Entrevista con Hctor Abad Faciolince

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LA HOJARASCA
alianza de escritores y periodistas

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lunes, agosto 27 -

2012

LITERATURA

Entrevista con Hctor Abad Faciolince

Jaime A. Orrego Illinois Wesleyan University Esta entrevista se efectu el 4 de Julio del 2006 en la sala patrimonial de la biblioteca de la Universidad EAFIT de Medelln. J.A.O. En una entrevista usted hablaba de sus inicios como poeta a los 13 aos y de los comentarios que reciba de Manuel Meja Vallejo y Carlos Castro Saavedra. Por qu no nos habla sobre cmo era la relacin de un adolescente con dos escritores tan importantes dentro de la cultura antioquea. H.A. Mi pap era muy amigo de los dos. Concretamente, Carlos Castro tena una casa cerca de la casa de nosotros. Con Manuel mi pap y l haban nacido en Jeric, compartan un pasado en comn. Incluso Manuel fue novio durante muchos aos de una prima hermana de mi pap, una hija de una hermana de mi abuelo de apellido Santamara Abad. Fueron novios durante muchos aos. A esta prima de mi pap no la dejaron casar con Manuel porque era un bohemio. Toda la vida conservaron un amor muy bonito y muy intenso. En realidad mis poemas yo se los entregaba a una poeta de Puerto Rico y Antioquia que se llama Olga Elena Matei quien era muy amiga de Manuel Meja Vallejo. Yo era compaero del colegio de un hijo de ella, entonces yo le mandaba los poemas con su hijo. Pero ella adems de leerlos y comentrmelos, tambin se los mostraba a Manuel Meja Vallejo. En una ocasin el me mand unas anotaciones y unos comentarios sobre los poemas. En realidad nunca fue directamente. Con Carlos Castro era porque mi pap se los mostraba a l. Yo no estaba muy contento pues a m no me gustaba mucho mostrar lo que escriba y estuve en desacuerdo que mi pap se los hubiera mostrado a Carlos Castro entonces eso se suspendi. Yo nunca estuve en el taller de Manuel. Lo conoc pocas veces a travs de mi pap. Lo admir mucho como escritor en lo poco que lo le. Y solamente al final de su vida, cuando l haba sufrido el derrame, lo visite algunas veces en Ziruma. Ya en ese momento l haba perdido una de sus virtudes ms grandes que era la de ser un extraordinario conversador como todo el mundo lo deca, entonces realmente me perd esta faceta. J.A.O. Cmo fue recibido en su familia la noticia que quera dedicarse a las humanidades? H.A. Yo creo que mi pap siempre tuvo el sueo de ser escritor. Tal vez a l le hubiera gustado ser escritor. Entonces el hecho que yo hubiera escogido esta profesin a l no slo le gustaba sino que le entusiasmaba y la apoy con muchsimo afecto. Yo empec a estudiar medicina y no vi un gran entusiasmo de parte de l y cambi muchas veces de carrera y siempre me apoyo completamente en todos los cambios. Tuve la suerte de estar en un ambiente familiar muy propicio a las humanidades y tambin probablemente el hecho que dos de sus grandes amigos fueron Manuel Meja Vallejo y Carlos Castro Saavedra. l la ve como una profesin de mucho prestigio y mucho valor as no fuera de valor econmico. Ninguno de los dos era rico, sobre todo Carlos Castro era bastante pobre. Mi pap lo tuvo que ayudar incluso econmicamente; pero l contaba con un gran prestigio intelectual y espiritual para decirlo as, entonces siempre me apoy mucho. J.A.O. Cmo ha sido crecer bajo la sombra de Garca Mrquez? H.A. Como afortunadamente yo soy de una generacin muy distinta a la de l, yo lo veo ms como un gran ejemplo; como un gran ejemplo de dedicacin vital a un oficio y tambin como una esperanza. El que un colombiano logre imponerse en Estados Unidos, en Europa y en el mundo entero como escritor es algo muy difcil. Es como pensar que un poeta del Putumayo pueda imponerse en Bogot. Todos sabemos que eso es muy difcil. Entonces l en realidad lo que ha hecho es abrirnos muchas puertas. Lo que ha hecho es demostrarle al mundo entero que un escritor colombiano de un pas aparentemente el infierno, el culo del mundo, que tambin en ese sitio, en ese potrero, se puede escribir gran literatura. Entonces realmente Garca Mrquez lo que es, es un motivo

