviver. Tal dimenso conceitual torna-se, ento, no instigador potico das manifestaes operatrias indicirias e, igualmente, como o segundo pilar do presente projeto, pressupondo sempre que os dois momentos da construo do objeto artstico so inseparveis. Potica e historicamente, nossa pesquisa aprofunda-se nos ltimos dez anos, reiterando continuadamente, os desdobramentos do conceito de morte tais como a morte de uma memria, de um desejo, de uma imagem e a morte do corpo.

O conceito de morte, sempre presente nos estudos sobre o fator tempo no contexto da fotografia
(3)

nos serviu de base para problematizar o contexto

potico da pesquisa. Vale lembrar que o acesso e o contato com os arquivos fotogrficos do Qubec foram preponderantes para o desenvolvimento desse conceito em direo a outro conceito: o de reviver.

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A possibilidade de acessar arquivos e bibliotecas institucionais do Canad que renem colees provenientes de estdios fotogrficos conceituados no pas, produzindo e documentando geraes de pessoas desde o incio de sculo dezenove, nos ofereceu a experincia nica de visualizar mais de duas mil fotografias. Documentos fotogrficos contendo imagens de pessoas que viveram a partir de 1850 catalogados e documentados, nos possibilitou a oportunidade de visualizar um banco de dados visuais de geraes e geraes de pessoas desconhecidas, que estariam perdidas no tempo se no estivessem inseridas em um Arquivo de vidas (4).

Um questionamento emerge em nosso pensar: como poderiam estar mortas? Os estudos psicanalistas de Tisseron
(5),

que abordam o contexto fotogrfico

sugerem essa aceitao da morte, da existncia do luto e de dar uma outra vida ao referente. Essa relao desenvolvida a partir da mesma considerada semelhana que envolve dois agentes: o objeto real e sua imagem fotogrfica. Desse ponto de vista, consideramos a presena da fotografia documental como objeto, um produto oriundo de um outro tempo e mediador importante entre o hoje e o ontem.

Simbolicamente, o mesmo autor empregar o termo envelope para designar a relao entre essa fotografia e o mundo. Como envelope, a fotografia envolve o signo, torna-se uma extenso de sua materialidade. Poeticamente, entender a imagem fotogrfica como envelope, auxilia na dicotomia estabelecida entre o material e o imaterial. Esse conceito traz uma importante discusso: de um corpo envolvendo um outro corpo. Essa condio proporcionada pela imagem fotogrfica intensifica na obra um fato importante: a presena do imaterial.

No contexto dessa pesquisa, abordaremos quatro obras que apresentam a discusso da morte em suas materializaes poticas: Les Suisses morts de Christian Boltanski, Stella Venesiener de Alain Fleischer, La morgue de

Andres Serrano et Inner Sanctum de Dominique Blain.

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Como exemplo de prticas artsticas que se enquadram na perspectiva deste estudo, a obra de Christian Boltanski, ilustra perfeitamente a realizao das mesmas operaes indicirias em relao imagem fotogrfica: a coleta de imagens j realizadas (obiturios), e a realizao de um tratamento de luz focado no enquadramento dos rostos das imagens das pessoas. Tal procedimento cria, dessa maneira, efeitos fantasmagricos com lmpadas iluminando alguns rostos. Um outro exemplo encontrado na instalao de Alain Fleischer : La nuit sans Stella. Ele fotografa imagens de mulheres de cemitrios italianos. Nessa obra, a projeo encadeada de imagens, a presena da luz e a desmaterializao dos objetos representados so elementos importantes da execuo de outras operaes indicirias: a projeo luminosa. Essa instalao constituda de inmeras projees de imagens fotogrficas de mulheres nas paredes vazias da capela de Brigittines. Em meio a um espao escuro, o pblico participa e interage com as projees manuseando um dispositivo em forma de espelho, numa procura contnua pelos focos de projees. J, Andres Serrano, na sua instalao: La morgue , recorre utilizao de imagens de cadveres como obra de arte. O artista utiliza literalmente, como foco de interesse, o corpo j quase sem vida ou no seu momento de morte e, os apresenta sem pudor diante de nossos olhos: imagens ampliadas apresentando e focalizando parcialmente corpos

destitudos de vida. Outro trabalho que consideramos exemplar o de Dominique Blain. Ela nos mostra imagens de crianas em meio a situaes de risco e de violncia. Coleta, ao longo dos anos, revistas e jornais e, posteriormente, os apresenta em ambientaes tridimensionais. Nesse processo, inicialmente realizada uma coleta de imagens, que so escaneadas e passadas por diversos tratamentos imagticos e, em seguida, inseridas em suas instalaes.

