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Tatort im Trockendock, Gehirnzellenverlust bei RTL und Talkshow als Firma Gesprch mit dem Drehbuchautor Xa Seffcheque Seite 3 Das Passivmedium Fernsehen mit seinen 100-Sekunden-Info-Clips beschallt die ltere Generation. Von Andr Weikard Seite 4 Landarzt, Frster, Hotelier und Veronica Ferres oder Christine Neubauer. BRD-Fernsehen im Sptkapitalismus.Von Matthias Reichelt Seite 5 Addieren, subtrahieren, multiplizieren, dividieren, atomisieren, filtern: Was ist das Kino, und wohin treibt es? Von Peer Schmitt Seite 6

Tageszeitung junge Welt Mittwoch, 26. Oktober 2011, Nr. 249

jungeWelt
Die Tageszeitung

v i e w 7 / p h otoc a s e . co m

Warum ist Fernsehen so schlecht?

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Andreas Schreitmller, Jahrgang 1956, leitet die Redaktion Spiel- und Fernsehfilm bei Arte und ist Honorarprofessor fr Medienwissenschaft an der Universit Konstanz. 2011 wurde er vom franzsischen Kulturminister Frdric Mitterrand zum Chevallier des Arts et des Lettres ernannt.

Mittwoch, 2. November 2011, Nr. 254 junge Welt

Drehen und Wenden ist wichtig

wie sendet es sich bei arte? Ein Gesprch mit Andreas Schreitmller, dem dortigen
Redaktionsleiter Spiel- und Fernsehfilm

Geschichte braucht Charaktere, von denen man sagt: Das ist interessant. (Pavel Wenzel in Vier Tage im Mai)

das? ich hatte mir einen tag Urlaub genommen, um in Leipzig die Dreharbeiten fr Die Quellen des Lebens von oskar Roehler zu besuchen. mit arte hat das ausnahmsweise direkt nichts zu tun. aber ich will auf dem laufenden bleiben, und Roehler ist ein immer interessanter Regisseur. im aktuell gedrehten Film geht es um einen Jungen, der in den 60er Jahren aufwchst: eine art entwicklungsroman. Western, Krimi, Politdrama, Fantasy, Komdie, Tragdie welches Genre haben Sie am liebsten? persnlich mag ich die Komdie am meisten. Nichts geht ber gut gelaunte, clevere, intelligent konstruierte, gut gebaute Filme. Ein Beispiel bitte? Da fllt mir ein Klassiker ein: Billy wilders Das appartement mit shirley macLaine und Jack Lemmon. ich darf meinen Geschmack aber nicht verabsolutieren, sondern mu natrlich zusehen, da ich bestimmte erwartungen, die an mich gestellt sind, nicht enttusche. Der ffentlich-rechtliche Kultursender Arte hat einen Bildungsauftrag. Wie definiert der sich? Das ist keinesfalls zu eng zu sehen. es geht nicht um Belehrung, sondern darum, zum Beispiel neue welten zu erschlieen und die Zuschauer dafr zu sensibilisieren. Hat das noch was mit Lessing zu tun, der die moralische Botschaft eines Dramas als bittere Pille beschrieb, die vom Unterhaltungszucker verst werden sollte? Das luft doch heute komplett anders. wichtig ist die machart eines Films, die kulturelle art, wie etwas gemacht wird. Dabei sind bestimmte inhalte nur bedingt wichtig, entscheidend ist die herangehensweise. auch sportberichterstattung kann kulturtrchtig sein, mit einer gewissen ironie und Distanzierung und der vermeidung von vorhersehbaren sprachbildern. im Kleinen kann man nmlich die ganze welt entdecken: Das Drehen und wenden, das Betrachten von allen seiten ist mir wichtig. Stehen Sie unter Quotendruck? indirekt gibt es erwartungen, weil ja Gebhren bezahlt werden, um ein publikum zu finden. Die Quotenhuberei findet aber eigentlich woanders statt, und dabei machen leider auch viele Journalisten, etwa von groen Blttern, mit. Da geht es um

err Schreitmller, Sie kommen gerade von einem Set, einem Drehort. Was fr eine Art Film wird denn

www. x-veRLeih. De

steigerungen von 12,3 prozent auf 12,7 prozent, das ist eine richtige Quotenfixiertheit, ein Quotenfetischismus. auf den sollte man sich nicht einlassen. Sehen Sie Arte in direkter Konkurrenz zu 3sat? Da gibt es berschneidungen, aber insgesamt handelt es sich um eine freundliche Konkurrenz. auf der chefetage gibt es sogar eine personelle Doppelung. aber eine gewisse Konkurrenz ist auch gut. Besser, es gibt mehrere pflanzen, als da man eine einsame oase in der wste ist. Ein schnes Bild: der vereinsamte Bildungsbrger. Bei arte geht es aber gerade um das Gemeinsame und um die Unterschiede. Der grte teil unseres programms ist ja nicht deutsch, sondern franzsisch oder anderen Ursprungs. etwa ein Drittel der spielfilme sind aus anderen Lndern: aus china, Grobritannien, den Usa, indien Die Bollywood-Welle mit ihren kra kitschigen Love-Musicals aus Indien hatte auch Arte erreicht? Das war ein trend! Da gab es BollywoodFilme, aber auch die hintergrnde aufklrende Dokumentationen. solche Bndelungen sind einfach auch unsere strke. Wie ist da eigentlich das Feedback? Leider sehr rar. Unzufriedenheiten mit Untertiteln zum Beispiel werden mitgeteilt, aber ansonsten erfhrt man von den Zuschauern kaum, wie was ankommt. es gibt zwar Umfragen, aber die sind nicht zu verabsolutieren, und es wre falsch, ausschlielich diese als entscheidungsgrundlage zu nehmen. Marcel Reich-Ranicki hat mal gesagt: Fernsehen macht die Dummen dmmer und die Klugen klger. Dahinter steht ein sehr negatives menschenbild. ich wrde eher sagen, da die meisten

menschen eine sensible seite haben, da sie eine sehr hohe verstndigungsbereitschaft haben. warum sollte da jemand beim Fernsehen dmmer werden? Das sehe ich nicht so. Was sind die Hauptkriterien, wenn Sie das Filmprogramm gestalten? Gibt es Sendungen oder Abende, auf die man auch intern stolz ist? idealerweise ist es so, da wir die Filme nehmen, die als wichtig gelten knnen, die zum Beispiel die sthetik verndert haben, wie die arbeiten von Lars von trier. oder wie Good bye, Lenin! von wolfgang Becker, also etwas, das die Leute elektrisiert hat. Good bye, Lenin! hatte Arte auf Ihr Betreiben hin mitfinanziert. Was sind Ihre Kriterien, etwas auszusuchen Ihr Bauchgefhl? Nein, wir fragen uns: was wrden wir als Zuschauer gut finden, also als Zuschauer, nicht als macher. Dann stimmt es, dann haut es hin. Es gibt bei Arte manchmal Filmbiographien, brandneu und mit aktuellsten technischen Mitteln gemacht, man gewinnt den Eindruck, als se man in der Filmlaborentwicklung. Aber es gibt auch Filmklassiker, von Lubitsch bis Godard. Welche Kriterien gelten fr den jeweiligen Schwerpunkt? es geht um Filme, die fr aufsehen sorgen. aktuell im Fernsehen sein heit ja immer: mit zwei, drei Jahren versptung kommen, da die Filme nach dem Kinostart so lange frs Fernsehen gesperrt sind. Dafr kann man dann auch wiederholungen bringen. Klassiker verlieren ihre Qualitt nicht mit den Jahren. sondern gewinnen sogar dazu, wenn man sie fter ansieht. An der Spitze des Senders steht eine

Prsidentin. Hat das Auswirkungen auf das Geschlechterverhltnis bei Arte? also, auf der Redaktionsebene von arte arbeitet bereits eine mehrheit von Frauen. Und Klischees oder Dj-vus von Frauenbildern wollen wir sowieso nicht in den Filmen haben. Da die mnner das sagen haben, stimmt meiner erfahrung nach auch nicht mehr. Jedenfalls nicht bei arte. Aber wie ist es ums Mnnerbild bestellt? Den klassischen Filmhelden mit der Knarre als allgemeinen Heilsbringer, gibt es den noch? so einen bermchtigen helden als problemlser fr alles fnde man heute lcherlich. Die mnner heute sind verunsicherter, gebrochener. Und filmisch steht meist die story im vordergrund, dann kommt erst das personal. plattheiten gilt es dabei zu vermeiden. Filmsehen kann auch heien: Lernen aus der Vergangenheit fr die Gegenwart und Zukunft. Spiegelt sich die Aufarbeitung des sogenannten Dritten Reichs in Ihren berlegungen? Die Geschichte ist so wichtig, die deutsche Geschichte, da kann man nicht sagen: Das interessiert uns nicht mehr. es mu aber fr einen Film immer auch eine Geschichte mit charakteren sein, von denen man sagt: Das ist interessant. vier tage im mai zum Beispiel ist eine deutschrussische Koproduktion und wurde von arte mitfinanziert. Der Film luft gerade im Kino, spter dann bei uns. Darin geht es um die letzten tage des Zweiten weltkriegs, und das historische thema und spannende Geschichten verbinden sich darin und helfen, neue perspektiven zu gewinnen. vielleicht die wichtigste aufgabe von Fernsehen berhaupt. Interview: Gisela Sonnenburg

BIBLIOTHEK DES WIDERSTANDS

100 Bcher mit den wichtigsten Filmen des Widerstands seit 1967

Carlo Giuliani wurde nur 23 Jahre alt. Der 20jhrige Carabinieri Mario Placanica ttete ihn mit einem auf den Kopf abgefeuerten Schu. In diesem Schu kulminierte die von der italienischen Regierung angeheizte Polizeigewalt in einem politischen Mord.

