ESTTICAYCOMPOSICIN 2011/2012

comentariocrtico

INVARIANTESCASTIZOSDELA ARQUITECTURAESPAOLA

FernandoChuecaGoitia
GARCAMARN,ADRIN
3GRADOENARQUITECTURA UPCT

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COMENTARIOCRTICO Invariantescastizosdelaarquitecturaespaola
Este libro es obra del arquitecto y ensayista espaol Fernando Chueca Goitia. Un personajedeinevitablereferenciayestudioparaconocerelpanoramahistricoespaolenlo referente a los campos del arte y la arquitectura. Una de sus publicaciones ms publicada y conocidaesInvariantescastizosdelaarquitecturaespaola,conlaquedeunaformasencillay didctica,sinpretenderentrarenlospequeosdetallesdelasdiversascuestionesqueaborda, marca aquellos elementos que pueden ser considerados constantes y propios dentro de la arquitecturaespaolaysusformas. En el inicio del libro el autor marca los propsitos antes descritos, el inters por abordarlascuestioneshistricasreferentesalaarquitecturaydotaradichainvestigacinde ciertocarctercientficoquederiveenlaobtencindelosmencionadosinvariantespropiosde nuestracultura. A lo largo de la parte primera se exponen una serie de visiones por parte de historiadores extranjeros hacia la produccin arquitectnica espaola a lo largo del tiempo. Dentro de estas opiniones encontramos algunas que hacen referencia a la inexistente evolucin y nula aportacin del arte espaol a la historia, pues se considera que el mismo siempresehanutridodelasinfluenciasquepasesexterioreshanejercidosobrelyalacopia delasmismas.Dentrodeesasituacinsevedeformanegativalasinfluenciasrecibidasporel continente africano y la carencia de estilos propios puros como ocurra en otras naciones europeas,dondepredominabanconmayorincidenciaypurezalasnormasestilsticasdecada momento.EspaaysuproximidadconfricasiemprefueronmalvistasporlaEuropacentral, que nos encasillaba como un pas incapaz de desarrollar sus propias formas y su evolucin debidoalbajonivelculturaldesusgentes. Estaopinin,muyalejadadelarealidadsegnChuecaGoitia,tambindebemuchoa la inexistencia de un estudio consistente sobre la arquitectura espaola y su evolucin, un estudiorealizadodeformadetalladayobjetivasobrelaverdaderarazndeserdelasformas peninsulares.Suintencinconestelibroesintentartransmitirlasconclusionesquesobretal trabajolhaidoobteniendoalolargodesuinvestigacin. ParaelautordellibroesinnegablelaposicinestratgicaqueEspaaposeedentrodel mundo,sufuncindepuenteentreEuropayfrica,lahacenamenudoconvertirseenunlugar dondesemezclaninnumerablesinfluenciasquedifcilmentedejanverloselementospropiosy castizosdelterritorio. Laproximidadconfrica ylasinfluenciasdeestecontinente puedeserpara algunos historiadores vista como un problema para la evolucin artstica y arquitectnica espaola, puesnosalejadelasinfluenciaseuropeasydesusestilostericamentemsevolucionadosy eruditos.Sinembargo,dichamezclaculturaltanintensadebeserevaluadacomounpuntoa nuestro favor, algo que nos aproxima a la diversidad y a la mayor pluralidad de estilos y formas.Sinolvidarlasaportacionesquelospropiosartistasdellugarydelapocahacensobre cada una de las mencionadas influencias, es ah donde aparecen los citados invariantes castizos. Anteestemarco,elautorconsideradeimperiosanecesitadaabordarelestudiodela historia de la arquitectura espaola siendo conscientes del contexto anteriormente citado y delexistentedesconocimientoalrespecto,laarquitecturacomolagranolvidadadelasartesy alavezlamscercanaatodasellas. Alolargodelasegundapartedellibrosetratanlosdiversoselementoscompositivos quemarcanlasobrasarquitectnicasylasdiversasrelacionesentrelosmismos.Debidoasu graninfluenciayaladiversidaddesusedificaciones,seinicialainvestigacindentrodelarte islmicopeninsular. 1
