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Suas Notas Efeito Sonoro Clcio Fortuna, o sax do Rei Roberto Osesp programada para brilhar em 99 Workshop: Exerccios para Flauta

10 Graziela Bortz: Msica para leigos 11 Como escolher o estdio

Maro/Abril - Ano 21 - n 122 Distribuio Gratuita - www.weril.com.br

12 Raul de Souza: Msico sem fronteiras

Nova Tuba Sib 4 Pistos da Weril

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Julio Medaglia, um sonhador

SUAS NOTAS

Por que vocs no incluem na Revista Weril, que j excelente, reportagens com pessoas que estejam fazendo sucesso, como Banda Eva e Skank? Ser que esse pessoal no tem endereo eletrnico para que eu possa me corresponder com eles? Wilton de Oliveira Silva, Mossor (RN) R: Wilton, na edio 117, a Revista Weril publicou uma matria sobre a msica baiana. Na edio 119, voc pode ler De Minas para o Brasil, onde falamos sobre bandas de Minas Gerais e entrevistamos o saxofonista do Skank, Marcelo Rocha (o e-mail da banda skank@metalink.com.br). Isso no nos impede de fazer oportunamente novas matrias sobre esses grupos.

Gostaria que vocs publicassem matria sobre regncia na Revista Weril Arnon Gomes de Lemos, So Paulo (SP) R: Arnon, a Revista Weril publicou Dicas & Tcnicas sobre regncia nas edies 120 e 121, mas, como o assunto muito amplo, voltaremos ao tema. Confira! Em nome daqueles que fazem parte da Banda Cidade do Recife, agradeo pela matria publicada na edio nmero 120, sobre os 40 anos da agremiao. Waldemar Pedra Rica Filho, Recife (PE) As Dicas e Tcnicas so muito teis para o aperfeioamento dos msicos amadores. Mais uma vez, parabenizo esse trabalho maravilhoso Anderson Marinheiro da Silva, Vrzea Paulista (SP)

DITORIAL

H 21 anos, a Weril comeou a distribuir gratuitamente um informativo dedicado msica de sopro produzida no Brasil e no mundo. Independente, atenta s mudanas e evoluo do cenrio instrumental, a publicao ganhou corpo, sempre contando com o apoio de seus leitores, e agora chega sua maioridade totalmente remodelada, com novo Conselho Editorial, formado por msicos de expresso. Tornou-se a Revista Weril, cuja primeira edio temos a honra de apresentar, atravs deste editorial. No Brasil, a Revista Weril a nica do gnero voltada para o segmento de instrumentos de sopro. Ao ampliar sua cobertura, ns da Weril reafirmamos nosso compromisso com a evoluo do msico, profissional ou amador, com o qual caminhamos lado a lado, nestes 90 anos de atuao da empresa. Esperamos que vocs participem cada vez mais desta publicao que deve crescer sempre. E que ela colabore com a formao e o sucesso de nossos leitores.

Tambm recebemos e agradecemos cartas e e-mails de: Amarildo F. Estancio, Araras (SP); Carlos Tenrio F. Jnior, Cabo de Santo Agustinho (PE); Denise de Freitas Mazuri, So Paulo (SP); Iradilson Alves, Vitria de Santo Anto (PE); Irina Milani Bezzan, So Paulo (SP); Itiro Takeda, So Paulo (SP); Jos Maria de Souza Nunes, Campo Grande (MS); Mnica Leoni Maffei, Salvador (BA); Ruth Arajo dos Santos, Araras (SP). Envie suas sugestes para a Revista Weril, via email ou carta. Os endereos esto no Expediente, nesta pgina.
Os 60 anos de Marlos Nobre sero comemorados no Brasil e Exterior. De 21 a 24 de maro, Berlim ir sediar a Semana Marlos Nobre, com apresentaes de obras do compositor. Em abril, o Quarteto de Cordas de Nova York ir apresentar um programa com audies inditas do msico brasileiro.

Nelson Eduardo Weingrill Diretor-superintendente

expediente REVISTA WERIL uma publicao bimestral da Weril Instrumentos Musicais Ltda. Conselho Editorial: Angelino Bozzini, Demtrio Lima, Eduardo Estela, Gilberto Gagliardi, Ivan Meyer, Jess Martinez, Magno DAlcntara, Marcelo de J. Silva, Milton Lelis. Editora: Aurea Andrade Figueira (MTb 12.333) - Redatores: Nelson Loureno e Maria Helena Diniz - Fotos da capa: Beatriz Weingrill - Redao e correspondncia: Em Foco Assessoria de Comunicao - Rua Dr. Renato Paes de Barros, 926, So Paulo/SP 04530-001 e-mail: iweril@uol.com.br Projeto grfico, diagramao e editorao eletrnica: Matiz Design - Tiragem: 15 mil exemplares

