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Tema 9 Produccin
La televisin se ha convertido en el primer cliente de las empresas de produccin cinematogrfica. En Espaa, fue en 1979 cuando se iniciaron los acuerdos entre TVE y los productores para realizacin de pelculas y series de ficcin. Se convoc un concurso de proyectos en el que entonces se conceda preferencia a las adaptaciones literarias de calidad. Desde entonces qued abierta la polmica sobre los criterios polticos seguidos a la hora de conceder ayudas. De este primer acuerdo nacieron series de xito y pelculas como La colmena, de Mario Camus (1982). La aportacin de las televisiones a la financiacin cinematogrfica en Espaa ha sido fundamental, rondando entre el 30 y el 40 por ciento. ndice 1. La televisin y el cine - Diferentes - Participacin de las televisiones en la produccin 2. El diseo de produccin - Quin es el productor. - Perfil del productor - Criterios de produccin - Desglose de guin - Vas de financiacin - Recursos 3. La produccin cinematogrfica en Espaa 4. La exportacin cinematogrfica espaola Objetivo de este tema (compartido con los dos siguientes) Tomar una visin de conjunto sobre la produccin cinematogrfica en Espaa, los actores y factores que intervienen y los principales problemas del sector. Conceptos que incorporamos en este tema Qu tareas abarca el diseo de produccin, qu relacin mantienen las televisiones con la produccin audiovisual, productor, productor ejecutivo, coproduccin, produccin independiente, criterios de produccin para iniciar proyectos, fuentes de financiacin y proporciones habituales de las distintas vas en los proyectos de cine europeos, derechos de antena, anticipo de distribucin, gastos de distribucin, razones por las que el cine se convierte en un asunto protegible polticamente, caractersticas del sector de produccin independiente. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS Y COMPLEMENTOS Cabezn, Luis A. y Gmez-Urd, Flix G, 1999: La produccin cinematogrfica. Madrid: Ctedra. Memorias anuales de la FAPAE en http://www.fapae.es/informes_memorias.asp Informe del Observatorio Navarro de Empleo: Sector audiovisual en Navarra / Una aproximacin a sus condiciones laborales (2010). Disponible en http://www.ccoonavarra.org/files/Publicaciones/PUBLICACIONES_GABINETE/2011/informe_sector_audiovisual.pdf Artculo de prensa: Alarma en las arcas del cine espaol. Disponible en http://www.elpais.com/articulo/cultura/Alarma/arcas/cine/espanol/elpepicul/20111110elpepicul_1/Tes Informes sobre cumplimiento de la contribucin de las televisiones a la produccin cinematogrfica. En http://www.mityc.es/dgdsi/mediosaudiovisuales/contenidos/PromocionProduccion/1.Informes/Paginas/financiacion.a spx

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2. El diseo de produccin
Una vez que tenemos la sinopsis y el guin literario podemos iniciar el diseo de produccin. Este diseo establecer: 1. Los planes de financiacin 2. El cuadro tcnico-artstico 3. Los acuerdos internacionales de coproduccin y venta 4. El plan de produccin (rodaje y contratos de posproduccin) 5. La promocin En la industria del cine, el tiempo desempea un papel determinante. Cualquier clase de alternacin producida con respecto al plan de produccin puede disparar el presupuesto inicial y poner en peligro la rentabilidad de la produccin. Eso impone la necesidad de una planificacin exhaustiva. Esta es la tarea del productor. El diseo de produccin es tarea del productor. Quin es el productor de una pelcula de cine? Definiciones segn las definiciones que constan en ley General de la Comunicacin Audiovisual, art. 5, punto 21 y 22: Productor: Persona fsica o jurdica que asume la iniciativa, la coordinacin y el riesgo econmico de contenidos audiovisuales. Productor independiente: es la persona fsica o jurdica que produce estos contenidos, por iniciativa propia o por encargo, y a cambio de contraprestacin los pone a disposicin de un prestador de servicio de comunicacin audiovisual con el que no est vinculado de forma estable en una estrategia empresarial comn. Productor y productor ejecutivo. El concepto de productor incluye el aspecto empresarial y el aspecto profesional. Pero en cada sistema (modelo de produccin, pas, cultura, empresa) se usan denominaciones y adjetivos de modo distintos, para designar funciones distintas. Productor ejecutivo (executive producer), normalmente en USA designa al empresario-productor. Y luego diferentes trminos sirven para identificar las profesiones de la produccin: productor, productor asociado (associated producer), consultor productor (consulting producer) Pero en Espaa se habla de productor para referirse al empresario y de productor ejecutivo para referirse al