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Ol Aluno,

Artes I

Para que voc possa organizar seu estudo, importante que saiba que esta disciplina, Artes I, est dividida da seguinte forma:

UNIDADE I. A ARTE NA PR-HISTRIA ________________________________________________ 2 EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 2 GABARITOS _________________________________________________________________________ 3 UNIDADE II. A ARTE EGPCIA ________________________________________________________ 3 EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 4 GABARITOS _________________________________________________________________________ 4 UNIDADE III. A ARTE GREGA _________________________________________________________ 4 EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 6 GABARITOS _________________________________________________________________________ 6 UNIDADE IV. A ARTE ROMANA _______________________________________________________ 6 EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 7 GABARITOS _________________________________________________________________________ 7 UNIDADE V. A ARTE ISLMICA _______________________________________________________ 7 EXERCCIOS _________________________________________________________________________ 9 GABARITOS _________________________________________________________________________ 9

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Ol! Eu sou o professor UNI e vou ajudar voc a entender toda a matria! Vamos comear? Bem, voc est comeando a estudar a disciplina de Artes I! Comearemos pela Unidade I: A Arte na Pr-Histria; Unidade II: Arte Egpcia; Unidade III: Arte Grega. Em seguida voc far exerccios para que verifique a sua aprendizagem, relendo os contedos quando necessrio, e verificando suas respostas no gabarito.

UNIDADE I. A ARTE NA PR-HISTRIA

O maior objetivo, com este resumo sobre a histria da arte, no apresentar por completa toda a histria da arte, mas apenas dar uma pincelada e destacar alguns detalhes interessantes sobre as manifestaes artsticas de diversos perodos histricos. A histria apoia-se em documentos escritos. Mas o homem no apareceu na face da terra ao mesmo tempo em que a escrita. Todo o perodo anterior inveno da escrita se chama Pr-histria. As primeiras obras esto longe de serem belas. So as chamadas "VNUS". Pouca preocupao com o rosto, pernas e braos, provavelmente eram ligadas ao culto da fertilidade. So pequenas esculturas em marfim ou em pedra e pareciam fceis de carregar. A pintura rupestre (30.000 a 18.000 AC.) era feita em paredes de rochas em geral em cavernas. Os primeiros exemplares dessa arte so encontrados em cavernas de difcil acesso, muitas vezes, escuras. , portanto razovel imaginar que no foram pintadas apenas para se apreciar, fazendo parte de um RITUAL MGICO, com vistas a assegurar uma caa bem sucedida ou segundo algumas teorias mais recentes, rituais de criao dos animais. Talvez isto justifique porque as imagens dos animais eram to perfeitas e realistas. Eles desejavam que os animais nascessem com muita perfeio.

precisa matar. Este talvez tenha sido um dos motivos pelos quais tivesse perpetuado a imagem dos animais que seriam abatidos. Desenhando e pintando, ele talvez acreditasse que mataria somente o corpo do animal,mas no a sua alma. Existem povos primitivos at hoje, que cuidam dos ossos, acreditando que os animais ressuscitem mais tarde. Com as imagens que executa, o homem pr - histrico espera ter domnio e poderes mgicos sobre o animal. Ficamos surpresos ao imaginar, que os homens primitivos possuam alguma reflexo sobre a vida e a morte. Eles eram atrasados apenas no sentido de se encontrarem no comeo do desenvolvimento humano. A barbrie, a imagem de homem macaco , meio - animal no verdadeira. Em todos os tempos da evoluo do homem, houve violncia e barbrie e a arte do homem pr-histrico no nem menos perfeita ou mais atrasada do que a que se cria hoje. A arte no evolui. Ela retrata a condio do homem na histria, suas necessidades, suas crenas, seu modo de vida, sua forma de se organizar.

Pintura de Bises

Pinturas Rupestres Lascaux - Frana

O homem pr - histrico, tem uma aguda percepo e como ele observa a natureza. Aproveitando at as salincias das rochas para conseguir dar uma impresso de profundidade, faziam uma pintura que pode ser considerada to importante quanto qualquer obra de arte de um grande mestre. O artista usa a tcnica e os materiais que conhece e domina. Ele utilizou-se do barro das paredes e de pigmentos extrados de plantas, de animais e de outros meios, como o prprio carvo para fazer as suas tintas. Este um perodo em que o homem depende da caa e da coleta de frutos para sobreviver. Ele ainda no planta, um caador e depende da natureza para sobreviver. E por ser um caador, ele

