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UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS PR-REITORIA DE PESQUISA E PS-GRADUAO DEPARTAMENTO DE APOIO PESQUISA PROGRAMA INSTITUCIONAL DE INICIAO CIENTFICA

A REPORTAGEM JORNALSTICA EM FORMA DE HISTRIA EM QUADRINHOS

BOLSISTA: Felipe Cavalcante Librio, CNPq

MANAUS 2011

UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS PR-REITORIA DE PESQUISA E PS-GRADUAO DEPARTAMENTO DE APOIO PESQUISA PROGRAMA INSTITUCIONAL DE INICIAO CIENTFICA

RELATRIO FINAL PIB SA/ 0063/2010 A REPORTAGEM JORNALSTICA EM FORMA DE HISTRIA EM QUADRINHOS

Bolsista: Felipe Cavalcante Librio, CNPq Orientadora: Dr Luiza Elayne Correa Azevedo

MANAUS 2011

Resumo

Quadrinhos e Jornalismo so mdias que desde sempre conviveram juntas, seja em relaes de subordinao ou igualdade. Nesse trabalho, foi realizada a anlise do livro Palestina Uma Nao Ocupada, de Joe Sacco, em que as duas linguagens so utilizadas em conjunto para a composio de um livro-reporagem. A obra foi submetida ao estudo com base na Teoria Semiolingustica (2008), de Patrick Charaudeau, segundo a qual o ato de linguagem um objeto em que explcito e implcito coexistem e, portanto, deve ser compreendido em seu contexto histrico e social. Partimos, assim, de trs categorias de anlise: os sujeitos de comunicao, o contrato de comunicao e os Modos de Organizao do Discurso. A partir da anlise, mostrou-se os resultados do alinhamento das duas linguagens Quadrinhos e Jornalismo e em como a unio afetou a qualidade da reportagem em questo. Sendo a linguagem dos Quadrinhos facilmente compreendida pelo grande pblico, a reportagem nesse formato permite grande envolvimento do leitor com os fatos e histrias narradas, resultando em um melhor entendimento da mensagem jornalstica.

Palavras-chave: Jornalismo, Quadrinhos, livro-reportagem, Teoria Semiolinguistica, Palestina, Joe Sacco.

Abstract

Comics and Journalism are media that have always lived together, whether in relations of subordination or equality. This work has developed an analysis of the book "Palestine - an occupied nation," by Joe Sacco, in which two languages are used together to compose a bookreport. The work was submitted to a study based on Semiolinguistics Theory (2008), by Patrick Charadeau, whereby the act of language is an object in which explicit and implicit co-exist and therefor must be understood in its historical and social context. We started from three categories of analysis: the subject of communication, the communication contract and Modes of Discourse Organization. From the analysis, the results showed the alignment of the two languages - Comics and Journalism - and how marriage has affected the quality of the report in question. As the language of comics is easily understood by the general public, this report format allows greater involvement of the reader with facts and stories told, resulting in a better understooding of journalistic message.

Keywords: Journalism, comics, book-report, Semiolinguistics Theory, Palestine, Joe Sacco.

LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1 Capa do livro Palestina Uma Nao Ocupada ........................ 8 FIGURA 2 Capa do livro Palestina Na Faixa de Gaza .............................. 8 FIGURA 3 Capa do livro Palestina Uma Nao Ocupada ...................... 17 FIGURA 4 Joe Sacco abordando seus entrevistados .................................. 19 FIGURA 5 Manifestao de jovens nas ruas de Ramallah ........................... 20 FIGURA 6 Maus tratos a civis palestinos ..................................................... 22 FIGURA 7 Citao direta com os interlocutores como personagens ........... 23 FIGURA 8 Traos do desenho mostram resignao do personagem .......... 24 FIGURA 9 Traos do desenho mostram personagens eufricos ................. 25 FIGURA 10 Traos do desenho do tom melanclico imagem ................. 25 FIGURA 11 Homem palestino usando um keffiyeh no pescoo ................... 26 FIGURA 12 Criana palestina ferida usando um keffiyeh na cabea ........... 27

SUMRIO

1. INTRODUO ............................................................................................. 04 2. FUNDAMENTAO TERICA ................................................................... 07 3. ANLISE DA OBRA ..................................................................................... 14 CONCLUSES ................................................................................................ 24 REFERNCIAS ............................................................................................... 25 CRONOGRAMA EXECUTADO ....................................................................... 26

INTRODUO

Em 1919, com o lanamento de "Passionate Journey" pelo cartunista poltico Frans Masereel, iniciou-se a histria das graphic novels (histrias em quadrinhos). O autor publicou mais de vinte destes "romances sem palavras", sendo acompanhada por Otto Nckel e Lynd Ward, sendo esse ltimo responsvel pelo estabelecimento da estrutura da ento nascente arte das histrias em quadrinhos (EISNER, 2005). Mais tarde, Will Eisner, clebre quadrinhista norte-americano, ocupou-se de teorizar e analisar a esttica da arte em forma de HQs (histrias em quadrinhos). Segundo o autor:
As histrias em quadrinhos so, essencialmente, um meio visual composto de imagens. Apesar das palavras serem um componente vital, a maior dependncia para a descrio e narrao est em imagens entendidas universalmente, moldadas com a inteno de imitar ou exagerar a realidade. (EISNER, 2005, p. 5).

