H A C E M U C H O T I E M P O. . . .

El mundo del cine se vio preocupado por la llegada de la televisin, el medio de entretenimiento que prometa diversin sin necesidad de salir de casa. Para contrarrestar esta amenaza los estudios de Hollywood probaron nuevos mtodos de presentacin de las pelculas. Sonido estereofnico, proyeccin en pantallas gigantes o pantallas anchas fueron algunas de las tcticas que dieron vida al CinemaScope, VistaVision y varias tcnicas de filmacin que prometan una experiencia nica.
P ELIC ULA 1 PELICULA 2 PELICUL A 3

ESTAS IMAGENES SON ILUSTRATIVAS, EL HOBBIT: UN VIAJE INESPERADO NO FUE FILMADA EN CINERAMA.

Entre ellas se encontraba el Cinerama, un proceso que permita tener una imagen que ocupaba el campo visual de la gente gracias a la filmacin que requera de tres cmaras de 35 milmetros, que luego eran convertidas a tres impresiones de mismo milimetraje para ser exhibidas en una pantalla curva que rodeaba al publico. Una cuarta pelcula magntica contena siete pistas de sonido.

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Peter Jackson se siente como en casa en la Tierra Media o, al menos, en la parte de ella que ha creado en los estudios de produccin Stone Street, situados en la Pennsula de Miramar, en uno de los extremos de la baha de Wellington (Nueva Zelanda). El director de la triloga de El Seor de los Anillos, que despert el inters de los fans de todo el mundo y que cosech 17 Oscars para Jackson y sus colaboradores, ha conseguido volver a reunir al grupo para otra incursin en la Tierra Media. ste es el escenario de El Hobbit: Un Viaje Inesperado, la primera pelcula de una triloga que se rodar simultneamente en los estudios Stone Street y en varios lugares de Nueva Zelanda. Al igual que El Seor de los Anillos, la triloga de El Hobbit se basa en la atemporal obra maestra de J.R.R. Tolkien, que ha apasionado a tantas generaciones de lectores del mundo entero, incluidos los cineastas que trabajaron en esta adaptacin. En el momento actual, Jackson est sumergido en uno de los extensos estudios de Stone Street consultando al director de fotografa Andrew Lesnie que, al igual que la mayor parte del equipo de rodaje, es todo un experto en las pelculas de El Seor de los Anillos. Ambos se encuentran en un pequeo claro en medio de unos enormes rboles de ramas retorcidas hechos con polietile-

no y yeso en lugar de con madera, cercado por unas pantallas verdes y un equipo entero de cmaras, vas y aparejos. Es como vivir un dj vu, exactamente lo que el director pretenda. Jackson se encuentra muy cmodo sumergido en un espacio del estudio que han separado con cortinas para ver lo que se graba diariamente en 3D. Queremos que las pelculas se vean como una historia lineal y sentir que son el principio de las otras tres pelculas, aclar durante un breve descanso mientras el equipo de rodaje realizaba los ltimos ajustes. Quiero que sintamos que hemos vuelto a la Tierra Media para contar otra historia, una parte diferente de esta pica mitologa. La historia transcurre 60 aos antes de la triloga de El Seor de los Anillos, cuando el mago Gandalf y trece enanos, guiados por el legendario guerrero enano Thorin Escudo de Roble, reclutan al hobbit Bilbo Bolsn. Con poco ms que un mapa que no son capaces de leer y el incansable empeo de Thorin por re-

cuperar su tierra y legado, Bilbo se embarca en un viaje pico en un mundo traicionero y asombroso para reclamar la ciudad perdida de Erebor que tiempo atrs invadi y conquist el dragn Smaug. Desde que se embarc en la odisea de las pelculas de El Seor de los Anillos, El Hobbit nunca ha dejado de estar presente en la mente de Jackson. Cuando l y sus colaboradores tuvieron la oportunidad de comenzar el proceso de adaptacin, al principio decidieron dividir la historia en dos. Fue en plena fase de produccin, habiendo ya montado una pequea parte de la primera pelcula, cuando descubrieron la estructura que finalmente tendra el proyecto y las dos pelculas pasaron a ser tres. Jackson afirma que se bas en la compleja novela de Tolkien de 1937 y un asombroso hallazgo en la obra del aclamado escritor ingls, profesor de universidad y fillogo que escribi en las dcadas siguientes a la primera publicacin de El Hobbit. Al final de El Seor de los Anillos, Tolkien incluy 125 pginas como anexo en las que contextualiza an ms la historia de la Tierra Media describiendo, entre otras cosas, algunas de las polticas y sucesos que ocurrieron durante los aos en los que transcurre El Hobbit, explica. Este nuevo material estaba dotado de un tono ms oscuro, grave y ms en lnea con El Seor de los Anillos. As que Jackson y el resto de guionistas (Guillermo del Toro, as como Fran Walsh y Philippa Boyens, ganadores de un scar por su trabajo como co-guionistas en las pelculas de El Seor de los Anillos) se pusieron a organizar el material. Con estas pelculas, queramos tomar el encanto y el humor de El Hobbit y mezclarlo con parte de la historia y del tono de los anexos,