profesional, que en muchas ocasiones ha sido el mismo. En el sistema de estudios de Hollywood la figura del productor fue muchas veces considerada autora de la pelcula, de hecho controlaba muchos aspectos del guin, el trabajo del director, la contratacin de los actores Fue el caso famoso de Howard Huges. A veces un film llegaba incluso a tener distintos directores a lo largo de las fases de produccin y postproduccin. Ese sistema de produccin en estudios de Hollywood se sostuvo hasta los aos 50. En Europa, en los 60 se desarroll el llamado cine de autor que pas a identificar como autor al director. Pero a medida que se han ido complicando las producciones, a partir de los aos 80 de siglo pasado, el productor ha vuelto a tener una importancia decisiva en el proceso. Perfil y tareas del productor o la productora de una pelcula La persona que ejerce como productor de una pelcula ha ser alguien que sobre todo tenga un profundo conocimiento del medio y una idea muy clara de los riesgos que asume en cada produccin; debe conocer los lmites. Toma una serie de decisiones fundamentales, la primera de las cuales es encontrar los apoyos financieros para desarrollar el producto y conseguir acuerdos ventajosos de distribucin y de exhibicin. En Espaa no existen grandes productores que absorban ms de cuatro o cinco proyectos anuales. En muchas ocasiones son los cineastas los que asumen la produccin. La produccin cinematogrfica no se estructur nuca como industria masiva estratificada, y ha sido frecuente que la produccin la asumieran directores, actores, distribuidores y guionistas. Siempre se ha trabajado en una atomizacin empresarial notable. Hay que tener en cuenta que durante toda la larga poca de dictadura el cine espaol estuvo controlado y protegido polticamente, todas los proyectos se examinaban muy minuciosamente antes de ser aceptados (examen y censura), se clasificaban y reciban subvencin en funcin de la categora que se les hubiera puesto en el examen. Se mantuvo una dinmica autrquica que funcionaba gracias a las peculiares condiciones culturales de la sociedad espaola y a la ventaja de contar con un pblico cautivo. La tendencia desde finales del siglo XX ha sido establecer alianzas con otras empresas (de gestin, produccin, distribucin y exhibicin) para compartir riesgos y beneficios y lograr presupuestos ms altos y planificar con miras a mercados extranjeros. Por ejemplo, las coproducciones entre empresarios espaoles y acuerdos de coproduccin europeos.

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El mercado europeo est en la prctica colonizado, a excepcin del francs, por la industria estadounidense. (Lo vemos con detalle ms adelante, en el tema sobre audiencias) Los verdaderos quebraderos de cabeza del productor llegan a la hora de amortizar la inversin y el esfuerzo realizado, cuando la pelcula entra en fase de distribucin y exhibicin. Reto: no es producir una pelcula de calidad sino llegar a un pblico acostumbrado a consumir preferentemente cine de Hollywood. Para la mayora de los productores, la razn de involucrarse en una obra est en relacin con: 1. La calidad de la historia 2. La aceptacin previsible por parte del pblico Pero podemos desglosar esas razones en varios criterios. : Criterios de produccin Los criterios para valorar una historia desde el punto de vista del productor: Mercado al que se dirige la historia, el hueco y las tendencias que sean necesario cubrir. Comercialidad que se le supone al proyecto de cara al pblico, cmo se identificar el espectador con el proyecto Cualidades internas de la historia, el tema, los conflictos existentes, la carga dramtica o cmica de los personajes, todo aquello que pueda resultar interesante al pblico. Valores propios de la produccin, aquellos factores externos por los que se pueda vender la historia: reparto, ambientacin, localizaciones exticas o urbanas, efectos especiales. Coste de la historia. Convencimiento, pasin del productor por la historia, que le pueden llevar a tomar decisiones de alto riesgo, incluso en contra de la lgica previsible del mercado. El desglose de guin El trabajo de desglose es una tarea del equipo de produccin y parte del guin literario. En ese guin ya tenemos la descripcin de los espacios donde transcurre la accin: casa, ventanilla de venta de billetes de la estacin, puerta del hotel Cada persona vinculada al guin ha imaginado esos espacios de modo distinto y se han de materializar en una realidad concreta. Por tanto, se necesitan reuniones entre el director o directora de la pelcula y los diferentes jefes de cada departamento de una produccin para ver cmo se materializa ese espacio atendiendo a sus distintas visiones. Desglosar consistir es determinar