Alm de desenhos e pinturas, o artista do Neoltico produziu uma cermica que revela sua preocupao com a beleza e no apenas com a utilidade do objeto, tambm esculturas de metal. Desse perodo temos as construes denominadas dolmens. Consistem em duas ou mais pedras grandes fincadas verticalmente no cho, como se fossem paredes, e uma grande pedra era colocada horizontalmente sobre elas, parecendo um teto. E o menir que era monumento megaltico que consiste num nico bloco de pedra fincado no solo em sentido vertical. O Santurio de Stonehenge, no sul da Inglaterra, pode ser considerado uma das primeiras obras da arquitetura que a Histria registra. Ele apresenta um enorme crculo de pedras erguidas a intervalos regulares, que sustentam traves horizontais rodeando outros dois crculos interiores. No centro do ltimo est um bloco semelhante a um altar. O conjunto est orientado para o ponto do horizonte onde nasce o Sol no dia do solstcio de vero, indcio de que se destinava s prticas rituais de um culto solar. Lembrando que as pedras eram colocadas umas sobre as outras sem a unio de nenhuma argamassa. EXERCCIOS 1. A pintura rupestre era feita: (1) Em paredes de rochas em geral em cavernas.

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(2) (3) (4) 2.

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Em vasos. Em tapetes. Em papiros. O artista do Neoltico produziu uma cermica que revela: (1) Sua preocupao com a beleza. (2) sua preocupao com as utilidades dos objetos. (3) sua preocupao com a beleza e com as utilidades dos objetos. (4) No gostava de coisas belas. 3. O Santurio de Stonehenge, no sul da Inglaterra, pode ser considerado: (1) Uma das primeiras obras da construo civil. (2) Uma das primeiras obras de pintura. (3) Uma das primeiras obras da arquitetura. (4) Uma das primeiras obras de escultura. GABARITOS 1. 1 / 2. 1 / 3. 3.

UNIDADE II. A ARTE EGPCIA

Introduo: Em todos os tempos, a civilizao egpcia foi, sem dvida, uma das culturas orientais mais admiradas e estudadas pelas naes ocidentais. As investigaes sobre essa antiga e misteriosa civilizao atingiram o auge na Idade Mdia e no renascimento, mas foi somente no perodo neoclssico que avanaram decisivamente. Com base na pedra Rosetta, encontrada por um soldado de Napoleo, o cientista francs Jean-Franois Champollion decodificou em 1799 uma srie muito importante de hierglifos, levando em conta as tradues em grego e em escrita demtica feitas na pedra. A partir de ento se constituiu a cincia da egiptologia. Sua aplicao imediata serviu para a traduo e interpretao dos textos pintados e gravados em muros e esculturas de templos funerrios. Esses textos, por sua vez, revelavam a sua funo: repouso de reis e nobres e de seus incalculveis tesouros, aps sua morte. Muito pouco, no entanto, resistiu at os nossos dias. Os magnficos tesouros dos faras foram, em sua poca, alvo de assaltantes e ladres, que ignoraram seu carter intocvel e sagrado. As obras conservadas mais significativas pertencem ao chamado imprio novo. A imponncia e beleza dos templos de Luxor e Carnac e o delicado trabalho de ourivesaria tambm em objetos de uso dirio refletem o apogeu de uma cultura que perseguiu, na beleza indescritvel das manifestaes artsticas, uma sincera oferenda a suas inmeras divindades, cada qual para uma situao. Essas entidades costumavam serem representadas por esculturas com corpo de homem e cabea de animal, vestidas com os mesmos trajes usados pelo fara, um deus na terra. Pintura: A pintura egpcia teve seu apogeu durante o imprio novo, uma das etapas histricas mais brilhantes dessa cultura. Entretanto, preciso esclarecer que, devido funo religiosa dessa arte, os princpios pictricos evoluram muito pouco de um perodo para outro. Contudo, eles se mantiveram sempre dentro do mesmo naturalismo original. Os temas eram normalmente representaes da vida cotidiana e de batalhas, quando no de lendas religiosas ou de motivos de natureza escatolgica.