Die blutigen Tage von Genua

Wut im Bauch und Widerstand im Sinn
Zehn Jahre nach dem gewaltsamen Tod von Carlo Giuliani whrend des G-8-Gipfels in Genua erinnert der LAIKAVerlag mit einem Buch und drei Filmen an eine der brutalsten Konfrontationen zwischen den Regierenden der damaligen G-8-Staaten und den Demonstranten fr eine andere Weltordnung.

MEDIABOOK 17

DIE FILME IM BUCH:

Carlo Giuliani Ragazzo (Italien 2002, 62 Min., Regie: Francesca Comencini, O. m. d. U.) Gipfelstrmer Die Blutigen Tage von Genua (BRD, 44 Minuten, Regie: Michael und Bobbi, Marie Rosa Busse) Eine andere Welt ist mglich (Italien 2001, 63 Min., Regie: F. Maelli, Mario Monicelli, O. m. d. U.)

Einzelpreis Buch & DVD:

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INFOS UND BESTELLMGLICHKEIT: www.jungewelt.de/die-bibliothek-des-widerstands/

Herausgegeben vom LAIKA-Verlag in Kooperation mit junge Welt

Erhltlich auch in der jW-Ladengalerie, Torstr. 6, 10119 Berlin (Nhe Rosa-Luxemburg-Platz), ffnungszeiten: Mo.Do., 1118 Uhr; Fr., 1014 Uhr

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ne highlights rauspickt und natrlich nicht vermit, was man ihm nicht anbietet. Damit unterschtzt und unterfordert man jedoch den Zuschauer. Und das strukturelle problem bei einigen privatsendern ist, da man zwar das redaktionelle Beamtentum seltener antrifft, dafr hufiger auf bedenkliche inkompetenz. Was ist der Unterschied zwischen den Erzhlformen bei den deutschen Serien und bei den vielgelobten US-amerikanischen der Sender HBO oder AMC? Die Us-serien sind mutiger. sie sind besser recherchiert und besser geschrieben. ich rede jetzt nicht vom Durchschnitt, sondern ber das, was dort im qualitativ hochwertigen Bereich stattfindet. Das Us-tv ist eben anders organisiert: Die sender wissen, sie knnen mit sopranos oder mad men in den Usa nicht die Quoten erzielen, die sie eigentlich bruchten, um zu berleben, sondern nur dadurch, da sie diese serien in 120 Lnder verkaufen, zuzglich DvD-auswertung und merchandising. Und um das zu schaffen, beschftigen und bezahlen sie die besten autoren, die besten producer, die besten Regisseure, die besten ausstatter und Kostmbildner und die besten schauspieler. Da wird gecastet, bis der arzt kommt. wenn ich beispielweise Breaking Bad oder mad men sehe, denke ich manchmal, die spielen unsere schauspieler doch durch smtliche studiownde! hier gibt man sich oft zu schnell zufrieden. Das ist auch der Grund, warum sich dort kaum ein deutscher schauspieler durchsetzen kann. Bei unseren sendern, egal ob bei den privaten oder bei den ffentlich-Rechtlichen, sind eben selten die besten dran. Leider hat das zumeist berhaupt keine Konsequenzen. man wird eben nicht automatisch zum Kirchenfunk versetzt, wenn man mist baut. wenn ich zum Beispiel mit einer Konzeption wie mad men zum sender gehe, das hat mir neulich ein wDR-Redakteur dezidiert erklrt, dann htte ich keine chance. es wird auch gar nicht erwogen, so etwas zu machen. Denn a) wir knnen es uns finanziell gar nicht leisten, b) es versteht niemand, c) das kann ich meinem chef nicht erklren und d) ich habe nicht den langen atem, das durchzusetzen. Das prinzip Resignation als selbsterfllende prophezeiung. Die ARD findet es innovativ, wenn sie jeden Abend eine politische Talkshow veranstaltet. wenn es denn politische talkshows wren. statt dessen spricht Frau maischberger z. B. ber Liasons Dangereuses. Das ist doch eher hans meiser. was logisch ist, denn bei fnf talkshows in der woche gehen einem doch recht schnell die wirklich brisanten themen aus, wenn nicht gerade in Japan eine atomanlage GaUt. Fakt ist, es gibt eine inflation an talkshows, was nicht zuletzt daran liegt, da ihre herstellung deutlich billiger ist als die fiktionaler programme. trotzdem verdienen diese talker ein schweinegeld, weil sie alle ihre eigenen Firmen gegrndet haben, weil sie Firmeninhaber, produzent und moderator in personalunion sind. aber aRD und ZDF gestatten ihnen diese Deals, und da knnen sie nicht nein sagen. als Filmautor dagegen bist du nur das winzige anfangsglied in der langen wertschpfungskette von den spteren Gewinnen bekommst du so gut wie nie was ab. Grundstzlich ist im Fernsehen eine verzagtheit anzutreffen, die zum Beispiel beim Fuball undenkbar wre. wenn der ansto erfolgt, will ich gewinnen, auch wenn der Gegner Bayern mnchen heit. Und wenn wir 0:16 verlieren, dann haben wir halt verloren. aber wenn ich schon mit der einstellung in das spiel reingehe, alles unter 0:16 ist eigentlich ganz gut, dann macht das keinen spa. Beim Fernsehen gibt es etliche Leute, die gehen mit einer solchen haltung in die programm- und Redaktionskonferenzen. Und so sieht unser Fernsehen eben auch aus. Interview: Christof Meueler

Xa Seffcheque, Jahrgang 1956, ist Drehbuchautor und Musiker. Er spielt Gitarre bei der Dsseldorfer Band Family 5 und verfate unter anderem Drehbcher fr Tatort, Polizeiruf 110, Der Fahnder, Manta der Film, Ein Fall fr zwei.

chauen Sie berhaupt noch Fernsehen? ich schaue, und ich mu auch schauen, um zu wissen, was luft. auch will ich die guten auslndischen Formate mitkriegen alles zwischen sopranos, Breaking Bad, the wire und mad men. es macht keinen spa, etwas anzubieten, das schon viermal gemacht worden ist, oder aber etwas, das im Fernsehen ein No Go ist. Was ist ein No Go? Das hngt vom sender ab: wenn man fr den swR beispielsweise einen tatort schreibt, hat man schwierigkeiten, sexuelle Gewalttaten zu thematisieren. Tatort ist das Flaggschiff des ARDFernsehens. aber dieses Flaggschiff gehrt eigentlich aufs trockendock, um mal richtig berholt zu werden. Beim tatort wird sehr viel verschenkt, oft sind die Drehbcher langweilig geschrieben, oberflchlich redigiert und noch dazu hlzern inszeniert. aber entweder realisiert man das bei den sendern nicht, oder aber es ist ihnen nicht so wichtig, solange die Quote stimmt, auch wenn man fnfmal hintereinander von allen Zeitungen einen verri kriegt. Die ermittler stehen zudem inzwischen viel zu sehr im vordergrund, weniger die ermittlungen. andererseits gibt es auch immer wieder herausragende tatorte, zum Beispiel in diesem Jahr einen vom Bayerischen Rundfunk: wird nie mehr so sein war einsam gut. Die Bayern machen meines erachtens eh die besten. Doch die Gefahr besteht darin, da das publikum beim tatort noch! alles guckt, aber irgendwann wird es sagen, das ist uns nicht mehr gut genug. wie in der politik: Der souvern entscheidet mit verzgerung. Was hat Ihnen in den letzten zehn, zwlf Jahren am meisten Spa gemacht zu schreiben? Kino. Fernsehen berhaupt nicht? Das schreiben frs Fernsehen knnte einem mehr spa machen, wenn die Bedingungen andere wren. Bei den ffentlich-Rechtlichen hapert es u.a. bei der Qualittskontrolle, was auch mit den undurchschaubaren Qualittskriterien zu tun hat: Die Redaktionen der sender sind gleichsam so etwas wie die letzten Fluchtburgen des sptfeudalismus. Natrlich: Kunst und demokratische strukturen sind nicht so einfach unter einen hut zu bekommen. aber etwas mehr transparenz scheint mir sehr dringend erforderlich. Das bemerkt man aktuell beim skandal der Degeto, der grten produktionstochter der aRD. wenn beispielsweise der ursprnglich vorgesehene vorsitzende der Untersuchungskommission, der die fragwrdigen vorgnge federfhrend aufklren helfen sollte, der frhere chef des mDR ist, der selbst groe probleme in seinem haus mit veruntreuten Geldern beim KiKa hatte, dann mu man sich fragen: wer hat denn den ausgesucht? Und vor allem: cui bono? Das ist so, als wrdest du versuchen, dein kaputtes Betriebssystem im computer mit einem internen Reparaturprogramm zu verbessern, statt einfach eine externe cD einzuschieben, die alle Fehler erstmal von auen analysiert. andernfalls bleibt da immer ein blinder Fleck. Hat ein Drehbuchautor feste Schreibzeiten wie Thomas Mann? Morgens von 6 bis 10, und dann gehts ab in die Sauna? Das kann er halten, wie er will. eine der wenigen Freiheiten, die wir noch haben. aber es ist ein harter Job. man schreibt ja zig versionen, beim tatort selten weniger als vier, fnf, manchmal auch sechs Fassungen.