Na nossa instalao Au-del du regard, apresentamos os documentos fotogrficos constituindo duas animaes visuais dialogando no espao. Esse contexto imagtico foi construdo a partir de coletas de imagens, impresses, escaneamentos e projees, as quais, conjuntamente com os objetos moldados em argila dialogam no espao da instalao. 149

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Cada processo envolvendo essas operaes salienta um aspecto dual, dicotmico e contraditrio: apresentam e apagam a visibilidade dos signos captados, abordam ao mesmo tempo o passado e o presente e materializam o signo ao mesmo tempo em que os desmaterializam.

No caso especfico de nossa pesquisa, esse processo comea desde a coleta de fotografias documentais, passando por seu tratamento em meios digitalizados e, promovem sua espacializao por meio de projees de animaes visuais dialogando com as moldagens dos objetos em argila. O que denominamos como contexto da morte abordado por ns de forma diferente: no se apresenta como luto, um caso em Boltanski; no revive essas mulheres em outros contexto, como Fleischer; no apresenta as imagens de pessoas em seu momento de morte, como em Serrano. Nosso trabalho coloca em jogo, como relao dialgica, a possibilidade da continuao da vida aps a morte. Nossa estratgia foi a escolha da colocao em jogos de projees animadas de rostos luminosos, de nomes e de sobrenomes em meio de cabeas de bonecas de porcelana. Relaciona assim, no tempo e no espao, uma ao de migrao de memrias, mencionando uma possibilidade de reviver diferente.

O quadro terico dessa pesquisa inicia-se junto dimenso potica das dinmicas das operaes indicirias. Vista pelo vis do contexto

interdisciplinar, integra a fotografia, o conceito de arquivo fotogrfico e de ndice no interior das operaes artsticas. Os jogos de oposies do processo de espacializao (envolvendo passado e presente, material e imaterial, visibilidade e apagamento), e a escultura no campo ampliado, resultaram de reflexes originrias da filosofia, das novas tecnologias, dos estudos feministas, psiquitricos e, igualmente da semiologia relacionada ao universo da fotografia.

Todo o processo artstico, individual, assim como de outros criadores, foi acompanhado, documentado e analisado pela cincia poitique, cincia do 150

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fazer, que acompanha metodologicamente todas as aes, escolhas realizadas no decorrer da prtica de instalao fotogrfica de todas as obras envolvidas nessa pesquisa. Usamos a poitique como cincia do fazer, lugar de convergncia onde o fazer ocupa o centro das atenes. Essa cincia se impe no contexto abordado, visto que ela analisa justamente o processo artstico situando, observando e descrevendo as construes criativas da forma como elas aparecem no contexto histrico e interno da obra. Os estudos de alguns autores sero abordados
(6)

com o objetivo de aprofundar sua compreenso e

de sustentar os conceitos prprios dessa cincia: o da obra se realizando no tempo, uma abordagem importante para o conhecimento do agir individual do artista. Zeraffa, por exemplo, menciona a importncia de estudar

minuciosamente os dados concretos recolhidos durante o desenvolvimento da obra.

Essa cincia se alia, no nosso trabalho, s cincias sociais, solicitando e se apropriando de algumas de suas ferramentas de observao como, por exemplo, jornais de bordo, fotografias, desenhos e projetos. Recorreremos igualmente abordagem sistmica procurando dar conta das relaes existentes entre os conceitos tericos e prticos levantados e, nos ajudar na atividade de interpretao de dados, da utilizao de representaes grficas prprias cincia sistmica, como, por exemplo, os esquemas. Segundo De Rosnay
(7),

a cincia sistmica desenvolve uma maneira arborescente de

visualizar a globalizao da pesquisa e os jogos relacionais entre os conceitos chaves importantes para a compreenso e anlises de objetos de estudo.

Como j foi dito anteriormente, a questo da prtica inscreve-se, do nosso ponto de vista, dentro de uma pluridisciplinaridade englobando a fotografia, a escultura, a instalao e os novos meios afins s prticas artsticas. Dessa forma, essa dimenso interdisciplinar de fundamental importncia para nosso trabalho, vincula a pesquisa terica relacionada filosofia, psiquiatria, semiologia e s relaes entre a fotografia e os conceitos de morrer e de reviver. 151

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Segundo Palmade

(8),

a pluridisciplinaridade se apresenta como uma interao

entre diversos contedos, mais ou menos vizinhos, originrios de disciplinas conexas dentro de seus domnios de conhecimento. Suas associaes conduzem a um objetivo comum sem a inteno de modificar os mtodos e as caractersticas essenciais apresentadas por cada cincia ou campo terico.

