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blanco y negro

El ojo de Adrián
ARTE - LITERATURA - CENTROAMéRICA
Año 3, No.2: Diciembre 2008
Edición Bilingue / Bilingual Edition

Les Misérables
Rodolfo Walsh
SAL, 1965

esde los noventas Rodofo Walsh desarrolla una obra fotográfica que habla más de
su acuciosa mirada -cual científico que estudia una extraña metamorfosis- que de
su evidente experticia técnica. Su investigación nos revela una mordaz ironía que
apunta -en esta serie en particular- hacia los simulacros culturales que componen la
frágil identidad latinoamericana. Su obra fotográfica ha sido publicada en “Mapas
Abiertos. Fotografía Latinoamericana 1992-2002” de la Editorial Lunwerg en España,
2003; y en revistas especializadas como Art Nexus (Colombia), Lápiz (España), Extra-
cámara (Venezuela) y Art Media (Costa Rica). Ha expuesto en galerías y museos in-
ternacionalmente y ha sido galardonado en sus dos patrias: El Salvador y Guatemala. ARTES VISUALES: Piero Manzoni, Joaquín Rodríguez del Paso, Anselm Kiefer, Ro-
Fue invitado a la Bienal de Vídeo Freewaves 2002 en el MOCA de Los Ángeles, la Bie- dolfo Walsh / LITERATURA: Rodrigo Rey-Rosa, Alberto Masferrer, Claudia S. Torres /
nal Centroamericana de Artes Visuales 2004 en Panamá, el Foro Latinoamericano de
Fotografía 2007 en Sao Paulo, y recientemente a Festfoto en Porto Alegre, Brasil. ENSAYO: Jason Flores-Williams, Oswaldo Marchionda, Bill O’Driscoll.

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Editorial Editorial

Les Misérables
nte la picada estrepitosa de las mada turismo. Mientras, Alberto
bolsas de valores en todo el mun- Masferrer, Piero Manzoni y Jason
do, que más pertinente que ha- Flores-Williams nos señalan literal-
blar desde el arte y la literatura mente la especulación con mier-
sobre el dinero - esa moneda de da o mierda especulación que
cambio tan fugaz, como ilusoria. juega con los destinos de muchos
sin importar las consecuencias.
Para ello (y siguiendo nuestra tra- Rodrigo Rey-Rosa, en el fragmen-
dición de tomar títulos prestados to de “Caballeriza” que presenta-
ya sea de la literatura y/o del mos aquí, nos recrea -con tanta
cine) titulamos este número con claridad que duele mirar- ese pai-
la conocida novela del siglo XIX saje humano aferrado al dinero
de Víctor Hugo cuya narración con una mano y con la otra… a
de las vicisitudes de persona- sus testículos. Al respecto, Mar-
jes de diversa índole durante 20 garet Atwood comenta en un
años, y su búsqueda de reden- tono delicado: “like one of those
ción, habla elocuentemente en magician’s tricks where somebo-
defensa de los oprimidos: todos dy is waving a red handkerchief
aquellos que formamos parte de and while everybody’s looking at
esa complicada red económica it somebody else is stealing your
que se sacude cada vez que al- wallet”. Y Anselm Kiefer nos re-
guien estornuda en Wall Street. cuerda en sus obras, cual heridas
abiertas, aquellas ciudades de
Dinero, billetes, monedas, oro, oro y poder convertidas en paja
amarillo, verde, trabajo, salarios, y ceniza.
bienes, especulación, avaricia y
codicia, riqueza, pobreza; cada Y sin embargo, la riqueza puede
quien establece sus parámetros ser también otra. Puede ser como
al respecto y se ve obligado a la mariposa amarilla de entre poe-
formar parte o combatir sigilosa- ma y Claudia Torres: “fleeting and
mente las nuevas efigies de oro. distant”. O, como las pequeñas
miniaturas de barro del Museo de
En este número, Rodolfo Walsh y Arte Popular presentadas en este
Joaquín Rodríguez del Paso nos número, que nos recuerdan de
muestran las contradicciones de la belleza de las cosas sencillas y
esa moneda de doble cara lla- simples que da la vida.

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Contenido
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Créditos Editora:

Mayra Barraza 56
elojodeadrian@yahoo.es

Redacción y estilo: 64
René E. Rodas

Mercadeo y publicidad:
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Diseño: Handmadefuture Studio Rodrigo Rey Rosa Mayra Barraza Jason Flores-Williams Raúl Figueroa Sarti
Portada de: Gabriel Otero Jorge Albán Carlos Cañas-Dinarte Paola Lorenzana
Joaquín Rodríguez del Paso Handmadefuture@gmail.com
Mira vos compre la catarata Rodrigo Peñalba Gabriel Vallecillos
Todos los textos han sido autorizados para su publicación por sus autores, y pueden ser citados siempre y cuando
se haga referencia a la fuente. Creación literaria y obras de artes visuales sólo podrán ser reproducidos con la au-
torización expresa de sus autores. Artículos sin firma son de exclusiva responsabilidad de El ojo de Adrián.
esperanto Esperanto

ENSAYO
Alberto Masferrer ga, en ondas de salud y alegría,
a reavivar las fuerzas decaídas de
esconde, sediento de lucha y de
sangre–, ofusca con sus vapores
SAL, 1868-1932 los que penamos y pecamos en su rudo entendimiento y les impe-
De " El dinero maldito" la ciudad. le a la riña y al crimen.

lberto Masferrer (1968-1932) reunió en per- Han trabajado toda la semana En breves horas, todo el trabajo de
sonalidad y trayectoria las actividades esos labriegos, ellos y sus mujeres la semana es disipado. Si la mujer,
de maestro, periodista, ensayista, poeta y y sus hijos. Mientras ellos escar- con mimos o a escondidas, logró
activista social. Se trata de uno de los pen- dan o desmontan, la mujer y las sustraer algunos reales; ya habrá si-
sadores salvadoreños más influyentes del hijas mayores lavan, remiendan quiera para comenzar la semana.
siglo XX. Rompió con la tradicional actitud y aplanchan, muelen y cocinan; Si no, ella y las pobres muchachas
de los intelectuales de su tiempo que ex- vienen diariamente al mercado a corretearán el lunes, angustiadas,
cluían a los trabajadores rurales y urbanos vender flores y legumbres; y a lle- para encontrar el qué-comer, la
de los derechos de la ciudadanía. Su ensa- var provisiones y medicinas; cosen medicina para el herido y los hono-
yo “El dinero maldito” es una denuncia de la enagua y la camisa; cuidan de rarios para el abogado, inflexible
los efectos de la producción y comerciali- las gallinas y los cerdos; atienden en la exigencia de los anticipos que
zación de bebidas alcohólicas, que en esa al enfermo; van al río lejano, a han de cubrir los primeros gastos.
época constituían una parte importante traer el cántaro de agua para los
de los ingresos del estado salvadoreño. menesteres urgentes. Ya noche, En breves horas, todo el bregar,
cansadas, fatigadas, caen pesa- todo el afán, todo el sudor de la se-
damente sobre el camastro o el mana, pasan, convertidos en dine-
tapesco, y duermen como tron- ro maldito, a la gaveta de la can-
cos –si no hay niño pequeño que tina. Con el mismo tesón e ímpetu
les desvele–, hasta que Venus, el con que trabajan la semana, así
apacible Nixtamalero, comienza tragan veneno, un vaso tras otro,
a desvanecerse ante los blanco- hasta que las piernas flaquean, la
res del alba. voz enronquece, las palabras se
confunden y huyen, la mente se
Así es la vida en el Volcán, así se nubla, el corazón se encrespa, y
Esta calle en que vivo yo, debiera tienen la llave dorada que abre trabaja toda la semana. ¿Qué la fiera surge de las profundidades
llamarse Calle de la Amargura. Y las puertas de la Justicia. cosa más justa que bajar el do- del hombre, presta a desgarrar y a
mejor aún, Calle de la Muerte. A mingo para descansar, para di- devorar.
seis cuadras, Oeste, me queda el Los domingos, desde muy maña- vertirse? Por eso, desde muy de
Hospital, adonde va, a todas ho- na y todo el día, la vida enlaza mañana bajan los labriegos, lim- Beben, beben más, siempre más.
ras, una caravana de dolientes, esos tres antros en que el vicio, pios, endomingados, decidores, Primero son copas sencillas, espa-
pobres o miserables los más, a el crimen y el dolor se funden en ligeros; dan una vuelta por la ciu- ciadas con risas y charlas; después
ver si les dan algún alivio. A cinco una trinidad fatídica. Desde las dad mientras se abre el estanco, son copas dobles; alternadas con
cuadras, en dirección contraria, siete de la mañana comienzan y apenas éste despliega sus fau- abrazos y cantos, o promesas y lá-
me quedan tres estancos, don- a pasar, viniendo del Volcán, la- ces, entran y beben. Un vaso tras grimas; después es la sed, la sed de
de se bebe día y noche; donde briegos jóvenes y viejos. Vienen a otro, de pie, o apenas sentados licor, que no se apaga sino que se Los domingos, des-
la pianola, el fonógrafo, los gritos divertirse. Han trabajado toda la en bancos miserables, beben el enciende cuanto más se bebe. Y
de los ebrios y el chocar de los semana, curvados sobre el suelo, aguardiente, se embriagan, se entonces todo huye, todo se des- de muy mañana y
vasos y botellas ensordecen los sembrando, podando, arando o embrutecen, pierden el sentido, vanece: la memoria, la atención, todo el día, la vida
oídos de los transeúntes, y tam- escardando, para que el maíz, el se vuelven hoscos, agresivos, el juicio, el sentimiento del yo, el
bién sus conciencias, para que arroz, el frijol y el plátano colmen pendencieros, sacan las cuchillas discernimiento del bien y del mal: enlaza esos tres an-
no piensen en los dramas que ahí nuestra mesa; para que las flo- y hieren. Hieren al compañero, es la locura, última forma de la em- tros en que el vicio,
incuban. res más bellas adornen nuestros al camarada, al amigo, a quien briaguez, que franquea el paso del
búcaros; para que la leche y los se les enfrente, a cualquiera. El hombre a la bestia, de la bestia a el crimen y el dolor
Frente a mí, a una cuadra, está huevos nos conforten y nutran; aguardiente, el guaro de caña la fiera. se funden en una tri-
la Penitenciaría, donde viven los para que la vida, en toda forma, –el más hostil de los licores, en
criminales desvalidos; los que no descienda de allá arriba, y ven- que un verdadero demonio se Y entonces, viene la sangre. nidad fatídica.
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esperanto

ARTES VISUALES

Piero Manzoni
ITA, 1933-1963
Mierda de artista no 047” de Piero Manzoni, una lata
de metal de 5 cm de alto y diámetro de 6,5 cm. y par-
te de su serie de 90 latas de conserva de 90 gramos
cada una con excrementos de artistas conservados al
natural, supuso una de las críticas más radicales a la
valoración de las obras de arte en función del aprecio
mercantil de la firma del artista. De acuerdo a Manzoni
“ No hay nada que decir: solo ser, solo vivir” y soste-
nía que el arte incluía todo en el mundo, fuera animal,
vegetal o mineral. Manzoni fue un exponente precoz
del arte conceptual y del movimiento italiano de arte
povera.

El término Arte Povera (voz italiana para “arte pobre”)


fue una tendencia de finales de los sesenta (posterior
a Manzoni), cuyos creadores utilizaron materiales con-
siderados ‘pobres’, de muy fácil obtención: como ma-
dera, hojas o rocas, placas de plomo o cristal, vege-
tales, telas, carbón o barro, o, también, de desecho y,
por lo tanto, carentes de valor. En un esfuerzo por huir
de la comercialización del objeto artístico, ocuparon
el espacio y exigieron la intromisión del público provo-
cando una reflexión entre el objeto y su forma, a través
de la manipulación del material y la observación de sus
cualidades específicas.

