ESCUELA BRASILEA DE ANTROPOFAGIA 1980-1988

ESCUELA BRASILEA DE ANTROPOFAGIA 1980-1988

Seleccin, traduccin y nota de Sergio Ernesto Ros

ndice

Escuela brasilea de antropofagia: 1980-1988 Primera edicin (CC) Sergio Ernesto Ros (comp.), Ana Londrina Guadalupe, Alice Sant'Anna, Artur Rogrio, Augusto de Guimaraens Cavalcanti, Elisa Andrade Buzzo, Bruna Beber, Walter Gam, Julia Larr, Renan Nuernberger, Daniel Sampaio de Azevedo, Thiago Ponce du Moraes, Ismar Tirelli Neto, Renato Mazzine, Diana de Hollanda, Diego Vinhas, Camila Vardarac, Leonardo Gandolfi, Pablo Araujo y Julianna Krapp. (CC) 2011, Kodama Cartonera Tijuana, B.C., Mxico http://kodamacartonera.tumblr.com http://www.facebook.com/kodama.cartonera Sguenos en Twitter: @KodamaCartonera Diseo y edicin: Nstor Robles Imgen de portada: Bulmica antropofagia (Tintapapel), de Jors (Guadalajara, Jalisco, 1968) Logo: Careli Rojo, a partir de un personaje de Mononoke Hime creado por Hayao Miyazaki (Studio Ghibli, 1999). Los kodama son espritus del bosque en la mitologa japonesa. Su nombre puede significar eco, espritu de rbol, bola pequea o pequeo espritu. En la pelcula de Miyazaki, los kodama slo se manifiestan cuando el bosque es puro y, al ser contaminado por el hombre, mueren y caen de los rboles como hojas fantasmas. Esta obra est protegida bajo una licencia Creative Commons AttributionNonCommercial-ShareAlike 2.5 Mxico. Algunos derechos reservados. Hecho en impreso en Mxico / Made in Mexico

Manifiesto en defensa de la antropofagia como respuesta al final distpico del mundo. Sergio Ernesto Ros 7 Ana Guadalupe 9 Alice Sant'Anna 13 Artur Rogrio 15 Augusto de Guimaraens Cavalcanti 19 Elisa Andrade Buzzo 23 Bruna Beber 25 Walter Gam 29 Julia Larr 33 Renan Nuernberger 37 Daniel Sampaio de Azevedo 41 Thiago Ponce de Moraes 45 Ismar Tirelli Neto 47 Renato Mazzini 51 Diana de Hollanda 53 Diego Vinhas 55 Camila Vardarac 59 Leonardo Gandolfi 61 Pablo Araujo 63 Juliana Krapp 67 Sobre los autores de la escuela brasilea de antropofagia 73

manifiesto en defensa de la antropofagia como respuesta al final distpico del mundo

1. Grandes renovadores, grandes antropfagos. 2. La antropofagia: motor de identidad en el arte moderno brasileo. Nutricin temprana. 3. Son das de antropofagia, das de recombinar en el aparato digestivo los tomos de todos los obispos. De la singularidad del Obispo Sardinha en Amrica al banquete de sobreinformacin de este siglo donde impera el hartazgo revulsivo. 4.
noaa

5. Nuevos Obispos Annimos de la Alienacin. Digerirlos. 6. Donde la poesa no crece, brotes antropfagos. 7. O lugares comunes: la felicidad, la alegra, el poema-chiste. 8. Lugar comn: Antes de que los portugueses descubrieran Brasil, Brasil haba descubierto la felicidad. 9. El poema-chiste es una veta en la poesa brasilea: coloquialidad, ingenio, cercana. El poema quiere volver al habla. 10. Al habla de un espacio ciberntico?
7

Manifiesto en defensa de la antropofagia como respuesta al final distpico del mundo 8

11. La Palabra va del blog al libro. 12. Chamanes en lnea, avatares reencarnando en pginas eternas, profundamente, veinticuatro horas, guardianes de todas las palabras, de todas las culturas. Todo. 13. Contra el Brasil de palmeras y arena, contra la depilacin milimtrica de mulatas felinas, contra cinco copas de ftbol, contra Roberto Carlos en carcachita tropical, contra los fusiles de favela, contra las caipirinhas de las horas felices, contra las patadas de capoeira y las caderas del samba, contra las plataformas petroleras hurgando el fondo con la nariz de un oso hormiguero, contra la beba c l o a c a de los concretos. Una Escuela Brasilea de Antropofagia. Sergio Ernesto Ros1
ana guadalupe

sexo mentiras y videotape te voy a perseguir 24h por las alamedas sudar entre los senos, tropezar con tenis sucios te voy a telefonear en las madrugadas decir frases hechas, llorar entre rimas te voy a enviar cartas tardas escribir poemas, pegar recortes de revista te voy a intentar olvidar durante dcadas eternos rewinds de mis memorias lista de deberes aqu bien aqu las cosas continan idnticas los mismos vasos de plstico los mismos hilos de cabello castao en los platos recogidos rpidamente mientras uno de nosotros sirve el almuerzo jamaica

Sergio Ernesto Ros (Toluca, Mxico, 1981). Ha publicado los libros Piedrapizarnik, De cetrera, Semefo, searching the toilet in jurez av. y Mi nombre de guerra es Albin. Aparece en las antologas de poesa mexicana reciente Divino tesoro y Nosotros que nos queremos tanto. Mantiene el blog Hangar: http://hangar-sergio.blogspot.com/.

