CADERNOS DE TEXTOS DA ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO

TEXTOS PARA USO EM SALA DE AULA PELOS ALUNOS DO PRIMEIRO MDULO DOS NCLEOS DE ROTEIRO, MONTAGEM E DIREO

Breve descrio das etapas de trabalho na realizao cinematogrfica

Walter Goulart
ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

A anlise tcnica consiste no trabalho analtico e interpretativo do roteiro, isto , da decupagem, do ponto de vista da produo. um trabalho a ser feito pela equipe de produo sob a superviso do Diretor de Produo. O oramento tudo isso traduzido em nmeros. a expresso econmica do roteiro que reflete as intenes criativas do diretor assim como as concluses analticas da produo. Existem softwares especializados para essas tarefas como, por exemplo, o Movemagic. Esta a fase de preparao geral do projeto.

A primeira etapa na realizao de um filme a pr-produo: O produtor-executivo e o diretor de produo, com a ajuda dos assistentes de produo e de direo, fazem a partir do roteiro do filme a decupagem, a anlise tcnica e o oramento da produo. A decupagem o trabalho de elaborao analtica e interpretativa do roteiro segundo as intenes da direo. Cabe ao diretor e equipe de direo execut-la. Nela so determinados os planos que se faro de cada cena, os ngulos de cmera, a luz, as caractersticas estticas do cenrio e dos figurinos; enfim, tudo o que disser respeito criao deve ser decidido na decupagem.

Toda a equipe convocada pelo tempo necessrio para que sejam estabelecidos e executados os trabalhos necessrios para a filmagem. Tecnicamente, a elaborao do roteiro faz parte da pr-produo, mas para fins prticos constitui uma etapa parte. Na prtica, a pr-produo habitualmente dividida em duas etapas, a primeira das quais recebe o nome de pr-pr produo. Nela se faz a anlise geral do projeto a partir da decupagem e do oramento e se estabelece o cronograma de produo. A partir da desencadeia-se a pr-produo, que consiste na preparao do filme propriamente dita, qual se segue a rodagem do filme. Desencadear a pr-produo

significa desencadear um processo que no tem volta, at o fim da filmagem, pelo menos. Interromp-la uma vez em andamento representa um prejuzo considervel, o que possivelmente comprometer a viabilidade de realizao do projeto. fundamental ter em mente que todas essas etapas e tarefas por mais diversas que elas paream no so mais do que dimenses de um todo indivisvel. No h, por exemplo, como separar oramento de roteiro, um a expresso do outro. Todas essas etapas e funes devem se harmonizar para uma meta comum que a realizao do filme segundo as intenes criativas do diretor, que, por sua vez, devem refletir uma viso de consenso de toda a equipe.
ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

Stanley Kubrick: filmagem de Laranja mecnica

Dessa forma, na pr-produo define-se o perfil da produo em seus aspectos criativos e de produo. A filmagem ser feita com cmera de 35mm.? Com cmera de 16mm.? Ou em vdeo digital? Os cenrios sero em estdio? As filmagens sero feitas em cenrios naturais? Dever ser feita um busca de locaes? E assim por diante, em praticamente todos os setores da produo. Produo: o termo genrico que se emprega para definir a etapa do projeto na qual se realiza a filmagem e a gravao do som direto. Caso se utilize pelcula cinematogrfica, em geral Kodak ou Fuji, a mesma dever ser revelada em laboratrio especializado, operao que gera um negativo de imagem.

O som , atualmente, registrado digitalmente em gravador Dat, devendo-se de toda forma mencionar os tradicionais gravadores Nagra que por aproximadamente quatro dcadas foram utilizados no mundo todo para a gravao do som direto em fita magntica de 1/4 de polegada. Apenas recentemente os gravadores Nagra foram suplantados pelos gravadores digitais que, a um custo muito menor, hoje so majoritariamente empregados na gravao do som direto nas filmagens. Uma vez revelada a pelcula, ela telecinada (telecinagem: transcrio de filme para vdeo) para fita magntica Betacam. Paralelamente, esse vdeo da imagem do filme sincronizado com o som gravado em Dat e, assim, a equipe pode receber com rapidez no set um videocassete com as cenas em bruto (isto : sem cortes) da filmagem, que permitem o exame do trabalho realizado

e, dessa forma, antes que se desmontem os cenrios ou se dispensem os atores, corrigir eventuais incorrees, na interpretao, na fotografia ou na cenografia, reflmar determinados planos (realizar uma nova tomada, um novo take, um retake) ou acrescentar planos originalmente no previstos. So os seguintes os setores principais de uma equipe de filmagem: Direo, Direo de Produo, Direo de Fotografia, Direo de Som, Direo de Arte, Figurinos, Maquiagem, Fotgrafo de Cena (Still). Iluminao (eltrica), Maquinaria (carrinhos e gruas). Elenco (principal, coadjuvante, figurao). Cada um desses setores possui um ou mais Assistentes com diversos graus de especializao.
ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

