Una taxonoma de los principios utilizados en las tcnicas de proyeccin de judo

Linda Yiannakis University of New Mexico (Estados Unidos)

Es traduccin del artculo A Taxonomy of Principles Used in Judo Throwing Techniques, publicado en el Journal of Asian Martial Arts, volumen 20, nmero 3 (92-107), 2011 Resumen Este artculo presenta un marco conceptual para examinar los principios de las tcnicas de proyeccin de judo (nage waza). Los principios formulados en este estudio se clasifican principalmente como estructurales, operacionales, o contextuales. Tal organizacin de propiedades permite un examen ms claro del funcionamiento de las tcnicas de proyeccin con el propsito de identificar, ensear e innovar. Este marco fue desarrollado a partir de las observaciones personales de la autora y del conocimiento de los principios de la proyeccin. Este modo de pensar sobre los principios de las proyecciones puede ser tambin til para evaluar las tcnicas de otras artes marciales. Palabras clave: artes marciales, deportes de combate, principios estructurales, principios operacionales, principios contextuales. A Taxonomy of Principles Used in Judo Throwing Techniques Abstract: This paper presents a conceptual framework for examining principles of judo throwing techniques (nage-waza). The principles formulated in this study are classified as primarily structural, operational, or contextual in nature. Such an organization of properties allows a clearer examination of the operation of throwing techniques for the purpose of identification, teaching, and innovation. This framework was developed from the authors personal observations and understanding of throwing principles. This way of thinking about throwing principles may be useful for examining techniques in other martial arts as well. Keywords: martial arts, combat sports, structural principles, operational principles, contextual principles. Uma taxionomia dos princpios utilizados nas tcnicas de projeco do judo Resumo: Este artigo apresenta um marco conceptual para examinar os princpios das tcnicas de projeco do judo (nage waza). Os princpios formulados com este estudo classificam-se principalmente como estruturais, operacionais ou contextuais. Tal organizao de propriedades permite um exame claro do funcionamento das tcnicas de projeco com o propsito de identificar, ensinar e inovar. Este quadro foi desenvolvido a
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Todas las fotografas son cortesa de David J. Higgins.