no quiero encontrarte despus de 2 o tres semanas con tu nueva chamarra de jamaica

9

Ana Guadalupe 10

Escuela brasilea de antropofagia 11

para que digas oh cunto a la distancia yo pareca bonita con la vieja bufanda de lana roja y mientras casi me desplomaba con el acento paulista tpico de esas horas di que bebiste vodka y cerveza y la fiesta est psima yo conozco las nuevas historias no pidas un aventn a casa espera unas semanas ms para salir de casa con la chamarra de jamaica resultado de la bsqueda preferible no hablar nada que imaginarte por horas triste las personas riendo de tu playera de banda yo riendo de tu playera de banda

yo riendo de todas tus playeras preferible no hablar nada a quedarme buscando tu nombre en google 2 en 1 conejo por lo menos ms tarde admites que de tedio no moriras slo de cansancio y agona tal vez un poco de rabia pero nunca de tedio que es el apellido de todo lo que da hueva yo slo equivocara tu nombre completo

alice sant'anna

la primera leccin para un buen dibujo es delinear lo que est ausente clase sobre schopenhauer l dice que la gente slo conoce las representaciones que la gente conoce, y que si me gustas no me gustas ms de lo que creo que t debes ser: l dice que el tedio es la espera por algn otro deseo que an no lleg, la gente cree que se realizar pero zaz! necesitas un nuevo deseo carajo, la gente debera simplificarse. joyero en esa noche, digo, en casi todas tengo un sueo horrible como si despertara fuera hasta el lavabo del bao me lavara el rostro y al enfrentarme all de pelos enmaraados los dientes cayeran uno por uno domins en serie
13

Alice Sant'Anna 14

tratara en vano de asegurar las pequeas piezas con las manos malabaristas, desastradas que no conseguiran detener la porcelana succionada con fuerza total por la coladera mis dientes por la coladera, los aretes de marfil que abuelita apart para m happy end un poema feliz seramos nosotros dos caminando vueltos tontos de risas y galaxias con pasos de danza en una calle sin grave dad somos dos astronautas yendo a comprar pan ausencia para ti tengo escritas con calma cartas en un cuaderno azul arranco de la espiral y no cuelgo por pereza o ni muerta tengo miedo de la espera durante das o semanas un animal horrible (especie de raposa) me perseguir por dentro, o ser yo misma (un ratn?) royndome mientras la respuesta no llega pierdo mucho tiempo tratando de dar nombres a los bichos que suben la cortina del cuarto

artur rogrio

A mi marido le gusta el ftbol Y yo Y l era mi novio cuando nosotros novibamos Usted est enferma Usted est con depresin A mi marido le gustan aquellos carros de Frmula 1 No se pierde un domingo Y yo Usted necesita comprar Esos remedios Aqu Mi marido, cuando va a la playa, mi novio se baaba en la playa en calzones Nunca ms fue a la playa Cuando voy a la playa l me gustaba cuando l iba a la playa Mi marido A mi novio le gusta criar pajaritos, pero l nunca fue muy cuidadoso as, la jaula quedaba toda, A mi marido le gustaba ver los cohetes en la televisin, en Rio de Janeiro, en Recife, pero a veces se duerme
15

Artur Rogrio 16

Escuela brasilea de antropofagia 17

Y yo A mi novio no le gustan las novelas que pasan en la televisin Usted necesita abrir los ojos A mi marido le gusta el ftbol A mi novio Y yo Yo necesito escribir un libro r Yo la amo a ella porque ella tiene msculos en los brazos Y El hermano de ella es Danilo El hermano de ella es mi amigo desde cuando vivamos all en lo alto del tanque de agua Y ella debe tener unos catorce quince o diecisis msculos en los brazos Vuelto Danilo Siendo que Danilo coloca los msculos hacia fuera Y Yo La amo Y Yo no soy joto Y Ella Tiene unos msculos lindos Ms lindos que los msculos de Danilo Ms lindos Que los labios de Eduardo am am Mi pollo abre la boca y no salen muchas cosas Porque l es Muy Ocupado

Y l me gusta Y yo Lo llevo para arriba y para abajo Para el huesito Para Carln Para Teatro del Parque Y l se queda quietecito quietecito Slo Esperando la hora de que yo libere mi pleigraund Y l Juega y yo juego Y despus el tranca la boca y no sale mucha cosa Ninguna Gota Ni el humo Ni un descuido, una tos, un asco, una barriga llena El grifo Flojo l queda con la piel de quien tiene la piel como la piel de una persona que vive en el sertn Despus l me mira vuelto un joto Vuelto un perro Sudado Que observa un pollo rostizado despus de ver un pollo vivo Y yo lo miro y doy Gracias a Dios porque lo que no falta es comida Ni hambre Ni Poesa Piedad Y Yo ni quera escribir nada Fue aquel naco que hace as girl beutiful Y La iglesia