filme na lata para, em seguida, ter sua finalizao (psproduo) negociada com um distribuidor que faz uma operao conhecida como avano sobre distribuio. O distribuidor examina o material bruto da filmagem e verifica em funo do resultado tcnico da filmagem, da interpretao dos atores, da qualidade dos cenrios, etc., o potencial artstico e comercial do filme. Em funo disso ele oferece aos produtores uma quantia que permita financiar a montagem e a finalizao do filme em troca dos direitos de distribuio sobre o filme, em geral, 20% sobre a renda obtida nas salas de cinema, na venda e locao de fitas de vdeo e de dvds e na venda para emissoras de televiso. No contrato da operao de avano sobre distribuio, ficam determinados o territrio (estados, pases) e o

Terminada a filmagem, quando toda a imagem e o som direto (dilogos) constantes do roteiro se encontram captados, (isto , registrados sobre um suporte fsico - pelcula ou fita de vdeo digital para a imagem; fita magntica para o som) diz-se que o filme est na lata. Esta etapa crucial, na medida em que a partir de sua concluso que se pode dizer que o projeto deixa de ser uma hiptese, uma inteno, para, pela primeira vez, poder ser avaliado como projeto econmico e cultural concreto. Em cinematografias pouco capitalizadas como a nossa, muitos filmes se produzem sem esquemas prvios de distribuio, se fazem com base na estratgia de por o

Joaquim Pedro, Pedro Moraes (na cmera) e o ator Fernando Torres, filmagem de Os inconfidentes,

isso que a atuao reguladora do governo se faz necessria quando se trata de desenvolver uma indstria cinematogrfica principalmente em pases hoje a maioria cujos mercados so dominados pelas produes norte-americanas. Ps-produo: a etapa na qual o filme montado ou editado, sonorizado e finalizado, o que significa colocar as cenas, planos e sons na ordem que se deseja e darlhe todos os acabamentos necessrios, como criao de efeitos de imagem e som e a programao visual dos letreiros. Antes da introduo dos equipamentos de edio no-linear (sistemas computadorizados de edio de imagem e som) utlizava-se para a montagem da imagem e do som a moviola. Os ltimos modelos de moviolas foram as mesas horizontais sobre as quais rodavam as fitas separadas de imagem e de som sincronizadas, o que permitia a execuo do processo de montagem. O montador podia assim examinar, at mesmo fotograma por fotograma, as imagens do filme para selecionar as melhores tomadas (takes), realizar cortes na imagem e no som e ligar um plano a outro. Com os sistemas no-lneares, todo esse processo continua igual, s que em lugar de ser realizado manual e mecanicamente, cortando-se fisicamente as fitas de imagem e som, ele se faz eletrnica e virtualmente atravs de programas de computao criados para esse fim como os sistemas Avid e Final Cut, largamente utilizados em todo o mundo.

Glauber Rocha, Dib Lutfi (na cmera) filmagem de Terra em transe

ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

tempo abrangidos pelos direitos de distribuio do filme. Tambm se estabelece, o percentual de reteno do distribuidor sobre a renda do filme que, muitas vezes, exige at 100% da mesma at que recupere o montante do avano. A partir de ento o distribuidor passa a receber exclusivamente o seu percentual, a comisso de distribuio que, como dissemos, fica, em geral, em 20%. Se o produtor no fim de filmagem encontra-se com dvidas decorrentes da produo, ao negociar a distribuio estar mais vulnervel s exigncias do distribuidor. O exemplo serve para mostrar como vulnervel a posio dos produtores independentes. Deix-los merc das leis do mercado significa contribuir para a perpetuao de esquemas viciados de produo e administrao cinematogrfica, o que, inevitavelmente, se refletir na qualidade dos filmes que, certamente, no atendero s exigncias de uma cinematografia de alto nvel. por

Dessa forma, para que se possa processar a montagem no-linear necessrio em primeiro lugar digitalizar a imagem e o som, isto , pass-las da pelcula (35 mm ou 16 mm) para vdeo por meio de uma telecinagem, e uma vez telecinadas pass-las para um computador, ou seja, para um HD de um computador. A fase de digitalizao, pela qual tm que necessariamente passar as imagens e o sons dos audiovisuais para serem elaborados, em verdade constituiu uma transformao da tecnologia audiovisual de profundas implicaes e para a qual os profissionais no devem ficar alheios se pretendem bem compreender os processos dos quais dependem para a realizao de suas obras. Desde que o homem pr-histrico desenhou imagens nas paredes da cavernas, passando pelo desenvolvimento da pintura, pela inveno da tipografia, da fotografia, do cinema e dos sistemas de registros do som tico ou magntico, pela primeira vez, o registro das imagens e sons no se faz mais sobre uma superfcie fsica, o que chamamos um suporte. A existncia desses suportes, no caso do cinema, as fitas de imagem e as fitas de som (os copies) permitiam aos realizadores um contato fsico com as suas matrias-primas de trabalho, o que, consequentemente, ensejava que a dimenso artesanal, prpria dos processos artsticos e de expresso estivesse sempre presente na construo das obras. Hoje, com a digitalizao dos processos de criao, essa dimenso artesanal no mais existe fisicamente, ela s