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Como punto de partida se analiza como el espacio y el tiempo son dos elementos tratados de formas diametralmente opuestas por la cultura occidental y la oriental. Si en Occidentelamximaesdotardeintegracinycontinuidadalasformas,enOrienteseprima porlanumeracinyladiscontinuidaddentrodelosespaciosysusconjuntos.Estoderivaenla construccin; ya sea de mezquitas, palacios o monumentos; dividida en cuantos espaciales. Esta caracterstica la encontramos en la Alhambra y su seriacin de espacios y recorridos de directrizquebradaoenlamezquitadeCrdobaconlacreacindepantallasdearcosalolargo de toda la misma. Esta caracterstica de las mencionadas construcciones, la seriacin del espacio,tambinseverenfuturosperodoscomoeselcasodelbarroco,loquenosllevaa poderdefinirlacomouninvariantecastizodentrodelaarquitecturaespaola.Esteinvariante reaparece en las distribuciones de las iglesias y catedrales. Diseadas originariamente con plantasordenadasymarcadasperoqueconelpasodeltiempoytrasunprocesodeadicinde capillas ven como el espacio queda completamente compartimentado y maclado entre s en unatrabadecomplejaperoarmnicacomposicin.Deigualmaneratodoestoafectaralos recorridosdentrodelosmismosespacios. Lasdiferentescomposicionesvolumtricastambinsonobjetodeestudiodentrodela investigacin de Chueca Goitia, pues como ocurre en la Alhambra de Granada se crea un paisaje marcado por los estrictos volmenes de las fortificaciones defensivas en un primer planoyenunsegundoporlosdiversosyvariadosprismasdelasconstruccionesresidenciales delinterior.Todoellogeneraunpaisajedetringulosyrectngulosalgeometrizarelconjunto. La capacidad y la sinceridad de las ordenaciones volumtricas ser caracterstica de la arquitectura espaola, al igual que reconocida por historiadores de otros pases. Es comn entender el paisaje volumtrico generado por un pueblo como un todo sin intencin inicial peroquesegenerafinalmente,otambinlaimportanciaquealoselementoscomolastorres sehaidodandoalolargodelahistoria.Antelacarenciadegrandescpulasquedominaranel paisajedelasciudadesespaolasdebidoalpredominanteusodelladrilloenlaconstruccin, fueron las torres las encargadas de suplir ese papel protagonista como dominadoras de la siluetadelainmensamayoradelasvillasypueblosdelapennsula. Elempleodeladecoracinenlaarquitecturarabesecaracterizaporsuformaplanay de marcado carcter geomtrico. De esta forma, en obras como la mezquita de Crdoba encontramosimportantesconcentracionesdedecoracinenlospuntosqueseconsiderande verdadera importancia, como pueden ser el acceso o el mirab de la mezquita. Es en estos puntos donde al detalle se realizan diversas composiciones geomtricas con el crculo y el cuadrado como sus principales formas, dotando de cierto aplomo y horizontalidad a toda la composicin. Tambin ser comn la aparicin de la denominada como decoracin suspendida, tpicadelostechosdela mezquita.Estasdirectricestambinlas encontraremos en edificaciones posteriores pertenecientes a perodos tras la ocupacin musulmana. Pues observaremos como las iglesias y catedrales tambin tendern a la concentracin de su decoracin en determinados puntos de las mismas. Mientras que cuando sta se encuentra por todas partes, se aprecia cmo la misma se desvirta y carece de razn compositiva. Las composiciones horizontales tambin se repetirn dentro del gtico espaol, menos elevado quesusversionesenotrospaseseuropeos,aligualqueocurrirconelbarroco.Paraalgunos historiadores, como es el caso de Chueca Goitia, lo definirn con el nombre de barroco mudjar,debidoalasclarasinfluenciasdelsegundosobreelprimero. Concluye el texto remarcando los invariantes castizos mencionados a lo largo del mismo:elespaciocompartimentado,elespaciocueviforme,ladirectrizquebrada,lacubicidad y macla de volmenes, la horizontalidad y cuadracidad de las composiciones, la decoracin suspendida,laconcentracindeladecoracinenciertospuntosyladevaluacindelamisma alaplicarlaalconjunto.ConestocierrasuensayoFernandoChuecaGoitia,unainterpretacin delasformasarquitectnicaspropiasdelasgentesdelapennsula,suevolucinyperduracin eneltiempo.