Artur Rogrio 18

El mundo se est volviendo adulto Pesado, sucio, avergonzado, solitario Hasta aqu ya no importa ms el amor y la rosa Cada vez que me arrodillo y rezo Mato un mosquito Una vez mat tres a la vez Porque Mis manos son de carne y hueso Y el mosquito es otra cosa Ayer me naci una piedad del tamao de tu rostro Sin el bigote Y la barba y La otra parte del cuerpo Era una felicidad Aunque era un poema de esos poetas que copian revistas de literatura Aunque era slo descaro Y La guayaba Del Guayabo Apendejado Perdiste Boy Recife est perdido y ese ejrcito de poetas Desclasificados Y el crack an por arriba Ignoraron el rito Y la lluvia que llueve Tambin moja y agua un vaciamiento de tizne que hay all en la cocina Y un Pie de caj que naci en mi sobaco Despus Que Te Enterraron
augusto de guimaraens cavalcanti

oda en cada levedad un riesgo maana violenta violeta la luna de adentro de una oreja hora de bailar los hroes nacen con veneno en los ojos yo tengo veneno en las palabras un sbado de sol en un playground en copacabana salgo del infierno as como quien sale de un bao de mar mrmol Nuestros sueos son bustos de mrmol Rainer Maria Rilke toda especie de sonido, pura exageracin en el stano de los vencedores que cavaste para ti misma no tengo ms dudas
19

Augusto de Guimaraens Cavalcanti 20

Escuela brasilea de antropofagia 21

toda ciudad es el miedo de la muerte y si los peridicos fueran narrados en forma de poesa? t me detuviste la babilonia del shopping te traigo un buqu de piedras un cacto nace del mrmol lmpido de tus escaleras rodantes la poesa es un tigre de papel copacabana no tener miedo de ningn trapo da-fantasma en la ciudad-transparente aprovechar bien la decadencia del lugar no solamente las lcteas vas valen la pena para el gran girasol todo reloj dilacera sirenas y as hago mi poema de silencios rainer maria rilke Las palabras son piedras y los das son mapas, los poetas cran su propia isla en un ocano de cielo. Todo abate en un gran ocano de cielo, todos los minutos perdidos se renen aqu. Esquinas

y ms esquinas de abandono. Las piedras duermen, el pjaro es el ombligo del paisaje. Mientras tanto la avenida despierta en obscuro delirio, delicada tiniebla. El hombre se vuelve iglesia, el poeta esculpe sus sombras, todo no pasa de un ocano de cielo. ngeles de destruccin alrededor profesan tus espacios secuestrados. En cualquier cada o vuelo tus dados desesperan el encaje del mundo. Los desiertos arden, los brazos dibujan el camino. Todos los futuros extraados se esclarecen ahora. Los estremecimientos de los jardines extramuros clarean los bustos en fina flor. Las manos palpitan que el cuerpo es el mayor palco de la vida t bien nos enseaste, pero a quin pertenece tu relmpago? Escultor de hojas secas, profeta del fondo del mar. Tus rocas sostienen lo imposible; las superficies no tienen ms fin. De todas las medianoches criba tu enorme borrn en un velo tan leve que no se repara en la queja del gran sosiego de las cosas. Tus reyes se rasgan. Todos los rostros se confunden en tu soledad plstica. Estamos aqu para verte tomar posesin de la luz, acoger luz, conquistar luz; secuestrar Espacios. del temporal al parto es como sentir la herida de los astros, es como ver a Godot saltando del ltimo piso, es como callarse con las fieras deshojadas, es como tener ruedas suaves en la raz de la tempestad, es como tener un barco de piedra, es como cargar todas las cicatrices de los relojes. del temporal al parto all estarn los tigres girando en el aire, en la frialdad de los soles nublados, en los aeropuertos, en la msica del silencio. perpetuo Huracn.

elisa andrade buzzo

v Sumerg mis manos en el crepsculo y volvieron rojas, momentneas, la carne vibrante ante los ojos atnitos. Las uas blancas regresaron cubiertas, supuradas, ya resecas, prpuras. En las marcas en llamas en los papeles estoy viva, y esta ahora es mi sangre.

XV
Y los andes petrificados, Como brazos levantados Apuntan a la amplitud Castro Alves

Ah, amplitud de mi cuerpo, transpone todas esas montaas

A la deriva Abres en el agua grieta cristalina y con blandas escamas me dominas

23

Elisa Andrade Buzzo 24

Observas que la piel es nada ms que espina lanza fra Construccin Rompe la maana gong piedra en lo invisible Irrumpe drstico en las suites inacabadas Mgico, irrumpe la luz estremeciendo en olas la cuadra Romper aire resecado, lacre Transforma espacio vaco en habitable sombra Planicie argentina chubasco de partculas desintegrndose en la niebla vacas vuelan en la nevisca el firmamento composicin azul se disloca

bruna beber

NEIGHBORHOODS si el mundo no fuera este vertedero de mquinas barbas pilas dbitos plazos y plumones marca-texto miedos dudas y embalajes tetrapak si el mundo no fuera un vertedero de pendejos o si el mundo no fuera un abarcador y resumido vertedero de sinnimos y si esa calle si esa calle fuera la tuya yo me mudara all

25

Bruna Beber 26

Escuela brasilea de antropofagia 27

aretes el miedo amarillea los dientes corroe todas las tentativas de nombrarlo nada nos asegura ni nadie podr defendernos, estamos vivos y si del paraso estamos lejos quiero vivir ms lejos de lo que slo es posible en el papel. Situacin estoy durmiendo en el lodo de la zanja confortable donde duermen los enamorados y lamiendo jabn de perro, sonriendo, sintiendo aroma de manzana donde no hay llamando a los amigos para comer y dejando la comida enfriar para hablar de ti. trident sanda re y llega un frescor de lavandera a perfumar el humo del cigarro

15 % la humedad relativa del aire hago fiesta 9 grados sin chamarra hago fiesta caos areo tchup tchup tchuru tu sonrisa lija la tinta negra de la ma. saison en enfer mlle verlaine va con extraos como van los nios a perturbar mdicos para saber qu es un estetoscopio mlle verlaine me ama infinito como aman los nios pero no me quiere ver ni en pintura de Londres en 1872 quiere verme durmiendo dulce debajo de la tierra.