Atendimento ao Consumidor Weril 0800 175900

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PERFIL

O maestro Jlio Medaglia mais conhecido atualmente por seu trabalho como coordenador e regente da orquestra Amazonas Filarmnica. Seu nome, contudo, figura entre os mais ferrenhos defensores e divulgadores da msica brasileira. A carreira construda com dedicao e reconhecimento internacional foi marcada por uma intensa participao em diferentes reas da cultura nacional. Do tropicalismo poesia concreta, ele continua compondo trilhas para espetculos teatrais e concertos. O mundo nunca me ofereceu fronteiras, confirma ele. Em suas viagens, teve oportunidade de reger diversas orquestras - principalmente na Europa - e descobriu que o Brasil o pas de maior musicalidade que existe. Entretanto, a globalizao e o crescimento desenfreado do consumo musical foram superiores produo. Isso comprometeu a qualidade, entorpecendo geraes mais recentes com um produto inferior. Se pudssemos fazer uma fotografia da trajetria musical brasileira, teramos um autntico retrato da histria do nosso pas, declara o maestro. E o retrato das ltimas dcadas refletiria a ambio dos produtores e empresrios, que vem a msica como uma mquina de fazer dinheiro, completa. frente da Amazonas Filarmnica. A orquestra adminisConsiderando-se um sonhador de olhos abertos, trada por uma associao, o que proporciona total liberMedaglia sempre perseguiu seus ideais. Por isso, acabou dade para Medaglia. O resultado do trabalho pode ser batendo de frente com personalidades da msica, polticonferido no recm-lanado CD, que leva o nome da orcos, burocratas e empresrios. Sua fama de briguento fez questra. O designer grfico Hans Donner idealizou, na com que abandonasse alguns projetos. forma de uma vitria-rgia, a logomarca da Filarmnica. Segundo Medaglia, o msico prejudicado pelo granProfetizando o futuro dos jovens que esto comeande nmero de empregos que obrigado a aceitar. O prodo agora na msica, o maestro acredita que a profissiofissional toca em vrios lugares, comprometendo o temnalizao antecipada acaba sendo prejudicial, subtrainpo para estudo, ensaio ou aperfeioamento, diz ele. A do-lhes um tempo que deveria ser dedicado exclusivadificuldade em enmente ao aprendicontrar msicos que Alm das horas dedicadas prtica do zado. Alm das aceitassem trabahoras dedicadas instrumento, o principiante deve lhar em apenas um prtica do instruemprego obrigou-o mergulhar nas profundezas do mar da mento, o principia buscar alternatiante deve mergucultura vas na Europa Orilhar nas profundeental. A Amazonas zas do mar da culFilarmnica possui 80% de estrangeiros entre seus comtura, acrescenta, lembrando de suas prprias leituras e ponentes. Ele acredita que, no futuro, os grandes das sesses de cinema alemo que freqentava na adolesinstrumentistas venham a se fixar em um nico lugar. cncia. Corais e exposies tambm foram importantes Ser uma exigncia, o aprimoramento dever ser uma em sua bagagem cultural, com a qual Medaglia teve uma constante, esclarece. valiosa participao em movimentos como a Tropiclia e Porm, ele no reclama da experincia de dois anos na composio de sua maior obra-prima: ele mesmo.

por ele mesmo

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Julio Medaglia,

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Beatriz Weingrill

EFEITO SONORO

R X
AIO

A versatilidade da nova Tuba de 4 Pistos Weril

Exercendo o papel de alicerce do som em uma orquestra ou banda, a tuba precisa ser um instrumento cada vez mais verstil, com grande alcance de graves e agudos, para acompanhar a evoluo da msica moderna. O novo modelo J680 Bb/F da Weril preenche todos esses requisitos e surpreende pelo seu peso reduzido. Com apenas 6,875 quilos, uma tuba compacta, indicada para quem est comeando ou para aqueles que j se profissionalizaram. Fabricado com estrutura especial reforada pelo processo de expanso hidrulica, o novo modelo possui quatro pistos de ao frontal que permitem ao msico excelente controle do instrumento em toda sua extenso, sempre mantendo a qualidade sonora, do pianssimo ao fortssimo.
Os quatro pistos do modelo J680 Bb/F permitem excelente controle do instrumento
Be at riz W ein gr ill

ICA DO MESTRE

Segundo o professor e tubista da Orquestra Rdio e Televiso Cultura, Donald Smith, o grande compositor brasileiro Villa-Lobos (1887-1959) j antecipara em suas composies solos para a tuba de quatro pistos, inexistente naquela poca. Villa Lobos sonhava com um instrumento que pudesse realizar vrios graus de dinmicos e tocar escalas e arpejos em 3/8as . Um instrumento como o que a Weril est lanando, que, graas aos quatro pistos, pode prover recursos at ento limitados a outras tubas. As partituras modernas esto exigindo cada vez mais participao da tuba. O quarto pisto do novo modelo compacto da Weril vem ao encontro dessa necessidade, oferecendo ainda conforto no manusear, afinao consistente e muita versatilidade. O msico pode tocar qualquer obra com ela, desde jazz at rocknroll, explica. Ele tambm observa que o tamanho compacto e o peso do instrumento facilitam sua execuo por jovens e mulheres. Vivendo no Brasil desde 1972, Smith teve seu primeiro contato com a tuba aos 13 anos, quando ainda estava nos Estados Unidos. Seu primeiro professor foi um mestre de banda. Ele achou que eu tinha jeito para tuba,

Donald Smith e a nova Tuba Weril: do jazz ao rock

caso contrrio, estaria tocando flauta, declarou Smith, que testou o novo instrumento especialmente para a Revista Weril. A Dica do Mestre tentar executar o famoso Preldio da Sute n 3, de Bach, Segundo Smith, no existe maior desafio para amantes e profissionais da tuba. O quarto pisto do modelo J680 Bb/F da Weril oferece recursos que possibilitam ao tubista tocar esse solo, que exige, na mesma melodia, ir do mais agudo ao grave fundamental, completa o professor.