Kommt ein Drehbuchautor zum WDR Mad Men mit January Jones und Jon Hamm

ZDF

Im Club der Quoten-Dichter

Die verzagtheit im deutschen Fernsehen wre im Fuball undenkbar. Ein Gesprch mit dem
Drehbuchschreiber Xa Seffcheque
Und darber wird man immer wieder aufs neue wahnsinnig? wer da wahnsinnig wird, der hat den falschen Job. man mu einfach drber stehen. Und ruhig durch die hose weiter atmen Sie sind auch in der Lage, verschiedene Publika zu bedienen? als Drehbuchautor bist du multipler Dienstleister, irgendwo zwischen poet und entwickler von Betriebsanleitungen. Knstler wie Robert Gernhardt sind da natrlich groe vorbilder: Der konnte die intellektuellen bedienen und auch den ganz einfachen Leuten ein Gefhl von poesie vermitteln, das die in einer solchen menschenliebe, Unmittelbarkeit und gleichzeitigen Deftigkeit nur aus dem wirtshaus gewohnt waren. Das ist die ganz groe Kunst. Danach streben wir alle. oder wie mozart gesagt hat: er komponiert fr die Kenner, aber eben auch fr seine schwiegermutter, denn die schauet eher die oper, als da sie die hrt. Doch ber allem schwebt die Frage: Wie war die Quote? okay, wir sind irgendwo auch der club der Quoten-Dichter. aber eigentlich ist die Quote nur wichtig fr die werbewirtschaft, als seismometer fr die hhe der generierbaren werbegelder. inzwischen wird die Quote allerdings auch bereits bei arte gemessen, um die Reichweite eines minderheitenprogramms auszuloten. Die ffentlich-Rechtlichen schielen nach der Quote, weil sie auch in einem wettbewerb untereinander stehen. Das ist pervers, denn das ist gar nicht ihr auftrag. Die ffentlichRechtlichen kassieren jedes Jahr sieben milliarden euro an Gebhren, wovon sie ca. eine milliarde ins programm investieren und davon nicht mal die hlfte ins fiktionale programm. ein Gutteil des gesamten Geldes geht fr Gehlter, Rcklagen, Rckstellungen, pensionen usw. drauf. wer da arbeitet, ist praktisch unkndbar, was auch fr die sender ein echtes problem darstellt. Das schafft eine gewisse versorgungsmentalitt. Die ist nachvollziehbar, aber inhaltlich und schpferisch kontraproduktiv. Bringen denn die gesteigerten Konkurrenzbedingungen bei den privaten Sendern bessere Produkte hervor? Guter witz! Nehmen sie einfach mal RtL. interessante Fernsehspiele haben die de facto gestrichen. ihre ganzen shows und ihr sogenanntes Unterschichtenfernsehen sind unertrglich. Da verliert man ja pro stunde hinschauen 10 000 Gehirnzellen. sat.1 hingegen versucht sich wieder ganz gut in comedy, entwickelt tv-movies und auch wieder die eine oder andere originelle serie. Naturgem sind die privaten sender aber eben stark dem shareholder-valueprinzip verpflichtet: Die groen Firmen und die institutionellen anleger, die diese sender quasi besitzen, sind im Grunde nur am Gewinn interessiert. wenn der sich mit guten inhalten erzielen lt o. k. aber natrlich klappt das einfacher mit trash. Dann vergit man schnell, da das publikum sich immer aus dem angebotenen sei-

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an stelle sich vor: Der Fernseher luft und keiner schaut hin. Das von der Branche beharrlich Zuschauer genannte publikum tippt sms, liest, it, bgelt oder chattet, whrend die tagesschau ber den Bildschirm flimmert. was frher als abendliches pflichtprogramm fr jeden galt, der auf dem laufenden bleiben wollte, prsentiert heute Nachrichten, die lngst allen gelufig sind, zumeist aus dem internet. Nur ausnahmsweise geht der Blick noch einmal Richtung Fernseher, wenn die Zeitlupe von podolskis hackentrick oder die Bilder vom vulkanausbruch in island zu sehen sind. wer auf island zischt ein Bier, wird zur elfe im Geysir. Diesen Nonsenssatz enthielt die 1348. Folge der aRD-serie Lindenstrae, und keiner hats gemerkt. Die Lindenstrae-Redaktion gewann damit einen wettbewerb der taz. Die Zeitung hatte die medien aufgefordert, die absurde Formulierung unterzubringen. Die aRD-Redakteure bauten den satz nicht etwa in einen Dialog ein, sondern lieen ihn in einer im hintergrund laufenden Nachrichtensendung vorkommen. wer hrt da schon hin? Das Fernsehen ist zum Nebenbeimedium geworden. vorausgesagt wurde das in der studie innovation der medien von iBm und Universitt Bonn aus dem Jahr 2008. schon damals gab mehr als die hlfte der Befragten an, sich beim Fernsehen regelmig mit anderen Dingen zu beschftigen. Die Fernsehmacher reagieren. Und sie reagieren nicht anders, als die Radiointendanten es vor ihnen getan haben. wo redaktionelle Beitrge nur stren, herrscht das Durchhrdiktat. Die Nebenbeidudelei darf vor allem eines nicht: aufmerksamkeit verlangen. talkshows und Reality-Formate, Boulevardmagazine und vorabendserien, Kochshows und Quizsendungen lassen sich ganz wunderANZEIGE

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Keiner hats gemerkt

was luft nur bei senioren, und auch da nur nebenher? Von Andr Weikard
tionen zur berbrckung der werbung wnschen. Zunehmend werden sie nun genutzt, sofern das programm nicht von anderen portalen im immer schnelleren Breitbandinternet stammt. serien sind hier staffel fr staffel zu sehen, im original, lange vor ihrer synchronisation, die dann in wchentlichen episoden folgt. Freilich, das Fernsehen wird nicht sterben. Der videorekorder hat es nicht berflssig gemacht, und trotz heimkinoanlagen gehen die Leute noch ins Kino. aber das Fernsehen wird sich anpassen mssen. immer noch gilt das Riepelsche Gesetz, da medien nicht durch andere verdrngt werden wohl aber verndert. Die erste Konsequenz wird vor allem das privatfernsehen ziehen mssen: es kann sein programm nicht lnger auf die werbezielgruppe der 14- bis 49jhringen ausrichten. Der durchschnittliche Zuschauer von sat.1 ist schon heute 51. Und die Zahlen des Branchendienstes DwDL zeigen: Der altersdurchschnitt steigt. auch bei vox und RtL liegen die Zuschauer mit einem Durchschnittsalter von 45 bzw. 46 Jahren zu einem Gutteil auerhalb der proklamierten Zielgruppe. allein prosieben bringt es mit einem Durchschnittswert von 35 Jahren noch auf eine vergleichsweise junge Zuschauerschaft. aRD und ZDF bewegen sich bereits jenseits der 60-Jahre-Grenze. wenn die Jungen ausnahmsweise mal ein ereignis gemeinschaftlich erleben wollen, gehen sie vor die tr (public viewing) oder diskutieren in internetforen (bei wahlen etwa). Das passivmedium Fernsehen mit seinen 100-sekunden-info-clip-hppchen beschallt die ltere Generation. Um das Leitmedium, das nie viel prestige hatte, ist es nicht schade.

ARD und ZDF bewegen sich bereits jenseits der 60-Jahre-Grenze: Die Lindenstraen-Folge Jugendbewegung mit Amorn Surangkanjanajai (stehend), Daniela Bette und Ludwig Haas

wDR / s teveN m ahNeR

bar nebenher verfolgen. ihr anteil am programm erhht sich stndig. Das Fernsehen mu nicht nur auf Zuschauer zugeschnitten sein, die abends mde von der arbeit auf dem sofa lmmeln, es mu zustzlich noch damit klarkommen, da diese Zuschauer sich mit allerlei anderen Dingen beschftigen. Kurz: Das Fernsehen mu noch mehr auf Komplexitt verzichten. Bei den werbeeinblendungen wird die Lautstrke nach oben geregelt, um das abgelenkte publikum fr einen augenblick zur ordnung zu rufen. Denn genau hier wird das Nutzungsverhalten fr die sender zum problem. wird die wer-

bung nicht mehr wahrgenommen, zahlt auch niemand mehr fr die sendezeit. alles Getrommle hilft aber nichts. Denn das internet hat noch eine bittere Nebenwirkung fr das Fernsehen. es zieht nicht nur aufmerksamkeit ab und wird zur alternativen, schnelleren informationsquelle, es emanzipiert auch noch seine Nutzer. Dank internet-tv und digitaler aufzeichnung entscheidet der Konsument selbst, was er wann sehen will und was nicht. Lstige werbung lt sich ausblenden oder im Zeitraffer aushalten. Die Bonner studie kam zu dem ergebnis, da 84 prozent der Nutzer sich solche Funk-

er noch eingermaen regelmig fernsieht, meckert ber das programm. ber den Quotendruck der ffentlich-Rechtlichen oder zuviele viel zu schlechte talkshows. Die werbung nervt. Die wirklich guten Filme kommen erst nach mitternacht. von volksmusik, Gameshows und Reality tv fange ich lieber gar nicht erst an. wenn man an kalten winterabenden gehirntot nach hause kommt und nur den wunsch hat, auf dem sofa eingekuschelt vor der Kiste abzuhngen, kommt garantiert auf allen zwanzig bis hundert sendern das Falsche. aber was ist das Richtige? wie knnte das ideale programm fr mich aussehen? seit zwei wochen denke ich darber nach. Beim berlegen, was mich am aktuellen angebot strt, fielen mir noch die sogenannten analysen von Fuballspielen ein, diverse laute primitiv-comedyformate sowie die allgegenwrtigen Kochshows und das berangebot an Krimiserien, wobei letztere vor allem solche skandinavischer oder britischer provenienz noch zum Besten im deutschen Fernsehen gehren. Dann nderte ich die Fragestellung: was habe ich vermit, als ich keinen Fernsehanschlu hatte? Das lie sich beantworten: Je nach stimmung und Nachtzeit mchte ich Nachrichten, Reportagen, Filme vor allem aber serien, gut geschrieben, gespielt und inszeniert. Das habe ich in fernsehlosen Zeiten am meisten vermit. Fr Nachrichten und Reportagen braucht man kein Fernsehen. Dafr gibt es Zeitungen, Radio und das internet. Filme sehe ich am liebsten im Kino, weil das Bild grer ist und die mischung aus Gemeinschaftserlebnis und einsamkeit