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Pienso, luego existo

The genocide that accompanied Guatemala’s ci- its narrator’s fevered voice and rapidly disintegrating
vil war has been called “the silent holocaust.” From psyche, and of material from the lightly fictionalized
about 1960 until 1996, when peace accords were human-rights report itself.
signed, an estimated 200,000 civilians died. Most Moya belongs to the new wave of his region’s lite-
were indigenous people of Mayan descent, and rature, and Senselessness has been reviewed in pe-
most perished, often horrifically, at the hands of the riodicals from Publisher’s Weekly to The Village Voice,
Guatemalan military. But the atrocities committed in which called it “an innovative and invigoratingly twis-
this country are much less acknowledged than those ted piece of art.”
that occurred in Nicaragua and El Salvador, then su- Senselessness begins with a confession: “I am not
ffering through their own civil wars. complete in the mind.” The line is a quotation. It’s ci-
If awareness of Guatemalan genocide is scant, it’s ted by the book’s narrator --his shocked repetition of

Crédito foto Renee Rosensteel


not for lack of information. In the 1980s, at the height words spoken by another man, a survivor of genoci-
of the army’s reign of terror, human-rights groups is- de whose story he reads on the first day of his three-
sued reports like Guatemala: A Government Program month proofreading assignment.
of Political Murder. Within three years of the war’s end,
two major reports, one of them by a United Nations The sentence, he says,
truth commission, documented the extent of the ho-
rror. They identified the killings as genocide --the de- dumbfounded me during my first incursion into
liberate, systematic destruction of a racial or cultural those one thousand one hundred almost single-
group-- and laid the vast majority of the blame on the spaced printed pages ... I am not complete in the
U.S.-backed Guatemalan military. mind, I repeated to myself, stunned by the extent of
In 2002, the acclaimed Salvadoran novelist and jour- mental perturbation experienced by the Cakchi-
nalist Horacio Castellanos Moya was in self-imposed quel man who had witnessed his family’s murder,

Bill O’Driscoll
USA
exile in Mexico City. He had fled El Salvador in 1997,
after his controversial novel El asco (Revulsion) drew
by the fact that this indigenous man was aware of
the breakdown of his own psychic apparatus as
death threats. Broke and looking for work, he began a result of having watched, albeit wounded and
ill O'Driscoll is Arts & Entertainment Editor for the weekly Pittsburgh City writing what became a new novel, one partly inspi- powerless, as soldiers of his country’s army scorn-
Paper. Other publication credits in recent years include The Nation red by one of those human-rights reports, the Catho- fully and in cold blood chopped each of his four
magazine. His reporting on the arts and other subjects has won nu- lic Archdiocese of Guatemala’s Guatemala: ¡Nunca small children to pieces with machetes, then tur-
merous regional awards. Find more of his work, including his 'Program más! (Never Again!). Moya’s novel was structured as ned on his wife, the poor woman already in shock
Notes' blog on the Pittsburgh arts scene, at www.pghcitypaper.com. a monologue by an alcoholic, anxiety-ridden editor because she too had been forced to watch as
In the following article, which has been condensed for editorial rea- assigned to proofread a similar report. The novel was the soldiers turned her small children into palpita-
sons, O’Driscoll recounts exhaustively Horacio Castellanos Moya’s lite- published, as Insensatez, in 2004. ting pieces of human flesh.
rary work highlighting not only its aesthetic feats, but also its roots in the Now, about two years after he moved to Pittsburgh
heart of darkness of Central American recent history. through a program for persecuted writers, the novel Yet, after first deciding that “it was the entire popula-
has become Moya’s first to be translated into English. tion of this country that was not complete in the mind,”
Senselessness makes striking, darkly comic use of both the editor realizes the diagnosis applies to him as well.

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pienso luego existo Pienso, luego existo

After all, he is reading of these horrors in the palace of his own anxiety over learning that a woman he’s just
the archbishop in a Central American country which bedded has a potentially violent boyfriend. The pa-
is never named (though it’s clearly Guatemala). ranoia heightens his suspicions that retribution awaits
The 142-page novel’s tone and style --comically pro- anyone involved with the report: Certain he’s a tar-
fane self-absorption and accusatory bile expressed get, he eventually flees the city, and then Central
in rambling sentences of 200 words or more-- reflects America entirely.
its essential dynamic: the narrator’s struggle, by any The narrator might be paranoid, but someone rea-
means, to distance himself from a manuscript he in- lly might be out to get him. That possibly jealous bo-
sists he is editing only for the money. yfriend is after all a military man, in a country where
Moya’s narrator, who is never named, attempts to political murder persists. Part of Moya’s balancing act
achieve this separation physically, with frequent in Senselessness is to keep readers wondering which
breaks for beer in neighborhood cantinas. In his in- threats are imaginary and which are plausible. In an
termittent rages, he fumes over slights like not getting echo of real-life events, the novel ends with an e-mail
paid on time, even building revenge fantasies from from a friend in Guatemala: The bishop who delive-
the descriptions of brutality he’s proofreading. He red the report has been murdered. “They smashed his
plunges into attempted seductions of young women, head in with a brick,” the friend writes. “Everybody’s adriana martinez
with raunchily funny results. But most intriguingly, he fucked. Be glad you left.”
attempts to escape the report by sinking into his fas- Moya began to write Senselessness in Mexico City. In
cination with the very sentences spoken by the survi- Guatemala, he’d read parts of Nunca más. As a ve-
vors of atrocity. teran political journalist, he’d known of that country’s
Struck by their odd syntax and vivid imagery --most of dirty war, but he’d still been shocked by the savagery
the testimony was either given in Spanish as a second the report described, and by its concentration among
language or translated from one of many Indian dia- the indigenous population. Rummaging through his
lects-- he begins copying such sentences into a small belongings one day, “I discovered a notebook where
notebook. He comes to regard the statements (“Be- I had these kind of phrases,” he says --the testimony of
cause for me the sorrow is to not bury him myself,” indigenous victims. Like his fictional editor, Moya was
for example) as a kind of poetry. And he foists these mesmerized by how these survivors spoke.
aesthetic objects on others. “You’re a poet, just listen Senselessness “was written on a kind of impulse” --of-
to this beauty,” he tells a friend: “Their clothes stayed ten in snatches in the notebook he carried around.
sad ... The houses they were sad because no people He finished it the following year, in Guatemala, where
were inside them ...” he’d gotten a newspaper editing job. There, it was
At one point, the editor summons the words of an el- easy enough to re-enter his narrator’s mindset: “Gua-
derly man whose entire family had been murdered temala is a very violent society, so it is very easy to get
--”If I die, I know not who will bury me”-- to express paranoid,” Moya says.
Contemporary Guatemalan politics were forged in a
CIA-led 1954 coup against Col. Jacobo Arbenz, who-
se land reforms threatened powerful agricultural in-
terests. Repressive military regimes ruled for nearly the
next half-century, with Guatemalan officers receiving
training from the U.S. military. The army’s torture and
killings were part of a strategy to terrorize even poten-
tial guerrilla supporters.
The country is still rife with both political violence and adriana martinez adriana martinez
street crime, and according to a May 2008 report
by Human Rights Watch, “impunity remains the rule
But most intriguingly, when it comes to human rights violations.”
he attempts to esca- The U.N. truth commission’s 1999 report, titled Memory
of Silence, blamed the military for 90 percent of the
pe the report by sin- killings.
king into his fascination Both Memory of Silence and the Archdiocese’s Nun-
ca más were meant to expose the truth so national
with the very senten- healing could begin. Bishop Juan Gerardi, who she-
ces spoken by the sur- pherded Nunca más to completion, was murdered
two days after its release.
vivors of atrocity. The first-person testimony in Nunca más is wrenching.
What we have seen has been terrible: burned corp-

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ses, women impaled and buried as if they were ani-


mals ready for the spit, all doubled up, and children
massacred and carved up with machetes. The wo-
men too, murdered like Christ.
Senselessness is literature, not history. But its approach
to genocide --a sort of black comedy orchestrated
at arm’s length from its source material, and even fur-
ther from the killing itself-- might seem odd. This is, after
all, an era of harrowing nonfiction accounts of mass
atrocity.
In its own way, though, Senselessness asks readers
simply to see. Its narrator, says Moya, “doesn’t want yet the tragedy of
to be there. ... He doesn’t want to recognize that he is mass death is overco-
being affected not only by what he’s reading, but by
the whole situation in that suppressed society.” me by Moya’s perver-
In Central America, says Moya, “If you are urban se sense of humor, as
middle class or you are in the capital city, you don’t
want to know all the killing that is happening outside... morbid and resilient as
That’s why these societies recycle violence: because a laughing skull.”
societies are not dealing with what happened.”
Some reviewers have found Senselessness to fall short.
“It isn’t clear whether [the editor’s] aestheticizing of
traumatic utterance is intended to inspire our wonder his family moved to El Salvador, where he grew up the
for the indigenous or our contempt for the narrator,” oldest of three brothers. By the 1970s, political turmoil antonio henriquez
wrote Harper’s Magazine’s John Leonard, in his re- was brewing in the country, which had been ruled
view. by military dictatorships for decades. In 1975, for ins-
In an otherwise admiring review on the Web site tance, when Moya was 17, at least a dozen students
readysteadybooks.com, Stephen Mitchelmore won- were massacred at a public protest. In 1979, just mon-
ders whether Moya’s brief treatment of the killings, like ths before a military coup heralded civil war between
the fleeting excerpts of the survivors’ testimony, lets the Salvadoran government and leftist rebels, Moya
readers off the hook. What if, Mitchelmore asks, rather left to attend university in Toronto. Aside from one brief
than fleeing, the narrator had become “a witness for visit in 1980 --when “the killing was terrible,” he says--
the witnesses”? he didn’t return until 1991, living mostly in Mexico.
Others say Senselessness hits the mark. “This carefully Moya’s first novel, La diáspora, published in 1989, told
arranged mix of many bits of testimony and a dearth a story of young Salvadorans growing disillusioned
of complete scenes [of brutality] gives the reader the with leftist politics. It was written while he worked in
impression of advancing into the dark, surrounded journalism; in Mexico, for instance, he covered regio-
by a cemetery of voices portending terrors that will nal military and political issues for Proceso, a national
be fully realized toward the end of the book,” wrote newsweekly.
critic Mauro Javier Cardenas in the San Francisco Along with such writers as fellow Salvadoran Claudia
Chronicle. Hernandez, Guatemalan writer Rodrigo Rey Rosa,
Perhaps Senselessness is best understood as writing and even Savage Detectives author Bolaño, Moya
that shares the experience of living in a world where heralded a new wave of Latin American novelists.
mass killing is a fact of life. In his Village Voice review, That newfound sensibility only grew stronger after
Jed Lipinski wrote: “The process by which the victims’ Moya returned to El Salvador in 1991, a few months
testimony gradually engulfs the narrator’s conscious- before peace accords were signed.
ness is Senselessness’ most impressive achievement... Moya had hoped post-war El Salvador would have
yet the tragedy of mass death is overcome by Moya’s room for public discourse transcending the old divi-
perverse sense of humor, as morbid and resilient as a sions between revolutionary left and nationalist right.
laughing skull.” But endeavors like Primera plana, the monthly politics
The late Chilean novelist Roberto Bolaño, author of and culture magazine he co-founded, made friends
The Savage Detectives, once wrote that Moya had on neither the Salvadoran right nor the country’s left
proved himself “the only writer of my generation that with their willingness to criticize both.
knows how to narrate the horror, the secret Vietnam In 1997, Moya published his third novel, El asco (Re- antonio henriquez
that Latin America was for a long time.” vulsion). Subtitled “Thomas Bernhard in El Salvador,”
Moya was born in Honduras, in 1957. A few years later it was an extended homage/parody inspired by the

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pienso luego existo pienso luego existo

late Bernhard, an Austrian novelist known for his sple-


netic characters whose ranting, paragraphless mo-
nologues disdain Austrian culture. El asco’s self-exiled
main character has briefly returned against his better
judgment. He spends the book venting to a charac-
ter named “Moya” about his forsaken homeland,
from its public art (“only a troglodyte mind could have
conceived such monstrosities”) to its politics and even
its national beer (“pigswill”). An excerpt published in
translation in the 2007 Anchor Books anthology Words
Without Borders culminates with “Bernhard” vomiting
“I would consider
in the fetid bathroom of a whorehouse his brother has [Moya] one of the
dragged him to --although his biggest anxiety is that
he’s lost his passport, his only ticket back out of the
most important writers
country. in the region today,”
Anonymous death threats referencing El asco fo-
llowed; strident Salvadoran nationalists revile the parody it: Those two novels, after all, are from the
book to this day. But even as Moya fled his literary re- perspectives of a politically conservative upper-class
putation grew. woman and a demobilized death-squad soldier na-
“I would consider [Moya] one of the most impor- med “Robocop.” But the works aren’t apolitical; they
tant writers in the region today,” says Misha Kokoto- simply denounce both official lies and free-market
vic, an associate professor at University of California depredations in a sophisticated literary form, revea-
at San Diego. With the publication of Senselessness, ling an extreme disillusionment with both the violent
Moya became one of a handful of Salvadoran wri- realities of life in contemporary Central America and
ters translated into English. (He’s also been translated the unfulfilled promise of reform.
into French, German, Italian and Portuguese.) He is Senselessness, says Kokotovic, “ends up finding a new
among the few Salvadorans to be carried by a major way of criticizing the society about which it is written.”
publishing house in Spain: Tusquets, which has publis- It’s a condemnation perhaps more appropriate to a
hed his four latest novels. cynical postwar atmosphere than earnest testimonios
As in Moya’s earlier novels La diabla in el espejo (The and human-rights reports. Yet at the same time, says
She-Devil in the Mirror) and El arma en el hombre (The Kokotovic, “The novel works to undermine its own cy-
Weapon in the Man), the narratives are often first- nicism, or that of the narrator.”
person, suggesting the testimonio. Perhaps they even “This book is like a wink, saying, ‘Come on ... You can