partir de observaes pessoais da autora e do conhecimento dos princpios da projeco. Este modo de pensar sobre os princpios das projeces tambm pode ser til para avaliar as tcnicas de outras artes marciais. Palavras-chave: artes marciais, desportos de combate, princpios estruturais, princpios operacionais, princpios contextuais.
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Linda Yiannakis University of New Mexico (Estados Unidos) Introduccin. Tcnicas y variantes El judo tiene numerosas tcnicas de proyeccin. Algunas son consideradas proyecciones bsicas, mientras que otras son vistas como variantes. Cmo podemos identificar con exactitud qu proyeccin hemos visto, o incluso qu proyeccin estamos practicando? Aunque no existen reglas rgidas y automticas para definir las variantes, el examen de las propiedades de una tcnica nos puede ayudar del siguiente modo: para identificarla, para estudiar sus propiedades fundamentales para practicarla, para fomentar las innovaciones, y para ayudarnos a ensear la tcnica a otros. Todas las tcnicas que figuran en el programa principal de proyecciones del judo, denominado Cinco Grupos de Tcnicas (Gokyo no waza, 1920), representan modelos de proyeccin. Para obtener una visin general, se pueden colocar marcas en una cuadrcula que representen las tcnicas, que forman un esquema sistemtico para ensear un repertorio completo de movimientos. Cada proyeccin se define por lo que ocurre cuando es ejecutada: el patrn de movimiento general o trayectoria, nivel de complejidad, y acciones asociadas tales como segar, enganchar, barrer, etc. Tcnicas, principios y mbitos operativos En trminos generales, las tcnicas no son principios. Un principio es una ley o propiedad que funciona de manera consistente all donde se aplica. Las tcnicas son conjuntos de acciones identificables regidas por principios. Los principios tienen un rango ptimo de operatividad y son menos efectivos o ineficaces fuera de ese rango. Por ejemplo, para hacer un mejor uso del principio de palanca en las tcnicas de cadera, el atacante (tori) por regla general tiene que descender su centro de gravedad por debajo del de su compaero o defensor de la accin
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(uke). Si intenta aplicar la palanca fuera de este rango de operatividad ptima tendr dificultades. De manera similar, un barrido de pie exitoso depende de que la accin de barrido de tori suceda en el momento en el que uke transfiere su peso sobre o fuera de su propio pie. Si todo el peso de uke est en la pierna que se ataca, es ms probable que el deseado barrido se transforme en una patada. En otras tcnicas, las posiciones relativas de tori y uke ayudarn o dificultarn la mejor aplicacin de los principios para esa tcnica en particular, dependiendo del rango de operatividad de los principios implicados. Construccin de la tcnica Podemos entender mejor las formas de proyeccin bsicas y sus variantes al examinar cmo se construyen las tcnicas. Cada tcnica tiene un conjunto de elementos estructurales as como de principios operacionales o procesos internos. Construimos tcnicas a partir de combinaciones de elementos estructurales y principios operacionales en diversas formas y direcciones de proyeccin. Podemos revisar las propiedades estructurales y operacionales como elementos independientes, pero en la aplicacin real estos se solapan e integran cuando se ejecutan las tcnicas. Elementos estructurales 1. la posicin tanto de tori como de uke, 2. la orientacin fsica de tori respecto a uke, 3. la direccin de ruptura del equilibrio, 4. la colocacin y posicionamiento para la proyeccin (tsukuri), y 5. la colocacin de las extremidades para realizar distintas acciones. Podemos nombrar estas caractersticas de colocacin, direccin deseada, y forma o perfil de construccin. Cuando se suceden las acciones de la proyeccin, algunos de estos elementos de estructura pueden cambiar. Por ejemplo, la posicin u orientacin de los brazos en la mano que tira y en la mano que eleva puede cambiar cuando tori progresa en la proyeccin. Podemos ver esto en una tcnica como la proyeccin por el hombro con una mano (ippon seoi nage), donde la mano de tori que eleva comienza en la solapa pero cambia a una nueva posicin bajo el brazo de uke cuando tori se coloca. En la proyeccin tirando y levantando con la cadera (tsurikomi goshi), la posicin de tori y las posiciones relativas de uke y tori cambian cuando tori avanza de una posicin ms elevada a una ms baja delante de uke. Observados de esta manera, los elementos estructurales son fotografas de las caractersticas crticas de la tcnica de tori en momentos concretos durante su ejecucin de la proyeccin.

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Ejemplos de elementos estructurales Estas fotografas ilustran varios elementos de la estructura, tales como la colocacin de las manos, de los pies, la orientacin de tori y uke, y posiciones ms elevadas y ms bajas, en un punto especfico de la proyeccin.

Gran siega por el interior (ouchi gari).

Gran siega por el exterior (osoto gari). Proyeccin tirando y levantando con la cadera (tsurikomi goshi).

Gran rueda por el exterior (osoto guruma). Principios operacionales 1. accin centrada en el control del cuerpo y la generacin de potencia, 2. girando con conversin de la energa, 3. generando impulso (hazumi), 4. las acciones de la mano que tira y la mano que eleva, y 5. la realizacin de la ruptura del equilibrio, posicionamiento y ejecucin de la tcnica (kuzushi, tsukuri, y kake). Esta categora tambin incluye 6. el uso de la palanca, 7. barrido, siega, enganche y otras acciones de pierna, 8. el sacrificio de la posicin de pie, 9. acciones de enrollamiento o envolvimiento, 10. acciones de esquiva, y 11. otras acciones desde el centro de tori. Los elementos estructurales de la orientacin de tori respecto a uke y la colocacin de las manos, brazos o piernas de tori cuando desarrolla una tcnica le permiten conseguir una proyeccin concreta. Como ejemplo, tori tiene que conYiannakis Una taxonoma de los principios utilizados en las tcnicas Revista de Artes Marciales Asiticas Volumen 6 Nmero 2 (69-84) 2011