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apunta Jackson. No quera que pareciesen pelculas ms infantiles que El Seor de los Anillos, sino que queramos que fueran las mejores pelculas que pudiramos hacer y que estuviramos deseando ver. Acompaando a Jackson en la produccin estuvieron Boyens y Walsh, quien aade que en El Hobbit encontraron una base en la que anclar las posteriores creaciones de Tolkien. El Hobbit es mucho ms ligero que El Seor de los Anillos, indica Walsh. Siempre nos pareci que era ms bien un cuento de hadas, ya que es as como est escrita, pero, conforme nos acercamos al final, creo que Tolkien se va trasladando al inicio del viaje pico de El Seor de los Anillos. El honor, el liderazgo y el poder (grandes temas que se repiten en El Seor de los Anillos) permanecen aletargados y surgen hacia el final de El Hobbit. Y despus, comenz el largo y evolutivo proceso de adaptar la obra. Adentrarse en este mundo result bastante fcil, de hecho sorprendentemente fcil, comenta Philippa Boyens, a la que Jackson describe como la mayor friki de Tolkien. Fue fcil porque nos encantan los personajes. Creo que fue cosa del destino que hiciramos primero El Seor de los Anillos. En mi opinin, ha beneficiado a las pelculas de El Hobbit, ya que habra sido otro tipo de pelcula si no hubiramos compartido la experiencia de rodar con el increble reparto de El Seor de los Anillos. En este sentido, puede que el destino estuviera aguardando a que Martin interpretara a Bilbo en el momento y edad adecuados. Martin Freeman, segn pensaban los cineastas, haba nacido para interpretar a Bilbo Bolsn, pero el actor iba a rodar la segunda temporada de la aclamada serie Sherlock (de la BBC) en pleno

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rodaje de las pelculas de El Hobbit. Tenamos una imagen en mente de cmo iba a ser Bilbo y de cmo queramos que se presentase al pblico, y, a decir verdad, no haba nadie ms que pudiera hacerlo mejor que Martin, dice Jackson, as que intentamos pensar en un plan B, pero no lo conseguimos. Una maana, se le ocurri una idea al director mientras vea Sherlock en su iPad: Fui a trabajar esa maana y llam al representante de Martin, que estaba en Inglaterra, y le dije: hay algn modo de que Martin considerara el trabajo si dejamos de rodar durante tres meses para que pueda grabar la segunda temporada de Sherlock? Me alegr mucho haber hecho esa llamada. Es de lo mejor que he hecho en la vida. Cuando pienso en dicho proceso, no llego a entender muy bien cmo ocurri, pero me alegro muchsimo de que as fuera, dice Freeman, de vuelta ahora en Nueva Zelanda para terminar el trabajo de la triloga tras unas breves vacaciones. Es bastante halagador y muy sorprendente, ya que lo ms probable es que no hubiera sido posible, al menos desde mi punto de vista. Poco saba de lo que estaba ocurriendo entre bambalinas. La pelota estaba ahora sobre el tejado de los estudios de Stone Street en el que Freeman estaba tomndose una taza de t antes de que le vistieran de Bilbo y le pusieran unos pies de hobbit. El actor describe a Bilbo como un profesor de universidad que llevaba toda su vida encerrado, sin haber tenido que afrontar demasiados riesgos. Apenas haba viajado y nunca haba tenido que luchar con nadie, pero este viaje le saca de su escondrijo y le aparta de la comodidad de Bolsn Cerrado para adentrarle en un mundo ms real, supongo. Aprende mucho de s mismo a lo largo de su viaje y otras personas acaban conocindole tambin;