walter gam

remoto a partir de los pasos llenos de humo. el suficiente para querer la salida de emergencia y encontrar sus llanuras. queda parado, a un metro. deslizando por la frontera, verde, plata te va a llamar as con una pastilla japonesa de yogur en la boca. sin preguntar directo sobre lo que ha brillado en su frente. y t recuerdas a la muchacha de lentes obscuros danzando en la luz detonada de las dos. cuando el polvo se vuelve maquillaje y ella usa un mini short rojo de boxeo

prpados durante los minutos pm. dando aire displicente cuando de la nada se encuentran cuando pens que estaba apartada, por la circunstancia de hacerse llena de tormentas, de acrecentar aislamientos y dejar para despus. si el nombre viniera de la grabacin. pues t, inmersa, perecedera. en el ro en technicolor. valeriana dos veces. construcciones y vidrios naranja hierven a las 6 de la tarde

29

Walter Gam 30

Escuela brasilea de antropofagia 31

12:51 est bien, la sangre azul real y los motivos son para conducir mientras sea, como cuando tena conversaciones interminables, llenas de cdigos ms el gusto reciente por las frases as. y si diera un tambor de regalo, fue lo que dije. dorma con bufanda. comienza con pequeas salidas por el rea de escape. era una cuestin de fuga. tal vez de pequeas fugas. o tentativas de retomar los lugares que apartan. todas las estrellas de tus pies. adonde llevan. ostras o las huellas. para sacarte del aire un satlite, otro golpe. menos excesiva pero todava extranjera por aqu. ms all de los filmes verdaderos, con personas vivas, interior de colores garridos; el aspecto en comn diario o la coleccin de escalofros. alcachofa lo que t dices es ms de lo que yo puedo decir hacia donde apuntan tus cilicios hace casi nada de sonido entre los tentculos la

arena contra los poros mantena un panorama de derretimiento es ese el centro de gravedad un contraste que asla cada palabra cada una de las que pone en secuencia

compro el color y lo traigo conmigo hay algn suspense en transportar tanta tintura en direccin al puente arriba de la corriente parados con bolsas llenas de pigmento la atencin vuelta hacia el agua el polvo bermejo fuera del plstico expandiendo en una turbulencia hasta la onda de choque completada con el agua fluoresciendo verde despacio cuando hablas despacio y tan cercana en el retrovisor la planicie inmersa que no significa tuya la medida

julia larr

Mi casa queda desnuda muda en los das del adis. Rompe reglas impone deseos desestructura las vigas de m.

Es que las horas no me son suficientes llegan pintan mis dedos cierran mis ojos y el sueo no llega. Es que las horas traen de vuelta el tiempo que no existi.
33

Julia Larr 34

Escuela brasilea de antropofagia 35

la muerte mejor para que el cuerpo permanezca entreabierto para que el alma reste eternidad nada es entristecedor mi nirvana es el caos drag-queen Tu nombre suena resuena en mi vientre. Mi cuerpo sabe tu reino es este. Duerme que el da comienza y tus sueos llenan la noche. Imperfecto El hombre se mata.

Planta y cosecha frutos. Los frutos nunca reflejan la alegra del hombre estpido al cosecharlos.

renan nuernberger

GULLARIANA
para Caru Serra Azul

de todo a mi amor ser y hasta muerto de cansancio o hambre (que contra incendios y secuestros no hay metforas ni salidas)embalar tu noche (cristales me escuchan), te tomar en mis brazos (el cuerpo pende) como un racimo de uvas, un recuerdo de infancia, un ideal, una semilla, un cachorro de cebra, un ejemplar de un libro viejo, una lengua extranjera. BANDEIREANA
idem

Un da le dije, a pesar de que supiera de los riegos

37

Renan Nuernberger 38

Escuela brasilea de antropofagia 39

se diseca la esperanza, esta mortaja sin respiro, y se descubre perplejo que en medio de la gangrena hay mucha sangre, s. LEMINSKIANA
ibidem

No hay paraguas contra el lodo que se palpa en las regiones ms bajas de la vida y que all se alimenta: lenguaje con pecho abierto alerta de un gran golpe (o burrada). BREVE COMO LA VIDA este poema si bien artefacto, pese al artificio, no pretende aqu ser nada ms que un smil de la desesperacin que grito en el ahora metonmico no saber qu hacer con las manos.

el amor como barro: en lo ms fangoso, quin sabe, el humus. E-MAIL P/FABIANO CALIXTO
Subject: Fwd: Re: yo slo poda qu mana! estar hablando de poesa

No hay paraguas contra el marasmo de los das sin ninguna palabra las plticas invocadas los libros rasgados los discos rayados amada de la mujer a quien se consagran los poemas las cartas las venas (an de forma falsa) y despus de que amara le devuelve todo: las pruebas del amor y de la obra en imprenta.

daniel sampaio de azevedo

Terror Sagrado bajo el Sol de Medioda 1 draga-me el dragn a las gradas de los das aherroja-me los brazos de surcos y algodn ningn grito ningn sismo slo la so ga gor diana a la glo tis. 2 asfixia p(r)esa al pecho la
41