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Entonces realmente Garca Mrquez lo que es, es un motivo de orgullo y esperanza. Yo tuve la suerte de haberlo conocido, de haberlo tratado varias veces y siempre ha sido una persona de inmensa generosidad y amabilidad que lo que hace es ayudar y abrirte puertas. Adems tengo la ventaja de no sentirme para nada un competidor de Garca Mrquez. Para m l es una figura inmensa, grandiosa y cuando estaba con l yo senta que haba tenido el gusto de conocer a un Nobel, al Nobel de las letras colombianas. No por eso tengo que estar de acuerdo en todo lo que l hace. Polticamente tenemos diferencias. Yo pienso que l es un escritor extraordinario, mucho mejor escritor incluso que persona, siendo una buena persona. En Basura hay un captulo del escritor que se siente apabullado por la grandeza de Garca Mrquez. Tal vez al principio yo llegu a sentir eso, pero en realidad lo que yo digo es que las experiencias en las que crecimos son tan distintas que yo lo defino a travs de una imagen. Cien aos de soledad comienza con un nio al que le llevan a conocer el hielo. Nosotros ya crecimos en un perodo y con una tcnica muy distinta. El hielo ya est en nuestras casas. Ya a nosotros lo que nos llevaron fue a conocer un muerto. Yo recuerdo muy bien el da que me llevaron a conocer un muerto. J.A.O. Qu piensa del movimiento creado por algunos escritores latinoamericanos llamado McOndo? H.A. Yo lo que pienso es que Garca Mrquez no puede ser imitado y ni debe ser imitado. Hay escritores en Amrica Latina que se han dedicado a imitar a Garca Mrquez en su estilo, en su temtica y eso es lamentable porque no lo consiguen, no consiguen llegar a su nivel ldico y potico. Incluso Garca Mrquez a veces se ha imitado a s mismo y eso ha sido malo para su literatura. l es grande cuando sigue inventando cosas distintas. Entonces lo que hicieron los del grupo McOndo parece que publicitariamente les funcion. Pero para m es intil. Yo no creo que haya necesidad de matar a los padres para poderse afirmar. Yo creo que con Garca Mrquez ya podemos tener una relacin mucho ms serena, no de padre sino de bisabuelo. Mirarlo como un extraordinario escritor a quin no tenemos que imitar. Nadie est haciendo ahora realismo mgico, a nadie se le ocurre. Crecimos en condiciones muy distintas. No nos hace falta. Es mayor el ejemplo de su gua de trabajo, de su capacidad potica, pero no la imitacin directa de su estilo la relacin que tenemos con l. J.A.O. Cree usted que hay un intento ahora en los escritores colombianos de dejar de lado el campo y centrarse en la ciudad? H.A. Creo que hay un gran cambio generacional. La mayora de los escritores colombianos que tienen menos de 50 aos ya no nacimos en pueblos sino que nacimos en ciudades y crecimos en ciudades. Mi pap, Manuel Meja Vallejo, Gabriel Garca Mrquez, todos ellos nacieron en pueblos. Es muy distinto donde pasa uno su infancia, su juventud. Ahora el campo para nosotros es otra cosa. Es el sitio donde uno va a visitar el pueblo de sus antepasados. El sitio donde, si tiene suerte, se puede conservar una finca familiar. Es un espacio buclico, el ms bonito, porque lo ms agradable de Colombia es aquello que no ha sido tocado