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creo que durante un tercio de la historia, aprenden que guarda mucho ms que lo que se aprecia a simple vista. Me gusta interpretar a un personaje que emprende un viaje tanto literal como metafricamente hablando. En un mundo repleto de tanto misterio y magia, Freeman considera que Bilbo sirve de ojos y odos al pblico porque es el personaje ms cercano a uno de ellos. Todos tenemos miedo, cautela y lugares, internos o bien externos, a los que ir nos causa pavor. Es algo con lo que nos identificamos. Teniendo en cuenta el aspecto, carcter humilde e ingenio de Freeman, queda claro por qu Jackson pensaba tan firmemente que era la persona adecuada para el personaje de Bilbo. Evidentemente, hay muchas ocasiones en las que vive situaciones cmicas, y Martin es muy bueno en ellas, comenta Jackson. Pero quieres sentir la autenticidad de dichos momentos y no que sean situaciones absurdas. As que cuando est literalmente sosteniendo una espada delante de un trol, quieres sentir que est en peligro y que est en desventaja. Cmo me sentira si me enfrentara a un trol? Martin es sencillamente brillante a la hora de equilibrar y jugar con el tono de la pelcula, lo que debe de ser una de las cosas ms difciles para un actor. Por eso encaja en este papel al 100%, gracias a que puede tener un pie en el drama y otro en la comedia, a travs de Bilbo. En esta produccin, Freeman es el nuevo fichaje que se incorpora a un reparto en el que aparecen muchos de los actores que trabajaron anteriormente en la triloga de El Seor de los Anillos, tales como Sir Ian McKellen (Gandalf), Cate Blanchett (la reina elfa Galadriel), Christopher Lee (Saruman) y Andy Serkis (Gollum). Tena que empezar con fuerza, bromea.

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Las primeras escenas de Freeman, de hecho, las tena que rodar con Serkis cuando Bilbo tiene que utilizar su astucia y su habilidad con los acertijos para escapar de la cueva de Gollum. Fue un comienzo estelar para nosotros, indica Freeman. Es una parte de gran importancia en la historia. Adems, tanto Andy como el personaje de Gollum son muy queridos en esta serie de pelculas. Tena que dar lo mejor de m, sin duda, porque no estaba haciendo el tonto. Fue genial poder reaparecer y trabajar con Martin, porque lo aprecio muchsimo, comenta Andy Serkis. La escena se parece mucho a una obra de teatro y la rodamos como si as fuera. Lo hicimos desde el principio hasta el final y desde distintos ngulos, lo que nos daba muchas posibilidades para encontrar la esencia de la escena y explorar lo que significaba dramticamente. Fue una experiencia maravillosa. Serkis encarnaba a Gollum, pero se qued en Stone Street con el cargo de director de la segunda unidad, lo que para l fue una gran oportunidad. Por aquel entonces estaba rodando en el estudio K, justo a la vuelta de la esquina de donde estaba la unidad principal. Tras haber encarnado a Gollum, Kong y Csar de El Origen del Planeta de los Simios mediante captura de movimiento, volver a meterse en la piel de Gollum fue algo natural a ojos de Serkis. Constantemente te recuerdan a diario que estos personajes estn ya integrados en la mente del pblico, as que Gollum nunca se ha ido muy lejos, afirma el actor, aunque fue raro al principio volver a interpretar al personaje y ponerse en su piel. Durante el primer da ms o menos, no me crea que estuviera haciendo esta increble imitacin.

