A Arte do Som Ren Clair (Traduo livre - Cibelle Jemima) Londres, maio de 1929.

Hoje no h nenhum indivduo, nenhuma empresa, nenhuma coligao financeira capaz de parar a marcha triunfante do filme falado. As industrias do Cinema americano sustentam que o pblico tem manifestado claramente sua preferncia pelos talkies, e que eles no fizeram mais do que satisfazer os desejos do pblico. Mas se o publico, de repente, se cansasse de seu novo brinquedo, os mesmos industriais dceis, certamente se recusariam a ceder ainda mais aos seus caprichos. Por enquanto os talkies tornaram-se um dos maiores negcios empresariais do nosso tempo, aos quais, bancos e empresas de utilidade pblica com interesses em escala imperial tm se associado. Assim, milhes de dlares foram investidos nesses empreendimentos. Portanto, a partir de agora, devero ser utilizados em todo e qualquer meio para garantir o seu sucesso. O Filme Falado existe! E os cticos que profetizam um curto reinado para ele iro morrer muito antes que ele termine. tarde demais para aqueles que amam a arte das imagens em movimento para lamentar os efeitos desta invaso brbara. Tudo o que eles podem fazer tentar minimizer as perdas. O Filme Falado no tudo. Existe tambm o Filme Sonoro, onde se encontram as ltimas esperanas dos defensores do cinema mudo. Eles contam com o Filme Sonoro para afastar o perigo representado pelo advento dos talkies (cinema falado), em um esforo para convencer a eles mesmos de que os sons e rudos que acompanham a imagem em movimento podem revelar-se suficientemente atrativos para o pblico, evitando assim a exigncia de dilogos, podendo ainda criar uma iluso de "realidade" menos prejudicial para a arte do que o filme falado. No entanto, temos motivos para temer que essa soluo satisfaa ao pblico apenas em parte. Se existe algum consenso universal sobre as vantagens do acompanhamento musical mecnico no lugar dos improvisos de uma orquestra de cinema, as opinies variam no que diz respeito s preocupaes com os rudos que acompanham a ao. A utilidade de tais rudos frequentemente questionvel. Se a primeira audio surpreendente e divertida, muito em breve se torna cansativa. Depois que ouvimos um certo nmero de filmes sonoros e o primeiro elemento de surpresa se esgotou, ns somos levados descoberta inesperada de que o

mundo de rudos parece muito mais limitado do que pensvamos. Embora os talkies ainda estejam em seu incio, em estgio experimental, surpreendentemente eles j produziram padres estereotipados. Ns apenas "ouvimos" cerca de duas dzias desses filmes, e j sentimos que os efeitos sonoros so banais e que hora de encontrar novos. Jazz, canes emocionantes, o tique-taque de um relgio, um cuco cantando as horas, aplausos em sales de dana, um motor de automvel ou louas quebranco, tudo isso , sem dvida, muito bom mas tornam-se um pouco cansativos depois de ter ouvido uma dzia de vezes em uma dzia de filmes diferentes. Temos de fazer uma distino aqui entre esses efeitos sonoros que so divertidos apenas por virtude de sua novidade (que logo desaparece), e entre aqueles que ajudam a entender a ao e que despertam emoes que no poderiam ter sido despertadas pela viso das imagens isoladas. O mundo visual no nascimento do cinema parecia ser uma promessa incomensuravelmente mais rica No entanto, se a imitao de sons reais parece ser limitada e decepcionante, possvel que uma interpretao de rudos possa ter um future a mais nisso. Sonorizar desenhos animados, usando rudos reais, parece apontar para possibilidades interessantes. A no ser que novos efeitos sonoros sejam logo descobertos e empregado com sensatez, de se temer que os campees do filme sonoro possam estar caminhando para uma decepo. Nos deixaro com o " cem por cento talking", como se diz por aqui, e isso no uma perspectiva muito estimulante. De todos os filmes exibidos agora em Londres, Broadway Melody o que tem maior sucesso. Este novo filme americano representa a soma de todos os progressos realizados em filmes sonoros, desde o aparecimento de O Cantor de Jazz h dois anos. Para quem tem algum conhecimento da tcnica complicada de gravao de som, este filme uma maravilha. Harry Beaumont, o diretor, e seus colaboradores (dos quais existem cerca de 15, mencionados pelo nome nos ttulos de crdito, para alm dos atores), parecem gostar de jogar com todas as dificuldades de gravao visual e sonora. O deslocamento dos atores, caminhar, correr, falar, gritar e sussurrar, todos seus movimentos e vozes so reproduzidos com uma flexibilidade que pareceria milagrosa se no soubesse que a cincia e meticulosa organizao tem muitos outros milagres na loja para ns. Neste filme, nada deixado ao acaso. Seus fabricantes tm trabalhado com a preciso de engenheiros, e sua realizao uma lio para aqueles que ainda imaginam que a criao de um filme pode ter lugar sob condies de caos conhecida como inspirao. Em Broadway Melody o filme falado, pela primeira vez,