por el hombre. Lo que no ha sido tocado por el hombre es en Colombia el campo. Pero es tambin el sitio de la mayor violencia. Es el sitio donde secuestran, donde violan, donde sacan la motosierra, donde hay combates, entonces el campo tiene un valor doble. Por un lado el sitio de la belleza natural y por otro el sitio de la violencia asesina tanto como la ciudad o ms que ella. Es como la idea de la selva para los antiguos escritores. Es el sitio donde deja uno de estar en un terreno seguro y se aventura a un lugar incierto. Entonces el campo puede tener ese doble valor, como lo incontaminado donde uno est tranquilo y en silencio y abandona la parte difcil de la ciudad, pero tiene tambin el valor del sitio ms peligroso, entonces es muy ambiguo para la generacin nuestra lo que el campo significa. Hubo un momento en que ser del campo era ser rstico y montaero. Yo lo viv muy distinto en mi casa. Mi pap viva muy orgulloso del pueblo donde l vena. Dos pueblos donde creci, Jeric en Antioquia y otro en el Valle del Cauca, Sevilla. En realidad durante ms tiempo los liceos y los colegios pblicos de los pueblos fueron mejores que los colegios pblicos de las ciudades. Entonces de los pueblos vena gente mejor preparada, muchas veces, para la universidad que la gente nacida en la ciudad. Eso se ha deteriorado en los ltimos aos. Ya los colegios pblicos de los pueblos estn como los de las ciudades: mal. Pero durante un tiempo la educacin pblica estuvo mejor durante ms aos en los pueblos que en las ciudades. Yo tengo como te digo ese empeo de amor, del campo como lo natural daoso
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digo ese empeo de amor, del campo como lo natural daoso y el campo como lo amenazante. J.A.O. Hace unos aos la profesora Luz Mary Giraldo desarroll una antologa llamada Cuentos Canbales con los nuevos escritores colombianos. Algo que llama la atencin es que la mitad de los escritores son de Bogot. A qu cree usted que se debe este fenmeno? H.A. Yo he tenido suerte de poder entrar ms o menos a Bogot porque escribo desde aqu (Medelln) para una revista bogotana. A pesar de que me han ofrecido muchos trabajos en Bogot nunca me he querido ir de Medelln. Yo he preferido seguir aqu. Yo siempre he dicho que si me voy de Medelln no me voy para Bogot, me voy para algo mejor. Me voy para Berln. Es ms fcil publicar si se est en Bogot pues all estn las grandes editoriales. En Medelln solamente tenemos editoriales universitarias. Yo dirijo una afortunadamente. Pero de todas maneras Colombia no es como Argentina, o Chile o incluso Per donde una ciudad rene casi todo. Colombia es ms un pas de ciudades. En ese sentido es un poquito ms parecido, sin parecerse y guardando las debidas proporciones, al caso de los Estados Unidos. Cali, Medelln, Barranquilla, Cartagena son ciudades importantes. Este no es un pas donde la capital haya reunido todo el poder cultural, econmico, poltico. Precisamente por eso vivo yo aqu. Yo creo que tenemos que hacer una especie de resistencia cultural para que ese centralismo poltico o econmico no sea tambin un centralismo cultural. Yo por eso me resisto a irme y escribo para revistas bogotanas pero lo hago desde ac. No importa que sea ms difcil, es ms meritorio cuando lo logramos. J.A.O. En esta antologa hay varios escritores que son considerados de su generacin como el caso de Santiago Gamboa, Mario Mendoza, Antonio Ungar y otros que no fueron incluidos como Efraim Medina. Cmo se compara usted con ellos? H.A. Yo los he ledo a todos. Creo que para ustedes los acadmicos debe ser muy difcil formar grupos porque probablemente la tendencia de finales del siglo XX y principios del siglo XXI es que