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Sir Ian McKellen, llevando otra vez el sombrero, vestuario y barba de Gandalf, ha tenido una experiencia similar a la que vivi con El Seor de los Anillos. A lo largo de 13 aos, he conocido a mucha gente que parece conocer a Gandalf al menos tan bien como yo, afirma McKellen. Parte de m no quera volver a encarnar al personaje. Me siento como si fuera un actor al que pertenece este trabajo, un personaje que he descubierto, pero estoy extremadamente contento de haber vuelto. Segn Ann Maskrey (que, junto a Richard Taylor y Bob Buck, dise el vestuario de la historia pica), el aspecto de Gandalf iba a ser, sin duda, algo que identificaran sus admiradores. Peter quera que le mantuviramos con el mismo diseo memorable, afirma ensendonos las ilustraciones hermosamente detalladas del personaje en su libro de diseos. Ahora cuenta con una bufanda mgica, una bolsa y unas botas diferentes, pero en cuanto a lo dems, es idntico. Cuando no lleva el disfraz, se ve a un McKellen delgado y elegante con un jersey rosa y luciendo un buen afeitado y una sonrisa afable. En esta pelcula, vuelve a interpretar a Gandalf el Gris, personaje que aparece en las dos primeras pelculas de El Seor de los Anillos, antes de transformarse en Gandalf el Blanco. Gandalf el Gris parece un personaje ms rico y accesible, al igual que en El Hobbit: Un Viaje Inesperado, afirma McKellen, pero la gente no ha de esperarse que Gandalf est muy cambiado, ya que aunque es 60 aos ms joven, cuando tienes 7.000 aos, 60 no te suponen mucha diferencia, aade rpidamente. El aclamado actor indica que una de las cosas que ms le han alegrado al volver es trabajar con Jackson, que tena muchas ganas de poder llevar a la pantalla una obra tan cercana a su corazn. Estas pelculas estn rodadas por el mayor admirador de Tolkien y del cine, indica, y ningn jefe de departamento ha cambiado desde El Seor de los Anillos. Volvemos a ver a viejos amigos y de hecho, lo nuevo eran los actores, como los enanos y Bilbo, pero todos encajamos muy bien.

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Tambin entre el reparto se encuentra Richard Armitage, que ahora aparece con el ropaje de un guerrero enano, Thorin Escudo de Roble, junto a los doce enanos restantes, que varan en tamao, forma, edad, longitud de barba, estilo de lucha y arma. Con 1,88 metros de altura, la presencia de Armitage impone y, aunque los enanos sean ms pequeos de tamao con respecto a los magos y elfos de las pelculas, en el escenario parece una torre. En diversos sentidos, la misin central de las pelculas recae sobre sus hombros, ya que Thorin presencia el exterminio de su pueblo y la destruccin de su familia cuando Smaug conquista su tierra natal, el Reino Enano de Erebor. Thorin es un personaje extremadamente noble, pero posee puntos dbiles, afirma Walsh, no es alguien a quien puedas juzgar por las decisiones que toma, cuando para l lo ms importante es por lo que ha luchado (devolver su tierra natal y el reino a su pueblo, que lleva muchos aos deambulando sin estatus ni hogar). As que la historia trata de Erebor y de su sueo por recuperarlo, pero es trgica y muy conmovedora. Es interesante ver que el personaje es como si viviera en el pasado y en el futuro, comenta Armitage mientras el equipo se prepara para rodar su escena. Acaba de pasar la madurez, as que intento interpretar a alguien que todava posee algo de juventud y vigor, pero al mismo tiempo hay una especie de llamada fatalista hacia su propio destino. Es casi como si supiera que puede que no sobreviva a su misin, pero que tiene el deber de llevarla a cabo. Durante el proceso de preparar sus papeles tanto artstica como fsicamente (lo que ellos llaman Campamento militar de enanos), los actores que interpretan a la compaa de enanos se han unido como grupo, con Armitage a la cabeza. Me siento exactamente igual que el

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personaje: paranoico por que piensen que soy incompetente, comenta el actor entre risas. Desde el mismo momento en que me eligieron para el reparto no he parado de preguntar: Por qu crees que puedo hacerlo?. No llegu a crermelo del todo hasta pasadas unas tres semanas de rodaje. De hecho an sigo teniendo ramalazos del tipo: Qu narices hago aqu?. Es entonces cuando te das cuenta de lo buenos que son Pete, Fran y Philippa al elegir el reparto, porque poco a poco todo el mundo empieza a encajar y todo tiene sentido. La primera vez que vimos a Richard levantarse como Thorin y empezar a hablar, todos pensamos: Ah, s, es genial estar de vuelta, recuerda Boyens. Fran siempre ha dicho que el que ms se preocupa por un personaje es el propio actor que lo encarna, y siempre ocurre lo mismo independientemente de que se trate de un rey enano, un mago o un hobbit. Ha sido un honor ver a todo este reparto junto porque, a nosotros como cineastas, nos han ayudado a crear el corazn de la historia. La compaa de los enanos est formada por cinco grupos de guerreros emparentados: Balin (Ken Stott) y Dwalin (Graham McTavish); Fili (Dean OGorman) y Kili (Aidan Turner); Bofur (James Nesbitt), Bifur (William Kircher) y Bombur (Stephen Hunter); in (John Callen) y Glin (Peter Hambleton), y Dori (Mark Hadlow), Nori (Jed Brophy) y Ori (Adam Brown). El director comenta que estos enanos son individuos independientes y no simplemente trece versiones diferentes del enano Gimli de El Seor de los Anillos. Obviamente, esta era una de mis preocupaciones al principio, asegura Jackson, pero, en realidad, acab resultando divertido porque los enanos tienen unas personalidades muy distintas y, obviamente, los interpretan actores muy diferentes que tambin han aportado su propio estilo y sensibilidad. Lo que es encantador es que