Daniel Sampaio de Azevedo 42

Escuela brasilea de antropofagia 43

(l) e-(ngu) gne(a) la del dra gn(!) como (se) Insigne(i)a el sol. 3 el cuerpo a la horca del asfalto catafalc el cuerp aborto (el) sol ptina ptina abrojo so bre la piel b ajo agujas de abeja preado el dragn

engulle-me la ciudad: 4 es como si engranaje la carne gangrena de canes acero a pudrir carreteras en cru cijadas escamas el dragn la sin sangre se alimentara de m. 5 abyecto como vsceras del dragn & intestino de asfalto : corpautofagia cuando el sol se acid entre abscesos

thiago ponce de moraes

c
Un poema en portugus A bell Is a bell Is a door Explicacin Amor Desisto. Vida Es gracioso que existan personas que viven para eso. Opus citatus No existen Dudas: Toda duda que Existe Es pensamiento. Poeintenta gritar la respuesta
45

ismar tirelli neto

Preocupaciones picas I Nunca anduve tan lejos sin antes haber odo el tango en el Cabaret Sauvage, sin haber escrito an tales Poemas de la Mudanza, sin tener bello (bello) & bronco adormecido en una postal arrojada de Oxford, Lille, So Paulo. Nunca anduve tan lejos que un satlite en la mayora de los casos materno no viniera a agarrarme. Reconozco de ningn grado que fue aquella ancdota en que los vecinos de Kant ajustan relojes a la hora de su paseo vespertino el verdadero motivo por el cual desist de la Filosofa. Todo eso porque tambin yo nunca part
47

Ismar Trelli Neto 48

Escuela brasilea de antropofagia 49

de aqu. T fuiste toda la extensin de mayo, preservando las connotaciones pertinentes a ambos hemisferios. And I dont know if Im ever coming home. II Con los michs checos la ruina sera cierta, no esa burocracia infame, & por qu no, Berln? Podra pasar (por) una temporada con Antonio & su marido fotgrafo, cuyo nombre recuerdo perfectamente: por pelear, mi ciudadana del mundo. Perd por Pars ms amigos que los dedos que tengo. Me descuid de la muerte feliz hace un ao, o dos en una parada de autobs cerca de la Rua do Ouvidor. Pero tambin, debo admitir, nunca anduve tan lejos, ni tan poco familiar.

Donde el autor se deja montar por una placita de barrio como un triciclo. III Pide al mvil autobiogrfico. Los primeros recuerdos sufren rasgos profundos en los lados de los ndices, cutculas arrancadas, Dodge deshecho en dctilos. El chiquillo pone sangre entre los herrajes. Su Olivetti tartajea. El amigo soltero Tres casas en un solo ao, y un idioma en vas de desaparecer, dices? Toda mi vida ellos costean. Pacato, la vista no deja entrar. Qued. Rendido a las formas de la delicadeza. Rasgo las telaraas para as bordar las mas, casualidad por el horizonte

Ismar Trelli Neto 50

el luto de las molduras. Los domingos distribuyo a la gente visitas inesperadas. Me acompaas? Firmo una carta, atento al sonido rastrero & tramador ejecutado por mi propio nombre. (All las personas se pierden). Los domingos voy al cinema. Se carcajea como incendios en grandes edificios comerciales. Regreso y percibo que sigo sudando muy fino de las paredes, desde siempre. Estaban a muy poco de inventar el telfono. Me qued porque el tren no me agarr. Mientras tanto a la fecha t eras curador-asistente en el Museo del Sueo & yo reprobaba una vez ms en Artes Adivinatorias, & los mos comenzaron a regular el dinero de los sellos, & fue preciso, por fin, abandonar la provincia de K., incluso en la estacin, yo me deca, para siempre. Una vez en la capital, el silencio se confunde con los descampados que ya tenamos por hbito dejar entre las cartas, & nadie hace caso de ninguna distancia. En pocas semanas me comenc a prostituir con el Mayor Coleccionador de Autgrafos de Amrica Latina, & con el dinero reunido fue posible rentar un cdigo postal. Le dije de pasada que ahora viva ah, era pequeo pero satisfaca mi curiosidad por la vida monstica. T me escribiste & me escriba de regreso diciendo que todo era bonito e igual, y sobre todo una palabra como columnata, o cinemascopio: cauchemar. An as, en mi aposento metlico me llegaban malarias solo de pensar en ti, noche & da ladeado por todas aquellas miniaturas laqueadas, pulidas a lo tonto

renato mazzini

matmos escribir la violencia del inhalador en un libro para inmortalizar la memoria del asma observar el escape de las bolas de fuego a la mitad de las nubes como si fueran un chorro de colegialas a las cinco este poema salvar tu vida como un motor de furgn viejo tropezando en cada esfuerzo gutural-resfriado sin perder la paciencia con la suciedad de las aves en las jaulas tratando de arreglar con una franela hmeda y detergente las entraas ardiendo con el dilogo de los rganos la vida pareca hecha de dobles: quemaba y era nfima como un puado de fsforos
51

Renato Mazzini 52

cartlago o uno u otro tono de sombra con que se borra la pintura quieta de la ciudad cuadro pegado en la pared del cuarto de visitas donde trancamos personas y nunca ms las dejamos salir difisis caballos marinos estallando en el sartn el aire masajeando nuestras costillas la boca cerrando seca de abrazos epfisis belleza en la palma desnuda de las manos que detienen el avance de la lmina cortadas a la mitad apenas las minsculas alas de las moscas y el filtro de tu cigarro

diana de hollanda

no era mejor que nos escupiramos de una vez? que antes cogiramos despus nos acuchillramos hasta que implorramos para que cogiramos otra vez? que el crculo vicioso adquiriera esa forma ms honesta. que se alternaran, de vez en cuando, los que cabalgan, los asesinados. o no se alternaran, sera ms fcil. an as, era mejor que nos escupiramos y cogiramos de una vez. o que apenas cogiramos.