cada uno intenta escribir su propia obra independientemente de movimientos o de tendencias. Ustedes seguramente vern tendencias que nosotros no reconocemos pero que ustedes van a reconocer, por ejemplo temticas en comn, estticas, retricas que a m me cuesta trabajo identificar como comunes. De los que mencionaste, hay algo que de todas maneras la literatura es una profesin que tiene como una especie de sociedad, donde hay amigos. Yo de este grupo soy bastante amigo de Santiago Gamboa. Yo he presentado sus libros, l ha hecho lo mismo con mis libros. Digamos que hay afinidades que no tienen que ser literarias, sino que hay dos personas que se ven y se caen bien o se caen mal, o se caen regular o no les importa. Con l tengo una afinidad personal de buena amistad. l vive en Pars, si yo voy a Pars lo visito y si l viene a Medelln nos vemos. Pero no creo que los libros de l se parezcan a los mos. Pero a lo mejor se puedan encontrar algunos puntos en comn como el problema de la inmigracin, aunque tratado de distinta manera. J.A.O. Cul es su opinin acerca de la novela sicaresca? Cree usted que ayuda a crear ms estereotipos tanto de Medelln como de Colombia? H.A. Yo tengo el orgullo de haber creado esa palabra. La sicaresca apareci por primera vez en un artculo que yo escrib sobre esas novelas: La sicaresca antioquea. Realmente se parece mucho a la picaresca en el sentido de que es una persona, por lo menos en los primeros libros, que narra en primera persona su vida de fechoras. Yo por experiencias vitales, directas, es decir, al familiar mo ms importante lo asesinaron unos sicarios, nunca he sentido fascinacin por los sicarios. He sentido todo lo contrario. He sentido rechazo. Y a m me parece que la literatura colombiana se engolosin con estos matones, en parte los justific en algunas de estas narrativas. Y es como si las victimas no tuvieran ningn inters y el inters de la literatura colombiana se hubiera centrado sobre los verdugos, sobre los victimarios durante mucho tiempo. La novela que yo estoy escribiendo, y que voy a terminar y que espero publicar en octubre, es precisamente la otra cara de la novela picaresca; una novela sobre una vctima de los sicarios, que me parece una vida ms interesante, ms valiosa y muy distinta a esta especie de endiosamiento y creacin de un mito de pobres muchachos desesperados que no les queda otra alternativa que matar. Yo s aspiro a escribir algo muy distinto al regodeo macabro con los sicarios. Obviamente no se puede negar, los sicarios existen por supuesto. Pero a m no me interesa tanto la vida de los
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Obviamente no se puede negar, los sicarios existen por supuesto. Pero a m no me interesa tanto la vida de los sicarios. Me interesa ms la vida destruida. La vida que esos sicarios destruyen. J.A.O. Ya que trata el tema de cmo la violencia lo ha afectado. En libros como Oriente empieza en el Cairo y Basura, se habla de lo difcil que es vivir en Medelln, y a diferencia de otros escritores como Santiago Gamboa, Gabriel Garca Mrquez, lvaro Mutis y Fernando Vallejo usted vive en Colombia, por qu lo hace? H.A. Yo pas toda mi juventud ac y estudi buena parte de la carrera ac. Cuando mataron a mi pap yo me fui de Colombia a raz de unas amenazas a finales del ao 87, el da de Navidad de ese ao. Me fui con la intencin de dejar de ser colombiano. Yo odiaba a Colombia y quise hacerlo y lo intente durante varios aos. Quise volverme italiano y no lo consegu. No lo consegu porque uno es del sitio donde pasa su infancia y su juventud y siempre sentir en otras partes, aunque est muy bien, cierta pequea incomodidad que si uno no la siente de todas