As figuras tpicas dos murais egpcios, de perfil, mas com os braos e o corpo de frente, so produto da utilizao da perspectiva da aparncia. Os egpcios no representaram as partes do corpo humano com base na sua posio real, mas sim levando em considerao a posio de onde melhor se observasse cada uma das partes: o nariz e o toucado aparecem de perfil, que a posio em que eles mais se destacam; os olhos, braos e tronco so mostrados de frente. Essa esttica manteve-se at meados do imprio novo, manifestando-se depois a preferncia pela representao frontal. Um captulo parte na arte egpcia representado pela escrita. Um sistema de mais de 600 smbolos grficos, denominados hierglifos, desenvolveu-se a partir do ano3300 a.C. e seu estudo e fixao foi tarefa dos escribas. O suporte dos escritos era um papel fabricado com base na planta do papiro. A escrita e a pintura estavam estreitamente vinculadas por sua funo religiosa. As pinturas murais dos hipogeus e as pirmides eram acompanhadas de textos e frmulas mgicas dirigidas s divindades e aos mortos. curioso observar que a evoluo da escrita em hierglifos mais simples, a chamada escrita hiertica, determinou na pintura uma evoluo semelhante, traduzida em um processo de abstrao. Essas obras menos naturalistas, pela sua correspondncia estilstica com a escrita, foram chamadas, por sua vez, de Pinturas Hierticas. Do imprio antigo conservam-se as famosas pinturas Ocas de Meidun e do imprio novo merecem meno os murais da tumba da rainha Nefertari, no Vale das Rainhas, em Tebas. Arquitetura: As pirmides so sem dvida o paradigma da arquitetura egpcia. Suas tcnicas de construo continuam sendo objeto de estudo para engenheiros e historiadores. A pirmide foi criada durante a dinastia III, pelo arquiteto Imhotep, e essa magnfica obra lhe valeu a divinizao. No incio as tumbas egpcias tinham a forma de pequenas caixas; eram feitas de barro, recebendo o nome de mastabas (banco). Foi desse arquiteto a idia de superpor as mastabas, dando-lhes a forma de pirmide. Tambm se deve a Imhotep a substituio do barro pela pedra, o que sem dvida era mais apropriado, tendo em vista a conservao do corpo do morto. As primeiras pirmides foram as do rei Djeser, e elas eram escalonadas. As mais clebres do mundo pertencem com certeza dinastia IV e se encontram em Giz: Quops, Qufren e Miquerinos, cujas faces so completamente lisas. A regularidade de certas pirmides deve-se aparentemente utilizao de um nmero ureo, que muito poucos arquitetos conheciam. Outro tipo de construo foram os hipogeus, templos escavados nas rochas, dedicados a vrias divindades ou a uma em particular. Normalmente eram divididos em duas ou trs cmaras: a primeira para os profanos; a segunda para o fara e os nobres; e a terceira para o sumo sacerdote. A entrada a esses templos era protegida por galerias de esttuas de grande porte e esfinges. Quanto arquitetura civil e palaciana, as runas existentes no permitem recolher muita informao a esse respeito.

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EXERCCIOS

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Escultura: A escultura egpcia foi antes de tudo animista, encontrando sua razo de ser na eternizao do homem aps a morte. Foi uma estaturia principalmente religiosa. A representao de um fara ou um nobre era o substituto fsico da morte, sua cpia em caso de decomposio do corpo mumificado. Isso talvez pudesse justificar o exacerbado naturalismo alcanado pelos escultores egpcios, principalmente no imprio antigo. Com o passar do tempo, a exemplo da pintura, a escultura acabou se estilizando. As estatuetas de barro eram peas concebidas como partes complementares do conjunto de objetos no ritual funerrio. J a estaturia monumental de templos e palcios surgiu a partir da dinastia XVIII, como parte da nova arquitetura imperial, de carter representativo. Paulatinamente, as formas foram se complicando e passaram do realismo ideal para o amaneiramento completo. Com os reis ptolemaicos, a grande influncia da Grcia revelou-se na pureza das formas e no aperfeioamento das tcnicas. A princpio, o retrato tridimensional foi privilgio de faras e sacerdotes. Com o tempo estendeu-se a certos membros da sociedade, como os escribas. Dos retratos reais mais populares merecem meno os dois bustos da rainha Nefertite, que, de acordo com eles, considerada uma das mulheres mais belas da histria universal. Ambos so de autoria de um dos poucos artistas egpcios conhecidos, o escultor Thutmosis, e encontram-se hoje nos museus do Cairo e de Berlim. Igualmente importantes foram as obras de ourivesaria, cuja maestria e beleza so suficientes para testemunhar a elegncia e a ostentao das cortes egpcias. Os materiais mais utilizados eram o ouro, a prata e pedras. As jias sempre tinham uma funo especfica (talisms), a exemplo dos objetos elaborados para os templos e as tumbas. Os ourives tambm colaboraram na decorao de templos e palcios, revestindo muros com lminas de ouro e prata lavrados contendo inscries, dos quais restaram apenas testemunho.

1. Os temas da pintura egpcia eram normalmente representaes: (1) Da vida cotidiana e de batalhas. (2) Da religio. (3) Da cultura e religio. (4) Das lutas e conquistas. 2. (1) (2) (3) (4) O que eram os hipogeus: Hospitais escavados nas rochas. Prdios escavados nas rochas. Casas escavadas nas rochas. Templos escavados nas rochas.