la voz sigue el da cuando las nubes silencian y cae el violeta; sobre los rboles urbanos, la voz es un hilo.

he de transbordar nueva para no dejarme morir rida en un valle sin poesa

53

Diana de Hollanda 54

todo guardado en mi voz es mar. todos los silencios son mos y son olas. todo que me va, como vas a la noche son todos vientos roncos ya distantes. todo lo que me atraviesa el alma es tardo todos los colores huidizos corren adonde todo es negro y blanco. todo perdido en mi pecho es sal. todos los recuerdos son arena fina por todas nuestras manos abrazadas. todo chorreado de mi cuerpo es cascada. toda punzada es sonrisa calma que todos me apresuraron a tejer. todo es vasto debajo de m; todo es fugaz todo son todos los que puedan creer cuando mi voz sea apenas mar.
diego vinhas

De un calendario las cosas, despus, tienen el tamao del equipaje cada una sabe el peso de las asas, la medida de lo que escurre. Y comulgan, ms all del instante y de las coordenadas, la dosis de un tedio que rumia y aprende a doler, despus. primero, las cosas mueren. Visita de la misma materia de la que estn hechos los domingos tedio y vapor en piedra-jabn se compona la espera en un gesto ms blanco. Bestiario los perros de mi calle renunciaron milicias

la palabra es del ansia del carente que se proclama suicida habla quien se ahoga en la blandura de la esperanza de ser comprendido si de verdad me fuera a matar; en este da, habr solo silencio.

55

Diego Vihas 56

Escuela brasilea de antropofagia 57

no guardan no pellizcan ms la madrugada con ruidos revueltos VITRAL no del sabra decir cido

unsono el clavo 2 : nadie 3 no derrama sol

mayo ametrallando la ventana sangre amarilla en la simetra (manos sin a quien pertenecer APCRIFO 1 tarro de aluminio un Grial con caf ralo in pax dei la taxidermia del mantra suburbano: zinc callado multiplica el paisaje desciende

camila vardarac

I No sabrs quin pronunciar tu nombre cuando el camino deseado sea por todos desconocido seguirs, extrayendo de los abismos las carcajadas tu locura mezclndose con la tarde y en la montaa en forma de crneo belvedere de gritos tus otros yos, elevados anunciarn la muerte del silencio. II El que camina solitario aprende la lengua impronunciable pacto entre el yo y sus variantes innmeras, las bocas que el silencio mueve. III La noche tiene el aroma de los excrementos del amor, luna cmplice de la sangre que ruidosa circula en las venas y que de ellas se desvanece callada. En algn lugar un cuerpo agoniza porque las primeras luces recuerdan que los deseos son perecederos con la aurora, el sol quiere nacer y cuntas nubes contraran su voluntad volviendo el domingo nublado y las sienes de los nios fras en el jardn fetal.

59

Camila Vardarac 60

IV Dios afila la espada en el dorso del esculido firmamento y abre un hueco en el cielo. Primero caen las cabezas de los justos, despus cae caro y sus alas son negros vrtigos: el desasosiego del ngel que avista el hueco en el centro de la tierra, donde las sombras se agarran a las rendijas esperando la muerte de sus conciencias. Entre la lava y el diluvio ningn rbol erguido. Los ojos de los hombres muy abiertos o cerrados para siempre. V Salir al azar es someterse a la imprevisibilidad de las circunstancias. Pero el azar, aunque hasta cierto punto, puede ser boicoteado por el modus operandi del raciocinio. Las probabilidades de encontrar personas ruidosas en calles silenciosas son mnimas, por eso, escoger calles silenciosas es disminuir la cuota del azar del da cuando se precia el silencio, el vaco, y los espejos que se forman arriba de los charcos en cuanto la lluvia para. Perros siguen precariamente iluminados, perros callejeros raquticos, que al lado de los Retirantes de Portinari no desentonaran, al contrario, seran nuevos elementos corrodos por la misma insignificancia que el vasto campo de la desolacin impone. El soplo de la montaa no viene de lejos, espectros en medio a la travesa, por un instante todo mundo quiere morir, quedan los que aguantan por la fe, por la locura, o, abandonada toda la razn, sofocado todo el sentir, por el automatismo aptico de la sobrevivencia, cuando ya no hay muchas elecciones que hacer. Minucias, menos densas que las cenizas del fnix. La renovacin de todo comienza cuando todo acaba, el resto es gradual como el eclipse: las horas, los minutos, los segundos, las milsimas de segundo mientras estoy, ests, estamos dibujando el crculo.
leonardo gandolfi

En la vejez del mrmol de la pila En la vejez del mrmol de la pila la sangre derramada del carnero espera que oclusiva coagule Implosin Decir eso es colocar la mano sobre uno de tus hombros despojado ahora por la izquierda manga de la blusa Ritual en que el texto en otros tonos va operando el blanco grisceo de la pila hasta que tambin sea la carne del animal muerto cortada siempre en planos transversales Palabra Todava la mano sobre uno de tus hombros la misma manga de la blusa La sangre derramada del carnero ofrecido en cuanto condicin de lectura

El vestido floreado de la mujer sonriendo tiembla lentamente contra el viento

61

Leonardo Gandolfi 62

Escuela brasilea de antropofagia 63

El mismo viento que derrumba las hojas del rbol o las lleva cerca de las palabras de quien ve Desde aqu el pjaro dilata la aorta trayendo hasta la ltima arteria la lentitud con la cual al fondo se trombosa el aneurisma de las cosas que perturban el vestido floreado de la mujer sonriendo

A la tortuga se llega por paciencia. Tercer ciclo, el de las cosas repetidas.