As histrias em quadrinhos so, essencialmente, um meio visual composto de imagens. Apesar das palavras serem um componente vital, a maior dependncia para a descrio e narrao est em imagens entendidas universalmente, moldadas com a inteno de imitar ou exagerar a realidade. Nos anos 30, com a publicao de Superman, teve incio a Era de Ouro, quando as histrias em quadrinhos se estabeleceram como uma das formas de entretenimento mais populares, principalmente entre a juventude norteamericana, servindo at de propaganda poltica pr-americana durante a Segunda Guerra Mundial e a Guerra Fria (MCCLOUD, 1995). Com o objetivo de desvincular as HQs do estigma de entretenimento infantil de qualidade esttica duvidosa, autores como Neil Gaiman e Alan Moore procuraram criar histrias com temticas mais maduras e desenhos que desafiassem o estilo ento vigente. Em seu desenvolvimento, as histrias em quadrinhos, assim como o Cinema, conseguiram se estabelecer e passar de entretenimento popular e barato para uma forma de arte legitimamente estabelecida (EISNER, 2005).

Desde o advento da fotografia e, principalmente, da mdia televisiva, a imagem tornou-se parte fundamental e indissocivel da reportagem jornalstica. Ilustrando, explicando ou sendo ela prpria o teor da reportagem, a imagem no s chama a ateno do leitor, mas tambm amplia as possibilidades da narrativa jornalstica. A linguagem das histrias em quadrinhos velha conhecida das redaes principalmente sob a forma de charges e caricaturas, nas editorias polticas, ou mesmo reconstituindo passo a passo os acontecimentos retratados nas pginas policiais. Segundo Cirne (1970, apud BRAGA, 1991): Os quadrinhos nasceram dentro do jornal que abalava (e abala) a mentalidade linear dos literatos. O papel dos quadrinhos, no entanto, foi sempre o de ilustrao subordinada ao texto, o de recurso narrativo (BRAGA, 1991). Por recurso narrativo entendemse as diversas maneiras pelas quais um redator facilita, amplia ou complementa as informaes contidas no texto de sua autoria. Assim, desde a entrevista com a testemunha ocular, no caso da matria jornalstica, at a fotografia de satlite da previso do tempo dos telejornais so exemplos de recursos narrativos. Como dito antes, os recursos narrativos so intimamente ligados ao objetivo do texto, porm subordinados a ele, na medida em que no relatam per si o contedo do texto, apenas o aprimoram (LIMA, 2003). Joe Sacco, com a publicao de Palestina Uma Nao Ocupada" (Figura 1), em 1996, foi o primeiro a usar a linguagem das histrias em quadrinhos como signo literrio, e no apenas recurso narrativo, em uma reportagem, fundando o chamado new-new journalism, gestado no seio do new journalism dos anos 60 (DUTRA, 2002). Na obra, e na seqncia Palestina Na Faixa de Gaza (Figura 2), ele descreve sua viagem a Israel em 1991, quando ocorria a Primeira Intifada, revolta popular palestina contra a presena do exrcito israelense. Nos dois volumes de Palestina, assim como em suas publicaes subseqentes, Joe Sacco volta seu olhar, principalmente, para a populao civil e o modo como suas vidas foram afetadas pela guerra.

Figura 1 Capa do livro Palestina Uma Nao Ocupada. Figura 2 Capa do livro Palestina Na Faixa de Gaza. FONTE: SACCO ( 2001).

Esta pesquisa tem como objetivo realizar um estudo analtico e crtico sobre
as potencialidades de histrias em quadrinhos como recurso narrativo para o jornalismo. Para tanto, sero identificados os recursos narrativos de Jornalismo presentes na obra Palestina Uma Nao Ocupada, de Joe Sacco, analisados os recursos narrativos identificados e apontadas as contribuies da anlise para a estrutura da reportagem Jornalstica. Para tal, utilizaremos como arcabouo metodolgico a Teoria Semiolingustica (2008), de Charaudeau, segundo a qual o ato de linguagem um objeto em que explcito e implcito coexistem e, portanto, deve ser compreendido em seu contexto histrico e social. Partiremos assim, de trs categorias de anlise: os sujeitos de comunicao, o contrato de comunicao e os Modos de Organizao do Discurso. Atravs do Modo de Organizao Enunciativo identificaremos a presena de citaes diretas, o registro de dilogos completos e do ponto de vista; no Modo Narrativo, a construo cena a cena e o sumrio; no Modo Descritivo, o registro de hbitos, roupas, costumes e outros detalhes representativos; por fim, no Modo Argumentativo, a presena de fontes, dados e documentao. J no que se refere s contribuies tericas, nos baseamos nos conceitos de Lima (2009), Pena (2008) no que concerne ao Jornalismo Narrativo e de Ramos (2009), no que diz respeito aos quadrinhos.

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2. FUNDAMENTAO TERICA

2.1 QUADRINHOS Quadrinhos so quadrinhos (RAMOS, 2009, p.17). O autor parte dessa afirmao para defender o posicionamento dos quadrinhos como uma espcie de macro gnero que abriga outros gneros, mas que possui suas prprias convenes. A unio de elementos verbais e icnicos possibilita a formao de uma linguagem peculiar. Assim, o espao da ao contido no interior de um quadrinho. O tempo da narrativa avana por meio da comparao entre o quadrinho anterior e o seguinte ou condensado em uma nica cena. O personagem pode ser visualizado e o que ele fala lido em bales, que simulam o discurso direto. (RAMOS, 2009, p. 18) A narrativa quadrinhogrfica se desenvolve atravs da disposio seqencial dos quadros. Cada quadro, unidade bsica de uma histria em quadrinhos, concentra um recorte espao-temporal especfico, e a disposio em seqncia permite ao leitor construir o sentido. As histrias em quadrinhos tambm renem elementos representativos da oralidade: os bales. Como aponta Ramos os bales talvez sejam o recurso que mais identificam os quadrinhos como linguagem. (RAMOS, 2009, p. 34). Eles so formados por dois elementos: o continente (corpo e rabicho ou apndice) e o contedo, onde est inserida a linguagem escrita ou imagem. Alm disso, os bales podem assumir diferentes formatos, caracterizando desse modo, cargas semnticas distintas. Assim, temos o balo-fala, o mais comum; o balo pensamento, em formato de nuvem; o balo-cochicho, formado por linhas pontilhadas; entre outros. Tambm auxiliam na construo da narrativa nos quadrinhos outros trs elementos: a legenda, o recordatrio e a nota de rodap. A legenda tem a funo de representar a voz do narrador-onisciente ou narrador-personagem; o