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Beatriz Weingrill

AQUI NA WERIL

AFORTUNADO AFORTUNADO AFORTUNADO

A msica traou o destino de Clcio Fortuna, saxofonista do Rei Roberto
No Brasil do incio dos anos 50, no havia escolas de msica em todas as cidades. Conservatrios tambm no eram muito comuns. Quem quisesse seguir carreira profissional tinha que comear em bandas de msica ou em pequenas orquestras. Assim foi com Clcio Fortuna, hoje saxofonista da orquestra de Roberto Carlos. Ele comeou aprendendo a ler partitura e tocando clarineta na banda mirim de Assis, So Paulo, sua cidade natal. Filho de msico, Clcio viajou por vrias cidades brasileiras, integrando a Orquestra Mantovani. Era uma poca de muito trabalho: sempre havia onde tocar. Mas, em 1963, ele fugiu de uma orquestra em Tup, interior paulista, para conquistar a cidade grande. Foi a primeira grande virada de sua carreira. Em pouco tempo, estava tocando na noite paulistana. Amigos do cenrio musical arrumaram bicos na TV Excelsior, na Orquestra Simonetti, programa semanal que recebia os famosos da poca. Em 64, ousando pela segunda vez, Clcio aceitou o convite do trompetista Haroldo Lel Paladino para integrar um grupo de instrumentistas brasileiros na Alemanha. A atuao seguinte aconteceu em um quinteto de msicos alemes, onde, durante trs anos, Clcio tocou, aprendeu a lngua e conheceu a cultura de vrias cidades europias por onde se apresentou. Com o Rei De volta ao Brasil em 68, Clcio recebeu um convite para tocar na orquestra que acompanhava Roberto Carlos. A oportunidade de participar de um dos grupos mais selecionados do pas deixou o saxofonista entusiasmado. Roberto sempre teve fama de exigente. Para ele, a perfeio era e ainda o limite , confessa o msico. Com o Rei, o acorde certo no momento certo regra, e no h espao para improvisaes. Clcio testemunhou a evoluo de repertrio na carreira de Roberto Carlos, que, de roqueiro da Jovem Guarda, passou a ser um dos cones da msica romntica brasileira. No final dos anos 70, chegamos a utilizar harpas. Todos os arranjos e melodias ressaltavam essa veia romntica e tivemos uma das maiores orquestras daquela poca, conta ele. As turns do Rei foram tomando o tempo do saxofonista. A orquestra, hoje com 10 componentes, chegou a reunir 70 msicos, em momentos de grandes alegrias, ainda presentes na memria de Clcio. Dos gloriosos tempos da Jovem Guarda, o msico resgata todo o flego para, aos 60 anos, continuar tocando com maestria seu saxofone.

Beatriz Weingrill

Clcio Fortuna toca sax soprano Weril em visita fbrica

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POR ESTAS BANDAS

Quando f e msic
Mais do que uma mera coincidncia, a relao entre a religio e a msica revela uma vitria em muitas igrejas: ir alm do culto e abrir as portas da cultura musical aos cristos. A tal ponto que se torna difcil encontrar num coro ou orquestra algum que no tenha entoado algum dia um belo salmo. Segundo Gilberto Massambani, maestro da orquestra Jahn Sorheim da Assemblia de Deus, os fiis so sempre incentivados a participar dos corais e bandas que acompanham a liturgia dos cultos, mesmo que tenham pouca idade. Assim acontece com a banda Pastor Ccero Canuto de Lima, composta por 80 membros da Igreja Evanglica Assemblia de Deus, em Itaquera, todos com idade entre 9 e 16 anos. Fundada em 1989, vem formando msicos para bandas e orquestras filiadas Igreja, e conduz dezenas de meninos e meninas a uma escola gratuita de msica, que chega a reunir cerca de 200 alunos. O ensino musical vai de hinos a liturgias, passando por produes religiosas e clssicas, to freqentes quanto os ensinamentos da Bblia. A igreja, alm de formar, acaba exercendo o papel de incentivadora de talentos, abastecendo sinfnicas, filarmnicas e bandas militares. Regidos pelo maestro Benedito Souza Vieira, os