3. Qual foi o principal assunto da escultura egpcia: (1) A economia. (2) As lutas e conquistas. (3) O homem. (4) Eternizao do homem aps a morte. GABARITOS 1. 1 / 2. 4 / 3. 4.

UNIDADE III. A ARTE GREGA

Os gregos foram os primeiros artistas realistas da histria, ou seja, os primeiros a se preocupar em representar a natureza tal qual ela . Para fazerem isso, foi fundamental o estudo das propores, em cuja base se encontra a consagrada mxima segundo a qual o homem a medida de todas as coisas. Podem-se distinguir quatro grandes perodos na evoluo da arte grega: o geomtrico (sculos IX e VIII a.C.), o arcaico (VII e VI a.C.), o clssico (V e IV a.C.) e o helenstico (do sculo III ao I a.C.). No chamado perodo geomtrico, a arte se restringiu decorao de variados utenslios e nforas. Esses objetos eram pintados com motivos circulares e semicirculares, dispostos simetricamente. A tcnica aplicada nesse trabalho foi herdada das culturas cretense e micnica. Passado muito tempo, a partir do sculo VII a.C., durante o denominado perodo arcaico, a arquitetura e a escultura experimentaram um notvel desenvolvimento graas influncia dessas e outras culturas mediterrneas. Tambm pesaram o estudo e a medio do antigo megaron, sala central dos palcios de Micenas a partir da qual concretizaram os estilos arquitetnicos do que seria o tradicional templo grego. Entre os sculos V e IV a.C., a arte grega consolida suas formas definitivas. Na escultura, somou-se ao naturalismo e proporo das figuras o conceito de dinamismo refletido nas esttuas de atletas como o Discbolo de Miron e o Dorforo de Policleto. Na arquitetura, em contrapartida, o aperfeioamento da ptica (perspectiva) e a fuso equilibrada do estilo jnico e drico trouxeram como resultado o Partenon de Atenas, modelo clssico por excelncia da arquitetura dessa poca.No sculo III, durante o perodo helenstico, a cultura grega se difunde, principalmente graas s conquistas e expanso de Alexandre Magno, por toda a bacia do Mediterrneo e sia Menor.

Fachada do Templo Principal de Abul Simbel (detalhe) Nbia

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Pintura: Para falar da pintura grega necessrio fazer referncia cermica, j que foi precisamente na decorao de nforas, pratos e utenslios, cuja comercializao era um negcio muito produtivo na antiga Grcia, que a arte da pintura pde se desenvolver. No comeo, os desenhos eram simplesmente formas geomtricas elementares - de onde se originou a denominao de geomtrico conferida a esse primeiro perodo (sculos IX e VIII a.C.) - que mal se destacavam na superfcie.

obviamente, lhes haviam servido de modelo. Com o advento do classicismo (sculos V e IV a.C.), a estaturia grega foi assumindo um carter prprio e acabou abandonando definitivamente os padres orientais. Foi o consciencioso estudo das propores que veio oferecer a possibilidade de se copiar fielmente a anatomia humana, e com isso os rostos obtiveram um ganho considervel em expressividade e realismo.

Apolo Museu do Louvre - Paris nfora tica decorada com Hrcules eo touro de Minos Museu de Belas-Artes - Boston

Com o passar do tempo, elas foram gradativamente se enriquecendo, at adquirir volume. Surgiram ento os primeiros desenhos de plantas e animais guarnecidos por adornos chamados de meandros. Numa etapa prxima, j no perodo arcaico (sculos VII e VI a.C.), comeou a ser includa nos desenhos a figura humana, que apresentava um grafismo muito estilizado. E, com o aparecimento de novas tendncias naturalistas, ela passou a ser cada vez mais utilizada nas representaes mitolgicas, o que veio a aumentar sua importncia. As cenas eram apresentadas em faixas horizontais paralelas que podiam ser visualizadas ao se girar a pea de cermica. Com a substituio do cinzel pelo pincel, os traados se tornaram mais precisos e ricos em detalhes. As peas de cermica pintadas comeam a experimentar uma perceptvel decadncia durante o classicismo (sculos IV e V a.C.). No entanto, passado um bom tempo, elas acabaram ressurgindo triunfantes no perodo helenstico (sculo III), totalmente renovadas, cheias de cor e ricamente decoradas. Escultura: As primeiras esculturas gregas (sculo IX a.C.) no passavam de pequenas figuras humanas feitas de materiais muito brandos e fceis de manipular, como a argila, o marfim ou a cera. Essa condio s se alterou no perodo arcaico (sculos VII e VI a.C.), quando os gregos comearam a trabalhar a pedra. Os motivos mais comuns das primeiras obras eram simples esttuas de rapazes (kouros) e moas (kors). As figuras esculpidas apresentavam formas lisas e arredondadas e plasmavam na pedra uma beleza ideal. Essas figuras humanas guardavam uma grande semelhana com as esculturas egpcias, as quais,