De la tortuga retirar el no que anteceda la cosa repetida. No para confirmarla, ya que es de confirmacin que la tortuga entera es hecha. Aunque para contraponerla al elefante y su todava hinchado corazn. Por eso que lo que est en el lugar del gesto es su reverso y tambin extensin. Colocar sobre la mesa tanto el poner como el no poner peridico ni cosa alguna. Anulacin seguida de regreso. Llueve. Las gotas contra el amianto de las tejas descubiertas mojaran por tres veces el no de la tortuga.

Slo el lquido de la espera deja que el cerebro reparta sin promesa el cartlago de las orejas La misma de tiburones en un mar a contrapelo donde de atrs para el frente y sobre el vuelo del pjaro se osifica suturando el paisaje Aunque dentro aguarrs y bilis

De la tortuga retirar la tortuga dejarla ser apenas la no tortuga. Llueve. Las gotas mojaran su atraso. Este es el primer ciclo, el de la falta. La lluvia insiste, toca las tejas de amianto. La casa est cerrada y quien est all dentro es la continuacin de la lluvia y del amianto. Este el segundo ciclo, el del gesto. Junto a la casa, un patio. An no. Quin sabe si cuando la lluvia deje de insistir yo comprenda las reglas de la perspectiva. Lo que se retir retorna. Silencio.

pablo araujo

Algunas veces se abre la herida... ...lentamente y ms un poco se multiplica como se abre.....el mar...... entero...... indestructible. Sephir......Sephir..... .:...... el nombre no revelado otro a otro.... ..:.... ..ni esto......ni aquello......:......Es.

La zarza.......el fuego que la engulle. Las cosas casi posicionadas......:......siempre ser preciso partir. Los trabajos y los crmenes son enormes.........Otros nombres al instinto de las convocatorias.......:.......pues deben ser hechos el fuego.......la zarza.......las cosas.......:.......hacemos pero no hacemos.........Algn nombre mientras.

Confusin total del hombre.......:.......un minuto a algn acontecimiento. Las cosas y los nombres apuntan hacia el Cero...........el crculo y todas las diferencias.......:.......esto que est aqu no est ms...........y est.......:

65

Pablo Araujo 66

La msica imposible. Siempre aqu. Hasta cuando no est. No est. Pero est : interrumpida y real despus y junto la ms bella de todas las canciones. El Centro en el Centro : es. An no es. Pues. Tampoco : S.
juliana krapp

propiedad como artificios tenemos apenas las asperezas la corpulencia cabida en pabilos desfigurados o los 28 das necesarios para que se cure el concreto cargamos en las extremidades fisuras irreparables y, en los ojos, el color estrambtico de los mataderos incluso as los rpidos las sirenas los personajes estn a su disposicin y an este aguacero donde lo entreabierto es una dulzura de tan profundo Lmite Seto es un cmulo de varas entretejidas cercenando a veces s a veces no
67

Pensamos el silencio del mundo para nada. A todos los olvidados cualquier otro : llega el tiempo de. Es la cosa ms o menos a tratarse por todas las otras. No se responde. No se pregunta. Aquel que. Ahora presto a marcharse.

Juliana Krapp 68

Escuela brasilea de antropofagia 69

potica yo s del esfuerzo para persuadir naturalezas terribles simultneamente a la gracia de los permetros que permanecen estancados (el dolor de cohabitar tanto las grietas como los confinamientos) Cuando rarefactos, los movimientos aguardan ms que la conclusin, prefieren el desdn y el resguardo o hasta ese estallido (un jadeo) embalado por el embarazo hipntico de las pequeas sombras Solamente las ventiscas son de hecho enamoradas y apenas en ellas se aligeran las inmundicias ms profundas como solamente las ramas se despedazan y se prean en un nico carrete de msculos en escombros (un aparejo de tensiones alimentado por el ritmo de los sumideros) lo que es ferruginoso nunca ser corrosivo. cuntas ideas pueden perturbar este lago sin viento? Frutas en la superficie en desacato a la delicadeza vmonos de aqu t dices no todava hay reparos que hacer, todava el lobo que habita el foso del poema ve: si contraigo las rodillas contra el corazn creo un puente imprescindible una emboscada para fieras de grados variados, por eso insisto el ineditismo slo cabe en lo factual, este alagadizo tener en casa un cuerpo tan sentimental a roer dificulta ampliamente la ejecucin de las tareas respire: aire prdigo de terror ahora s vamos a dejar abierta la escena del crimen surco escarlata entre las pedreras

Juliana Krapp 70

Escuela brasilea de antropofagia 71

almacenes sera apenas la ausencia impertinente de arrabales o su respiracin de tiniebla que oscila y huye por debajo de la puerta (la belleza enteramente desamparada?) pero este muelle de puerto es, de hecho, una llave. sus nervaduras y estallidos como fbulas hmedas. (los agentes narrativos son incapaces de identificar el estiaje y la seal de los tiempos en las amuradas). y an este dolor salvaje anclado a las turbinas y graneros a la maquinaria desgarrada en itinerarios de vapores y conspiraciones. la meticulosa delicadeza de la noche entregue todo al gesto de izar: originalsimo y esclavo de las circunstancias (en este instante tu aprietas mi mano y la pones contra el pecho, temiendo la faz invisible de las embarcaciones) el agua que crece como un germen negro alrededor, como un escalofro indito un verbo indito una presencia quebradiza (pero lo que es quebradizo est muerto? o reverbera apenas las manchas calientes de sangre en la alfombra?)me dices que sobre toda msica incide una renuncia e incluso este pitido y mientras dices el horizonte reconocible asola de fros el lenguaje (es necesario, sin embargo, reconocerlo en sordina como se reconocen en los alcoholes las rfagas de arrullo)

