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NIVEL POLIMODAL
PROVINCIA DE MENDOZA
COMUNICACIÓN, ARTES
Y DISEÑO
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El presente documento es una recopilación del Diseño Curricular generado en el
año 2002, revisado en el transcurso del año 2004 con el equipo curricular de
ese período, y de los Espacios de la Formación General de Fundamento y de la
Formación Orientada incluidos en de las Resoluciones 4497/2006 y 1055/2007,
en los que intervinieron los profesores de cada Área de Fundamento y los
referentes de la Modalidad Comunicación, Artes y Diseño.
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INDICE
INTRODUCCIÓN
COMPETENCIAS DE LA MODALIDAD
LENGUA Y LITERATURA
LENGUAS EXTRANJERAS
MATEMÁTICA
EDUCACIÓN FÍSICA
CIENCIAS NATURALES
TECNOLOGÍA
ARTES Y COMUNICACIÓN
FORMACIÓN ORIENTADA
COMUNICACIÓN
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN, PLÁSTICA)
TALLER DE DISEÑO ASISTIDO POR COMPUTADORA I
TALLER DE DISEÑO ASISTIDO POR COMPUTADORA II
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
DISEÑO GRÁFICO
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ORIENTACIÓN: ARTES (RES. 4497/06)
COMUNICACIÓN
MATERIALES, PROCESOS Y LENGUAJES
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN,
PLÁSTICA)
TALLER DE MUSICALIZACIÓN Y SONORIZACIÓN
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
TALLER DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
DISEÑO Y PRODUCCIÓN DE OBJETOS ARTÍSTICOS Y ARTESANALES
COMUNICACIÓN
TALLER DE RADIO
MÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN,
PLÁSTICA)
TALLER DE DISEÑO
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
TALLER DE PERIODISMO GRÁFICO
TALLER DE PROGRAMACIÓN DE CAMPAÑAS
TALLER DE GUIÓN
COMUNICACIÓN
TALLER DE PERIODISMO
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN,
PLÁSTICA)
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
GESTIÓN CULTURAL
TÉCNICAS DE ANIMACIÓN SOCIOCULTURAL
COMUNICACIÓN, IMAGEN E IDENTIDAD CULTURAL
COMUNICACIÓN
TALLER DE PERIODISMO (Opción 1)
EXPRESIONES ARTÍSTICAS LATINOAMERICANAS (Opción 2)
TALLER DE DISEÑO ASISTIDO POR COMPUTADORA (Opción 3)
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN,
PLÁSTICA)
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
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TALLER DE PRODUCCIÓN TEATRAL
TALLER DE MUSICALIZACIÓN Y SONORIZACIÓN
TALLER DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
MATERIALES, PROCESOS Y LENGUAJED
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INTRODUCCIÓN
De los mismos se extractan consideraciones generales que orientaron este proceso de construc-
ción:
Acreditación
Al concluir el Nivel Polimodal se certificará este trayecto
Los campos disciplinares en interacción que la constituyen, configuran un universo que se irá
construyendo en función de las interrelaciones posibles que se logren mediante las prácticas
concretas de todos los actores involucrados, es decir alumnos como docentes e instituciones en
sus contextos de referencia. Este aspecto es el que promueve el desarrollo de competencias,
puesto que no supone el aprendizaje de conocimientos separados y fragmentados, sino el logro
de capacidades complejas que se ponen en juego en una multiplicidad de situaciones en el
marco del ejercicio de valores éticos compartidos.
El recorrido singular que realizará cada sujeto respecto del conocimiento que aporta la Modali-
dad, representará la instancia abierta y flexible que la caracteriza. Entonces, cuando se enuncia
su carácter complejo, no es sólo por la heterogeneidad de sus componentes, sino también por
la amplia posibilidad de interconexiones que ofrece, tanto hacia adentro como hacia las otras
disciplinas. En este caso, es la función la que da dirección a sus integraciones puesto que la
Comunicación, las Artes y el Diseño pueden presentarse, asimismo, como estrategia, como
medio y como fin.
Esta circunstancia, unida a la creciente dinámica de las sociedades, requiere de una formación
específica en estos saberes a fin de preparar un sujeto consciente y con capacidad resolutiva
ante este complejo mundo cultural y social.
La sociedad necesita un sujeto creativo que esté en permanente actitud de revisión, observan-
do sus matrices de aprendizaje a fin de interpretar y de resignificar los diferentes mensajes
artísticos y comunicacionales que produce y que se producen. Para tal objetivo es necesario
conceptualizar, categorizar, sistematizar y reflexionar sobre los saberes pertinentes a fin de
tomar conciencia de esta compleja producción social.
En el campo cultural existe un permanente cambio puesto que la innovación va unida al espíritu
del hombre. Los modelos, estilos o imágenes de cada momento tienen una singular provisiona-
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lidad, por ese impulso que aporta cada sujeto como ser social e individual. Incluso, ante las
mismas creaciones o productos cada momento histórico contribuye con significados diferentes
en la construcción del sentido.
En el proceso de la comunicación humana hay diversas formas que permiten vehiculizar los
mensajes. Entre ellas se encuentran: la lengua natural, las imágenes, la escultura, la música, la
pintura, el teatro, los productos comunicacionales mediáticos y mediados, los productos de
diseño, considerando sus variados soportes y formatos.
En este sentido, la Modalidad Comunicación, Artes y Diseño, pretende recuperar los saberes
propios de cada lenguaje artístico y comunicacional proporcionado en la EGB3 y además incor-
porar los aportes del Diseño. Intenta complejizar, profundizar y textualizar mediante formas
creativas productos que sean capaces de expresarse culturalmente, más allá de la técnica. Toda
producción estará íntimamente ligada a los aspectos teóricos de cada disciplina, produciendo el
diálogo permanente y necesario entre la teoría y práctica.
Los entrecruzamientos entre los campos disciplinares que conforman la Modalidad se producen
con el abordaje de la comunicación, la estética, la tecnología, la técnica en sus contextos parti-
culares y sociales. En este sentido las intersecciones de estos campos están dadas por la versa-
tilidad de sus lenguajes, por las competencias que se espera lograr en los alumnos y por la
producción/creación en la que integran los saberes.
Éstos se construyen en mutua relación con los contextos espacio- temporales donde se analizan
y producen las obras, expresiones y mensajes. Cada producto humano es el resultado de com-
plejas y múltiples motivaciones en las que - además de la subjetividad- se ponen de manifiesto
condiciones sociales, históricas y culturales compartidas del pensar y del hacer. En consecuen-
cia, los contenidos de la Modalidad se organizan alrededor de imágenes (sonoras, visuales,
tecnológicas, culturales), lenguajes y contextos que interactúan permanentemente.
En este marco, la Modalidad Comunicación, Artes y Diseño, constituye un desafío para el desa-
rrollo de capacidades cognitivas que se consolidarán en procesos, productos y creaciones liga-
dos al ámbito sociocultural, en estrecha relación con el propio entorno y con el contexto con-
temporáneo en general. Las circunstancias descriptas exigen de la Modalidad modos y estra-
tegias singulares en la adopción de tiempos y espacios para su desarrollo. Se proponen enton-
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ces, prácticas áulicas con diversos de formatos, es decir, talleres, seminarios, materias, proyec-
tos, laboratorios, pasantías, cursos intensivos, etc.
Asimismo, pueden llevarse a cabo propuestas que promuevan la articulación de contenidos y
procedimientos –dentro del mismo campo o combinando varios de ellos- tanto en un nivel hori-
zontal –para un mismo año- como vertical para años correlativos.
Los egresados del Nivel Polimodal de la Modalidad Comunicación, Artes y Diseño, además
de estas competencias generales, serán capaces de:
• Analizar sus contextos culturales desde una perspectiva comunicacional, artística y del
diseño.
• Establecer las vinculaciones existentes entre los campos comunicacional, artístico y del
diseño, en la producción de cultura.
• Investigar las posibilidades activas y capitalizar las posibilidades de aplicación de las tec-
nologías.
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• Diseñar proyectos comunitarios simples y/o de mediana complejidad vinculados con la
comunicación mediada, mediática y organizacional, exposiciones, muestras, conciertos,
espectáculos, entre otros.
• Valorar el trabajo en equipo reconociendo la innovación que cada uno aporta desde su
subjetividad, rescatando la diversidad y pluralidad de opiniones.
A partir de estas competencias, cada institución podrá optar, luego de un proceso de construc-
ción en el que participen los actores involucrados en el mismo, por una de las siguientes orien-
taciones dentro de esta Modalidad:
a) Comunicación
b) Artes
c) Diseño
d) Gestión cultural
e) Integrada
La propuesta incluye la vinculación de las artes, el diseño y la comunicación con otros campos
del conocimiento y su interacción en la comunidad, en contacto con problemáticas sociales de
diverso tipo, siempre que conserven el enfoque epistemológico pertinente y la referencia al
mundo de los jóvenes y a la realidad en general con el objeto de alcanzar una participación
social compartida, responsable e innovadora. Por ejemplo: Comunicación para la Salud, Comu-
nicación y Medio Ambiente, Diseño Gráfico, Artesanías, Arte Musical, Arte Dramático, Esceno-
grafía, Danzas.
COMUNICACIÓN
Cada aspecto de este campo disciplinar - en expansión- entraña un conjunto particular de pro-
blemas y prioridades. Tiene sus propios cuerpos teóricos y operativos, que en la presente Mo-
dalidad participa con sus diferentes lenguajes, textos y discursos, cuya introducción en siste-
matización y categorías, se origina en la EGB3. En consecuencia, a partir de una recuperación
coherente, en el Nivel Polimodal se espera profundizar y complejizar los saberes previos, aso-
ciando contenidos y competencias a un ámbito más reflexivo, productivo y creativo, propios de
dicho Nivel.
Si bien los lenguajes comunicacionales constituyen la gramática de referencia, son sus discur-
sos, sus estrategias y sus posibilidades expresivas las que configuran los ámbitos que se privi-
legian en la Modalidad; a saber:
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La primera, considera los diferentes soportes y tipos de comunicación que requieren de canales
específicos (folletos, carteles, infografías, historietas, revistas, diarios, radio, televisión, nuevas
tecnologías de la comunicación y de la información, entre otros) que tienen fuerte vinculación
con la cotidianeidad de los estudiantes y con la configuración de las sociedades de las que
forman parte.
Este tipo de saberes permite la reflexión sobre la dimensión económica, social, política, cultural
y ética de la problemática, tanto en sus instancias de producción como de recepción, en razón
del impacto que produce en todos los sectores sociales tocando dimensiones centrales en los
procesos y prácticas socioculturales.
En este sentido, colabora en la comprensión del lugar central que ocupan los medios masivos,
las nuevas tecnologías de la información y los diferentes productos comunicacionales, en una
sociedad altamente mediatizada como consecuencia de factores demográficos, tecnológicos y
culturales, entre otros.
• Comprender la incidencia que tienen en la vida política, social y cultural estas formas de
comunicación.
En la comunicación organizacional:
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• Identificar y explicar diferentes tipos de comunicación, reconociendo el modelo comunica-
cional aplicado, caracterizando procesos, elementos, estrategias y medios.
ARTES
En esta propuesta, el Arte se abordará desde un enfoque integrador, en el cual las líneas
principales provienen de la psicología cognitiva, aunque incorporan aportes de la teoría de la
Gestalt.
Desde estas corrientes, el papel del Arte en la escuela, debe ser comprendido en su contexto
histórico, social y educativo.
El aprendizaje artístico es visto como un proceso multidireccional que debe contemplar diversos
aspectos: el productivo, el crítico y el cultural. Para desarrollar este enfoque será necesario
que el alumno aprenda a observar y pensar críticamente sobre las maneras en que las distintas
manifestaciones artísticas comunican y significan ideas estéticas y valores sociales e históri-
cos.
Cuando el alumno realiza una actividad artística, no sólo potencia una habilidad o inteligencia
específica, sino que también desarrolla los sentidos (oído, tacto, vista, etc.), expande su mente
y fortalece su identidad, en relación con las capacidades de valorar, interpretar críticamente,
comprender, representar, discernir e imaginar el mundo que lo rodea y a sí mismo.
Las ideas que apoyan al Arte y a la Educación Artística como Disciplina, consideran un campo
de tensión intelectual y creativa y parten de las siguientes premisas:
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VIGOSTKY,.LA IMAGINACIÓN Y EL ARTE EN LA INFANCIA. 1979
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• la Crítica de Arte, que le permite fundamentar para valorar y juzgar el Arte.
• la Historia del Arte, a través de la cual podrá conocer los contextos en el que la obra de
Arte ha sido creada
Actualmente, el campo del Arte se caracteriza por la disolución de sus límites, tanto en medios
como en conceptos, lo que lleva a que las manifestaciones y los objetos artísticos se mues-
tren para ser comprendidos (en sus significados) más que para ser vistos (como estímulos
visuales). Este punto de vista se considera desde el marco de un movimiento generalizado a
favor de la consideración de la cultura, no como variable independiente, sino como contexto
explicativo de representaciones y comportamientos de los seres humanos.
El Arte es el proceso mediante el cual articulamos una experiencia interior con nuestras res-
puestas al mundo exterior y está sujeto a significaciones, que no sólo expresan lo que el artista
tiene en su mente en el momento de realizar la obra, sino que incluye la interpretación del es-
pectador, que también contribuye a dotar de sentido a esa experiencia estética .Esto hace que
el Arte, pase de una esfera personal a una social.
Los juicios sobre el arte, son susceptibles de ser objetivados, lo que implica una relación entre
pensamiento y lenguaje. Además, el pensamiento sobre el Arte, articula nuestras emociones, y
conocimientos ante una obra determinada, en relación con nuestra experiencia respecto al
Arte.
DISEÑO
Nuestro entorno artificial está conformado por productos de diseño ideados por el ser huma-
no, con el propósito de dar respuesta a sus necesidades, en un tiempo y lugar determinados.
Dichos productos de diseño son el resultado de la conjunción armónica de elementos funcio-
nales, tecnológicos, ergonómicos, estético- formales y económicos.
Así, el diseño, dentro de la cultura, se manifiesta desde las “macro” manifestaciones, que por
su escala, son envolventes de las personas, espacios habitables – por ejemplo, la arquitectura -
hasta aquellos productos bi y tridimensionales de los que nos valemos para satisfacer las nece-
sidades de vida.
El diseño como tal, se manifiesta en un universo de productos con los que cotidianamente in-
teractuamos: muebles, electrodomésticos, medios de transporte, máquinas, herramientas, en-
vases, juguetes. Comprende también la imagen y el sonido - publicidad gráfica, carteles, diseño
editorial, señales (señalética), paneles de información, medios audiovisuales, cinematografía,
televisión-
En las últimas décadas, el creciente y acelerado desarrollo de productos del ámbito de diseño
ha determinado la necesidad de lograr en los usuarios y consumidores, competencias que le
permitan interactuar con aquéllos, con una actitud crítica y responsable.
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Para ello, esta Modalidad aborda los contenidos propios del Diseño a través de espacios curricu-
lares que consideran tanto el ámbito del diseño en general como sus orientaciones hacia el
Diseño Gráfico y el diseño de Productos. También se considera la inclusión de las últimas tecno-
logías, en propuestas de Diseño Asisitido por computadora.
Los contenidos propuestos en los espacios de diseño, podrán abordarse a través del análisis y/o
la generación de productos. A tal fin, se podrá trabajar desde dos perspectivas diferentes:
• Reconocer los productos del ámbito del diseño (de la arquitectura, los objetos de uso
industriales y artesanales, las imágenes), como parte del entorno cultural en el que éstos
han sido originados y al que deben respetar y preservar.
• Interpretar los códigos particulares que caracterizan cada uno de esos productos, a
través de una lectura crítica y reflexiva de los mismos y de los recursos puestos en juego
para su concreción (tecnológicos, semánticos, icónicos).
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FORMACIÓN GENERAL DE FUNDAMENTO
LENGUA Y LITERATURA
LENGUAS EXTRANJERAS
MATEMÁTICA
EDUCACIÓN FÍSICA
CIENCIAS NATURALES
TECNOLOGÍA
ARTES Y COMUNICACIÓN
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LENGUA Y LITERATURA
Síntesis Explicativa
Ser en el mundo es ser un ser comunicante. Toda organización social está basada en al menos
un modelo comunicacional. Por lo tanto ser individuo, en tanto que ser social, supone desarro-
llar un saber hacer comunicativo.
El Área de Lengua y Literatura puede hacer significativos aportes a este saber hacer
comunicativo toda vez que dispone de conocimientos teóricos, procedimentales y
actitudinales que propenden al desarrollo de la competencia comunicativa.
Tiene por sí misma, entonces, un papel relevante en el campo general de los fundamentos,
puesto que el desarrollo de la competencia comunicativa es una condición necesaria para lograr
otras competencias tales como adquirir, integrar y aplicar conocimientos con lo cual la Educa-
ción Polimodal puede cumplir las funciones que le son inherentes, es decir la función ética y
ciudadana, la propedéutica y la de preparación para la vida productiva.
También los aportes que esta área puede hacer a la FGF se orientan a que la Educación Poli-
modal pueda cumplir con sus finalidades acordadas en la resolución Nº 30/93 del CFCyE.
Un sujeto demuestra poseer competencia discursiva cuando conoce las estrategias pertinentes
para la situación comunicativa en la que interactúa. Para esto es indispensable que adquiera el
dominio de destrezas comunicativas tales como hablar, escuchar, leer y escribir de manera tal
que sea capaz de producir enunciados cohesivos y coherentes.
Por lo tanto, se espera que a lo largo de la Educación Polimodal el alumno afiance y enriquezca
su conocimiento de los procesos implicados en la producción y comprensión de diferentes cla-
ses textuales de acuerdo con las intenciones del intercambio comunicativo y según las carac-
terísticas contextuales.
Las razones por las que se vuelve relevante la inclusión de literatura en la FGF son varias. Por
un lado el conocimiento enciclopédico que supone, el capital cultural que reporta. Pero además,
abordar la ficción literaria abre las puertas a mundos posibles con lo que se construyen puentes
entre lo real y lo imaginario, entre la experiencia literaria a la que invitan los textos y la expe-
riencia de lo cotidiano de quienes leen.
En los textos literarios se pueden encontrar, además de artificios lingüísticos, estereotipos, ideo-
logías, estilos de vida, maneras de entender y hacer el mundo. Los textos literarios permiten
acercarse a lo diferente y pueden ayudar a aprender a aceptarlo. Por ello, la educación literaria
no sólo colabora con la educación estética de los alumnos sino también contribuye a su forma-
ción ética y a la construcción del conocimiento simbólico.
Todo esto, sumado al placer estético, propicia el desarrollo pleno de las personas.
En la Educación Polimodal se profundiza y sistematiza más acabadamente la reflexión meta, es
decir la reflexión sobre los aspectos lingüísticos, discursivos, comunicacionales, estratégicos,
literarios con el fin de favorecer el desarrollo del pensamiento lógico formal y del pensamiento
simbólico.
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Además el desarrollo de la competencia comunicativa permitirá la toma de una actitud reflexiva
y crítica ante los mensajes de los medios de comunicación.
El área de Lengua y Literatura está compuesta por objetos de estudio complejos y heterogéne-
os. Es menester diferenciar la Lengua de la Literatura. La Lengua es, entre otras cosas, un sis-
tema de signos mediante el cual los hombres se comunican. La Literatura es un sistema supra-
lingüístico, es decir que para que el lector interprete el texto literario debe conocer el sistema
lingüístico y además el sistema literario (reconocimiento de lo ficcional, contextualización de la
obra, relación del discurso literario con otros discursos).
COMPRENSIÓN PRODUCCIÓN
Las lenguas naturales son objetos extremadamente complejos que pueden estudiarse desde
distintas perspectivas: como objeto en sí mismo (para determinar cómo es, sin atender factores
psicológicos ni sociales), como fenómeno interindividual (para determinar cómo es cuando los
hablantes la usan, es decir atendiendo a los factores contextuales) y como fenómeno intraindi-
vidual (para determinar qué relación tiene con el sistema cognitivo humano).
La ciencia que estudia la lengua en sí misma como objeto es la Lingüística. Existe un principio
que ha regido el devenir de toda la ciencia en general hasta principios de los años ’80: “divide y
reinarás”. En efecto, un camino elegido por los científicos fue parcelar su objeto de estudio para
poder aprehenderlo con más precisión. Es así como dentro de la lingüística encontramos distin-
tas disciplinas que han estudiado la lengua en sí misma: la Fonética, la Fonología, la Morfología,
la Lexicología, la Sintaxis y la Semántica.
Las ciencias que estudian la lengua como un fenómeno interindividual son la Sociolingüística
y la Pragmática. La Sociolingüística estudia la relación entre la lengua y los factores macro-
sociales, es decir cómo incide la estratificación social en sus usos.
La Pragmática estudia la relación entre la lengua y los factores microsociales, es decir quién
usa la lengua, a quién se dirige, dónde, cuándo, con qué intención, para analizar sobre todo
cómo incide la situación de comunicación en el sentido que los términos tienen.
Las dos ciencias que estudian la lengua como un fenómeno intraindividual son la Psicolingüís-
tica y la Neurolingüística. La Psicolingüística estudia la relación existente entre la lengua y
la mente con el fin de dar cuenta de los procesos de comprensión y producción.
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La Neurolingüística estudia la relación entre la lengua y el cerebro. Esta ciencia se acerca al
campo de la medicina y se ocupa del aspecto fisiológico-cognitivo de la lengua.
Como se dijo anteriormente, hasta principios de la década del ´80 la tendencia en el campo del
quehacer científico fue la de desglosar los objetos de estudio para poder conocerlos en profun-
didad. Esto suponía una construcción reduccionista de los objetos de estudio complejos. Por eso
comienza a aparecer una acción con aspiraciones más holísticas que permite aprehender mejor
dichos objetos complejos. Surge entonces el fenómeno de la interdisciplina. Este fenómeno,
que afectó y afecta a todas las ciencias, se observa también en el campo de las ciencias del
lenguaje. Así emerge un ámbito interdisciplinario de estudio conocido actualmente como el
Análisis del discurso (y que anteriormente se conoció como Lingüística del Texto). Esta inter-
disciplina aspira a dar cuenta de la lengua en uso que se concretiza en textos y que supone
fenómenos puramente lingüísticos, fenómenos interindividuales y fenómenos intraindividuales.
Este diseño curricular se nutrirá de los insumos de todas estas Ciencias del Lenguaje con ex-
cepción de la Neurolingüística debido a su alto grado de especialización.
El cuadro que se adjunta aspira a hacer una aproximación a la relación sistémica del campo de
las ciencias del lenguaje.
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LAS CIENCIAS DEL LENGUAJE
SEMIÓTICA
SEMIÓTICA
AUDIOVISUAL CORPORAL
LENGUA NATURAL ICÓNICO ...
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La enseñanza de la Literatura ha de hacerse a partir de una concepción hologramática, es
decir desde un enfoque que toma en cuenta tanto las partes como el todo. Ha de entenderse
que la Literatura es conformación y expresión de la interioridad del hombre en imbricación
con su circunstancia. “La Literatura puede ser definida también como un conjunto de prácticas
específicas de lectura2 que exige competencias analíticas propias, con lo que agregamos al
tratamiento histórico-estético-social, otro rasgo indispensable pero olvidado en las prácticas
pedagógicas dominantes: el poético- retórico-estilístico” (Israel, D.,99).
Cuando el acervo cultural folclórico ingresa en el campo literario surge la Literatura de crea-
ción oral. Y cuando el origen es documentado y tiene expresa intencionalidad estética emerge
la Literatura.
Según el Dr. Mario Bunge, el enfoque sistémico es una alternativa tanto al individualismo como
al totalismo, pues admite la necesidad de estudiar los componentes de un sistema sin limitarse
a ellos. Los sistemas poseen características de las que carecen sus partes, sin embargo preten-
de entender esas propiedades sistémicas en función de las partes y sus interacciones, como así
también en función de circunstancias ambientales. En síntesis el enfoque sistémico invita a
estudiar la composición, el entorno y la estructura de los sistemas de interés.
Según Itamar Even Zohar los objetos complejos, como el literario, deben entenderse como un
conjunto de sistemas que interactúan entre sí, a lo que él denomina polisistema. Este autor
considera que el fenómeno literario es polisistémico porque en él se interrelacionan distintos
sistemas: lingüístico, literario propiamente dicho, histórico, social, económico, político, cultural,
entre otros.
Por lo tanto para abordar el estudio del polisistema literario se proponen los siguiente ejes en el
diseño. Es necesario aclarar que esta división tiene sólo fines didácticos.
El gráfico muestra la relación sistémica de los ejes:
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EL TÉRMINO LECTURA EN PRINCIPIO SE RELACIONA CON LA ESCRITURA PERO HA DE TENERSE EN CUENTA QUE TAMBIÉN EXISTE LA LITERA-
TURA ORAL. EN ESTE CASO ENTIÉNDASE LECTURA POR RECEPCIÓN DEL ACERVO CULTURAL.
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COMPRENSIÓN PRODUCCIÓN
Este diseño entiende que la práctica de lectura de obras literarias es el proceso más relevante
que deben realizar los jóvenes para lograr la competencia estético literaria. Esta práctica les
permite la internalización del conocimiento simbólico, la vivencia de mundos alternativos, el
logro del goce estético, la elaboración de juicios valorativos y críticos. Por lo tanto se incluye el
eje de la Comprensión que es el que luego les posibilita la práctica de la escritura de explora-
ción estética.
Desde esta óptica se fundamenta la existencia del eje de Producción en el que se realizan
diversos procedimientos de reformulación como la transcodificación de obras seleccionadas,
renarración y traducción. Esta práctica les permite a los jóvenes sondear en su interioridad
para hallar soluciones alternativas, crear situaciones lúdicas, sentirse partícipes del proceso de
creación literaria en sus dimensiones inter e intraindividual. En consecuencia, podrán conocer y
conocerse.