Nonnen, Landrzte usw.

wer braucht denn berhaupt noch einen Fernsehanschlu? Kommt aufs programm an. Von Franziska Ldtke
sich im wohnzimmer nicht reproduzieren lt. aber serien sind Fernsehen. Lange, komplexe plots, die den hunger nach Geschichten in Bildern stillen. Genau das will ich an besagten winterabenden vom sofa aus sehen. serien erfllen eine hnliche Funktion wie der Fortsetzungsroman im vorfernsehzeitalter. Das sagt erst mal nichts ber ihre Qualitt aus: viele werke der weltliteratur sind zunchst in Zeitungen als Fortsetzungsromane erschienen. Bei serien reicht die Bandbreite vom Groschenheftquivalent ber den Bestseller vielleicht nicht ganz bis zum intellektuellen Nischenprodukt. aber es gibt immer mal skurrile experimente, die meistens nach einer staffel abgesetzt werden und manchmal erst als DvD einen begrenzten Kultstatus erhalten. wenigstens gibt es das in Grobritannien oder den Usa. Deutschland ist, was eigenproduktionen angeht, senderbergreifend auf biedere Formate (Nonnen, pastoren, Landrzte usw.) und mehr oder weniger passable Krimis spezialisiert. alles andere wird eingekauft oder koproduziert, wobei der auslndische partner dann grundstzlich mindestens fr Drehbuch und Regie verantwortlich ist. skurrile eigenproduktionen hat es in Deutschland, soweit ich wei, seit Raumpatrouille orion kaum gegeben. vom idealen Fernsehprogramm ist das alles weit entfernt, aber wer braucht das heute berhaupt noch? hchstens die ber-60-Jhrigen, denen die hauptsendezeit im ffentlich-Rechtlichen vorbehalten ist, oder menschen in Drfern ohne schnelle internetverbindung. alle anderen stellen sich ihr programm auf legalen und illegalen internetportalen selbst zusammen. Das ideale Fernsehprogramm sieht fr jeden anders aus. schon deshalb ist Fernsehen im klassischen sinn ein auslaufmodell. Fr Filme, die man nicht einfach selbst machen und auf Youtube hochladen kann, braucht es aber weiterhin die infrastruktur der sender. vermutlich werden deren produktionen irgendwann ausschlielich in internet-mediatheken abrufbar sein. Den anteil von Nischenprodukten fr relativ kleine Zielgruppen wrde das sicher erhhen. Und wenn ich mir nun was von deutschen Fernsehproduzenten wnschen mte, wre es mehr mut zu intelligenten Drehbchern, zum filmischen experiment, zu originellen serien. Und mehr vertrauen in ein publikum, das whlen kann. vielleicht merkt dieses publikum aber in zehn Jahren auch selbst, wie sehr castingshows einander gleichen, und da Reality tv nicht nur weniger mit Realitt zu tun hat als die BBc-serie hustle, sondern auch weniger spa macht und deutlich schlechter gespielt ist.

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as medium ist die wirklichkeit und produziert sie. Die gesellschaftlichen verhltnisse werden pagenau auf das Format 4:3 oder 16:9 transformiert und konfektioniert. ist das Fernsehen im sptkapitalismus Bildungsinstrument, Unterhaltung, ablenkung von den machtverhltnissen oder therapie gegen die verwerfungen der wirklichkeit? es hilft ein Blick in die Dialektik der aufklrung von adorno und horkheimer (1947): wie freilich die Beherrschten die moral, die ihnen von den herrschenden kam, stets ernster nahmen als diese selbst, verfallen heute die betrogenen massen mehr noch als die erfolgreichen dem mythos des erfolgs. sie haben ihre wnsche. Unbeirrbar bestehen sie auf der ideologie, mit der man sie versklavt. Doch das Reden ber das medium ist in vielen intellektuellen Kreisen immer noch verpnt. pierre Bourdieu hatte 1979 in seiner soziologischen Untersuchung Die feinen Unterschiede festgestellt, da das Fernsehen als vulgres medium aus der brgerlichen Konversation verbannt ist. auch heute noch ist das Ritual unter intellektuellen immer dasselbe: Kommt das Gesprch auf das Fernsehprogramm, sind alle bemht, sich als theaterbesucher und connaisseure seriser Literatur darzustellen, die vor lauter arbeit und Lektre gar keine Zeit finden, so ein populistisches medium wie das Fernsehen zu konsumieren. Die behauptete Distanz zum Fernsehen wird genutzt als modell der dnkelhaften Distinktion vom milieu des massengeschmacks. ein paar minuten spter das tv-Bashing ist bereits Geschichte geben dieselben menschen pltzlich zu erkennen, da sie diese oder jene talkshow oder irgendeine als Kult geltende serie aufs genauste verfolgen. Nach Umfragen von 2009 ist tv fr 40 prozent der Bevlkerung immer noch das wichtigste meinungsbildende medium. auch wenn das internet aufholt, ndert das nichts an der wirksamkeit, denn mittelfristig werden beide medien nicht nur in einem endprodukt (tv-apparat zum internet-surfen) miteinander verschmelzen. als slime, oozing out of your tvset, beschrieb Frank Zappa schon in den 1970er Jahren die kontrollierende und kanalisierende tv-macht, die sich pastos ber unsere alltgliche existenz und vor allem ber unser Gehirn legt. auf zirka 100 programmen kann man sich 24 stunden torpedieren lassen, da einem das Denken vergeht. allein die tglichen seifenopern aufzuzhlen, die sich fr bestimmte Klientel verteilt ber den ganzen tag ergieen, wrde jeden artikel sprengen. hypnotisiert wie mogli im Dschungelbuch von der schlange, sitzen die Leute chips mmmelnd vor der Glotze. Diese wohnzimmer-Realitt kann unter gesundheits-, bildungs- und sozialpolitischen aspekten untersucht werden. am interessantesten ist aber die transportierte ideologie. Natrlich gibt es informative politmagazine und Features, kritische satire-sendungen, sehenswerte Kultursendungen und traditionelle Nischenpltze wie Das Kleine Fernsehspiel, die allesamt emanzipativen charakter haben knnen. atemberaubende Dokumentarfilme z.B. von astrid schult (Zirkus is nich; 2007) oder von aelrun Goette (Die Kinder sind tot; 2003) gibt es ebenso wie psychologisch berzeugende spielfilme von christian petzold oder Robert thalheim, doch werden diese wirklichkeitsnahen Geschichten durch die Flle von schleim und ser soe bertncht. Die intendanten nennen das vielfltig. sowohl die apologeten des mediums als auch dessen Kritiker finden zuhauf material und argumente. Und hier liegt die crux: alles gibt es im berangebot. es gilt das Dogma der Nachfrage, die Fetischisierung der Quote, ob der sender im privatbesitz oder ffentlich-rechtlich

Der Alltag als Farce Veronica Ferres bernehmen Sie! (Vom Ende der Eiszeit, NDR, mit V. F. als Polizistin)