maneras los otros se la hacen sentir. Aunque yo hablara italiano como un nativo prcticamente, despus de una hora de conversacin algo se me saldra y alguien me recordara que yo no era italiano. Yo tena un buen trabajo, yo era profesor de espaol en la Universidad de Verona. Pero de todas maneras yo senta que este [Medelln] era el sitio donde se hablaba con el acento donde yo me senta ms cmodo, el sitio de mis recuerdos, el clima en el que me senta ms cmodo, el sitio donde estaban vivas y muertas las personas que yo ms haba querido o quera. Entonces quise volver y aqu vivo con las dificultades que tiene vivir en Medelln, con las limitaciones, pero tambin con el inters de que no todos nos podemos ir a vivir en el primer mundo, no tiene sentido y no quiero, y tampoco me gusta ese miedo, esa xenofobia que hay en el primer mundo contra nosotros. No todos nos queremos ir. Yo quiero hacer algo contrario y es tratar de construir un pas del que nadie se quiera ir. Eso no lo puede hacer un escritor, pero al menos uno lo puede hacer en su vida, y con las personas que estn alrededor de uno mismo, y en la medida de lo posible en sus artculos, en sus libros; tratar de producir una sociedad, un pas, y una ciudad ms vivibles y prefiero hacerlo desde aqu. Creo que tengo ms capacidad de hablar, ms autoridad moral si hablo desde aqu. Es ms cuando me voy de aqu [Colombia] me molesta hablar de Colombia, mientras estoy aqu trato de hablar muy mal de Colombia. J.A.O. Es interesante que mencione eso, pues a columnistas como Antonio Caballero y Daniel Samper siempre se les critica de lo fcil que es escribir acerca de Colombia desde el exterior. H.A. Claro que hay que tener en cuenta tambin que ellos han sido amenazados. Si uno ha sido amenazado y se fue para salvar el pellejo tambin tiene razn en estar afuera. Probablemente si a m ahora me volvieran a amenazar yo me tendra que volver a ir con todo el dolor. Pero tendra que ser una amenaza muy seria y muy directa. Yo voy a tratar de aguantar todo lo que pueda aqu. J.A.O. Cambiando un poco de tema, se ha dicho que escribe dos libros al tiempo, y al leer Basura no pude dejar de pensar en si este libro representa dos libros. H.A. Yo eso de que escribo dos libros al mismo tiempo, ni siquiera me haba dado cuenta. Fue un gran editor y amigo mo, el subdirector de la revista El malpensante, Mario Jursich el que un da me dijo, Hctor, t te das cuenta de que siempre escribes dos libros al mismo tiempo? Entonces me puse a pensar en eso y es la verdad. Eso es algo que yo hago, despus lo entend, para superar el exceso de autocrtica. Trato de escribir dos libros de tonos muy distintos. Uno ms serio y uno ms jocoso. As cuando me canso de un tono voy al otro tono y me calmo. Si me parece que estoy siendo superficial me voy al libro de tono aparentemente ms profundo; y si me parece que me estoy volviendo muy pesado pues vuelvo al libro ms frvolo y as me calmo y puedo seguir trabajando. Basura es la conjugacin de todo eso. Como escribo tantas cosas al mismo tiempo, me di cuenta que tena mis cajones llenos con cosas a rebosar, de cosas con las que no saba qu hacer y la trama, sugerida por un amigo, me permitira, al menos fue inicialmente lo que pens, poder salir de toda mi basura utilizndola en una novela. En realidad no fue as, y la basura que pude usar fue muy poca y tuve que inventarme la basura para que el libro funcionara. La intencin inicial era aprovechar mi basura pero al final tuve que construirla porque si no quedaba muy postizo. J.A.O. Su libro Oriente comienza en el Cairo forma parte de una coleccin de relatos de viajes de diferentes escritores hispanos. Cmo ve ese tipo de literatura hoy en da?