qu necesidades se derivan de cada hoja de guin, de casa escena, de cada secuencia para su produccin: qu vestuario, cunto tiempo, qu actores, qu extras, qu iluminacin, que atrezzo, qu equipo especial voy a necesitar... Desglose es el resultado por tanto del proceso de anlisis del contenido del guin literario desde la perspectiva de produccin. Las hojas de desglose son los documentos en los que plasmamos esas necesidades. Generalmente tiene diseo de ficha: espacio distribuido en diferentes campos para clasificar la informacin. Los criterios con los que se disean estas fichas los establece cada productor, o su equipo de produccin. Elaborar estas hojas ha sido tradicionalmente una tarea tediosa. Ahora existen programas informticos de asistencia a la produccin que aligeran la tarea, pero siempre el producto que proporcionan requiere ser supervisado. La unidad de rodaje para el equipo de produccin es la escena o secuencia mecnica (continuidad de accin en unidad de tiempo y espacio). El plan de produccin requiere que conozcamos, secuencia por secuencia, los personajes que aparecern en ella, la manera de vestir, la ambientacin de la escena, la cantidad de extras, etc. Y ser preciso tener presente cmo se va a grabar porque eso dar idea de las necesidades tcnicas que vamos a tener y del tiempo estimado de rodaje. En esa estimacin, claro, se precisa la participacin del director y alguno de los miembros de su equipo (ayundante de direccin, script). El director de produccin elabora un primer desglose para conocer en trminos generales las posibles necesidades, pero luego se completa con ms detalles segn se van manteniendo reuniones con los distintos equipos y todos fijan sus necesidades: maquillaje, elctricos, vehculos Datos que constan generalmente en las hojas de desglose: Nmero de vestuario Pgina de guin Extras Total pginas Escenografa Tiempo en pantalla Atrezzo Descripcin de la escena Efectos especiales Decorado Maquillaje Localizacin Vestuario Exterior / interior Vehculos y animales Noche / da

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Nmero de secuencia Nombre de los personajes Nombre de los actores

Sonido Fotografa Equipo especial Observaciones o notas de produccin

Vas de financiacin Evaluacin del coste y bsqueda de una financiacin adecuada son las tareas principales del productor. En Espaa, al igual que en todo el continente europeo, tienen especial relevancia en este sentido 1. las instituciones cinematogrficas 2. las entidades financieras 3. las cadenas televisivas Habitualmente el cine espaol mantiene este esquema de financiacin en una produccin cinematogrfica: 1. 1/3 Crditos BEX (Ministerio de Cultura) 2. 1/3 derechos de televisin 3. 1/3 distribucin y/o coproduccin y/o ventas de vdeo y/o margen de riesgo (inversin personal) Es decir, es muy fuerte la dependencia de la ayuda pblica y los canales de televisin. - En ayudas pblicas Ha sido tradicionalmente mayor la ayuda en Alemania y en Italia. - En aportaciones de las televisiones El apoyo ha sido mayor en Francia, muy por encima del resto de los pases. Y en Espaa tambin han estado un poco por encima de las ayudas pblicas, pero no con tanta diferencia. (En Francia llegaba a ser ms del doble). Recursos 1. Recursos propios No necesariamente salen del bolsillo del productor. No han existido muchas empresas de produccin regulares en la actividad tradicionalmente. Los bancos y entidades de crdito se limitan a conceder prstamos. Con las mximas garantas de recuperacin de inversin e intereses, as es que exigen: La garanta de mercado, es decir, obligan al productor a negociar una preventa y explotacin con distribuidores La garanta de buen fin, es decir, que el productor asegure el buen fin del proyecto (avalado). Ha habido exenciones fiscales (en 1998 entr en vigor la Ley de exenciones fiscales contemplando este fin), que contempla que particulares o empresas aunque no tengan nada que ver con el cine- que adelanten dinero par una financiacin de pelculas puedan desgravarse un 5%. 2. Coproducciones Con otras sociedades o productoras (nacionales o no). Las internacionales son por tanto son una variedad de coproduccin y garantizan que la pelcula se va a ver en ms de un pas. Pero lo verdaderamente interesante es garantizar que se ve, no tener simplemente un productor de paja en otro pas. De ah la polmica en torno a las coproducciones financieras o eruopullings y las que resultan ser coproducciones reales, europuddings. Las internacionales exigen siempre el doblaje y eso complica algo la produccin. En 1998, en Espaa, el 31% fueron realizadas por una sola productora. Unos dos tercios (69%) eran producidas por ms de una, lo que indica el alto riesgo. En el ao 2010 las coproducciones han bajado respecto al ao 2009, en el que se registraron 51 coproducciones de un total de 186 cintas. Se mantienen los pases con los que preferentemente se realizan acuerdos de financiacin: Francia y Argentina. 