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recordatrio inicialmente tinha a funo nica de trazer uma sntese das aes passadas, depois, no entanto, passou a desempenhar outros papis como indicar a simultaneidade de eventos; por fim, temos a nota de rodap que pode indicar a voz do narrador ou ento outras vozes, como a do autor da obra. Quadrinhos so imagens estticas. Porm, no h como ler uma Histria em Quadrinhos sem ter a impresso constante de movimento. McCloud (2004) afirma que o grande processo de comunicao dos Quadrinhos no se d dentro dos quadros onde esto reproduzidas as aes dos personagens, mas no espao em branco entre um quadro e outro. nesse espao em branco que o leitor deduz as conseqncias da narrativa e, dessa forma, ajuda a constru-la. Uma das ferramentas mais importantes dentro da linguagem dos Quadrinhos o uso de smbolos visuais. Segundo Eisner (2005), como o espao para apresentao de personagens pequeno, o autor de Quadrinhos tende a usar imagens estereotipadas para tornar implcitas caractersticas dos personagens que exigiriam longas digresses para que ficassem claras. Aqui a palavra esteretipo no carrega o seu sentido ruim, mas denota as caractersticas visuais que so imediatamente identificadas e associadas a determinado comportamento. McCloud (2004) afirma que a imagem que cada pessoa faz de si mesmo no uma imagem ntida e detalhada, mas um esboo onde somente as caractersticas principais so ressaltadas. Os seres humanos so uma espcie extremamente voltada para si e, por isso, tendem a enxergar caractersticas humanas mesmo em objetos inanimados onde tais

caractersticas aparecem. Os personagens dos Quadrinhos trazem uma carga simblica visual que faz com que o leitor imediatamente identifique nele caractersticas humanas e, ao mesmo tempo, traos de comportamento. Para McCloud (2004) ainda que, apesar de toda a carga simblica, nenhum personagem de Quadrinhos reproduzido de maneira identifica realidade e, sim, de forma estilizada. A identificao que ocorre entre o leitor de

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Quadrinhos e o personagem , portanto, uma identificao pessoal. O leitor identifica o personagem consigo mesmo. A origem das histrias em quadrinhos ainda gera controvrsia. Se partirmos da sua essncia imagens desenhadas em seqncia com o intuito de contar uma histria teremos exemplos primitivos de quadrinhos nas pinturas das cavernas feitas na pr-histria, nos hierglifos do antigo Egito, no imprio asteca, nas iluminuras da baixa Idade Mdia europia, nas pinturas renascentistas do sculo XV. (BAGNARIOL ET AL, 2004, p. 77). Tal essncia pode ser entendida pelo fato de que, em ambos os desenhos primitivos citados e os quadrinhos as imagens so utilizadas como forma de comunicao, como veculos de propagao de histrias. Ruy Castro apud Cirne (1977) considera, no entanto, que mais do que nenhum outro tipo de arte, os quadrinhos alcanaram um enorme grau de penetrao, isso graas a seu carter de reprodutibilidade. Desse modo, ao passo que para alguns autores as histrias em quadrinhos remontariam pr-histria, para outros s viriam a se constituir como tal na medida em que passaram a ser concebidas como um produto de comunicao de massa, seguindo ordens de reproduo e disseminao. Conforme afirma Cirne (1977) de fato, os quadrinhos surgiram como uma conseqncia das relaes tecnolgicas e sociais que alimentavam o complexo editorial capitalista, amparados numa rivalidade entre grupos jornalsticos (Hearts vs. Pulitzer), dentro de um esquema preestabelecido para aumentar a vendagem de jornais, aproveitando os novos meios de reproduo a criando uma lgica prpria de consumo. 2.2 NOTCIA Para Charaudeau (2006), notcia todo o fato ocorrido no seio da sociedade ao qual se considera de interesse jornalstico. Uma catstrofe natural, um caso policial, uma mudana nos poderes governantes, a notcia todo acontecimento que abala ou reafirma a ordem vigente, sendo, portanto, essencialmente comprometida com a realidade.

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Para Lima (2009), a notcia um acontecimento real que seja de interesse pelo menos de um grupo importante entre os segmentos receptores de uma dada mensagem jornalstica. A notcia , em virtude de seu prprio carter, essencialmente efmera. S lhe reservado espao dentro da construo da informao que ocorre nas mdias enquanto ela estiver situada na realidade imediata, seja pela novidade do acontecimento, seja pelo surgimento de um elemento que a renova. Dessa forma, uma entidade miditica pode trabalhar uma notcia de forma que ela satisfaa o interesse momentneo e seja esquecida logo em seguida ou de forma que o caso se prolongue por dias at que ocorra um desfecho satisfatrio ou uma notcia a que se julgue de maior interesse ocupe o seu lugar. No mesmo instante em que a notcia divulgada, ela tratada sob uma forma discursiva que consiste basicamente em descrever o que se passou, reportar reaes e analisar fatos. O acontecimento no significa em si. O acontecimento s significa enquanto acontecimento em um discurso (CHARAUDEAU, 2006). Como o discurso parte de um comunicador, o que se v no o fato que gerou a notcia em si, mas o discurso que foi realizado sobre o ocorrido. Para que o acontecimento seja relatado, preciso constru-lo midiaticamente. Descrever um fato depende da encenao discursiva operada pelo sujeito que relata o acontecimento (CHARAUDEAU, 2006). Como dito anteriormente, o acontecimento no significa seno dentro de um discurso. Como afirma o autor:
Mortos so mortos, mas para que signifiquem genocdio, purificao tnica, soluo final, vtimas do destino, preciso que se insiram em discursos (...) que apontam para sistemas de valores que caracterizam os grupos sociais. (CHARAUDEAU, 2006, p 131)