Para exemplificarmos com o projeto abordado, na ocasio do tratamento de cada imagem, graas ao procedimento do escaneamento, modificamos parcialmente as imagens com o propsito de realizarmos as animaes visuais a partir de imagens fixas. Nesse momento, o dispositivo de vdeo dialoga com a fotografia e com a escultura. J em outro momento da pesquisa, ao focalizar a espacializao das imagens, abordamos o contexto da instalao fotogrfica. Esse termo artstico, complexo e hbrido, comporta diversos conceitos originrios da arquitetura, do teatro, do vdeo, da fotografia e das novas tecnologias.

Da mesma forma que a escultura abrange tudo o que a circula, atraindo para o universo da obra o espao circundante do local de exposio, o cruzamento dos elementos escultricos como os objetos moldados em porcelana se relacionam com as imagens projetadas no centro e nas paredes da instalao. Assim, diversos objetos produzidos a partir de vrios procedimentos e materiais - como, por exemplo, a moldagem das bonecas em porcelana -, so dispostos no mesmo espao em que as animaes visuais colocam em cena referncias do universo do vdeo e do domnio das novas mdias eletrnicas.

Podemos dizer, nesse sentido, que tanto em relao multiplicao das imagens fotogrficas e sua espacializao, quanto em relao s cabeas de bonecas no cho da exposio, nosso objetivo foi o de apresentar formas diferentes e simplificadas de teatralizao. Sem mencionarmos que as operaes indicirias realizadas em cada fase do processo artstico trazem a influncia do campo da semiologia associado ao contexto fotogrfico. Dessa 152

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forma, podemos dizer que o nvel de relao entre as diversas disciplinas caracteriza-se por certa simplicidade, colocando ao mesmo tempo, aspectos de colaborao, de cruzamento hbrido, consentindo, porm, que cada disciplina deixe a ver suas caractersticas intrnsecas.

Assim, ao construirmos esse projeto, visando o cruzamento de duas bases de experincia a produo artstica pessoal e a experincia de ensino de disciplinas escultricas focalizamos a prtica como veculo de uma discusso terica sobre o conceito da morte. Concebemos tal conceito como migrao de memrias que sobrevivem ao tempo e ao espao demarcado pela realidade que vivemos. Ao colocarmos em cena em todas as suas instncias constitutivas, os objetos em argila e as imagens fotogrficas, evidenciamos por esse procedimento a emergncia das dinmicas das operaes indicirias realizadas e, constatamos que somos seres vivenciando dicotomias similares, trazendo em nossas vidas passado/presente, imaterial/material,

visibilidade/apagamento.

Notas
(1). Dubois, Philippe. Lart est-il (devenu) photographique . In Lacte photographique. Paris : Nathan, 1994, p.59. (2). Didi-Huberman. Lempreinte. France : Centre Georges Pompidou, 1997, p. 194. (3). Sotang, Susan. Objets mlancoliques . In Sur la photographie. Paris: Union Gnrale dditions, 1983, p. 100. (4) Fleischer, Alain. La nuit sans Stella. Paris : Actes Sud, 1995, p. 35. (5) Tisseron, Serge. Le mystre de la chambre claire. Paris : Flammarion, 1999, p.182. (6) Zraffa, Michel. Le langage potique . In Recherches potiques. Paris : ditions Klincksieck, 1975, p. 51. (7) De Rosnay, J. Le macroscope. Vers une vision globale. Paris : ditions du Seuil, 1975, p.107. (8) Palmade, Guy. De Linterdisciplinarit en gnral dans Interdisciplinarit et idologies. Paris, ditions Anthropos, 1977, p. 40.

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Curriculum Vitae

Graduao em Artes Visuais habilitao escultura, UFG,1986-1990; Mestrado em Arte Publicitria e Produo Simblica, ECA-USP, 1994-1997; Prima Obra,1999; Museu de arte Contempornea Goinia, 2003; Museu de Arte Contempornea So Paulo, 2004; Ita Cultural, 2004; Doctorat dtudes et pratiques des arts UQAM Canad, 2004-2009; Bolsista da CAPES, 20042006; Membro do Ciam (Centre interuniversitaire des arts mdiatiques) 2005 2009; ANPAP, 2005; Centre de diffusion et dexperimentation Cdex UQAM Canada, 2006, 2007 e 2009; Art Mr Montral Canad, 2008.

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