Photo of a young and promising Horacio Castellanos Moya.

roni mocán

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deal with this without being so serious,’” says Moya. He Asylum --like a sister program that hosted him in Frankfurt
adds that his narrator’s reaction is “[p]erhaps closer to before he came here-- lets Moya forgo a day job. That
the way in which common people deal with [atrocity] means he’s busy writing. His ninth novel, Tirana memoria
in those societies. Because you are not complaining (Tyrant Memory) came out this fall, the third in a trilogy
every day. You have to live.” about modern El Salvador as lived by three generations
Senselessness might be even braver than many readers of a single family.
realize. Kokotovic notes that a key to the novel’s blen- But the asylum program lasts two years. And Moya’s
ding of fiction and fact is the way the narrator, who’s fled two years are up, even if Henry Reese, the businessman
to Europe, repeats the last of the quotes he cites from who sponsors the program with partners including the
the human-rights report: “We all know who the assassins Mattress Factory museum, won’t just boot him from his
are.” In the novel’s final pages, he’s no longer savoring North Side house.
the aesthetics, but rather relaying the sentence’s actual One place he’s not headed is El Salvador. The murder
meaning. Moreover, he’s doing it in a bar in Switzerland rate is among the world’s highest, which Moya views as
where he imagines another customer is a brutal general symptomatic of official corruption. “The police are the
from earlier in the book named “Octavio Pérez Mena.” killers. They are the kidnappers,” he says. “The criminals
walterio iraheta The name suggests Otto Pérez Molina, a real-life Guate- are in charge of law.”
malan general who was active during the war and last And for Moya, there is still the matter of how his former
year unsuccessfully ran for president. countrymen see him. On June 9 --the week he debuted
Moya is living here thanks to City of Asylum Pittsburgh, a Senselessness, at the reading in New York-- an editorial
branch of an international writers’-refuge program that in the right-wing Salvadoran daily newspaper El Diario
provides housing, a living stipend and health benefits. de Hoy decried that Moya’s controversial El asco is still
It’s his first extended stay in the United States. Through taught at Salvadoran schools and universities.
mauricio esquivel
City of Asylum, he’s done a series of readings at regional To be sure, Moya has many supporters in El Salvador. Last
universities. Moreover, this summer, venerable New York- year, Miguel Huezo Mixco, a columnist for daily La Pren-
based independent New Directions Publishing arranged sa Gráfica, marked El asco’s 10th anniversary by writing
several readings for Senselessness, in Manhattan and that “the novel gave shape to the frustration of post-
Princeton, and at San Francisco’s legendary City Lights war El Salvador.” Earlier that year, El Diario itself touted
bookstore. Other support has come, indirectly, from the Moya’s new novel, Desmoronamiento (Decay), with a
National Endowment for the Arts, whose $20,000 fe- feature article that said “it seizes the reader from the
llowship for translator Katherine Silver was instrumental in first with its devilish pace of dialogue.”
getting Senselessness published in English. But Moya says that in 2004, when he left Guatemala
Meanwhile, this past spring Moya taught a class in con- for a writers-in-exile program in Germany, there was a
temporary Latin American fiction at the University of “campaign” in El Salvador to question Moya’s claim
Pittsburgh, and will do so again this fall. Best of all, City of that he had received death threats over El asco.
The phone calls that terrorized Moya can’t be docu-
mented, and a La Prensa article questioned whether
Moya truly qualified for refuge. A sidebar quoted no
less than President Elías Antonio Saca, who said, “Here
no one is persecuted for his ideas.”
Often, Moya says, he feels he has become a non-
person in his former homeland. The sentiment recalls
the relative invisibility of the Guatemalan genocide
whose echoes he conjures in Senselessness. It also
suggests Moya’s decision to not explicitly name the
novel’s setting. As he has learned in his years of exi-
le, universality in fiction can be preferable to focusing
But the works aren’t on a part of the world that is easily overlooked. “I’ve
apolitical; they sim- been out of the region long enough to know that we
almost don’t exist.”
ply denounce both
official lies and free- Translation assistance by M.A. Vignovich. A version of this article first
appeared in Pittsburgh City Paper.
market depredations
in a sophisticated li-
terary form,
20 21
pienso luego existo

Osw aldo Marc hio nd a


VEN
ailarín, coreógrafo e investigador venezolano, Oswaldo Marchionda plantea aquí las dificultades que enfren-
ta el ámbito cultural en un mundo globalizado. Este es un análisis de las precarias condiciones de subsistencia
que en nuestro sistema económico enfrenta la cultura, así como quienes desarrollan su actividad laboral
dentro de ella: artistas, agrupaciones, gestores culturares. Es también una crítica a un mundo donde prima el
interés por los beneficios económicos que genera cada actividad humana; la avaricia del mercado, que no
logra percibir el arte como una esfera de creación que debería estar regida por leyes de un orden superior,
o al menos diferente. RER

Si observamos las manifestaciones de recursos y a la desastrosa impo-


culturales como “esferas en movi- sición de modelos uniformes supra- En el caso venezolano, el problema
miento”, éstas giran constantemen- nacionales (El ALCA por ejemplo). no es siquiera ausencia de recursos,
te asociadas, articuladas e impac- sino de distribución. Anteriormente
tadas por otras actividades de tipo Estos modelos parten de la interpre- el Estado venezolano financiaba
económico y político. tación de que nuestras realidades aproximadamente el 90 % de la
son el segmento atrasado de la creación y difusión artística de las
Como dice Bonet (2005), “el cono- Cultura Occidental, los cuales han artes en el país. Actualmente exis-
cimiento de las pautas económicas servido “(…) para tratar de inducir te un reacomodo de éstas políti-
(…), ha de servirnos para entender en nuestros pueblos una actitud cas culturales que apunta hacia la
mejor las pautas de una realidad, la de resignación ante la pobreza y democratización para el acceso
eduardo chang cultural…”, que no sólo reúne en su un sentimiento de incapacidad a dichos fondos, privilegiando pro-
seno la dimensión económica, sino para resolver el atraso histórico que yectos de carácter comunitarios. El
la política que se moviliza constan- nos produjo el sistema colonial y resultado ha sido la continuación
temente en articulación, asocia- que ahora afianza el neocolonial. de la participación del Estado en
ción y determinación con las repre- Esta interpretación histórica intenta la financiación, concentrada en
sentaciones simbólicas, espirituales funcionar, en realidad, como una proyectos dirigidos desde esa insti-
y de significación que expresan lo ideología disuasiva de cualquier tucionalidad, lo que ha generado
cultural. proyecto (…) que intente la plena una disminución de las agrupacio-
soberanía política y económica de nes, atentando contra la diversidad
Partiendo de esta idea, toda ges- los pueblos y movilizarlos para resol- de los procesos creativos. Ese sector
tión de lo cultural debe asumir la ver efectivamente las causas de representa el 90% de organizacio-
importancia de cada una de esas la pobreza y sus consecuencias: el nes sin fines de lucro en proceso de
“esferas”; lo que produce su movi- atraso, la ignorancia y la subordina- desprofesionalización y “desconso-
miento articulado, determinado y ción…” (Sanoja, 2006). lidación” por falta de opciones de
asociado (no exento de conflictos), financiación. El sector privado histó-
en la implementación de políticas Pero, ¿cómo ubicamos las artes ricamente participa poco en el de-
que permitan la elaboración de escénicas y la danza -para ser sarrollo de este sector cultural.
proyectos y su inserción en las nue- más específicos- en este contex-
vas dinámicas interculturales. to? Considerando la tendencia a Si observamos que existe una ten-
En América Latina, la cuestión eco- la desaparición o marginación en dencia a la diversificación de los
nómica vista desde lo cultural expe- los mercados culturales de aque- mercados a fin de ser más compe-
rimenta un “… tránsito hacia la post- llas manifestaciones autónomas, titivos ante las nuevas economías
eleonora salaverría modernidad sin haber conseguido individuales, movimientos y orga- surgidas de la era multimedia y la
superar y beneficiarnos de la mo- nizaciones independientes que no Internet, la globalización como fe-
dernidad” (2005), debido a la pre- sucumben a la masificación de la nómeno podría -a partir de formas
caria y desalentadora situación en cultura, ¿cuál es la perspectiva de de integración horizontal- ofrecer
la región, resultado de la ausencia la creación escénica? ámbitos de desarrollo de la di-

22 23
Pienso, luego existo pienso luego existo

mensión económica para las artes económico y la diferencia princi- otras artes y otros campos de co-
escénicas. La integración de los palmente a través de las prácticas nocimiento; aportar a la calidad de
creadores a partir de formas de or- culturales. El cambio de paradigma las propuestas de danza brindan- mauricio esquivel
ganización en redes es un espacio en lo político implica comprender do actividades de capacitación y
de cooperación por conquistar. La que la conexión a través de redes profesionalización accesibles a los
globalización tecnológica interco- tecnológicas de comunicación interesados; incentivar la máxima di-
necta a casi todo el planeta, pero precisa el establecimiento de un fusión y participación en torno a las
crea nuevas diferencias y desigual- tipo de relaciones que permitan el actividades existentes promoviendo
dades. La participación en redes reconocimiento de los actores; dón- dentro de la red nuevos intereses y
implica el acceso a las nuevas tec- de se complementan, dónde se una integración crítica y diversa.
nologías. Pero, ¿cómo conectar al desencuentran y cuál es la posición
sector de las artes escénicas en las que les toca jugar. Este tipo de propuestas exige al ges-
redes globalizadas, reconociendo Una organización que intenta el tor cultural ser flexible y adaptable,
las diferencias que poseen y las des- ejercicio de la democracia y que propiciar el acceso de las mayo-
igualdades que las caracterizan? genera movilidad con el fin de rías de los artistas excluidos, locales
brindar aportes que incidan en la y regionales al resto del mundo; es
Los espacios de distribución - expo- corrección de las desigualdades y decir: “piensa localmente, actúa
sición de los creadores de danza cooperar hacia el desarrollo de las globalmente”. La visibilidad regional
en Latinoamérica son las tempora- artes escénicas, es la Red Sudame- e internacional es un factor prepon-
das, los festivales, los concursos, las ricana de Danza (RSD). http://movi- derante en el reconocimiento en el
residencias, entre otros. Para que mientolaredsd.ning.com/ ámbito local y viceversa.
mauricio esquivel
las creaciones locales accedan a
los circuitos de circulación global, Al pensarnos y asumirnos a la vez
al menos deberían ser experien- La RSD es una iniciativa de intercam- como diferentes participantes, nos
cias diferenciables (“exportables”) bio entre profesionales y gestores de reconocemos en la condición real
con algún tipo de reconocimiento la danza y la cultura pertenecientes que nos permite resolver con sabi-
en su ámbito original; sobresaliente a los países de América del Sur, con duría y sin subordinación las proble-
por su novedad e ingenio, acep- proyección a América Central y el máticas que impiden nuestro de-
table dentro de las tendencias im- Caribe. El mantenimiento de una sarrollo, reivindicando la diferencia
perantes o que rompan de forma página web (www.movimiento.org) como un factor positivo, aprecian-
radical con éstas; manejar alianzas que sirve como plataforma perma- do lo que ponemos en juego para
y conexiones; y que el proyecto sea nente de contacto, espacio de difu- que la cooperación se plantee en
capaz de trasmitir el espíritu original sión y producción de conocimiento; términos de iguales en tanto que
de la propuesta en otras circunstan- la realización de encuentros regio- los intereses entre los actores son
cias. nales donde se estudien nuevas transparentes.
formas y nuevas funciones del arte,
Estas formas de integración deben y la participación en programas y Los desafíos de la cooperación
garantizar acuerdos instituciona- actividades para el desarrollo de la y la gestión cultural y las políti-
les (o entre pares de creadores) y danza en asociación con otras insti- cas de asociación e integración
beneficios compartidos, donde los tuciones u organizaciones culturales, radican en ser cada vez más
intereses de los asociados sean re- son sus acciones principales. democráticas. Los aspectos eco-
conocidos a través de formas de nómicos vinculados a la cultura y
articulación que puedan desarro- Sus objetivos son apoyar el desarro- a las artes son un ámbito para la
llarse y que sean lo suficientemen- llo de la cultura y la danza creando compresión desde esa condición
te flexibles para transformarse en la una plataforma de colaboración diferencial y una tarea por reali-
medida que se desarrollan y trans- regional; proyectarlas en un marco zar. Develar el orden excluyente
forman sus actores; romper con la internacional; pasa por que los excluidos reco-
visión fragmentada de competen- visualizar los emprendimientos de la nozcan quiénes son y quiénes le
cia oportunista que plantean las po- región y articular redes de contac- son afines, y ganar visibilidad en
líticas que reivindican el liberalismo to; fortalecer los grupos de trabajo la participación de plataformas
económico como única vía al de- locales respetando sus particulari- que permitan enfrentar la dimen-
sarrollo. dades, proyectando y asociando sión económica de la cultura
sus intereses; incentivar el creci- como un factor imprescindible en
Según García Canclini, la des- miento de las áreas de acción de la los procesos de creación y trans-
igualdad se manifiesta en el orden danza estimulando el diálogo con formación social.

