SNTESIS DE ESPALDA A LA NATURALEZA

EDWIN MOTTE SAUTER

Resumen La idea principal de este escrito reside en el camino que recorre la Abstraccin como creacin artificial del hombre, desde que reaparece con la rebelin hacia las formas tradicionales de representacin y mmesis de la naturaleza en el siglo XIX. Siguiendo su camino a travs de las diferentes vanguardias en especial el neoplasticismo, el suprematismo y el constructivismo. Hasta llegar a la conquista del espacio por el movimiento moderno. Se expone la influencia de la abstraccin en la arquitectura y el arte actuales a partir de los pensamientos de autores como Wilhelm Worringer, Josep Mara Montaner y Mario De Micheli. Palabras clave Abstraccin Einfhlung - representacin - vanguardia - mmesis - sntesis

Abstract The main idea of this paper lies in the pass through of the abstraction as an artificial creation of men since it reappears revealing against traditional forms of representation and mimesis of nature in the nineteenth century. Passing through various art vanguards, especially Neoplastism, Suprematism and Constructivism. Up to the conquest of space by the modern movement. It describes the influence of abstraction in the current architecture and art, using the thoughts of authors like Wilhelm Worringer, Josep Maria Montaner and Mario De Micheli. Key words Abstraction - Einfhlung - representation - vanguard - mimesis - synthesis

ABSTRACCION El valor de una obra de arte, aquello que llamamos su belleza, reside, hablando en trminos generales, en sus posibilidades de brindar felicidad.1 Aun recuerdo cuando me sentaba a dibujar de pequeo, me preguntaban con frecuencia por lo que dibujaba y contestaba de acuerdo a la intensin del dibujo, pero en muchos de los casos ellos mismos se respondan y me decan: ah, es un dibujo abstracto. Con eso aprend que cuando algo no sala muy bien o no se entenda, pona a la abstraccin como excusa y todo solucionado. Pero conforme fue pasando el tiempo me di cuenta que no necesitaba dibujar la realidad, que poda simplemente dibujar lo que quisiera y as empec a
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(WORRINGER, 1966)
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dibujar sencillamente por hacerlo. Me di cuenta que la abstraccin era ms gratificante que la representacin y que a partir de formas conocidas compona formas no conocidas, fuera de la naturaleza del mundo, ABSTRACTAS. Y la abstraccin es eso, es esa explosin creadora instintiva e intuitiva que gui al hombre primitivo en su camino artstico y que posteriormente volvi a aparecer en el hombre contemporneo. Es esa ruptura que despega al objeto de la mera representacin.2 Lo abstracto fue el motor fundamental de las vanguardias de arte moderno que buscaban desesperadamente rebelarse contra las normas acadmicas de la representacin, llegando a su mximo de abstraccin con el neoplasticismo y el suprematismo, de Piet Mondrian y Kazimir Malvich respectivamente. Lo interesante de la abstraccin es la increble influencia que tuvo, obviamente no solo en el arte, sino y hasta en mayor grado, en la arquitectura de los aos venideros. Apareci la idea de arte como proyecto interdisciplinario completo. Los grandes arquitectos del movimiento moderno tenan influencias abstractas e inclusive la escuela de la Bauhaus en Alemania estuvo relacionada con artistas y arquitectos del neoplasticismo, el suprematismo y el constructivismo. La arquitectura de hoy sigue impregnada de la abstraccin de las vanguardias mencionadas lneas arriba, as que podemos casi asumir que lo abstracto se encuentra tcitamente en todo lo que nos rodea.