Sendo produto de um discurso efetuado pelos rgos miditicos, logo que chega ao pblico consumidor a notcia tem diante de si o problema da autenticidade e verossimilhana dos fatos descritos. Para alcan-las, o narrador se vale de recursos lingsticos e semiolgicos que buscam apresentar provas de que o fato realmente ocorreu, para o que essencial o

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uso da imagem, ou reconstitu-lo da maneira mais fidedigna possvel atravs do testemunho de quem presenciou o fato enquanto ainda este ainda se desenrolava, com profuso de detalhes nas descries e comparaes. Ao realizar uma narrativa reconstituda, o narrador organiza os fatos captados no momento em que eles ocorreram, de modo que passem a ter uma seqncia lgica e facilmente compreensvel para os consumidores da notcia. Para realizar esse trabalho, o narrador precisa lanar mo de recursos prprios da narrativa de fico, mesmo buscando narrar com o mximo de verossimilhana um fato real. Aqui o narrador colocado numa posio ambgua, j que ele precisa, atravs da roteirizao dos fatos, introduzir drama sua narrativa e organiz-la de maneira que aproxime o consumidor da experincia de quem observou o fato quando ele acontecia, isto , cronologicamente. Alm de simplesmente reconstituir o ocorrido, o narrador precisa tambm realizar explicaes que elucidem personagens e motivaes ao redor da notcia. Ele precisa expor as causas, agentes e conseqncias do ocorrido, pois s assim ele far sentido para o consumidor da notcia que no acompanhou o acontecimento enquanto ele se desenrolava. Explicar um fato tentar dizer o que o motivou, quais foram as intenes de seus atores, as circunstncias que o tornaram possvel, segundo qual lgica de encadeamento, enfim, que conseqncias podem ocorrer (CHARAUDEAU, 2006, p 154). 2.3 REPORTAGEM Se a notcia o relato de um fato de interesse jornalstico, a reportagem a narrativa que aborda as origens, implicaes e desdobramentos do fato, bem como apresenta os personagens envolvidos nele, humanizando-os (PESSA, 2009, p. 1). A reportagem, sendo uma narrativa construda ao redor do fato gerador da notcia, pode ter as configuraes mais distintas, dando origem aos gneros de reportagem. O papel da notcia , de acordo com Lima (2009), informar de maneira rpida, clara, precisa, exata, objetiva. Em virtude disso, essa prtica muitas

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vezes criticada como superficial e incompleta. Para o autor, a reportagem a ampliao do relato simples, raso, para uma dimenso contextual. Uma das tentativas de alcanar esse patamar de maior amplitude atravs da grande-reportagem, que, segundo Lima:
(...) possibilita um mergulho de flego nos fatos e em seu contexto, oferecendo, a seu autor ou a seus atores, uma dose pondervel de liberdade para escapar aos grilhes normalmente impostos pela frmula convencional do tratamento da notcia. (LIMA, 2009, p. 18)

Uma das principais formas de expresso da grande-reportagem o jornalismo opinativo. Segundo Lima (2009), o jornalismo opinativo busca no deixar a audincia desprovida de meios para compreender o seu tempo, as causa e origens dos fenmenos que presencia suas conseqncias no futuro. Seu recorte da realidade est fundamentado na elucidao dos aspectos que no esto claros a princpio. Como dito anteriormente, a notcia essencialmente efmera e disputa constantemente espao com vrios outros acontecimentos aos quais se julgam noticiveis. Diante dessa constante disputa por espao, a notcia tende a ser narrada da maneira mais direta e objetiva possvel. Uma narrativa com tais caractersticas privilegia o factual e o que est diretamente ligado s causas e conseqncias do ocorrido, em detrimento aos elementos que rodeiam o fato e aos quais se julgam secundrios. Ocorre, no entanto, que certos fatos so compostos por elementos por demais complexos para que sejam esclarecidos numa narrativa jornalstica convencional. Como produzir uma narrativa que atinja a profundidade que o fato exige e explique os elementos que o envolvem dentro do espao restrito e disputado das mdias jornalsticas? A resposta est fora das mdias jornalsticas tradicionais. 2.4 LIVRO REPORTAGEM Segundo Pena (2006), o Jornalismo Literrio, ao juntar elementos da Literatura e do Jornalismo, forma um discurso com caractersticas prprias. O livro-reportagem uma narrativa construda ao redor da notcia jornalstica que

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busca se aprofundar em suas causas e demais elementos que a envolvem e a compem. tornar um fato noticivel em um objeto de estudo, ampliando a abordagem tradicional realizada pelas mdias jornalsticas e transformando-a em uma abordagem crtica e reflexiva. Para Pena, o Jornalismo Literrio significa:
(...) ultrapassar os limites dos acontecimentos cotidianos, proporcionar vises amplas da realidade, exercer plenamente a cidadania, romper as correntes burocrticas do lead, evitar os definidores primrios e, principalmente, garantir perenidade e profundidade aos relatos. (PENA, 2006, p. 13).