24 25
pienso luego existo

must admit, watching the Dow tank 500 po- Street investment firm means nine times
ints on Monday felt something like fun. All tho- out of ten that you’ve gone to an Ivy Lea-
se dazed and confused investment bankers gue school. These are people with options-
walking out of the Lehman Brothers offices -born on third base, yet believing that they
with plants in their hands, scared about their don’t owe anything to anybody--and from
future, not knowing how they’re going to what I can see, don’t much care about
make rent on their $2,700 studio apartments- the consequences of their relentless pur-
-it was pretty freakin’ sweet. Better than wat- suit of wealth. If steering investments to
ching the Yankees lose, Tom Brady blow out a war profiteers like the Carlyle Group, Ha-
knee or some rich trust-funder fall down and lliburton or some oil company that’s killing
crack his head open on Houston Street. people and destroying the ozone layer is
Investment bankers are some people’s ideal where the money is at--no problem. Let’s
New Yorkers. They work twelve to fourteen hit the Hamptons on Saturday, it was a
hours a day. Their lives are completely cente- good week.
red around work. They rarely engage in politi- This is an unfair world. Most of the time, it fe-
cal dissent, don’t raise hell and question very els as if there is no God. No old dude with
little, unless it affects their money. They earn a beard making sure that if two bad things
on average $280,000 a year, so they can buy happen to you, then two good things will
the townhouses and pay the punishing rents happen down the line. The amount of su-
that force virtually everyone else out. They ffering in the world is not evenly distributed.
support expensive restaurants, bars, clothing Poor people get crushed. Rich people get
stores, pet grooming and poop pick-up servi- breaks. Most of us are not destined to be
ces that have turned once-unique New York the ones seated inside the fancy restaurant;
neighborhoods into a soulless, upscale puke- we’re the ones outside on the sidewalk, loo-
fest. These are the people who are happy to king at what’s on their plates.
live in the Matrix and go along with the plan. So as disastrous as the market crash may
Sure I’m generalizing on some level, but who be for all of us in the long run, take a minute
cares? Screw ‘em! The world is falling apart, and enjoy one part of it. Revel in their mi-
people are starving, our economic system is sery. Toast their unemployment and cele-
contributing to the destruction of the earth, brate their pain! Or at the very least, don’t
there is injustice on every streetcorner--and be brainwashed into thinking you have to
these people decided to dedicate their en- care about the newfound poverty of the
tire existence to making as much money as super-rich. This is one of the rare opportuni-
they possibly could. ties to see a little karma in action--and know
There is no reason to become an i-banker that the people who always get away with
except to get rich. To land a job at a Wall it don’t always get away with it.

S crew Wall Street


J ason Flores -W i l l i a m s
USA
Jason Flores-Williams is an attorney currently based in Philadelphia. His work has appeared in The Nation, Artillery
magazine and The Brooklyn Rail. His third novel, “The Last Stand of Mr. America”, is published by Canongate. Here
-voicing what most of the wide-eyed blue-collar audience do not dare say - he gives a truly ferocious response to
the Wall Street crash.

roni mocán

26 27
Pienso, luego existo

dalia chevez

Ciudad imaginada”, es una exhibición fo- los bares, los burdeles, las zonas residencia-
tográfica que toma la ciudad como eje te- les. Todo como en una maraña pasmosa,
mático. La ciudad como un todo o como que mas que respirar, eructa seres humanos
los detalles que la conforman: sus calles y como gases tóxicos. Todo el progreso resu-
arterias, sus jardines, sus aceras, sus redes mido en una mole de hierro, concreto y as-
eléctricas, telefónicas, drenajes, el transpor- falto con monumentos que nos recuerdan
te público, los barrios, mercados, centros que la historia es memoria y la memoria se
comerciales, iglesias y aparcamientos; las duerme cuando la ciudad apaga la luz.
dalia chevez
esquinas lustrosas donde se orinan los borra- Siempre se puede tener una visión estética
chos, los dilemas de la inseguridad, los es- de las cosas, aunque ésta solo esté en la su-
Fotos en esta sección cortesía
pacios protegidos, el ocio y el esparcimien- perficie, como la publicidad exterior.
C iudad I ma g inada E S F O T O 0 8 to, el verde del parque, la oficina con olor a
pino, el banco recién pintado, una niña que Pareciera que hablamos de una ciudad
Walterio Iraheta
esa
cruza la calle, una mujer mayor que es asal-
tada a las 6 de la mañana en el microbús
como San Salvador, pero puede ser de
cualquier ciudad, ciudades ideales, irreales,
que la lleva a su trabajo, el indigente que inventadas, ciudades imaginadas.
http://ciudadimaginadaesfotowalterio.blogspot.com/ muere durante la madrugada en los porta-
Curaduría y texto: Walterio Iraheta les de una plaza, el niño que ve caricaturas Como resultado de varias semanas de tra-
Muestra fotográfica de artistas salvadoreños presentada en el marco del festival de fotografía anual en el televisor de la sala-comedor-cocina bajo, diálogo, intercambios de ideas, opi-
ESFOTO que en esta edición ha generado una intensa polémica local respecto a los criterios de de su “casa”, ese proyecto habitacional niones, sugerencias y negociaciones, nos
calidad estética y técnica del medio fotográfico que deben prevalecer. llamado : “vivienda mínima”; las torres de encontramos con este cuerpo de trabajo,
cristal con elevadores, las antenas de celu- un conjunto de imágenes que hablan sobre
lares, los restaurantes de comida rápida, los las distintas y muy variadas maneras de ver
pasos a desnivel, los puentes bajo los cua- y entender la ciudad, intereses particulares
les corre tanto agua lluvia como basura, y preocupaciones. Una rica amalgama de
los vendedores ambulantes, los piratas, la perspectivas que van creando una defini-
catedral que vigila nuestras almas desde la ción en torno a un espacio que no para de
plaza central, el centro histórico, los cafés, mutarse.

28 29
Terraemotus

A R T E S V I S U A L E S / cri
Joaquín Rodríguez del Paso
MEX, 1961

oaquín Rodríguez del Paso es un artista que in- y la ‘textura visual’ más americana por exce-
comoda. Incomoda a los jóvenes conceptua- lencia: la del advertising. Utilizando en algunos
les por dedicarse principalmente a la pintura; casos ilustraciones hechas en los años 50 y en
incomoda a los pintores con su lenguaje sub- otras ocasiones, ilustraciones que recuerdan
versivo neo-pop y kitsch; incomoda a los radi- aquellas pero ambientadas en el presente, las
cales para quienes galerías y dinero equivalen pinturas efectivamente ‘ilustran’ los malos hábi-
a infierno al exhibir y vender en algunas de las tos, los excesos y las nuevas costumbres de los
galerías más exitosas comercialmente de la estadounidenses, obviamente, de la manera
región; incomoda a las galerías por resistirse a en que las percibe un habitante centroameri-
encasillarse en fórmulas de fácil empaqueta- cano.” Y añade que una de las temáticas de
do. Y es que Rodríguez del Paso encarna sin su propuesta visual constituye “la llegada del
miramientos ni falsos pudores el Joker sonriente turismo masivo y la ‘venta’ de los países ‘tro-
que con ironía y burla presenta las realidades picales’ como paraísos prístinos en donde es
del mundo de todo al revés. posible todavía ser dueño de agua y recursos
De esta serie que presentamos aquí nos dice naturales ‘vírgenes’, a cambio de un puñado
el artista que “están hechas con la ‘caligrafía’ de dólares.”
Terraemotus Terraemotus

Estábamos en Palo Verde, una la pata, el hombre se puso a


finca en las inmediaciones de hablar de “el cariño y el amor
Pueblo Nuevo Viñas, una zona de que los caballerizos ponían en
la bocacosta del Pacífico orien- el cuidado y adiestramiento de
tal que yo desconocía. Acabá- estos maravillosos ejemplares”.
bamos de presenciar un espec- Era inevitable hacer la reflexión
táculo de caballos andaluces de que probablemente el costo
(como se leía en las invitaciones), de mantenimiento de una sola
y la ocasión era el cumpleaños de aquellas bestias equivaldría
de un patriarca local, don Guido a lo que ganaban diez mozos en
Carrión, que celebraba su octo- un mes (“Sin tener en cuenta la
gésimo-octavo aniversario. amortización de un animal así”,
como alguien observó).
En la década de 1960 mi padre,
que anda hoy por los ochenta, Los caballerizos estaban unifor-
había traído a Guatemala un mados con trajes festivos, imita-
semental andaluz de la cuadra ciones bastardas de la indumen-
de Álvaro Domecq – el Prego- taria campera andaluza – con
nero, todavía recordado en “el sombrero cordobés, botines je-
ambiente” como el primer pura rezanos y demás – rematados
sangre español importado a la con algún adorno local, como
pequeña república. Así, en el fajas típicas o borlas de Todos En la década de 1960
amplio círculo ecuestre guate- Santos. Los pequeños andalu-
malteco, a mi padre lo conside- ces de imitación, con el físico de mi padre, que anda
raban el precursor en materia de los campesinos de ascendencia hoy por los ochenta,
caballos españoles, y todavía le maya, se veían aún más peque-
rendían cierta pleitesía. Eran po- ños al lado de aquellos altos y había traído a Gua-
cos los espectáculos de aquella fogosos caballos. Iban y venían y temala un semental
naturaleza a los que no era invi- pasaban peligrosamente cerca
tado, aunque hacía más de vein- de las patas de los potros y los andaluz de la cuadra
te años que no poseía caballos sementales, por los que era evi- de Álvaro Domecq
de pura raza, y unos quince que dente que sentían gran respeto y
no montaba. En esta ocasión, al un comprensible temor. He aquí – el Pregonero, toda-
NOVELA
invitado le habían advertido que – pensé – la parte más amplia de vía recordado en “el
se trataba de un evento en el la pirámide.
Rodrigo Rey-Rosa que las esposas no serían bienve- ambiente” como el
GUA, 1958 nidas, y estaba implícito que las En la segunda capa de la pirámi- primer pura sangre es-
De “Caballeriza” únicas mujeres que asistirían eran de estaban los hombres de segu-
las “edecanes” y alguna que ridad. Muchos de ellos también pañol importado a la
a escritura de Rodrigo Rey Rosa pplement hasta la Quinzaine Litté- otra amazona, de modo que a hubieran podido vestir indumen- pequeña república.
alcanza aquí su más depurada y raire- hace de este autor un caso mí, único hijo hombre, me corres- taria quiché o tzutuhil sin llamar
magistral concisión: todo está di- ejemplar, y probablemente único, pondía acompañarle. la atención, pero iban en traje
cho en cada palabra, y también entre los escritores hispánicos de de calle, tocados con el sombre-
entre líneas, y la eficacia del re- su generación, por la insólita alian- Los caballos eran hermosos, los ro texano todavía en boga en las
lato es tanto mayor cuanto que za que se da en él de la violencia caballos eran muy, muy caros. fincas de la región. Casi todos
los recursos expresivos, cuidados casi esencial de un entorno abrup- El animador, que perifoneaba llevaban al hombro escopetas
y contenidos al máximo, otorgan to y primigenio, y un control de sus el evento con una ignorancia recortadas y, al cinto, cananas
un realce a la vez casi hiperrealista recursos aprendido de la tradición conmovedora, había cometido con cartuchos de varios colores.
y onírico a lo narrado, esa extraña anglosajona y particularmente de un desliz que provocó un rumor Las armas relucían y parecían re-
pesadilla de odio, deseo y muerte Paul Bowles, que, con la precisión general: mencionó el precio de lativamente nuevas, y esto con-
en un universo de jinetes posesi- de un dardo, va derecho al nú- uno de los sementales, montado trastaba con el que algunos las
vos, prepotentes y aun delictivos. cleo del ser humano en un tiempo por una mujer, ganador reciente llevaran colgadas con mecates
La impecable trayectoria narrati- convulso y ambiguo. Tomado de de un concurso internacional: de maguey.
va de Rodrigo Rey Rosa -saludada Editorial Seix Barral cien mil dólares norteamerica-
por la más solvente crítica interna- nos. Alguien debió de llamarle Una capa más arriba supongo
cional, desde The Times Literary Su- … la atención, y luego, para sacar que estarían el animador, los mú-