En este punto se abren dos debates, uno acerca de la teoría literaria y otro de corte psicolin-
güístico. El primero se centra en la especificidad literaria y el segundo, sobre las estrategias de
acceso a la obra literaria.
Se considera que la originalidad en la escritura más la determinación de producir placer estético
son algunos de los aspectos más relevantes de la especificidad del texto literario.
Desde una perspectiva cognitiva, este diseño se apoya en la teoría de los esquemas. Esta teoría
sostiene que el conocimiento humano se encuentra almacenado, codificado y compilado en
esquemas, es decir, en paquetes de conocimientos relacionados entre sí por pertenecer a la
misma esfera de la experiencia humana.
Estos esquemas traen aparejados el fenómeno de la conlocación. "Conlocación" es un
anglicismo y etimológicamente significa "elementos que se presentan juntos". Son secuencias de
palabras muy frecuentes en la lengua que tienden a presentarse en combinaciones estables,
semirrígidas que crean en el comprendedor mecanismos de espera. Su instrucción es: "Si
encuentra A, espere B pronto". Limita fuertemente el campo de búsqueda del receptor y lo orienta
hacia determinada solución. Se basa en la solidaridad lexemática (Simone, 93). La colocación se
relaciona con los frames, marcos o encuadres.
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En el texto literario, se produce la ruptura de la conlocación y así aparecen mundos alternativos
y asociaciones múltiples e inesperadas puesto que rompen los esquemas estereotipados
necesarios para la vida cotidiana. Un comprendedor que sea capaz de reconocer la ruptura de
la conlocación es alguien capaz de operar desde esquemas cognitivos flexibles y debe realizar
un proceso inferencial cognitivamente más costoso. (Por ejemplo, en el cuento “La intrusa” de
Pedro Orgambide, el devenir discursivo activa el esquema “llegada de mujer competente a la
oficina” y luego el narrador rompe este esquema introduciendo la palabra computadora.) Este
diseño curricular llamará a la ruptura de la conlocación, desconlocación.
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LITERATURA
ES
BELLEZA – DENUNCIAS
UTOPÍAS – CRÍTICAS
CONOCIMIENTOS – PARADOJAS
SOLUCIONES – PROBLEMÁTICAS
VALORES
A PARTIR
LA PRÁCTICA DE LA LECTURA DE
OBRAS LITERARIAS
POR LO TAN-
SE PRETENDE
DESARROLLAR LA COMPETEN-
CIA ESTÉTICO-LITERARIA
COMPRENSIÓN Producción
LOS EJES PROPUESTOS SON
DESDE
OBRAS LITE-
RARIAS
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distintos lenguajes expresivos- comunicacionales y al dominio de los soportes técni-
cos en ellos involucrados (CBC. Pág.38)
El área de Lengua y Literatura pretende hacer aportes significativos a esta modalidad a partir
de desarrollar en los alumnos la competencia comunicativa es decir la capacidad para compren-
der y producir enunciados adecuados a intenciones diversas de comunicación en contextos co-
municativos heterogéneos. Debe contribuir, por lo tanto, al dominio de las habilidades expresi-
vas, comprensivas y metalingüísticas que hacen posible un uso coherente, adecuado y eficaz de
la lengua.
Además la práctica literaria adquiere relevancia, en esta modalidad, ya que el signo lingüístico
se activa en su plena funcionalidad de referencia, representación, expresión, apelación y evoca-
ción. Por ello es posible la conformación de la interioridad personal y la captación de las cultu-
ras en los que el discurso literario está inmerso a través del conocimiento simbólico
Se tiende a que los alumnos descubran la función poética del lenguaje y adquieran habilidades
interpretativas para entender el presente, el pasado y el futuro explorando los límites y las po-
sibilidades expresivas del lenguaje y construyan su competencia cultural y el aprendizaje de la
escritura literaria, enfatizada en la creatividad y la expresión.
Por lo expuesto, se propone para la modalidad tres espacios curriculares distribuidos uno por
cada año del Polimodal. Además, dos espacios uno en segundo y otro en tercero con la modali-
dad de Taller integrado con las áreas que conforman la modalidad. El taller estará integrado por
docentes que participen en pareja pedagógica del proceso de construcción e implementación de
esta práctica.
CONTENIDOS DIFERENCIADOS
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Lengua
Expectativas de logro
COMPRENSIÓN PRODUCCIÓN
Literatura
Expectativas de logro
COMPRENSIÓN PRODUCCIÓN
Lengua
Descriptores
DESDE LA LINGÜÍSTICA:
PRIMER AÑO: CLASES DE PALABRAS: PRESENTADORES Y PROFORMAS. CONECTORES. NOCIONES SINTÁCTICAS: FORMA-
CIÓN DE ORACIONES EN EL ESPAÑOL. FORMACIONES MARCADAS Y NO MARCADAS. TEMATIZACIÓN. PROCEDIMIENTOS
TEMATIZADORES. LA PASIVIZACIÓN. EL DISCURSO REFERIDO. NOCIONES MORFOLÓGICAS: FLEXIÓN. NOCIONES SEMÁN-
TICAS: RELACIONES SEMÁNTICAS ENTRE PALABRAS (SEMEJANZA). SUBSISTEMAS LÉXICOS: EL CAMPO. PROCESOS DE
TRASLACIÓN SIGNIFICATIVA.
SEGUNDO AÑO: CLASES DE PALABRAS: DEÍCTICOS. CONECTORES PRAGMÁTICOS. NOCIONES SINTÁCTICAS: REMATIZA-
CIÓN. LA IMPERSONALIDAD. NOCIONES MORFOLÓGICAS: LA DERIVACIÓN. NOCIONES DE SEMÁNTICA: RELACIONES
SEMÁNTICAS ENTRE PALABRAS (OPOSICIÓN). SUBSISTEMAS LÉXICOS: LA ESFERA, LA ASOCIACIÓN.
Desde la sociolingüística:
PRIMER AÑO: LA LENGUA COMO OBJETO HETEROGÉNEO. VARIABLES QUE INCIDEN EN LA HETEROGENEIDAD. VARIEDA-
DES DE LENGUA Y REGISTROS. ESCRITURIDAD Y ORALIDAD. VARIABLES QUE INCIDEN EN LA SELECCIÓN DEL REGISTRO.
ADECUACIÓN.
SEGUNDO AÑO: EL SÍNTOMA LINGÜÍSTICO. LA PERVERSIÓN DE LA NORMA. EL PREJUICIO LINGÜÍSTICO. EL BILINGÜISMO.
LA CONCIENCIA SOCIOLINGÜÍSTICA.
DESDE LA PRAGMÁTICA:
PRIMER AÑO: LOS ACTOS DE HABLA. EL ACTO ILOCUTIVO. CLASES DE ACTOS DE HABLA SEGÚN EL ACTO ILOCUTIVO.
EL PRINCIPIO DE COOPERACIÓN. LAS MÁXIMAS CONVERSACIONALES. LA CORTESÍA VERBAL. NOCIÓN DE TERRITORIO.
NOCIÓN DE IMAGEN. ESTRATEGIAS DE PRESERVACIÓN DE LA IMAGEN. LA COMUNICACIÓN LINGÜÍSTICA: CARACTERÍSTI-
CAS.
SEGUNDO AÑO: LOS ACTOS DE HABLA: CLASES DE ACTOS DE HABLA SEGÚN SU MANIFESTACIÓN. LO PERLOCUTIVO.
EL PRINCIPIO DE COOPERACIÓN: LA EXPLOTACIÓN DE LAS MÁXIMAS CONVERSACIONALES. LA IMPLICATURA. LA CORTES-
ÍA VERBAL: LA SUSPENSIÓN DE LA CORTESÍA. LA COMUNICACIÓN LINGÜÍSTICA: ELEMENTOS.
Desde la psicolingüística
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PRIMER AÑO: ESTRATEGIAS MICROESTRUCTURALES Y SUPERESTRUCTURALES INVOLUCRADAS EN LA COMPRENSIÓN Y EN
LA PRODUCCIÓN.
SEGUNDO AÑO: ESTRATEGIAS MACROESTRUCTURALES, PRAGMÁTICAS Y META INVOLUCRADAS EN LA COMPRENSIÓN Y
EN LA PRODUCCIÓN.
Desde el análisis del discurso
REFLEXIÓN SOBRE LOS HECHOS DEL LENGUAJE
Literatura
Descriptores
TRANSVERSALIZA-
DOS POR
DESDE LA METALITERATURA
PRIMER AÑO
PROCEDIMIENTOS DE FICCIONALIZACIÓN: NARRADORES, CATEGORÍAS DE ESPACIO/TIEMPO, YO
LÍRICO, RITMO, MÉTRICA, RECURSOS DE ESTILO, SEMIOSIS. CONFIGURACIÓN DE ESTILO. GÉNE-
ROS LITERARIOS TRADICIONALES. IMAGINARIO METAPOÉTICO.
SEGUNDO AÑO
PROCEDIMIENTOS DE FICCIONALIZACIÓN: MÍMESIS Y RUPTURA DEL PACTO MIMÉTICO, INDIVI-
DUACIÓN, SEMIOSIS, PLURISIGNIFICACIÓN. CONFIGURACIÓN DE ESTILO HIBRIDACIÓN GENÉRI-
CA. IMAGINARIO METAPOÉTICO.
DESDE LA INTERACCIÓN LITERARIA
PRIMER AÑO
SISTEMA LITERARIO: RELACIONES INTRASISTÉMICAS. FACTORES. DIFERENCIACIÓN Y REELABO-
RACIÓN DE DISCURSOS. MOVIMIENTOS LITERARIOS. AUTORES. CONTEXTUALIZACIÓN SOCIO-
HISTÓRICA. MEDIOS AUDIOVISUALES, ELECTRÓNICOS E INFORMÁTICOS. CRÍTICA MEDIÁTICA.
SEGUNDO AÑO
SISTEMA LITERARIO: RELACIONES INTERSISTÉMICAS. ESCUELAS LITERARIAS. AUTORES. RUP-
TURA CONTEXTUAL. INTERFERENCIAS CON OTROS DISCURSOS. PROBLEMÁTICAS DE LA TRADUC-
CIÓN. CANONIZACIÓN Y PERIFERIA. DESPLAZAMIENTOS. CRÍTICA LITERARIA ACADÉMICA. IMA-
GINARIOS COLECTIVOS.
28
REFLEXIÓN SOBRE LOS HECHOS LITERARIOS
Lengua y Literatura
Descriptores (tercer año)
En este espacio se espera que los alumnos apliquen todos sus conocimientos acerca
de la teoría literaria a un corpus concreto constituido por obras universales, hispa-
noamericanas, argentinas y regionales. Por lo tanto los descriptores que ofrece este
diseño curricular son los criterios de organización de canon.
Los criterios son: el criterio temático, criterio genérico y criterio cronológico. Estos criterios pue-
den imbricarse para originar otras propuestas. Por ejemplo: combinar el criterio temático con el
criterio cronológico o el genérico con el temático, entre otras posibilidades.
Además debe tenerse en cuenta el fenómeno de la hibridación genérica, es decir que si se elige
el criterio genérico es posible encontrar casos en los que las obras en cuestión planteen inge-
rencias genéricas lo suficientemente relevantes como para problematizar la categorización en
un género dado.
Propuestas temáticas:
1) Revalorización de la naturaleza;
2) Aventura;
3) Polaridad héroe/antihéroe;
4) La autoformación;
5) La familia;
6) La paz;
7) Polaridad masculino/ femenino;
8) Discriminación;
9) Exilio;
10) Búsqueda de la identidad;
11) Problemáticas bélicas;
12) Injusticia social
Propuestas de actividades:
1) Transformación de obras narrativas en guiones teatrales para la escenificación;
2) Elaboración de cancioneros;
3) Transformación de obras narrativas en guiones radiales y televisivos;
4) Narración oral de cuentos;
5) Elaboración de anecdotarios,
6) Elaboración de cuentos artesanales;
7) Recitado de poemas;
8) Presentaciones multimediales;
29
9) Elaboración de guiones y glosas para actos escolares;
10) Elaboración textos mixtos.
Sugerencias metodológicas
La enseñanza es sistémica cuando trabaja en interacción dinámica con el medio y en los múlti-
ples planos disciplinares simultáneamente. Es decir cuando se plantean situaciones reales de
comunicación, atendiendo a la totalidad de los niveles y dimensiones lingüísticas que se ponen
en juego en su complejidad discursiva. El aspecto funcional hace referencia al comportamiento
de la lengua y la literatura no en sí mismas, sino en uso en un tiempo y espacio determinados.
Este diseño curricular se posiciona en una didáctica que contempla tanto a la clase textual
como al tipo textual toda vez que la interacción de los alumnos, en tanto que miembros de
una comunidad de hablantes, es con las clases textuales. Se entiende por clase textual a una
práctica discursiva recortada, reconocida, por una comunidad de hablantes (acta, memorando,
curriculum vitae, carta del lector, etc.). Entre tanto se entiende al tipo textual como un esque-
ma de organización recortado por una teoría (narrativo, descriptivo, expositivo, argumentativo,
instructivo). Las clases textuales que se presentan en este diseño curricular pertenecen a distin-
tos ámbitos de la experiencia comunitaria. En el tratamiento de algunas de ellas deberá priori-
zarse la tarea de comprensión y en otras las de producción, es decir no es necesario llegar a la
producción de todas las clases textuales que se mencionan, puesto que en la interacción diaria
con los textos los hablantes pueden ser comprendedores y productores de una clase ( en el
caso de la carta) o bien sólo comprendedores (un edicto judicial, por ejemplo).
En el caso de la comprensión y la producción este diseño curricular asume que son procesos
“on line”, es decir que los subprocesos que los componen pueden darse simultáneamente. De
modo que la secuenciación de las estrategias que se propone se relaciona con aquellos subpro-
cesos que se llevarán a nivel meta en cada caso, sin negar obviamente que los otros subproce-
sos estén presentes.
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32
LENGUAS EXTRANJERAS
Una de las competencias que la escuela nueva debe garantizar es la competencia comunicativa,
por lo que la presencia de Lenguas Extranjeras es de relevante importancia. En el caso de
Inglés específicamente, se trata de una lengua de comunicación internacional.
En este proceso de transición los alumnos no ingresan a Polimodal con el mismo nivel de cono-
cimientos o no con los esperados, por lo que es necesario pensar en niveles. En general la ten-
dencia actual es hacia la heterogeneidad, lo cual imposibilita seleccionar y organizar los conte-
nidos en forma homogénea. Por otra parte, la teoría del aprendizaje apunta a desarrollar
aprendizajes significativos, organizados, secuenciados y articulados de manera tal que se rela-
cionen a las estructuras cognoscitivas previas.
Desde esta perspectiva se justifica ampliamente el agrupamiento por niveles, pero no se puede
perder de vista que hay aprendizajes básicos que la escuela debe garantizar a todos los alum-
nos. Los acuerdos que se realicen en las instituciones deben surgir de:
• la lectura curricular
• el enfoque pedagógico
• las características propias de la disciplina
• las características del sujeto del aprendizaje
• el diagnóstico que se realice
Sea cual fuere la decisión que tome cada institución deberá asegurar a todos los alumnos:
33
• el desarrollo de estrategias de comprensión lectora
Al finalizar la Educación Polimodal, todos los alumnos tienen que ser capaces de leer compren-
sivamente textos escritos en lengua extranjera, de desarrollo proposicional complejo, utilizando
estrategias cognitivas, comunicativas y lingüísticas adecuadas.
Al finalizar la Educación Polimodal, todos los alumnos tienen que ser capaces de utilizar un re-
pertorio de estrategias que le permitan categorizar palabras de la lengua extranjera, para ir
construyendo un vocabulario básico relacionado con la modalidad.
Al finalizar la Educación Polimodal, todos los alumnos tienen que ser capaces de escribir textos
escritos, de estructura compleja, que impliquen la resolución de tareas comunicativas.
Al finalizar la Educación Polimodal, todos los alumnos tienen que ser capaces de producir textos
orales de estructura compleja, en respuesta a consignas que contengan una o varias instruccio-
nes y que impliquen la resolución de una tarea comunicativa.
Al finalizar la Educación Polimodal, todos los alumnos tienen que ser capaces de autocorregir su
producción escrita y oral en lengua extranjera.
Al finalizar la Educación Polimodal, todos los alumnos tienen que ser capaces de reflexionar
sobre las estrategias personales que ponen en juego en el proceso de aprendizaje de una len-
gua extranjera.
Estos son los marcos de la propuesta curricular. La menor o mayor complejidad y profundidad
estará en relación con el punto de partida. Pero es conveniente aclarar que cuando hablamos
de competencia no estamos refiriéndonos a un dominio absoluto de todas estas capacidades
sino que se puede ser competente en un determinado nivel. De hecho los exámenes internacio-
nales apuntan a distintos niveles de competencia.
Por lo antes dicho la propuesta contempla dos niveles.
Segundo Nivel
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos correspondientes al Segundo Nivel de Inglés como
lengua de comunicación internacional, que continúa el desarrollo iniciado en el Primer Nivel,
localizado en el Tercer Ciclo de la EGB. A través de los contenidos propuestos, se busca des-
arrollar las estructuras lingüístico- discursivas, que reflejan diferentes sistemas conceptuales,
que a su vez estructuran la percepción del mundo y la comunicación.
34
El Segundo Nivel propugna la comprensión de textos orales y escritos principalmente auténti-
cos, de desarrollo proposicional medianamente complejo que impliquen la resolución de tareas
comunicativas. Se busca que los estudiantes accedan al aprendizaje de áreas lexicales y forma-
tos discursivos específicos de la modalidad seleccionada, y a una reflexión sobre el lenguaje
efectiva e instrumental que les permita optimizar los recursos alcanzados. El Segundo Nivel de
Inglés es parte integral y transversal de cada una de las modalidades de la Educación Polimo-
dal.
Los contenidos recuperan el Primer Nivel de los CBC de Lenguas Extranjeras, con especial desa-
rrollo de Inglés, como una de las opciones previstas.
Dado que las habilidades que contribuyen a acrecentar este espacio curricular no son comunes
a otros abordajes disciplinares, este espacio curricular tiene carácter obligatorio para todas las
modalidades.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Producir textos orales y escritos coherentes y apropiados con razonable fluidez y precisión
y que impliquen la resolución de una tarea comunicativa.
• Internalizar los componentes del sistema lingüístico- comunicativo que conforman la len-
gua inglesa y sus interrelaciones a partir de insumos graduados y de los propios errores, y
aplicar este conocimiento metalingüístico en la producción y comprensión de textos orales
y escritos.
• Reflexionar sobre sus estilos de aprendizaje (metacognición) para aprender con mayor
facilidad, y aprender a aprender.
Descriptores
• Discurso oral: Estructura de la interacción simple, actos de habla directos e indirectos (pre-
sentarse y hablar de uno mismo, averiguar, identificar, ofrecer, pedir, agradecer, acep-
tar/rechazar, narrar, planear, opinar, sugerir, expresar preferencia, predecir, describir pro-
cesos y presentar datos). Uso de estrategias conversacionales.
Diferentes modos discursivos. Fórmulas sociales en intercambios cotidianos. Estructura de
la información: entonación del discurso, contraste y énfasis; lo dado en el contexto y lo
nuevo. Modo de articulación (inteligibilidad general) Vocabulario adecuado a las unidades
temáticas elegidas.
35
• Discurso Escrito: Estructura del texto escrito: texto, párrafo, proposición, marcadores co-
hesivos, oración, cláusula, frase, palabra, letra. Nociones de coherencia discursiva. Se-
cuencia de tiempos verbales. Nociones de ordenamiento y distribución de la información:
oración principal (tópico). Convenciones de los discursos escritos seleccionados. Vocabula-
rio adecuado a las unidades temáticas elegidas. Aproximación a los niveles de formalidad.
Tipos de textos escritos receptivos cortos: periodísticos, publicitarios, informativos, de in-
formación científica, instruccionales y epistolares.
Recomendaciones didácticas
Se propone que las Lenguas Extranjeras sean parte integral y transversal de cada una de las
modalidades. Esto requiere que los procesos de enseñanza y aprendizaje se orienten de modo
tal que la lengua sirva como un efectivo instrumento de acceso a saberes específicos de cada
área.
Se recomienda plantear la realización de tareas o proyectos que abarquen todos los aspectos
posibles de una actividad con objetivos reales y factibles. El proceso de enseñanza- aprendizaje
se organizará en términos de tareas interrelacionadas y diseñadas para llevar a cabo una tarea
final, cuyo objetivo es desarrollar la competencia comunicativa a través del aprendizaje no sólo
de contenidos conceptuales sino también procedimentales. Estas dos dimensiones del saber se
construirán globalmente a partir de la incorporación e integración de información nueva a los
esquemas conceptuales ya construidos.
Así, el abordaje y tratamiento de un mismo contenido o tipo de texto con diferente grado de
profundidad resultará en una producción de creciente complejidad proporcional al avance del
proceso de aprendizaje.
El docente actuará como guía y facilitador y en estrecha colaboración con los especialistas en
las áreas de cada modalidad. Se produce así una interacción genuina y enriquecedora, donde el
docente aporta su conocimiento del idioma, y los estudiantes el conocimiento específico del
tema que, si bien está todavía en proceso de construcción puede ser mayor al del docente de la
lengua extranjera.
Síntesis explicativa
36
Este espacio curricular incluye contenidos correspondientes al Segundo Nivel de inglés como
lengua de comunicación internacional, que continúa el desarrollo iniciado en el Primer Nivel,
localizado en el Tercer Ciclo de la EGB en el país. A través de los contenidos propuestos se bus-
ca desarrollar las estructuras lingüístico- discursivas, que reflejan diferentes sistemas concep-
tuales, que a su vez estructuran la percepción del mundo y la comunicación.
Este espacio curricular, Ingles II, Segundo Nivel, presupone haber cursado Inglés I,
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Producir textos orales y escritos que impliquen la resolución de una tarea comunicativa.
• Internalizar y sistematizar los componentes del sistema lingüístico- comunicativo que con-
forman la lengua inglesa y sus interrelaciones a partir de la exposición controlada/gradual
y de los propios errores y formas creativas, y aplicar este conocimiento metalingüístico en
la producción y comprensión de textos orales y escritos.
• Reflexionar sobre sus estilos de aprendizaje (metacognición) para aprender con mayor
facilidad, y aprender a aprender.
Descriptores
• Discurso escrito: Estructura del texto escrito: texto, párrafo, proposición, marcadores co-
hesivos, oración, cláusula, frase, palabra, letra. Nociones de coherencia discursiva. Se-
cuencia de tiempos verbales. Nociones de ordenamiento y distribución de la información:
oración principal (tópico). Convenciones de los discursos escritos seleccionados. Vocabula-
rio adecuado a las unidades temáticas elegidas. Aproximación a los niveles de formalidad.
Textos receptivos: textos periodísticos (noticia, entrevistas, reportajes, etc.); textos publici-
tarios (folletos publicitarios, avisos publicitarios, etc.); textos informativos (definición, catá-
logos, etc.); textos de información científica (nota de enciclopedia [electrónicas], informes
[de experimentos], relato histórico, biografía, etc.); textos instruccionales (instrucciones
complejas, manuales, instrucciones de soft expresados con una cantidad de vocabulario
37
manejable e inferible por contexto, etc.); solicitud de empleo. Textos escritos productivos:
a) instrumentales: listas, apuntes, invitaciones, instrucciones, folletos, cuestionarios, etc.
b) creativos: textos cortos que contengan hechos y opiniones, viñetas, descripciones.
Recomendaciones didácticas
Se propone que las Lenguas Extranjeras sean parte integral y transversal de cada una de las
modalidades. Esto requiere que los procesos de enseñanza y aprendizaje se orienten de modo
tal que la lengua sirva como un efectivo instrumento de acceso a saberes específicos de cada
área.
Se busca que los estudiantes accedan progresivamente al aprendizaje de áreas lexicales y for-
matos discursivos específicos de la modalidad elegida, y a una reflexión sobre el lenguaje efec-
tiva e instrumental que les permita optimizar los recursos alcanzados. Se desarrollarán estrate-
gias de aula que alienten la participación compartida, responsable y creativa.
Se recomienda plantear la realización de tareas o proyectos que abarquen todos los aspectos
posibles de una actividad con objetivos reales y factibles, donde el docente actuará como guía y
facilitador. El proceso de enseñanza- aprendizaje estará organizado en términos de tareas inter-
relacionadas y diseñadas con el fin de llevar a cabo una tarea final. Dichas tareas implican un
“hacer” con la lengua, y para desarrollar la competencia comunicativa a través del aprendizaje,
no sólo de contenidos conceptuales sino también procedimentales. Estas dos dimensiones del
saber serán construidas globalmente a partir de la incorporación e integración de información
nueva a los esquemas conceptuales ya construidos.
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos correspondientes al Segundo Nivel de inglés como
lengua de comunicación internacional, que continúa el desarrollo iniciado en el Primer Nivel,
localizado en el Tercer Ciclo de la EGB
Este espacio curricular, Inglés III Segundo Nivel, presupone haber cursado el Inglés II Segundo
Nivel.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
38
• Desarrollar habilidades y estrategias de aprendizaje y comunicación efectivas que les per-
mitan comprender y producir una variedad de discursos orales y escritos correctos y ade-
cuados a las situaciones comunicativas propuestas.
• Sistematizar los componentes del sistema lingüístico- comunicativo que conforman la len-
gua inglesa y sus interrelaciones a partir de insumos graduados y de los propios errores y
formas creativas, y aplicar este conocimiento metalingüístico en la producción y compren-
sión de textos orales y escritos.