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los propios enanos le dan a la pelcula un toque de comedia, enanos interpretando a enanos. Su energa y su completo desdn por todo lo polticamente correcto le aporta un espritu completamente nuevo. Al elaborar el guin, los cineastas reunieron toda la informacin sobre los enanos que pudieron extraer del libro y a partir de ah construyeron sus personalidades y relaciones, que evolucionaron an ms cuando se reunieron todos los actores. Previamente habamos hablado mucho sobre las relaciones interpersonales y el dinamismo general del grupo una vez que empiezan el viaje, as como de sus relaciones con Gandalf y Bilbo, comenta Graham McTavish, que interpreta al veterano guerrero Dwalin. Toda esa discusin nos ayud a crear nuestros personajes. En mi caso, creo que desconfo tanto de Bilbo como de Gandalf, mientras que hay otros personajes, como Bofur, Fili y Kili, que s le tienen en alta estima. Sin embargo, muchos de nosotros no confiamos en Gandalf, no tenemos muy claro hacia dnde va. Nunca confes en un mago, aade con una sonrisa irnica. Si van a confiar sus vidas a alguien, parece que Bilbo sera el ltimo en el que pensaran, aade Ken Stott, que interpreta a Balin. Es decir, basta con mirarlo y pensar: No apostara nada a que nos saca de esta. Este es bsicamente el concepto que los enanos tienen de l pero, poco a poco y de forma segura, consigue ganarse su respeto. Al ver a los enanos interactuar en el rodaje, las diferencias fsicas entre todos ellos se vuelven inmediatamente aparentes. Todos nuestros diseadores de maquillaje y vestuario se concentraron mucho en crear diferentes perfiles representativos para cada enano, explica Jackson. Nuestra intencin era crear trece perfiles

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diferentes, con distintos peinados y tipos de barba: algunos llevan sombrero, otros no; Dwalin siempre lleva unas hachas cruzadas en la espalda, Fili y Kili son enanos jvenes que llevan muy poco maquillaje de prtesis, etc., y creo que est funcionando bastante bien. Aunque la triloga de El Hobbit es una historia completamente nueva, con muchos miembros nuevos en el reparto, una de las cosas que se ha mantenido de El Seor de los Anillos es la imagen de una extensa Tierra Media ideada por el departamento artstico. En lo que el diseador de produccin Dan Hennah llama sala de conceptos encontramos modelos, bocetos y dibujos que revelan el tremendo alcance del mundo al que se le est dando vida tanto fsicamente como en versin digital. En una oficina apartada del espacio principal podemos ver a los artistas conceptuales, Alan Lee y John Howe, haciendo bocetos a toda velocidad. Aqu es donde traemos a Peter cada vez que intentamos venderle algo, bromea Hennah. En general, esto representa las miles de horas de trabajo que se han dedicado durante los dos ltimos aos a intentar crear las diferentes razas, personas y lugares de la Tierra Media. Adems, a diferencia de lo que ocurra en El Seor de los Anillos, donde el viaje iba de norte a sur, ahora vamos hacia el este. Hennah nos muestra sus modelos del buclico hogar de Bilbo y Frodo, Hobbiton, y de la majestuosa ciudad lfica de Rivendell, construida en la hendidura de un ro, y nos da unas pinceladas de las Montaas Nubladas y de las cuevas de los trasgos que Bilbo, Gandalf y la compaa de los enanos tendrn que atravesar en su viaje hacia la Montaa Solitaria, donde los espera Smaug.