3. Derechos de televisin El auge adquirido por el vdeo y la televisin han sido fundamentales en la financiacin del cine en Europa. Al principio, la tradicional compra de los derechos de antena por parte de la televisin pblica se paraliz y las privadas no invirtieron en lo suficiente en el cine nacional. Pero despus, la competencia y los canales digitales impulsaron una inversin. En Espaa, ha sido siempre una relacin poco estructura y poco estable, la de la relacin entre el cine y la televisin. A partir del 98 se gest el compromiso de que todas las televisiones tuvieran la obligacin de invertir el 5% de su volumen de negocio en la produccin de largometrajes y telefilms. Y se aplic ya en 1999. 4. Ayudas pblicas: del gobierno central o autonmicas Hasta ahora existan dos tipos de ayudas a la produccin de pelculas, incompatibles entre s. La primera opcin era una ayuda a priori destinada a proyectos de nuevos realizadores: documentales, pelculas

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experimentales y de especial inters social o artstico. Se presentaba un proyecto de largometraje, una comisin lo valoraba y se conceda una ayuda a unas 25 obras al ao. El segundo tipo de ayuda, a posteriori, se basaba en la recaudacin en taquilla de cada produccin. Si en las salas de cine espaolas consegua el mnimo de recaudacin exigida, se le conceda una ayuda del 33% del coste de la pelcula. Ms informacin (crtica) respecto al nuevo panorama de ayudas en http://cineastascontralaorden.blogaliza.org/2010/03/17/sobre-los-recientes-cambios-administrativos-en-el-cineespanol-y-la-posicion-del-colectivo-cineastas-contra-la-orden/ Datos sobre incentivos de las comunidades al sector audiovisual En 2009, el 78% de las ayudas por Comunidades se destinan a la produccin. Sobre todo en Catalua, A la distribucin haba poco, pero sobre todo era poqusimo para la formacin. En orden decreciente las ayudas por comunidades van as: Catalua, Valencia, Andaluca, Galicia y Pas Vasco. Segn la memoria anual de la FAPAE del 2010, las ayudas se han mantenido en 2009 ms o menos como en aos anteriores, sobresaliendo incrementos especialmente significativos en Valencia (de 4,4 millones de euros en 2008 a 6 millones de euros en 2009) o Galicia (de 4,3 millones de euros en 2008 a 5,6 millones de euros en 2009), y disminuciones en Catalua en el rea de Produccin y Distribucin/Exhibicin (de 21,2 millones de euros en 2008 a 17,2 millones de euros en 2009). Incentivos al sector en 2010 (FAPAE referidos a 2010 de la memoria 2011) En 2010, el monto de las ayudas ha aumentado en trminos globales, un 721%. Han bajado las ayudas a la promocin y la distribucin. Y han subido notablemente las ayudas a la formacin, que venan siendo muy bajas comparativamente con otros aspectos. En el ao anterior se invirti 573.124 euros y en 2010 se han gastado 6.400.000 euros en formacin, un rasgo propio de periodos de descenso en la contratacin. El mximo monto se destina a ayudas a la produccin, como siempre. Aqu hay una gran diferencia de Catalua con el resto. Se confirma un ao ms que Catalua es la comunidad que ms dinero destina a ayudas a la produccin audiovisual y su cifra total es cinco veces la de la comunidad que le sigue, que es Valencia. (21.824.836 y 5.796.217 euros). Las otras tres comunidades que destacan en ayudas, aunque ya a gran distancia de Catalua son Andaluca, Galicia y Pas Vasco, lo que, a excepcin de Madrid, coincide con el mapa de empleo y de facturacin. Crditos BEX Por convenio entre el ministerio de Cultura y el Banco Exterior de Espaa, se fijan crditos con condiciones especiales. Programas europeos de financiacin Acuerdos de distribucin Se gestionan antes del comienzo de la pelcula. Son anticipos de distribucin. Cuando se obtienen los ingresos de la pelcula en taquilla, el distribuidor descuenta al productor la parte anticipada de ganancias, incluyendo sus honorarios y gastos de distribucin. Entendemos por gastos de distribucin: copias gastos de promocin publicidad transportes y seguros de envos de las copias honorarios de relaciones pblicas exhibiciones a clientes recepciones y gastos de estreno honorarios legales y de contabilidad otros gastos: desplazamientos, viajes, alojamientos, dietas de festivales Margen de riesgo Es la inversin personal del productor, aportado por el capital social de la productora. Una forma de promover que haya dinero privado que quiera invertir en producir cine es establecer incentivos fiscales: si inviertes en cine, pagas menos impuestos (desgravas).