EXPERIENCIA DE LO ARTIFICIAL Al hablar de la experiencia abstracta es necesario hablar tambin de la teora de la proyeccin sentimental y tomar en cuenta los profundos cambios en el pensamiento que se dieron a mediados del siglo XIX.3 Pensemos en la abstraccin como un salto en el arte, como una reaccin a los cnones establecidos desde la antigedad clsica sobre la representacin figurativa y la mimesis de la realidad. Hasta el siglo XIX y principios del siglo XX el arte se centr en una esttica valorada en funcin del objeto artstico. A partir del siglo XX la actitud del arte cambi y la valoracin esttica se centr en el sujeto. El cambio del objetivismo al subjetivismo esttico, mejor dicho, del anlisis del objeto artstico al anlisis comportamental del sujeto que lo contempla, fue la base de la teora de proyeccin
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al no seguir el arte contemporneo un lenguaje y unos cnones establecidos, la esencia de cada gran artista consista, precisamente, en la capacidad creativa e inventora para abrir un nuevo camino, totalmente indito, un nuevo universo de formas, una nueva manera de mirar la realidad. (MONTANER, 2002) 3 Las teoras psicolgicas sobre la percepcin elaboradas en la segunda mitad del siglo XIX y las teoras de la pura visualidad planteadas por los tericos del arte en Centroeuropa, en el cambio del siglo XIX al siglo XX, constituyen las races de la abstraccin. (MONTANER, 2002)
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sentimental de Theodor Lipps a la que llam Einfhlung. Esta teora parte de la premisa de que la experiencia esttica se realiza a partir de la contemplacin de la belleza de lo orgnico o natural, as el goce esttico proviene de la actividad perceptiva del sujeto, el cual se apropia y da forma al objeto artstico por medio de los sentidos.4 Wilhelm Worringer en su libro Abstraccin y Naturaleza nutre la teora esttica al plantear a la abstraccin como polo opuesto a la teora de la Einfhlung propuesta por Lipps y propone la abstraccin y el expresionismo como extremos de una misma escala. Los orgenes de ambas teoras se encuentran en la relacin y la reaccin del hombre con la naturaleza. La teora de proyeccin sentimental se aplicaba en general al objeto artstico propio de la cultura occidental basada en el arte clsico o grecorromano, el arte del renacimiento y el arte moderno. Sin embargo, sta no se ocupa de culturas previas a las ya mencionadas, ni tampoco de culturas orientales u otras fuera del espectro de occidente.5 Lo abstracto est ligado a la psiquis del hombre a travs de una respuesta hacia el caos que lo rodea, al sentimiento indefenso del ser humano en relacin al vasto mundo exterior. En la abstraccin, el hombre mira en su interior negando a la naturaleza y su contexto. El ser primitivo, tena la necesidad de privar al mundo que lo rodea de su condicin catica, caprichosa y cambiante, logrando un arte creado de manera instintiva y sin injerencia de intelecto alguno. Lo que se produjo entonces fue un objeto sacado de su contexto natural eliminando todo nexo con el mundo exterior, un objeto purificado y artificial que al aproximarlo a su valor absoluto pretenda ser eternizado en el tiempo acercndolo a formas abstractas. La idea de goce esttico se da en la proyeccin sentimental como un goce a travs de la contemplacin del objeto, en el caso de la abstraccin sin embargo, el goce aparece como negacin de la vida y la existencia orgnica en general, una experiencia de lo artificial. 6

DEL LIENZO AL ESPACIO El artista moderno intentaba rebelarse contra las normas y la rigidez de la representacin, la cual se basaba en el principio de imitacin de la realidad. Este principio de mimesis se encontraba en toda accin que involucre algn tipo de aprendizaje. Pero la abstraccin buscaba liberarse y encontrar ese valor inmutable de todo arte figurativo, el comn denominador de la obra. La sntesis del arte representativo convirti a la pintura en puntos, lneas y formas dejando atrs toda idea de realidad.7