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seguir una cierta orientacin respecto a uke y tiene que colocar un pie por fuera de la pierna de uke para realizar la accin de siega en la gran siega exterior (osoto gari). Si adopta una orientacin diferente, i.e., gira su espalda hacia uke o coloca su pierna entre las piernas de uke, no ser capaz de ejecutar esta proyeccin. Pero estar en posicin de/para realizar una tcnica que tiene las caractersticas estructurales y operacionales para esa orientacin o colocacin de la pierna, tal como la proyeccin a la parte interior del muslo (uchi mata). Los procesos operacionales de la fase de colocacin para la proyeccin a menudo se acompaan de cambios en la colocacin del brazo de tori, su orientacin respecto a uke, u otras caractersticas estructurales.
Ejemplos utilizando principios operacionales 1a-c: Estas ilustran el control corporal de tori y el giro en la gran rueda (oguruma). 2a-c: Estas muestran la utilizacin del impulso en la rueda por el lateral (yoko guruma). 3a-c: Estas ilustran el principio de abandono de la posicin de pie y la utilizacin de la cada del centro de gravedad de tori para desestabilizar y proyectar a uke.

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Principios contextuales Los principios estructurales y operacionales pueden complementarse con los principios contextuales. Los principios contextuales se aplican en situaciones o contextos de la ejecucin de la tcnica. Esta categora incluye los principios: 1. estrategias de iniciativa (sen), 2. control de la distancia (maai), 3. creacin de impulso (hazumi), 4. ceder y redireccionar (ju), 5. continuacin (renzoku). Los principios contextuales funcionan en la interaccin o sinergia de movimientos entre uke y tori. Pueden ser aplicados como habilidades altamente tcnicas o como movimientos poderosos, de competicin. Algunos principios, tales como la utilizacin del impulso, pueden funcionar tanto como un proceso dinmico interno a la proyeccin (principio operacional) y/o independientemente como un principio contextual. Los judokas a menudo trabajan para crear impulso cuando se mueven alrededor de uke como un medio para ayudar a establecer una rotura del equilibrio y permitir entradas ms eficientes a las tcnicas. El impulso tambin puede observarse como una aplicacin operacional dentro de tcnicas tales como la rueda lateral (yoko guruma), rueda por la rodilla (hiza guruma), o cada lateral (yoko otoshi), donde el impulso interno ocurre como resultado de las acciones de tori cuando se prepara para la proyeccin. Otros principios contextuales, tales como la continuacin (renzoku), no son concebidos como procesos internos, sino como operaciones que tienen lugar en el ambiente de la tcnica. En el caso de la continuacin, dos o ms tcnicas especficas se unen sucesivamente, pero el propio principio no es parte de las caractersticas estructurales u operacionales de las tcnicas individuales que se juntan. Lo que tori hace en los momentos inmediatamente anteriores a la preparacin de la proyeccin afectar directamente a cmo entran en juego los principios operacionales de la tcnica. Los practicantes de judo a veces preguntan, Qu
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viene primero, la rotura del equilibrio (kuzushi) o la colocacin (tsukuri)?. Cuando resumimos los principios de la proyeccin, como la rotura del equilibrio, luego la colocacin y finalmente la ejecucin, esto no es una secuencia de acontecimientos aislados totalmente prefijados. Estos tres principios se solapan e interactan mientras se ejecuta la proyeccin. En cualquier caso, la rotura del equilibrio y la colocacin son procesos complementarios que culminan en la conclusin de la proyeccin. Sin duda, la ejecucin es la fase final, pero qu hay sobre la rotura del equilibrio y la colocacin? La rotura del equilibrio puede preceder o seguir a la fase de colocacin, pero en cualquier caso tiene que continuar despus de que ha empezado. Las acciones de tori en el contexto que da origen a la tcnica determinan qu principios operacionales entran en juego a continuacin. Si estas acciones contextuales estn dominadas por un alto grado de confianza en el vigor, potencia, velocidad o perfecta sincronizacin, entonces los procesos resultantes del posicionamiento pueden preceder a la rotura del equilibrio, como un elemento iniciador. Es decir, la ruptura del equilibrio puede ser resultado de un movimiento dinmico de entrada. Como ejemplo, tori puede controlar a uke utilizando estraEjemplos utilizando los principios contextuales Utilizando la energa o movimiento de uke en tcnicas de combinacin (renzoku) para desequilibrarlo (kuzushi) y realizar una proyeccin de continuacin.