Histria de ttulos
Divulgao

Desde 1995, quando passou da formao de Fanfarra com Pisto para Banda Marcial, a No Azevedo o orgulho dos moradores do bairro do Trememb, So Paulo (SP). Em quatro anos, conquistou dois vices e um primeiro lugar em sua categoria no Campeonato Estadual de Bandas e Fanfarras. O sucesso no surpresa para o regente Marco Antonio Rodrigues, que trabalha ao lado de 55 msicos. A dedicao de todos o grande segredo da banda. Os ensaios exigem participao semanal, inclusive durante todo o dia de domingo. Preocupado com o crescimento da No Azevedo, Marco Antonio no mede esforos para manter a banda em atividade. Ele est desenvolvendo um projeto paralelo, com alunos de idades variadas e diferentes nveis de conhecimento musical. A idia gerou uma banda infantil feminina e uma snior, ambas para iniciantes. Com isso, evitamos o choque inicial entre os mais experientes e aqueles que ainda esto comeando. A tendncia que, depois, todos acabem se integrando banda principal, explica o maestro. Conhecida pelo repertrio ecltico, que vai de Beethoven a Village People, a No Azevedo conseguiu ultrapassar as dificuldades financeiras tpicas de uma banda de escola municipal, provando que, com dedicao, boa msica e unio, possvel alcanar o mais alto lugar no pdio.

A influncia das letras no de

Toda vez que um conceito se desenvolve e cresce mais do que se imaginava originalmente, importante refletirmos sobre sua prpria evoluo e o que ela acarretou. No caso de instrumentos de sopro, as grandes discusses sobre o assunto emanam das pessoas que estavam mais prximas do momento criativo. Cheguei a esta questo como um estranho, que s acompanhou a transformao dos instrumentos de sopro como um interessado cientista. Os compositores desenharam um importante captulo na histria do desenvolvimento das formas dos instrumentos de sopro, de acordo com suas preferncias individuais. Giovanni Gabrieli, em particular, comprovou as vantagens artsticas das bandas, escrevendo para mais de oito instrumentos. Seus contemporneos foram motivados por fatores sociais e econmicos. Durante a Revoluo Francesa, por exemplo, as pessoas reagiram contra os excessos da realeza e qualquer coisa que carregasse conotaes aristocrticas: o obo, considerado um instrumento da aristocracia, foi logo substitudo pela clarineta, uma mudana de incalculvel importncia para as bandas de sopro. O mundo dos negcios tambm contribuiu para a criao de um novo modelo de bandas. Mltiplos instrumentistas foram designados para cada instrumento, formando bandas de 40 ou mais componentes, que enchiam os palcos onde quer que se apresentassem. Tais invenes, como o sistema de vlvulas de Blumel, o sistema de chaves para a flauta de Boehm, a adaptao da clarineta por Buffet e os instrumentos de Adolphe Sax, contriburam para a formao das modernas bandas sinfnicas. Mais tarde, a Revoluo Industrial teve papel determinante na produo e distribuio de instrumentos, com a aplicao da tecnologia e do controle de qualidade.

James E

Contato: Banda Ccero Canuto de Lima: (011) 6694-6366. Banda Osesp: (011) 223-5199 Sociedade de Cultura Artstica (011) 256-02

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POR ESTAS BANDAS

a caminham juntas
garotos da Pastor Ccero so presena constante em comemoraes cvicas, cultos e festas evanglicas por diversas cidades do pas, apresentando um repertrio recheado de hinos religiosos. Oferecemos conhecimento terico, uniformes e alimentao, unindo f e msica para formar grandes instrumentistas e cidados de bem, completa Benedito Vieira.

esenvolvimento das bandas

Quaisquer que sejam as razes descritas para a evoluo das bandas, a grande limitao nesse processo foi a msica escrita exclusivamente para elas. Raras foram as excees contabilizadas no final do sculo XVIII, quando as bandas eram tratadas apenas como rfos que os compositores no quiseram adotar. As mudanas histricas no contriburam para mudar a percepo dos compositores quanto s bandas: eles acreditavam que as bandas, em geral, existiam para suprir uma funo definida, no para a arte. Assim, escreviam apenas para promoo de alguns servios, como cerimoniais, danas e ocasies militares que exigiam msica. Tais condies no so muito diferentes hoje em dia. As bandas continuam se apresentando em paradas, eventos externos, comemoraes cvicas e polticas e, mais recentemente, em competies esportivas. Seria um erro dizer que somente algumas das bandas mais recentes possuem msicos competentes ou regentes famosos. A literatura especializada, entretanto, misturou os propsitos funcionais nos quais as bandas se enquadram. Com poucas excees, as bandas no despertaram nos compositores tanto interesse quanto as orquestras sinfnicas, recitais de cmara e peras, pelo menos no sculo XX. As contribuies ocasionais de Strauss, Dvork, Berlioz, Wagner, Rimsky-Korsakov e Mendelssohn no foram to representativas quanto as obras de arte que estes mestres fizeram em outros campos. importante ressaltar que todas as disciplinas acadmicas e artsticas dependem de pesquisa, habilidade e letras inspiradas (motivo de crticas s bandas). Entretanto, as mentes criativas por trs do repertrio para bandas foram lapidadas no dia-a-dia de apresentaes, o melhor laboratrio para praticar e escrever composies . (Traduo de texto publicado originalmente na The Instrumentalist/ junho 1997)