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J.A.O. Su libro Oriente comienza en el Cairo forma parte de una coleccin de relatos de viajes de diferentes escritores hispanos. Cmo ve ese tipo de literatura hoy en da? H.A. Comercialmente no funcion nada. De hecho el libro mo en Espaa se vendi menos que todos mis otros libros. Claro que comercialmente no manejaron muy bien el proyecto. A Colombia trajeron ese libro a un precio exorbitante. Lo triste es que en Espaa lo iban a picar y yo import los libros que quedaban y hoy en da los estoy regalando. El de Santiago Gamboa (Octubre en Pekn) tuvieron que regalarlo con una revista de viajes en la cual sacaron una edicin sobre China. Pero para nosotros los escritores fue una experiencia muy bonita porque nos daban una buena plata para viajar a ese sitio y yo pude estar dos meses en El Cairo escribiendo mi libro que lo acab despus al regresar. Para la editorial creo que este libro no fue bueno pero para m fue una experiencia muy valiosa. Le mucho sobre Egipto, conoc muy bien El Cairo y escrib un libro que a m no me molesta, por el contrario, me parece muy agradable. J.A.O. Con motivo de este mismo libro, usted visit un pas rabe poco antes del 11 de septiembre del 2001, qu piensa de la nueva divisin de oriente y occidente creada despus de los ataques de las torres gemelas en Nueva York? H.A. Cuando yo estuve all yo percib una tensin muy grande. Sobre todo los hermanos musulmanes que es un grupo extremista egipcio muy fuerte. Se senta ese odio muy acentuado por los Estados Unidos y en general por el modo de vida occidental. Lo malo es que yo creo que la poltica norteamericana despus del 11 de septiembre y con la invasin a Irak, Afganistn, con su actuacin en Irn y en Arabia Saudita, no est propiciando una mejor comprensin entre estas dos secciones del mundo sino que esas diferencias y esos odios se estn ahondando. El terrorismo no slo no ha sido derrotado sino que est aumentando. Yo creo que esa imposicin a la fuerza de la democracia y de ciertos valores de tolerancia occidental no se pueden hacer a la fuerza mandando tropas, porque entonces ellos no van a identificar esos valores occidentales como algo valioso, como algo que propicia la libertad y la comprensin entre los pueblos sino todo lo contrario. En Irak Estados Unidos est mostrando el rostro ms arrogante y el peor rostro de occidente. Habra que llegar con la Ilustracin. Habra que llegar con libros, con enciclopedias, con crticas al fanatismo religioso. Pero cuando llegan defendiendo esas ideas con tanques y misiles, nadie va a creer en esas ideas. Se est mostrando un rostro con el que nunca van a convencerlos de que el sistema de libertades y democrtico es mejor. Si se van y lo presentan as creo que es nefasto y que estn consiguiendo el efecto opuesto. Estn produciendo ms terrorismo, ms fanticos, ms gente adolorida y que siente que lo puede perder todo con tal de no ser humillados. Han humillado a estos pases y a estas gentes de una manera escandalosa J.A.O. Cmo cree que este conflicto nos afecta a nosotros en Latinoamrica, y en Colombia especficamente? H.A. Creo que nos afecta hacindonos desaparecer. Ya no somos tan interesantes. Amrica Latina en estos aos de George W. Bush prcticamente ha sido olvidada. Tal vez por eso se le est complicando tambin la vida a Bush. En Latinoamrica estn surgiendo una gran cantidad de gobiernos bastante anti-norteamericanos. Pero no es slo Norteamrica, el mundo europeo se ha preocupado ms o por las ex-republicas comunistas del oriente de Europa, o por los pases islmicos. Amrica Latina en este momento est en una especie de limbo en el que a nadie le importa mayor cosa lo que pasa en Amrica Latina. Por supuesto cuando se vuelven ms rgidas las polticas de inmigracin, eso tambin nos afecta directamente porque hay ms persecuciones, es ms difcil quedarse. El muro que se est construyendo entre Mxico y Estados Unidos es incluso como una paranoia creciente en la que se piensa que ya vienen los invasores, los malos que son siempre los extranjeros. La xenofobia es algo natural pero hay que mantenerla dominada, porque si no sta nos domina del todo. No nos afecta positivamente, salvo que a veces que no lo vean a uno puede ser algo bueno. Nos molestan menos en los aeropuertos. Ya no somos el nico foco de atencin. J.A.O. Manuel Meja Vallejo escribi alguna vez que el secreto para hacer obras geniales lo tienen nicamente los crticos; es decir, aquellos que nunca son capaces de hacer algo original. Cmo es su relacin con la crtica? H.A. No es fcil soportar que el trabajo que has hecho durante muchos aos algunos lo maltraten y lo despachen en dos pginas. Hay cierta crtica de revista y reseistas que son ofensivas por lo superficial. Hay algo todava peor y es que te