• Reflexionar sobre sus estilos de aprendizaje (metacognición) para aprender con mayor
facilidad, y aprender a aprender.
Descriptores
• Discurso Escrito: Estructura del texto escrito: texto, párrafo, proposición, marcadores co-
hesivos, oración, cláusula, frase, palabra, letra. Nociones de coherencia discursiva. Se-
cuencia de tiempos verbales. Información nuclear y periférica; contraste y énfasis. Vocabu-
lario adecuado a las unidades temáticas elegidas. Aproximación a los niveles de formali-
dad. Tipos de textos escritos receptivos: textos periodísticos (noticia, entrevistas, reporta-
jes, crónicas, artículos de opinión, etc.); textos publicitarios (folletos publicitarios, avisos
publicitarios, afiche, etc.); textos informativos (definición, catálogos, etc.); textos de infor-
mación científica (nota de enciclopedia [electrónicas], relato histórico, biografía, etc.); tex-
tos instruccionales (manuales, instrucciones de soft expresados con vocabulario manejable
e inferible por contexto, etc.); textos epistolares (cartas formales e informales, correo
electrónico, etc.); solicitud de empleo; narraciones con inclusión de descripciones y diálo-
go, extractos de diarios y revistas, información en enciclopedias vocabulario manejable e
inferible por contexto; según cada modalidad. Textos escritos productivos: a) instrumenta-
les: listas, apuntes, invitaciones, instrucciones, folletos, cuestionarios, informes, C.V.; b)
creativos: textos cortos que contengan hechos y opiniones, viñetas, cartas (formales e in-
formales, correo electrónico), avisos publicitarios (gráficos y audiovisuales); páginas web;
libros electrónicos.
39
ciones compuestas y complejas. Voz pasiva. Sistema semántico parcial: conceptos: lugar,
existencia, posesión, habilidad, posibilidad, obligación, acción en proceso, acción habitual,
pasada y futura acciones incompletas en el pasado reciente; resultado; plan para el futuro;
causa, consecuencia y propósito; tiempo, frecuencia, modo, cantidad y grado, aspecto per-
fectivo, probabilidad, hipótesis.
Recomendaciones didácticas
Se propone que las Lenguas Extranjeras sean parte integral y transversal de cada una de las
modalidades. Esto requiere que los procesos de enseñanza y aprendizaje se orienten de modo
tal que la lengua sirva como un efectivo instrumento de acceso a saberes específicos de cada
área.
La interacción y profundización de saberes provenientes de las ciencias y las artes junto con
saberes lingüísticos y actividades conducentes apropiadas sustentará la comprensión de textos
escritos y orales en la lengua extranjera y la producción de los mismos en forma más restringi-
da.
Se recomienda plantear la realización de tareas o proyectos que abarquen todos los aspectos
posibles de una actividad con objetivos reales y factibles. El proceso de enseñanza- aprendizaje
se organizará en términos de tareas interrelacionadas y diseñadas para llevar a cabo una tarea
final, cuyo objetivo es desarrollar la competencia comunicativa a través del aprendizaje no sólo
de contenidos conceptuales sino también procedimentales.
Estas dos dimensiones del saber se construirán globalmente a partir de la incorporación e inte-
gración de información nueva a los esquemas conceptuales ya construidos. Así, el abordaje y
tratamiento de un mismo contenido o tipo de texto con diferente grado de profundidad resul-
tará en una producción de creciente complejidad a medida que los estudiantes avancen en el
proceso de aprendizaje.
El docente actuará como guía y facilitador y en estrecha colaboración con los especialistas en
las áreas de cada modalidad. Se produce así una interacción genuina y enriquecedora, donde el
docente aporta su conocimiento del idioma, y los estudiantes el conocimiento específico del
tema que, si bien está todavía en proceso de construcción puede ser mayor al del docente de la
lengua extranjera.
Tercer Nivel
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos correspondientes al Tercer Nivel de Inglés como len-
gua de comunicación internacional, que continúa el desarrollo iniciado en el Segundo Nivel,
localizado en el Tercer Ciclo de la EGB. A través de los contenidos propuestos, se busca des-
arrollar las estructuras lingüístico- dicursivas, que reflejan diferentes sistemas conceptuales, que
a su vez estructuran la percepción del mundo y la comunicación.
40
El Tercer Nivel propugna la comprensión textos orales y escritos principalmente auténticos, así
como la producción de textos orales y escritos de estructura compleja, que impliquen la resolu-
ción de tareas comunicativas. Se busca que los estudiantes accedan al aprendizaje de áreas
lexicales y formatos discursivos específicos de la modalidad seleccionada, y a una reflexión so-
bre el lenguaje efectiva e instrumental que les permita optimizar los recursos alcanzados. El
Tercer Nivel de inglés es parte integral y transversal de cada una de las modalidades de la Edu-
cación Polimodal.
Los contenidos recuperan el Segundo Nivel de los CBC de Lenguas Extranjeras, con especial
desarrollo de Inglés, como una de las opciones previstas.
Dado que las habilidades que contribuye a acrecentar este espacio curricular no son comunes a
otros abordajes disciplinares, este espacio curricular tiene carácter obligatorio para todas las
modalidades
El Tercer Nivel, presupone haber cursado el Segundo Nivel de Inglés.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Sistematizar los componentes del sistema lingüístico- comunicativo que conforman la len-
gua inglesa y sus interrelaciones a partir de insumos graduados y de los propios errores y
formas creativas, y aplicar este conocimiento metalingüístico en la producción y compren-
sión de textos orales y escritos.
• Reflexionar sobre sus estilos de aprendizaje para aprender con mayor facilidad, y aprender
a aprender.
Descriptores
41
dado en el contexto y lo nuevo. Modo de articulación (inteligibilidad general) Vocabulario
adecuado a las unidades temáticas elegidas.
• Discurso Escrito: Estructura del texto escrito: texto, párrafo, proposición, marcadores co-
hesivos, oración, cláusula, frase, palabra, letra. Nociones de coherencia discursiva. Se-
cuencia de tiempos verbales. Nociones de ordenamiento y distribución de la información:
oración principal (tópico). Convenciones de los discursos escritos seleccionados. Recursos
literarios en textos literarios y no literarios. Vocabulario adecuado a las unidades temáticas
elegidas. Aproximación a los niveles de formalidad. Tipos de textos escritos receptivos cor-
tos: periodísticos, publicitarios, informativos, de información científica, instruccionales y
epistolares. Textos periodísticos (noticia, entrevistas, reportajes, etc.). Textos publicitarios
(folletos publicitarios, avisos publicitarios, etc.). Textos informativos (definición, catálogos,
etc.).
Sugerencias metodológicas
Se propone que las Lenguas Extranjeras sean parte integral y transversal de cada una de las
modalidades. Esto requiere que los procesos de enseñanza y aprendizaje se orienten de modo
tal que la lengua sirva como un efectivo instrumento de acceso a saberes específicos de cada
área.
Se recomienda plantear la realización de tareas o proyectos que abarquen todos los aspectos
posibles de una actividad con objetivos reales y factibles. El proceso de enseñanza- aprendizaje
se organizará en términos de tareas interrelacionadas y diseñadas para llevar a cabo una tarea
final, cuyo objetivo es desarrollar la competencia comunicativa a través del aprendizaje no sólo
de contenidos conceptuales sino también procedimentales. Estas dos dimensiones del saber se
construirán globalmente a partir de la incorporación e integración de información nueva a los
esquemas conceptuales ya construidos.
Así, el abordaje y tratamiento de un mismo contenido o tipo de texto con diferente grado de
profundidad resultará en una producción de creciente complejidad proporcional al avance del
proceso de aprendizaje.
El docente actuará como guía y facilitador y en estrecha colaboración con los especialistas en
las áreas de cada modalidad. Se produce así una interacción genuina y enriquecedora, donde el
docente aporta su conocimiento del idioma, y los estudiantes el conocimiento específico del
tema que, si bien está todavía en proceso de construcción puede ser mayor al del docente de la
lengua extranjera.
42
Lengua Extranjera II: Inglés
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos correspondientes al Segundo Nivel de inglés como
lengua de comunicación internacional, que continúa el desarrollo iniciado en el Primer Nivel,
localizado en el Tercer Ciclo de la EGB en el país. A través de los contenidos propuestos se bus-
ca desarrollar las estructuras semántica, lingüística y lexical, que reflejan diferentes sistemas
conceptuales, que a su vez estructuran la percepción del mundo y la comunicación.
Este espacio curricular, Ingles II, Segundo Nivel, presupone haber cursado Inglés I.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Comprender textos orales y escritos de desarrollo proposicional complejo con una carga
lexical manejable e inferible del contexto, la organización del texto y el conocimiento del
tema;
• Producir textos orales y escritos más acotados que impliquen la resolución de una tarea
comunicativa.
Descriptores
• Discurso escrito: Estructura del texto escrito: texto, párrafo, proposición, marcadores co-
hesivos, oración, cláusula, frase, palabra, letra. Nociones de coherencia discursiva. Se-
cuencia de tiempos verbales. Nociones de ordenamiento y distribución de la información:
oración principal (tópico). Convenciones de los discursos escritos seleccionados. Recursos
43
literarios en textos literarios y no literarios. Vocabulario adecuado a las unidades temáticas
elegidas. Aproximación a los niveles de formalidad. Tipos de textos escritos receptivos cor-
tos: periodísticos, publicitarios, informativos, de información científica, instruccionales y
epistolares. Textos de información científica (nota de enciclopedia [electrónicas], informes
[de experimentos], relato histórico, biografía, etc.). Textos instruccionales (instrucciones
complejas, manuales, instrucciones de soft expresados con una cantidad de vocabulario
manejable e inferible por contexto, etc.). Textos epistolares (cartas formales e informales,
solicitud de empleo, etc.). Textos escritos productivos: a) instrumentales: listas, apuntes,
invitaciones, instrucciones, folletos, cuestionarios, etc. b) creativos: textos cortos que con-
tengan hechos y opiniones, viñetas, descripciones complejas, cartas.
Recomendaciones didácticas
Se propone que las Lenguas Extranjeras sean parte integral y transversal de cada una de las
modalidades. Esto requiere que los procesos de enseñanza y aprendizaje se orienten de modo
tal que la lengua sirva como un efectivo instrumento de acceso a saberes específicos de cada
área. Se busca que los estudiantes accedan progresivamente al aprendizaje de áreas lexicales y
formatos discursivos específicos de la modalidad elegida, y a una reflexión sobre el lenguaje
efectiva e instrumental que les permita optimizar los recursos alcanzados. Se desarrollarán es-
trategias de aula que alienten la participación compartida, responsable y creativa.
Se recomienda plantear la realización de tareas o proyectos que abarquen todos los aspectos
posibles de una actividad con objetivos reales y factibles, donde el docente actuará como guía y
facilitador. El proceso de enseñanza- aprendizaje estará organizado en términos de tareas inter-
relacionadas y diseñadas con el fin de llevar a cabo una tarea final. Dichas tareas implican un
“hacer” con la lengua, y para desarrollar la competencia comunicativa a través del aprendizaje,
no sólo de contenidos conceptuales sino también procedimentales. Estas dos dimensiones del
saber serán construidas globalmente a partir de la incorporación e integración de información
nueva a los esquemas conceptuales ya construidos.
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos correspondientes al Tercer Nivel de inglés como len-
gua de comunicación internacional, que continúa el desarrollo iniciado en el Segundo Nivel,
localizado en el Tercer Ciclo de la EGB
44
Este espacio curricular, Inglés III Tercer Nivel, presupone haber cursado el Inglés II.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Sistematizar los componentes del sistema lingüístico- comunicativo que conforman la len-
gua inglesa y sus interrelaciones a partir de insumos graduados y de los propios errores y
formas creativas, y aplicar este conocimiento metalingüístico en la producción y compren-
sión de textos orales y escritos.
• Reflexionar sobre sus estilos de aprendizaje (metacognición) para aprender con mayor
facilidad, y aprender a aprender.
Descriptores
• Discurso Escrito: Estructura del texto escrito: texto, párrafo, proposición, marcadores co-
hesivos, oración, cláusula, frase, palabra, letra. Nociones de coherencia discursiva. Se-
cuencia de tiempos verbales. Información nuclear y periférica; contraste y énfasis; reorga-
nización, verificación y rectificación de la información. Convenciones de los discursos escri-
tos seleccionados. Recursos literarios en textos literarios y no literarios. Vocabulario ade-
cuado a las unidades temáticas elegidas. Aproximación a los niveles de formalidad. Tipos
de textos escritos receptivos: textos periodísticos (noticia, entrevistas, reportajes, crónicas,
artículos de opinión, etc. ); textos publicitarios (folletos publicitarios, avisos publicitarios,
afiches, etc. ); textos informativos (definición, catálogos, monografías, etc); textos de in-
formación científica (nota de enciclopedia [electrónicas], informes [de experimentos], rela-
to histórico, biografía, etc.); textos instruccionales (instrucciones complejas, manuales, ins-
trucciones de soft expresados con una cantidad de vocabulario manejable e inferible por
contexto, etc.); textos epistolares (cartas formales e informales, solicitud de empleo, etc.),
narraciones con inclusión de descripciones y diálogo, recursos literarios en textos literarios
y no literarios, extractos de diarios y revistas, correo electrónico información en enciclope-
45
dias electrónicas y manuales, instrucciones de soft, obras de teatro semi- auténticas ex-
presados con una cantidad de vocabulario manejable e inferible por contexto; según cada
modalidad. Textos escritos productivos: a) instrumentales: listas, apuntes, invitaciones,
instrucciones, folletos, cuestionarios, informes, C.V.; b) creativos: textos cortos que con-
tengan hechos y opiniones, viñetas, descripciones complejas, cartas (formales e informa-
les, correo electrónico), cuentos; avisos publicitarios (gráficos y audiovisuales); páginas
web; libros electrónicos. Proyectos interdisciplinarios.
Recomendaciones didácticas
Se propone que las Lenguas Extranjeras sean parte integral y transversal de cada una de las
modalidades. Esto requiere que los procesos de enseñanza y aprendizaje se orienten de modo
tal que la lengua sirva como un efectivo instrumento de acceso a saberes específicos de cada
área.
Se recomienda plantear la realización de tareas o proyectos que abarquen todos los aspectos
posibles de una actividad con objetivos reales y factibles. El proceso de enseñanza- aprendizaje
se organizará en términos de tareas interrelacionadas y diseñadas para llevar a cabo una tarea
final, cuyo objetivo es desarrollar la competencia comunicativa a través del aprendizaje no sólo
de contenidos conceptuales sino también procedimentales. Estas dos dimensiones del saber se
construirán globalmente a partir de la incorporación e integración de información nueva a los
esquemas conceptuales ya construidos.
Así, el abordaje y tratamiento de un mismo contenido o tipo de texto con diferente grado de
profundidad resultará en una producción de creciente complejidad a medida que los estudiantes
avancen en el proceso de aprendizaje.
El docente actuará como guía y facilitador y en estrecha colaboración con los especialistas en
las áreas de cada modalidad. Se produce así una interacción genuina y enriquecedora, donde el
docente aporta su conocimiento del idioma, y los estudiantes el conocimiento específico del
tema que, si bien está todavía en proceso de construcción puede ser mayor al del docente de la
lengua extranjera.
46
ÁREA MATEMÁTICA
Síntesis explicativa
“Los contenidos de la EGB que se recuperan [en el polimodal] deberán ser ampliados y
profundizados, ya sea para mejorar su organización, su forma de comunicación o su aplicación
a nuevos temas o problemas; de manera que el alumno y la alumna puedan acceder a un ma-
yor nivel de sistematización, integración y abstracción en lo conceptual y metodológico. Para
ello, se pondrá especial énfasis tanto en la cohesión interna de esta disciplina –a través de las
miradas múltiples pero no contradictorias hacia conceptos únicos- como en su significatividad y
funcionalidad –dada por su conexión con el mundo real, con otras disciplinas entres sus diver-
sas ramas-. Se tendrá en cuenta también, en los temas en que aparezca como útil e incluso
necesario, el tratamiento desde problemas directamente relacionados con la modalidad en que
se trabaja.
Es así que se profundiza el estudio de los números reales, ya trabajados en la EGB, y se
extiende el campo numérico a los números complejos; se amplía el estudio de las funciones y
su comportamiento en relación tanto a sus gráficas como a su expresión analítica, incursionan-
do brevemente en nociones de cálculo infinitesimal.
Se ahonda en el estudio de las ecuaciones, íntimamente ligado a las funciones polinó-
micas, curvas planas, rectas cónicas, y como herramientas útiles en la modelización de situacio-
nes problemáticas provenientes de diversos ámbitos.
Los contenidos proponen también una sistematización de los temas de probabilidad y
estadística para variables discreta, tendiente a la utilización de estos elementos en la toma de
decisiones.
Desde los procedimientos generales se plantea el acceso, ligado a las posibilidades e in-
tereses de cada uno, a la forma de trabajo propia de esta ciencia, destacando la comprensión
conceptual –mostrando la multiplicidad de usos y la presentación con distinto grado de abstrac-
ción de los contenidos a estudiar-y el gusto por hacer matemática –resaltando la faz lúdica de
esta disciplina-.
El desarrollo de estos temas, el acceso a la construcción histórica de algunos de ellos, y su
tratamiento y utilización en diferentes ámbitos y de diferentes maneras, se realizará en relación
a la resolución de problemas con variedad de estrategias, atendiendo especialmente a los pro-
cesos de modelización, que incluyen generar el modelo matemático, resolverlo y validad su
solución en la situación original, analizando las limitaciones del mismo y permitiendo hacer pre-
dicciones…”(Contenidos Básicos para la Educación Polimodal. Ministerio de Cultura y Educación de la
Nación. República Argentina. 2007)
Para mayor claridad se respeta la organización dada por los NAP hasta tercer ciclo de
polimodal.
Primer año Polimodal:
EN RELACIÓN CON EL NÚMERO Y LAS OPERACIONES
El reconocimiento y uso de números reales y de las operaciones y sus propiedades
en situaciones problemáticas que requieran:
o
Usar y analizar estrategias de cálculo con números reales (R), seleccionando el tipo de
cálculo y la forma de expresar los números involucrados, evaluando la razonabilidad del
resultado e incluyendo su estimación y aproximación para predecir resultados, acotando
el error.
o
Analizar las operaciones en R, su relación con las operaciones en otros conjuntos
numéricos desde sus propiedades.
o
Reconocer la insuficiencia de los números reales para resolver situaciones problemáti-
47
2
cas sencillas (Considerar ecuaciones cuadráticas simples del tipo x +1=0, donde la re-
solución se realice por “tanteo o ensayo y error” )
o
Interpretar y enunciar las propiedades de los distintos conjuntos numéricos (discretitud,
densidad y completitud), estableciendo relaciones de inclusión entre ellos.
o
Usar y reconocer los números reales en distintas representaciones (Rescatando la relación
biounívoca entre el conjunto de los números reales y la recta numérica, representación de irracionales con
radicales, entre otras).
o
Usar y reconocer los números complejos en distintas representaciones (Representación de
los números complejos en el plano, como pares ordenados y en forma binómica. Sin necesidad de introducir-
se en el cálculo algorítmico.)
48
EN RELACIÓN CON LA GEOMETRÍA Y LA MEDIDA
El reconocimiento y análisis, de cónicas en general, en situaciones problemáticas que
requieran
Explorar ecuaciones de cónicas, reconociendo los parámetros más sencillos (Apuntando el análisis a
centro, radio, ejes)
Reconocer desde el gráfico el dominio e imagen de funciones, analizando las gráficas a partir de
propiedades de crecimiento, decrecimiento, máximos y mínimos.
o
Determinar relaciones inversas a funciones polinómicas, exponenciales y logarítmicas senci-
49
llas, analizando la función original y su relación inversa de acuerdo a distintas representa-
ciones
50
Tercer año Polimodal:
o
Interpretar geométricamente el concepto de derivada e integral de una función.
o
Usar grafos en la modelización de distintas situaciones.
o
Utilizar el teorema del seno y del coseno para la resolución de problemas que involucren
triángulos oblicuángulos.
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54
ÁREA FORMACIÓN ETICA Y CIUDADANA
Síntesis explicativa
El período de la Educación Polimodal coincide con la etapa de crecimiento en la cual los estu-
diantes buscan afianzar su identidad personal y social, se aproximan a la edad en que pueden
ejercer plenamente los derechos ciudadanos, y pueden internalizar fundada y responsablemen-
te valores, así como elegir formas de inserción en el mundo adulto, como ciudadanos compro-
metidos con lo local, y con el país y su gente.
El propósito de la Formación Ética y Ciudadana, es brindar herramientas para que los alum-
nos/as sean capaces de elaborar juicios morales y juicios políticos acerca de la realidad en la
que viven y generar en ellos el compromiso necesario para la construcción de proyectos comu-
nes dentro del marco que ofrece la vida en democracia. Por tal razón, se ocupa del desarrollo y
del ejercicio de la argumentación, el diálogo y la participación.
La Formación Ética y Ciudadana exige espacios de integración que permitan a los alumnos y
alumnas vincular los conocimientos, creencias, capacidades y valores adquiridos en el seno de
su familia, en sus grupos de pertenencia y en etapas previas de enseñanza, con el sentido de
justicia, el comportamiento solidario, la defensa de la democracia y el compromiso a favor de
los derechos humanos. “La educación ética y ciudadana apunta a enseñar la autonomía del
juicio moral y la participación democrática, pero como formas reales de cuidado de sí mismo y
del otro. Aprender que la felicidad y la justicia no se contraponen, se exigen mutuamente, por-
que somos libres de elegir nuestro proyecto de vida pero somos iguales como para respetarnos
absolutamente y cuidarnos solidariamente” ( Cullen 1996).
La característica particular de esta área es que por un lado tiene contenidos que le son específi-
cos y por otro que esos contenidos atraviesan el resto de las áreas y a la vida institucional.
La red de relaciones que se establecen en la clase, es decir, el tipo de interacción entre los
alumnos y entre los miembros del equipo docente es la pieza clave en la configuración y conso-
lidación de valores y actitudes personales, continuando con el proceso ya iniciado en la EGB, ya
que “Muchos de los valores que se pretenden enseñar se aprenden cuando son vividos de ma-
nera natural; y ello sólo es posible cuando el ambiente de clase, las decisiones organizativas,
las relaciones interpersonales, las normas de conducta, las reglas de juego y los papeles que se
otorgan a los unos y a los otros corresponden a aquellos valores que quieren ser aprendidos. La
manera de organizar las actividades y los papeles que ha de asumir cada uno de los chicos y
chicas puede fomentar o no actitudes como las de cooperación, tolerancia y solidaridad” (Antoni
Zabala).
Todo esto sin olvidar que “la escuela” se encuentra en un contexto de sociedad globalizada que
el alumno debe conocer, donde domina un solo modelo económico, con una hegemonía de las
comunicaciones, y con Estados nacionales, en los cuales cada vez son más difusas las reivindi-
caciones de soberanía, tanto política, como territorial. Un estado que hoy tiene fuertes contra-
55
dicciones en sus formas de articulación con la sociedad civil y que debe dar respuesta a los
grandes problemas ético-sociales que de ellas emergen: integración regional y/o nacional, las
desigualdades entre el Norte y el Sur, las nuevas tecnologías y su repercusión en el mercado
laboral, las nuevas formas de organización del trabajo, el desempleo, la diferenciación de et-
nias, las cuestiones de género, los movimientos sociales, y primordialmente, los “excluidos e
incluidos”.
“Hablar hoy del Estado, en este marco, es conocer su reestructuración y las nuevas relaciones
que los ciudadanos entablan con él, llevando a redefinir lo que se entiende por ciudadanía, no
sólo en relación con los derechos a la igualdad, sino también con los derechos a la diferencia”
(García Canclini 1995). Podemos decir, con Cullen que “La ciudadanía es la crítica de las sociali-
zaciones posibles”. Para ello, será fundamental que los alumnos de la Educación Polimodal co-
nozcan los fundamentos filosóficos, económicos, políticos y sociales, como así también los valo-
res que estos suponen, y que le dan marco a estas nuevas problemáticas del siglo XXI.
En este contexto, la promoción del protagonismo ciudadano desde la misma práctica áulica
contribuirá a la vigencia de los principios del orden democrático: la igualdad ante la ley, y de
oportunidades reales, la división de poderes, la publicidad (y la crítica) de las acciones de go-
bierno y la vigencia de los derechos humanos, individuales y sociales.
Sólo una ciudadanía participativa, pluralista y solidaria es capaz de respetar las diferencias, de
dirimir los conflictos en el marco de la ley y de la justicia, de dialogar con razones, buscando
consensos, respetando los disensos fundados y, además, de leer los signos de la injusticia, de
las desigualdades, del desfavorecimiento, de las minorías perseguidas, de las necesidades insa-
tisfechas, de la exclusión. En este sentido, la educación ética y ciudadana tiene que trabajar a
fondo por la formación de un sujeto social y pluralista, comprometido con la puesta en práctica
real de los derechos humanos, que dan normatividad a la solidaridad social.
Expectativas de logro
56
• Conocer los derechos humanos, reconocer situaciones de violación de los mismos y
comprometerse frente a toda forma de discriminación que atente contra la dignidad de
las personas.
• Actuar y argumentar en defensa de los Derechos Humanos.
• Argumentar en tomo a la fundamentación de los principios de justicia y de equidad, y
de los alcances de los mismos en situaciones concretas.
• Realizar acciones concretas en defensa de la paz, la solidaridad y el medio ambiente.
• Conocer la Constitución Nacional.
• Reconocer políticas de gobierno o acciones de particulares y analizarlas en relación con
su legitimidad desde el punto de vista constitucional.