Pretexto el ojo de la calle es seco, sarcstico del mismo gnero que los botones y tocadores de todo resta siempre su misterio virgen la belleza de iris los aires sucios la crnea tal cual una diadema despavorida sobre nuestras cabezas entonces l cruz la pista sin ninguna melancola y trab el zper sobre la piel

escuela brasilea de antropofagia

[1980-1988]

Krapp, Juliana. Rio de Janeiro, clase 1980. Vinhas, Diego. Fortaleza, clase 1980. Public el libro Primeiro as Coisas Morrem (2004). Andrade Buzzo, Elisa. So Paulo, clase 1981. Ha publicado los libros Se l no sol (2005), Noticias de ninguna parte (2009), Cancin retrctil (2010) y Kanto retrctil (2010). Blog: Calope en http://www.caliope.zip.net. Araujo, Pablo. Rio de Janeiro, clase 1981. Gandolfi, Leonardo. Rio de Janeiro, clase 1981. Ha publicado los libros No entanto dgua (2006), 8 poemas (2006) y A morte de Tony Bennett (2010). Mazzini, Renato. Santa F do Sul, clase 1981. Public el libro Paisagem com dentes (2009). Blog: Renato Mazzini en http://www. renatomazzini.blogspot.com. Gam, Walter. Belo Horizonte, clase 1983. Public el libro Variaes de um movimento ntimo (2003) y Ambiente (2003). Sampaio de Azevedo, Daniel. Joo Pessoa, clase 1983. Beber, Bruna. Rio de Janeiro, clase 1984. Ha publicado los libros A fila sem fim dos demnios descontentes (2006), Bals (2009) y Rapaps e apupos (2010). Blog: Mdias virgens & condessa buffet en http://www.didimocolizemos.wordpress.com.
73

Escuela brasilea de antropofagia (1980-1988) 74

De Guimaraens Cavalcanti, Augusto. Rio de Janeiro, clase 1984. Ha publicado los libros Poemas para se ler ao meio-dia (2006) y Os tigres cravaram as garras no horizonte (2010). Blog: Os tigres cravaram as garras no horizonte en http://www.augustoazul.blogspot.com. De Hollanda, Diana. Rio de Janeiro, clase 1984. Public dois que no o amor (2007). Blog: No proferir palavras em vo en http://www.aindahamusica. wordpress.com. Rogrio, Artur. Paulista, clase 1984. Entre diciembre de 2010 y abril de 2011 public las ediciones virtuales de Capa, Tatu breado, chuva na mata declinante, Recibi as flores dela, ndio, ALEGRIA, O jogo do bicho, Esse senhor, Padaria BAR y Padaria CDU en Decalogia ladrona: http://www.decalogialadrona.blogspot.com. Guadalupe, Ana. Londrina, clase 1985. Public el libro Relgio de pulso (2011). Blog: Roxy Carmichael nunca voltou en welcomehomeroxy.blogspot.com Tirelli Neto, Ismar. Rio de Janeiro, clase 1985. Ha publicado los libros Synchronoscopio (2008) y Ramerro (2011). Blog; O amigo solteiro en http://www.oamigosolteiro.wordpress.com. Larr, Julia. Recife, clase 1986. Public el libro noite de vispera (2010). Blog: Moinhos de vento en http://www.edicoesmoinhos.wordpress.com. Nuernberger, Renan. So Paulo, clase 1986. Public el libro Mesmo poemas (2010). Blog: Mesmo poemas en http://www.mesmopoemas.wordpress.com. Ponce de Moraes, Thiago. Rio de Janeiro, clase 1986. Ha publicado los libros Imp. (2006) y De gestos lassos ou nenhuns (2010). Blog: Thiago Ponce de Moraes ANT ((I-)E)SCRITA en http://www.hiagoponce.blogspot.com. Vardarac, Camila. Rio de Janeiro, clase 1987. Sant'Anna, Alice. Rio de Janeiro, clase 1988. Public el libro Dobradura (2008). Blog: Para no ficar na gaveta en http://www.adobradura.blogspot.com.

Agradezco el apoyo de Anglica Freitas, Danilo Bueno, Demetrio Panarotto, Fabiano Calixto y en especial de Ricardo Domeneck, Anbal Cristobo y Delmo Montenegro.

Escuela brasilea de antropofagia, de Sergio Ernesto Ros (comp.), se edit e imprimi en octubre de 2011 en Tijuana.

Otras antologas de Kodama Cartonera

Tijuana de da y de noche. Crnicas urbanas. Aurelio Mexa Tijuana es su centro. Muestra de poesa y narrativa tijuanense. Jhonnatan Curiel Corto Teatro. Dramaturgia joven de Baja California. Daimary Moreno

Coleccin Fueradeserie Contra/Sombra. Aurelio Mexa Kayrs. Jhonnatan Curiel Poemas, profemas y aforisiacos. Mavi Robles-Castillo Poesiavida. Yaxkin Melchy