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Unodelasrazonesquellevaronalautoralaredaccindeestelibroeslanecesidadde teorizar sobre la arquitectura espaola y su historia para proporcionarle un lugar dentro del contexto artstico entre los diferentes movimientos y pocas que en otros pases se han ido produciendo. Por ello se buscan las reglas compositivas constantes para exponerlas como seasdeidentidaddelapropiaproduccindelpas.Enlaactualidadlaarquitecturahasufrido unprocesodeglobalizacinqueprovocalaconsiguienteprdidadeidentidaddelasobrasas comolageneralizacindelassolucionesempleadas.Paradjicamentesonaquellosqueoptan por estas soluciones compositivas y arquitectnicas aquellos que ms xito logran, los creadores de lo que podramos denominar como un estilo internacional. Dentro de este grupoentraranarquitectosdelatalladeNormanFosteroRemKoolhaas.Nadieseatreveraa teorizardesusobrasparabuscarsuselementoscastizos,puescomnmentesonellosmismos losqueseencargandeautoteorizarse,contrastandodeformafrontalalasbasesformuladasy alatendenciamarcadaporlaobradeChuecaGoitia. Laidentidaddeuncolectivoenlaobraesmsimportantequelaidentidaddelaobra frente al colectivo que accede a ella. Pues normalmente pese a que una solucin genrica pueda funcionar bien en un lugar, es siempre necesaria la aparicin de elementos que favorezcan su arraigo dentro de la sociedad que se sirve de ella. Las preexistencias siempre debensertomadasencuentaalahoradedisearunproyecto,porpreexistenciassepueden entenderlacultura,lascostumbres,lasgentesendefinitiva,esaseriedeinvariantescastizos quedefinenaunlugarysusgentes. Cuandolasconstruccionessonajenasaesetipodefactoreslosresultadossuelenser negativosylaaceptacindelamismaporpartedelasociedadquedeellaesperaunbeneficio suele ser compleja y a veces incluso negativa. Pues siempre es positivo y necesario la incorporacindeunelementoidentificativoculturalconlosusuariosdentrodeldiseodela composicinarquitectnica.UnejemplodeloaquexpuestoloencontramosenelMuseode Arte Contemporneo de Castilla y Len, que en su fachada principal incorpora una composicinaformademosaicobasndoseenloscoloresdigitalizadosdeunavidrieradela catedraldeLen.Estasolucinpuedehastaversecomopatticaporalgunosarquitectos,sin embargo crea un enlace con el usuario de a pie, es un smbolo de identidad del lugar, un elementocastizoquedepartidayageneraunvnculodeuninentrelaobraysuusuario. Laformadevaloraresosnuevosconceptosyesosnuevosinvariantescastizosdela pocacontempornea,debendefinirlascomposicionesarquitectnicas.Ellugardebemarcar las pautas iniciales del diseo de los espacios, el lugar como elemento fsico y cultural que rodearyconvivirconlaedificacin.Sedebenevitaredificioscarentesdelugar,tiempo,uso; grandesmolesindustrialesytecnolgicascuyonicoretoessuperarseasmismasyalegode suscreadores. Laimportanciadelabsquedadelaidentidadculturaldeunlugar,lapuestaenvalor de las creaciones dentro del mismo; todo ello fue lo que movi a Fernando Chueca Goitia a teorizar sobre los conocidos invariantes. En la poca actual est claro que el contexto es completamente diferente al de la redaccin de los citados, sin embargo se debe intentar traducir los mismos a un nuevo lenguaje contemporneo, capaz de permitir la innovacin arquitectnicaylaincorporacindelosmismosalasconstrucciones.

GarcaMarn,Adrin
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BIBLIOGRAFA ENLACES http://es.wikipedia.org/wiki/Fernando_Chueca_Goitia http://mansillatunonarchitects.blogspot.com.es/2011/10/50castillaandleon museumof.html http://musac.es/index.php?ref=116500 http://es.paperblog.com/losarquitectosdelauditorioyelmusacgananelpremio fadculturawwwdiariodeleones615774/ http://books.google.es/books/about/Invariantes_castizos_de_la_arquitectura.html?hl =ca&id=761JAAAAMAAJ http://oma.eu/ http://www.fosterandpartners.com/Practice/Default.aspx GarcaMarn,Adrin
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