• Distinguir y valorar los derechos y obligaciones vinculados a los diversos roles y tareas
que se desempeñan en la sociedad.
• Actuar para la construcción de una participación democrática en el orden social y para
la crítica racional de los modos históricos-sociales que obstaculizan o impiden esa parti-
cipación.
• Participar en instancias de deliberación y toma de decisión democráticas en el aula y en
la institución escolar.
• Identificar problemas personales y comunitarios y realizar acciones tendientes a la reso-
lución de los mismos.
• Participar en acciones planificadas de compromiso de la escuela con las necesidades
concretas de la comunidad y aplicación de elementos básicos de dinámica de grupos.
Descriptores
Discernimiento ético
La vida democrática
57
• Clases de derechos. Derecho natural. Derecho positivo. Los derechos sociales. La Se-
gunda Guerra Mundial, su antihumanismo organizado y sus consecuencias. “La Declara-
ción Universal de los Derechos Humanos”.
• Historia de los movimientos de los derechos humanos. Vigencia y violacion de los dere-
chos humanos en la historia argentina. Grupos vulnerables. La violencia en cualquiera
de sus formas como atentado a la convivencia pacífica.
• Los derechos de la mujer, de los niños. El respeto por las diferencias.
• Las garantías legales para la defensa de los derechos humanos. La responsabilidad in-
dividual, grupal, social y política. Los mecanismos de acción para la defensa de los de-
rechos humanos.
La sociedad justa
Sugerencias metodológicas
La formación ciudadana, sustentada por la formación ética, debe estar orientada a la enseñanza
de saberes específicos, de principios racionales fundados, para:
o la construcción de una convivencia solidaria,
o la participación democrática responsable en el orden social,
o la crítica racional de los modos históricos-sociales de socialización y or-
denamiento social.
Dentro de este marco se propone un enfoque metodológico que promueva ejercicios de diálogo
y discusión e induzca a la reflexión sobre la propia experiencia cotidiana del alumno, sobre las
valoraciones, sus acciones morales consecuentes, como así también el análisis de formas de
organización social, relaciones del poder con el derecho y con la economía, de formas de en-
tender la representación y la participación y de formas de articulación de la justicia y la equi-
dad.
58
o Diálogo argumentativo-Debate.
o Trabajo con dilemas morales.
o Utilización de textos tanto generales (artículos periodísticos, propagan-
das) como procedentes de análisis teóricos de la filosofía moral, política, jurídi-
ca, sociológica.
o Identificación de problemas
morales a través del trabajo con analogías, con situaciones hipotéticas, con vi-
ñetas humorísticas.
o Utilización de material de los medios de comunicación (reportajes, vide-
os, películas, documentales).
o Realización de trabajos investigativos o indagativos que presentan la si-
tuación de aprendizaje como una situación-problema que exige solución a
través de la argumentación moral y del análisis crítico y fundado.
o Elaboración de pequeñas narraciones, ensayos o ejercicios de reflexión
personal a partir de la problemática ética-ciudadana.
o Formulación de proyectos sociales acerca de las distintas problemáticas
sociales actuales que demandan planteos éticos y jurídicos (minoridad, margi-
nalidad, pobreza, adicciones, ecología, relacionados con la salud y cuidado de
sí, etc.).
Esta área, como espacio común del Polimodal, tiene un carácter formativo y en este sentido
debe encaminar sus energías hacia una formación general y polivalente, ampliando y profundi-
zando en el conocimiento y desarrollo de la conducta motriz de los/las estudiantes.
62
En el nivel Polimodal, este proceso formativo debe favorecer sobremanera en el afianzamiento
de la autonomía plena del alumno/a para satisfacer sus propias necesidades motrices, de desa-
rrollo personal y social en función de la mejora de la calidad de vida y al activo disfrute del
tiempo de ocio.
Este afianzamiento se construirá por medio de una intervención pedagógica orientada a vincular
el “saber” sobre el conocimiento del cuerpo con los relativos al “saber hacer” generando en los
alumnos el aprendizaje de procedimientos significativos y necesarios para planificar, sistemati-
zar y realizar sus propias actividades físicas o deportivas como así también las de sus compañe-
ros, de tal manera que los dos tipos de conocimientos, el teórico y el práctico, focalizados como
un continuun, se transformen en una particularidad de nuestra área, integrándolos en base a
un tratamiento esencialmente procedimental.
Actualmente, en torno al deporte en forma específica y las actividades físicas de manera gene-
ral se han generado múltiples y variados intereses y expectativas, no sólo desde una perspecti-
va educativa sino también sociológica, psicológica, etc., dado que ambos aspectos representan
factores determinantes para el desarrollo del cuerpo.
EDUCACIÓN FÍSICA I
Síntesis explicativa
A través de los contenidos de este eje de la condición física y salud se procura introdu-
cir a los alumno en el conocimiento teórico-práctico de aquellos aspectos que sentarán las ba-
ses para que, más tarde, lleven adelante su propio programa de condición física y salud.
Estos elementos básicos incluyen conceptos relacionados a la evaluación de la condición
física, principios del entrenamiento, factores atener en cuenta en la programación de la activi-
dad física, aspectos a evaluar, criterios de selección de instrumentos, mecanismos e indicadores
de adaptación de los sistemas del organismo a la actividad física. Se pretende también favore-
63
cer la adopción de procesos de reflexión y de una actitud crítica ante determinadas prácticas
que son perjudiciales para la salud y condicionan la calidad de vida; se presta atención a con-
ceptos generales de nutrición y su relación con la actividad física y a las lesiones más frecuen-
tes en la práctica de las mismas. En este caso es necesario que los alumnos sepan desenvolver-
se en caso de accidente leves o la forma de ayudar a un compañero que se accidenta.
Es, por supuesto, importante introducir a los alumnos en las formas de hacer ejercicio,
de controlar y confeccionar su propia dieta y su programa de actividad física y como hacer un
mejor uso de las facilidades disponibles de la comunidad. Pero también es importante que se
estimule a los alumnos a analizar críticamente la salud y el ejercicio dentro de su contexto so-
cial y cultural y a examinar el modo en que están construidas socialmente nuestras ideas sobre
lo que constituye la salud y la condición física.
Se propone que los alumnos identifiquen y analicen los diferentas componentes de la
estructura formal o parte estática y la dinámica o puesta en situación motriz (acción de juego)
de los deportes seleccionados para comprender su lógica interna. Se pretende, también, que los
alumnos discriminen y apliquen en forma gradual roles y subroles que deben asumir en la
práctica de juegos deportivos. En el caso de las acciones motrices de cooperación-oposición, la
comprensión de los aspectos contextuales, son los que van a posibilitar al alumno el entendi-
miento del juego, su implicación activa inteligente, ya que es él quien decide en cada momento
qué acción realizar, cuándo y cómo ponerla en práctica de acuerdo al análisis del contexto que
haya elaborado de la situación de juego.
Todo el mundo es capaz de expresarse corporalmente. Al cuerpo no se lo debe conside-
rar como lugar de paso para la adquisición de futuros conceptos socialmente deseables, sino
como el lugar, el centro de la vida al que es necesario devolverle la palabra. Es necesario vivir
el cuerpo, conocerlo profundamente, dejarlo expresarse, comunicarse, dejarlo hablar. En este
sentido, en el eje de expresión y comunicación los contenidos se plantearán tomando como
punto de referencia actividades físicas vinculadas con la capacidad de interiorización, represen-
tación y creación de situaciones que tienen como fundamento la utilización de diversos recursos
estéticos y expresivos corporales que aportan la danza y sus diversas manifestaciones, el mimo,
la dramatización, etc., con el propósito de favorecer, así, la comunicación no verbal entre las
personas.
En el núcleo de las actividades físicas en el medio natural se aspira a que los alumnos
pongan en juego conocimientos y aspectos técnicos básicos aprendidos a través de la propues-
ta de diversas actividades físicas y ocio recreativas que pueden desarrollarse en el medio natu-
ral como así también posibilitar la reflexión del impacto de su incorrecto uso.
Teniendo en cuenta los Contenidos Básicos Cmunes del área, la lógica interna, carac-
terísticas y problemática de la disciplina, las características del sujeto del aprendizaje, factores
socioculturales-sociológicos, entre otros criterios se ha diseñado la siguiente propuesta de ejes
organizadores de contenidos de la Educación Física, por entender que a través de ellos se
tendrá una visión integradora y globalizante de los mismos, tanto para la acción docente como
para la adquisición de distintos saberes por parte del alumno:
Eje 1: Condición física y salud
Eje 2: Juego y Deportes
Eje 3: Expresión y comunicación
Eje 4: Actividades físicas en el ambiente natural
Expectativas de logro
¾ Conocimiento y utilización de las posibilidades expresivas del cuerpo y del movimiento como
vehículo de comunicación y expresión creativa, apreciando parámetros estéticos, personales y
culturales.
Descriptores
65
Identificación y análisis de las capacidades físicas y de las habilidades específicas para la prácti-
ca para la realización de un deporte.
Valoración de los recursos disponibles en el contexto para la realización de un deporte.
EDUCACIÓN FÍSICA II
Síntesis explicativa
66
danza y sus diversas manifestaciones, el mimo, la dramatización, etc., con el propósito de favo-
recer, así, la comunicación no verbal entre las personas.
Se aspira a que los alumnos programen y organicen sus propias actividades en el medio
natural llevando a la práctica conocimientos y aspectos técnicos básicos aprendidos a través de
la propuesta de diversas actividades físicas y ocio recreativas que pueden desarrollarse en el
medio natural como así también posibilitar la reflexión del impacto de su incorrecto uso.
En general se tiende a fomentar, por un lado una performance práctica e inteligente de
las actividades físicas en los alumnos y por otro capacitar a los alumnos para que desarrollen
una conciencia crítica hacia esas actividades, sobre todo en sus formas institucionalizadas, que
les ayudará a comprender mejor el lugar que la actividad física, el ejercicio y el deporte ocupa
en sus vidas y en la vida de otras personas de la comunidad.
Se mantienen los ejes curriculares de organización de contenidos propuestos para el
área de Educación Física en primer año.
Expectativas de logro
¾ Utilización de las posibilidades expresivas del cuerpo y del movimiento como vehículo de
comunicación y expresión creativa, apreciando parámetros estéticos, personales y culturales.
Descriptores
Sugerencias metodológicas
Desde el currículun propuesto se plantea una nueva visión que condiciona de una ma-
nera diferente los procesos de enseñanza-aprendizaje. La concepción del aprendizaje como un
proceso de construcción del propio alumno supone, que éste participe activamente en la re-
construcción de sus esquemas anteriores de conocimiento para integrar en ellos, de manera
significativa, las nuevas adquisiciones. Esta visión implica que la intervención del profesor es-
tará centrada en:
presentar el contenido de enseñanza de manera que pueda ser captado por el
alumno,
68
posibilitar la aparición de procesos reflexivos que le permitan comprender e integrar
a sus estructuras cognoscitivas los nuevos aprendizajes que se le van proponiendo
y
evitar que aprendan contenidos aislados y sin articulación.
MAYOR MENOR
MENOR MAYOR
69
EDUCACIÓN FÍSICA III (Propuesta año 2007)
Capacidades a desarrollar
En Relación a:
El reconocimiento y uso de sus recursos motrices en variadas situaciones pro-
blemáticas. (Capacidades psicomotrices)
En Relación a:
El mantenimiento del equilibrio psico-físico a través de actividades adaptadas.
(Capacidades Fisicomotrices)
En Relación a:
La actuación práctica y eficiente en situaciones de juego deportivo modificado y
simplificado. (Capacidades Sociomotrices)
Descriptores
En Relación a:
El reconocimiento y uso de sus recursos motrices en variadas situaciones pro-
blemáticas. (Capacidades psicomotrices)
En Relación a:
El mantenimiento del equilibrio psico-físico a través de actividades adaptadas.
(Capacidades Fisicomotrices)
70
- Prevención Sísmica.
- Hábitos sociales y sus efectos en la actividad física y la salud.
- Distintas formas de vida en la naturaleza.
- Normas esenciales de precaución, protección y seguridad en el medio ambiente.
- Recreación. Grandes juegos en campamentos y excursiones.
- Juegos recreativos.
En Relación a:
Sugerencias Metodológicas
Desde el currículum propuesto se plantea una nueva visión que condiciona de una manera dife-
rente los procesos de enseñanza aprendizaje. La concepción del aprendizaje como un proceso
de construcción del propio alumno supone, que éste participe activamente en la reconstrucción
de sus esquemas anteriores de conocimiento para integrar en ellos, de manera significativa, las
nuevas adquisiciones. Esta visión estará centrada en:
- presentar el contenido de enseñanza de manera que pueda ser captado por el alumno/ a;
- posibilitar la aparición de procesos reflexivos que le permitan comprender e integrar a sus
estructuras cognoscitivas los nuevos aprendizajes que se le van proponiendo y;
- evitar que aprendan contenidos aislados y sin articulación.
Debido a la diversidad de situaciones de aprendizaje que se pueden dar en nuestra área, es
necesario hablar de un continuo que va desde estrategias pedagógicas que favorecen el desa-
rrollo de la capacidad perceptiva del alumno (aprendizaje perceptivo), hasta estrategias pe-
dagógicas que propician el desarrollo de la capacidad productiva y creativa (autoaprendizaje)
del alumno/ a.
Esto exige del profesor, la aplicación de diversos tipos de estrategias de enseñanza: instructiva,
participativa y emancipativa, que tendrán por objeto asegurar la progresiva autonomía de deci-
sión y de acción del alumno/ a. Esto supone una intervención del profesor con claros propósitos
de ayuda, guía, orientación y apoyo, respecto del aprendizaje del alumno/ a.
La acción docente debe estar vinculada firmemente con el nivel de competencia de los alum-
nos/ as, es decir, cuanto mayores sean las dificultades que el alumno encuentra para efectuar
la tarea, mayor será el nivel de ayuda y directividad del profesor y por el contrario, cuanto ma-
yor sea la competencia del estudiante, menor será la ayuda brindada por el docente.
En esta etapa de Polimodal debemos diseñar la enseñanza de manera poco directiva, que a
nivel práctico se transforma en una disminución de la toma de decisiones por parte del docente
y un aumento de la misma por parte de los alumnos, sin olvidar que no todos pueden asumir el
mismo grado de emancipación en su aprendizaje. Por ello es necesario estar atentos a las dife-
rencias individuales y/ o grupales de los alumnos/ as.
Éste proceso va a ser desarrollado de manera progresiva y requiere que el alumno se vaya
adaptando a éstas propuestas didácticas.
Las estrategias de enseñanza, instructiva, participativa y emancipadora contextualizan y regulan
los planteos didácticos del profesor con una orientación estratégica, y como consecuencia se
convierten en puntos de referencia para guiar el proceso de enseñanza por medio de dinámicas
y modelos de evaluación coherentes entre sí.
Bibliografía
71
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2003.
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Contenidos Básicos para la Educación Polimodal”, República Argentina, 1997.
- Weineck Jürgen, “Entrenamiento óptimo. Cómo Lograr el máximo rendimiento”
Como plantea el sociólogo Willian Ogburg, “El hombre está inserto en tres medios que se inter-
relacionan, un medio ambiente natural, uno social y uno tecnológico”. Los tres conforman el
“ambiente” -conjunto de componentes, factores y sucesos de diversa índole- en el que se des-
envuelve la vida de las personas. En él se crea cotidianamente la cultura y los alumnos constru-
yen sus conocimientos cotidianos.
El ambiente es el gigantesco libro que los alumnos aprenderán a descubrir y conocer activa y
críticamente tomando conciencia de la necesidad de observarlo, cuidarlo, mejorarlo y conser-
varlo.
72
La ciencia y el arte tienen el mismo origen en el deseo de conocer el mundo que nos rodea,
cada uno desde su perspectiva que comparten algunos métodos como la observación y la mo-
delización para representar los objetos de estudio.
Desde el área de las Ciencias Naturales se propone para la modalidad “Comunicación, Artes y
Diseño”, los siguientes espacios curriculares:
• Física
• Biología
• Química
FÍSICA
Síntesis Explicativa
Este espacio curricular propone el tratamiento de diversas formas de la energía y de sus trans-
formaciones. A partir de consideraciones energéticas y de las propiedades de conservación y
degradación es posible relacionar e interpretar unificadamente distintos fenómenos mecánicos,
térmicos, eléctricos, ondulatorios y nucleares.
El tema de la energía excede el tratamiento desde la física ya que resulta imprescindible para la
comprensión de contenidos de otras disciplinas, está relacionado con la educación ambiental y
permite ejemplificar las relaciones entre ciencia, tecnología y sociedad en diferentes momentos
históricos.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Describir y calcular intercambios de energía usando los conceptos de trabajo, calor y radia-
ción.
• Explicar fenómenos físicos utilizando las propiedades de conservación y degradación de la
energía.
• Describir procesos naturales, y explicar el funcionamiento de objetos tecnológicos a partir de
consideraciones energéticas
Descriptores
• Energía mecánica: Formas de la energía mecánica. Trabajo. Energía cinética. Energía po-
tencial gravitatoria. La potencia como relación entre el intercambio energético y el tiempo.
• Introducción a la termodinámica: Intercambio de energía por conducción del calor, convec-
ción y radiación. Primer principio de la termodinámica. Nociones sobre reversibilidad y es-
pontaneidad. Segundo principio de la termodinámica. Introducción al concepto de entropía.
Modelo cinético de los gases.
• Energía eléctrica: Circuitos de corriente continua. Ley de Ohm y asociación de resistores.
Efecto Joule. Transformación de otras formas de energía en energía eléctrica. Fuerza elec-
tromotriz. Análisis cualitativo de un generador de corriente alterna y de un transformador.
Semiconductores.
• Ondas: Intercambios de energía mediante ondas. Parámetros característicos de las ondas.
Ondas luminosas. La longitud de onda y el color. Aspectos básicos del análisis de colores por
emisión, dispersión, absorción o utilización de filtros.
73
• Energía nuclear: Modelo del núcleo atómico. Núcleos inestables. Decaimiento radiactivo.
Aplicaciones de la radiactividad. Nociones sobre los procesos de fusión y de fisión nuclear.
Sugerencias metodológicas
Este espacio curricular se beneficia con la integración de contenidos conceptuales y procedi-
mentales en la realización de exploraciones y experimentos en laboratorio. Se recomienda re-
servar tiempo para la realización de pequeños proyectos de investigación escolar (no menos de
uno o dos durante el período lectivo) que incluyan: planteo del problema, formulación de expli-
caciones provisorias, determinación de la estrategia para indagar experimentalmente el proble-
ma, ejecución de los experimentos y análisis y exposición de las conclusiones. Algunos de los
temas pueden tratarse en seminarios que incluyan presentaciones de los alumnos producidas
en colaboración con el docente.
Los contenidos de este espacio pueden articularse en proyectos conjuntos con los otros espa-
cios curriculares de Ciencias Naturales y con los de Matemática, Lengua y Literatura y procesos
productivos, entre otros.
Los proyectos de investigación son campo propicio para trabajar integradamente los contenidos
de este espacio con conceptos de la Biología, la Química y las Ciencias de la Tierra, eligiendo
temas en que incidan más de un enfoque disciplinar.
QUÍMICA
Síntesis Explicativa
Como todas las disciplinas científicas, la química tiene un cuerpo de principios, leyes, conoci-
mientos fácticos y metodologías experimentales que pueden en principio ser descritos mediante
un cuerpo axiomático.
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a las estructuras de los materiales en los
niveles molecular y atómico, y a las propiedades que se asocian con ellas. Proporciona asimis-
mo un tratamiento de las transformaciones químicas en términos de modelos, que introduce al
estudiante en el uso de descripciones cuantitativas.
74
Se incluye el trabajo con procedimientos que apuntan a la construcción de capacidades para el
razonamiento y la conceptualización, y para la producción de inferencias e interpretaciones
causales en el contexto de los fenómenos naturales.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los alumnos estarán en condiciones de:
Descriptores
• El nivel atómico-molecular
Modelo atómico. Aspectos históricos, evidencias experimentales. Espectros atómicos y nive-
les energéticos de los electrones. Variación periódica de las propiedades. Configuraciones
electrónicas estables, procesos que las producen. Uniones intra e intermoleculares. Forma y
distribución de carga en moléculas de compuestos del carbono y otras familias de compues-
tos: influencia sobre las propiedades.
• Reacciones químicas
Modelos de reacciones químicas: transferencia de partículas, reordenamiento de enlaces.
Rendimiento de reacciones. Energía asociada con una reacción. Óxido-reducción y la trans-
ferencia de electrones.
• Procesos químicos y recursos naturales
Transformaciones del carbono, oxígeno e hidrógeno en la biosfera. Incidencia del uso de re-
cursos en el balance de los ciclos y en la disponibilidad futura de recursos. Ciclos geoquími-
cos y aprovechamiento de recursos minerales. La producción y reciclado de materiales.
Sugerencias metodológicas
Este espacio curricular se beneficia de una aproximación que integre contenidos conceptuales y
procedimentales en la realización de exploraciones y experimentos en laboratorio. Se recomien-
da reservar tiempo para la realización de pequeños proyectos de investigación escolar (no me-
nos de uno o dos durante el período lectivo) que incluyan: planteo del problema, formulación
de explicaciones provisorias, determinación de la estrategia para indagar experimentalmente el
problema, ejecución de los experimentos y análisis y exposición de las conclusiones. Algunos de
los temas pueden tratarse en seminarios que incluyan presentaciones de los alumnos produci-
das en colaboración con el docente.
Los contenidos de este espacio pueden articularse en proyectos conjuntos con los otros espa-
cios curriculares de Ciencias Naturales y con los de Matemática, Lengua y procesos productivos,
entre otros. Los proyectos de investigación son campo propicio para trabajar integradamente
los contenidos de este espacio con conceptos de la Biología, la Física y las Ciencias de la Tierra,
75
eligiendo temas en que incidan más de un enfoque disciplinar. Los datos cuantitativos de inves-
tigaciones pueden utilizarse como material para realizar procesamiento matemático y represen-
taciones gráficas; los reportes de experimentos y las presentaciones de resultados pueden tra-
bajarse en conjunto con el profesor de Lengua, y se puede encarar el análisis de procesos quí-
micos industriales en relación con sus aspectos tecnológicos en el espacio de procesos produc-
tivos.
BIOLOGÍA
Síntesis Explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a las funciones metabólicas, de integración y
control y de reproducción del organismo humano. Se vinculan estos contenidos con los
relacionados con la problemática de la salud del hombre y con las acciones que tienden a
promoverla y protegerla. Se profundizan aquellas funciones en los niveles celulares y moleculares
de organización que permiten la construcción de modelos explicativos más ajustados de los
fenómenos biológicos.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Construir modelos explicativos de los fenómenos biológicos a través del estudio de los niveles
celulares y moleculares de organización.
• Concebir al organismo humano como un sistema complejo, abierto, coordinado y que se
reproduce.
• Analizar las problemáticas sanitarias actuales y las acciones que tienden a la promoción,
protección y recuperación de la salud del hombre.
Descriptores
76
Caracteres sexuales primarios y secundarios. Maduración de las células sexuales. Ciclo
menstrual. Concepción y planificación reproductiva. Esterilidad. Fecundación asistida. Desarrollo
embrionario.
Medidas preventivas frente a enfermedades de transmisión sexual. Enfermedades asociadas a
alteraciones cromosómicas y génicas. Incidencia poblacional de enfermedades génicas.
Mutágenos y enfermedades neoplásicas. Efectos nocivos de las sustancias adictivas sobre el
organismo humano.
Sugerencias metodológicas
Se recomienda un abordaje de los contenidos que busque la construcción de una visión sistémi-
ca del organismo humano en sus niveles celular y orgánico. Se pondrá el acento en los proce-
sos de conservación, regulación y reproducción en ambos niveles de organización.
Esta visión permitirá comprender con un mayor grado de soporte teórico las variadas causas
que provocan la ruptura de la homeostasis a nivel individual y las acciones que permiten preve-
nir dicha ruptura.
Para el logro de algunas de las capacidades que intentamos promover con este espacio curricu-
lar, se hace necesario la realización de pequeños proyectos de investigación escolar (no menos
de uno o dos durante el período lectivo) los que son un campo propicio para trabajar integra-
damente los contenidos de este espacio con conceptos de la Química, la Física y Geografía.
Estos proyectos podrán incluir: planteo del problema, formulación de explicaciones provisorias,
determinación de la estrategia de indagación del problema, ejecución de experimentos o traba-
jos de campo que permitan la recolección de datos, el análisis y procesamiento de los mismos
así como la exposición de conclusiones.
Los contenidos de este espacio pueden articularse en proyectos conjuntos con los otros espa-
cios curriculares de Ciencias Naturales y con los de Ciencias Sociales, Humanidades, Lengua,
entre otros. En todo momento se deberá propiciar una redefinición de la relación Ciencia - Tec-
nología -Sociedad que permita desarrollar en los alumnos una postura ética y una visión armó-
nica de estos componentes.
Bibliografía
77
KORNBLIT A. Y MENDES DIZ A., (2000). La salud y la enfermedad: aspectos biológicos y
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(Intento de síntesis de las aportaciones de la investigación didáctica), Enseñanza de las ciencias
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HUBERMAN, S. (1992). Cómo aprenden los que enseñan (la formación de los formado-
res), Aique.
CURTIS Y BARNES, Biología molecular y celular
78
ÁREA HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES
Las Ciencias Sociales en esta modalidad deberán contextuar desde el punto de vista del sentido
que han tenido en las sociedades pasadas y presentes las manifestaciones culturales, artísticas,
comunicativas. Estas manifestaciones han sido producidas en contextos sociales e históricos
específicos que remiten al sujeto concreto como creador y productor de mensajes.
Las Ciencias Sociales deben propiciar la comprensión de las funciones sociales y estéticas que
han cumplido los diversos tipos de expresión en diversas comunidades. Las diversas expresio-
nes del mundo simbólico constituyen para las comunidades y los sujetos, formas de interpreta-
ción de dimensiones simbólicas de la acción social (arte, religión, ideología, ciencia, ley).
Estas manifestaciones remiten a la organización práctica del mundo de la vida. Por ello los aná-
lisis simbólicos deben estar anclados a hechos sociales concretos, en las dimensiones de la eco-
nomía, de la organización social, de la concepción política y de los intercambios sociales.
Las Ciencias Sociales deberán aportar los modos de pensar y hacer contextuales a través de
teorías de la vida social, teorías históricas y teorías de los intercambios. El conocimiento de
teorías remite a las prácticas sociales que generan modos de producción simbólica, por ello no
se trata de un conocimiento teorético sino que remite a los contextos del mundo cotidiano de
producción de signos.
Los sujetos sociales producen mediaciones con la realidad entre las que se encuentran las ma-
nifestaciones simbólicas, por ello los productos culturales deben ser comprendidos en sus con-
textos de producción.
Las formas de hacer de las ciencias sociales ofrecen caminos de reflexión a través de formas
investigativas que permiten el análisis, de las manifestaciones estéticas y comunicacionales. La
reflexión sobre nuestros valores, nuestras ideas, nuestros actos y nuestras emociones son pro-
ductos culturales que deben ser analizados, no como excentricidades de un modelo de hombre
sino como la multiplicidad de manifestaciones de la humanidad en las diversas culturas y en los
diversos individuos, estos aportes de miradas plurales, multidimensionales y mulperspectivistas
deberán hacerlo las Ciencias Sociales.
El saber hermenéutico permite pasar de las producciones culturales a las vivencias que los ori-
ginaron, permitiendo reconstruir el sentido de los signos para los sujetos productores y para los
sujetos receptores.
El saber de las Ciencias Sociales pueden permitir un conocimiento sobre las formas de continui-
dad y discontinuidad, las rupturas, las dislocaciones, los emergentes son parte de la trama en
que se genera el cambio social, y remiten al sujeto histórico social que los propone y sostiene.
La subjetividad, emergente de un gran interés en nuestros tiempos, permite atender a las polí-
ticas simbólicas de construcción del yo, no como un terreno de inculcación o manipulación sino
como un campo de conflicto en el que puede tener lugar la subyugación como la liberación. Las
Ciencias Sociales han ejercido a partir de la década de los ’60 mayor perspicacia para el trata-
miento de estas problemáticas en las que la psicología ha sido pionera. Los conceptos patriarca-
les, imperialistas, etnocéntricos del yo, están siendo revisados por los contextos sociales actua-
les, revisando fundamentalmente el concepto de yo unificado, por los contextos idiosincráticos
nacionales y civilizatorios.
79
Las Ciencias sociales apuntan en la Formación General de Fundamento a sostener proyecciones,
que permitan pensar y actuar en la diversidad cultural, tanto en el consenso como en el disenso
político y que permitan contribuir a considerar el mundo de la vida en sus aspectos concretos y
cotidianos con herramientas de reflexión, de crítica, de sensibilidad al otro.
HISTORIA I
Síntesis explicativa
El presente espacio curricular recupera y profundiza las distintas etapas del proceso sociohistó-
rico contemporáneo y especialmente argentino en lo político, económico, social y cultural desde
fines del siglo XIX a mediados del XX.
Dicha selección se realiza teniendo en cuenta que los procesos revolucionarios contemporáneos
del siglo XVIII y las etapas correspondientes al proceso de formación del estado argentino en el
período 1810 - 1880 ya han sido presentadas en el Tercer Ciclo de la E.G.B. Así también preva-
lece como criterio para esta selección la necesidad de que nuestros alumnos/as lleguen a tratar
la historia contemporánea reciente.
El siglo XX o siglo de las catástrofes colectivas, marcado por dos guerras totales y centenares
de conflictos armados por cuestiones ideológicas, religiosas, raciales, económicas y culturales,
encuentra sus raíces de conflicto en los albores mismos de la edad Contemporánea. Dada la
amplitud horaria de nuestro espacio curricular, partimos de los cambios que se operan a partir
de fines del siglo XIX en el marco de la expansión del capitalismo y las transformaciones ideoló-
gicas hasta la Segunda Guerra Mundial. Con respecto a la historia argentina, abordamos desde
el proceso de consolidación del Estado a partir de 1880 hasta el ascenso del peronismo.
Expectativas de Logro
80
Descriptores
Eje I:
Eje II:
• Crisis del Capitalismo y de la democracia liberal
• Gran Depresión del '29. Impacto en la gobernabilidad de las democracias.. Interven-
ción del estado en economía: El New Deal en USA y la política económica stalinista en la URSS.
Nacionalismos y xenofobia: nazismo, fascismo y franquismo. La Segunda Guerra Mundial. Ge-
nocidio y derechos humanos.
Ruptura del orden constitucional y la democracia fraudulenta
Golpe del '30: autoritarismo y participación restringida (1930 -1946). Sustitución de importa-
ciones e industrialización. Las migraciones internas y los cabecitas negras .Tensiones socia-
les. La conformación de las masas obreras y la burguesía industrial. Los nacionalimos ar-
gentinos: restaurador, corporativo y populista. Revolución de 1943 y ascenso del peronis-
mo.
Sugerencias Metodológicas
81
HISTORIA II
Síntesis Explicativa
Expectativas de logro
Descriptores
Eje I:
Del Estado de Bienestar a la crisis del petróleo
Mundo bipolar y Guerra Fría. Capitalismo y Comunismo. Estado de bienestar. Los Populismos en
Latinoamérica: México y Brasil. La Revolución Cubana. La relación de Estados Unidos con Lati-
noamérica: la doctrina de la seguridad nacional.
Tercer Mundo y procesos de descolonización. Transnacionalización y culturas periféricas .. Gue-
rra deViet- Nam. Crisis del petróleo.
Del Estado peronista al proyecto autoritario como alternativa recurrente
a)Peronismo como modelo de populismo. El Estado benefactor peronista: planificación econó-
mica y ciudadanía social. Alianzas y conflictos entre los diversos actores sociales: Fuerzas arma-
das, Iglesia, movimiento obrero y partidos políticos. Cultura oficial. Caída de Perón y proscrip-
ción política..
b)Gobiernos Constitucionales limitados: Frondizi y el desarrollismo. Illia y la legalidad precaria.
Proscripción política y vigilancia militar. La Revolución Argentina El estado burocrático-
82
autoritario. Radicalización ideológica de los jóvenes y del movimiento obrero. La cultura de los
’60 y ‘70.
Eje II:
Del Estado de Bienestar al Neoliberalismo
Fin del Estado de Bienestar. La década del ’80: dispersión y policentrismo de núcleos del poder
mundial.
Crisis en las dictaduras latinoamericanas. El endeudamiento externo.
La caída del muro de Berlín y el nuevo orden de los ’90. Neoliberalismo y democracia de merca-
do. La posmodernidad y el multiculturalismo.
Violencia armada, dictadura y desmilitarización del Estado
El peronismo ante la proscripción. La nueva izquierda argentina. Retorno de Perón y
tercer gobierno peronista. Violencia social.Crisis económica e institucional. Golpe del '76: Milita-
rización del Estado. Dictadura, represión y derechos humanos. La Guerra de Malvinas (1982)
Redemocratización de la sociedad argentina. Presidencia de Raúl Alfonsín.
Sugerencias metodológicas
Bibliografía
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86
GEOGRAFÍA
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los espacios geográficos mundiales desde
la perspectiva de la relación sociedad-naturaleza, como un proceso de carácter histórico que ha
marcado la organización territorial actual de las diferentes regiones.
El marco teórico que sustenta esta propuesta se inscribe dentro de la concepción del espacio
geográfico como producto de la interacción de las sociedades con el ambiente a lo largo del
tiempo. El espacio tiene un carácter histórico, porque los cambios y transformaciones se dan en
el tiempo, producidos por la sociedad y como resultado de complejos procesos. Cada uno de los
ejes propuestos pueden ser contextualizados a los distintos continentes, unidades políticas,
grandes bloques, regiones ambientales o culturales. Son distintas formas de abordar el análisis
y la comparación de los conceptos fundamentales que componen
Expectativas de logro
Descriptores
87
Desigualdades y contrastes en la calidad de vida y pobreza en el mundo contemporáneo.
Sugerencias Metodológicas
La gran extensión de los contenidos indica que deben ser tratados con criterio selectivo.
Se debe hacer una articulación e integración con otras disciplinas.
Se recomienda organizar actividades de aprendizaje tales como: resolución de proble-
mas, estudio y análisis de casos, actividades de aula taller , simulaciones, visitas, etc.
Trabajar con información específica obtenidas de distintas fuentes; bibliográficas, in-
formativas, Internet, a fin de poder comprender el contexto social, político y económico, donde
se desarrollarán sus actividades.
Aplicar las metodologías de trabajo grupal y de taller utilizando medios audiovisuales e
informáticos que permitan el análisis y de las estrategias utilizadas para favorecer las instancias
de conocimiento teórico e instrumental.
Trabajar en definitiva con instancias didácticas que permitan la sensibilización y cono-
cimiento de los alumnos sobre la construcción del espacio tanto en su complejidad teórica como
práctica.
Bibliografia
FILOSOFÍA
Síntesis explicativa
89
El espacio curricular Filosofía propone el desarrollo de contenidos que permitan a los alumnos y
alumnas la adquisición de procedimientos y actitudes propias de la reflexión filosófica a través
del diálogo directo con el conocimiento filosófico.
Los descriptores propuestos para este espacio se presentan organizados en ejes conformados
según los principales núcleos teórico-problemáticos del pensamiento filosófico sin descuidar el
desarrollo histórico como marco fundamental para comprender los cuestionamientos y las teor-
ías filosóficas. En este sentido es importante destacar que, si bien los contenidos filosóficos
pueden organizarse con un criterio histórico o con un criterio problemático, el enfoque de tipo
histórico-problemático, síntesis de ambos, resulta superador, ya que permite el análisis de pro-
blemas filosóficos en relación con la historia. Este enfoque posibilita una nueva lectura de la
historia del pensamiento filosófico para comprender el presente y permite promover una con-
ciencia del carácter histórico de las teorías filosóficas, relacionando sus problemáticas y funda-
mentos teóricos con el marco histórico, social, político y cultural en el que son planteadas y del
que son su expresión.
Por su amplitud, los descriptores deben ser trabajados de un modo selectivo según criterios
pedagógicos, institucionales y contextuales. No se debe olvidar que la madurez intelectual del
alumno de esta etapa del Nivel Polimodal le permite el desarrollo del pensamiento lógico, re-
flexivo y crítico y la aplicación de conocimientos a la realidad concreta que le toca vivir. Por ello,
los contenidos específicos de este espacio constituyen un campo fértil para la promoción de
esas capacidades.
Expectativas de logro
90
• Comprender y someter a reflexión crítica diferentes concepciones acerca de la
ciencia, del ser humano, del conocimiento, de los problemas metafísicos y de los pro-
blema éticos y estéticos.
• Reconocer supuestos, fuentes, alcances, posibilidades y condiciones del cono-
cimiento.
• Desarrollar una conciencia moral con autonomía, reconocer y someter a re-
flexión critica las valoraciones y normas sociales vigentes en función de los principios de
valor.
• Analizar problemas concretos desde una perspectiva ética.
• Identificar distintas concepciones de moralidad y ética, y valorar el aporte que
las mismas pueden hacer a las decisiones morales personales.
• Apropiarse de un discurso y modo de argumentar ético.
• Apreciar la necesidad de desarrollar una actitud ética.
• Valorar la fuerza de un pensar crítico.
• Reconocer y comprometerse con los valores universales fundados en la digni-
dad de la persona, expresados en las declaraciones internacionales de los derechos
humanos, y desarrollar el respeto al pluralismo de las valoraciones según las culturas.
Descriptores
91
Estética. Definición. Concepto de belleza. El arte. La creación artística. El origen de la obra de
arte. El artista. La estética del genio. El concepto de vivencia.
Diferentes manifestaciones artísticas. Verdad e interpretación. Los juegos del lenguaje. Los
símbolos. Sentido y significado.
La función del arte. Relación entre arte y realidad. Sus grandes movimientos y las ideas filosófi-
cas subyacentes. La problemática del gusto estético.
Las corrientes estéticas de fin de siglo y su relación con el pensamiento filosófico.
Sugerencias metodológicas
El aprendizaje en Filosofía debe estar orientado por actividades áulicas que promuevan el desa-
rrollo de habilidades vinculadas con el pensamiento lógico, autónomo, reflexivo y crítico
y con hábitos de búsqueda de fundamentación y justificación de juicios propios y ajenos.
Es fundamental evitar reducir la filosofía a un conocimiento por datos que, en la mayoría de los
casos, exige al alumno un ejercicio imitativo de la razón, un aprendizaje memorístico y escasa-
mente significativo.
También se puede citar la propuesta que postula la clase de filosofía como simulación de la
actividad filosófica (Izuzquiza, I, 1982). La clase se convierte en un laboratorio conceptual
cuyo material de trabajo son: los problemas filosóficos conceptuales, formulados de un modo
riguroso a través de exigentes preguntas que condensan información contextualizada al ámbito
del problema, el diseño de experimentos conceptuales que implican observar, comparar, descri-
bir, ordenar, clasificar, formular hipótesis, definir, construir proyectos, etc., la elaboración del
discurso filosófico en la clase que involucra diversos ejercicios de codificación como tematizar,
resumir, interpretar, analizar supuestos, etc.
Los contenidos de este espacio pueden articularse en proyectos interdisciplinarios con otros
espacios (pertenecientes a Las Humanidades, las Ciencias Sociales, las Ciencias Naturales, Co-
municación, arte y diseño) Los proyectos de investigación o actividades de aula taller permiten
al alumno elegir problemáticas según intereses de conocimiento, integrar contenidos, analizar
desde distintos enfoques, sistematizar e interpretar información, producir conclusiones y expre-
sarlas de diferentes formas (monografías, informes, ensayos, novelas o cuentos, conferencias,
debates, simulaciones de juicios orales, de programas radiales, etc.).
3
BAJO EL NOMBRE DE “FILOSOFÍA PARA NIÑOS” (PHILOSOPHY FOR CHILDREN) APARECE A FINALES DE LOS AÑOS SESENTA EN ESTA-
DOS UNIDOS UN PROGRAMA PEDAGÓGICO (CREADO POR EL DR. MATTEW LIPMAN Y COLABORADORES) QUE PARTE DE LA CONSTA-
TACIÓN DE QUE NO ES POSIBLE LOGRAR SOCIEDADES VERDADERAMENTE LIBRES, SOLIDARIAS Y DEMOCRÁTICAS SI LAS PERSONAS
QUE LAS INTEGRAN NO SON CAPACES DE PENSAR POR SÍ MISMAS EN EL MARCO DE UN PROCESO COOPERATIVO DE DISCUSIÓN. EL
OBJETIVO CENTRAL DE ESTE PROGRAMA ES AYUDAR A LOS NIÑOS A APRENDER A PENSAR POR SÍ MISMOS Y EN ESTE MARCO SUS
OBJETIVOS ESPECÍFICOS APUNTAN A MEJORAR LA CAPACIDAD DE RAZONAR CON LA AYUDA DE LAS HERRAMIENTAS OFRECIDAS POR
LA LÓGICA COMO DISCIPLINA FILOSÓFICA. EN DICHO PROGRAMA LOS CONTENIDOS FILOSÓFICOS SON VALORADOS DESDE EL INTER-
IOR MISMO DEL QUEHACER FILOSÓFICO COMO TESOROS PEDAGÓGICOS DE GRAN IMPORTANCIA YA QUE DEMANDAN EL DESARROLLO
DE HABILIDADES BÁSICAS DE RAZONAMIENTO PARA APRENDER A PENSAR DE UN MODO CREATIVO Y CRÍTICO. LA IDEA ES CONJUGAR
EL RIGOR FILOSÓFICO CON LA APERTURA, CREATIVIDAD Y CRÍTICA INHERENTES A LO HUMANO. LOS APORTES TEÓRICOS DE DEWEY,
BRUNER, OAKESSHOTT Y OTROS SON RESCATADOS PARA RECREAR UN CONCEPTO DE EDUCACIÓN QUE LA DEFINE COMO ESTIMULA-
DORA FUNDAMENTAL DE LA CAPACIDAD DE PENSAR, POR UNA PARTE Y COMO VEHÍCULO INDISPENSABLE PARA LA ENSEÑANZA DE LA
HERENCIA CULTURAL DE LA HUMANIDAD POR OTRA. EN ESTE CONTEXTO SE REDEFINEN LOS ROLES Y FUNCIONES DEL SISTEMA
EDUCATIVO, DE LAS INSTITUCIONES ESCOLARES, DEL CURRICULUM, DE DOCENTES Y ALUMNOS Y POR LO TANTO DEL ÁMBITO QUE
CONTIENE A ÉSTOS ÚLTIMOS, EL AULA.
93
Hay que tener en cuenta que la historia del pensamiento siempre ofrece un marco para un fértil
trabajo reflexivo y crítico. Por lo tanto, es muy procedente el tratamiento de la reflexión filosófi-
ca contextualizada, es decir, integrada al conjunto del saber, las ideas y los acontecimientos,
las condiciones de vida de una época, y articulada en su especificidad con el desarrollo histó-
rico y cultural de la humanidad. No se trata de una historia que desarrolle linealmente la suce-
sión de escuelas filosóficas, sino una historia que resalte, en diversos textos, la continuidad de
los conceptos filosóficos, sobre el fondo de divergencias y convergencias de sus significados en
los diferentes contextos en que se presentan. Ninguna filosofía puede entenderse del todo si no
es vista a luz de sus relaciones con su contexto histórico desde el lugar que ocupa en la cultura.
Bibliografía
Disciplinar
No se mencionan las grandes obras clásicas de la Filosofía por considerarse básicas y de domi-
nio del profesor.
94
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VATTIMO, G. y ot. (1994). En torno a la posmodernidad. Santa Fé de Bogotá, Anthropos.
VELASCO GÓMEZ, Ambrosio (1997). Racionalidad y cambio científico, México - Buenos
Aires - Barcelona, Paidós.
Didáctica
ÁREA TECNOLOGÍA
Uno de los núcleos fundantes de la Modalidad es el Diseño, quien tiene un común denomina-
dor con la Tecnología, precisamente por valerse de las mismas vías procedimentales, para el
tratamiento de los conceptos.
Los productos que cotidianamente usa o consume el ser humano, están fuertemente impregna-
dos de tecnología, particularmente aquéllos del ámbito de Diseño. La tecnología tiene la misión
de lograr una alfabetización de los usuarios o consumidores, en este campo y con ello, la con-
solidación de una "cultura tecnológica", que permita optimizar los modos de interacción de las
personas con los productos.
96
TECNOLOGÍA
Síntesis explicativa
Este espacio curricular plantea integrar, ampliar y profundizar en el Nivel Polimodal una pro-
puesta pedagógica que, desde el Nivel Inicial, tiene como propósito formar ciudadanos y ciuda-
danas, que alfabetizados tecnológicamente puedan desenvolverse como:
Estos núcleos conceptuales serán abordados en forma integrada, a partir de análisis de produc-
tos o proyectos tecnológicos. Se enfatiza el núcleo “La Tecnología de la información y las co-
municaciones”, pues es el que posee mayores vinculaciones con la Modalidad Comunicación,
Artes y Diseño.
Expectativas de logro
Descriptores
Sugerencias metodológicas
Se trabaja a partir de dos vías procedimentales: la creación de productos que utilicen la tecno-
logía de la información y la comunicación, y el análisis del impacto de las tecnologías de la in-
formación y la comunicación en el actual contexto socio-cultural y la naturaleza.
97
Bibliografía
Los contenidos del área proponen un conjunto de saberes que posibilitarán una aproxima-
ción a la realidad desde la perspectiva de las artes y la comunicación, reconociendo códigos
y lenguajes utilizados en las diferentes formas de expresión y comunicación, en cada contexto
espacio-temporal y en el amplio marco de la cultura.
La indagación de los procesos que han tenido lugar en cada caso les permitirá advertir, al
mismo tiempo, cambios, permanencias, tradiciones y rupturas. En este marco, los alumnos
serán constructores de un conocimiento crítico y transferible a otras situaciones y problemas,
no necesariamente artísticos o del campo comunicacional.
El Área de las Artes y la Comunicación aporta contenidos que permiten el conocimiento de len-
guajes, discursos y expresiones poco convencionales en el sistema escolar, sin embargo permi-
te acercar a los jóvenes hacia una mejor comprensión del mundo con que se relacionan, apor-
tando, asimismo, categorías estéticas que sustentan la creación. Cine, televisión, cartelería,
formas, imágenes bi y tridimensionales, sonido, efectos, diseños, fotogramas, variadas
98
puestas en escena, multimedia, espectáculos, cómics, conciertos, entre otros mensajes, cons-
tituyen , ciertamente, importantes referentes en sus vidas afectando sus comportamientos bási-
cos tanto en el trabajo como en el tiempo de ocio. En consecuencia, los insumos del área tie-
nen una variada aplicabilidad, más allá del ámbito escolar.
Música y Teatro
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a lenguajes diferentes y sus modos de pro-
ducción, individualizando elementos, funciones, cambios e interacciones y el modo particular en
que desde cada uno se construyen imágenes.
En el contexto del Nivel Polimodal este espacio curricular debe aportar a la formación de los
alumnos la posibilidad de profundizar en un lenguaje que se integre directa e indirectamente
con la orientación que se ha elegido ampliando el campo del conocimiento, de la expresión y de
la crítica como también el dominio del lenguaje para aplicarlo como recurso de otras actividades
que demanden la transversalidad del sistema.
Se incluyen también distintas formas de producción individual y colectiva, de acuerdo con dis-
tintos propósitos expresivos y comunicativos, seleccionando cada uno en función de su perti-
nencia y adecuación con los fines previstos.
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
• Caracterizar cada lenguaje, en su especificidad expresiva y comunicativa, decodificar sus
mensajes verbales y no verbales, reconociendo innovaciones y permanencias estilísticas.
99
• Producir imágenes y diseños de diverso tipo con distintas intenciones expresivo-
comunicativas.
MÚSICA
Descriptores
La música como lenguaje. Elementos del lenguaje sonoro. Elementos básicos de la composición
musical. Formas clásicas, contemporáneas y populares.
Principios de Multimedia y MIDI. Los estilos musicales y su aplicación multimedial.
Soportes, herramientas y materiales sonoros. La música en la cultura de los medios. Producción
musical contemporánea. La industria musical.
Relaciones expresivas y significantes de la música. Producción literario – musical. Producción
instrumental – vocal. Producción de mensajes musicales expresivos. Profundización y análisis de
obras de carácter musical
Sugerencias Metodológicas
• Los descriptores son temas muy amplios, de los cuales algunos pueden tomarse de acuerdo
a las propuestas generales de la Modalidad, de los intereses manifestados por los alumnos,
del entorno sociocultural de la institución, etc., desarrollándose desde un abordaje teórico
y práctico a lo largo del año.
• Los temas que se seleccionan, a su vez, pueden ser explicitados, organizados y desarrolla-
dos en temas que conocemos como Contenidos, Bloques, etc
• Se sugiere que todos los temas tengan contenidos teóricos sistematizados que permitan
profundizar el conocimiento del mismo. La aplicación práctica variará de acuerdo a las po-
sibilidades reales de los alumnos, de los recursos y de los tiempos.
• Se sugiere que las actividades puedan organizarse desde el estudio dirigido, el estímulo
creativo, la práctica individual y grupal según los casos, con posibilidades de improvisación,
de muestras públicas y que siempre puedan concluirse en una síntesis con una referencia
conceptual.
• Se sugiere considerar siempre que los distintos tipos de evaluación tengan coherencia
con las actividades propuestas y permitan a los alumnos responsabilizarse individualmente,
aún cuando la actividad sea grupal.
• Se propone favorecer los momentos de audición como paso necesario para profundizar
la producción musical y ampliar al máximo el conocimiento y la apreciación de los diversos
estilos que propone la música en general, incluyendo sus formas y su interpretación.
• La multimedia y MIDI se desarrollarán en aquellas escuelas en las que se cuenta con
elementos mínimos para su implementación, con programas apropiados y una adecuada
formación profesional. El uso de ests tecnología no ha de tomarse como excluyente, pero
se comprenderá que por los cambios que la misma plantea y por la difusión que ha alcan-
zado, es necesario, en la medida de las posibilidades, incluirlo entre los temas a desarrollar
especialmente con en aquellos vinculados a la comunicación y a la producción multimedial.
• Se pueden desarrollar otros temas que no estén consignados entre los descriptores
propuestos, siempre que se priorice la coherencia curricular.
• Es imprescindible el logro de una planificación en conjunto e integrada con la otra dis-
ciplina artística del espacio, a fin de establecer expectativas de logro, algunos objetivos,
actividades y evaluación en conjunto.
TEATRO
Descriptores
El teatro como lenguaje. Elementos configurativos del teatro: organización de los elementos de
la estructura dramática. Aproximación al texto teatral .Origen y evolución del teatro. Géneros y
100
estilos teatrales. Dramaturgia argentina. Técnicas y recursos para la composición e interpreta-
ción: el espacio, el cuerpo. la voz y las acciones en la representación.
Soportes técnico- expresivos: maquillaje , caracterización, escenografía, luminotecnia, sonido y
musicalización .
Tipos de representación teatral: teatro callejero, pantomima, teatro de objetos, teatro negro,
otros.
Producción teatral, roles del montaje.
Puesta en escena desde las distintas estéticas.
Este espacio curricular se beneficia con el tratamiento del formato de Taller, ya que permite
aunar espacios de contenidos teóricos, con una praxis y una reflexión final.
Así, será posible profundizar el análisis de cada lenguaje, aplicándolo a contextos conceptuales
propios del campo y de otros campos del conocimiento. Posibilitará además, integrar contenidos
conceptuales, procedimentales y actitudinales en procesos de observación y análisis, con dife-
rentes alcances y niveles, así como la exploración y experimentación con diferentes materiales,
recursos y soportes. El diseño de proyectos de producción y su realización permitirá concretar y
evaluar las elecciones realizadas. Cuando se trabaje alguna producción en grupos, se deberá
tener presentes los objetivos específicos, sistematizando el conocimiento que se desprende de
la actividad.
Síntesis explicativa
Este espacio, se propone analizar algunas de las problemáticas centrales que atraviesa nuestro
mundo actual, desde la perspectiva de la estética. Los contenidos posibilitarán a los alumnos
una aproximación a la cultura, a su concepto, dimensiones y factores constitutivos
Desde la perspectiva de las artes, accederán a una lectura crítica de la realidad, reconociendo
las nuevas dimensiones de espacio y tiempo, individualizando nuevos escenarios, roles y discur-
sos, para advertir tensiones y cambios de paradigma.
Así definidos sus alcances, Cultura y Estéticas Contemporáneas, funciona en el Nivel Polimodal
como un espacio de problematización e integración de conocimientos de otras áreas. El objetivo
del espacio, es problematizar lo estético, además de provocar en los alumnos el goce estético.
Expectativas de logro
• Analizar el contexto sociocultural desde una lectura reflexiva y crítica de sus mensajes.
101
• Valorar las producciones estéticas de las distintas culturas, superando estereotipos y dis-
criminaciones, incorporando las manifestaciones culturales más actuales.
Descriptores
Sugerencias metodológicas
Dado que el espacio está propuesto como una materia seminarizada, sus actividades y estrate-
gias metodológicas estarán centradas en la investigación , lectura crítica de las distintas cultu-
ras y del propio entorno cultural, siendo éste un espacio de reflexión y debate en donde el
alumno fortalezca sus matrices en cuanto a la cultura y el arte.
Bibliografía
102
FORMACIÓN ORIENTADA (Según Resoluciones 4497/2006 y 1055/2007)
103
ESPACIOS DE LA ORIENTACIÓN DISEÑO (Res 4497/06)
COMUNICACIÓN
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN,
PLÁSTICA)
TALLER DE DISEÑO ASISTIDO POR COMPUTADORAI
TALLER DE DISEÑO ASISTIDO POR COMPUTADORA II
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
DISEÑO GRÁFICO
MATERIALES, PROCESOS Y LENGUAJES
COMUNICACIÓN
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los diferentes enfoques teóricos de la
comunicación y los procesos comunicacionales. Plantea las relaciones entre: comunicación y
medios, discursos y mensajes, comunicación, cultura y sociedad identificando las intencionali-
dades de las fuentes productoras de mensajes.
Explica las relaciones que tienen los diversos tipos de mensajes con los públicos y, especial-
mente, la vinculación dialógica entre los medios masivos y la sociedad. Impacto, efectos posi-
bles, coerciones y protagonismo de la información mediática en las sociedades contemporáne-
as.
Incluye contenidos que promueven la reflexión sobre la importancia que adquiere cualquier tipo
de comunicación que amplifica información puesto que se constituye en un elemento de poder,
al interpretar y explicar acontecimientos o circunstancias a públicos y/o audiencias. Este pro-
ceso se focaliza en los contenidos referidos a las singulares características de los medios masi-
vos en la constitución de la realidad social por el impacto que produce en las creencias, en las
costumbres y en la cotidianeidad de los individuos.
Expectativas de logro
Descriptores
Comunicación y medios
La comunicación. Tipos de comunicación.
La comunicación de masas. Origen y desarrollo de los medios masivos. Características de los
modos de producción de los medios masivos. Impacto social de los medios.
104
Comunicación e información. Comunicación y difusión. Los avances tecnológicos en los procesos
comunicacionales. El rol de los medios en la sociedad.
Lenguajes y Discursos
El discurso periodístico. La noticia. El rol de los medios de comunicación en la instalación de
temáticas sociales. El periodismo sensacionalista. La opinión pública.
Comunicación y sociedad
La comunicación y la cultura. Industria cultural. El contexto político, económico e ideológico en
los procesos comunicacionales
Sociedad de masas. Cultura massmediática. Medios y audiencias.
La globalización tecnológica a través de los medios y el problema de las identidades. Los “ído-
los” contemporáneos.
La programación del ocio y del tiempo libre. La sociedad de la información.
El rol de los medios y las características estetizantes de la contemporaneidad. Los estereotipos.
La cultura de la imagen, del espectáculo y del consumo en la programación televisiva
Comunicación y ética
La producción de la información en los medios. Derecho a la información. Censura y autocensu-
ra. Periodismo y ética profesional. Los medios como empresas. Los medios masivos en el siste-
ma democrático.
Recomendaciones didácticas
Se sugiere que el desarrollo de los aspectos conceptuales de este espacio, en los casos en que
sea pertinente, se acompañe con la observación de la producción de los medios en la actuali-
dad; particularmente en la programación más frecuentada por los alumnos. Esta instancia ayu-
dará a profundizar en la actividad interpretativa y analítica esperada, además de crear el hábito
de la articulación entre teoría y práctica.
Se relacionarán los productos mediáticos con sus contextos de producción, estableciendo los
vínculos entre: los discursos, géneros y formatos de un mismo medio y ese medio con los
otros, en el orden local (provincial y nacional) y extranjero. Se espera que este tipo de relacio-
nes colabore con la reflexión crítica de los mensajes.
Bibliografía
TALLER DE DISEÑO
Síntesis explicativa
Este espacio curricular introduce al alumno en los fundamentos del diseño y sus diferentes
manifestaciones, lo que le permitirá reconocer su presencia en el entorno, adoptar una actitud
reflexiva frente a los productos de diseño, interpretando sus diferentes expresiones y a la vez,
situarse como generador de respuestas proyectuales.
El análisis de productos permitirá interpretar las características del entorno artificial, el sentido
de las diversas manifestaciones de diseño y el modo en que éstas han dado respuesta a
necesidades humanas en contextos diferentes. El proyecto, estará dirigido a poner en práctica
el proceso metodológico que se transita desde las necesidades hasta la concreción de un
producto, para su interpretación.
Expectativas de logro
• Conocer y aplicar la metodología de proyecto tanto para diseño gráfico, industrial como
artesanal, teniendo en cuenta los propósitos, destinatarios, recursos humanos, tecnológicos
y económicos.
106
• Desarrollar el espíritu crítico en la evaluación de resultados y propuesta de mejoras acordes
a las necesidades que generaron el diseño.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
IMÁGENES Y CONTEXTOS
Síntesis explicativa
A través de los contenidos de este espacio los alumnos tendrán acceso no sólo al conocimien-
to formal, conceptual y práctico en relación con las Artes, el Diseño y la Comunicación, desde la
imagen, sino también a su consideración como parte de la cultura visual de diferentes pueblos y
sociedades.
107
Este enfoque comprensivo trata de favorecer en ellos una actitud reconstructiva, es decir, de
autoconciencia de su propia experiencia en relación con objetos, obras de arte, temas o pro-
blemas que se trabajan en el aula.
Expectativas de logro
• Aplicar en contextos concretos, los conceptos y categorías estéticas que permiten vincular
manifestaciones artísticas y comunicacionales, personas y valores, con los procesos cultu-
rales de cada época.
• Analizar y describir las relaciones y diferencias existentes entre cada contexto y sus imáge-
nes.
Descriptores
Los contextos de la imagen. Concepto de contexto .Relaciones entre lo social, histórico, geográ-
fico, cultural y económico
Imagen y modernidad. Las dimensiones espacial y temporal entre los siglos XV y XVIII. Socie-
dad, autores y mecenas. La figura del “genio”. La producción personal y colectiva. El coleccio-
nismo. Las nuevas relaciones entre artes, ciencia y tecnología. Los lenguajes y sus imágenes en
los diversos contextos.
El mundo medieval y sus imágenes. Los reinos y el sistema feudal. Espacios y tiempos medieva-
les. El castillo, la catedral y el monasterio: creencias, lenguajes e imágenes. El campesino y sus
formas de expresión y comunicación. El taller y el trabajo artístico.
Las imágenes en la Antigüedad. Ciudades y civilizaciones. Espacios y tiempos en el mundo anti-
guo. Relaciones entre el saber y el hacer. Formas de expresión y comunicación. Los lenguajes y
sus imágenes. Las formas de producción artística en los distintos contextos. Sus vinculaciones
con las particularidades sociopolíticas, económicas y culturales.
Recomendaciones didácticas
108
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales en la realización de observaciones, exploraciones, y relevamien-
tos de la realidad cultural y social, en las manifestaciones del universo simbólico. Se recomienda
reservar tiempo para la realización de proyectos de investigación escolar que incluyan: planteo
de hipótesis, formulación de explicaciones provisorias, indagación y exposición de conclusiones.
Se recomienda por ello el tratamiento del formato de materia seminarizada, en donde algu-
nos de los temas pueden incluir presentaciones de los alumnos.
Los contenidos de este espacio serán seleccionados por el docente entre los contenidos refe-
renciales expuestos y podrán articularse en proyectos conjuntos con los de otros espacios de la
modalidad .
Bibliografía
LENGUAJES ARTÍSTICOS-COMUNICACIONALES
PLÁSTICA Y COMUNICACIÓN
Este espacio curricular se plantea como ámbito de profundización y complejización de estos dos
lenguajes que recuperan el recorrido de la EGB3. Si bien el tratamiento de cada lenguaje
(plástica y comunicación) guarda una organización y características propias, para la elaboración
de los trabajos se sugiere la integración de ambos, principalmente por ser la alfabetidad de la
imagen, con sus aspectos sintácticos, semánticos y semióticos, quien demanda el protagonismo
en este espacio. Asimismo, se destaca que, si bien la imagen es la unidad básica, debería ser
entendida como producción o creación en la realización del acto de comunicación, es decir, que
se sugiere buscar la intencionalidad comunicativa de quien produce.
El lenguaje visual además de interesar por sí mismo, como conjunto de signos, debería exten-
der su interés como recurso o instrumento aplicable a diversas actividades de manera distinta,
109
es decir, trabajar el lenguaje en función del objeto perseguido con su uso y considerar, respon-
sablemente, los efectos que con ese uso se consiguen.
Si bien para muchos autores la imagen se presenta como un bloque macroscópico cuyos ele-
mentos articulatorios son indiscernibles, no podemos renunciar a entender la imagen como un
fenómeno de significación y, en este sentido, el trabajo sincrónico entre la plástica y la comuni-
cación es complementario tanto para la interpretación como para la producción, puesto que
permite organizar los trazos en un espacio determinado, seleccionar con propiedad los diferen-
tes colores, o construir enunciados parciales mediante el uso de diferentes formas y texturas,
entre otros.
PLÁSTICA
Síntesis explicativa
En el contexto del Nivel Polimodal, este espacio curricular debe aportar a la formación de los
alumnos la posibilidad de profundizar en un lenguaje que se integre directa e indirectamente
con la orientación que se ha elegido ampliando el campo del conocimiento, de la expresión y de
la crítica. Del mismo modo, se prevé el dominio del lenguaje para aplicarlo como recurso de
otras actividades, que demanden la transversalidad del sistema.
Se incluyen también distintas formas de producción individual y colectiva, de acuerdo con dis-
tintos propósitos expresivos y comunicativos, seleccionando cada uno en función de su perti-
nencia y adecuación con los fines previstos.
Expectativas de logro:
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
Descriptores
Elementos del lenguaje visual: línea, plano, color, textura, espacio, etc.
Principios organizadores. Principios de organización conceptual. La organización visual. Bi y
tridimensión. Espacio, color y modos de representación. La imagen figurativa y no figurativa,
expresiva, simbólica.
Las texturas. Proporción y armonía. Sistemas de representación. La figura humana.
Interpretación y producción: De la pintura de caballete a la imagen multimedial. Relaciones
expresivas y significantes del valor - color.
Tecnologías y procesos: Recursos, herramientas, materiales y soportes: lápiz, tintas, carboni-
lla, grafito, gouache, etc.
Soportes planos. Posibilidades y limitaciones. Soportes no tradicionales.
Profundización y análisis de obras de carácter plástico
110
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con el tratamiento del formato de Taller, ya que permite
aunar espacios de contenidos teóricos, con una praxis y una reflexión final. .
Bibliografía
ALVAREZ, D (1996). Educación Artística en la segunda mitad del siglo XX: un funda-
mento para el inicio de un nuevo milenio. Barcelona. Fac. de B. Artes
ANDUEZA, J. (1997) Tecnologías Pictóricas y Creatividad. España. Editoria Universidad del
País Vasco.
APARICI, R. (1987) Lectura de Imágenes. Madrid. Edic. De la Torre
AUMONT, J. (1992) La imagen. Barcelona. Paidós Ibérica.
BELJON, JJ. (1999) Gramatica del Arte. Bs. As. Celeste Ediciones
CRESPI, I. (1995) Léxico Técnico de las Artes Plásticas. Bs.AS. Eudeba
DIAZ JIMENEZ, (1995) Material manipulativo del alfabeto gráfico. España . Ed. De la To-
rre
ESPARTACO, C. (1984) El estupor del Arte. Colecciones de Arte Gagliarone.
GROUPE. (1993) Tratado del signo visual.Madrid. Edic. Cátedra
KANIZXA, G (1986) Gramática de la visión, percepción y pensamiento. Barcelona. Paidós
Comunicación.
LAZOTTI , L. (1994) Educación Visual y Plástica. El lenguaje visual. Madrid.
LENGUAJES COMUNICACIONALES
Síntesis explicativa
Expectativas de logro
111
• Caracterizar cada lenguaje en su especificidad comunicativa y decodificar mensajes verba-
les y no verbales, reconociendo innovaciones y permanencias estilísticas.
• Producir mensajes con diferentes lenguajes, identificando la relación entre el lenguaje ele-
gido y los propósitos comunicacionales.
Descriptores
El audiovisual:
La audiovisión. La palabra. El sonido. Tecnologías del sonido.
La imagen en movimiento. La imagen en televisión y video.
El discurso televisivo. Programación. La fragmentación. La narratividad en el videoclip.
Introducción a la interpretación de guiones.
El cine: vinculaciones con la televisión y el video. La transformación de la imagen a través de la
historia del cine.
Televisión y video en Internet.
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
112
historia. Barcelona. Ed. Ramón Sopena.
RICCI-BITTI, Pío. (1987). Comportamiento no verbal y comunicación. Barcelona. Gustavo
Gili.
SEGER, Linda. (1997). Cómo convertir un buen guión en un guión excelente. Madrid. Ed.
Rialp.
VILCHES, Lorenzo. (1989). Manipulación de la información televisiva. Barcelona. Paidós-
Comunicación.
VILCHES, Lorenzo. (1987). Teoría de la imagen periodística. Barcelona. Paidós.
VILCHEZ, Lorenzo. (1991). La lectura de la imagen. Barcelona. Paidós.
ZUNZUNEGUI, Santos. (1992). Pensar la imagen. Madrid, Cátedra.
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los procedimientos y técnicas de produc-
ción y gestión que demandan las diversas organizaciones del ámbito comunitario y que condu-
cen a un saber y a un saber hacer de manera eficaz, tanto para producir cuanto para gestio-
nar los productos comunicacionales adecuados.
Las diferentes organizaciones que integran una comunidad tienen características y objetivos
propios por lo tanto deberán ser capaces de producir mensajes pertinentes a sus necesidades y
objetivos. En este sentido, los alumnos deberán entender las características de las instituciones
comunitarias en función de los lugares en donde están insertas, tanto desde el punto de vista
geográfico como del tipo de actores que los constituyen. A partir de este conocimiento y, en
consonancia con los intereses de cada institución en los contextos sociales previstos, se gestio-
narán y se producirán diferentes textos y/o discursos que permitan informar y relacionar a la
institución con otras instituciones del medio o con la población misma.
Se diferencian las etapas de producción y la integración de los equipos de trabajo a tal fin, dife-
renciando roles y funciones. Se integran también contenidos referidos a cada tipo de organiza-
ción: la institución escolar, la unión vecinal, micro-centros de salud, clubes de barrios, entre
otros, y a sus formas de gestión del producto comunicacional. El producto en cuestión puede
ser mediado o mediático según necesidades, objetivos y posibilidades.
La producción comunicacional de este espacio se articulará con Diseño, Lenguajes I y II, Imá-
genes y contextos, Cultura y estéticas contemporáneas y Lengua y Literatura dentro de la Mo-
dalidad, además de hacerlo con las diferentes áreas de conocimiento, según el tipo de mensaje
y el tipo de institución en la que se inserte.
Expectativas de logro
113
Descriptores
La producción
La producción comunicacional en las distintas organizaciones comunitarias según objetivos,
necesidades y destinatarios
Instrumentos de comunicación en las organizaciones comunitarias: Entrevistas: tipos. Encues-
tas, mailing, directorios, folletos, revistas, videos
Etapas: pre-producción, producción y post-producción.
Pre-producción: identificación de fuentes de información y lugares de almacenamiento. Reco-
lección y selección de materiales. Síntesis y evaluación de la información: informes.
Producción: identificación de propósitos, planificación. Identificación del proyecto. Formación de
equipos. Roles y funciones. Selección de recursos. Organización de tiempos y espacios. Formas
y modos de realización. Ensayo, experimentación y realización.
Post-producción: montaje. Evaluación del producto y de su impacto en la comunidad.
Recomendaciones didácticas
Los citados procesos para la construcción de modelos, deben permitir la identificación de las
diferentes etapas de producción y gestión comunicacional.
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales, en un tratamiento que articule distintas modalidades de traba-
jo: seminario, taller, proyecto. Esto permitirá explorar, descubrir y experimentar con distintas
estrategias en lo proyectual y en la producción y gestión.
Se sugiere considerar tiempos de indagación y ensayo que permitan evaluar distintas hipótesis
de trabajo de acuerdo con las diversas demandas de las organizaciones comunitarias.
El taller de producción permitirá aplicar estrategias de trabajo en equipo hasta la concreción del
proyecto de producción y/o gestión, para su posterior presentación y evaluación.
Bibliografía
DISEÑO GRÁFICO
Síntesis explicativa
Este espacio curricular introduce al alumno en los fundamentos del diseño gráfico, lo
que le permitirá reconocer su presencia en el entorno y adoptar una actitud reflexiva
frente a los productos de diseño. Por otro lado, se situará como generador de propues-
tas vinculadas con el diseño.
Se propone avanzar en el estudio y práctica de diversos recursos gráficos, sistemas de
impresión, y focaliza en el estudio y práctica de imagen para empresas y diseño de
carteles.
Guarda estrecha relación con los contenidos abordados en los espacios Diseño Asistido
por Computadora I y II.
Expectativas de logro
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
Síntesis explicativa
En los últimos años las nuevas tecnologías digitales han revolucionado la producción de
diseño gráfico, por ello es importante contar con un espacio en el que se vinculen los
conocimientos de computación y el trabajo proyectual. Diseño Asistido por Computado-
ra II propone continuar y profundizar las capacidades desarrolladas en el año anterior
en el espacio Diseño Asistido por Computadora I. De este modo, el alumno podrá utili-
116
zar con mayor fluidez la herramienta informática aplicada al Diseño de propuestas para
gráfica. Se podrán desarrollar proyectos en los que el alumno proponga diseños de
imagen para empresas, publicidad, packaging, etiquetas, logotipos, isotipos, presenta-
ciones electrónicas, páginas web.
Expectativas de logro
• Reconocer las principales posibilidades de la informática como herramienta para la
ejecución de trabajos de diseño.
• Desarrollar la creatividad en la generación de mensajes gráficos.
• Generar propuestas en las que involucre el uso de las herramientas informáticas
en la resolución de problemas de diseño.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Se sugiere abordar este espacio curricular bajo el formato de Taller, realizando
propuestas en las que el alumno sistematice saberes, incorpore teoría y reflexione para
poder solucionar situaciones problemáticas del ámbito del diseño.
Se propone un abordaje a partir del análisis y la producción, individual o colectiva, así
como proyectos de indagación escolar, sobre las potencialidades del diseño asistido por
computadora, en la proyectación.
Bibliografía
Perfil profesional: Existente para el espacio curricular Taller de Diseño Asistido por
Computadora
Síntesis explicativa
Este espacio se orienta a la profundización de las relaciones entre los materiales, los
procesos para su transformación en productos (intermedios y acabados) y las posibili-
dades expresivas, surgidas de las características propias de dichos procesos para la
transformación de la materia.
117
Es importante que el alumno experimente con diversos materiales, con las herramien-
tas adecuadas para cada uno y descubra las posibilidades expresivas de los materiales
del campo del diseño.
Expectativas de logro
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
118
ESPACIOS DE LA ORIENTACIÓN ARTES (Res 4497/06)
COMUNICACIÓN
MATERIALES, PROCESOS Y LENGUAJES
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN, PLÁSTICA)
TALLER DE MUSICALIZACIÓN Y SONORIZACIÓN
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
TALLER DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
DISEÑO Y PRODUCCIÓN DE OBJETOS ARTÍSTICOS Y ARTESANALES
COMUNICACIÓN
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los diferentes enfoques teóricos de la
comunicación y los procesos comunicacionales. Plantea las relaciones entre: comunicación y
medios, discursos y mensajes, comunicación, cultura y sociedad identificando las intencionali-
dades de las fuentes productoras de mensajes.
Explica las relaciones que tienen los diversos tipos de mensajes con los públicos y, especial-
mente, la vinculación dialógica entre los medios masivos y la sociedad. Impacto, efectos posi-
bles, coerciones y protagonismo de la información mediática en las sociedades contemporáne-
as.
Incluye contenidos que promueven la reflexión sobre la importancia que adquiere cualquier tipo
de comunicación que amplifica información puesto que se constituye en un elemento de poder,
al interpretar y explicar acontecimientos o circunstancias a públicos y/o audiencias. Este pro-
ceso se focaliza en los contenidos referidos a las singulares características de los medios masi-
vos en la constitución de la realidad social por el impacto que produce en las creencias, en las
costumbres y en la cotidianeidad de los individuos.
Expectativas de logro
Descriptores
Comunicación y medios
La comunicación. Tipos de comunicación.
La comunicación de masas. Origen y desarrollo de los medios masivos. Características de los
modos de producción de los medios masivos. Impacto social de los medios.
Comunicación e información. Comunicación y difusión. Los avances tecnológicos en los procesos
comunicacionales. El rol de los medios en la sociedad.
Lenguajes y Discursos
El discurso periodístico. La noticia. El rol de los medios de comunicación en la instalación de
temáticas sociales. El periodismo sensacionalista. La opinión pública.
119
Comunicación y sociedad
La comunicación y la cultura. Industria cultural. El contexto político, económico e ideológico en
los procesos comunicacionales
Sociedad de masas. Cultura massmediática. Medios y audiencias.
La globalización tecnológica a través de los medios y el problema de las identidades. Los “ído-
los” contemporáneos.
La programación del ocio y del tiempo libre. La sociedad de la información.
El rol de los medios y las características estetizantes de la contemporaneidad. Los estereotipos.
La cultura de la imagen, del espectáculo y del consumo en la programación televisiva
Comunicación y ética
La producción de la información en los medios. Derecho a la información. Censura y autocensu-
ra. Periodismo y ética profesional. Los medios como empresas. Los medios masivos en el siste-
ma democrático.
Recomendaciones didácticas
Se sugiere que el desarrollo de los aspectos conceptuales de este espacio, en los casos en que
sea pertinente, se acompañe con la observación de la producción de los medios en la actuali-
dad; particularmente en la programación más frecuentada por los alumnos. Esta instancia ayu-
dará a profundizar en la actividad interpretativa y analítica esperada, además de crear el hábito
de la articulación entre teoría y práctica.
Se relacionarán los productos mediáticos con sus contextos de producción, estableciendo los
vínculos entre: los discursos, géneros y formatos de un mismo medio y ese medio con los
otros, en el orden local (provincial y nacional) y extranjero. Se espera que este tipo de relacio-
nes colabore con la reflexión crítica de los mensajes.
Bibliografía
120
McQUAIL, Denis. (1993). Introducción a la teoría de la comunicación de masas. IIª Edi-
ción México. Pidós-Comunicación.
OSORIO MELÉNDEZ, Hugo. (1997). Políticas de información y derecho. Chile. Fundación
Konrad Adenauer-Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación.
PÉREZ TORNERO, J.M. (1982). Semiótica de la publicidad. Barcelona. Mitre.
RODRIGO ALSINA, Miquel. (1989). La construcción de la noticia. Barcelona. Paidós.
SAPERAS, Enric. (1987). Los efectos cognitivos de la comunicación de masas. Barcelona.
Ariel.
SCHMUCLER, Héctor. (1993). La Escuela de Frankfurt y Walter Benjamín contra las es-
trategias tranquilizantes en Breviarios de comunicación. F.S.C-UBA.
VERÓN, Eliseo. (1987). La semiosis social. Bs. As., Gedisa.
VILCHES, Lorenzo. (1989). Manipulación de la información televisiva. Barcelona. Paidós-
Comunicación.
VILCHES, Lorenzo. (1987). Teoría de la imagen periodística. Barcelona. Paidós.
VILCHES, Lorenzo. (1992). La televisión. Los efectos del bien y del mal. Barcelona. Paidós.
VILCHEZ, Lorenzo. (1991). La lectura de la imagen. Barcelona. Paidós.
VILLAFAÑE, BUSTAMANTE Y PRADO. (1987). Fabricar noticias. Las rutinas productivas en
radio y televisión. Barcelona. Mitre.
WEIL. Pascale. (1992). La comunicación global. Barcelona. Paidós.
WOLF, Mauro. (1987). La investigación de la comunicación de masas. Crítica y perspecti-
vas. Barcelona. Paidós.
WRIGHT, Charles. (1989). Comunicación de masas. Una perspectiva sociológica. México.
Paidós.
ZECCHETO, DALLERA, MARRO Y OTROS. (1999). Seis semiólogos en busca del lector.
Bs.As. Ciccus- La Crujía.
ZUNZUNEGUI, Santos. (1992). Pensar la imagen. Madrid, Cátedra.
Síntesis explicativa
Este espacio se orienta a la profundización de las relaciones entre los materiales, los
procesos para su transformación en productos (intermedios y acabados) y las posibili-
dades expresivas, surgidas de las características propias de dichos materiales y del
tratamiento de los mismos en la elaboración de los productos.
Es importante que el alumno experimente con diversos materiales vinculados con la
producción artística, con variadas herramientas y descubra las posibilidades expresivas
de los mismos para luego seleccionarlas de acuerdo al mensaje a construir y los modos
personales de hacerlo.
Expectativas de logro
Descriptores
121
Materiales naturales y artificiales, orgánicos e inorgánicos, materiales compuestos, ma-
teriales inteligentes. Procesos de transformación de materias primas y de los productos
primarios, en productos acabados.
Lenguaje expresivo de los diferentes tipos de materiales: relaciones de forma, color y
textura.
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
Perfil profesional: Existente par ael espacio curricular Materiales, procesos y lenguajes
(artes visuales)
TALLER DE DISEÑO
Síntesis explicativa
Este espacio curricular introduce al alumno en los fundamentos del diseño y sus diferentes
manifestaciones, lo que le permitirá reconocer su presencia en el entorno, adoptar una actitud
reflexiva frente a los productos de diseño, interpretando sus diferentes expresiones y a la vez,
situarse como generador de respuestas proyectuales.
El análisis de productos permitirá interpretar las características del entorno artificial, el sentido
de las diversas manifestaciones de diseño y el modo en que éstas han dado respuesta a
necesidades humanas en contextos diferentes. El proyecto, estará dirigido a poner en práctica
el proceso metodológico que se transita desde las necesidades hasta la concreción de un
producto, para su interpretación.
Expectativas de logro
• Conocer y aplicar la metodología de proyecto tanto para diseño gráfico, industrial como
artesanal, teniendo en cuenta los propósitos, destinatarios, recursos humanos, tecnológicos
y económicos.
122
• Desarrollar el espíritu crítico en la evaluación de resultados y propuesta de mejoras acordes
a las necesidades que generaron el diseño.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
IMÁGENES Y CONTEXTOS
Síntesis explicativa
A través de los contenidos de este espacio los alumnos tendrán acceso no sólo al conocimien-
to formal, conceptual y práctico en relación con las Artes, el Diseño y la Comunicación, desde la
imagen, sino también a su consideración como parte de la cultura visual de diferentes pueblos y
sociedades.
123
Este enfoque comprensivo trata de favorecer en ellos una actitud reconstructiva, es decir, de
autoconciencia de su propia experiencia en relación con objetos, obras de arte, temas o pro-
blemas que se trabajan en el aula.
Expectativas de logro
• Aplicar en contextos concretos, los conceptos y categorías estéticas que permiten vincular
manifestaciones artísticas y comunicacionales, personas y valores, con los procesos cultu-
rales de cada época.
• Analizar y describir las relaciones y diferencias existentes entre cada contexto y sus imáge-
nes.
Descriptores
Los contextos de la imagen. Concepto de contexto .Relaciones entre lo social, histórico, geográ-
fico, cultural y económico
Imagen y modernidad. Las dimensiones espacial y temporal entre los siglos XV y XVIII. Socie-
dad, autores y mecenas. La figura del “genio”. La producción personal y colectiva. El coleccio-
nismo. Las nuevas relaciones entre artes, ciencia y tecnología. Los lenguajes y sus imágenes en
los diversos contextos.
El mundo medieval y sus imágenes. Los reinos y el sistema feudal. Espacios y tiempos medieva-
les. El castillo, la catedral y el monasterio: creencias, lenguajes e imágenes. El campesino y sus
formas de expresión y comunicación. El taller y el trabajo artístico.
Las imágenes en la Antigüedad. Ciudades y civilizaciones. Espacios y tiempos en el mundo anti-
guo. Relaciones entre el saber y el hacer. Formas de expresión y comunicación. Los lenguajes y
sus imágenes. Las formas de producción artística en los distintos contextos. Sus vinculaciones
con las particularidades sociopolíticas, económicas y culturales.
Recomendaciones didácticas
124
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales en la realización de observaciones, exploraciones, y relevamien-
tos de la realidad cultural y social, en las manifestaciones del universo simbólico. Se recomienda
reservar tiempo para la realización de proyectos de investigación escolar que incluyan: planteo
de hipótesis, formulación de explicaciones provisorias, indagación y exposición de conclusiones.
Se recomienda por ello el tratamiento del formato de materia seminarizada, en donde algu-
nos de los temas pueden incluir presentaciones de los alumnos.
Los contenidos de este espacio serán seleccionados por el docente entre los contenidos refe-
renciales expuestos y podrán articularse en proyectos conjuntos con los de otros espacios de la
modalidad .
Bibliografía
LENGUAJES ARTÍSTICOS-COMUNICACIONALES
PLÁSTICA Y COMUNICACIÓN
Este espacio curricular se plantea como ámbito de profundización y complejización de estos dos
lenguajes que recuperan el recorrido de la EGB3. Si bien el tratamiento de cada lenguaje
(plástica y comunicación) guarda una organización y características propias, para la elaboración
de los trabajos se sugiere la integración de ambos, principalmente por ser la alfabetidad de la
imagen, con sus aspectos sintácticos, semánticos y semióticos, quien demanda el protagonismo
en este espacio. Asimismo, se destaca que, si bien la imagen es la unidad básica, debería ser
entendida como producción o creación en la realización del acto de comunicación, es decir, que
se sugiere buscar la intencionalidad comunicativa de quien produce.
El lenguaje visual además de interesar por sí mismo, como conjunto de signos, debería exten-
der su interés como recurso o instrumento aplicable a diversas actividades de manera distinta,
125
es decir, trabajar el lenguaje en función del objeto perseguido con su uso y considerar, respon-
sablemente, los efectos que con ese uso se consiguen.
Si bien para muchos autores la imagen se presenta como un bloque macroscópico cuyos ele-
mentos articulatorios son indiscernibles, no podemos renunciar a entender la imagen como un
fenómeno de significación y, en este sentido, el trabajo sincrónico entre la plástica y la comuni-
cación es complementario tanto para la interpretación como para la producción, puesto que
permite organizar los trazos en un espacio determinado, seleccionar con propiedad los diferen-
tes colores, o construir enunciados parciales mediante el uso de diferentes formas y texturas,
entre otros.
PLÁSTICA
Síntesis explicativa
En el contexto del Nivel Polimodal, este espacio curricular debe aportar a la formación
de los alumnos la posibilidad de profundizar en los códigos propios del lenguaje
Plástico, sus variables expresivo comunicativas; los materiales, las herramientas y las
técnicas de trabajo. Esta propuesta continuará el proceso iniciado en el Tercer Ciclo y
se articulará con la orientación elegida por la institución, ampliando el campo del cono-
cimiento, de la expresión y de la crítica.
Se proponen distintas formas de producción individual y colectiva, de acuerdo con los
propósitos expresivos y comunicativos, seleccionando cada una en función de su perti-
nencia y adecuación con los fines previstos.
La propuesta incluye la interpretación y la producción de mensajes estético - expresi-
vos, que posibilitarán activar el vocabulario artístico y desarrollar en los alumnos la
confianza en las posibilidades de exteriorización de emociones e ideas.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
Descriptores
Elementos del lenguaje visual: línea, plano, color, textura, espacio, etc. Posibilidades
expresivas y significantes de los elementos del lenguaje visual.
Tamaño, escala, proporción. Principios organizadores. Principios de organización con-
ceptual. La organización visual. Bidimensión y tridimensión. La imagen figurativa, no
figurativa, expresiva, simbólica.
126
Tema y mensaje. Interpretación y producción.
Tecnologías y procesos: Recursos, herramientas, materiales y soportes: lápiz, tintas,
carbonilla, grafito, témperas.
Soportes: Posibilidades y limitaciones.
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con el tratamiento del formato de Taller, ya que
permite aunar contenidos teóricos con procesos de experimentación y reflexión.
Bibliografía
ALVAREZ, D (1996) Educación Artística en la segunda mitad del siglo XX: un
fundamento para el inicio de un nuevo milenio. Barcelona. Fac. de B. Artes
ANDUEZA, J. (1997) Tecnologías Pictóricas y Creatividad. España. Editoria Uni-
versidad del País Vasco.
APARICI, R. (1987) Lectura de Imágenes. Madrid. Edic. de la Torre
BELJON, JJ. (1999) Gramática del Arte. Bs. As. Celeste Ediciones
CRESPI, I. (1995) Léxico Técnico de las Artes Plásticas. Bs.AS. Eudeba
DIAZ JIMENEZ, (1995) Material manipulativo del alfabeto gráfico. España. Ed.
De la Torre
GROUPE. (1993) Tratado del signo visual.Madrid. Edic. Cátedra
KANIZXA, G (1986) Gramática de la visión, percepción y pensamiento. Barcelo-
na. Paidós Comunicación.
LAZOTTI, L. (1994) Educación Visual y Plástica. El lenguaje visual. Madrid.
MATTHEWS, John (2002) El arte de la infancia y adolescencia Editorial Paidós,
Barcelona.
WILSON, BRENT y otros (2004) La enseñanza del dibujo a partir del arte, Edito-
rial Paidós, Barcelona.
LENGUAJES COMUNICACIONALES
Síntesis explicativa
127
tivas de las producciones, sustentadas en factores socioculturales y técnicos de las fuentes pro-
ductoras.
Expectativas de logro
• Producir mensajes con diferentes lenguajes, identificando la relación entre el lenguaje ele-
gido y los propósitos comunicacionales.
Descriptores
El audiovisual:
La audiovisión. La palabra. El sonido. Tecnologías del sonido.
La imagen en movimiento. La imagen en televisión y video.
El discurso televisivo. Programación. La fragmentación. La narratividad en el videoclip.
Introducción a la interpretación de guiones.
El cine: vinculaciones con la televisión y el video. La transformación de la imagen a través de la
historia del cine.
Televisión y video en Internet.
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
128
CHION, Michel. (1993). La audiovisión. Introducción a un análisis conjunto de la ima-
gen y el sonido. Barcelona, Paidós.
GONZÁLEZ, E. Y SARAVIA, J. (1987). Manual de fotografía. Mendoza.
GONZALEZ REQUENA. (1992). El discurso televisivo. Madrid, Cátedra.
GRUPO. (1993). Tratado del signo visual. Madrid. Cátedra.
GUBERN, Román. (1987). La mirada opulenta. Barcelona. Gustavo Gili.
GUBERN, Román. (1993). Espejo de fantasmas. De John Travolta a Indiana Jons. Ma-
drid. Espasa Calpe.
GROSMAN, G. (1990). Permiso, yo soy creatividad. Ed. Macchi.
HEDGECOE, Jhon. (1982). Manual de técnica fotográfica. Madrid. Ed. H. Blume.
JURGENSON, Albert. (1990). La práctica del montaje. Bs. As. Gedisa.
LÓPEZ, Recuerdo. (1986). Técnicas de grabación sonora. IORTV. Madrid.
MENÉNDEZ –LEITE, F. Y ENCICLOPEDIA TEMÁTICA SOPENA. (1984). El cine, su técnica y su
historia. Barcelona. Ed. Ramón Sopena.
RICCI-BITTI, Pío. (1987). Comportamiento no verbal y comunicación. Barcelona. Gustavo
Gili.
SEGER, Linda. (1997). Cómo convertir un buen guión en un guión excelente. Madrid. Ed.
Rialp.
VILCHES, Lorenzo. (1989). Manipulación de la información televisiva. Barcelona. Paidós-
Comunicación.
VILCHES, Lorenzo. (1987). Teoría de la imagen periodística. Barcelona. Paidós.
VILCHEZ, Lorenzo. (1991). La lectura de la imagen. Barcelona. Paidós.
ZUNZUNEGUI, Santos. (1992). Pensar la imagen. Madrid, Cátedra.
Síntesis explicativa
A través de este espacio, los alumnos podrán iniciarse en la asistencia técnica, cultural
y práctica para sonorizar y/o musicalizar sus producciones y completar el mensaje de
las mismas mediante el manejo de los aspectos básicos, técnicos y artísticos que ofre-
ce el arte musical.
Expectativas de logro
Descriptores:
129
Características de los estilos musicales y sus aplicaciones.
Análisis y aplicación del repertorio.
El ritmo musical - carácter – movimiento.
Motivos musicales y elementos formales.
Medidas musicales: rítmicas – melódicas.
Producción tradicional y producción electrónica de la música.
Tecnología aplicada a un laboratorio de sonido.
Técnicas y formatos.
Práctica de la sonorización ( aplicación técnico funcional)
Práctica de la musicalización (aplicación artístico funcional)
Técnicas de la voz radiofónica.
Recomendaciones didácticas
Para ser iniciados en esta competencia los alumnos tienen necesitan conocer la mayor
cantidad de estilos musicales y sus efectos psicoacústicos y comunicacionales, comen-
zando por la apreciación de los efectos visuales y auditivos más diferenciados.
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los procedimientos y técnicas de produc-
ción y gestión que demandan las diversas organizaciones del ámbito comunitario y que condu-
cen a un saber y a un saber hacer de manera eficaz, tanto para producir cuanto para gestio-
nar los productos comunicacionales adecuados.
Las diferentes organizaciones que integran una comunidad tienen características y objetivos
propios por lo tanto deberán ser capaces de producir mensajes pertinentes a sus necesidades y
130
objetivos. En este sentido, los alumnos deberán entender las características de las instituciones
comunitarias en función de los lugares en donde están insertas, tanto desde el punto de vista
geográfico como del tipo de actores que los constituyen. A partir de este conocimiento y, en
consonancia con los intereses de cada institución en los contextos sociales previstos, se gestio-
narán y se producirán diferentes textos y/o discursos que permitan informar y relacionar a la
institución con otras instituciones del medio o con la población misma.
Se diferencian las etapas de producción y la integración de los equipos de trabajo a tal fin, dife-
renciando roles y funciones. Se integran también contenidos referidos a cada tipo de organiza-
ción: la institución escolar, la unión vecinal, micro-centros de salud, clubes de barrios, entre
otros, y a sus formas de gestión del producto comunicacional. El producto en cuestión puede
ser mediado o mediático según necesidades, objetivos y posibilidades.
La producción comunicacional de este espacio se articulará con Diseño, Lenguajes I y II, Imá-
genes y contextos, Cultura y estéticas contemporáneas y Lengua y Literatura dentro de la Mo-
dalidad, además de hacerlo con las diferentes áreas de conocimiento, según el tipo de mensaje
y el tipo de institución en la que se inserte.
Expectativas de logro
Descriptores
La producción
La producción comunicacional en las distintas organizaciones comunitarias según objetivos,
necesidades y destinatarios
Instrumentos de comunicación en las organizaciones comunitarias: Entrevistas: tipos. Encues-
tas, mailing, directorios, folletos, revistas, videos
Etapas: pre-producción, producción y post-producción.
Pre-producción: identificación de fuentes de información y lugares de almacenamiento. Reco-
lección y selección de materiales. Síntesis y evaluación de la información: informes.
Producción: identificación de propósitos, planificación. Identificación del proyecto. Formación de
equipos. Roles y funciones. Selección de recursos. Organización de tiempos y espacios. Formas
y modos de realización. Ensayo, experimentación y realización.
Post-producción: montaje. Evaluación del producto y de su impacto en la comunidad.
131
Recomendaciones didácticas
Los citados procesos para la construcción de modelos, deben permitir la identificación de las
diferentes etapas de producción y gestión comunicacional.
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales, en un tratamiento que articule distintas modalidades de traba-
jo: seminario, taller, proyecto. Esto permitirá explorar, descubrir y experimentar con distintas
estrategias en lo proyectual y en la producción y gestión.
Se sugiere considerar tiempos de indagación y ensayo que permitan evaluar distintas hipótesis
de trabajo de acuerdo con las diversas demandas de las organizaciones comunitarias.
El taller de producción permitirá aplicar estrategias de trabajo en equipo hasta la concreción del
proyecto de producción y/o gestión, para su posterior presentación y evaluación.
Bibliografía
132
TALLER DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
Descriptores
Pintura
Profundización de técnicas convencionales y no convencionales de pintura. Exploración
de distintos materiales y soportes: Acuarela, óleo, acrílico, témperas, materiales no
convencionales. Utilización de variadas herramientas. Incursión en procedimientos in-
novadores y experimentación con distintos materiales y soportes no convencionales.
Ruptura de fronteras entre pintura y escultura. Elementos tridimensionales en la pintu-
ra.
Escultura
Profundización en técnicas convencionales y no convencionales de escultura. Relieve,
escultura de bulto y grupo escultórico. Incursión en materiales tradicionales e innova-
dores. Resolución de problemas relacionados con los materiales y las herramientas de
la escultura. Proyectos escultóricos individuales y grupales.
Grabado
Profundización en técnicas convencionales y no convencionales de grabado. Explora-
ción de materiales, herramientas y soportes.
Recomendaciones didácticas
133
La experimentación con distintos materiales y técnicas de elaboración tenderán ala
elaboración de mensajes estético expresivos. Para ello, el docente seleccionará las
técnicas artísticas de acuerdo a las posibilidades de infraestructura y equipamiento de
las instituciones involucradas. De acuerdo a esto podrá, entonces, focalizar en una o
dos técnicas para desarrollar las expectativas de logro del espacio curricular.
Tanto los procesos de producción como los de lectura de imágenes necesitan articular-
se para permitir procesos de reflexión de los modos de resolución de la problemática
del arte y de valoración de la propia producción y la de sus pares y de referentes de la
plástica.
El Taller puede desarrollarse a través de proyectos que involucren a diversos actores
de la institución, como así también articular a otras instituciones del medio.
Bibliografía
Síntesis explicativa
Expectativas de logro
134
• Conocer y utilizar materiales, en función de sus posibilidades expresivas y formales
para el desarrollo de propuestas estéticas plasmadas en objetos artísticos y/o arte-
sanales.
• Identificar las características propias del arte y las artesanías de nuestra región.
Recomendaciones didácticas
La selección de los materiales será acordada entre profesor y alumnos, según las
propuestas, las posibilidades de acceso a los mismos y la infraestructura y
equipamiento existentes en la institución.
135
ESPACIOS DE LA ORIENTACIÓN COMUNICACIÓN (Res 4497/06)
COMUNICACIÓN
TALLER DE RADIO
MÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN, PLÁSTICA)
TALLER DE DISEÑO
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
TALLER DE PERIODISMO GRÁFICO
TALLER DE PROGRAMACIÓN DE CAMPAÑAS
TALLER DE GUIÓN
COMUNICACIÓN
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los diferentes enfoques teóricos de la
comunicación y los procesos comunicacionales. Plantea las relaciones entre: comunicación y
medios, discursos y mensajes, comunicación, cultura y sociedad identificando las intencionali-
dades de las fuentes productoras de mensajes.
Explica las relaciones que tienen los diversos tipos de mensajes con los públicos y, especial-
mente, la vinculación dialógica entre los medios masivos y la sociedad. Impacto, efectos posi-
bles, coerciones y protagonismo de la información mediática en las sociedades contemporáne-
as.
Incluye contenidos que promueven la reflexión sobre la importancia que adquiere cualquier tipo
de comunicación que amplifica información puesto que se constituye en un elemento de poder,
al interpretar y explicar acontecimientos o circunstancias a públicos y/o audiencias. Este pro-
ceso se focaliza en los contenidos referidos a las singulares características de los medios masi-
vos en la constitución de la realidad social por el impacto que produce en las creencias, en las
costumbres y en la cotidianeidad de los individuos.
Expectativas de logro
Descriptores
Comunicación y medios
La comunicación. Tipos de comunicación.
La comunicación de masas. Origen y desarrollo de los medios masivos. Características de los
modos de producción de los medios masivos. Impacto social de los medios.
Comunicación e información. Comunicación y difusión. Los avances tecnológicos en los procesos
comunicacionales. El rol de los medios en la sociedad.
Lenguajes y Discursos
El discurso periodístico. La noticia. El rol de los medios de comunicación en la instalación de
temáticas sociales. El periodismo sensacionalista. La opinión pública.
136
Comunicación y sociedad
La comunicación y la cultura. Industria cultural. El contexto político, económico e ideológico en
los procesos comunicacionales
Sociedad de masas. Cultura massmediática. Medios y audiencias.
La globalización tecnológica a través de los medios y el problema de las identidades. Los “ído-
los” contemporáneos.
La programación del ocio y del tiempo libre. La sociedad de la información.
El rol de los medios y las características estetizantes de la contemporaneidad. Los estereotipos.
La cultura de la imagen, del espectáculo y del consumo en la programación televisiva
Comunicación y ética
La producción de la información en los medios. Derecho a la información. Censura y autocensu-
ra. Periodismo y ética profesional. Los medios como empresas. Los medios masivos en el siste-
ma democrático.
Recomendaciones didácticas
Se sugiere que el desarrollo de los aspectos conceptuales de este espacio, en los casos en que
sea pertinente, se acompañe con la observación de la producción de los medios en la actuali-
dad; particularmente en la programación más frecuentada por los alumnos. Esta instancia ayu-
dará a profundizar en la actividad interpretativa y analítica esperada, además de crear el hábito
de la articulación entre teoría y práctica.
Se relacionarán los productos mediáticos con sus contextos de producción, estableciendo los
vínculos entre: los discursos, géneros y formatos de un mismo medio y ese medio con los
otros, en el orden local (provincial y nacional) y extranjero. Se espera que este tipo de relacio-
nes colabore con la reflexión crítica de los mensajes.
Bibliografía
137
McQUAIL, Denis. (1993). Introducción a la teoría de la comunicación de masas. IIª Edi-
ción México. Pidós-Comunicación.
OSORIO MELÉNDEZ, Hugo. (1997). Políticas de información y derecho. Chile. Fundación
Konrad Adenauer-Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación.
PÉREZ TORNERO, J.M. (1982). Semiótica de la publicidad. Barcelona. Mitre.
RODRIGO ALSINA, Miquel. (1989). La construcción de la noticia. Barcelona. Paidós.
SAPERAS, Enric. (1987). Los efectos cognitivos de la comunicación de masas. Barcelona.
Ariel.
SCHMUCLER, Héctor. (1993). La Escuela de Frankfurt y Walter Benjamín contra las es-
trategias tranquilizantes en Breviarios de comunicación. F.S.C-UBA.
VERÓN, Eliseo. (1987). La semiosis social. Bs. As., Gedisa.
VILCHES, Lorenzo. (1989). Manipulación de la información televisiva. Barcelona. Paidós-
Comunicación.
VILCHES, Lorenzo. (1987). Teoría de la imagen periodística. Barcelona. Paidós.
VILCHES, Lorenzo. (1992). La televisión. Los efectos del bien y del mal. Barcelona. Paidós.
VILCHEZ, Lorenzo. (1991). La lectura de la imagen. Barcelona. Paidós.
VILLAFAÑE, BUSTAMANTE Y PRADO. (1987). Fabricar noticias. Las rutinas productivas en
radio y televisión. Barcelona. Mitre.
WEIL. Pascale. (1992). La comunicación global. Barcelona. Paidós.
WOLF, Mauro. (1987). La investigación de la comunicación de masas. Crítica y perspecti-
vas. Barcelona. Paidós.
WRIGHT, Charles. (1989). Comunicación de masas. Una perspectiva sociológica. México.
Paidós.
ZECCHETO, DALLERA, MARRO Y OTROS. (1999). Seis semiólogos en busca del lector.
Bs.As. Ciccus- La Crujía.
ZUNZUNEGUI, Santos. (1992). Pensar la imagen. Madrid, Cátedra.
TALLER DE RADIO
Síntesis explicativa
Este espacio curricular aporta el conocimiento y las técnicas pertinentes al campo de la comuni-
cación radial.
Expectativas de logro
• Ejecutar los diferentes modos de producción para los diferentes programas radiales.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Para cursar este espacio se recomienda profundizar en la evolución histórica de la radio y sus
modos de producción. Se propone jerarquizar la redacción de los diferentes los géneros pe-
riodísticos y plasmarlos en diferentes guiones radiales.
Se sugiere recuperar en este espacio la posibilidad de generar canales y modos de producción
alternativos que promuevan las necesidades y objetivos de la comunidad y la institución esco-
lar.
Bibliografía
HAYE, Ricardo. (1995) Hacia una nueva radio. Bs As. Ed. Paidós.
MATA, María Cristina y SCARAFIA, Silvia. (1993) Lo que dicen las radios. Una propuesta
para analizar el discurso radiofónico. Quito. Edi. Aler.
MORENO, Isidro. (1997) La radio en el aula. Barcelona. Ed. Octaedro.
ROMO GIL, MARÍA CRISTINA. (1987) INTRODUCCIÓN AL CONOCIMIENTO Y PRÁCTICA DE LA RADIO.