NDR/ ReiNeR BaJ o

Se Soe
Das bundesdeutsche Fernsehprogramm im sptkapitalismus.
Von Matthias Reichelt
ist, spielt dabei kaum eine Rolle. Das Bldelprogramm mit thomas Gottschalk, mario Barth, musikantenstadl und den herz-schmerz-stories vom Flieband in Richtung Rosamunde pilcher und inga Lindstrm luft zu den lukrativen Zeiten den tag ber sowie zur primetime zwischen 20 und 22 Uhr. Die disparaten und diskursiven sendungen dagegen im sptprogramm, meist sogar erst nach mitternacht. themen wie arbeitslosigkeit, Krieg, Krankheit werden zwar nicht gemieden, finden aber in den fiktionalen Formaten nur als Zitat, meist jedoch als Farce eingang und werden mit trstendem, sirupsem happy-end abgeschlossen. Die alleinerziehende, arbeitslose und hochverschuldete Frau, womglich gespielt von veronica Ferres, endet, dank ihres ehrgeizes und unermdlichen einsatzes, als erfolgreiche Unternehmerin mit liebendem mann und glcklicher Familie. Jeder kann es schaffen und ist seines eigenen Glckes schmied, lautet die suggestion. Je entfernter das milieu sehr beliebt der adel und die gesellschaftlich elitren Kreise von der gesellschaftlichen mehrheit der Depravierten, um so strker ist deren ausrichtung von sehnschten. millionen hngen schmachtend am Bildschirm, wenn die verstoene tochter sich im Familienkonzern ihren platz erobert, oder der uneheliche und verschwiegene sohn sein Recht im reichen adel-imperium erkmpft. Beliebte projektionsflchen sind auch die Berufsfelder Landarzt, Frster und hotelier. Das Zugpferd der aRD-produktionsfirma Degeto ist die immer tief dekolletierte christine Neubauer. im Kanon der trndrsigen schmonzetten gibt es kaum eine Rolle, die sie nicht schon gespielt htte. ob als Freundin afrikas, trmmerfrau, alleinerziehende und darbende mutter irgendeine instanz bei Degeto hat die schauspielerin zur Geheimwaffe erklrt, die bis zu fnfmal in der woche in der aRD zu sehen sein mu. Kein Drehbuch ist so aberwitzig, da es nicht noch von der Degeto, die ber einen Jahresteat von 400 millionen euro verfgt, verarbeitet werden knnte. Die industrielle Konfektionierung von Gefhlen und Rollenmustern transportieren Gesellschaftsmodelle mit klarer hierarchie und ordnung. Gesellschaft wird simuliert ber die virtuelle teilhabe am Geschehen, im passiven wegglotz-modus. Fr menschen, die aus dem arbeitsproze aufgrund von arbeitslosigkeit oder alter herausgefallen sind, ist Fernsehen oftmals die einzige verbindung zur Gesellschaft, von arztbesuchen und einkufen abgesehen. Die Kontrollgesellschaft fngt im wohnzimmer an. mit pseudoinvestigativen Formaten wie Gnadenlos gerecht sozialfahnder ermitteln (sat.1 Unfhig soll sein, wer rausfliegt. Bei Formaten wie Deutschland sucht den superstar (RtL) darf man sich in der ersten Reihe fremdschmen und auf Kosten anderer lustig machen, die glauben, die chance zu haben, ganz nach oben zu kommen. Das prinzip des wettbewerbs und der selektion ist von Big Brother (RtL 2) ber Germanys Next top model (prosieben) bis zu x Factor (vox) in vielen Bereichen wirksam. Nicht auszudenken, was passieren wrde, fiele das Fernsehprogramm flchendeckend fr lngere Zeit aus.
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Dramatisches Epos um eine Familie an der baltischen Ostseekste zur Zeit des Ersten Weltkriegs. Die 14-jhrige Oda versteckt heimlich einen verletzten Anarchisten und gert dadurch in einen Konflikt um Leben und Tod

Je entfernter das Milieu von der gesellschaftlichen Mehrheit der Depravierten, um so strker ist deren Ausrichtung von Sehnschten.

Blood in the Mobile

Spannender Dokumentarfilm ber die Verflechtungen der modernen Handy-Technologie mit dem Brgerkrieg im Ostkongo.

Fasten auf Italienisch

Italien trifft Frankreich trifft Algerien Dino Fabrizzi (Kad Merad) gibt sich als Italiener aus und verschweigt seine algerische Herkunft. Doch mit dem Ramadan gert sein Leben aus allen Fugen

film

Mittwoch, 2. November 2011, Nr. 254 junge Welt

20 11 s oNY p ic tUR es R eLeas iNG Gm Bh

Schnell am Ziel
was ist das Kino, und wohin treibt es? Von Peer Schmitt
i ander verbunden, da sie unmittelbar und bergangslos aufeinanderfolgen. es gibt keine Kausalitt, die sie miteinander verbinden wrde; oder genauer: ihre Kausalitt ist von keiner inhaltlichkeit gehemmt oder gebunden. alles ist mglich: das ist die weltanschauung des Kino, und weil seine technik in jedem einzelnen moment die absolute (wenn auch nur empirische) wirklichkeit dieses moments ausdrckt, wird das Gelten der mglichkeit als eine der wirklichkeit entgegengesetzten Kategorie aufgehoben; die beiden Kategorien werden einander gleichgesetzt, sie werden zu einer identitt. alles ist wahr und wirklich, alles ist gleich wahr und wirklich: das lehren die Bilderfolgen des Kino2. Die identitt von wirklichem und mglichem ist natrlich bereits vor dem Kino ein wesentliches element z. B. phantastischer Literatur gewesen. Lukcs fhrt entsprechend fort: so entsteht im Kino eine neue, homogene und harmonische, einheitliche und abwechslungsreiche welt, der in den welten der Dichtkunst und des Lebens ungefhr das mrchen und der
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Das Kino ersetzt unseren Blick auf eine Welt, die sich nach unseren Wnschen richtet. Andr Bazin Das Volk will mehr Bild als Bibel. Rudolf Arnheim

Terror der Nostalgie: Menschen werden zu Puppen (The Adventures of Tintin, oben) und Puppen zu Filmen (Captain America, andere Seite)

as Kino ist eine seltsame erfindung, die gleich von anbeginn an ohne Zukunft gewesen ist.1 schon in der ersten phase von Filmkritik noch vor dem ersten weltkrieg machte man sich groe sorgen, die im wesentlichen kulturkritisch und pdagogisch motiviert waren. man befrchtete, das neue medium, das zunchst nicht mehr als eine Jahrmarktsattraktion war, knnte den ohnehin wenig zuverlssigen pbel noch zustzlich verrohen. eine der wenigen ausnahmen war der junge Georg Lukcs. er sah 1913 im Kino eine welt ganz neuer mglichkeiten der wahrnehmung von Zeit, Raum, Kausalitt im vergleich etwa zu denen des theaters: Das Grundgesetz der verknpfung fr Bhne und schauspiel ist die unerbittliche Notwendigkeit, fr das Kino die von nichts beschrnkte mglichkeit. Die einzelnen momente, deren ineinanderflieen die zeitliche Folge der Kino-szenen zustande bringt, sind nur dadurch mitein-

traum entsprechen. () im Kino kann sich alles realisieren, was die Romantik vom theater vergeblich erhoffte: uerste, ungehemmteste Beweglichkeit der Gestalten, das vllige Lebendigwerden des hintergrunds, der Natur und der interieurs, der pflanzen und der tiere; eine Lebendigkeit aber, die keineswegs an inhalt und Grenzen des gewhnlichen Lebens gebunden ist. Der Unterschied des Kinos zu anderen Knsten besteht einfach darin, da es anders als Literatur oder Bhnenbild die illusion tatschlich sichtbar macht. Die technik des Kinos ist es, wie Lukcs explizit schreibt, die diese wirklichkeit aller mglichen verknpfungen ausdrckt. Die Grenzen der mglichkeiten dieser welt wrden also die Grenzen dieser technik selbst sein; und an rein technische Grenzen konnte/wollte man in progressiver perspektive um 1913 herum noch nicht so recht glauben. obwohl fr Lukcs die technik lediglich ein literarischer imagination prinzipiell unterlegenes instrument ist, dessen sich ein arnim oder ein poe unserer tage zur verwirklichung der trume erst noch bedienen mte. Der ideale Film, den Lukcs dann implizit beschreibt, folgt entsprechend einer Logik des traums, die sich weder um einheit des Zeitablaufs noch um Naturgesetze mehr kmmern mu. Die ungehemmteste Beweglichkeit und die Lebendigkeit, von der bei ihm die Rede ist, ist letztlich die eines animierten sptromantischen Bhnenbildes (schmachtende pflanzeninterieurs), anders gesagt: ein trickfilm. andere Kritiker wie carl einstein sprachen dann auch vom frhen Kino als schlechtem theater, heruntergekommener Romantik oder Nepp. anfang der 1930er, als der tonfilm aufgekommen und aus dem vereinzelten traum grenzenlos bewegter interieurs bereits eine traumfabrik geworden war, bescheinigte der Kritiker Rudolf arnheim dem Kino abermals eine traurige Zukunft3. Das Kino, so arnheims argument, scheitere am Konflikt zwischen Kunst und industrie, da die Kommerzialisierung der Filmproduktion mit einer Dominanz des Naturalismus in den produkten einhergeht. Naturalismus ist an dieser stelle gleichbedeutend mit tonfilm, der fr arnheim den abfall vom wahren Glauben an die