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ofensivas por lo superficial. Hay algo todava peor y es que te ignoren por completo. Que salga un libro tuyo y no haya ninguna crtica. Pero yo creo que en la academia hay por lo menos unas lecturas cuidadosas, pausadas, artculos largos interesantes, no carentes de observaciones crticas en el sentido negativo de la palabra, pero que en general son ms que nada trabajos de comprensin y de lectores atentos. A m me parece que el dilogo con esos lectores cuidadosos como son algunos acadmicos y los traductores es algo benfico para lo que nosotros escribimos. Por supuesto, la mayora de los escritores la nica crtica que soportan es la que dice obra maestra. Y si no dicen eso todo les parece poquito. Yo creo que frente a la crtica hay que tener cierta paciencia y humildad y saber que realmente lo que luego va a pasar ser lo que los lectores decidan al cabo de muchos aos. Los libros no se escriben para los crticos. Se escriben para los lectores. Los crticos pueden orientar la lectura y pueden hacer que algunos libros no se olviden o renazcan despus de haber sido olvidados. En general yo tengo una relacin mental, porque casi nunca es directa con los crticos. Yo agradezco que alguien, de todas maneras, gaste horas, das y semanas de su tiempo tratando de leer y de entender las implicaciones de un libro mo. Cuando algo no me gusta, o no lo entiendo, que es lo que pasa muchas veces con la crtica contempornea, igual lo respeto. J.A.O. Continuando con la crtica, cmo reacciona a los comentarios que le hacen los lectores a sus artculos en revistas como Semana o Soho? H.A. Al principio, incluso cuando apareca mi direccin en la revista Cambio, trataba de responder siempre las cartas. Pero lamentablemente eso crece tanto que ya es imposible tener una relacin directa con los que escriben. El problema es que a veces esos mensajes son amenazantes. Entonces si uno no tiene el pellejo muy duro o ha sacado un cayo en el esternn lo puede afectar y si son amenazantes con mayor razn podra uno morderse la lengua para decir ciertas cosas. Entonces hay que leer esos comentarios pero con una coraza de proteccin psicolgica para que no te afecten mucho. J.A.O. Cmo combina su labor periodstica y creativa, cree que alguna influye en la otra? H.A. Algunas veces, no muchas. Es inevitable que haya a veces en los libros fragmentos que parezcan un poquito ensaysticos. Pero la novela contempornea creo que permite dentro de s mucha hibridacin. Eso es lo bueno de la novela, que uno puede tener pedazos poticos, pedazos ensaysticos, pedazos auto reflexivos, pedazos narrativos sin que la novela pierda su esencia que es ser un gnero omnvoro. El periodismo tiene dos cosas buenas. Por un lado me da para vivir pues es mi fuente de ingresos ms importante. Y por otro lado me mantiene la mano caliente. La obligacin de escribir semanalmente uno o dos artculos es buena. Yo creo que la escritura es tambin una prctica cotidiana y que tanto ms lo haces, como los tenistas o los pianistas, te da una facilidad, una soltura que es til tambin para cuando ests escribiendo ficcin. J.A.O. Ya para terminar, qu proyectos tiene para el futuro? H.A. Ya termin el libro que se llama El olvido que seremos que es una novela testimonial sobre la vida de mi pap y su asesinato. Tambin el libro trata sobre mi relacin con l, sobretodo mi relacin infantil y en ese sentido l tiene mucho de memorias. Y ahora que me dan una beca y que me voy a ir un ao sin compromisos de trabajo, entonces all voy a tener otro proyecto que no est muy claro. Tena uno que haba empezado, como siempre, tratando de escribir dos cosas al mismo tiempo; un proyecto muy frvolo que estaba escribiendo al mismo tiempo que el libro de mi pap que era muy duro de escribir, que me costaba mucho escribir. Se llamaba Memoria de un amante impotente pero creo que ese no lo voy a seguir y espero en Berln encontrar un proyecto o dos proyectos nuevos para desarrollar este ao.

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