1a

1b

1c
Estas fotografas (1a-d) muestran a tori intentando una rueda por la rodilla (hiza guruma) y a uke retirando la pierna atacada hacia atrs. Tori combina su movimiento hacia delante con el movimiento de retroceso de uke y avanza con su pie izquierdo para realizar la gran siega por el exterior (osoto gari).

1d

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tegias de agarre fuertes, tanto como maniobra defensiva como para preparar su propia postura para realizar una cada repentina y una proyeccin por el hombro muy baja (seoi nage). Tori puede colocarse en posicin con una sincronizacin y velocidad perfectas sin desestabilizar necesariamente a uke previamente. La rotura del equilibrio ocurre cuando tori avanza rpidamente a colocarse bajo uke y contina con la fase de ejecucin de la tcnica. Por otra parte, si se utilizan elementos para romper la postura del oponente o para crear una apertura, tales como estrategias de iniciativa, control de la distancia, ceder y redireccionar, accin-reaccin, o la combinacin de tcnicas, entonces la rotura del equilibrio puede que probablemente preceda al posicionamiento. Tori puede intentar una rueda por la rodilla (hiza guruma) a la rodilla derecha de uke, que uke evita tirando o dando un paso hacia atrs con su pie derecho. Tori, utilizando el principio de continuacin, combina su movimiento con la accin de retirada de la pierna de uke y avanza suavemente hacia una gran siega por el exterior (osoto gari). Tori utiliza la energa y direccin de la accin de retirada de uke para controlar la prdida de equilibrio de este mientras tori se posiciona para la gran siega por el exterior (osoto gari). 2a 2b

2c

2d

Estas fotografas (2ad) muestran a tori comenzando con un barrido (deashi harai) sobre el pie izquierdo de uke. Cuando uke retira su pie izquierdo, tori contina deslizando su pie derecho al otro lado para colocarlo frente al pie derecho de uke. Tori contina girando, y utiliza su rotacin hacia fuera para desequilibrar a uke y entrar a la proyeccin por el hombro con una mano (ippon seoi nage).

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El programa tcnico estndar de las proyecciones y katas de judo En judo el programa tcnico bsico del Kodokan es la fuente principal para estudiar los principios estructurales y operacionales de las tcnicas, y para comprender las relaciones entre las mismas. Las formas predeterminadas, tales como la nage-no-kata (forma de las proyecciones), completan el estudio de las tcnicas con ejemplos de situaciones que requieren la aplicacin de diversos principios contextuales. Por ejemplo, la primera tcnica de la nage-no-kata es la cada flotante (uki otoshi). Esta tcnica ensea cmo responder a la accin de avance de uke con una accin sincronizada de retroceso. Tambin ensea a tori cmo utilizar el control de la distancia como medio para producir la prdida de equilibrio de uke. El tercer paso de tori, ampliado deliberadamente, aumenta la distancia entre l y uke y rompe la postura de uke hacia delante para poder ejecutar con xito la proyeccin. La kata facilita la prctica de la ejecucin de tcnicas en interacciones dinmicas con uke, que requieren el conocimiento de los principios estructurales, operacionales y contextuales. Dejando al margen los modelos bsicos, originales del Gokyo, tambin podemos aprender variaciones de las tcnicas. Estas pueden incluir cambios en la colocacin o accin de la mano o de la pierna, acciones de preparacin, direccin de proyeccin, etc., aunque la proyeccin todava puede a identificarse como una del mismo nombre del Gokyo, o teniendo una relacin cercana. Las variaciones pueden cambiar algunos aspectos de la apariencia externa de la proyeccin, pero conservan lo suficiente de sus caractersticas estructurales y operacionales como para poder remitirse al original. A veces una proyeccin que es bsicamente una variacin de otra ha llegado a considerarse como una tcnica independiente, en vez de una simple variante. La proyeccin por el hombro con una mano (ippon seoi nage) fue considerada como una variante de la proyeccin por el hombro con dos manos (morote seoi nage) (Kano, 1986: 67). Ahora se ubica como una tcnica independiente. De manera similar, el pequeo gancho por el exterior (kosoto gake) era considerada como una variante de la pequea siega por el exterior (kosoto gari), pero debido a los principios operacionales que las diferencian fueron escindidas (Kano, 1986: 76). b c d

