LINEAS PARALELAS: Son dos o ms lneas que estando en un mismo plano jams llegan a unirse al proyectarse sus extremos.

Lneas que no se intersecan y no comparten ningn punto. Las lneas paralelas son equidistantes la una de la otra. Los puntos ms prximos de ambos guardan siempre la misma distancia. Recta a paralela Son aquellas que siguen una misma direccin y no se cruzan, an cuando se las prolonga. Tienes muchos EJEMPLOS de lneas paralelas as: Las rieles del tren, cables en los postes de luz, los troncos de las palmeras, y muchos ms que si pones atencin las puedes encontrar en todo lugar. LINEA PERPENDICULAR: Es la lnea que se encuentra con la horizontal formando un ngulo recto. Formacin de un ngulo recto entre dos lneas. La esquina de una hoja de papel se forma con lneas perpendiculares. Son aquellas que se cruzan o se unen en un punto (sea a simple vista o sea prolongndolas), siempre formando un angulo de 90 grados. EJEMPLOS de lneas perpendiculares son: Los bordes de una hoja de papel, las ramas de un rbol con su tronco, las calles en un cruce, la forma el piso y la pared,en las esquinas de algunas mesas

Achurado: Creacin de efectos de tonos o sombreados con lneas paralelas estrechamente

separadas. Cuando estas lneas estn ubicadas en el ngulo a travs del primero, se llama achurado. Los artistas usan esta tcnica, variando la longitud, ngulo, cercana y otras cualidades de las lneas, mas comnmente en el dibujo, pintura lineal, el grabado. Hatching (achurar) tambin se refiere a la palabra francesa hachure. Una escala de valores producidos con lpiz y tinta, sobre papel blanco: El Achurado en el Dibujo Tcnico: Los achurados son empleados comnmente para destacar la zona que ha sido cortada de una pieza representada en el dibujo tcnico. Es conveniente usar la forma de achurado ms simple, que generalmente se emplea la lnea fina continua en un ngulo adecuado, de preferencia oblicua a 45 con relacin a un plano horizontal, contorno o eje de simetra de la pieza representada.

Puntillismo

El Puntillismo es un estilo de pintura, aparece por primera vez en 1883, encabezado por el pintor neoimpresionista Georges Seurat, y contando entre sus seguidores ms fieles tales como Henri Edmond Cross y Vlaho Bukovac. El procedimiento empleado por estos artistas, consistente en poner puntos de colores puros en vez de pinceladas sobre tela, fue el resultado de los estudios cromticos llevados a cabo por Georges Seurat (1859-1891), pintor francs, quien en 1884 lleg a la divisin de tonos por la posicin de toques de color que, mirados a cierta distancia, crean en la retina las combinaciones deseadas. Otro de los ms importantes seguidores del puntillismo fue Paul Signac, participante junto con Seurat y otros neoimpresionistas en la fundacin de artistas independientes (1884), todos ellos seguidores del puntillismo o divisionismo. Este movimiento, dentro de las coordenadas del Postimpresionismo, parte tambin de la imagen de la naturaleza, es decir, del mismo motivo que los impresionistas, pero para ellos sern unas leyes fsicas y fisiolgicas muy determinadas las que caractericen la esencia de la pintura. Su material de reflexin sern, sobre todo, los escritos de Charles Blanc y, de un modo ms radical los impresionistas, los tratados cientficos de Cheverul, Sutter, Rood y otros. Gracias a ellos, el Puntillismo vio abierto ante s un campo en el que su tarea habra de ser la aplicacin metdica de sus conocimientos y la reconciliacin de los rgidos principios del dibujo con los principios pticos intuidos por los grandes coloristas. La mente lgica y reflexiva de estos pintores peda la reduccin del instinto al orden, del impulso al clculo, reduciendo a lo esencial, no slo los temas de la vida moderna o el paisaje, sino tambin el mtodo impresionista de presentarlos. Entrada en el puerto de Marsella. Paul Signac (1918) De hecho, la declaracin de Charles Blanc (El color, que est controlado por leyes fijas, se puede ensear como la msica), publicada por primera vez en 1865 en su conocida Gramatica Ades arts du dessin, resume perfectamente la actitud de los puntillistas ante las posibilidades expresivas del arte e indica su programa. Segn esto, al igual que existen relaciones matemticas entre los tonos musicales, hay relaciones fsicas entre los colores, que pueden demostrarse en el laboratorio y llevarse a efecto en el estudio. Con el fin de estudiar con ms detalle la interaccin de los colores y sus complementarios, algunos puntillistas confeccionaron un disco en el que reunan todos los matices del arco iris, unidos unos a otros mediante un nmero determinado de colores intermedios. En su paleta tambin utilizaban el blanco mezclado con los colores primarios, lo que les permita obtener una multitud de tonos que iban de un color con una ligera presencia de blanco hasta un blanco casi puro. El disco se completaba de manera que los matices puros se concentraban en torno al centro, desde donde iban desvanecindose hacia el blanco hasta llegar a la periferia. Clima gris. Seurat (1888) Los experimentos fsicos haban probado tambin que la mezcla de colores los ensucia y desemboca finalmente en el negro. Por ello, la nica mezcla capaz de producir el efecto deseado es la mezcla ptica, que se convierte as en el factor predominante de su ejecucin. Tras haber reunido por separado en sus telas los elementos individuales de color presentes en la naturaleza, el pintor asignaba a la retina del espectador la tarea de unirlos de nuevo. La tcnica de pinceladas

de los impresionistas no permita la exactitud matemtica que necesitaban los puntillistas para aplicar su sistema con pleno rendimiento. Mediante la adopcin de minsculas pinceladas en forma de punto lograron acumular, incluso sobre superficies reducidas, una gran variedad de colores y tonos, cada uno de los cuales se corresponda con uno de los elementos que contribua a la apariencia del objeto. A una distancia determinada esas partculas diminutas se mezclan pticamente y el resultado tena que producir una intensidad de colores mucho mayor que cualquier mezcla de pigmentos. En este sentido, sus estudios de luz y color sobrepasan los realizados por cualquiera de los impresionistas, pero tambin se encontraron con mayores dificultades. Con ms conocimientos y un ojo ms disciplinado, tenan que hallar todos los matices del espectro luminoso, as como un modo de iluminar u oscurecer un matiz dado en relacin con los contrastes simultneos producidos por los colores que le rodeaban. A pesar de lo aparentemente acertado de la denominacin de puntillismo, sobre todo en lo que se refiere a la tcnica de este grupo, ni Seurat ni Signac la aceptaron nunca y ambos condenaron y evitaron rigurosamente este trmino a favor del de "divisionismo", que abarcaba mejor todas sus innovaciones.