Filmkunst darstellte und Qualitt durch Bluff ersetzte. Der stumme Film, schrieb er, war nicht ablsungsreif. er hat nicht seine Fruchtbarkeit, sondern nur seine Rentabilitt verloren, und gerade, wenn man einsieht, da der tonfilm mehr als eine aufstockung, da er eine knstlerische Beschftigung sui generis ist, sollte man die beliebte Behauptung ablehnen, da er einen Fortschritt darstelle, der also automatisch das bisher gebte verfahren zum Komposthaufen verdamme. tonfilm ist kein Fortschritt, sondern eine neue sache und das ist doch wohl zweierlei. Kein Fortschritt, aber eine unaufhaltsame entwicklung: Das schutzpatronat der Bildkunst ist vom heiligen Lukas zum elektrokonzern gewechselt, und die Resultate sehen danach aus. Die wnsche des ebenso mchtigen wie unerzogenen weltpublikums gehen auf immer grere annherung des Films an die wirklichkeit, denn man sucht im Kino die panoptikumsund Bauchrednersensation: Die puppe sieht aus und spricht wie ein mensch! Und ebenso stellen sich die techniker die aufgabe: eroberung des tons, der Farbe, des Raums. sie werden verdammt schnell am Ziel sein. tatschlich ist die sprechende, die mit dem menschen quasiidentische puppe eines der (ganz im Freudschen sinne) unheimlichen ideale romantischer phantastischer Literatur gewesen4, fr arnheim, verfechter einer stumm melancholischen Filmkunst, war die technische verwirklichung dieses ideals in Form des bauchredenden Filmschauspielers in kommerziellen tonfilmprodukten dann ein anblick des horrors, das ende der Filmzivilisation. er hatte entsprechend pessimistische soziologische prognosen abzugeben, die wieder sehr gegenwrtig klingen, man mu nur die Begriffe tonfilm durch Digitalisierung und Rundfunk durch Fernsehen und/oder internet ersetzen und arnheims alter aufsatz erscheint wieder wie frisch gedrucktes Feuilleton: whrend es heute (das heit 1930 p. s.) noch mglich ist, einen hochwertigen, konzessionslosen Film fr ein begrenztes elitepublikum herzustellen, etwa fr die Urauffhrungskinos der Grostdte, wird mit bernahme des Films durch den Rundfunk auch das aufhren. Der Rundfunk wird das monopol fr Filmsendungen bernehmen,

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film
hatte. er erkennt sich selbst als Konserve, teil des archivs, und flchtet auf den time square, wo er die simultaneitt aller anwerbungen durch bewegte Bilder auf Billboards, Bildschirmen usw. als eine attacke auf seine sinneswahrnehmung erlebt. er verkrpert also einen Zuschauer, der von der Behaglichkeit des linear rezipierten alten entertainments in die totale simultaneitt der neuen medien katapultiert wird. auch in der Filmtheorie ist mehr und mehr von postcinema und einem postcinematographischen affekt die Rede.8 eine der wesentlichen tendenzen der genauso unmerklich einpassen sollten wie die menschlichen schauspieler. wie berrascht wre jener Rudolf arnheim gewesen, der sich darber rgerte, da die puppen pltzlich sprechen wie menschen, htte er steven spielbergs the adventures of tintin (Usa 2011) gesehen? in dieser Filmadaption der timund-struppi-Bnde Das Geheimnis der einhorn und Die Krabbe mit den goldenen scheren, werden die sprechenden menschen digital zu puppen/comicfiguren verfremdet, gemorpht, um rckstandslos in eine wie gezeichnet wirkende Anmerkungen

und damit wird sich jene Niveausenkung einstellen mssen, wie wir sie schon heute am Rundfunk beobachten, wo ja die hochwertigen musikalischen, literarischen, wissenschaftlichen sendungen auch nur dem vergngen weniger dienen und also eigentlich eine unerlaubte Zumutung gegenber jener millionenberzahl von hrern darstellen, die nichts davon verstehen und sich das trotzdem fr ihr Geld darbieten und bieten lassen mssen.5

ii
Der ton der Filmkritik ist mittlerweile wieder so milde apokalyptisch geworden, wie er es im moment des aufkommens neuer technologien seltsamerweise schon immer war. von tod, verfall und ende, ende, ende ist die Rede, whrend sich tatschlich entscheidende transformationen in produktion, Distribution und Konsum von dem, was man einmal Kino genannt haben wird, vollziehen, im Grunde schon vollzogen haben. eines von vielen Beispielen in der letzten Dekade ist ein aufsatz des Kritikers Godfrey cheshire der (mittlerweile eingestellten) New Yorker wochenzeitung New York Press mit dem programmatischen titel the Death of Film/the Decay of cinema, symboltrchtig noch am vorabend des endes des letzten Jahrtausends publiziert6. Fr cheshire ist Film dabei, am historischen horizont zu verschwinden, er wird in Zukunft als ein phnomen des vergangenen 20. Jahrhunderts wahrgenommen werden, vorwiegend museal, wie die menschen jener Generationen, die von Film als der dominanten kulturellen Kraft geprgt sind. Der Grund liegt natrlich in der Digitalisierung filmischer technik (und Distribution). cheshire spricht aber nicht unterschiedslos von Film, er differenziert zwischen Film und movie und cinema. Film meint die traditionelle technologie von Kamera, projektion, Zelluloid, Beleuchtung, und genau das wird nach cheshire in absehbarer Zeit verschwunden sein. movie ist sein Begriff fr Film als Form des entertainment, der Unterhaltung. Das wird es immer geben, zuknftig aber nur in zwangslufig mutierter Form in Konkurrenz zu anderen Unterhaltungsprodukten; so da movie seine massenkulturelle Dominanz und seine vermarktbare einzigartigkeit einben werde. cinema meint Film im engeren sinn als Kunst; diese hatte ihren hhepunkt als kulturelle Kraft schon vor Jahrzehnten erreicht, mithin also schon lange berschritten; die Filmkunst wird aber weiter randstndig, als museales oder akademisches objekt, gedeihen wie zum Beispiel die Renaissancemalerei. soweit die prognosen der Jahrtausendwende. sie gehen bis heute im allgemeinen

in die Richtung, da entertainment durch visuelle medien sich in mischformen aus movie, sportbertragung, Rollenspiel und diversen showformaten prsentieren wird. eine mutierte Form des Fernsehens, mit dem Grundprinzip der Gleichzeitigkeit aller Kanle, whrend wiederum das klassische Fernsehen, die allgemeinverbindliche abendunterhaltung, als solche selbst, absterben wird. tatschlich zeigen die avancierteren gegenwrtigen Blockbuster-Filme das medium Kino oft schon in einer nostalgischen historizitt, so, als wre man bei

einer (wiederum nie endenden) abschiedsvorstellung dabei. ein jngeres Beispiel ist der Film captain america von Joe Johnston (Usa 2011)7. er zeigt seinen helden wiederholt beim Kinobesuch oder selbst als Kunstprodukt kulturindustrieller Filmproduktion. am anfang sieht man ihn in einer Filmvorfhrung, wie sie in den Usa und andernorts zu Beginn der 1940er blich war: wochenschau, trickfilm, hauptfilm(e). eins brav nach dem anderen. captain america verschrft die ausstellung des berkommenen noch in seiner schlusequenz, wenn der held gewissermaen in seiner eigenen Zukunft (unserer Gegenwart) angekommen ist. wobei ihm aber zunchst die Gegenwart der 1940er mit hilfe einer Radiolivebertragung eines Baseballspiels in echtzeit simuliert werden soll. Doch der held erkennt sofort, da diese bertragung eine aufzeichnung sein mu, weil er zufllig eben dieses spiel real im stadion miterlebt

postcinematographischen Filme/ medien ist das ersetzen von montage durch simultaneitt und Kontinuitt. Der medientheoretiker Lev manovich nennt dies in seinem Buch the Language of New media9 den widerstand gegen die montage. manovich hebt dabei hervor, da sich die neuen techniken des Kombinierens/Zusammenfgens (compositing) des Bildes von der postmodernen sthetik der 1980er grundstzlich unterscheiden. Diese war darauf aus, das Zitierte, das Zusammengebastelte als solches wiedererkennbar hervorzuheben, whrend die digital generierten Fremdelemente so eingefgt werden, da sie zusammen mit ihrem hintergrund die illusion einer sthetischen Kontinuitt ergeben: elemente werden jetzt vermischt, und Grenzen eher getilgt (erased) als hervorgehoben. als Beispiel fgt er die digitalen Dinosaurier in Jurassic park (steven spielberg, Usa 1993) an, die sich in die Filmlandschaft

1940er-Nostalgie-Filmlandschaft zu passen. Der aufmerksamste Leser, den die tintin-comics bisher wohl fanden, ist der philosoph michel serres. er las die tim-und-struppi-Geschichte Die Juwelen der sngerin als eine Fabel ber die Geschichte der medien, der verstopften Kanle: auf ein oder zwei seiten ein Resmee, pardon, eine synopse unserer ausdruckstechniken, unserer virtuosen Fhigkeit, Dinge zu variieren, um sie zu verbergen, sie zu analysieren, um sie zu entwenden. whlen sie aus dem angebot: addieren, subtrahieren, verdoppeln, multiplizieren, dividieren, in elemente zerlegen, atomisieren, reihen, umkehren, bertragen, symmetrisieren, deformieren, bersetzen, hinzufgen, transportieren, abstrahieren, mischen, filtern, codieren, modulieren, chiffrieren, bereinandergelegte Raster nebeneinander stellen, formalisieren, transformieren 10