E. Croft

Osesp programada para brilhar em 99

Depois dos elogios da crtica especializada, a Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo abriu a temporada de concertos sob grande expectativa. Renovada, a corporao ganhou os aplausos do pblico em 98 e promete manter o nvel internacional de seus concertos. Esto previstas quase 100 apresentaes ao longo do ano. Alm de John Neschling (diretor artstico e regente titular) e Roberto Minczuk, sero convidados maestros como Celso Antunes, Ronald Zollman e Christian Mandel. Entre os solistas, destaque para Nelson Freire, Gary Graffman e Shlomo Mintz. A Osesp tambm dever realizar concertos no interior de So Paulo e no Rio de Janeiro. Confira abaixo outros destaques da agenda de concertos em 1999 na cidade de So Paulo:
Abril Orquestra Sinfnica de Budapeste, Teatro Cultura Artstica Radio Philharmonie de Hannover, Mozarteum Maio Orquestra Experimental de Repertrio (Brasil), Teatro Alfa Real Junho Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI, Teatro Cultura Artstica Strauss Festival Orchester Wien, Mozarteum Agosto Orquestra Filarmnica da Radio France, Mozarteum Setembro Orquestra Filarmnica de Kiev, Mozarteum Royal Philharmonic Orchestra, Teatro Cultura Artstica Outubro Filarmnica de Viena, Teatro Cultura Artstica Novembro Oslo Philharmonic Orchestra, Mozarteum Russian National Orchestra, Teatro Alfa Real

No Azevedo: (011) 6281-9323 - Mozarteum (011) 815-6377 223 Teatro Alfa Real (011) 5181-7333.

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FIQUE DE OLHO

CD - O saxofonista Leo Gandelman o terceiro instrumentista brasileiro a gravar pelo clebre selo americano Verve, dedicado ao jazz. Radicado nos Estados Unidos, Gandelman acredita que Brazilian Soul o trabalho que ir consolidar sua carreira internacional. O lanamento internacional do CD est previsto para abril.

Fotos: Divulgao

Livro - A Banda Municipal Benedito Marinho, de Lins (SP), acaba de publicar um livro que conta os 80 anos de sua histria. A publicao foi organizada por Jos Roberto Franco da Rocha. Para entrar em contato com a banda, enviar cartas ao maestro Francisco Botasso Costa (Rua Brasil, 522, Bairro do Junqueira, Lins/SP, CEP 16400-000). CD - Com o apoio da Weril, a premiada Banda Marcial do Colgio Joo XXIII (So Paulo/SP) est lanando o CD Metais & Percusso. O repertrio inclui a trilogia Where the river flows, de James Swearinger, e a abertura da pera Salvador Rosa, de Carlos Gomes, entre outras faixas. As adaptaes, arranjos e regncia so do maestro Eduardo Estela (Frigideira). Informaes pelo telefone (011) 6914-9299. Prmio - O maestro Carlos Moreno, de 30 anos, foi o primeiro colocado no 5 Concurso Latino-Americano de Regncia Orquestral da USP. Contatos com ele podem ser feitos por carta (Rua F, n 08, Vale do Sossego, Corras, Petrpolis/RJ, CEP 25720-000). Congresso - Aconteceu de 2 a 6 de fevereiro o 5 Congresso Nacional de Trombonistas, em Belo Horizonte (MG). Organizado pela Associao Brasileira de Trombonistas, o encontro promoveu palestras, workshops e concertos, trazendo professores e msicos de todo o Brasil, alm de convidados dos Estados Unidos e da Macednia, como Kiril Ribarski (foto), que experimentou os instrumentos Weril.

l O mestre de bandas Nilson Antonio dos Santos procura alguma banda para reger, em qualquer cidade. Entrar em contato pelo telefone (017) 442-2871. l Odair dos Santos Adrno gostaria de receber material sobre bandas, fanfarras e escolas de samba (organizao e formao), alm de dicas sobre conservao de instrumentos musicais. Contato: Rua Prof. Nempuku Sato, n 2-217 - Ncleo Geisel, Bauru/SP, CEP 17033610. l O Conservatrio P.M. Sol Maior quer trocar partituras com regentes e msicos de bandas e orquestras. Cartas aos cuidados de Rodrigo de J. Silva - Av. Dr. Srgio Romanelle, 699, Centro, Coronel Fabriciano/ MG, CEP 35170-060. l Osmir Hidalgo Peres procura banda para reger e tem partituras de msicas evanglicas para ceder. Seu endereo : Rua 13 de Junho, 1712, Porto Murtinho/MS, CEP 79280-000. l Eliezer Souza dos Santos quer obter referncias sobre tuba (vale a pena conferir a matria da pgina 4 desta edio). Cartas devem ser endereadas para: Rua Luigi Caruso, 39, So Norberto, Santo Amaro/SP, CEP 04884-000. l Gezisleine M. Ramos Banin procura partituras e mtodos de compositores e teoria musical para piano. Eventuais colaboradores podem escrever para Rua Capo Bonito, 27, Santo Andr/SP, CEP 09250-770. l Reginaldo Dornelas Angnoleto quer trocar partituras de trompete, trombone de vara e mecnico. Contato: Rua Dom Pedro II, 523, V. Aurora, Rondonpolis/MT, CEP 78740-200, ou pelo e-mail: coppen@networld.com.br

Navegue
Nesta seo, dicas de alguns sites sobre msica escolhidos especialmente para os leitores da Revista Weril:
www.schoolmusic.com Escrita em ingls, voltada para professores de msica, com divises que procuram ajudar desde as mais simples questes at as mais complexas. Contm material para pesquisa, novos mtodos, partituras, softwares. Tambm apresenta as novidades do mercado, instrumentos e acessrios, informando quais so os melhores modelos e quanto custam. sheetmusicplus.com Totalmente em ingls, pode ser considerada um supermercado virtual da msica. Oferece mais de 260 mil ttulos de msicas, com letras e partituras. Bem organizada, facilita a pesquisa e vende de tudo: songbooks, microfones, baquetas, cabos de som, colees exclusivas, entre outros. Atende consumidores de mais de 60 pases, com preos fixados em dlares.