existe virtualmente, na medida em que digitalizar uma imagem e um som implica em to-somente transformlo numa equao matemtica, num nmero, o qual, uma vez inscrito na memria do computador poder sofrer todo tipo de manipulao de forma e contedo para, por fim, ser decodificado e retransformado em imagens e sons que, por sua vez, podero voltar em suas novas formas para pelculas de suporte magntico ou fotogrfico e, finalmente, ser exibidos em tela ou monitores. Os processos digitais so infinitamente mais prticos, econmicos e precisos que os antigos, e por isso irreversveis, mas a conscincia do que implicam deve estar presente no ato da criao audiovisual, a fim de que este

ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

Rainer Werner Fassbinder, filmagem de Despair

da edio que contm os time-codes que so cdigos de tempo inscritos nas fitas de vdeo para as quais a imagem e o som foram telecinados. Esse EDL enviado ao laboratrio de imagem onde se encontram guardados os negativos originais de cmera do filme. Os time-codes, que tambm esto inscritos nos negativos, permitiro ao laboratrio cortar fisicamente, com absoluta preciso, os negativos originais de acordo com os cortes que foram feitos na montagem. Desse negativo tirado uma cpia (copio) que corresponde montagem feita no computador. Esse copio enviado para o estdio onde o filme est sendo finalizado. Ele ser indispensvel para a operao de mixagem.
Akira Kurosawa, filmagem de Rapsdia em agosto

ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

no se torne um processo sobre o qual seu autor fique merc dos profissionais de informtica que controlam a nova tecnologia. Dessa forma, uma vez passados para o computador os sons e imagens do filme pela digitalizao, processase a edio dessas mesmas imagens e sons atravs dos sistemas de edio no-linear, que substituram as movidas. Colocam-se a msica, a narrao (off) e os efeitos de som assim como os efeitos ticos, principalmente fades (escurecimento ou clareamento da imagem), fuses e superposies. Uma vez feito o corte final, quando decidida a edio final das imagens e sons, tira-se do sistema de edio no-linear um elemento muito importante, o chamado EDL (Edit List), isto , uma relao

A mixagem a operao pela qual, com a imagem do filme projetada concomitantemente, as vrias pistas de som, os dilogos, as msicas e os rudos, so misturadas, isto , combinadas e transformadas numa nica pista ou banda sonora. A mixagem feita conjuntamente com a projeo da imagem de forma a que o diretor saiba exatamente onde fazer subir, diminuir ou fazer entrar os sons, isto , os dilogos, a msica e os rudos. Lembre-se que no tempo da moviola, existiam fisicamente as pistas de cada um desses sons. Hoje, elas s existem virtualmente. Fazemos de conta que elas existem, de forma a termos controle sobre os efeitos e os resultados tcnicos e estticos que desejamos obter. Eventualmente, quando necessrio, dublam-se alguns dilogos cujo som direto no foi gravado satisfatoria-

mente. A dublagem, evidentemente, feita antes da mixagem, uma vez que a dublagem, como som definitivo, dever ser mixado aos demais sons. Da mixagem gera-se a trilha sonora (no confundir com trilha musical que apenas a msica do filme) que ficar gravada numa fita magntica digital. A mixagem, que se faz em estdios de som especializados, representa praticamente o fim do processo de criao de um filme uma vez que a partir dela no se podem mais alterar as imagens e os sons que o compem. A mixagem faz parte da sonorizao do filme, que o processo pelo qual os sons so trabalhados durante a montagem do filme na etapa da ps-produo. Para esse trabalho de criao e manipulao dos elementos sonoros do filmes, foram criados softwares especialmente para o trabalho de som, como o Pro-TooIs ou o Sonic-Solution, que permitem limpar, filtrar, dar brilho e fazer a sincronizao labial dos sons. Embora, por motivos prticos e de economia, seja comum fazer a mixagem de filmes com a sua imagem em vdeo projetada num monitor ou telo, tal prtica somente deve ser admitida na produo de vdeos, isto , obras cuja destinao final a exibio eletrnica em telo ou monitor. No caso de filmes que se destinam projeo cinematogrfica em tela, recomenda-se que a mixagem seja feita com projeo tica, com a projeo da pelcula em tela cinematogrfica, uma vez que necessrio que