Alm disso, o livro-reportagem tem como caracterstica dar ateno jornalstica a fatos que no teriam espao nas mdias tradicionais por no serem julgados noticiveis, isto , por no despertarem interesse no consumidor ao qual se deseja atingir. Isso ocorre, principalmente, quando o ocorrido se situa numa realidade distante daquele em que o pblico das mdias jornalsticas tradicionais se situa, seja essa distncia geogrfica ou no. Ao aproximar o leitor da realidade na qual o fato narrado est situado, o livro-reportagem consegue tambm despertar nele o interesse pelo assunto, transformando o fato distante e desinteressante em notcia. As mdia tm por tarefa reportar os acontecimentos do mundo que ocorreram em locais prximos ou afastados da instncia de recepo. , pois, mais uma vez, o modo de tratamento da notcia que faz com que o lugar do acontecimento esteja mais prximo ou longnquo (CHARAUDEAU, 2006). Segundo Lima (2009), apesar de, assim como a reportagem tradicional, se caracterizar pela universalidade e pela difuso coletiva, o livro-reportagem no apresenta periodicidade, tem quase sempre carter monogrfico. Diferencia-se tambm no ponto em que seu conceito de atualidade deve ser compreendido sob uma tica de maior elasticidade do que o que se aplica s publicaes peridicas. De acordo com o autor:
A atualidade, idia de tempo presente, ganha diferentes contornos, de acordo com a periodicidade do veculo em que inserida. Assim, no jornal dirio o atual o corrido ontem, h poucas horas. Na revista semanal, o atual a ocorrncia social que resiste um pouco mais ao tempo, por causar maior impacto pblico e perdurar reverberando na

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sociedade (...). Nesse caso, o ncleo central do tempo presente deixa de ser o fato desencadeador central da ocorrncia em si, para ser muito mais o seu contexto, obrigando a prtica jornalstica dos veculos impressos no dirios a entrar cada vez mais no terreno da opinio, da interpretao, do aprofundamento dos fatos, em suma. (LIMA, 2009, p. 30).

Segundo Lima (2009), do ponto de vista fsico, o livro-reportagem apenas um veculo de comunicao jornalstico no-peridica. No entanto, encarando o fenmeno de forma mais completa, possvel entend-lo como um subsistema hbrido, com ligaes fundamentais com o sistema jornalismo e ligaes secundrias com o sistema editorial. O autor afirma ainda que, assim como no jornalismo cotidiano o catalisador a notcia, no livro-reportagem o catalisador a grande-reportagem (LIMA, 2009). O jornalista se prope a produzir um livro-reportagem visando uma narrativa ampliada do fato, encontrar as explicaes que o jornal no deu e levar o leitor a um aprofundamento na grande-reportagem que o livro prope. Ento, se cabe ao Jornalismo informar e orientar, cabe a o livro-reportagem informar e orientar com profundidade.

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3. ANLISE DA OBRA

A obra analisada ser o livro-reportagem em forma de Quadrinhos Palestina Uma Nao Ocupada (Figura 3).

Figura 3 Capa do livro Palestina Uma Nao Ocupada. FONTE: SACCO ( 2001).

3.1 PALESTINA 3.1.1 O AUTOR Joe Sacco um jornalista nascido em 1962 em Malta e crescido na Austrlia e nos Estado Unidos. Formado em Jornalismo em 1981, Sacco comeou a trabalhar seriamente com Quadrinhos em 1985, editando revistas independentes de humor. Em 1992, Joe Sacco decide realizar seu primeiro grande trabalho onde planejava unir a arte dos Quadrinhos com a reportagem jornalstica. Para isso, ele viaja regio do conflito Palestino-Israelense em 1992, durante a Primeira Intifada1. Sacco viaja entre vrias cidades palestinas e Jerusalm tomando depoimentos e fazendo observaes. Seu trabalho foi publicado em uma srie de fascculos entre 1993 e 1995 e em forma de livro-reportagem em 1999.
Intifada - Termo rabe que pode ser traduzido como revolta. Denomina o levante popular palestino contra a ocupao israelense que ocorreu entre 1988 e 1993.
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3.1.2 PANO DE FUNDO No mesmo dia em que o Estado de Israel se tornou independente, em 14 de maio de 1948, cinco pases rabes vizinhos (Iraque, Lbano, Sria, Jordnia e Egito) atacaram o recm-formado estado judeu. As foras armadas israelenses defenderam os seus territrios e, como conseqncia do recuo dos inimigos, anexou os territrios que, segundo a resoluo da ONU, pertenciam ao Estado Palestino. A Guerra da Independncia gerou, alm de mortes e destruio, uma enorme massa de refugiados palestinos que saram fugidos de suas casas nos territrios ento pertencentes Palestina e procuraram abrigo nos pases rabes vizinhos ou em regies de maior concentrao palestina. Os que permaneceram nos territrios foram obrigados a viver sob a ocupao israelense que dura at hoje. Em 9 de novembro de 1987, estoura uma revolta no campo de refugiados de Jabaliyah, com civis palestinos atirando pedras contra os militares israelenses. O movimento cresceu rapidamente e tomou propores inimaginveis, sendo conhecido como a Primeira Intifada. A revolta s terminou em 1993, com a assinatura dos acordos de Oslo, que ditava as regras de paz entre Israel e a Autoridade Palestina. Quando estourou a Primeira Intifada, a mdia jornalstica internacional veiculava diariamente notcias a respeito da revolta. Fotos, vdeos e depoimentos de civis palestinos eram colhidos por jornalistas de todo o mundo e no se passava um dia sem que se fosse lido e ouvido a respeito nos jornais. Quando da viagem de Joe Sacco aos territrios palestinos, a Primeira Intifada j havia perdido bastante de sua fora. Algumas revoltas ainda ocorriam esporadicamente, mas nada com as propores que chamaram a ateno da mdia em 1987. 3.1.3 A REPORTAGEM Em sua reportagem, Joe Sacco procura as pessoas que viveram e participaram da revolta para ouvir seus relatos. A estratgia empregada por