32 33
Terraemotus Terraemotus

sicos, y las edecanes – una do- a tiempo para ver el show desde operar a un amigo. Para mi sor- con el cargamento de regalos
cena de jóvenes dedicadas a el inicio. En un picadero techa- presa, durante las paradas fren- recién recibidos hacia la casa
recibir a los invitados y servirles do, sobre unas tarimas de made- te al cumpleañero, era como si principal de la hacienda, en lo
las primeras copas. Algunas de ra rústica, estaban el patriarca y una amnesia momentánea nos alto de una pequeña colina a
ellas parecían profesionales en sus íntimos sentados en sillas de asistiera; dábamos la mano y unos cien metros de los picade-
ciernes, otras eran más bien tími- plástico. Hicimos cola para subir los buenos días a gente que te- ros. Los demás fuimos a reunirnos
das, y resultaban prácticamente hasta ahí. Al llegar su turno, mi míamos o despreciábamos –o con la masa de invitados bajo un
invisibles entre el grueso de los in- padre obsequió al cumpleañe- ambas cosas a la vez. Las ede- extenso toldo de lona, donde las
vitados, alrededor de trescientos ro con un caballito de porcela- canes, mientras tanto, distribuían edecanes y los meseros empe-
hombres de todas las edades y na, proveniente de la tienda de bebidas, y los invitados intercam- zaban a servir boquitas de frijoles
descripciones. mi madre. Después de un breve biaban bromas más o menos negros, guacamol, y los chicha-
Pequeños enjam- intercambio de frases corteses maliciosas y estúpidas. rrones recién preparados y ca-
Me pareció ver un rasgo positi- con el anciano y sus allegados, lientes todavía.
bres de moscas ver- vo en aquel microcosmos de la mi padre y yo fuimos invitados a A nuestras espaldas, detrás de
des y brillantes se sociedad guatemalteca en el colocarnos, de pie, en un extre- una pared de bloques de menos Seguían llegando invitados. No-
hecho de que ahí, hermanados mo de las tarimas, a la derecha de dos metros de altura, en un re- sotros habíamos estacionado en
levantaban de la por las inclinaciones equinas, pa- del pequeño grupo. cinto cuadrangular con piso mi- una plazoleta junto a un galpón,
mesa, sobrevolaban recía que todos olvidaban cor- tad de tierra, mitad de cemento, donde se guardaban el alimento
dialmente muchas diferencias En el picadero, los sementales y dos matarifes estaban descuarti- caballar y los aparejos. Ahora la
brevemente por en- –de clase, de profesión, de ideo- los potros –Favorito 27, Justiciero zando un cerdo sobre una mesa plaza estaba repleta de automó-
cima de nuestras logía o superstición– que en otras 33, el Duro II…– hacían sus núme- de hierro. Pequeños enjambres viles casi todos 4x4 de lujo, varios
circunstancias habrían impedido ros, mientras don Casildo con su de moscas verdes y brillantes se de ellos blindados, y los guarda-
cabezas, y luego que gente tan dispar se congre- voz de trueno hablaba de futili- levantaban de la mesa, sobrevo- espaldas con trajes oscuros y an-
regresaban al lugar gara de manera festiva. Seguía dades, y luego se retiraban entre laban brevemente por encima teojos de sol hormigueaban por
llegando gente (para coronar la aplausos. de nuestras cabezas, y luego re- entre los vehículos. Los invitados
de la matanza pirámide) en jeeps de lujo con gresaban al lugar de la matanza que llegaban tarde estaciona-
choferes y guardaespaldas de Estando tan cerca del cumplea- para posarse sobre excrementos, ban a ambos lados del camino
traje negro, en automóviles ofi- ñero mi padre y yo, no nos fue fá- entrañas y sangre coagulada. de tierra que serpenteaba colina
ciales, en uno que otro helicóp- cil escapar a la procesión de invi- Uno de los matarifes se puso a arriba desde una cañada sem-
tero. Reconocí a personalidades tados que seguían acercándose trocear la carne, mientras el otro brada con bambú colombiano,
de la política (dos o tres con- al estrado para felicitarlo. Hom- removía en un caldero coloca- a la vista de dos atalayas de ce-
gresistas, un viceministro, un ex bres vestidos con ropa de marca do sobre brasas la piel del cerdo, mento armado con techo de lá-
alcalde), de las altas finanzas y y ostensiblemente armados se para convertirla en chicharrón. mina y troneras negras.
de la prensa. Había también fin- inclinaban para darle un abra- Los olores que comenzaron a
queros de cepa o por herencias zo o un beso y un regalo caro, o flotar en el aire con el vapor del A lo lejos, hacia el noroeste, se
cruzadas, industriales, comer- significativo –como la foto de su caldero no tardaron en provocar veía el cono irregular del volcán
ciantes, vendedores de seguros, primer garañón en el momento una cadena de flujos y reflujos de de Pacaya. Montañas de nubes
médicos, veterinarios, y algunos en que se desembarcaba (por jugos gástricos. resplandecientes y algodonosas
desocupados como yo. medio de una grúa) de un car- cambiaban de forma en un cielo
guero español en Puerto Quet- Mi padre aguantó con bastan- tímidamente azul. El terreno on-
La escasez de mujeres hacía zal. Después de esta breve ce- te estoicismo la hora larga que dulante plantado de cafetales
pensar en una reunión de jeques remonia, y antes de ir a buscar duró el espectáculo, que termi- y sus árboles de sombra, con fi-
árabes. Se diría que no llevar una asiento en un graderío improvi- nó con un desfile de yeguas y sus lones color limón de las siembras
pistola visible al cinto o bajo la sado en el picadero al aire libre crías. El animador dejó de hablar, de bambú, se extendía hasta
axila era una falta de etiqueta junto al picadero techado, los y un pasodoble español empezó donde alcanzaba la vista. El pai-
–falta que parecía perdonable recién llegados no podían evitar a sonar por los altavoces. Oí a mi saje era plácido, pero la desga-
sólo a los muy viejos. Entre los saludarnos a mi padre y a mí, lo padre respirar con alivio. “Si no rrada música de corridos y ran- Montañas de nubes
jóvenes, muchos llevaban, ade- que comenzaba a hacerse incó- sirven el almuerzo antes de las cheras que había comenzado resplandecientes y
más de la automática oscura y modo. Parecía inevitable que en dos, nos vamos”, me dijo al oído. a sonar a todo volumen, combi-
reluciente, algunas recámaras una reunión como aquella nos nada con el whisky que fluía en algodonosas cam-
de reserva– como si esperaran encontráramos con gente que El cortejo de ancianos comenzó abundancia y la presencia de biaban de forma en
que tarde o temprano se produ- no queríamos ver, y menos salu- a moverse lentamente. Los más tantas armas, me hizo concebirlo
jera un tiroteo y hubieran previsto dar: algún crítico detestable, un viejos, seguidos de cerca por sus como escenario idóneo para un un cielo tímidamen-
el peligro de quedarse sin balas. abogado que te engañó, el emi- guardaespaldas, se dirigieron crimen pasional. te azul.
nente médico que, por no faltar
Mi padre y yo habíamos llegado a una partida de golf, se negó a

34 35
Terraemotus terrae-motus

A rtes V isuales
Anselm Kiefer
ALE, 1945

un pintor, escultor, ar-


tista de objetos; al
gran y silencioso indi-
vidualista del arte ale-
mán; a Anselm Kiefer
no le gustan las con-
versaciones en los ver-
nissages ni el exaltado
ajetreo en las grandes
ferias de arte ni los autoelogios de los pintores
estrella. Kiefer es un pensador, un buscador en
las profundidades de la historia, sobre todo la
alemana. A sus monumentales y melancóli-
cos objetos pictóricos los sumerge a menudo
en tonalidades de herrumbre, gris y café. Sus
materiales son el plomo, la arena, los frag-
mentos, la ceniza. Los títulos de sus cuadros
atemorizan: “Nerón pinta”, “Flor de sangre”,
“Flor de ceniza”. Nada en su arte es compla-
ciente, todo transmite signos que exigen ser
interpretados.

En su arte, Kiefer, nacido poco antes de ter-


minar la Segunda Guerra Mundial, saca a luz
“los sedimentos de la historia”: el artista como
excavador.el arquetipo del artista alemán por
antonomasia: intelectual, profundo, que tra-
ta una y otra vez los perturbadores temas de
la historia alemana, el apocalipsis del Tercer
Reich.

Con una obra impregnada de catástrofes del


pasado, que tematiza mitos y mística, religión
y filosofía. Una obra que siempre hace refe-
rencias a la literatura, que retoma frases de
PaWul Celan, Walter Benjamin e Ingeborg Ba-
chmann. Tomado de Deutschland Online.W

36 37
38 39
Terraemotus

Fugaz y lejana Fleeting and distant,


entraste a mi casa you entered my home,
mariposa amarilla. yellow butterfly.

Te posaste en mi mesa, You alighted on my table,


en mis flores, on my flowers,
en mi cama. on my bed.

Te dormiste en mi almohada, You slept on my pillow,


en el agua del vaso, in the glass of water,
en la fuente angustiada. in the fountain of anguish.
POESÍA

Y ellow B utterfly Revolviste memorias,


cuadernos,
You stirred up memories,
notebooks,
Claudia S. Torres Laitano HON
pantanos. marshes.

laudia Torres es poeta, ensayista y catedrática del Departamento Y asustada volaste And frightened you flew away
de Letras de la Universidad Autónoma de Honduras y Presidenta
de la Asociación Nacional de Escritoras de Honduras. Doctorada con el brillo del alba with the brilliance of dawn,
en Estudios Multilinguísticos en la Universidad de Texas, Austin, ha
publicado en diversas revistas y suplemento literarios en la región. a tu espacio cerrado, to your secret space,
Publicamos aquí un poema extraído del libro del mismo nombre
que reúne su obra poética bilingüe –en colaboración con Georgia
a tu prado de escarcha. to your meadows of frost.
Smith Seminet– y que fuera publicado por Ediciones Navegante.