Mais tarde introduziu-se o conceito de contraposto - posio na qual a escultura se apoiava totalmente numa perna, deixando a outra livre, e o princpio do dinamismo tomou forma nas representaes de atletas em plena ao. Entre os grandes artistas do classicismo esto: Policleto, Miron, Praxteles e Fdias. Contudo, no se pode tampouco deixar de mencionar Lisipo, que, nas suas tentativas de plasmar as verdadeiras feies do rosto, conseguiu acrescentar uma inovao a esta arte, criando os primeiros retratos. Durante o perodo helnico (sculo III a.C.), verificou-se uma nfase nas formas herdadas do classicismo, e elas foram se sofisticando. O resultado disso foi o surgimento de obras de inigualvel monumentalidade e beleza, como O Colosso de Rodes, de trinta e dois metros de altura. interessante esclarecer que, tanto por sua funo religiosa quanto pela sua importncia como elemento decorativo, a escultura estava estreitamente ligada arquitetura. Isso se evidencia nas esttuas trabalhadas nas fachadas, colunas e interiores dos templos. Arquitetura: No resta dvida de que o templo foi um dos legados mais importantes da arte grega ao Ocidente. Suas origens devem ser procuradas no megaron micnico. Este aposento, de morfologia bastante simples, apesar de ser a acomodao principal do palcio do governante, nada mais era do que uma sala retangular, qual se tinha acesso atravs de um pequeno prtico (pronaos), e quatro colunas que sustentavam um teto parecido com o atual telhado de duas guas. No princpio, esse foi o esquema que marcou os cnones da edificao grega. Foi a partir do aperfeioamento dessa forma bsica que se configurou o templo grego tal como o conhecemos hoje.No princpio, os materiais utilizados eram o adobe - para as paredes - e a madeira - para as colunas. Mas, a partir do sculo VII a.C. (perodo

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arcaico), eles foram caindo em desuso, sendo substitudos pela pedra. Essa inovao permitiu que fosse acrescentada uma nova fileira de colunas na parte externa (peristilo) da edificao, fazendo com que o templo obtivesse um ganho no que toca monumentalidade. Surgiram ento os primeiros estilos arquitetnicos: o drico, ao sul, nas costas do Peloponeso, e o jnico, a leste. Os templos dricos eram em geral baixos e macios. As grossas colunas que lhes davam sustentao no dispunham de base, e o fuste tinha forma acanelada. O capitel, em geral muito simples, terminava numa moldura convexa chamada de eqino. As colunas davam suporte a um entablamento (sistema de cornijas) formado por uma arquitrave (parte inferior) e um friso de trglifos (decorao acanelada) entremeado de mtopas. A construo jnica, de dimenses maiores, se apoiava numa fileira dupla de colunas, um pouco mais estilizadas, e apresentava igualmente um fuste acanelado e uma base slida. O capitel culminava em duas colunas graciosas, e os frisos eram decorados em altos-relevos. Mais adiante, no perodo clssico (sculos V e IV a.C.), a arquitetura grega atingiu seu ponto mximo. Aos dois estilos j conhecidos veio se somar um outro, o corntio, que se caracterizava por um capitel tpico cuja extremidade era decorada por folhas de acanto. As formas foram se estilizando ainda mais e acrescentou-se uma terceira fileira de colunas. O Partenon de Atenas a mais evidente ilustrao desse brilhante perodo arquitetnico grego.Na poca da hegemonia helenstica (sculoIII a.C.), a construo, que conservou as formas bsicas do perodo clssico, alcanou o ponto mximo de suntuosidade. As colunas de capitis ricamente decorados sustentavam frisos trabalhados em relevo, exibindo uma elegncia e um trabalho dificilmente superveis.

2. Pode distinguir quatro perodos na evoluo da arte grega: (1) O geomtrico, o arcaico, o clssico e o helenstico. (2) A geometria, o arcaico, o neoclssico e o helenstico. (3) A geometria, o velho, o novo e o moderno. (4) O geomtrico, o velho, o novo e o helenstico. 3. Para falar da pintura grega necessrio fazer: (1) Aos quadros. (2) A cermica. (3) Aos tapetes. (4) As porcelanas. GABARITOS 1. 3 / 2. 1 / 3. 2. Veremos agora na Unidade IV uma outra importante arte, a Romana. Em seguida estudaremos a Unidade V: A Arte Islmica. Logo aps voc far exerccios para que verifique a sua aprendizagem, relendo os contedos quando necessrio, e verificando suas respostas no gabarito.

UNIDADE IV. A ARTE ROMANA

Entre as civilizaes do mundo antigo, a dos romanos , sem dvida, aquela a que mais temos acesso, uma vez que eles nos deixaram um vasto legado literrio, que nos permite traar sua histria com uma riqueza de detalhes que nunca nos cansamos de admirar. Paradoxalmente, no entanto, poucas questes so mais difceis de responder do que a que fazemos a seguir: "O que a arte romana?" O gnio romano, to facilmente identificvel em qualquer outra esfera de atividade humana, torna-se estranhamente enganoso quando perguntarmos se existiu um estilo romano nas artes. Por que isso acontece? A razo mais bvia a grande admirao que os romanos tinham pela arte grega de todos os tipos e perodos. No s importavam milhares de originais de pocas anteriores e deles faziam um nmero ainda maior de cpias, como tambm as suas prprias criaes eram claramente baseadas em fontes gregas, sendo que muitos de seus artistas eram de origem grega. Mas, alm da temtica diferente, o fato que, como um todo, a arte criada sob o patrocnio romano parece nitidamente diferente da arte grega e apresenta qualidades positivas no gregas que expressaram diferente intenes. Assim, no devemos insistir em avaliar a arte romana segundo os padres da arte grega, perto da qual poderia parecer, superficialmente, uma fase final e decadente. O Imprio Romano foi uma sociedade extraordinariamente aberta e cosmopolita, que absorveu os traos regionais num modelo comum totalmente romano, homogneo e diversificado ao mesmo tempo. A "romanidade" da arte romana deve ser buscada nesse modelo complexo, e no numa nica e consistente qualidade formal.

Partenon da Acrpole - Atenas

EXERCCIOS 1. A arte Grega se preocupou em representar: (1) O homem e suas conquistas. (2) As lutas e conquistas das civilizaes. (3) A natureza. (4) O sol, a Lua e os astros.

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Arquitetura: A arquitetura romana mesclou influncias etruscas, gregas, com as caracterstica de sua prpria civilizao, principalmente a partir do sculo II a.C., quando as conquistas romanas possibilitaram a formao de uma elite enriquecida e ao mesmo tempo fortaleceu o Estado. Dos etruscos herdaram as tcnicas que lhes permitiram a utilizao do arco e da abboda. Dos gregos herdaram as concepes clssicas dos estilos Jnio, Drio e corntio, aos quais associaram novos estilos, como o toscano. No entanto, a arquitetura romana, se foi fortemente influenciada pela cultura grega, desenvolveu, por sua vez obras que retratavam uma nova realidade, diferente daquela vivida por gregos, em qualquer perodo de sua histria. Nesse sentido destaca-se a imponncia e a grandiosidade das construes romanas, refletindo as conquistas e a riqueza desta sociedade - templos, baslicas, anfiteatros, arcos de triunfo, colunas comemorativas, termas e edifcios administrativos - eram obras que apresentavam dimenses monumentais. Os romanos ainda construram aquedutos que transportavam gua limpa at as cidades e tambm desenvolveram complexos sistemas de esgoto para dar vazo gua servida e aos dejetos das casas. Da mesma maneira encontramos obras particulares, manses nas cidades e em seus arredores, refletindo a riqueza de patrcios e posteriormente dos homens novos. O enriquecimento proveniente das conquistas foi responsvel pelo desenvolvimento do gosto pelo luxo, e pode ser percebido tambm nas construes.

Escultura do Imperador Adriano

Pintura: O conhecimento sobre a pintura romana deve-se em grande parte a descoberta de Pompia, cidade que foi soterrada pela erupo do Vesvio no ano 79 e descoberta no sculo XVIII. Encontramos na cidade diversas pinturas, de carter decorativo, ornamentando os palcios e os aposentos das residncias, reproduzindo paisagens, a fauna, a flora e cenas buclicas; tambm retratavam seus habitantes, com grande fidelidade. EXERCCIOS 1. A arquitetura romana aproveitou influncias: (1) Egpcias. (2) Gregas. (3) Etruscas. (4) Gregas e Etruscas. 2. Orientaram a produo da estaturia romana: (1) O racionalismo e a fidelidade ao real. (2) Apenas o racionalismo orientou a produo da estaturia romana. (3) Apenas a fidelidade ao real orientaram a produo da estaturia romana. (4) O racionalismo e a fidelidade ao real no orientaram a produo da estaturia romana. 3. Na arquitetura Romana eram comuns as obras com dimenses: (1) Pequenas. (2) Grandes. (3) Monumentais. (4) Discretas. GABARITOS 1. 4 / 2. 1 / 3. 3.

Aquedutos construdos nas cidades Romanas

Escultura: A influncia grega fez com que surgissem em Roma os copistas, que retratavam com extrema fidelidade as principais obras clssicas, de homens consagrados como Fdias e Praxtel. O racionalismo e a fidelidade ao real orientaram a produo da estaturia romana e serviram para satisfazer o desejo de glorificao pessoal e de comemorao de conquistas e grandes feitos. Proliferaram no mbito dessa arte romana os bustos, retratos de corpo inteiro e esttuas equestres de imperadores e patrcios, os quais passaram desse modo posteridade. A narrao de fatos histricos e a reproduo de campanhas militares tomou forma nos relevos que se desenvolveram na fachada de templos e dos Arcos de triunfo.

UNIDADE V. A ARTE ISLMICA

No ano de 622, o profeta Maom se exilou (hgira) na cidade de Yatrib e para aquela que desde ento se conhece como Medina (Madinat al-Nabi, cidade do profeta). De l, sob a orientao dos califas, sucessores do profeta, comeou a rpida expanso do Isl at a Palestina, Sria, Prsia, ndia, sia Menor, Norte da frica e Espanha. De origem nmade, os muulmanos demoraram certo tempo para estabelecer-se definitivamente e assentar as bases de uma esttica prpria com a qual se identificassem. Ao fazer isso, inevitavelmente devem ter absorvido traos estilsticos dos povos conquistados, que, no entanto souberam adaptar muito bem ao seu modo de pensar e sentir, transformando-os em seus prprios sinais de identidade. Foi assim que as cpu-

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las bizantinas coroaram suas mesquitas, e os esplndidos tapetes persas, combinados com os coloridos mosaicos, as decoraram. Aparentemente sensual, a arte islmica foi na realidade, desde seu incio, conceitual e religiosa. No mbito sagrado evitou-se a arte figurativa, concentrando-se no geomtrico e abstrato, mais simblico do que transcendental. A representao figurativa era considerada uma m imitao de uma realidade fugaz e fictcia. Da o emprego de formas como os arabescos, resultado da combinao de traos ornamentais com caligrafia, que desempenham duas funes: lembrar o verbo divino e alegrar a vista. As letras lavradas na parede lembram o nefito, que contempla uma obra feita para deus. Na complexidade de sua anlise, a arte islmica se mostra, no incio, como exclusividade das classes altas e dos prncipes mecenas, que eram os nicos economicamente capazes de construir mesquitas, mausolus e mosteiros. No entanto, na funo de governantes e guardies do povo e conscientes da importncia da religio como base para a organizao poltica e social, eles realizavam suas obras para a comunidade de acordo com os preceitos muulmanos: orao, esmola, jejum e peregrinao. Arquitetura: As mesquitas (locais de orao) foram construdas entre os sculos VI e VIII, seguindo o modelo da casa de Maom em Medina: uma planta quadrangular, com um ptio voltado para o sul e duas galerias com teto de palha e colunas de tronco de palmeira. A rea de orao era coberta, enquanto no ptio estavam as fontes para as ablues. A casa de Maom era local de reunies para orao, centro poltico, hospital e refgio para os mais pobres. Essas funes foram herdadas por mesquitas e alguns edifcios pblicos.

jetava o edifcio, enquanto o segundo controlava sua realizao. A cpula de pendentes, que permite cobrir o quadrado com um crculo, foi um dos sistemas mais utilizados na construo de mesquitas, embora no tenha existido um modelo comum. As numerosas variaes locais mantiveram a distribuio dos ambientes, mas nem sempre conservaram sua forma. As mesquitas transferiram depois parte de suas funes aos edifcios pblicos: por exemplo, as escolas de teologia, semelhantes quelas na forma. A construo de palcios, castelos e demais edifcios pblicos merece um captulo parte. As residncias dos emires constituram uma arquitetura de segunda classe em relao s mesquitas. Seus palcios eram planejados num estilo semelhante, pensados como um microcosmo e constituam o hbitat privativo do governante. Exemplo disso o Alhambra, em Granada. De planta quadrangular e cercado de muralhas slidas, o palcio tinha aspecto de fortaleza, embora se comunicasse com a mesquita por meio de ptios e jardins. O aposento mais importante era o diwan ou sala do trono. Outra das construes mais originais e representativas do Isl foi o minarete, uma espcie de torre cilndrica ou octogonal situada no exterior da mesquita a uma altura significativa, para que a voz do almuadem ou muezim pudesse chegar at todos os fiis, convidando-os orao. A Giralda, em Sevilha, era o antigo minarete da cidade. Outras construes representativas foram os mausolus ou monumentos funerrios, semelhantes s mesquitas na forma e destinados a santos e mrtires. Tapetes: Os tapetes e tecidos desde sempre tiveram um papel muito importante na cultura e na religio islmicas. Para comear, como povo nmade, esses eram os nicos materiais utilizados para decorar o interior das tendas. medida que foram se tornando sedentrios, as sedas, brocados e tapetes passaram a decorar palcios e castelos, alm de cumprir uma funo fundamental nas mesquitas, j que o muulmano, ao rezar, no deve ficar em contato com a terra.

Tapete Persa
Mesquita Azul

No entanto, a arquitetura sagrada no manteve a simplicidade e a rusticidade dos materiais da casa do profeta, sendo exemplo disso as obras dos primeiros califas: Basora e Kufa, no Iraque, a Cpula da Roca, em Jerusalm, e a Grande Mesquita de Damasco. Contudo, persistiu a preocupao com a preservao de certas formas geomtricas, como o quadrado e o cubo. O gemetra era to importante quanto o arquiteto. Na realidade, era ele quem realmente pro-

Diferentemente da tecedura dos tecidos, a do tapete constitui uma unidade em si mesma. Os fabri-

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Artes I

cados antes do sculo XVI chamam-se arcaicos e possuem uma trama de 80 000 ns por metro quadrado. Os mais valiosos so de origem persa e tm 40 000 ns por decmetro quadrado. As oficinas mais importantes foram as de Shiraz, Tabriz e Isfahan, no Oriente, e Palermo, no Ocidente. Entre os desenhos mais clssicos esto os de utenslios, de motivos florais, de caa, com animais e plantas, e os geomtricos, de decorao. Pintura e Grfica: As obras de pintura islmica so representadas por afrescos e miniaturas. Das primeiras, muito poucas chegaram at nossos dias em bom estado de conservao. Elas eram geralmente usadas para decorar paredes de palcios ou de edifcios pblicos e representavam cenas de caa e da vida cotidiana da corte. Seu estilo era semelhante ao da pintura helnica, embora, segundo o lugar, sofresse uma grande influncia indiana, bizantina e inclusive chinesa. A miniatura no foi usada, como no cristianismo, para ilustrar livros religiosos, mas sim nas publicaes de divulgao cientfica, para tornar mais claro o texto, e nas literrias, para acompanhar a narrao. O estilo era um tanto esttico, esquematizado, muito parecido com o das miniaturas bizantinas, com fundo dourado e ausncia de perspectiva. O Coro era decorado com figuras geomtricas muito precisas, a fim de marcar a organizao do texto, por exemplo, separando um captulo de outro.

tricas multiplicadas at o infinito criaram superfcies de verdadeiro horror ao espao vazio. A mesma funo desempenhava a cermica, mais utilizada a partir do sculo XII e que atingiu o esplendor na Espanha, onde foram criadas peas de uso cotidiano. EXERCCIOS 1. (1) (2) (3) (4) (5) Na arquitetura Islmica persistiu a preocupao com a preservao de certas formas geomtricas: Como o quadrado e o cubo. Como quadrado e o crculo. Apenas o cubo.. Apenas o quadrado. Como o quadrado, cubo e o crculo.

2. O papel que os tapetes e tecidos tiveram na cultura e na religio islmicas: (1) Muito importatntes. (2) Pouco importantes. (3) No to importantes. (4) Nada Importantes. 3. A pintura e grfica Islmica so representadas por: a) Por afrescos e miniaturas. b) Apenas por afrescos. c) Apenas por miniaturas. d) Por desenhos na cermica. e) Por Gravuras. GABARITOS 1. 1 / 2. 1 / 3. a.

Parabns! Voc concluiu os estudos de Artes I! J est apto a desempenhar todas as habilidades que os contedos estudados lhe proporcionam. Agora s utiliz-los! Boa sorte em seus prximos estudos na UNI! Estamos felizes por voc ter chegado aqui com xito e continue estudando! Pois O estudo enobrece o homem.

Ascenso de Maom Estreitamente ligada pintura, encontra-se a arte dos mosaicistas. Ela foi herdada de Bizncio e da Prsia antiga, tornando-se uma das disciplinas mais importantes na decorao de mesquitas e palcios, junto com a cermica. No incio, as representaes eram completamente figurativas, semelhantes s antigas, mas paulatinamente foram se abstraindo, at se transformarem em folhas e flores misturadas com letras desenhadas artisticamente, o que conhecido como arabesco. Assim, complexos desenhos multicoloridos, calculados com base na simbologia numrica islmica, cobriam as paredes internas e externas dos edifcios, combinando com a decorao de gesso das cpulas. Caligrafias de incrvel preciosidade e formas geom-

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