encontrado de forma apropriada: ele no nem teatro, nem cinema, mas algo completamente novo. A imobilidade que amaldioava os filmes falados, j passou. A cmera to mvel, os ngulos so to variados quanto em um bom filme mudo. A qualidade de primeira, e Bessie Love falando consegue superar Bessie Love em silncio que ns amamos no passado. Os efeitos sonoros so usados com grande inteligncia, e se algum deles ainda parecem suprfluos, outros merecem ser citados como exemplos. Por exemplo, ns ouvimos o barulho de uma porta sendo batida e o rudo de um carro indo embora, fora de campo, enquanto nos mostrado o rosto angustiado de Bessie Love, que est assistindo de uma janela a partida que no vemos. Esta curta cena em que o efeito total concentrado no rosto da atriz, e que no cinema mudo teramos que quebrar em vrios fragmentos visuais, deve a sua excelncia para a "unidade de funo" alcanada atravs do som. Em outra cena, ver Bessie Love pensativa e triste, sentimos que ela est beira de lgrimas, mas seu rosto desaparece na sombra de um fade-out e na tela, agora preta, emerge um nico singelo. Nestes dois casos, o som, em um momento oportuno, substituiu o alvo. por esta economia de meios que o filme sonoro, muito provavelmente, ir assegurar os efeitos originais. Ns no precisamos ouvir o som de palmas se podemos ver as mos batendo palmas. Quando o tempo desses efeitos bvios e desnecessrios ter passado, o mais talentoso cineasta provavelmente ir aplicar nos filmes sonoros a lio de Chaplin ensinada nos filmes mudos, quando, por exemplo, ele sugeriu a chegada de um trem pelas sombras dos vages, passando atravs de um rosto (Mas ser que o pblico, e, acima de tudo, os cineastas, estaro satisfeitos com um uso discreto de som? Ser que eles no preferem uma imitao de todos os rudos do que um seleo inteligente de uns poucos rudos teis?). J nos filmes que so exibidos no momento, muitas vezes sentimos que em uma conversa mais interessante assistir ao ouvinte, em vez de rosto do orador. Em todas as probabilidade, diretores americanos esto cientes disso. Muitos deles tm usado esses dispositivos diversas vezes e no de forma inbil. Isso importante, pois mostra que o filme sonoro se sobreps sua primeira fase, durante a qual os diretores tinham a inteno de demonstrar, com infantilidade persistente, que os lbios do ator abriam exatamente no mesmo momento que o som era ouvido. Em suma, que o seu brinquedo mecnico funcionou lindamente. a alternncia, no o uso simultneo, do sujeito visual e do som produzido por ele, que cria os melhores efeitos. bem possvel que o que essa primeira lio nos ensinou pelas dores de parto de uma nova tcnica, se torne lei amanh.

Sempre que os devotos mais fiis do cinema mudo realizam um estudo imparcial dos talking films, eles inevitavelmente perdem alguma da sua garantia logo no incio, pois, no seu melhor, Os talkies no so mais teatro gravado. em si mesmo. Na verdade, pela sua variedade de sons, sua orquestra de vozes humanas, d uma impresso de maior riqueza do que o cinema mudo. Mas tais riquezas no so de fato bastante nocivas para isso? Tal "progresso" pode significar que a tela perdeu mais do que ganhou. Ela conquistou o mundo das vozes, mas perdeu o mundo dos sonhos. Tenho observado pessoas que saem do cinema depois de ver um filme falado. Eles saem como se tivessem sado de um salo de msica, pois eles no mostram nenhum sinal de que houve o entorpecimento delicioso usado como argumento para superar-nos depois de uma passagem atravs da terra silenciosa de imagens puras. Eles conversavam e riam, e cantarolavam as msicas que acabavam de ouvir. Eles no haviam perdido o senso de realidade.