40 41
díalogo de bípedos

“Margaret Atwood:
Imbalances of obligation”
Tom Gatti
ING

om Gatti has written articles published in The Times and The


Sunday Times. Here, he interviews Margaret Atwood (Canada, 1939),
the prolific poet, novelist, literary critic, feminist and activist, winner of the
Arthur C. Clarke Award and Prince of Asturias award for Literature. Her slavery, simian trading habits, Scro- and people are embroiled in an Marlowe and Dickens, society's
oge, Faustus, Get Shorty and Jung. outbreak of capitalism. Wuthering view of riches had reversed: for
latest book, “Payback: Debt and the Shadow Side of Wealth”, offers a The Iraq war may have been the Heights is driven by money: Heath- Faustus free-spending is damnation,
timely discussion of debt. kick-off point, but debt had pre- cliff earns a fortune and then co- for Scrooge it's salvation.
occupied Atwood for as long as mes back to extract the house from For us it's the norm. In the past 50
Sitting in a grand 18th-century Side of Wealth” - a fascinating, empires expand past where they she can remember. Her parents li- its previous owner. Madame Bovary years we have gone so far down
clubhouse near St James's Park in freewheeling examination of ideas can afford to defend their peri- ved through the Great Depression, would have been quite all right had the free-spending route that debt
London, Margaret Atwood exudes of debt, balance and revenge in meters, at which point something during which their income went she kept within her budget. It's not is no longer feared but shruggin-
intelligence; her fine, birdlike fea- history, society and literature - At- is going to break.” She gives a dry into four envelopes: “Rent”, “Gro- the adultery - it's the debt that sank gly accepted: from student loan
tures, mischievous blue eyes and wood has again struck upon our chuckle. “The barbarians will get in ceries”, “Other Necessities” and her.” to mortgage, everyone's in the
barely tamed curls suggest a mind most current anxieties. As the credit sooner or later.” “Recreation”. “The first three enve- It is the most famous 19th-century red. And while the Victorians had
still gleaming on the eve of her 70th crunch grounds airlines and topples Payback is Atwood's contribution to lopes had priority,” Atwood writes, character of all, though, who is the the threat of debtors' prisons, we
birthday. Even more remarkable banks, nobody can escape the the Massey Lectures - a prestigious “and if there was nothing left for presiding spirit of Payback: Ebe- have the escape route of personal
than her presence, though, is her spectre of debt. So where does she annual event that has been hosted the fourth envelope, there were no nezer Scrooge, the progenitor of bankruptcy. But as credit becomes
prescience. keep her crystal ball? by Martin Luther King and J. K. Gal- movies, and my parents went for a Disney's Scottish miser duck. “He's scarcer, Atwood thinks that the tide
In 1984 she wrote a dystopian vi- “It was a coincidence,” she claims. braith - and once the book is publis- walk instead.” This, she concludes, an extreme version of ‘living within is turning: “Once you get TV shows
sion of a fundamentalist society in “I chose this topic several years ago hed she will tour her native Canada is the “lost art” of “living within your your means',” Atwood says. “He where people are repenting not
which women are reduced to the and then found myself writing the reading from it. It has been hard ex- means”. does nothing with them except that they've cheated on their wife
status of child-bearers and servants, book while all this was happening plaining what it is about, though, or Born in 1939 in Toronto, Atwood re- make more means.” In a capitalist but how in debt they are, then
forcibly desexualised and veiled – - the sub-prime mortgage crisis, why she, a novelist, should be tac- calls that “We weren't supposed to society, Scrooge's major sin is that you're returning to a mode in which
“The Handmaid's Tale” pre-empted and these ads plastering the Under- kling economics: “It was never just talk at the dinner table about reli- his currency is not “current” - it does debt is considered sinful, and thrift
the Taleban's misogynist regime in ground: ‘We will help you with your about money: it was about owing. gion or money or sex. Money inter- not flow. Until, that is, he undergoes is valued. Nobody in the Eighties
Afghanistan, and the rows over Is- debt', ‘Why pay more?', ‘Declare Money is the form in which we have ested me because it was forbidden his transformation, when he beco- would have been caught dead in
lamic women's dress and rights in personal bankruptcy!'.” embodied this but it takes a huge - but you knew it was there.” As an mes a dual, before-and-after figure. recycled clothing, but now vintage
Europe. Another futuristic novel, The subject of debt first occurred to number of other forms. What we're adult, Atwood retained her parents' “He fulfils both our wishes: our wish is chic.”
“Oryx and Crake”, charted the her when she was asked to write a really talking about is imbalances of frugality, while immersing herself in to keep it all to ourselves and our If citizens are relearning the arts of
destruction of the Earth by global public “letter to America”: “I found obligation, which is what debt is.” another deeply financial environ- other wish to be kind and generous thrift, their governments are lagging
warming, pandemics and rampant myself doing it as the troops were Payback casts its net far and wide, ment: “I became a Victorian. That and for people to like us”. The cen- behind. The Times Square debt clock
genetic engineering. about to invade Iraq, and I wrote, taking in Ancient Egyptian heart- was my field of study at university - tral chapter of Payback shows how in New York was switched off in 2000
Now, in her new nonfiction book, ‘Why are you digging yourself into weighing, the bizarre practice of and that's the age par excellence Scrooge is the mirror image of the because the Clinton Government
“Payback: Debt and the Shadow a great big hole of debt?' Typically “sin eating”, Mesopotamian debt in which plots are driven by money 16th-century Dr Faustus. Between had built up a budget surplus. But

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a walk on the wildside
díalogo de bípedos a walk on the wildside

when George W. Bush's spending a phrase spoken of the dead: “He make sacrifices to ensure a good
spree began, it was rebooted, has paid his debt to nature.” “It harvest or whatever. If we don't
and now stands at almost $10 tri- means you've borrowed some- change our ways the sacrifices will
llion (£5.6 trillion). “Who's going to thing - the physical part of your- be made for us - and that is already
pay for it?” Atwood asks. “The US self made up of natural elements going on, what with droughts,
taxpayer. They already have - their - and you're paying it back by dis- famines and floods. Talk to any
social services have suffered horri- solving into nature. What else are epidemiologist and what they're
bly. But people didn't understand we borrowing from nature and really worried about is a mega-
that it was happening. [The inva- how do we repay it?” The book's plague coming our way. We're
sion of Iraq] was like one of those final chapter proposes an answer overcrowded and malnourished
magician's tricks where somebo- in strong terms. - the same conditions preceded
dy is waving a red handkerchief It's surprising, I say, to see a nove- the Black Death.” It's a distressing
and while everybody's looking at list - whose usual tools are ambi- vision - even more so when you
it somebody else is stealing your guity and indirection - produce remember Atwood's impressive
wallet.” In the fortnight since we something so close to polemic. At- track record in prognostication.
met, the pickpocketing has be- wood is convinced that the form If mankind could declare bankrupt-
come even more audacious: the demands it: “Lecture series like this cy and wipe the slate clean, we
multibillion-dollar bailouts of the are secular sermons. You can't just would. But we can't: instead, At-
mortgage giants Fannie Mae and throw a topic like this on to the ta- wood argues, we need to learn
Freddie Mac and the proposed ble without deciding which part to manage our debt, and to pull
rescue of the insurance group of it you think is good and which ourselves back into the black: “We
AIG will come straight out of the is bad.” should start thinking of ourselves as
taxpayer's purse. The bad part is the way we have elements in the balance, and how
But financial debt is not our big- treated the planet, and at the mo- we are throwing out the balance.
gest burden. In writing Payback ment, there isn't much of a good It's not a moral obligation - it's a
Atwood became fascinated with part in sight. “Early cultures would physical obligation.”

http://www.artepopular.org/?cat=0

La grandeza de lo pequeño” dice el lema del organiza exposiciones temporales.


sitio web, y con justa razón. El Museo de Arte El Museo de Arte Popular fue fundado por la
Popular de El Salvador, abre sus puertas a nue- asociación INICIATIVA PRO ARTE POPULAR
vos públicos a través de esta página, con el (INAR) cuya misión es encauzar a través del
propósito de compartir la riqueza y singulari- Museo la investigación, conservación y difu-
dad del arte popular y las tradiciones de esta sión del Arte Popular Salvadoreño; fortalecer la
nación centroamericana. promoción de artesano, artistas y de creado-
Diversas expresiones del arte popular salvado- res de nuevas expresiones artísticas.
reño, producto de prácticas tradicionales o de La sala del Museo de Arte Popular dedicada a
expresiones emergentes, son las que el Museo las miniaturas en barro de Ilobasco, población
de Arte Popular exhibe en sus instalaciones y que se ha distinguido por una larga tradición
en exposiciones itinerantes. cerámica, lleva el nombre de la destacada
Como resultado de las actividades de inves- precursora María Dominga Herrera, ceramista
tigación y conservación, ha organizado más ejemplar por su sensibilidad, creatividad y des-
de 25 exhibiciones, algunas fuera del país, y ha treza en el modelado del barro.
logrado acumular una colección de más de 1 La exhibición cuenta con más de 4,000 minia-
100 objetos y documentos. turas organizadas en profusas escenas o en las
En el 2001 inauguró su sede en San Salvador, famosas “sorpresas”, que al destaparse contie-
donde mantiene la exposición permanente nen otras escenas. Por su valor documental y
dedicada al reconocido arte de la miniatura expresivo, éstas permiten al visitante conocer
en barro de Ilobasco, denominada Sala de la tradiciones, costumbres y acontecimientos del
Miniatura Dominga Herrera, en honor a la in- país, convirtiendo a los artesanos de Ilobasco
signe creadora de este arte; en otras tres salas en verdaderos “cronistas del pueblo”.

44 45
Jaime Ayala, Full Service

p-41

Convocatoria anual del Centro Cultural de España en El Salvador

IX Premio Arte Joven 08


Jurado: Simón Vega, Walter Iraheta, Rosina Cazali.
Artistas seleccionados: Amber Rose, Jaime Izaguirre, Dalia Chévez, Víctor Hugo Rivas, Ana Urquilla, Clau-
dia Olmedo, Danny Zavaleta, Antonio Romero, Alexia Miranda, Jesús Morales, Francisco Márquez, Jaime
Ayala, German Hernández, Luis Herrera.
Octubre 2008
Fotos cortesia: CCESV

Amber Rose, Cortado con la misma tijera


46 47
p-41

Jaime Izaguirre, Fragmento Familiar


48 49
p-41

Victor Hugo Rivas - Esta no es la pieza

alexia miranda - les miserables

Respondiendo a las necesidades de los jóvenes artistas” (en palabras


del comunicado de prensa del CCESV), la novena edición de esta
convocatoria incluyó un proceso formativo en el que los jóvenes artis-
tas trabajaron de cerca con tres curadores con el fin de proveerles ele-
mentos de carácter técnico y teórico en la realización de sus trabajos
finales. Claramente no faltaron las polémicas respecto al límite de la
incidencia del jurado en la determinación de las piezas características
de estos “procesos formativos”.

Catorce proyectos fueron seleccionados y formaron parte de la mues-


tra. Los temas del hacinamiento, las pandillas, la migración, la crisis
alimenticia, los patrones de comportamiento social, entre otros, son
presentados por estos artistas a través de diversos lenguajes como
instalaciones, intervenciones, performance, fotografía y pintura.

Dalia Chevez un - cuento de miedo para una sociedad de consumo

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lo que el viento se llevó

a holandesa Fundación Príncipe and Costa Rica. During the 1970s


Claus galardona cada año a un he worked in Nicaragua, doing
selecto grupo de personas que han historical research and writing edi-
logrado a través de una destaca- torials promoting human rights. He
da labor en alguna de las cuatro moved to El Salvador in 1980 to
áreas que rigen sus políticas: Zonas set up Radio Venceremos, an un-
de silencio (la ubicación y aper- derground broadcasting network
tura de áreas de silencio cultural), to counterbalance decades of
Creación de Espacios de Libertad dictatorship. Despite extremely
(la creación de santuarios cultura- difficult war conditions, Henríquez
les), Belleza en Contexto (el análisis Consalvi’s work preserved an area
de la belleza en diferentes entor- of freedom of speech. Following
nos culturales) y Viviendo Juntos (el peace agreements in 1992, Hen-
arte de la co-existencia). ríquez Consalvi motivated people
to document their experiences,
Este año, entre los 11 galardona- establishing the Museum of the
dos ha sido premiado en el área Word and the Image in 1996 as
de periodismo y memoria histórica a public platform for this unique
Carlos Henríquez Consalvi, venezo- collection of testimonies, historical
lano radicado en El Salvador des- film & photos, and civil war items.
de 1980, fundador y director del Through its activities, the museum
Museo de la Palabra y la Imagen. calls attention to the role of me-
Aquí el texto completo de la Fun- mory and non-official histories in
dación Príncipe Claus en recono- promoting human rights, social
cimiento de la inagotable labor de justice and peace.
Consalvi a favor de la memoria y Carlos Henríquez Consalvi is
la justicia: awarded for his outstanding
work as a journalist, for creating
Carlos Henríquez Consalvi is the spaces of freedom, and for his
founder and director of the Museo commitment to the promotion
de la Palabra y la Imagen (Mu- of memory and its active role in
seum of the Word and the Image), the reconstruction of Salvadoran
which is committed to the investi- society.
gation, preservation and public ex-

Espacios de Libertad
hibition of elements of El Salvador’s Desde este modesto espacio
culture and history. A journalist and celebramos con Carlos y todos
broadcaster, Henríquez Consalvi aquellos muchos que admiramos
Premio Príncipe Claus a Carlos Henríquez Consalvi was born in Venezuela and spent y agradecemos su entrega, ¡por la
Fundador y Director del Museo de la Palabra y la Imagen. part of his youth in exile in Mexico memoria, la justicia y la libertad!

Mayra Barraza
ESA

52 53
lo que el viento se llevó lo que el viento se llevó

El espíritu de los tiempos


Review de Zeitgeist –el documental sobre tres monu-
mentales mitos contemporáneos- aquí en fast forward.