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Sacco para conseguir as informaes de que precisava era a de buscar o mximo de aproximao com as testemunhas que lhe interessavam. Tal aproximao era essencial para que o jornalista tivesse ao seu dispor os testemunhos daqueles que assistiram os fatos enquanto estes se desenrolavam. Esses testemunhos tm a funo de dar credibilidade reconstruo narrativa do ocorrido e, assim, superar o problema da autenticidade e verossimilhana dos fatos descritos, como mencionado por Charaudeau (2006). Como relata em seu livro Palestina, Joe Sacco entrava nos mercados das cidades palestinas e saudava a todos com o cumprimento islmico Salaam Aleikum, que exige uma resposta igual de seu interlocutor (Figura 4). Com isso, Joe Sacco conquistava a confiana dos civis palestinos e estes abriam as portas de suas casas e mostravam as suas vidas e as de seus vizinhos para o jornalista.
(No ttulo: Encontros s cegas) 1. Trs semanas depois e eu j sou bom nisso, veja a reao dele porque aqui estou na cidade velha de Nablus, e ns dois sabemos que eu no sou daqui. Agora veja isso... - Salaam Aleekum Qua paz esteja com voc Ele tem que responder: - Aleekum Essalaam! E que a paz esteja com voc tambm. J conquistei o cara! 2. Est vendo, agora ele me chamou, quer praticar o ingls, quer saber o que estou fazendo aqui, o que acho do pas dele... O pas DELE? E se eu quero ch. 3. Ch! Com muito acar! Hospitalidade medida pela colherada! Mas sou gentil. - Adoro ch. ... Um hspede perfeito para a Palestina.

Figura 4 Joe Sacco abordando seus entrevistados. FONTE: SACCO (2001).

Desde o incio de sua reportagem, a busca de Joe Sacco era pelas vozes que no haviam sido ouvidas pela grande mdia durante o conflito, quando o interesse assentava-se nas manifestaes violentas que tomavam lugar nas ruas das cidades palestinas. Dando voz s testemunhas excludas, o

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jornalista buscava mostrar uma face do conflito que acabava sendo sufocada pelas imagens de jovens palestinos atirando coquetis molotov nos tanques israelenses a face humana (Figura 5).
1. Os jipes no conseguem chegar por esse lado, o trfego est engarrafado na interseco... A caamba e os pneus em chamas no impedem que os jipes venham por aqui, mas agora um nibus deu r e est bloqueando a rua... a garotada veio para o meio, esto fazendo hora, esperando... 2. Fogo automtico! Soldados! A garotada est correndo Jogando pedras no nibus Ratatat! Agora esto correndo de volta fugindo Deus, essa foi rpida

Figura 5 Manifestao de jovens nas ruas de Ramallah. FONTE: SACCO (2011).

Como afirma Charaudeau (2006, p. 216), a entrevista de testemunho um gnero que se presume confirmar a existncia de fatos e despertar a emoo, trazendo uma prova de autenticidade pelo visto-ouvido-declarado. importante notar aqui a maneira como se desencadeava o dilogo entre Joe Sacco e a testemunhas s quais ouviu. Segundo Charadeau (2006, p. 214):
A entrevista (...) exige uma diferenciao de status, de tal modo que um dos parceiros seja legitimado no papel de questionador e o outro num papel de questionado-com-razes-para-ser-questionado. A alternncia de fala se acha ento regulada e controlada pela instncia entrevistadora segundo suas finalidades.

Em se tratando dos produtos dos dilogos, o trabalho de Joe Sacco consistiu basicamente em realizar entrevistas com as testemunhas do fato que ele buscava narrar. No entanto, a estratgia utilizada por ele para realizar a aproximao com os seus interlocutores buscava eliminar, ainda que aparentemente, a diferenciao de status mencionada por Charaudeau.

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Os papis dentro do dilogo ainda eram os mesmos questionador e questionado-com-razes-para-ser-questionado , porm a alternncia de fala se caracteriza pela espontaneidade e suposio de igualdade entre os interlocutores, o que caracterizaria um bate-papo. Assim, Joe Sacco se utiliza de uma mscara de informalidade para deixar os seus interlocutores vontade e conseguir extrair deles as informaes que, de outra forma, ou seriam ocultadas ou estariam camufladas pelos interesses que surgem diante do contato com uma personagem jornalstica. Assim que se apresentava como jornalista, Joe Sacco era levado pelos civis palestinos aos lugares e pessoas que tinham interesse em divulgar, seja pelo seu apelo dramtico ou pelo potencial de denncia contra as foras israelenses. A entrevista jornalstica (...) especificada pelo contrato miditico: entrevistador e entrevistado so ouvidos por um terceiro-ausente, o ouvinte, num dispositivo triangular (CHARAUDEAU, 2006, p. 214). Com habilidade, Joe Sacco conduzia o dilogo de forma que a entrevista onde se supe diferenciao de status fosse encarada pela testemunha ouvida como um bate-papo onde se supe igualdade entre os interlocutores e o contrato miditico fosse camuflado pelo vu dessa suposta igualdade entre os agentes do dilogo. Assim, esquecendo-se do terceiro-ausente, o ouvinte a quem a testemunhava interessava que chegasse a denncia, o interlocutor sentia-se vontade para falar de seu drama segundo uma perspectiva humana, da maneira como se fala a um amigo, no a um jornalista. O resultado dos dilogos de Joe Sacco com os civis palestinos aos quais se aproximava so uma srie de relatos que tratam da vida nos territrios palestinos ocupados. No entanto, o produto mais precioso de todas as conversas foi as denncias dos desmandos realizados pelas foras militares israelenses contra os civis palestinos (Figura 6).