Proyeccin por el hombro con una mano (ippon seoi nage) (a-d)

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Homogeneizacin de la tcnica Otras veces se producen cambios que resultan en la homogeneizacin de la tcnica, y proyecciones que en realidad son distintas se convierten en variaciones unas de otras. Aunque pueden conservarse los elementos principales, algunos de los principios operacionales internos pueden eliminarse o cambiar. Cuando esto ocurre, las lneas que separan las tcnicas comienzan a difuminarse. Proyecciones que formaban parte del Gokyo como tcnicas separadas por componerse de diferentes operaciones ahora se funden en variantes unas de otras. Esto sucede en gran medida en tcnicas con apariencia exterior similar. Como ejemplo, a veces vemos la rueda sobre la pierna (ashi guruma) o la gran rueda (o guruma) presentadas en el judo moderno como bsicamente la misma proyeccin. Lo que las diferencia, en este modo de pensar, es principalmente la colocacin de la pierna: muy alta para la gran rueda y ms abajo, sobre el muslo, en la rueda sobre la pierna. En un caso como este se pierden los principios estructurales y operacionales que las distinguen. Sin embargo, como principios diferenciadores reales en la rueda sobre la pierna, la pierna acta para sujetar a uke mientras tori gira y se aleja de l, rotando a uke sobre su pierna extendida. No existe una accin de barrido o corte por la pierna, y su colocacin puede variar algo. En la gran rueda, la situacin es muy diferente. La pierna extendida est bastante activa, uke tiene que estar desequilibrado bastante ms hacia delante por tori que en la rueda sobre la pierna, y la pierna de tori realiza una accin de rotacin final movindose hacia atrs en direccin a uke. En la rueda sobre la pierna, uke est bsicamente girando sobre una barrera inmvil, mientras que en la gran rueda, la parte superior de su cuerpo es llevada hacia delante mientras que la parte inferior es presionada y volteada enrgicamente gracias a la accin de la pierna de tori. Estas propiedades diferentes de ambas tcnicas hacen que haya ms diferencias en las acciones aparte del simple cambio de posicin de la pierna. Cuando tori entiende los principios operacionales de cada tcnica, puede abordar cualquier habilidad adicional que se requiere en estas tcnicas. Esta mayor habilidad resulta en un repertorio ms amplio de habilidades de movimiento. Este tipo de comprensin tambin proporciona a los instructores recursos adicionales para guiar y ayudar a los estudiantes a que comprendan las propiedades de las tcnicas y a que estn mejor preparados para auto-corregirse durante su prctica. De manera similar, a veces vemos que la proyeccin por elevacin de cadera (tsuri goshi) se ensea como una versin de la gran cadera (ogoshi) con agarre al cinturn. Pero tsuri se refiere a una accin concreta de elevacin que no ocurre en ogoshi. Para alcanzar la accin de tsuri en la proyeccin por elevacin de cadera, tori utiliza un tipo de accin de cadera un tanto parecida a aquella encontrada en la tcnica de cadera flotante (uki goshi), pero con una penetracin de la cadera ms pronunciada, un tanto ms cercana a la proyeccin de gran cadera (ogoshi), as como acciones diferentes de la parte superior del cuerpo. Como otro ejemplo, la gran rueda por el exterior (osoto guruma) funciona de manera diferente a la gran siega por el exterior (osoto gari), y por lo tanto es ms que un osoto gari realizado sobre ambas piernas de uke. La posicin relativa
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de uke y tori es un tanto distinta en las dos tcnicas, y tambin la distribucin del peso sobre las piernas de uke y las acciones que necesitaba tori para alcanzar esto en cada tcnica. Estos diferentes elementos estructurales y operacionales provocan acciones de piernas diferentes de tori sobre la pierna(s) de uke en la ejecucin de la proyeccin. Cuando uke y tori toman parte en una prctica libre o en una competicin, se producen diversas situaciones para realizar diferentes tcnicas. La interaccin de las muchas variables en movimiento entre uke y tori posibilita la aplicacin de los principios contextuales. Kano organiz el Gokyo como una gua para ensear sistemticamente la aplicacin de los principios. Cre un currculo de operaciones y tipos especficos de movimientos en niveles progresivos de complejidad. Cuando se unen tcnicas separadas en variantes sin una comprensin clara de lo que ha ocurrido, parte de ese beneficio educativo se pierde.
Mostrando diferencias entre tcnicas que parecen muy similares: Rueda sobre la pierna (ashi guruma) <--> Gran rueda (oguruma)