Rodrigo Peñalba
http://www.marcaacme.com/blogs/analog/
a utopía, sea bajo el "ismo" que de capital para generar riqueza
se fundamente, suele provo- y bienestar a la sociedad en ge-
car teorías o visiones de nuestro neral, o la bondad de la Federal
mundo de pavor, miedo, pasión, Reserve gringa.
esperanzas, o todo tipo de senti-
mientos fuertes. Una vez supera- La película toma posiciones osa-
do el trauma de reconocer que das, como la teoría del "Inside
una utopía ha fenecido, que Job" sobre los ataques del 9/11, o
ha perdido validez o valor para el plan de One World Goverment
creer en ella, se convierte en mi- en curso en estos mismos mo-
tología. mentos de mano de los grandes
estados, corporaciones capitalis-
De ese modo es que ahora de- tas y grandes medios de comu-
cimos "mitología maya", y nadie nicación. Pero independiente de
más cree en la utopía del Quinto las propuestas o soluciones que
Sol como auténtico fin de ciclo o presenta Zeitgeist en esta entre-
de manera de pensar de la hu- ga (en Octubre se presentó la se-
manidad - 2012 supuestamen- gunda parte, subtitulada Adden-
te. Sin embargo, no nos damos dum), la película demuestra con
cuenta que estamos rodeados simpleza argumentativa la false-
de mitos que son tratados como dad de las 3 utopías menciona-
si fuesen utopías en pie. Zeitgeist, das. La sensación que la película
la película, trata precisamente logra al final de sus argumentos
de eso: de las utopías, en reali- es de revelación y miedo, pero
dad mitos, que nos apresan y nos el epílogo de la misma abre es-
hacen creer en visiones limitadas pacio para la esperanza, o algu-
de la realidad. na forma de la misma porque en
ese momento la película se pone
SPOILER ALERT! Publicada origi- algo mística.
nalmente en Google Vídeo, con
versiones subtituladas disponibles FIN DEL SPOILER! La verdad ve-
online en 20 idiomas, o disponible racidad de los datos expuestos
para descarga via Torrent, Zeit- queda a juicio del público, y
geist es un documental que ar- creer al pie de la letra lo narrado
gumenta despacio pero sin timi- es a riesgo de cada uno. Pero de
dez alrededor de 3 falsas utopías manera inevitable la duda que-
que nos rodean y contextualizan da como semilla.
(aunque no querramos): Cristo
como mito judeocristiano, el mito Pueden visitar ZeitgeistTheMovie.
de Septiembre 11 del 2001, y el com para verla online o conocer
mito de la economía mundial como bajarla. Cristo, el egipcio,
como un ciclo de movimientos se los agradecerá.

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bloga8 bloga8

Esa es la religión de
mi tiempo. Una enor-
Como perder una patria me maquila de alie-
Talpajocote nación.Nada posee
un valor real, porque
Blog de Miguel Huezo Mixco todo vale nada.
http://talpajocote.blogspot.com/

La religión de mi tiempo
ecía Roberto Bolaño que la única patria para amigos en común. Pero su nombre para mí
un verdadero escritor es su biblioteca, no im- sólo era el de alguien repentinamente exitoso
porta que esta se encuentre en estanterías --o exitosamente repentino-- que ilustraba las
El intruso
Blog de Javier Payeras
o dentro de su memoria. Yo perdí una patria listas de precios de los catálogos literarios. Y
durante la guerra: una biblioteca de unos dos así como me resisto a leer las novedades que
mil volúmenes. Al terminar "el conflicto" la fui emergen de los premios patrocinados por http://soledadbrother.blogspot.com/
reconstruyendo poco a poco. Se convirtió en los grandes consorcios editoriales, con esa
mi nueva patria y un poco en mi cruz, lo cual misma obstinación me negaba a leer a Bola- sas identidades que brillan, tan re- Esa es la religión de mi tiem-
es una tautología porque la patria de uno ño. Ni siquiera su muerte en 2003, lamentada lucientes como predecibles, don- po. Una enorme maquila de
también es su cruz. en todas las lenguas, consiguió decidirme a de la solución siempre recae en alienación. Nada posee un
comprar uno solo de sus libros. el todopoderoso mercantilismo y valor real, porque todo vale
Si mi biblioteca es mi patria yo he sido un ex- su maquinita de hacer patrones nada. Un libro consumido
patriado impenitente. Por diferentes razones, Hace poco sucumbí al encanto de su pluma. a la medida de nuestras insegu- únicamente por haber sido
en los últimos quince años he vivido en once Por obra y gracia de una lectora de literatura ridades. escrito por el Nobel de turno
casas diferentes. En ese mi exilio, que me ha latinoamericana, leí "Amuleto". Es esa breve durará 5 meses a lo sumo en
llevado a andar por la vida como un perro novela Bolaño cuenta la historia de Auxilio Sucede que cualquier cosa pue- las estanterías del supermer-
que busca su hueso, casi nunca he tenido Lacouture, una uruguaya exiliada en México, de comprarse. Desde las valiosí- cado. La película que con-
juntos a todos mis libros. Cuando he conse- que conoció a la olvidada poetisa Lilian Ser- simas obras de arte que por su moverá más que ninguna no
guido reunirlos, como por obra de una maldi- pas, y que durante la invasión del ejército a la antigüedad, perfección o valor puede pasar de tres semanas.
ción, me veo forzado a dejarlos, con el riesgo UNAM, en 1968, escapó de los milicos escon- simbólico pueden tasarse a mi- El cantante ganador de no sé
de perderlos, o se convierten en objetos de diéndose, con los calzones en los tobillos, en llones de dólares en los merca- qué concurso de popularidad
complicadas negociaciones. los servicios sanitarios de la Facultad de Filo- dos de subasta; pasando por la será polvo unos cuantos días
sofía y Letras. Desde ese mirador, a donde su multitudinaria religión del “status” después. Así, y aunque no lo
Ahora, sólo una pequeña parte de mi patria memoria vuelve, Auxilio mira pasar el torbelli- que no admite más que incon- queramos, nos mantenemos
está conmigo. La otra, la más grande, vive no del pasado como una exhalación de aire dicionales consumidores de mo- buscando algo sagrado en
en mi memoria mientras llega el momento en caliente, y escucha entonar un canto a una das y boberías kitsch; o el pasillo medio de la gran noche de lo
que todas esas voces --poetas, narradores, generación de jóvenes latinoamericanos que de las ideologías trasnochadas efímero.
fotógrafos, pintores, filósofos, aventureros-- se marchan al exilio y la muerte. Un canto que es que enrola a militantes globa-
reúnan en sus nuevos anaqueles como en un canto de guerra y un canto de amor. lofóbicos, neo-anticomunistas, Oponer resistencia a este
derredor de una hoguera. Desde que reco- ecologistoídes (con carros de conductismo es la única ma-
mencé mi expatriación, abandonando y re- He decido robarme ese libro. No el libro doble tracción) o de cualquiera nera de construir nuestro cri-
cobrando mis libros, desde que me hice trizas, en sí, que es de María, y que se encuen- de las muchas tribus que se escu- terio. Un camino individual, sin
desde que me rejunté sólo por pedazos, des- tra alojado, como huésped de honor, en dan detrás de una manera de argumentos rebuscados y sin
de que me exilio en inesperados vecindarios, un entrepaño de mi pequeña patria, mi vestir, un tipo de música, un par militancias fanáticas. Buscar-
soy el habitante de una patria descuartizada. patria descuartizada. Me he robado algo de libros de texto y unos cuantos se una manera de sobrevolar
que tiene que ver con la pasión, con el emblemas de camiseta que ni encima del oleaje de certezas
Se me ocurre hablar sobre esto en medio de coraje y el arrebato, y con la lealtad a siquiera pueden cuestionarse. que llamamos desencanto.
la lectura, quizás tardía, de la obra del chileno asuntos intangibles, como la mayor parte
Roberto Bolaño, cuyo nombre, hasta hace de las cosas que valen la pena, y con la
poco, no significaba mucho para mí. Sabía legitimidad de la aventura, y con el alivio
quién era, desde luego. Inclusive, teníamos de reconocer que nunca es tarde

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bloga8 bloga8

Calidad de vida
C aleidoscopio n oct u r n o
Blog de Gabriel Otero
http://caleidoscopionocturno.blogspot.com/

Postes
Tal p a j o c o t e
no de los clisés en boga más atur-
didores es la mentada “calidad
lanza, pensamos que la plurifun-
cionalidad de un puesto reduce
de vida”, condensación de con- costos para la empresa o gobier-
Blog de María Tenorio ceptos nacidos muertos en boca
de políticos, palabras esperanza-
no pero olvidamos que denigra
a quien lo desempeña, creemos
http://talpajocote.blogspot.com/ doras como buenos deseos en en la apertura del mercado y su-
un epitafio. primimos los subsidios pero igno-
n mi ciudad crecen postes. Del suelo La gente los pinta, creyendo decorarlos ramos al hambriento, nos hace-
brotan unitarios, en parejas o en mano- con florecitas o exhibiendo colores políti- Los empresarios no se quedan mos llamar libre pensadores pero
jos. Brotan al lado de los muros, dentro cos. Pega pequeños anuncios de álgebras atrás, la utilidad nunca se sacri- nos perturban las opiniones de
de los parqueos, frente a las casas o los resueltas o de fontaneros o de internet ina- fica por la calidad y menos para los otros, legislamos para el bien
supermercados, en medio de las ventas lámbrico. Otras personas con más recursos darle vida a sus empleados sino común pero toleramos las taras y
callejeras, en las cercanías de los pasos cuelgan pancartas o banners en las alturas es en sus instalaciones. El único corrupciones institucionales. Esas
a desnivel, detrás de los árboles, en los para que se vean bien claro, bien de lejos. bienestar posible es producir algo son nuestras contribuciones coti-
arriates. Algunos trazan líneas rectas que Algunos postes se dignifican con anuncios a bajo costo. La acumulación de dianas para mejorar la calidad
conducen las miradas hacia el horizonte. de congresos y bienvenidas a presidentes riqueza como fin último para el de vida.
Otros forman constelaciones que ningún extranjeros que visitan la ciudad. empresario, los recursos huma-
astrónomo descifra desde los aires. Se nos son sólo peones sacrificables Olvidamos nuestra condición de
yerguen hacia el cielo interrumpiéndolo Como los trenes en el siglo XIX, los postes de- para la meta corporativa. marionetas del dinero o del po-
con cables negros de variable composi- bieron ser en algún momento señal de mo- der, o de ambos, cavilamos so-
ción y peligrosidad. dernidad. Más bien dicho, conductores de La calidad de vida es sólo un pro- bre las injusticias mundiales pero
ella: la electricidad, el teléfono, la internet, pósito en discursos y documen- especulamos con los bienes y el
Los hay de distintos tipos, alturas y gro- la televisión por cable hacen breves escalas tos, el aderezo rimbombante que dinero de otros, nos quejamos de
sores. Pero siempre son grises, del color en cada poste para llegar a los hogares y las tiene todo plan de gobierno, llá- las condiciones políticas y la inse-
del cemento y del concreto. Algunos industrias. Hoy día, sin embargo, es más mo- mese progresista o conservador. guridad pero ingenuos omitimos
sostienen apenas unos cuantos cables; derno el cableado bajo la tierra: hay barrios, En la aldea global de Marshall el pequeño detalle que nosotros
otros extienden uno o dos brazos hacia ciudades, distritos o zonas donde el paisaje McLuhan cualquier mensaje es elegimos a nuestros gobernan-
el cielo y los coronan con lámparas que urbano prescinde de esos grises y delgados factible. tes.
encienden por las noches. En mi colonia artefactos.
hay unos postes que sostienen cilindros Olvidamos nuestra con- Usted y yo pertenecemos a la Piénselo, fomentamos lo que pa-
devastada clase media, nos ufa- decemos, miramos ciegos al cie-
también grises, elevan luces y conducen Un día me preguntaba el porqué de las dición de marionetas del
cables entre las casas. Son postes sofisti- constelaciones de postes: hay cinco juntos namos de poseer mundo, visión, lo buscando respuestas cuando
dinero o del poder, o de experiencia, imaginación, crea- están dentro de nosotros, aun-
cados. En el bulevar Los Próceres algu- en una esquina de la Manuel Enrique Arau-
nos semejan delgados robots con cajas jo. Invadir la ciudad con postes. Incremen- ambos, cavilamos sobre tividad, maestrías y doctorados; que la frase suene desgastada
y extensiones mirando hacia el cielo. Son tar la densidad del posteado por kilómetro las injusticias mundiales nadie, afirmamos, ha estado me- hoy cobra más vigencia que
aun más sofisticados. cuadrado. Colocar uno sano y no endere- jor preparado que nosotros para nunca.
pero especulamos con dirigir gobiernos o empresas.
zar al enfermo que fue chocado por algún
Su ubicación callejera, su instinto vertical camión. O un poste chacho: amarrar un
los bienes y el dinero de Apelemos a la solidaridad, no in-
y su tersa superficie convierten a los pos- poste nuevo a uno antiguo y frágil que ya otros... La vida nos desmiente a cada tentemos exiliar al limbo los restos
tes --junto a los muros y los mupis-- en su- dio su vida útil. De seguro quitar postes no es momento, en pleno siglo XXI no de humanidad que aun nos que-
perficies aptas para mostrar mensajes. lucrativo. hemos logrado equilibrar la ba- dan.