Joris Ivens, filmagem de Como Yukong deslocou a montanha

ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

o diretor veja exatamente a imagem final do filme a fim de corretamente poder adequar os sons que compem a trilha sonora. Finalmente, envia-se a trilha sonora mixada para um estdio especializado, (muitas vezes fora do Brasil, na Inglaterra ou nos Estados Unidos) para se efetuar a operao denominada retranscrio tica. A retranscrio tica a copiagem do som magntico digital para uma pelcula tica, isto , as freqncias de som so fotografadas na beirada de um filme 35mm. ou 16mm. Cada vez mais ela se faz em Dolby Stereo, o que significa que ela se processa nos estdios que esto autorizados a trabalhar com a patente Dolby. Dolby a companhia que detm o monoplio da estereofonia em cinema, com sede na Inglaterra. Ela desenvolveu um sistema

de retranscrio tica, estreo, de qualidade comparvel do som magntico, pois durante muitos anos o som tico (mono) dos filmes era muito inferior qualidade do som gravado e reproduzido nas fitas magnticas, at mesmo as fitas em mini-cassetes. A estereofonia, que existe desde os anos 1950 nos equipamentos de som, foi introduzida pela Dolby no cinema, com separao de canais, esquerdo, direito e surround, apenas no final dos anos 1970. Uma vez feita a retranscrio tica da trilha sonora do filme, obtm-se um negativo tico em pelcula 35mm. ou 16mm. que enviado para o laboratrio de imagem. O laboratrio inicia, ento, o processo de tiragem da cpia final do filme, ou melhor, da chamada cpia zero que a primeira cpia sonora do filme. Antes porm o negativo do filme, com todo o cuidado que qualquer manipulao do negativo original requer, passado num equipamento chamado analisador de cor que reproduz num visor a imagem do filme. O Diretor de Fotografia chamado para realizar esta operao junto com o marcador de luz do laboratrio, quando ambos determinam os nveis de tons das cores do filme, ajustando os contrastes entre luz e sombra, regulando para que os tons da pele estejam correios, esquentando a imagem (puxando o vermelho) ou esfriando a imagem (puxando o azul) da fotografia. Feita a marcao de luz, os negativos de imagem e som so copiados saindo a cpia zero do filme. Esta analisada pelo diretor e o di-

retor de fotografia, que, em geral, ainda fazem pequenos ajustes na marcao de luz. Em seguida, so feitas as cpias de exibio do filme. Antes da tiragem das cpias, aconselhvel que se tire um master e um contratipo do filme. Master uma cpia positiva que se faz num filme especial para esse fim. Do master se tiram cpias negativas contratipadas, conhecidas como contratipos. Dos contratipos que se devem tirar as vrias cpias do filme. Dessa forma, preserva-se o negativo original, garantindo-se uma vida mais longa para o filme. No Brasil, devido carncia de recursos que caracteriza nossa indstria, so raros os filmes que possuem masters e contratipos. Com isso, muitas obras importantes do cinema brasileiro ficam ameaadas de desaparecer. A preservao do patrimnio cinematogrfico uma das maiores preocupaes dos cinemas de todo o mundo. Todos os governos devem manter programas de restaurao e preservao de sua memria cinematogrfica. Na realizao de um vdeo, a pr-produo, o oramento, a decupagem, a anlise tcnica e a preparao, so semelhantes aos do filme. Na etapa de produo a gravao pode ser feita em cmera de vdeo digital ou analgico; a gravao de som feita em gravadores Dat ou na prpria cmera. Off-Line e On-Line: So dois conceitos tcnicos de utilizao permanente relativos etapa de edio e fi-

ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

ESCOLA DE CINEMA DARCY RIBEIRO. DIREITOS RESERVADOS

nalizao. O off-line significa toda a etapa de processo tcnico inicial e provisria, por isso ele feito antes do on-line que a etapa de processos definitivos. O off-line um rascunho, nele a gente decide os cortes, coloca o dilogo e os efeitos de som e a msica, mesmos alguns efeitos ticos como fade e fuses so feitos em off-line, inclusive os letreiros. Os equipamentos off-line so de custo mais baixo. Uma vez goulartque todas as decises criativas estejam tomadas, passa-se para a etapa on-line, cujos equipamentos (ilhas de edio e de efeitos especiais) so de custo bem mais alto que os equipamentos off-line. Por isso a estratgia correia de produo utilizar os equipamentos on-line apenas pelo tempo estritamente necessrio, isto , quando todas as decises criativas que for possvel tomar em off-line j tiverem sido executadas. Na etapa on-line, tiram-se as matrizes de imagem e som finais em vdeo digital.

Rogrio Sganzerla, filmagem de O bandido da luz vermelha

Nagisa Oshima, filmagem de Feliz Natal, Mr. Lawrence