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1. Fui levado a uma tenda por dois ou trs dias, o que era bem melhor, mas depois fomos transferidos para outra cela, que foi uma espcie de inferno para mim. Fiquei nessa cela por uma semana. Tinha trs por quatro metros, com 21 pessoas. A porta de metal refletia o Sol a partir do meio-dia. A ventilao era pssima, s um buraco do tamanho de uma moeda na porta para injetar gs caso houvesse revolta. 2. Para ventilar, duas pessoas pegavam o cobertor e balanavam para cima e para baixo. Fazamos isso em turnos de dez minutos. 3. Eu no dormia mais do que duas ou trs horas por noite, no mximo. Ficava sentado na lata de lixo com meu nariz enfiado no buraco at cair no sono de exausto. 4. Os primeiros prisioneiros transferidos para Ansar III no sabiam para onde estavam sendo levados. Yussef estava entre eles... Eles nos tiraram de nossas celas e nos colocaram em cinco nibus. ramos mais de 100. Estvamos com medo. Alguns estavam chorando no nibus. Pensvamos que estvamos sendo deportados para a Jordnia ou para o Lbano.

Figura 6 Maus tratos a civis palestinos. FONTE: SACCO (2001).

Tais denncias, ouvidas das pessoas que sofreram com os abusos, no s reafirmam o carter humanizador da reportagem, como tambm alcanam a pretenso bsica do livro-reportagem: eliminar, parcialmente que seja, o aspecto efmero da mensagem da atualidade praticada pelos canais cotidianos da informao jornalstica. (LIMA, 1993). Com j mencionado, a notcia traz sempre consigo o problema da autenticidade e verossimilhana. Para que o fato seja narrado da maneira mais aproximada possvel da experincia de um observador direto, preciso que o narrador traga provas de que aquilo que ele narra aconteceu de fato, mesmo que em um tempo e espao distante daquele no qual o consumidor da notcia est situado. Para tanto, o narrador busca reconstituir os acontecimentos atravs de depoimentos e imagens que ilustrem o caso. 3.1.4 ASPECTOS NARRATIVOS Em Palestina a narrativa se desenrola seguindo o modelo conhecido como gonzo, em que o jornalista se coloca como personagem observador. Alm de relatar as suas impresses acerca do que foi visto e ouvido, Joe Sacco retrata tambm as estratgias para estabelecer o dilogo com as

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testemunhas e as dificuldades de se manter imparcial diante da realidade do conflito ouvida de quem testemunhou os fatos. Em uma ocasio, o fotgrafo companheiro de viagem de Joe Sacco, Saburo, recebe de uma famlia a qual os dois visitaram uma foto de dois jovens mortos a tiros durante um ataque de colonos judeus s casas palestinas prximas aos assentamentos. Quando esto no carro, saindo da cidade, Saburo entrega a fotografia a Joe Sacco dizendo que pesado demais para ficar com ela. Como Palestina um livro-reportagem em forma de Quadrinhos, as falas das testemunhas entrevistadas por Joe Sacco so reproduzidas todas em citao direta, com o interlocutor desenhado e as suas palavras organizadas nos bales de fala dentro do quadro. Os entrevistados so tratados como

personagens individuais e por isso as falas so reproduzidas de forma dramatizada, com aproximao da linguagem coloquial (Figura 7).
1. - O que eles disseram l dentro? - Disseram que Maom no um profeta... Que Maom no vale nada... Eu contei ao guarda o que eles estavam dizendo. 2. - A situao ruim. Todo dia tem um problema, voc viu. todo dia assim h 24 anos. 3. - Voc acha que judeus e rabes podem viver juntos? - Podemos viver com os judeus orientais, os iranianos, do norte da frica... Mas os judeus da Europa? Esses so diferentes... Esto sempre tentando estar por cima, estar no controle, tomar as coisas dos outros... 4. - Voc gente, eu sou gente, todos somos gente, todos viemos do p... Os romanos, os bizantinos, os cavaleiros das cruzadas, os turcos, os ingleses, todos eles estiveram aqui... Onde esto eles agora? Eles se foram. Cad a Unio Sovitica agora? Foi embora. Todos vamos embora. Deus s precisa disso para mudar as coisas. S Deus grande.

Figura 7 Citao direta com os interlocutores como personagens. FONTE: SACCO (2001).

O discurso utilizado pelo autor o narrativo, entremeado com alguns momentos de discurso argumentativo onde se explica o panorama histrico que levou as situaes retratadas na obra.

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3.1.5 ASPECTOS VISUAIS O trabalho de Joe Sacco em Palestina consistiu basicamente na coleta de depoimentos de testemunhas e algumas explicaes a respeito do que era falado ou, em alguns casos, dos fatos que se desenrolaram para configurar o cenrio ao qual o leitor transportado. Alm dos depoimentos, no entanto, Sacco busca transmitir ao leitor a experincia visual da qual ele tomou parte. As manifestaes violentas contra os militares israelenses, a confuso do trnsito nas cidades palestinas, as ruas dos mercados lotadas de civis palestinos, todas essas experincias que fogem ao tema central da reportagem, mas que so essenciais para que o leitor tenha conscincia do cenrio em que os fatos se desenrolaram e sinta-se identificado no com a causa palestina ou israelense, mas com o drama humano protagonizado pelos habitantes dos territrios ocupados. Sendo quadrinhista alm de jornalista, Joe Sacco utiliza a tcnica dos Quadrinhos para trazer ao leitor a reproduo de toda essa experincia, e aqui onde reside o grande trunfo de Palestina. Como j citado anteriormente, os Quadrinhos utilizam-se de esteretipos para tornar implcitas visualmente caractersticas dos personagens (EISNER, 2005). Em Palestina, os personagens so reproduzidos de forma que os traos faciais caractersticos do povo rabe estejam em destaque. Na maior parte do tempo, esses traos esto em harmonia, os olhos baixos, e os lbios semicerrados, em sinal de resignao (Figura 8).
1. Semanas depois, no campo de refugiados Jabalia, conheci um velho palestino que me contou do lar que deixou em 1948, depois que Israel declarou independncia e os exrcitos rabes invadiram... 2. - Os judeus vieram e ocuparam o vilarejo e prenderam todos que ficaram para trs, inclusive meu pai, que era velho e no conseguia locomover-se... Andei por quatro dias com minha mulher, que estava grvida... O exrcito egpcio recusava-se a nos carregar em caminhes... Os judeus bombardeavam At as formigas corriam atrs de ns.