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Despus de haber trabajado con Jackson durante ms de 15 aos (llegando a obtener cuatro nominaciones a los Oscar por su trabajo con l, de los que gan uno por El Seor de los Anillos: el Retorno del Rey), el diseador de produccin comenta que han desarrollado una clave para comunicarse las ideas. Nos conocemos bien, as que puedo prever lo que quiere, reflexiona Hennah. Me gustara pensar que s de dnde vienen sus ideas, pero, por supuesto, no lo s. Es el maestro de lo inesperado. Sin embargo, tengo que decir que, en trminos de imaginacin, no es diferente. Tena una idea de El Seor de los Anillos muy adelantada a su tiempo y estaba muy centrado en hacerla realidad, y eso no ha cambiado en absoluto. Tiene una enorme cantidad de energa, resolucin y claridad de visin y un buen sentido del humor, que es lo ms importante. Entrar en el departamento de maquillaje y peluquera es como entrar en otro mundo. Una coleccin de maniques de enanos a tamao real cubre el suelo como si estuvieran echndose una siestecita a media tarde. En la sala de peluquera, docenas de pelucas (principalmente elaboradas a partir de pelo humano, salvo algunas de las pelucas de los enanos, que se han hecho a partir de pelo de yak) cuelgan de las paredes y sobre las cabezas de maniques dispuestos sobre toda una larga mesa de trabajo. En una esquina hay una coleccin de prtesis de pies de hobbit que parecen unos calcetines largos de color carne que acaban en un pie peludo sorprendentemente real. Con el equipo movindose constantemente de un lado para otro, esta es una de las operaciones de produccin ms ajetreadas. Peter King, que tambin gan un Oscar por su trabajo en El Seor de los Anillos, ha contribuido a innovar el proceso de

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reconvertir a los actores en hobbits, enanos y elfos y seala que ha avanzado mucho desde entonces. En lo que respecta a nuestro departamento, esta ha resultado ser una pelcula mucho ms larga que El Seor de los Anillos porque se presta mucha ms atencin al detalle, comenta King. Las prtesis son mejores y de ms calidad, por lo que se pueden usar ms. La tcnica ha mejorado tanto en los ltimos doce aos que realmente ahora podemos hacer que parezca mucho ms realista. Es mucho ms fcil poner una nariz y la aplicacin es ms rpida que antes. Al igual que King, la supervisora de prtesis Tami Lane tambin trabaj en la anterior produccin y nos comenta que ahora los pies de hobbit tambin son ms fciles de poner. En El Seor de los Anillos tenamos que pegar los pies de hobbit con pegamento para que se sujetasen y esto nos llevaba una hora ms o menos, comenta a la vez que nos muestra un par de pies de Bilbo. Ahora, poner unos pies solo nos lleva cinco minutos. Bilbo lleva una suela interior con extensiones para que los dedos de los pies no se bamboleen y, de hecho, puede manipularlas para que los dedos se muevan un poco. Simplemente se pone esto, con un poco de polvos de talco, y listo. El proceso actual de poner pelucas, barbas y maquillaje de prtesis es el resultado de un largo proceso de colaboracin que empieza con Jackson, Walsh y Boyens, despus pasa por los diseadores conceptuales y el departamento artstico, despus va al Weta Workshop de Richard Taylor y finalmente vuelve a King y Lane. Para cada personaje, habremos pasado por unas tres o cuatro pruebas antes de que llegasen a ponerse delante de las cmaras, comenta King. Las cosas pueden cambiar radicalmente. Peter, Fran y Philippa insisten mucho en que esto quede

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perfecto para que cada personaje sea perfectamente reconocible al final y lo recordemos una vez que veamos las pelculas. A la vuelta de la esquina se encuentra Weta Workshop, un pas de las maravillas lleno de artefactos fruto del trabajo de Richard Taylor tanto con Jackson como con otros cineastas, en el que el arte conceptual y las estatuillas cubren cualquier superficie posible. Taylor comenta que el trabajo con prtesis que se ha hecho en la triloga de El Hobbit eclipsa al que se hizo en las pelculas de El Seor de los Anillos. En El Seor de los Anillos, siete de los nueve personajes principales llevaban algn tipo de prtesis; esta vez, los quince protagonistas llevan todos prtesis, trece de ellos prtesis significativas, como brazos postizos y, por supuesto, los pies de Bilbo, comenta Taylor. Fabricamos entre 36 y 48 prtesis acrlicas de silicona encapsulada al da solo para los personajes principales, dependiendo del tamao, fotografa, dobles especialistas y de ellos mismos. Adems de su trabajo con las prtesis y su colaboracin en vestuario con Ann Maskrey y Bob Buck, Taylor tambin est supervisando el diseo y fabricacin de armamento y armaduras. Nosotros lo llamamos diseo de cultura, de verdad, comenta. Es difcil disear una armadura hasta que determinas la identidad cultu-