1a
Rueda sobre la pierna. La pierna que bloquea de tori esta inmvil y uke gira sobre ella por la accin de giro continuada de tori.

1b

Gran rueda. La pierna extendida de tori gira hacia atrs enrgicamente hacia uke (2a-c).

2a

2b

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Gran siega por el exterior (osoto gari) <--> Gran rueda por el exterior (osoto guruma). Gran siega por el exterior. Tori lleva hacia atrs a uke, sobre su taln derecho o al exterior de su pie derecho, y entonces utiliza una accin de siega para proyectar.

Gran rueda por el exterior. Tori conduce a uke hacia atrs sobre ambas piernas y le gira sobre su pierna extendida.

Aplicabilidad en competicin Alguien que est interesado en el judo solo como deporte de competicin puede no desear un currculo tan amplio como el del Gokyo. Pero es ventajoso entender las propiedades fundamentales de las proyecciones en los repertorios competitivos individuales, para ejecutar tcnicas tan potentes y adaptables como sea posible ante las demandas altamente cambiantes de mxima velocidad en situacin de competicin. Una comprensin de las propiedades originales de las tcnicas tambin permite la preservacin de los procesos y elementos subyacentes. Estos son importantes en s mismos y como un fundamento desde el cual considerar la innovacin o la transmisin a otros. Preservacin y cambio Los sistemas cambian a lo largo del tiempo en respuesta a las necesidades o presiones percibidas desde el exterior. Un mtodo de preservacin y cambio en las artes marciales japonesas es conocido como shu ha ri (Shimabukuro, 2008: 5960). En este mtodo, la preservacin de los principios que definen un sistema se mantiene ante cualquiera de los cambios que se hagan durante los aos. Cualquier cambio tiene que ajustarse a los principios definitorios del sistema; de otro modo, la misma naturaleza del sistema se vera afectada. En la fase de aprendizaje preservadora o imitativa, denominada shu (), el estudiante procura copiar las acciones del maestro tan fielmente como sea posible, y adquirir una cantidad importante de fundamentos sobre los que se construye el sistema. Esta fase dura bastantes aos. En la fase de cambio o divergencia, (ha ), el estudiante (ahora bien entrado en el nivel de cinturn negro del arte) comienza a moverse fuera de los lmites del cuidadosamente predeterminado programa de la fase ha. No obstante, su experimentacin en esta fase todava est conducida por la cercana adherencia a los principios que gobiernan el sistema. Aplica los fundamentos aprendidos en la fase shu a ms variaciones, o aplica interpretaciones ms individuales a esos fundamentos. En la fase final de separacin, (ri ), el estudiante ahora un practicante de alto rango ha alcanzado un nivel alto de comprensin
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y habilidad dentro del sistema. En esta fase, se mueve con ms libertad a zonas de innovacin y sobrepasa los lmites tcnicos. Ahora tiene el conocimiento para realizar cambios al sistema sin corromper su naturaleza esencial. De esta manera el arte es preservado y evoluciona. El judo ha estado sujeto a muchos cambios durante aos por maestros de alto rango del Kodokan y de otras procedencias, adems de las innovaciones que han introducido los competidores. Sin embargo, viniendo de tan diversas fuentes, la modificacin en judo no ha sido completamente sistemtica, o necesariamente en concordancia con los principios originales del sistema. Esto hace que la catalogacin de las innovaciones sea mucho ms difcil que si un proceso como el shu ha ri tuviera lugar hoy en da. Por esta razn, el marco conceptual de los principios sugeridos en este artculo puede ser til para permitir a los innovadores creativos articular mejor y compartir sus contribuciones, as como para permitirles ver cmo sus innovaciones encajan o cambian el judo. Sntesis