Puesto que esa actividad perceptiva general es lo que convierte al objeto en propiedad ma, es parte del objeto. (WORRINGER, 1966) 5 el afn de abstraccin se halla al principio de todo arte y sigue reinando en algunos pueblos de alto nivel cultural, mientras entre los griegos, por ejemplo, y otros pueblos occidentales va disminuyendo lentamente hasta que acaba por sustituirlo el afn de Einfhlung. (WORRINGER, 1966) 6 La vida como tal se siente como obstculo del goce esttico. (WORRINGER, 1966) 7 En cambio, lo nuevo de esta pintura es la ausencia de objetos y de toda imagen del mundo real. (DE MICHELI, 2002)
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La Rusia de principios del siglo XX fue el gran centro del arte abstracto, artistas como Wassily Kandinski y Kazimir Malvich estaban a la cabeza de esta experiencia artstica de despus de la primera guerra. Junto con ellos apareci tambin la revista De Stijl haciendo de contraparte al suprematismo de Malvich, en ella se expusieron las ideas neoplasticistas de Piet Mondrian, como mayor figura, Theo Van Doesburg y Gerrit Thomas Rietveld entre otros. Sin embargo, el proceso de abstraccin en el arte no fue brusco, fue ms bien gradual, empezando con el impresionismo, pasando por el expresionismo y el cubismo hasta llegar al suprematismo y neoplasticismo. Muchos artistas modernos fueron primero impresionistas o expresionistas y evolucionaron movindose por distintas vanguardias culminando en el neoplasticismo o suprematismo. Ejemplo claro de esto, es la serie pictrica La Vaca de Theo van Doesburg. Tanto el neoplasticismo como el constructivismo eran vanguardias que llevaron lo abstracto a la arquitectura. El espacio fue el principal protagonista de esta sntesis arquitectnica.8 En el caso del constructivismo, este se hizo fsico a travs de construcciones sin uso a manera de grandes esculturas. Vladmir Tatlin, mximo exponente de esta vanguardia, propona obras de carcter tecnolgico e ingenieril con una fuerte carga poltica. La idea era generar formas dinmicas que partan de una concepcin de mquina, el constructivismo ruso podra considerarse padre de la posterior arquitectura Hi-Tech hecha por Norman Foster y Renzo Piano. El proyecto ms conocido fue tambin de Tatlin, el Monumento a la Tercera Internacional, torre habitable que sera ms alta que la torre Eiffel, y que sin embargo nunca se construy. El neoplasticismo, a diferencia del constructivismo, s fue capaz de plasmar sus ideas arquitectnicas en la realidad, sus edificaciones ms representativas fueron la casa Schreder en Utrecht de Gerrit Rietveld y el pabelln alemn en Barcelona de Mies Van Der Rohe, las dos obras parecan cumplir los diecisiete puntos del manifiesto Hacia una Arquitectura Neoplstica propuesto por Van Doesburg. Esta arquitectura era resultado de una composicin formada por la sntesis de los elementos bsicos de la arquitectura.9

UN NUEVO CONTEXTO ABSTRACTO Era lgico esperar que la abstraccin tuviera tanta fuerza e influencia en el aspecto arquitectnico, ya que el componente principal de la arquitectura, el espacio, es de por s de naturaleza abstracta e inmaterial. Tambin se logr a partir de esta sntesis arquitectnica, facilitar el proceso constructivo y abaratar los costos para la ejecucin de las obras. Fueron estas tres caractersticas las que permitieron la imitacin de la arquitectura abstracta y su reproduccin a una escala de masas.

y el paulatino desvelamiento del espacio moderno, el espacio-tiempo, que por su fluidez, expansin y relacin entre el interior y el exterior se fue liberando del espacio tradicional o clsico. (MONTANER, 2002) 9 , la arquitectura abstracta parte de sus elementos esenciales y constitutivos: planos estructurales, estructura reticular, partes no estructurales, lneas y carpinteras. (MONTANER, 2002)
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Es importante notar, que la arquitectura no forma edificios aislados, libres de todo contexto, sino que a travs de la suma de las edificaciones que contienen la vida cotidiana del ser humano, se obtiene como resultado a la ciudad. Cuando la ciudad se extiende lo suficiente, sta empieza a auto-referirse a s misma a la hora de seguir generando tejido urbano, imitando la artificialidad propia de la ciudad. Entonces lo abstracto como producto de la negacin de la naturaleza, se volc al espacio construido creando un entorno artificial y logrando en parte, con la ciudad, un nuevo contexto evidentemente abstracto. El habitad creado por el ser humano pretende deshacerse de la naturaleza del mundo que lo rodea. Gracias a la abstraccin, se gest una idea de artificialidad que empez en el arte con las vanguardias y se materializ a la realidad por medio de la sntesis de los elementos bsicos arquitectnicos, una sntesis que por origen da la espalda a la naturaleza.

BIBLIOGRAFIA DE MICHELI, M. (2002). Las Vanguardias Artsticas del Siglo XX. Madrid: Alianza Editorial. MONTANER, J. M. (2002). Las Formas del Siglo XX. Barcelona: Editorial Gustavo Gili. WORRINGER, W. (1966). Abstraccin y Naturaleza. Mexico - Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica.