TEMA: SISTEMA DE PRODUCCIÓN TEÓRICA DEL TEXTO:

“COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA
ARQUITECTURA” DE ROBERT VENTURI.

AUTOR: MSC. ARQ. ROBERTO ORTÍZ ESCOBEDO

 CONTENIDO

1.0. LA PRODUCCIÓN TEÓRICA.

1.1. EL CONTEXTO.
1.2. EL MÉTODO.
1.3. INSTRUMENTOS DE CRÍTICA.
1.4. EL PLANTEAMIENTO TEÓRICO.
1.5. LA ARQUITECTURA DE LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCIÓN: LAS VARIABLES
ACEPTADAS Y RECHAZADAS.
1.6. LOS SUJETOS DE PRODUCCIÓN.
- Mies Van Der Rohe
- Le Corbusier
- Frank Lloyd Wright
- Alvar Aalto
- Louis Kahn
- Cleanth Brooks
Nikolaus Pevsner
- La Psicología de la Gestalt
 2.0. COMPONENTES DE LA PRODUCCIÓN TEÓRICA DE VENTURI.
2.1. EL PROGRAMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA.
2.2. LA PARADOJA: ANALOGÍA INTERPRETATIVA.
2.3. LA AMBIGUEDAD: SISTEMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTURAL
2.4. NIVELES CONTRADICTORIOS:
A) LA VALORACIÓN DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO.
B) LA DOBLE FUNCIÓN
2.5. LA CONTRADICCIÓN ADAPTADA VS. LA CONTRADICCIÓN YUXTAPUESTA.
2.6. EL EDIFICIO: EL INTERIOR Y EL EXTERIOR.
2.7. LOS ELEMENTOS INFLEXIONADOS.
3.0. CONCLUSIONES.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

 1.0. LA PRODUCCIÓN TEÓRICA

1.1. EL CONTEXTO.
• El texto-objeto es un ensayo de crítica arquitectónica, su campo de estudio abarca desde
el gótico hasta el movimiento moderno del siglo XX, el ensayo trata del presente y del
pasado en relación con el presente.
• Su dominio se desarrolla en el campo de lo real, dado que no considera al arquitecto y al
objeto arquitectónico como los únicos componentes en su producción, sino que
compromete la participación de otros sujetos como historiadores, críticos, literatos, artistas,
arquitectos, clientes, pensadores, la comunidad.
• Siempre muestra una marcada necesidad por reexaminar la obra del pasado y dentro del
contexto de la critica, analizar la arquitectura moderna y los fenómenos que la identifican
desde varias perspectivas siendo las principales las que presentan dobles lecturas o
interpretaciones: ej. como objeto y como símbolo (ambigüedad).
• Del mismo modo al analizar la arquitectura moderna descubre elementos que se
contradicen con la doctrina del movimiento moderno, e inclusive con la de sus propios
autores y que la mayoría de los arquitectos prefieren ignorar o excluir en vez de integrar
(contradicción). Estos dos puntos son los fundamentos de su base teórica.
• Como elementos de estudio, el autor se centra en las edificaciones religiosas, palacios,
obras de arte y los contrasta con las obras de la arquitectura moderna: vivienda, mobiliario,
edificios institucionales, comerciales, culturales, etc.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

1.2. EL METODO.
• El método empleado por el autor es fenomenológico, pone de manifiesto el lado oculto que
hay en el objeto arquitectónico: su simbología, y se enfoca en diferenciar la percepción del
objeto de su significación: lo que es y lo que parece ser.
• Intenta analizar la esencia y la forma del objeto arquitectónico introduciendo una serie de
significados como complejo, contradictorio, ambiguo, dual, inflexión, yuxtapuesto, doble
función, lo uno y lo otro, la paradoja, etc. Para dirigir determinado significante hacia un
objeto con el fin de darle un significado concreto y situarlo como referente formal, histórico,
etc.
• La forma de adquisición del conocimiento es mediante técnicas heurísticas, basado en el
gran número de experiencias, documentación y fuentes citadas.
• En cuanto a su sistema filosófico, es empirista, negando así la posibilidad de ideas
espontáneas o apriorísticas. Recurre también al procesualismo al exponer el manejo de
dos realidades, por una lado la historia y por otro el presente como consecuencia de la
primera. Deja ver en su obra que la realidad se halla en constante proceso de cambio y
evolución, al exponer que su texto a este momento se constituye en un documento teórico -
histórico mas que un referente tópico.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

1.3. INSTRUMENTOS DE CRÍTICA.
• El Ensayo. Con este tipo de composición literaria, el autor presenta las ideas sobre el tema
de la simbología en la arquitectura y sus consecuencias, en un estilo denso, informal pero
ordenado.
• La comparación. El autor establece un vínculo entre sus planteamientos y los de otros
autores, a través de la comparación, casi siempre con la finalidad de verificar la similitud u
oposición que existe entre ambos para así fundamentar y consolidar sus planteamientos.
• El Análisis: descompone al edificio en sus elementos o ideas primarias con el objeto de
determinar cómo integran una unidad, o por el contrario, de qué manera y bajo que
condiciones se autoexcluyen dentro del objeto arquitectónico.
• Las Constantes: dentro de este discurso, el autor intenta fundamentar el diseño
arquitectónico por medio de la presentación de conceptos recurrentes.

1.4. EL PLANTEAMIENTO TEORICO.

• DUALISMO. Teoría que sostiene que todo esta formado por dos elementos distintos entre
si, e irreductibles como la idea y lo material. La dificultad de este juicio es explicar la forma
en que interactúan estos dos componentes.
• COMPLEJIDAD. Una arquitectura compleja es común en los periodos manieristas, lo cual
hace que hoy sea pertinente tanto al medio como al programa arquitectónico.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

1.5. LA ARQUITECTURA DE LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCIÓN
VARIABLES ACEPTADAS
COMPLEJIDAD
CONTRADICCIÓN
AMBIGUEDAD
RIQUEZA
ELEMENTOS HÍBRIDOS
ELEMENTOS COMPROMETIDOS
ELEMENTOS DISTORSIONADOS
ELEMENTOS AMBIGUOS (LO UNO Y LO OTRO)
ELEMENTOS TERGIVERSADOS
(CONTRADICTORIOS)
ELEMENTOS CONVENCIONALES
ELEMENTOS INTEGRADORES (INFLEXIONADOS)
ELEMENTOS REDUNDANTES
ELENMENTOS REMINISCENTES (HISTORICISTAS)
ELEMENTOS IRREGULARES (VARIEDAD
PERCEPTUAL)
LA VITALIDAD CONFUSA (DINAMISMO)
RIQUEZA DE SIGNIFICADOS (PLURALIDAD)
LA DUALIDAD, LA FALTA DE LÓGICA APARENTE
ECLECTICISMO
VARIABLES RECHAZADAS
SENCILLEZ, (INCOHERENCIA)
CLARIDAD, (ARBITRARIEDAD, INCONSISTENCIA)
PINTORESQUISMO (VISTOSO)
EXPRESIONISMO (ELOCUENTE, REVELADOR)
ELEMENTOS PUROS
ELEMENTOS LIMPIOS
RECTOS
ELEMENTOS ARTICULADOS (ESTO O LO OTRO)
ELEMENTOS EXPLÍCITOS (ABURRIDOS)
ELEMENTOS DISEÑADOS O ESTANDARIZADOS
ELEMENTOS EXCLUYENTES
ELEMENTOS SENCILLOS (SIMPLEZA)
ELEMENTOS DIRECTOS Y CLAROS (MODERNO T.)
ELEMENTOS ORDENADOS (LIMITANTES)
LA UNIDAD TRANSPARENTE (APATÍA)
CLARIDAD DE SIGNIFICADOS (UNIDAD)
LA UNIDAD, LA CLARIDAD
MANIERISMO
1.6. LOS SUJETOS DE PRODUCCIÓN.

1. MIES VAN DER ROHE.- Su paradoja “menos es mas” aplicada en sus pabellones de cristal: si hubiera
resuelto mas problemas en sus edificios, estos hubieran sido mucho menos potentes, “menos es
aburrimiento”.
- Rechazó los elementos contradictorios o yuxtapuestos o bien los adaptó como elementos
dominantes a la totalidad del diseño.
- Diseña sus edificios de afuera hacia adentro y no asume un compromiso directo con el conjunto. A
ello el autor manifiesta que es necesario mantener una relación constante con el conjunto y sus
componentes, a través de una secuencia de acciones que conduzcan a lograr que el elemento
arquitectónico sea comprendido como unidad. A esto le llamaría Elementos Inflexionados.

2. LE CORBUSIER.- Nos habla de purismo, simplicidad y contradictoriamente presenta elementos de usos

múltiples. Referente válido para explotar la teoría de la Doble Función de un edificio como
componente de un programa complejo y variado.
- Por otro lado nos da en su arquitectura un primer alcance a la contradicción de Lo uno y lo otro ej.
La Villa Savoye es sencilla por fuera aunque compleja por dentro, ello se contradice con su famoso
enunciado: “la planta va de adentro hacia afuera, el exterior es el resultado del interior”, la casa
Shodán es cerrada aunque es abierta, etc.
- Con la utilización de rampas en sus edificios, crea las bases para desarrollar otro nivel de
contradicción: al romper la armonía de un elemento puro, rectangular con uno diagonal, este último
siempre será un elemento dominante, pero con un ritmo discordante. A este aspecto Venturi calificó
Contradicción Yuxtapuesta.
3. FRANK LLOYD WRIGHT.- A pesar de estar en contra del manierismo y el rococó, aceptó la Inflexión
para la totalidad de la edificación como es el caso de la casa Kauffmann, es incompleta sin su
contexto. La base teórica que Venturi usa para apoyar este concepto es la doctrina de Wright del
“edificio unido a la naturaleza en un todo armónico”.
- Wright señala que los distintos materiales deben ser tratados en arquitectura de manera distinta, de
acuerdo a su dogma sobre la naturaleza de los materiales, así como su odio al rococó, se contradicen
al presentar sus diseños interiores con motivos de bandas. A este hecho Wright le llamó Plasticidad
- Los casos mas representativos son la casa de la cascada, el edificio Johnson, la casa Hanna, la casa
Evans, y el Unit Temple.

4. ALVAR AALTO.- Desarrollo una magnífica concepción de la forma, sintetizando y combinando el

programa arquitectónico y sus funciones para “humanizar la arquitectura” que Venturi supo asimilar.
- Su arquitectura sirvió de referente para enriquecer los conceptos de Contradicción, Yuxtaposición,
Tensión utilizados en el léxico de Venturi.

5. LOUIS KAHN.- Aportó nuevos elementos de valor para desarrollar la teoría de Lo uno y lo otro,
sosteniendo que un edificio debe tener tantos espacios malos como buenos, unos justificarán a los
otros y será función del arquitecto decidir cuales.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

6. CLEANTH BROOKS. - Crítico literario que sostiene que la complejidad y la contradicción son la
verdadera esencia del arte.
7. NIKOLAUS PEVSNER.- Hace la distinción entre edificio y obra de arquitectura, así como la forma en la
que el arquitecto manipula el espacio a distintos niveles: físico, perceptivo, conceptual, funcional,
conexo, estático, direccional, no direccional, positivo, negativo, personal.
8. LA PSICOLOGÍA DE LA GESTALT.- Los aportes de esta escuela psicológica al desarrollo del ensayo
de Venturi se distinguen en el desarrollo de teorías relacionadas a los procesos perceptivos con las
que el autor fundamenta la teoría de la ambigüedad, la doble función, y los distintos niveles de
interpretación que puede tener un mismo objeto. Señala que estos niveles son influidos por el contexto
y la configuración de los elementos percibidos.
- Otra premisa que Venturi desarrolla a partir de esta escuela, es el concepto de Inflexión a partir del
hecho de que las partes no pueden ser disociadas del conjunto, ya que fuera de él pierden todo su
significado.
9. HEINRICH WOLFFIN (1864 - 1945).- Venturi sigue a Wolfflin en muchas de sus teorías. Si bien desde
una forma más científica en la medida en que estudia y cuestiona a la arquitectura y su devenir
histórico. Considera asimismo importante en la creación de las formas al artista o arquitecto de tal
modo que aduce que las formas siguen un proceso pero llega un momento en que éstas se hallan a la
espera de un arquitecto o artista o que logre intuir y plasmar esa necesidad artística que tiene la forma
Los conceptos que mas han influido en su producción, son los Conceptos fundamentales de la historia
del Arte que explican el desarrollo de las formas visuales como un desarrollo inmanente e
independiente de las biografías de artistas, de la historia o la cultura. Conceptos que se generan en un
ambiente de contradicciones, como por ej. Wolfflin explica el paso del Renacimiento al Barroco
mediante una serie de pases de conceptos que van de lo lineal a lo pictórico, de lo superficial a lo
profundo, de la forma cerrada a la forma abierta, de la pluralidad a la unidad, de la claridad a la
complicación, mismos que Venturi usa para conceptuar y determinar la concepción de su propuesta de
lo moderno a lo posmoderno o a lo moderno tardío.
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura
 2.0. COMPONENTES DE LA PRODUCCIÓN TEÓRICA DE VENTURI.

2.1. EL PROGRAMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA.

PROYECTO
REALIZADO
Componentes individuales
Que conforman el
Proceso de producción PROGRAMA 4...
Arquitectónica. Conforman
Un TODO secuencial y Componentes individuales
ordenado en proyectos PROGRAMA 3
y autónomos, válidos
de escala urbana en proyectos de escala
PROGRAMA 2 Media o sub-urbana

PROGRAMA 1

MEDIOS OBJETIVOS

• El medio es el campo de acción de la arquitectura.

• El objetivo son las metas que deberá cumplirse para que se lleve a cabo el programa en su
totalidad.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

2.2.- LA PARADOJA: ANALOGÍA INTERPRETATIVA.

COMPLEJIDAD
Y VERDAD 1 Vs. VERDAD 2
CONTRADICCION

EQUILIBRIO,
TENSIÓN

• EL MÉTODO: La contrastación, enfrentar el expresionismo contra el pintoresquismo

•Dos elementos diferentes coexisten en armonía, recurriendo a la contrastación, su incongruencia
sugiere cierta verdad.
• Manifiesta una postura contraria a la de los creadores del movimiento moderno: simplicidad,
formas puras, la doctrina de “menos es mas” que carecen de ambiguedad, desprecian la
complejidad y justifican la exclusion.
• La complejidad y la contradicción son la verdadera escencia del arte, donde el autor logra entregar
un conocimiento expresado desde su propia experiencia personal.
2.3.- LA AMBIGUEDAD: SISTEMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTURAL.

- LA PERCEPCIÓN

EL MEDIO - LA SIGNIFICACIÓN

PRODUCCION
PROYECTUAL - EL PROGRAMA
FORMA Y - LA ESTRUCTURA
CONTENIDO
COMPLEJIDAD Y
CONTRADICCIÓN

FORMA - POSMODERNISMO

Concreta
PRODUCCIÓN
CONSTRUCTIVA
SUSTANCIA - ARQUITECTURA
Abstracta

• El autor se manifiesta abiertamente contrario a la simplicidad de las formas puras y carentes.

Propone, que se mantenga un diálogo en forma constante y desde sus inicios entre la labor
proyectual y la constructiva.
• Deberá considerarse en todo momento los aspectos que cada una de estas actividades
representa.
• La labor final consistirá en unificar estas experiencias en vez de trabajarlas por separado por
ambiguas que parezcan, así, el edificio ofrecerá un significado, complejo en su lectura y
enriquecedor en su contenido por el contraste entre el hecho físico y su efecto psíquico.
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura
2.4.- A) NIVELES CONTRADICTORIOS: LA VALORACIÓN DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO.

NIVELES DE INTERPRETACIÓN
ESCALAS

INFLEXIONES
FORMAS

LA LABOR PROYECTUAL

VALORACIÓN DE
SIGNIFICADOS LA ARQUITECTURA

EL PROYECTISTA

• Según el autor, los elementos contradictorios complejos, ambiguos, enriquecen al objeto y le

dan valor agregado a la arquitectura al aproximarla al ideal de toda obra de arte y proponer no
un significado que sería monótono y aburrido, sino proporcionar al intérprete mas de una lectura
y la posibilidad de incrementar su atención en el objeto observado.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

2.4.- B) NIVELES CONTRADICTORIOS: LA DOBLE FUNCIÓN.

LO REAL ELEMENTO DE “LO UNO Y LO LO SUBJETIVO

DOBLE OTRO”
FUNCIÓN

ASPECTOS RELACIÓN DE
DE USO Y LA PARTE
ESTRUCTURA CON EL TODO

DOBLES DOBLES
FUNCIONES SIGNIFICADOS

• La tradición moderna exigía que se elija entre “esto o lo otro”.

• El autor señala que los elementos de “Doble Función” se refieren a la flexibilidad en los
aspectos de uso y estructura.
• El elemento de “Lo uno y lo otro” se da a entender por la conjunción “aunque” y se refiere a la
relación de la parte con el todo, a los elementos de dobles significados, ej la Silla Savoye es
sencilla por fuera aunque compleja por dentro la casa Shodán es cerrada aunque es abierta.
• La apreciación simultánea de un gran número de niveles provoca conflictos y dudas en el
observador, pero hace de la percepción una experiencia más viva.
2.5.- LA CONTRADICCIÓN ADAPTADA VS. LA CONTRADICCIÓN YUXTAPUESTA.

CONTRADICCIÓN
ADAPTABLE YUXTAPUESTA
• ADAPTA VARIACIONES • YUXTAPONE CONTRASTES
• A PARTIR DE LA CONCESIÓN DE SUS • A PARTIR DE SOBREPOSICIÓN DE SUS
ELEMENTOS ELEMENTOS
• ES FLEXIBLE • ES INFLEXIBLE
• ES TOLERANTE • TIENE CONTRASTES VIOLENTOS
• ADMITE LA IMPROVISACIÓN • TIENE OPOSICIONES IRREDUCTIBLES
• IMPLICA LA DESINTEGRACIÓN DEL • CREA UN TODO QUE QUIZÁ NO ESTE
PROTOTIPO RESUELTO
• CREA UN TODO QUE QUIZÁ ES IMPURO

• CONTIGUIDAD
YUXTAPOSICIONES • SUPERCONTIGUIDAD
• SUPERPOSICIÓN

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

2.6.- EL INTERIOR Y EL EXTERIOR DELEDIFICIO.

ESPACIO DOMINANTE

ESPACIO INTERMEDIO

ESPACIO RESIDUAL

CERRAMIENTO REDUNDANTE

El contraste entre el interior y el exterior puede ser una de las manifestaciones mas relevantes de la
contradicción.

Una solución de la arq. Moderna fue el llamado “espacio contínuo” .

Considera que el edificio debe crecer de dentro hacia afuera a partir de sus necesidades y de manera
natural, lógica y poéticamente, ello creará las tensiones necesarias para poder hacer arquitectura
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura
2.7.- LOS ELEMENTOS INFLEXIONADOS.

INFLEXIÓN

A
ELEMENTOS INFLEXIONADOS

A
A

A
A

A RELACION DE CONTIGUIDAD
ORIENTACION A

A AGLOMERANTE DOMINANTE

• Se adapta tanto al conjunto de una dualidad como al conjunto complejo mas fácil.
• Es una manera de resolver las dualidades.
• Un elemento inflexionado contiene a su vez detalles que refuerzan su significado, ej. Una columna
es inflexionada si tiene capitel y basamento. En conjunto, los elementos inflexionados le otorgan
monumentalidad al punto hacia el cual convergen. La arquitectura moderna tiende a la
simplificación de las formas por lo cual tiende a rechazar la inflexión. sin embargo Wright acepta la
inflexión a la escala de todo el edificio.
3.0.- CONCLUSIONES.
Venturi considera a la verdadera arquitectura como aquella que podrá ser apreciada desde
múltiples perspectivas y ofrecerá siempre una riqueza de lecturas: como edificio, como símbolo,
como objeto, como herramienta, como un lenguaje. Algunas veces estas serán opuestas, pero en
ello radica el sentido de su propuesta: cuestionar a la arquitectura racional, limpia, vana y utilitaria
y defender una arquitectura que quiere expresarse de muchas formas, (que sea compleja) y a
la hora de hacerlo nos cuente mas de una historia, (que sea contradictoria).

Quiere que el proyecto arquitectónico sea el resultado de un proceso de introspección entre el

arquitecto y su propia conciencia creadora, histórica, y filosófica al igual que lo hace un artista y que
no sea un acto destinado a satisfacer simplemente una necesidad: la de habitar. Cree en la
humanización de la arquitectura y desdeña el concepto de la vivienda como una simple “máquina
de habitar”.

Alude a la dependencia de la electrónica en los procesos de producción arquitectónica como en su

momento lo hizo la Revolución Industrial con los procesos de producción en serie, y defiende la
postura de que el arquitecto debería trabajar mas como se hacía a fines del siglo XIX y menos
como se hace ahora, pues allá es donde se encuentra la verdadera conciencia de libertad creadora.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura

3.1.- BIBLIOGRAFÍA.
1. VENTURI, ROBERT, Complejidad y contradicción en la arquitectura, Ed. Gustavo Gili S.A., 9º
Ed., Barcelona, 1999, pág. 234
2. LUDEÑA URQUIZO, WILEY, IDEAS Y ARQUITECTURA en el Perú del sigloXX - Teoría,
Historia, Crítica, Ed. SEMSA S.A., Lima, 1ra edición, 1997, pág. 177
3. ROTH, LELAND M., Entender la arquitectura - sus elementos, historia y significado, Ed.
Gustavo Gili S.A. Barcelona, 1ra edición, 3ra tirada, 2003, pág. 600
4. RISEBERO, BILL, LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO MODERNOS - Una historia alternativa,
Ed. Hermann Blume, 1ra ed. Española 1987, España, pág. 252
5. PATETTA, LUCIANO, HISTORIA DE LA ARQUITECTURA - ANTOLOGÍA CRÍTICA, Celeste
ediciones S.A., 1ra edición castellana: Hermann Blume, 1997, Madrid, Pág. 416
6. GARCÍA-BARÓ LÓPEZ, MIGUEL, Categorías, intencionalidad y números: introducción a la
filosofía primera y a los orígenes del pensamiento fenomenológico, Editorial Tecnos, Madrid,
1993. Pág. 355
7. GARCÍA-MAURIÑO, JOSÉ MARÍA, Comte: el Positivismo, Editorial Alhambra, Madrid, 1988.
8. BARTHES, ROLAND, Crítica y verdad, Editorial Siglo XXI, Buenos Aires, 1972.

Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de la Arquitectura