Curso - Em So Paulo, o Sesc Vila Mariana abre inscries em abril para novas turmas em seus cursos de msica, destinados a amadores e profissionais. Entre as opes, aulas de iniciao teoria musical, prtica de repertrio e iniciao aos metais, sax, clarineta e flauta transversal. Informaes: (011) 5080-3080/5080-3081

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intercmbio intercmbio intercmbio

Intercmbio

WORKSHOP

FLAUTA
* Marta Ozzetti

(Exerccios)

Os princpios bsicos para se ter uma boa performance na flauta transversa so: Postura - devemos encontrar o ponto de equilbrio entre a flauta e o corpo. Como segur-la, o peso para cada mo e posio adequada da coluna, cabea e braos so alguns dos itens relevantes. Sonoridade - est diretamente ligada ao domnio do sopro. Da a boa respirao ser fundamental. Respirao - a base para o instrumento de sopro. Ter uma boa respirao significa aproveitar ao mximo o ar para a execuo do som. A respirao no instrumento de sopro diafragmtica. O ar espirado controlado pelo msculo diafragma situado no abdome, atravs de uma leve presso, formando a coluna de ar. A garganta deve estar relaxada, permitindo a livre passagem do ar, que fica armazenado na cavidade bucal, finalizando com o direcionamento deste ar pelos lbios e maxilar inferior. To importante quanto o controle da sada de ar permitir que a musculatura ligada ao movimento do diafragma relaxe totalmente no momento da inspirao, para que, desse modo, o ar necessrio possa entrar livremente, sem provocar tenso no corpo. o momento em que a musculatura tem seu movimento involuntrio. A inspirao dever acontecer normalmente, conforme a necessidade do corpo. O trabalho ativo do flautista se d no ato da espirao. No sopro, devemos observar os espaos vazios internos do corpo, como o tronco, a laringe e a cavidade da boca, para que esses favoream a passagem do ar. Os ombros, pescoo, maxilar e a base da lngua esto diretamente relacionados a essa performance. Para a prtica diria bsica, h alguns exerccios respiratrios. A seguir esto descritos alguns deles: A. Inspirao: deixe o ar entrar pelo nariz, conduzindo-o naturalmente base dos pulmes. Continue inspirando at encher a regio mdia e depois a superior. Segure o ar por alguns segundos. Solte-o lentamente. Espirao: exale o ar lentamente por alguns segundos. Nas repeties, v aumentando o tempo de exalao. Use o som SSSSS quando estiver soltando o ar. B.1. Deite-se de costas com os ps apoiados no cho (observe a cabea, ombros, quadris e pernas) 2. Coloque as mos sobre o abdome 3. Inspire lentamente pelo nariz, fazendo com que o abdome se expanda 4. Segure o ar por alguns segundos 5. Solte o ar pela boca, lentamente

Pratique no seu limite de forte e piano, observando sempre a respirao. No pratique at a exausto. Descanse quando cansar. Exerccios de respirao so importantes para flauta e devem obedecer o limite de cada indivduo. A prtica de uma atividade fsica paralela, como natao, andar de bicicleta, entre outras, amplia a capacidade pulmonar e tambm aumenta a agilidade da musculatura que sustenta o diafragma. H ainda aspectos e exerccios adicionais sobre respirao no mencionados nesse texto. A seguir, algumas indicaes de referncias que podero ser teis para aqueles que quiserem se aprofundar nesse assunto: GUNNA BRIEGHEL, Mller. Eutonia e Relaxamento, Summus Editorial TAFFANEL E GAUBERT. Mthode Complte de Flute, Afonse Leduc WOLTZENLOGEL, Celso. Mtodo Ilustrado de Flauta, Ed. Opus MOYSE, Marcel. De La Sonorit, Alfonse Leduc GAINZA, Violeta Hemsy de. Conversas com Gerda Alexander, Summus Editorial * Marta Ozzetti flautista e professora. Contato: (011) 5508-0737 cdigo 4254232

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flauta
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C. 1. Continue deitado 2. Coloque as mos sobre o abdome 3. Inspire pelo nariz, expandindo o abdome 4. Espire com pequenas interrupes, soltando parte do ar. Segure o ar (sem inspirar novamente), solte-o e assim sucessivamente. Observe de forma que a respirao no fique na parte superior dos pulmes. Relaxe os ombros, pescoo e concentre a ateno no msculo do diafragma. A seguir, pratique com a flauta os seguintes exerccios de sonoridade:

OPINIO

MSICA para Leigos

Graziela Bortz Sempre se ouviu dizer que o incio do aprendizado de msica deve acontecer muito cedo na vida. Do contrrio, ser tarde demais para que o corpo possa desenvolver a Logo aps essa experincia, ensinei por dois meses no Sesc Vila Mariana da mesma forma. Um grupo de adultos que no tinha nenhuma experincia em msica, cuja idade variava de 18 a 35 anos, passou a compreender atravs da prtica dos instrumentos de metal (trompete, trompa, trombone e bombardino) um pouco da linguagem e do fazer musicais. As dificuldades encontradas no eram diferentes das dificuldades de uma criana. A principal diferena era o senso crtico. As crianas, quando iniciam o aprendizado da msica, no se importam tanto em errar, elas esto brincando. Os adultos sentem vergonha. Se todos percebem que esto na mesma situao, entretanto, a crtica passa a no interferir a ponto de impossibilitar o aprendizado. O mais importante para esses adultos a novidade em se aprender os hierglifos musicais, aquelas bolinhas sobre linhas, as tcnicas e caractersticas dos instrumentos e o artesanato envolvido em se produzir os sons nesses instrumentos. A formao artstica, todos sabemos, desenvolve a percepo de todos os nossos sentidos, bem como a capacidade de raciocnio. Quem estuda msica sabe o quo matemtica sua estrutura. Privar toda uma sociedade deste conhecimento , no mnimo, crime de sonegao. evidente que a melhor opo para mudarmos o panorama de ignorncia musical vigente neste pas (a despeito do famoso talento musical do brasileiro), seria a volta do ensino de msica nas escolas. possvel, no entanto, oferecer cursos s pessoas de diversas faixas etrias e interesses em centros de formao tcnica ou centros de lazer, ou mesmo nas universidades, atravs de cursos de extenso. Universidades que tanto podem oferecer comunidade que as sustentam, e que to distantes tm permanecido dela, talvez pelos baixos salrios oferecidos aos docentes, ou simplesmente por desleixo e menosprezo por cursos de extenso, como se fossem menos importantes que os cursos de graduao e ps-graduao. Em minha opinio, existe a necessidade de criarmos meios de alfabetizar nosso povo em msica, para que tenhamos um aprimoramento de nossas formas de expresso cultural, e para que essa expresso no fique restrita aos padres repetitivos e pobres da cultura de massa. Graziela Bortz maestrina e professora de msica na Unesp e Senac/SP. E-mail: grazi@ensino.net
Beatriz Weingrill

Passei a perceber que, a partir de cursos diletantes, possvel musicalizar adultos

coordenao necessria para se tocar um instrumento. No entanto, com esse conceito de aprendizado musical, os amadores, que no desejam nada da msica alm de apreci-la e, quem sabe, tocar algum instrumento despretensiosamente por curiosidade ou prazer, so excludos, especialmente em nosso pas, cujo currculo escolar procura disfarar o ensino da msica por trs da disciplina de nome genrico: Artes. Sem o ensino especfico da msica nas escolas, por um lado negligenciamos o acesso msica por parte daqueles que poderiam vir a ser msicos se tivessem contato com essa arte. Por outro, tambm negamos esse mesmo acesso queles que poderiam consumi-la de forma crtica, como conhecedores e apreciadores. Desde que passei a lecionar instrumentos de metal em aulas coletivas no Instituto de Artes da Unesp, para estudantes do curso de Educao Artstica e do curso de extenso universitria (muitos deles totalmente leigos em msica), passei a perceber que, a partir de cursos diletantes, possvel musicalizar adultos, o que seria uma forma de preencher nossa enorme lacuna existente no ensino das artes, em particular da msica.

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MSICA VIVA

Como escolher o
Gravar um CD ou uma fita demo pode ser o primeiro passo de um grupo musical que aspira ao sucesso. Seja em estdios consagrados ou caseiros (os chamados home studios), preciso observar algumas recomendaes bsicas para garantir o sucesso da gravao. Nesta pgina, alguns msicos do as dicas para quem est pensando em deixar seu trabalho registrado em CD: EQUIPAMENTO Voc pode gravar tranqilamente em um home studio. O problema na hora de mixar, pois nem todos eles tm equipamento para isso. A, preciso procurar um estdio mais adequado - Haroldo Ferretti, baterista do Skank O estdio deve ter os recursos certos para o seu tipo de gravao. Para um CD com efeitos de voz, por exemplo, recomendvel que o possua o sistema Protools (equipamento de ltima gerao diretamente acoplado ao computador, que permite melhor tratamento de som) - Fbio Freire, vocalista da banda Tio Crispiniano Um ponto importante, mas nem sempre valorizado, a qualidade do microfone, principalmente em se tratando de sopros - Marcelo Rocha, saxofonista ESPECIALISTAS O que faz a diferena, realmente, o profissional que est por trs da gravao - Haroldo O operador de som precisa ter bom conhecimento do ofcio, principalmente quando se trata de metais - Fabio PREO Um bom equipamento imprescindvel, mas o grande problema para quem est comeando o preo. Por isso, no Rio, indico o Toca Estdio. O lugar confortvel, o tcnico de som muito bom e, acima de tudo, o preo acessvel (R$ 35,00/hora) - Guta Menezes, flautista Mesmo que demore um pouco, vale a pena juntar dinheiro para ter condies de gravar um CD que seja a porta de entrada da banda no mercado - Alexandre Carlo, vocalista da banda Nativus Para a gravao de um naipe de sopros, importantssimo que os msicos estejam bem ensaiados. Isso evita que a gravao dure muito tempo e o custo com o aluguel aumente - Haroldo