Los principios fundamentales subyacentes de las tcnicas de proyeccin del judo pueden ser organizados en estructurales, operacionales y contextuales. Los elementos y procesos dentro de estas categoras interactan, se solapan y combinan durante la aplicacin en movimiento de las tcnicas. Los principios estructurales de la tcnica pueden ser concebidos como aquellos que responden las preguntas que comienzan con dnde o qu, y la respuesta es un nombre o adverbio: Cul es mi posicin relativa respecto a uke? Dnde coloco mi pierna? Cul es la direccin ptima para desequilibrar a un oponente?. Los principios estructurales pueden ser examinados estticamente en cualquier momento. Los principios operacionales son aquellos que responden fundamentalmente a la pregunta de Cmo?. La respuesta implica un proceso o accin dinmica. Cmo desestabilizo a uke? Cmo me coloco en posicin? Cmo me tiro al suelo sin tirar a uke encima de m?. Los principios contextuales responden a las preguntas cundo, dnde, y cmo, y se aplican en la situacin que precede o contina en la ejecucin real de la tcnica. Cundo comienzo mi aproximacin? Dnde entro para realizar esta tcnica? Cmo hago para que uke de un paso y as pueda aplicar la tcnica? Cmo combino la primera tcnica con la segunda?. Estos principios no pueden suceder de forma aislada, esttica, sino tan solo durante interacciones dinmicas. Podemos practicar tcnicas nicamente con principios estructurales y operacionales para destacar y aclarar sus procesos operativos. Por ejemplo, todas las tcnicas de proyeccin en judo pueden ejecutarse individualmente en la prctica, si se desea, con poca o nula resistencia de uke. Sin embargo, cuando se estudian en situaciones de ataque, prctica libre, variantes competitivas, campeonatos, y prctica de formas (kata), se complementan con los principios contextuales que permiten que sean ejecutadas en un nmero infinito de situaciones dinmicas con un compaero u oponente.
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El marco conceptual que se ha presentado se ofrece como una herramienta y una ayuda para aclarar las muchsimas acciones superpuestas, complejas y a veces estimulantes que se unen a travs de la mejor utilizacin de la energa para dar como resultado las preciosas proyecciones del judo de Jigoro Kano. REFERENCIAS Daigo, T. (2005). Kodokan judo throwing techniques. Tokyo: Kodansha International. Kano, J. (1986). Kodokan judo. Tokyo: Kodansha International Ltd. Shimabukuro, M., and Pellman, L. (2008). Flashing steel: Mastering Eishin-Ryu swordsmanship, 2 edicin. Berkeley, CA: Blue Snake Books. AGRADECIMIENTOS Muchas gracias a David J. Higgins por la fotografa y a Mark Fraser y Andrew Frye, quienes cedieron parte de su tiempo y energa para actuar como tori y uke en las ilustraciones de este artculo.

Ashi guruma Gokyo no waza Hiza guruma Ippon seoi nage Kosoto gake Kosoto gari Kuzushi Makikomi Morote seoinage Nage-no-kata Nage-waza Ogoshi Oguruma Osoto gari Osoto guruma Seiryoku zenyo Sukashi Sutemi Tai sabaki Tenkan Tsuri goshi Tsuri komi goshi Uchi mata Uki goshi Uki otoshi Yoko guruma Yoko otoshi

Terminologa de Judo Rueda sobre la pierna Cinco grupos de tcnicas Rueda sobre la rodilla Proyeccin por el hombro con una mano Pequeo gancho por el exterior Pequea siega por el exterior Rotura del equilibrio Enrollamiento o envolvimiento Proyeccin por el hombro con dos manos Forma de proyecciones Tcnicas de proyeccin Gran cadera Gran rueda Gran siega por el exterior Gran rueda por el exterior Mejor utilizacin de la energa Acciones de esquiva Sacrificio de la posicin Movimiento del cuerpo Giro con conversin de energa Proyeccin por elevacin de cadera Proyeccin tirando y levantando con la cadera Proyeccin a la parte interior del muslo Cadera flotante Cada flotante Rueda lateral Cada lateral

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