Apus de soare

Barbu tefnescu Delavrancea Accentuarea interesului pentru trecutul naional, sub influena ideologiei paoptiste, conduce i n domeniul dramaturgiei la depirea unor etape a cutrilor (reprezentate de ncercrile lui Gh. Asachi, N. Istrati, M. oimescu, Al. Depreanu n prima jumtate a secolului al XIX-lea), ca prim izbnd a genului impunndu-se n 1867 drama lui B.P. Hadeu, Rzvan i Vidra. Pe drumul deschis acum vor pi n anii urmtori Vasile Alecsandri, cu Despot-Vod (1880), Al. Davila, cu Vlaicu-Vod (1902), B. t. Delavrancea, cu Apus de soare (1909). Din istoria naional autorii vor extrage modele i semnificaii pentru contemporaneitate. Ecoul evenimentului de la 1877 nc stpnea contiina romneasc la nceputul veacului nostru, aa nct personalitatea lui tefan, domnitorul ales de Delavrancea n Apus de soare, reprezint rspunsul ideal pentru preocuparea de consolidare a independenei naionale, evideniind totodat mndria unui neam care tie s-i preuiasc eroii. Istoria Moldovei este urmrit de autor n etape succesive ntr-o trilogie care pleac de la vremea lui tefan cel Mare, n Apus de soare, continu cu domnia lui tefni n Viforul i se ncheie cu cea a lui Petru Rare, n Luceafrul. n acest triptic, Apus de soare rmne o adevrat capodoper a dramei romantice romneti, anunnd chiar - prin complexitatea eroului, prin problematica profund uman - orientri ulterioare ale teatrului modern. Sunt evidente sursele folosite n dimensiunea legendar a eroului, dar informaiile legate de personajele istorice i de evenimentele timpului sunt culese din Letopiseele moldoveneti publicate de M. Koglniceanu, din Cronica romnilor i a mai multor neamuri de Gh. incai, din cartea lui C. Esarcu, tefan cel Mare, Documente publicate n arhivele Veneiei, sau din contribuiile istoricilor contemporani, ca B.P. Hadeu i N. Iorga. Metafora din titlu conoteaz echivalena morii lui tefan cu apusul soarelui Moldovei. Structurat n patru acte, drama prezint ntr-o gradaie ascendent evoluia unui conflict politic ntre domnul autoritar i civa boieri care plnuiesc nclcarea hotrrilor testamentale ale lui tefan, dar, concomitent, evideniaz un conflict interior generat de limitele fiinei umane, de confruntarea spiritului cu btrneea i boala. Eroicul nu este deci domeniul absolut al dramei i nu eclipseaz problematica general uman. Subiectul cunoate momentele specifice: expoziia, n actul I - n cetatea Sucevei, nvluit n lumina toamnei, personaje feminine surprinse n ndeletniciri casnice, evoc personalitatea lui tefan, care va apare ulterior nsoit de boierii credincioi; intriga, n actul al II-lea - dezvluirea complotului celor patru boieri; desfurarea aciunii care adncete conflictele pn la punctul culminant din actul al III-lea - mplinirea voinei lui tefan prin nscunarea lui Bogdan, tensiunea deosebit a momentului fiind accentuat de o natur dezlnuit: vorbele domnitorului se nsoesc cu tunetele, iar figura i este aureolat de lumina fulgerului; deznodmntul, n actul al IV-lea pedepsirea paharnicului Ulea i trecerea n odihna venic a domnitorului Moldovei, cu numele rii pe buze. Personajul central, cu o psihologie complex (conductorul, printele, btrnul fiind ipostazele sale alternative) se contureaz iniial prin replicile celorlalte personaje; perspectiva este a unei colectiviti profund ataate domnitorului. Autocaracterizrile

sunt numeroase, culminnd cu acea prezentare a politicii sale interne i externe, subliniind permanent identitatea voinei rii cu aceea a domnitorului. Pe alocuri, un umor discret convertete tonul grav. Puternicul, viteazul, nemuritorul voievod este dublat permanent de btrnul bolnav, de omul care are contiina limitelor sale. Remarcm c aureola eroului nu-i diminueaz strlucirea prin trimiterile la o condiie uman precar, care dimpotriv, i asigur autenticitate, depind astfel schematismul personajului realizat de V. Alecsandri n Dumbrava Roie. Faptele sunt puine, dar lumineaz acelai sentiment al iubirii de ar: grija pentru viitorul Moldovei prin asigurarea unui urma demn. ntr-un efort suprem, Bogdan este ncoronat; rana de la picior i este ars i tefan suport cu brbie durerea; Ulea este ucis. Antiteza contribuie la individualizarea personajului, cci patriotismul domnitorului se contureaz, n opoziie cu interesele meschine ale boierilor potrivnici, iar vigoarea i duritatea sa sunt mai evidente n vecintatea blndei doamne Maria. De asemenea, comportamentul necrutor cu boierii necinstii i se opune duioia relaiei cu cei apropiai. Natura este i ea invocat n scopul iluminrii eroului central; sgeile privirilor ctre grupul lui Ulea se amplific n fulgerele de afar, tunetul vorbelor se contopete cu cel ce nsoete ploaia, conferind personajului dimensiuni hiperbolice. Furtuna din sufletul su este preluat de natur, ceea ce duce la potenarea sentimentelor eroului. Drama i justific apartenena la romantism nu numai prin apelul la istoria naional, prin personajul excepional sau prin stilul retoric, dar i prin elementele de legend, prin prezena n contiina personajelor a credinelor populare care creeaz o atmosfer fantastic ce amintete de Ibsen. George Clinescu sintetiza astfel consideraiile sale asupra dramei lui Delavrancea: "o capodoper a dramaturgiei poetice i oratorice i nu mai puin o dram de observaie a tipicului, singura din literatura noastr n care toate aceste aspecte se unesc prin armonie". (Istoria literaturii romne de la origini i pn n prezent).

Copyright 1999 by Lex <lex@ragemail.com> All rights reserved.