estdio
Contato: Confira abaixo os telefones dos estdios indicados pelos msicos ouvidos nesta matria: SO PAULO Nota Por Nota - (011) 532-0725 Mosh - (011) 861-0022 BELO HORIZONTE Nas Montanhas - (031) 282-6738 Estdio Ferretti - (031) 344-0718 CURITIBA Solo Studio - (041) 263-2004 RIO DE JANEIRO Toca Estdio - (021) 551-4156 / 552-9951 BRASLIA Estdio Zen - (061) 328-1007

CONFORTO O tamanho da sala de gravao deve ser suficiente para a disposio e locomoo dos msicos - Srgio Soffiatti, vocalista da banda Skuba Uma vez gravei em um estdio onde o baterista tocava olhando para a parede! Foi horrvel! - Fabio ACSTICA O resultado da gravao depende muito da acstica do estdio - Marcelo

Grave em casa
Os recursos tecnolgicos de hoje permitem montar um estdio com excelente qualidade de gravao at mesmo dentro de casa. So os chamados home studios, um sonho possvel de ser realizado, se o msico ou a banda decidirem investir pelo menos R$ 4 mil. Com esse dinheiro, adquire-se um bom set de microfones (imprescindvel para garantir a qualidade) e um computador do tipo PC, equipamentos essenciais para se conseguir a pureza do som digital. Mas possvel ir ainda mais longe. Um rack de efeitos permite concentrar toda a funo de recortar as partes ruins, colar outras por cima e filtrar rudos, bem como modificar o som e a voz. Tudo isso para se alcanar o chamado som tridimensional. No entanto, bom saber que a gravao de uma orquestra, por exemplo, no teria condies de ser feita em um estdio caseiro, principalmente pelo espao. Imagine um naipe completo de sopro dentro de uma garagem - inconcebvel.

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ENTREVISTA

Msico
Raul de Souza na Weril: som ecltico para no cair no esteretipo

sem fronteiras
Revista Weril: Por que o sr. decidiu morar em Paris? Raul de Souza: Infelizmente, o mercado brasileiro ainda no d muito valor para o msico instrumental. E olha que ns temos pblico para esse tipo de msica. Fiz dois shows no Sesc Paulista, sendo um deles extra, com lotao esgotada. O que falta promoo, cobertura da mdia e, principalmente, apoio ao msico. Ter um bom instrumento fabricado aqui timo, mas sem proteo ao artista nada funciona. Pelo lado do msico, posso dizer que o importante manter a estima em alta e forjar seu prprio estilo. Sempre ir em frente e estar preparado para sofrer at conseguir seu espao. RW: Qual foi seu itinerrio como msico antes de chegar a Paris? RS: Morei muitos anos nos Estados Unidos, onde existe um mercado diferente do europeu. L voc tem que tocar jazz, o som norte-americano por excelncia. Na Frana, o msico pode ser mais ecltico. O pblico gosta de bossa nova, ritmos africanos, msica para danar. H interesse por tudo. RW: Qual dica o sr. daria para o msico que pretende tentar uma carreira no Exterior? RS: preciso estudar muito, fazer muita pesquisa, para no cair no esteretipo. Nos Estados Unidos, por exemplo, msico brasileiro ainda sinnimo de bossa nova, que foi algo muito abrangente e j evoluiu para novos sons. Sem o conhecimento desta evoluo, voc fica preso a uma imagem pr-concebida. RW: Em sua visita, o sr. tem acompanhado a produo de msica instrumental no Brasil? RS: No ouvi nada que tivesse me impressionado. Acontece que, com o volume de informao que temos hoje, o msico fica perdido, no sabe que caminho seguir. Muitas vezes, ao ouvir uma gravao, sinto que houve uma tentativa de agradar a gregos e troianos. Ento temos aquela mistura de ritmos, a msica perde sua fora. Mas reconheo que no fcil escolher um bom repertrio e conseguir um bom resultado de som. Hoje, o msico precisa ser cada vez melhor de ouvido para separar o joio do trigo.

Poucos brasileiros dedicados msica instrumental podem se orgulhar da glria internacional. Considerado um dos maiores trombonistas do mundo, Raul de Souza uma dessas raras excees. Radicado em Paris h pouco mais de um ano, ele esteve no Brasil para lanar o CD Rio, gravado pela Mix House, tendo como convidado especial o norteamericano Conrad Herwig (trombone) e uma superbanda, que incluiu o cubano Felipe Lamoglia (sax tenor) e Vincius Dorin (sax soprano, alto e flauta). Simptico, Raul de Souza aproveitou as frias para visitar a fbrica da Weril em Franco da Rocha, falando na oportunidade para a Revista:
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