1 Der Satz, das Kino sei eine Erfindung ohne Zukunft, wird wechselweise Antoine und Louis Lumire zugeschrieben. Die Lumire-Brder waren es, die im Dezember 1895 in Paris die ersten Filmprojektionen (zumindest in Europa, es gab ungefhr zeitgleich auch ffentliche Vorfhrungen in den USA), durchfhrten. Der Satz Kino ist eine Erfindung ohne Zukunft. steht spter plakativ in italienischer Sprache Il cinema uninvenzione senza avvenire. in einer berhmten Szene aus Jean-Luc Godards Film Le Mpris (Die Verachtung) (FR/IT 1963) unter der Leinwand eines Vorfhrraums, in dem sich neben Michel Piccoli und Jack Palance auch Fritz Lang (als er selbst) befindet. 2 Georg Lukcs: Gedanken zu einer sthetik des Kinos (1913). In Anton Kaes (Hg.): Kino-Debatte. Texte zum Verhltnis von Literatur und Film 19091929, Mnchen 1978, S.112117 3 Rudolf Arnheim: Die traurige Zukunft des Films (1930). In: Ders.: Kritiken und Aufstze zum Film, hrsg. von Helmut H. Diederichs, Mnchen, Wien 1977, S.1719 4 Gerade die Dummheit des Films macht ihn zum vorteilhaften Ersatz so mancher Bcher und der romantischen zumal. Sie kann Krper speichern, die bekanntlich genauso dumm sind. Friedrich Kittler: Romantik Psychoanalyse Film: eine Doppelgngergeschichte. In: Ders.: Draculas Vermchtnis Technische Schriften, Leipzig 1993, S.81104 5 Arnheim, a. a. O., S.19. 6 Godfrey Cheshire, The Death of Film/The Decay of Cinema, NewYork Press, 30/1999 http://www.nypress.com/article-180-the-death-of-film_thedecay-of-cinema.html 7 Vgl. Peer Schmitt, Eine Kuriositt, junge Welt, 23.8.2011 8 Steven Shaviro, Post-cinematic Affect, Washington 2010: Warum post-cinematic? Film wurde als kulturelle Dominante schon vor langer Zeit durch das Fernsehen ersetzt, das wiederum in den letzten Jahren Computer- und Netzwerk-basierten und digital generierten Neuen Medien Platz machte () Digitale Technologien haben neben neoliberalen konomischen Beziehungen zu radikal neuen Wegen der Herstellung und Artikulation gelebter Erfahrung gefhrt. 9 Lev Manovich, The Language of New Media, MIT Press, 2001, S. 141 ff. 10 Michel Serres, Hermes II., Interferenz, Berlin 1992, S. 322
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m iKe B LaKe / R eUteR s

film

Mittwoch, 2. November 2011, Nr. 254 junge Welt

Listomania
Neuere amerikanische Fernsehserien: was mu man sehen, was sollte man sich mal anschauen, wo kann man nicht hingucken? Von Thomas Dierkes
Listen sind Frieden. Zum Beispiel die besten Serien der Welt: 1. Seinfeld, 2. The Wire, 3. Monaco Franze

Gadda: Wir schieen Urlaubsieger ab

www.jungewelt. www.jungewelt.de

Alle kampfbereit auer Deutschland

ch mache Listen: Listen mit stdten und Lndern, in denen ich war, und Listen mit orten, die ich noch besuchen will; Listen mit Dingen, die man auf solchen Reisen nicht vergessen darf. sehr viele to-Do-Listen und sehr lange Listen mit Bchern, Filmen und serien, die es zu besorgen, lesen und anzusehen gilt. ich sage: Listen, Listen, Listen! Listen geben ein Gefhl von sicherheit, Listen sind Frieden. statt eines artikels htte ich an dieser stelle auch lieber eine simple Liste gemacht.

gebraucht, um Fahrt aufzunehmen, hinten raus wurde aber noch znftig gemetzelt. staffel 5 geht anfang 2012 in produktion. wird walter nun endlich chef der Unterwelt? Bitte, bitte!

die serie niveauvoller geworden wre, sondern weil es keinen Grund mehr gibt, sie zu sehen. u The Walking Dead (von Frank Darabont, seit 2010 auf AMC) Die welt nach einer Zombie-apokalypse. also ziemlich exakt unsere Gegenwart. eine Gruppe von widerstndigen berlebenden prgelt sich mit Baseballschlgern ihren weg durch die Untoten. ein neuer versuch der Usa, sich in kapitalistischen Krisenzeiten selbst zu verstehen? mitte oktober ist die zweite staffel gestartet, die dritte ist auch schon versprochen. vielleicht tragen die hohen einschaltquoten ja zu einer Radikalisierung von occupy wall street bei.

Ganz gute und okaye serien

u Bored To Death (von Jonathan Ames, seit 2009 auf HBO) Fr seine serie Bored to Death hat sich der Kolumnist, comic- und Romanautor Jonathan ames in drei Figuren gespalten: einen Kolumnisten, einen comiczeichner und einen Romancier. Die drei Freunde drhnen sich mit hilfe eines vaporizers die Birne zu, spielen Detektive, laufen drollig in der Gegend herum und verhalten sich auch ansonsten gerne etwas wes-andersony. Die hauptfigur ist auch mit andersonschauspieler Jason schwartzman besetzt. ted Danson, der in curb als aus dem ei gepellte echse erscheint, kommt hier wahnsinnig sympathisch rber. Die dritte staffel ist gerade zur hlfte gelaufen. u The Killing (von Veena Sud, seit 2011 auf AMC) wer hat Laura palmer ermordet? Nein, hier heit das tote mdchen aus dem wasser Rosie Larsen. Doch wie bei twin peaks, David Lynchs pionierarbeit zu Beginn der 1990er Jahre, werden wir auch jetzt am ende der ersten staffel nicht aufgeklrt. im Unterschied zur dnischen vorlage Forbrydelsen brigens. Zum Glck ist schon eine neue staffel bestellt, und dann soll die reizende ermittlerin (mireille enos), die man die ganze Zeit fragen will, ob die Lmmer noch schreien, das Ding knacken. the Killing packt jedenfalls von anfang an zu und lt nicht mehr los. Der vorteil von kohrenten serien ist, da man wei, woran man ist. Beim tatort mu man ja jede woche mit dem schlimmsten rechnen. u Greys Anatomy (von Shonda Rhimes, seit 2005 auf ABC) oprah hat im Frhling aufgehrt, Greys anatomy macht weiter. (immerhin auch schon in der achten staffel.) Gute menschen, kritische Lebenslagen, starke emotionen. Das geht nirgends besser als in einer Krankenhausserie und wird nirgends besser gemacht als in dieser. Zuckrige popsongs takten den solide komponierten handlungsbogen. todsicher kommt irgendwann die stelle, wo die armhrchen zur ehre menschlicher Gre und groer menschlichkeit strammstehen jede episode eine kleine Reinigung. Klar, man mu ber den teenie-talk weghren, klar, eine zwielichtige Figur wrde der serie guttun. anyway, fuck house, page shepherd! u Two And A Half Men (von Chuck Lorre und Lee Aronsohn, seit 2003 auf NBC) in two and a half men konnte charlie sheen ganz er selbst sein: seichter Knstler, starker trinker und vor allem Frauenheld und Freier. mit der serie wurde er zum bestverdienendsten Fernsehstar der welt. im echten Leben blieb er der alte, nahm Drogen, pbelte gegen seinen produzenten und wurde deswegen gefeuert. Kunst imitiert Leben, und Leben zerstrt Kunst. Gerade luft staffel 9, in der sheen durch ashton Kutcher ersetzt wurde. Damit ist die lustvolle Degeneration des Zuschauers beendet. Nicht weil

Deutsche A KW: die sicher sten auf der Wel t

Sarrazin-Debatte: Deutsche arbeiten demograsch an ihrem Verschwinden

Die besten serien der welt:

1. seinfeld 2. the wire 3. monaco Franze 4. Und so weiter. aber ich habe mich doch bald zensiert. einmal aus Furcht vor einem Formalismusvorwurf der Redaktion, dann, weil es tatschlich zwei oder drei Us-amerikanische und weltweit sicher noch fnf, sechs weitere serien gibt, die ich noch nicht gesehen habe. hier der Kompromi: Drei kommentierte Listen zu laufenden serien aus den Usa, ber die auch hier viel geredet wird.

Nach den Landtagsw ahlen: Deutschland strah lt grn

Betr ugs reko rd:

miglckte und blde serien

u Boardwalk Empire (von Terrence Winter, seit 2010 auf HBO) ein Gangsterepos zur Zeit der prohibition. Gut gemacht, aber letztlich ist dem ewigen Nebendarsteller steve Buscemi das hemd der hauptfigur einfach zu gro. u True Blood (von Allan Ball, seit 2008 auf HBO) sehr schne idee: vampire als diskriminierte minderheit. Der lssige vorspann macht spa, aber was danach kommt, erinnert an coyote Ugly. u Dexter (von James Manos, Jr., seit 2006 auf CBS) auch eine nette idee: ein Forensiker kmpft gegen abgefahrene psychokiller und gegen den potentiellen psychokiller in sich selbst. Leider berhastet und unausgereift erzhlt. u The Playboy Club (von Chad Hodge, seit 2011 auf NBC) berhaupt keine gute idee: 60er Jahre, ein smarter staatsanwalt mit dunkler vergangenheit schleppt Bunnies im playboy club ab. mad men light mit voice over von hugh hefner. u How I Met Your Mother (von Carter Bays und Craig Thomas, seit 2005 auf CBS) schrecklich provinzielle adoleszenzler im schrecklich aufregenden New York. Fr Jungens, die es immer noch fr den ultimativen prfstein halten, ob jemand star wars gut findet. u Skins (von Bryan Elsley und Jamie Brittain, seit 2007 auf E4) the wire hat es mit der vierten staffel vorgemacht: man kann ber Jugendliche erzhlen, ohne eine dmliche Jugendserie zu machen. skins kann es nicht. u The Big Bang Theory (von Chuck Lorre und Bill Prady, seit 2007 auf CBS) Kennst du den schon? Nerds machen nerdige sachen in ihrer Nerd-wG. Nebenan wohnt eine dumme Blondine. u Hung (von Dimitry Lipkin und Colette Burson, seit 2009 auf HBO) ein mann mit schwanz, starke idee!