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22/10/ 0 8 2004 en adelante


Analog
Los días del mundo
Blog de Luis Acebes Navarro Blog de Rodrigo Peñalba
http://luisacebes.blogspot.com/ http://www.marcaacme.com/blogs/analog/
En noviembre 5 se cumplen 4 Utópica - primera expo digital
aigo dentro de mí por un tubo de Han prometido un circo en miniatu- años de trabajo de MarcaAcme. centroamericana,
gigantesco diámetro. Siento un ra para recibirme y el campanilleo com, portal web que dirijo des- organizada por el Grupo CENTRO
zumbido en los oídos que se va de los adornos de los elefantes será de Managua, Nicaragua. Estas (2008), la expo 100 a favor de la
fundiendo con la lluvia de fuera. suficiente música para complacer- palabras no son escritas para ser despenalización del aborto te-
Mi descenso es una señal, un pa- me. Que no me espere el que fui. leídas como discurso ni como rapéutico (2008), la edición del
ñuelo de seda que el tiempo ha Que lo carbonicen o lo usen de mensaje infomercial a favor del libro “Escaleras abajo” de Euni-
dejado caer desde su tejado; lo almohada o lo fundan para hacer proyecto, pero no quería dejar ce Shade (2008), Literatosis One
miro, sus ondas me conmueven neumáticos. Da igual. Ya no son mis pasar la oportunidad para hacer More Night (2008), Festival Ícaro
vistas desde abajo. Entro en otra cuentas ni posesiones. La piel anti- recordar la fecha. Por primera vez Nicaragua (2008); colaboracio-
región de mí, lo siento, mi carne gua queda doblada al fondo del celebramos el aniversario como nes con medios como Estrago,
seca se ha separado del resto armario, junto a los skies viejos y las un evento cultural estilo MA, de El Ojo de Adrián, El Nuevo Ama-
como las partes de un cohete al cartas. Tirad lo demás. El que vuelva entrada gratuita, en un local de necer Cultural, trabajos con ban-
abandonar la atmósfera. Saludo será otro y otras serán sus cosas, sus Managua, incluyendo una fun- das como Tmoli, Guerreros Soles,
al que fui y lo hago con una cor- camisas y la colección de manías ción de cine, recital poético, y un Malos Hábitos; recitales poéticos,
tesía impostada, no puedo negar que traiga, otra su forma de sentar- concierto musical incluido. y muchas cosas más que están
el desinterés que me producen los se y pedir agua, otra la forma de De una u otra manera MA ha es- online por simplemente tomarnos
sabidos episodios de su vida. Voy mirar por la ventana. Ni los zapatos tado involucrada en muchos as- la molestia de ponerlos ahí.
a una tierra oscura o a unas aguas antiguos le servirán para caminar, pectos de la cultura producida MarcaAcme no será para siem-
densas, quizá sin peces, que me porque sus leyes biomecánicas se desde Managua, y poco a poco pre, pero tampoco la veremos
acogerán como a un extranjero habrán alterado y ni sus mismos pa- a las principales ciudades del país irse prontamente. Siempre está la
voluntarioso que busca raíces y sos le servirán para avanzar. Que y en eventos notables de Centro- oportunidad de saltar a un medio
trozos de maderas para comenzar nadie me moleste, que nadie mur- américa incluso. Algunas veces impreso, radial, incluso TV, o una
a construir su casa. Caigo de es- mure mientras mi cuerpo abando- existe la confusión propia de si forma en web que las combine
paldas y no digo adiós. Las horas na su anterior estado y se prepara presentar un evento como de MA todas, pero no veo la prisa. Más
ya son leves. para esta nueva vida. o de mi persona, pero creo que y más sitios y blogs están crean-
cualquier editor fundador tiene el do espacios culturales, unos con
mismo dilema. ¿Cuándo un poe- mayor énfasis en lo académico,
ma de PAC era un poema para otros en el clientelismo publici-
La Prensa Literaria? y, ¿cuándo tario, algunos en lo subversivo
Voy a una tierra oscura no? financiado (proyectos de anar-
o a unas aguas densas, Entre los eventos están la muestra quía o innovación artística sos-
de videoarte E.V.I.L. 1 y 2 en Cine tenidos por subsidios culturales
quizá sin peces, que me July (2005), Exposición El Muro + de instituciones patrocinadoras),
acogerán como a un ex- Auras de Guerra de Ernesto Sal- otros abiertamente auto-promo-
tranjero voluntarioso que merón en El Palacio Nacional cionales, y otros por el simple
(2007), Exposición 1-5 de Haba- placer de hacerlo. Mientras tan-
busca raíces y trozos de cuc en Managua (2007 - la del to, en las cronologías y anuarios
maderas para comenzar perrito), expo Espacios Urbanos culturales la referencia a MA em-
en la Jornada de Arte Contem- pezará siempre como "sitio web,
a construir su casa. poráneo (INC, 2007), Unión 2004 en adelante".

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bloga8

Tiamina
R ev u elt a la palabr a

Blog de Pablo Benítez


http://revueltalapalabra.blogspot.com/ l

e conoce comúnmente a la vitamina B1 orientadas hacia lo ponderable, hacia lo


con el nombre de tiamina. Se trata de una concreto, hacia lo alcanzable, al menos
vitamina soluble en agua. La tiamina par- eso creía él. Y, al parecer, tenía razón.
ticipa en muchas de las reacciones quími- Pero eso no bastaba. Sofonías Sepúlveda
cas del organismo. Principalmente, ayuda perdió todas sus guerras.
a las células a convertir carbohidratos en
energía. Dicen además que es muy impor- Cayó una vez. Y siguió batallando. Guerreó
tante para el funcionamiento del corazón, muchas veces y perdió siempre, sin excep-
los músculos y el sistema nervioso. ciones.

Estoy dispuesto a guerrear con el sueño. Eso Llegó a pensar en volarse los sesos. Pero no

It´s
Ar to pia
on ly w o r ds dijo --muy para sí-- Sofonías Sepúlveda ante
esa noche arisca, vacía de estrellas y de
nostalgias. Recordaba los versos aquellos de
pudo imaginar cómo hacerlo, su capaci-
dad imaginativa no estaba acostumbrada
a esa violencia.

Blog de John Perreault


http://www.artsjournal.com/artopia/
Neruda, tan cursis y tergiversadores. Se le di-
lataban las pupilas y se le escapaban aullidos
rabiosos cada vez que rememoraba esas
Era un tipo extraño. O eso decían. Aunque
su vida fuera tan gris y corriente, aunque
palabras en noches ariscas, como aquella sus actos estuvieran marcados por un senti-
Jenny Holzer is at it again. To celebra- sentation. Do not confuse her “signs” que recién se le presentaba como tal. do común tedioso.
te the restoration of the Guggenheim with concrete poetry, or with the words Sepúlveda era una especie de cosmopoli-
façade, she is projecting gigantic rolling and word fragments in Cubist paintings ta --no cosmonauta, cosmopolita-- provin- Sin embargo, eso cambió repentinamen-
texts on that very surface every Friday or those of Stuart Davis or even Robert ciano. Aquellos que conocen muy bien el te. De pronto se le veía más vivaz, más
evening through Dec. 31. That curva- Indiana. mundo y sus vericuetos, pero nunca han apasionado, a pesar de todos sus fraca-
ceous monument still evokes some pre- More ambiguous, although completely despegado su ombligo de la tierra natal, sos. Muchos pensábamos que se trataba
World War II fairground or a sound-stage legible on the Guggenheim website, is: de la tierra que les vio chillar y crecer. de un enamoramiento súbito, uno de esos
building in Things to Come -- so futuristic MORE PEOPLE AND NEW OFFENSES Sepúlveda era profesor de literatura, como amores que se instalan de inmediato en
it is charming. HAVE SPRUNG UP BESIDE THE OLD ONES ya se sabe, desde el instante inmedia- el alma o en el corazón o en el cerebro,
Holzer’s dusk-to-11 p.m. projections are - REAL, MAKE-BELIEVE, SHORT-LIVED... tamente anterior a la frase “como ya se en cualquier resquicio del ser. Otros opi-
futuristic too as they scroll, in all caps, up Here’s the credits: For the Guggenhe- sabe”. naron que no solamente era un enamo-
the pregnant belly of Wright’s master- im, 2008. Light projection. Guggenheim Museum, Podría decirse que Sepúlveda era ramiento súbito, dijeron que se trataba
piece. They never come to rest and, de- New York. Text (pictured): “Tortures,” from View with un tipo sin ilusiones vanas, todas sus ilusio- de una fiebre sexual. Pero nada de eso
pending where you stand, are distorted a Grain of Sand by Wisława Szymborska, translated by nes de alguna manera estaban había ocurrido.
and sometimes partially concealed by Stanisław Barańczak and Clare Cavanagh. © 1993 by
the building-bulge. This adds a perhaps Wisława Szymborska. English translation copyright ©
unintended mystery to the meaning of 1995 by Harcourt, Inc. Used/reprinted with permission
the texts, necessarily un-attributed given of the author. © 2008 Jenny Holzer, member Artists
Podría decirse que Sepúlveda era un tipo sin ilusiones
the on-street, after-dark circumstances. Rights Society (ARS), NY. Photo: Kristopher McKay
One of my snapshots captures this me- I guess somebody doesn’t want to be sued. vanas, todas sus ilusiones de alguna manera esta-
aningless string of words: Although she has appropriated more ban orientadas hacia lo ponderable, hacia lo con-
WITHIN AN INCH, A HAIRSBREATH FROM words than any other conceptualist, creto, hacia lo alcanzable, al menos eso creía él.
AN UNFORTNATE COINCIDENCE Holzer is an abstractionist. The texts are
I have a new insight into Holzer’s logo- often obtuse (or painfully banal). Some-
mania. Slogans, aphorisms and other day I may get around to comparing her
texts are not so much about whatever use of language to Lawrence Weiner’s
meanings one can derive, but about or, further back, to the single-word
the act of selection and the acts of pre- poems of the young Aram Saroyan.

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al infinito y más allá circo

B uscando El sueñ o de
O ro M ariana
Paso tras paso en un lento, El sueño de Mariana, la más re-
febril y sonoro deambular ciente novela de Jorge Galán
esta pieza de vídeodanza publicada por FyG Editores,
de la uruguaya Tamara narra la vida de Mariana, ha-
Cubas, quien investiga en bitante de una ciudad futuris-
los lenguajes de la danza, ta dividida entre los “círculos”
el video y el performan- -comunidades conformadas
ce, y es codirectora ar- por desdichados, especies
tística del colectivo Perro de cárceles donde se sufren
Rabioso y directora del condenas perpetuas- y los
Festival Internacional de “mega¬edificios” -construc-
VideoDanza de Uruguay. ciones gigantescas unidas en
http://www.youtube.com/watch?v=ixrMX4qQPmo cadenas de puentes-carrete-
ras y habitadas por personas
privilegiadas.

http://arteaccionculturaenmovimiento.blogspot.com/

A rte acci ó n T h ewidow


“Ganas, fuerza y em- …the taste is such… is such
puje” caracterizan este to die for… música de The
grupo de artistas aso- Mars Volta grupo de rock
ciados bajo el nombre progresivo estadounidense
Arte Acción, que si- fundado por Cedric Bixler-
guiendo el ejemplo ma- Zavala y Omar Rodríguez-
gistral del guatemalteco López junto a Isaiah Ikey
Caja Lúdica facilitan la Owens y Jeremy Michael
realización de talleres, Ward, y conocidos por sus
festivales, encuentros, conciertos enérgicos e im-
intercambios y otros provisados, sus letras crípti-
proyectos culturales en cas y el uso de música am-
distintas localidades y biental en sus discos.
poblaciones margina- http://es.youtube.com/watch?v=Z16-
les hondureñas usando LoZRFVo&feature=related
el teatro, la música, la
pintura, la danza y otras
disciplinas como la me-
jor herramienta para
forjar la paz.
http://arteaccionculturaenmovimiento.blogspot.com/

64 65
…Fundaciones culturales, Museos,
Universidades, Galerías, Librerías
y editoriales, Tiendas de arte y
marqueterías, Arquitectura y
Diseño de interiores, Teatro y
espectáculos, Conciertos y cine,
Gastronomía, Turismo cultural,
Tecnología de punta y moda, Grupos
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