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ral de los personajes y, obviamente, parte de esa identidad procede de Alan Lee y John Howe y del departamento artstico. Una parte sale de aqu, de desarrollo, y otra parte viene de Tolkien. Cada elemento de la pelcula (desde los escenarios hasta el vestuario, pasando por las criaturas) tiene que disearse utilizando una paleta sobresaturada porque Jackson est rodando la triloga de El Hobbit utilizando las vanguardistas cmaras Red Epic para 3D que graban la escena a 48 fotogramas por segundo, el doble que la tasa estndar de 24 fps. El largometraje se emitir en todos los formatos, incluido el nuevo HFR (High Frame Rate/Alta Velocidad de Fotogramas) para 3D. Otras novedades tecnolgicas abren nuevas posibilidades para afrontar el diferencial de escala entre las distintas personas de la Tierra Media. Por ejemplo, mientras que Ian McKellen y Martin Freeman no son tan diferentes en estatura en la realidad, en la pantalla, Gandalf debe parecer mucho ms alto que un hobbit. Los cineastas estn creando esta sensacin de escala utilizando la tecnologa slave motion control, cmaras programadas para reflejar los movimientos exactos del otro de manera que los conjuntos con diferente escala pueden rodarse por separado y despus unirse digitalmente. La tecnologa de hoy en da facilita mucho las cosas y tambin libera tu imaginacin ante cualquier cosa que quieras hacer, comenta Jackson. Mi tra-

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bajo consiste bsicamente en contar una historia y capturar la emocin y la esencia de cada escena. Ya no tengo que preocuparme por cmo voy a rodar la pelcula como haba que hacer antiguamente. De vuelta en el escenario, Jackson se encuentra en pleno rodaje de una escena en la que los enanos atraviesan esos bosques tecnicolor, limitados por paisajes de pantalla verde que posteriormente rellenarn Joe Letteri y Weta Digital. El hecho de ver a todos rodar en vivo no aporta ningn indicio sobre los fascinantes efectos visuales que Jackson y su equipo aadirn al producto final cuando est listo para mostrrselo al pblico. Para los cineastas, el proceso de soar y realizar esos sueos nunca termina. Una vez que l y su equipo hayan concluido este largometraje, empezarn con el filme central de la triloga: El Hobbit: La Desolacin de Smaug, y despus con el final: El Hobbit: Partida y Regreso. Sin embargo, el director comenta que, incluso entonces, el proceso no acaba porque el da en que terminamos la pelcula, normalmente un da o dos tras el estreno, de repente la pelcula pasa a existir de una forma completamente diferente. La gente que ha visto El Seor de los Anillos sigue escribindonos, o nios que acaban de verla por primera vez. Esta es una de las cosas buenas de hacer cine: te das cuenta de que has creado algo que est entreteniendo a la gente y que, con suerte, los entretendr durante muchos aos una vez que ya no estemos aqu para verlo. Todo esto no acaba al terminar la pelcula, en absoluto. La verdadera satisfaccin viene cuando la pelcula empieza a presentarse en los cines: sale de tus manos y pasa a las de aquellos para los que se ha hecho: el pblico.

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Direccin: Peter Jackson Elenco: Ian McKellen, Martin Freeman, Richard Armitage, James Nesbitt, Ken Stott, Cate Blanchett, Ian Holm, Christopher Lee, Hugo Weaving, Elijah Wood, Andy Serkis Calificacin: Mayores de 13 aos Web: www.thehobbit.com

PROXIMO NUMERO
OZ Sam Raimi nos lleva de regreso a la tierra fantstica de Oz, presentndonos la historia no vista del singular Mago encarnado por James Franco en esta precuela del clsico El Mago de Oz.

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