Figura 8 Traos do desenho mostram resignao do personagem. FONTE: SACCO (2001).

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Quando o autor reproduz situaes de protesto e choque entre manifestantes e o exrcito israelense, os olhos so frenticos, dentes e lngua mostra, ressaltando o carter eufrico e passional das situaes retratadas (Figura 9).
1. Uma minimanifestao! Umas cinqenta pessoas algumas crianas, algumas mulheres Eles marcham por alguns metros... ... cantando sem parar... ... levantando mais decibis em dois minutos do que eu ouvi a tarde toda... Quer dizer, eles esto gritando como se suas vidas dependessem disso! (No cartaz: Parem os assentamentos. Negociem j.)

Figura 9 Traos do desenho mostram personagens eufricos. FONTE: SACCO (2001).

Todos os desenhos de Palestina so em preto-e-branco e com uma grande ateno para o sombreamento, dando assim um aspecto melanclico ao quadrinho (Figura 10). O cenrio tambm desenhado de forma melanclica, com paredes escuras, pichaes nos muros, rvores desfolhadas e fiaes eltricas.
1. Voltamos a nossa velha metfora o oceano... A casa dela apenas um dos 1250 lares palestinos demolidos pelos israelenses nos quatro primeiros anos da Intifada... nesse caso, foi uma punio coletiva, onde as foras de segurana no foram sequer obrigadas a provar a culpa do filho dela... mas, como mencionei antes, isso tambm pode acontecer por falta de permisso para construir... - Eu moro sozinha neste quarto agora Eles o prenderam, no deixam sua esposa voltar e s temos Deus para nos ajudar. - Voc visita o seu filho?"

Figura 10 Traos do desenho do tom melanclico imagem. FONTE: Sacco, Joe. Palestine. Seattle: Fantagraphics, 2001.

Em Palestina, as roupas so fundamentais para que o leitor seja colocado dentro do ambiente cultural que se deseja retratar. Uma das peas de roupas mais freqentes o pano quadriculado preto e branco chamado

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keffiyeh que utilizado pelos homens palestinos na cabea ou no pescoo (Figura 11).
1. O cara do leite pega algum na platia. Um rapaz jovem, com uns dezesseis anos. - Ele foi baleado cinco vezes! - Cinco vezes?

Figura 11 Homem palestino usando um keffiyeh no pescoo. FONTE: SACCO (2001).

Desde a Revolta rabe de 1916, o adereo associado ao povo palestino, mais especificamente ao movimento nacionalista desde que o lder palestino Yasser Arafat passou a ser visto usando em seus discursos. Em uma situao descrita no livro, Joe Sacco levado a um hospital por civis palestinos que desejam mostrar-lhe a situao em que se encontram os feridos dos confrontos com o exrcito israelense. Quando o jornalista vai fotografar o primeiro ferido, este enrola um keffiyeh no pescoo antes de posar para a foto (Figura 12).

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1. Foto? Algum amarra um keffiyeh na cabea dela... puxa o cobertor para mostrar o gesso, que vai do tornozelo at a cintura. Ela ri com o flash.

Figura 10 Criana palestina ferida usando um keffiyeh na cabea. FONTE: SACCO (2001).

Enquanto os homens mais jovens usam roupas parecidas com as ocidentais, os mais velhos so retratados com longas tnicas e o keffiyeh enrolado na cabea. As mulheres, exceto crists e laicas, vestem sempre tnicas brancas ou pretas e vus que cobrem a cabea. Toda a narrativa grfica de Palestina construda para deixar transparecer o caos urbano das cidades rabes, bem como a tenso constante entre a populao judaica e palestina.

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Consideraes
Desde os seus primrdios os Quadrinhos evoluram para uma forma de linguagem prpria. Essa linguagem se relaciona intimamente com a narrativa literria, embora funcione de maneira independente desta. H muito tempo as linguagens dos Quadrinhos e do Jornalismo se relacionam nas redaes. Essa relao, seja atravs de charges ou tirinhas, se dava dentro de um modelo em que uma linguagem era subordinada outra e servia apenas como recurso narrativo da linguagem qual se subordinava. Com as publicaes de Joe Sacco, a relao entre as duas mdias alcanou um novo patamar. As duas mdias se fundem para compor uma reportagem em que os Quadrinhos no servem apenas para ilustrar determinados fatos u auxiliar o texto no processo narrativo, eles so o meio atravs do qual a reportagem transmitida ao pblico. Na obra de Joe Sacco, os Quadrinhos no s contribuem com o dever de humanizar a realidade mostrada, como tambm oferecem ao leitor informaes visuais que tornam essa identificao mais profunda. Com o livro Palestina, Joe Sacco compe uma extensa reportagem a respeito do que viu e ouviu dos civis palestinos nos territrios ocupados por Israel. O mrito da reportagem de Joe Sacco, alm de propor um modelo revolucionrio para o Jornalismo, conseguir captar e transmitir o drama humano por trs de um conflito que a mdia jornalstica convencional tende a tratar como algo distante. Joe Sacco no s aproxima o leitor da realidade narrada como tambm, atravs dos Quadrinhos, consegue provocar nele a identificao com os protagonistas dessa realidade. Tal identificao imprescindvel para que o leitor compreenda em profundidade a realidade do conflito.

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REFERNCIAS
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