SO WIR D BE I HA RTZ IV AB GEZ OC KT!

Linke Gewalt schwer im Kommen

3 Woche kostenl n testen!os

Zur Geschichte

sehr und ziemlich gute serien

u Mad Men (von Matthew Weiner, seit 2007 auf AMC ) eine detailversessen inszenierte milieustudie der New Yorker werbeindustrie der 60er Jahre. Fans reden darber, wie alkoholismus, Geschlechterrollen und homophobie en passant aufs Korn genommen werden. in wirklichkeit gucken es natrlich alle wegen des schmucken Don Draper (Jon hamm) eine GatsbyFigur mit zwei Gesichtern, im Gegensatz zum original allerdings mit Geschmack. so oder so, mad men ist die beste laufende Dramaserie und kann sich ohne weiteres mit sopranos, Deadwood etc. messen. staffel 5 soll im mrz in den Usa starten. endlich! u Curb Your Enthusiasm (von Larry David, seit 2000 auf HBO) Die Fortsetzung von seinfeld mit anderen mitteln. hier spielt Larry David sich selbst als social assassin. in der krzlich abgelaufenen achten staffel trifft er sich z.B. mit einer antisemitischen palstinenserin zum sex. seine argumentation: Zurckweisung errege ihn, und bei ihr finde er diese in der weitest gesteigerten Form sie negiere sein existenzrecht. Larrys jdisches Umfeld ist brskiert. in ihrer grellen berspannung leider die einzig berzeugende Folge der staffel. L.D. htte sich einen Gefallen getan, vorher aufzuhren. Die seinfeld-Reunion in der vorangegangenen staffel wre der ideale serienschlu gewesen. u Breaking Bad (von Vince Gilligan, seit 2007 auf AMC) Bei walter white (Bryan cranston), einem chemielehrer aus New mexico, wird Krebs diagnostiziert. Um seine Familie abzusichern, kocht er crystal meth und lt es von einem ehemaligen schler verticken. er berwindet die Krankheit, aber strudelt munter weiter ins verbrechen. ein schner schwarzer spa mit etwas konstruierten anfangsgrnden. Die im oktober zu ende gegangene staffel hat zwar lange (zehn von dreizehn Folgen)

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Die Tageszeitung
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Ali ber das mehr Oliver Stone befragt Tariq mus, den Krieg geg che Scheitern des Kapitalis Hoffhigkeit v den Terror und die neueste : Schwarzer Kanal zur weltpo Folter. Auerdem aus Washington tischen Ruberpistole Wochenen

A11002 Entgelt bezahlt

Aufbruch

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mehr werWir hoffen, da wir tglich Below den. Interview mit Colin von Occupy Frankfurt

Wall Street Aktivisten von Occupy drohende subern Park, um gegen Rumung zu protestieren

Vampire, die Politiker versuchen wie Street Proteste gegen die Wall Abu-Jamal auszusaugen. Von Mumia

Streiks in 200 Metaller schlsse

MONSIVAIS AP/PABLO MARTINEZ

Besetzt die Banken!

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Israel: Einzige Demokratie im Nahen Osten

/ REUTERS JESSICA RINALDI

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amps an der Wall Street Verteidigung des Protestc Freitag nach erfolgreicher Yorker Demonstranten am izevorsitzende die zu legen. Linke-V ern. Deshalb wollen wir brachte es auf amps wurde von den Markenk und Sahra Wagenknecht nde Bewegung strken Euch! dortigen Protestc l: Occupy Deutndignez-vous! Emprt einen spteren Zeit- entstehe ng: Es die Handlungsforme sche Behrden auf voranbringen. Zur Erinneru Occupy Commerzbank. hat der ehemalige franzsi verschoben. Schrder an- sche Bank, ng, pfer und Spit- punkt ein- war die von Gerhard land brauche eine Bewegu Widerstandskm ndesregie- Deutsch Niemand konnte am Freitag Hessel sein in gefhrte SPD-Grnen-Bu hochspe- die klar fordere, da Schlu ist mit zendiplomat Stphane , ob der Funke auch die beispielsweise die tlichtes Ma- schtzen der Gemeinwesen wird, ob ein paar rung, vor einem Jahr verffen en hat. der Ausbeutung Stil, fr Deutschland znden afia, durch die kulativen Hedgefonds zugelass nifest genannt. In zornigem , dies durch diese Finanzm Hunderte oder nicht doch iert sich Dutzend, Die Linke 2005 forderte oberen Zehntaudas Zocker, durch die alle verstndlich, position auf die Strae gehen Als zurckzunehmen, wurde neoliberale mehrere tausend necht. Wir wollen der 93jhrige darin gegen nensprecher Wolfram wieder im Bun- send, so Wagenk Geschicke allen anderen Fraktionen den Pazifis- werden. Kampag endlich selbst ber unsere zuversichtlich: Die von Finanzexzesse und fr t. wurde Siener gab sich dafr mssen tatschkom- destag abgelehn mus. Von Millionen weltweit Sprecher bestimmen, und Gruppen und Netzwerke Auch der finanzpolitische ische Bedingungen und verstan- kleinen konom das Bndchen gelesen jetzt alle zusammen und begreifen der Unionsbundestagsfraktion, Klaus- lich auch ewerk Engagez- men werden, gerade im Bereich verndert den. Sein Nachfolg des groen Ganzen. , uert Verstndnis fr groen Banken, wird dieser sich als Teil Parteien, Peter Flosbach zu- des Eigentums bei vous! (Engagiert Euch!) Dreist: Ausgerechnet die Proteste. Handelsblatt online zt: In mehr bei groen Konzernen. ierung der Finanz- die Tage in die Tat umgeset litiker: Die aber auch sollen die die Liberalis folgte sagte der CDU-Po herrsche eine Art kapitali als 900 Stdten in 78 Lndern den vergangenen Jahren vorDampf ab, wenn Derzeit Protestak- mrkte in us fr die Banken die Steuerzahler lassen an diesem 15. Oktober Kosten ge- stischer Sozialism in der ZDF-Sen ben und mit ihrer Politik der Banken angetrie ize Banken erneut auf ihre tionen gegen die Macht reicher gemacht haben, ist nach- sagte die Linke-V ltze und Reichen noch rettet werden mssen. Das Illner am Donnersta und Konzerne, fr Arbeitsp n sich der Protestbewegung Krisen drf- dung Maybrit auf die irrsinnige Leben statt- versuche vollziehbar. Erneute Blick ein menschenwrdiges anzuschlieen. Der GrnenRcken der abend mit ng Occupy ebenfalls ten nicht mehr auf dem sschirme. Wagenknecht finden. Laut der Bewegu perte Gerhard Schick kngen werden. Zur Rettung Frankfurt) sind Finanzex Der Kapitalismus ze er Steuerzahler ausgetra Frankfurt (Besetzt Handelsblatt online an, Union, die Kurzanalyse: in mehr als digte via Demokratie. Sta Erinnerung: Es war die an diesem Samstag auch Demonstrationen in teuren strt Freiheit und tratio- werde an den den 211 Milliarden Euro regieren die Banken. W 50 deutschen Stdten Demons Das Frankfurt am Main teilnehmen und gerade FDP und der Politik geplant. Rettungsschirm mit SPD, eine neue Wirtschaftsor nen und Kundgebungen das mglichst viele Menn im Bundes- brauchen g. D Netzwerk hoffe, da Grnen fr die Kanzleri nung. Der Protest sei berflli globalisierungskritische Denn nicht nur in den t, um solc machen mit schen tten. tag abgesegnet hat. der Linke werde gebrauch ATTAC und Die Linke die breite Mehrheit der am Ro- USA sehe sich en und Mensch Der Bundesgeschftsfhrer ei- Fragen zu diskutier mobil. In Berlin sind Proteste inzwischen von der wirtzu g Werner Dreibus, kndigte Kanzleramt Menschen zu ermutigen, auf die Straen lung abgehngt, Linken, ten Rathaus und vor dem ng seiner Partei an. Die chen schaftlichen Entwick den Demo Beteiligu Sie selbst will sich angekndigt. Vor der Europis am whrend wenige ihren Reichtum stark ne die Nase voll davon, hen. u t n in Berlin anschlieen Der Vize- Menschen haben Zentralbank (EZB) in Frankfur immer Geld da ist, stratione htten vergrern knnen. die Vorstandssitzung, Axel da fr die Banken Zeltcamp errichtet werMain soll ein im Bundestag, Die dafr eigens er der chef der SPD fr sie nie. Er sagte voraus: Programmpartei en, dem der Erfurter den. Vorbild sind die Teilnehm die Schfer, behauptete, der Kampf fr und werden weiter zunehm chen. Street, die Kontrolle wirt- Proteste mt, vorbereitet wird, unterbre Bewegung Occupy Wall und unternim Rdiger G Finanzdi- mehr Teilhabe weil die Politik nichts seit Mitte September den Macht gehrten schon Finanzmrkte an die Kette . Eine fr schaftlicher mokratischen um die strikt New Yorks belagern g des immer zum sozialde Freitag angekndigte Rumun gkeit und Bildung: New

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film erscheint als Spezial der Tageszeitung junge Welt im Verlag 8.Mai GmbH,Torstrae 6, 10119 Berlin. Redaktion: Christof Meueler (V.i.S.d.P.), Anzeigen: Silke Schubert, Gestaltung: Michael Sommer

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