MÉXICO. ED DIANA.
IMÁGENES Y CONTEXTOS
Síntesis explicativa
A través de los contenidos de este espacio los alumnos tendrán acceso no sólo al conocimien-
to formal, conceptual y práctico en relación con las Artes, el Diseño y la Comunicación, desde la
imagen, sino también a su consideración como parte de la cultura visual de diferentes pueblos y
sociedades.
Este enfoque comprensivo trata de favorecer en ellos una actitud reconstructiva, es decir, de
autoconciencia de su propia experiencia en relación con objetos, obras de arte, temas o pro-
blemas que se trabajan en el aula.
Expectativas de logro
• Aplicar en contextos concretos, los conceptos y categorías estéticas que permiten vincular
manifestaciones artísticas y comunicacionales, personas y valores, con los procesos cultu-
rales de cada época.
• Analizar y describir las relaciones y diferencias existentes entre cada contexto y sus imáge-
nes.
Descriptores
139
Concepto de imagen. Estética de la imagen. Usos y significaciones
La imagen vista desde diferentes disciplinas artísticas. La imagen como lenguaje. Intencionali-
dad de los mensajes. Las formas de producción individual y colectiva. La imagen el mundo
postmoderno. Imagen material e imagen virtual.
La imagen y la realidad . La imagen como icono y como símbolo. La imagen como signo. Fun-
ciones de la imagen. El pensamiento de la imagen. La retórica de la imagen. Intertextualidad.
Los recursos tecnológicos como factor determinante en la producción y difusión de imágenes.
Los contextos de la imagen. Concepto de contexto .Relaciones entre lo social, histórico, geográ-
fico, cultural y económico
Imagen y modernidad. Las dimensiones espacial y temporal entre los siglos XV y XVIII. Socie-
dad, autores y mecenas. La figura del “genio”. La producción personal y colectiva. El coleccio-
nismo. Las nuevas relaciones entre artes, ciencia y tecnología. Los lenguajes y sus imágenes en
los diversos contextos.
El mundo medieval y sus imágenes. Los reinos y el sistema feudal. Espacios y tiempos medieva-
les. El castillo, la catedral y el monasterio: creencias, lenguajes e imágenes. El campesino y sus
formas de expresión y comunicación. El taller y el trabajo artístico.
Las imágenes en la Antigüedad. Ciudades y civilizaciones. Espacios y tiempos en el mundo anti-
guo. Relaciones entre el saber y el hacer. Formas de expresión y comunicación. Los lenguajes y
sus imágenes. Las formas de producción artística en los distintos contextos. Sus vinculaciones
con las particularidades sociopolíticas, económicas y culturales.
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales en la realización de observaciones, exploraciones, y relevamien-
tos de la realidad cultural y social, en las manifestaciones del universo simbólico. Se recomienda
reservar tiempo para la realización de proyectos de investigación escolar que incluyan: planteo
de hipótesis, formulación de explicaciones provisorias, indagación y exposición de conclusiones.
Se recomienda por ello el tratamiento del formato de materia seminarizada, en donde algu-
nos de los temas pueden incluir presentaciones de los alumnos.
Los contenidos de este espacio serán seleccionados por el docente entre los contenidos refe-
renciales expuestos y podrán articularse en proyectos conjuntos con los de otros espacios de la
modalidad .
Bibliografía
LENGUAJES ARTÍSTICOS-COMUNICACIONALES
PLÁSTICA Y COMUNICACIÓN
Este espacio curricular se plantea como ámbito de profundización y complejización de estos dos
lenguajes que recuperan el recorrido de la EGB3. Si bien el tratamiento de cada lenguaje
(plástica y comunicación) guarda una organización y características propias, para la elaboración
de los trabajos se sugiere la integración de ambos, principalmente por ser la alfabetidad de la
imagen, con sus aspectos sintácticos, semánticos y semióticos, quien demanda el protagonismo
en este espacio. Asimismo, se destaca que, si bien la imagen es la unidad básica, debería ser
entendida como producción o creación en la realización del acto de comunicación, es decir, que
se sugiere buscar la intencionalidad comunicativa de quien produce.
El lenguaje visual además de interesar por sí mismo, como conjunto de signos, debería exten-
der su interés como recurso o instrumento aplicable a diversas actividades de manera distinta,
es decir, trabajar el lenguaje en función del objeto perseguido con su uso y considerar, respon-
sablemente, los efectos que con ese uso se consiguen.
Si bien para muchos autores la imagen se presenta como un bloque macroscópico cuyos ele-
mentos articulatorios son indiscernibles, no podemos renunciar a entender la imagen como un
fenómeno de significación y, en este sentido, el trabajo sincrónico entre la plástica y la comuni-
cación es complementario tanto para la interpretación como para la producción, puesto que
permite organizar los trazos en un espacio determinado, seleccionar con propiedad los diferen-
tes colores, o construir enunciados parciales mediante el uso de diferentes formas y texturas,
entre otros.
PLÁSTICA
Síntesis explicativa
En el contexto del Nivel Polimodal, este espacio curricular debe aportar a la formación
de los alumnos la posibilidad de profundizar en los códigos propios del lenguaje
Plástico, sus variables expresivo comunicativas; los materiales, las herramientas y las
técnicas de trabajo. Esta propuesta continuará el proceso iniciado en el Tercer Ciclo y
141
se articulará con la orientación elegida por la institución, ampliando el campo del cono-
cimiento, de la expresión y de la crítica.
Se proponen distintas formas de producción individual y colectiva, de acuerdo con los
propósitos expresivos y comunicativos, seleccionando cada una en función de su perti-
nencia y adecuación con los fines previstos.
La propuesta incluye la interpretación y la producción de mensajes estético - expresi-
vos, que posibilitarán activar el vocabulario artístico y desarrollar en los alumnos la
confianza en las posibilidades de exteriorización de emociones e ideas.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
Descriptores
Elementos del lenguaje visual: línea, plano, color, textura, espacio, etc. Posibilidades
expresivas y significantes de los elementos del lenguaje visual.
Tamaño, escala, proporción. Principios organizadores. Principios de organización con-
ceptual. La organización visual. Bidimensión y tridimensión. La imagen figurativa, no
figurativa, expresiva, simbólica.
Tema y mensaje. Interpretación y producción.
Tecnologías y procesos: Recursos, herramientas, materiales y soportes: lápiz, tintas,
carbonilla, grafito, témperas.
Soportes: Posibilidades y limitaciones.
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con el tratamiento del formato de Taller, ya que
permite aunar contenidos teóricos con procesos de experimentación y reflexión.
142
Bibliografía
ALVAREZ, D (1996) Educación Artística en la segunda mitad del siglo XX: un
fundamento para el inicio de un nuevo milenio. Barcelona. Fac. de B. Artes
ANDUEZA, J. (1997) Tecnologías Pictóricas y Creatividad. España. Editoria Uni-
versidad del País Vasco.
APARICI, R. (1987) Lectura de Imágenes. Madrid. Edic. de la Torre
BELJON, JJ. (1999) Gramática del Arte. Bs. As. Celeste Ediciones
CRESPI, I. (1995) Léxico Técnico de las Artes Plásticas. Bs.AS. Eudeba
DIAZ JIMENEZ, (1995) Material manipulativo del alfabeto gráfico. España. Ed.
De la Torre
GROUPE. (1993) Tratado del signo visual.Madrid. Edic. Cátedra
KANIZXA, G (1986) Gramática de la visión, percepción y pensamiento. Barcelo-
na. Paidós Comunicación.
LAZOTTI, L. (1994) Educación Visual y Plástica. El lenguaje visual. Madrid.
MATTHEWS, John (2002) El arte de la infancia y adolescencia Editorial Paidós,
Barcelona.
WILSON, BRENT y otros (2004) La enseñanza del dibujo a partir del arte, Edito-
rial Paidós, Barcelona.
LENGUAJES COMUNICACIONALES
Síntesis explicativa
Expectativas de logro
• Producir mensajes con diferentes lenguajes, identificando la relación entre el lenguaje ele-
gido y los propósitos comunicacionales.
Descriptores
El audiovisual:
La audiovisión. La palabra. El sonido. Tecnologías del sonido.
La imagen en movimiento. La imagen en televisión y video.
El discurso televisivo. Programación. La fragmentación. La narratividad en el videoclip.
Introducción a la interpretación de guiones.
El cine: vinculaciones con la televisión y el video. La transformación de la imagen a través de la
historia del cine.
Televisión y video en Internet.
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
144
TALLER DE DISEÑO
Síntesis explicativa
Este espacio curricular introduce al alumno en los fundamentos del diseño y sus diferentes
manifestaciones, lo que le permitirá reconocer su presencia en el entorno, adoptar una actitud
reflexiva frente a los productos de diseño, interpretando sus diferentes expresiones y a la vez,
situarse como generador de respuestas proyectuales.
El análisis de productos permitirá interpretar las características del entorno artificial, el sentido
de las diversas manifestaciones de diseño y el modo en que éstas han dado respuesta a
necesidades humanas en contextos diferentes. El proyecto, estará dirigido a poner en práctica
el proceso metodológico que se transita desde las necesidades hasta la concreción de un
producto, para su interpretación.
Expectativas de logro
• Conocer y aplicar la metodología de proyecto tanto para diseño gráfico, industrial como
artesanal, teniendo en cuenta los propósitos, destinatarios, recursos humanos, tecnológicos
y económicos.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
145
LÖBACH, B. (1981). Diseño Industrial. Barcelona. Gili.
MALDONADO, T. (1977). El Diseño industrial reconsiderado. Barcelona. Gili.
MANZINI, E. (1986). La materia de la invención. Materiales y Proyectos. Barcelona. CEAC.
MUNARI, B. (1982). ¿Cómo nacen los objetos?. Barcelona. Gili.
MUNARI, B. (1979). Diseño y Comunicación Visual. Barcelona. Gili.
PASTOR, E.- ECHEGARAY, M. (1997). Identi - kit del Diseño Industrial. Mendoza. EDIUNC.
PEVSNER, N. (1978). Los orígenes de la arquitectura moderna y el diseño. Barcelona.
Gili.
PICKAR, R. (1997). Marketing para empresas de diseño de proyectos. Arquitectos. Inge-
nieros. Diseñadores. Barcelona. Gili.
SELLE, G. (1975). Ideología y utopía del diseño. Barcelona. Gili.
Revista "Ñ” de Diseño". (1999). N° 1 y 2. Mendoza. Editorial de Diseño.
VAL, S. y otros. (1996). Tecnología Industrial (Tomos 1 y 2). Barcelona. Mc. Graw - Hill.
Madrid.
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los procedimientos y técnicas de produc-
ción y gestión que demandan las diversas organizaciones del ámbito comunitario y que condu-
cen a un saber y a un saber hacer de manera eficaz, tanto para producir cuanto para gestio-
nar los productos comunicacionales adecuados.
Las diferentes organizaciones que integran una comunidad tienen características y objetivos
propios por lo tanto deberán ser capaces de producir mensajes pertinentes a sus necesidades y
objetivos. En este sentido, los alumnos deberán entender las características de las instituciones
comunitarias en función de los lugares en donde están insertas, tanto desde el punto de vista
geográfico como del tipo de actores que los constituyen. A partir de este conocimiento y, en
consonancia con los intereses de cada institución en los contextos sociales previstos, se gestio-
narán y se producirán diferentes textos y/o discursos que permitan informar y relacionar a la
institución con otras instituciones del medio o con la población misma.
Se diferencian las etapas de producción y la integración de los equipos de trabajo a tal fin, dife-
renciando roles y funciones. Se integran también contenidos referidos a cada tipo de organiza-
ción: la institución escolar, la unión vecinal, micro-centros de salud, clubes de barrios, entre
otros, y a sus formas de gestión del producto comunicacional. El producto en cuestión puede
ser mediado o mediático según necesidades, objetivos y posibilidades.
La producción comunicacional de este espacio se articulará con Diseño, Lenguajes I y II, Imá-
genes y contextos, Cultura y estéticas contemporáneas y Lengua y Literatura dentro de la Mo-
dalidad, además de hacerlo con las diferentes áreas de conocimiento, según el tipo de mensaje
y el tipo de institución en la que se inserte.
Expectativas de logro
146
• Planificar proyectos de producción identificando etapas y diseñando estrategias que permi-
tan considerar y evaluar recursos de distinto tipo.
Descriptores
La producción
La producción comunicacional en las distintas organizaciones comunitarias según objetivos,
necesidades y destinatarios
Instrumentos de comunicación en las organizaciones comunitarias: Entrevistas: tipos. Encues-
tas, mailing, directorios, folletos, revistas, videos
Etapas: pre-producción, producción y post-producción.
Pre-producción: identificación de fuentes de información y lugares de almacenamiento. Reco-
lección y selección de materiales. Síntesis y evaluación de la información: informes.
Producción: identificación de propósitos, planificación. Identificación del proyecto. Formación de
equipos. Roles y funciones. Selección de recursos. Organización de tiempos y espacios. Formas
y modos de realización. Ensayo, experimentación y realización.
Post-producción: montaje. Evaluación del producto y de su impacto en la comunidad.
Recomendaciones didácticas
Los citados procesos para la construcción de modelos, deben permitir la identificación de las
diferentes etapas de producción y gestión comunicacional.
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales, en un tratamiento que articule distintas modalidades de traba-
jo: seminario, taller, proyecto. Esto permitirá explorar, descubrir y experimentar con distintas
estrategias en lo proyectual y en la producción y gestión.
Se sugiere considerar tiempos de indagación y ensayo que permitan evaluar distintas hipótesis
de trabajo de acuerdo con las diversas demandas de las organizaciones comunitarias.
El taller de producción permitirá aplicar estrategias de trabajo en equipo hasta la concreción del
proyecto de producción y/o gestión, para su posterior presentación y evaluación.
Bibliografía
147
DE MORAGAS, Miguel. (1985). Sociología de la comunicación de masas. Barcelona. Gusta-
vo Gili.
DRUCKER, Peter. (1993). La nueva sociedad de organizaciones, en The learning imperati-
ve, Harvard Bussines School Press.
ECO, Umberto. (1977). Tratado de Semiótica General. Barcelona. Lumen. Iª Ed.
FLOCH, Jean Marie. (1993). Semiótica, Marketing y Comunicación. Bajo los signos, las
estrategias. Barcelona. Paidós-Comunicación.
GOLDHABER, Gerald. (1992). Comunicación organizacional. México. Editorial Diana.
ISUANI, Aldo y FILMUS, Daniel. (Compiladores). (1998). La Argentina que viene. Análisis y
propuestas para una sociedad en transición. Bs. As. Unicef-Flacso-Norma.
LUCAS MARIN, Antonio. (1997). La Comunicación en la empresa y en las organizaciones.
Bosch. Barcelona.
MAGARIÑOS DE MORENTÍN, Juan. (1984). El mensaje publicitario, Bs. As. Hachette.
MARC, Edmond y Ricard, Dominique. (1992). La Interacción Social. Cultura, Instituciones
y Comunicación. Paidós. Barcelona.
McQUAIL, Denis. (1993). Introducción a la teoría de la comunicación de masas. IIª Edi-
ción México. Pidós-Comunicación.
RODRIGUEZ MANSILLA, Darío. (1998) Diagnóstico Organizacional. Ed. Universidad Católica
de Chile.
REY LENNON, F. (1998). Gestión de la comunicación en las organizaciones. Cátedra de
comunicación Institucional. Universidad Austral. Bs. As.
SCHVARSTEIN, Leonardo. (1995). Psicología Social de las Organizaciones. Paidós.
STEIN A. (1998). La participación comunitaria en proyectos sociales. Cartagena. Banco
Interamericano de Desarrollo.
WATERSTON, A. (1972) La planificación. En búsqueda de la solución del triple dilema
de la planificación. Banco Mundial.
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos de los diferentes géneros y estilos periodís-
ticos propios de los medios gráficos: diarios y revistas. Asimismo busca que los estu-
diantes se familiaricen con los variados modos de producción textual, que ofrece la
gráfica.
Especial atención demandará la caracterización de las fuentes de la información de la
noticia, a fin de comprender los diferentes procesos de producción a los que es some-
tido todo acontecimiento. La identificación de estos procesos permitirá comprender las
dificultades que presentan las caracterizaciones de “objetividad” y “verdad” en toda
información.
Se seguirá la articulación de la teoría con la práctica en la comprensión y producción
de textos, aprovechando la riqueza expresiva de las diferentes tipologías textuales que
ofrece la gráfica con el objeto de aportar a los estudiantes, mayores recursos para el
desarrollo de sus competencias comunicativas.
Es oportuno analizar el papel documental que juegan diarios y revistas en la historia y
en la cultura, aportando incluso datos que no siempre se encuentran relevados en los
libros. Este carácter de “fuente” que asumen los medios impresos debe ser analizado
en sus contextos para comprender la perspectiva social y cultural que tiene todo acon-
tecimiento.
Descriptores
148
Breve historia del periodismo en el plano internacional, nacional y local. El impacto
social de los medios gráficos desde su aparición. La noticia: proceso de producción.
Producción, circulación y consumo. Los contextos en la producción informativa. Fuen-
tes de información. Las agencias de noticias.
La crónica: partes. La entrevista. La opinión. El editorial. La columna. La crítica.
relación gráfico-espacial (diagramación). Organización de la información mediante el
texto verbal en articulación con el texto imagen. Periodismo y nuevas tecnologías
La gráfica como fuente de información. La hemeroteca: función. Características actua-
les.
Expectativas de logro
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
149
McQUAIL, Denis. (1993) Introducción a la teoría de la comunicación de masas.
IIª Edición México. Pidós-Comunicación.
RODRIGO ALSINA, Miquel. (1989) La construcción de la noticia. Barcelona. Paidós.
VILCHES, Lorenzo. (1987) Teoría de la imagen periodística. Barcelona. Paidós.
TALLER DE GUIÓN
Síntesis explicativa
Expectativas de logro
Descriptores
Recomendaciones didácticas
COMPARATO, Doc. (1997) El guión. Arte y técnica de la escritura para cine y televisión.
Bs. As. Secretaría de Extensión Universitaria. UBA.
ESPINOSA, Lito y Montini, Roberto. (1998) Había una vez... Cómo escribir un guión.
Bs. As. Librería Técnica CP67 S.A.
KAPLÚN, Mario. (1986) Producción de Programas de radio. El guión y la realización.
Quito. CIESPAL.
Síntesis explicativa
Expectativas de logro
151
• Planificar proyectos de promoción de productos o ideas identificando etapas, en
función de un plan global.
• ・Identificar y seleccionar con criterio los diferentes lenguajes, de acuerdo con
el medio o canal por el que se vehiculizarán los mensajes.
• Desarrollar estrategias diversas con la finalidad de persuadir.
• Analizar y reflexionar sobre los efectos de la campaña en la comunidad desti-
nataria.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
152
ESPACIOS DE LA ORIENTACIÓN GESTIÓN CULTURAL (RES. 4497/06)
COMUNICACIÓN
TALLER DE PERIODISMO
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN, PLÁSTICA)
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
GESTIÓN CULTURAL
TÉCNICAS DE ANIMACIÓN SOCIOCULTURAL
COMUNICACIÓN, IMAGEN E IDENTIDAD CULTURAL
COMUNICACIÓN
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los diferentes enfoques teóricos de la
comunicación y los procesos comunicacionales. Plantea las relaciones entre: comunicación y
medios, discursos y mensajes, comunicación, cultura y sociedad identificando las intencionali-
dades de las fuentes productoras de mensajes.
Explica las relaciones que tienen los diversos tipos de mensajes con los públicos y, especial-
mente, la vinculación dialógica entre los medios masivos y la sociedad. Impacto, efectos posi-
bles, coerciones y protagonismo de la información mediática en las sociedades contemporáne-
as.
Incluye contenidos que promueven la reflexión sobre la importancia que adquiere cualquier tipo
de comunicación que amplifica información puesto que se constituye en un elemento de poder,
al interpretar y explicar acontecimientos o circunstancias a públicos y/o audiencias. Este pro-
ceso se focaliza en los contenidos referidos a las singulares características de los medios masi-
vos en la constitución de la realidad social por el impacto que produce en las creencias, en las
costumbres y en la cotidianeidad de los individuos.
Expectativas de logro
Descriptores
Comunicación y medios
La comunicación. Tipos de comunicación.
La comunicación de masas. Origen y desarrollo de los medios masivos. Características de los
modos de producción de los medios masivos. Impacto social de los medios.
Comunicación e información. Comunicación y difusión. Los avances tecnológicos en los procesos
comunicacionales. El rol de los medios en la sociedad.
Lenguajes y Discursos
153
El discurso periodístico. La noticia. El rol de los medios de comunicación en la instalación de
temáticas sociales. El periodismo sensacionalista. La opinión pública.
Comunicación y sociedad
La comunicación y la cultura. Industria cultural. El contexto político, económico e ideológico en
los procesos comunicacionales
Sociedad de masas. Cultura massmediática. Medios y audiencias.
La globalización tecnológica a través de los medios y el problema de las identidades. Los “ído-
los” contemporáneos.
La programación del ocio y del tiempo libre. La sociedad de la información.
El rol de los medios y las características estetizantes de la contemporaneidad. Los estereotipos.
La cultura de la imagen, del espectáculo y del consumo en la programación televisiva
Comunicación y ética
La producción de la información en los medios. Derecho a la información. Censura y autocensu-
ra. Periodismo y ética profesional. Los medios como empresas. Los medios masivos en el siste-
ma democrático.
Recomendaciones didácticas
Se sugiere que el desarrollo de los aspectos conceptuales de este espacio, en los casos en que
sea pertinente, se acompañe con la observación de la producción de los medios en la actuali-
dad; particularmente en la programación más frecuentada por los alumnos. Esta instancia ayu-
dará a profundizar en la actividad interpretativa y analítica esperada, además de crear el hábito
de la articulación entre teoría y práctica.
Se relacionarán los productos mediáticos con sus contextos de producción, estableciendo los
vínculos entre: los discursos, géneros y formatos de un mismo medio y ese medio con los
otros, en el orden local (provincial y nacional) y extranjero. Se espera que este tipo de relacio-
nes colabore con la reflexión crítica de los mensajes.
Bibliografía
TALLER DE PERIODISMO
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos de los diferentes géneros y estilos periodísticos pro-
pios de los medios gráficos: diarios y revistas. Asimismo busca que los estudiantes se familia-
ricen con los variados modos de producción textual, que ofrece la gráfica.
Descriptores
Breve historia del periodismo en el plano internacional, nacional y local. El impacto social de los
medios gráficos desde su aparición. La noticia: proceso de producción. Producción, circulación y
155
consumo. Los contextos en la producción informativa. Fuentes de información. Las agencias de
noticias.
Expectativas de logro
Recomendaciones didácticas
Se sugiere hacer hincapié en la producción textual a fin de colaborar con la formación de hábi-
tos en el ámbito de la expresión escrita. En este aspecto, es importante poner énfasis en la
adecuación del mensaje a los destinatarios y a sus circunstancias o contextos.
Este espacio es propicio para la actividad interdisciplinar en función de las temáticas vinculadas
con cada información que trabajen los alumnos, por ejemplo, derechos y deberes, la constitu-
ción, las normas de tránsito, etc.
Bibliografía
TALLER DE DISEÑO
156
Síntesis explicativa
Este espacio curricular introduce al alumno en los fundamentos del diseño y sus diferentes
manifestaciones, lo que le permitirá reconocer su presencia en el entorno, adoptar una actitud
reflexiva frente a los productos de diseño, interpretando sus diferentes expresiones y a la vez,
situarse como generador de respuestas proyectuales.
El análisis de productos permitirá interpretar las características del entorno artificial, el sentido
de las diversas manifestaciones de diseño y el modo en que éstas han dado respuesta a
necesidades humanas en contextos diferentes. El proyecto, estará dirigido a poner en práctica
el proceso metodológico que se transita desde las necesidades hasta la concreción de un
producto, para su interpretación.
Expectativas de logro
• Conocer y aplicar la metodología de proyecto tanto para diseño gráfico, industrial como
artesanal, teniendo en cuenta los propósitos, destinatarios, recursos humanos, tecnológicos
y económicos.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
157
MANZINI, E. (1986). La materia de la invención. Materiales y Proyectos. Barcelona. CEAC.
MUNARI, B. (1982). ¿Cómo nacen los objetos?. Barcelona. Gili.
MUNARI, B. (1979). Diseño y Comunicación Visual. Barcelona. Gili.
PASTOR, E.- ECHEGARAY, M. (1997). Identi - kit del Diseño Industrial. Mendoza. EDIUNC.
PEVSNER, N. (1978). Los orígenes de la arquitectura moderna y el diseño. Barcelona.
Gili.
PICKAR, R. (1997). Marketing para empresas de diseño de proyectos. Arquitectos. Inge-
nieros. Diseñadores. Barcelona. Gili.
SELLE, G. (1975). Ideología y utopía del diseño. Barcelona. Gili.
Revista "Ñ” de Diseño". (1999). N° 1 y 2. Mendoza. Editorial de Diseño.
VAL, S. y otros. (1996). Tecnología Industrial (Tomos 1 y 2). Barcelona. Mc. Graw - Hill.
Madrid.
IMÁGENES Y CONTEXTOS
Síntesis explicativa
A través de los contenidos de este espacio los alumnos tendrán acceso no sólo al conocimien-
to formal, conceptual y práctico en relación con las Artes, el Diseño y la Comunicación, desde la
imagen, sino también a su consideración como parte de la cultura visual de diferentes pueblos y
sociedades.
Este enfoque comprensivo trata de favorecer en ellos una actitud reconstructiva, es decir, de
autoconciencia de su propia experiencia en relación con objetos, obras de arte, temas o pro-
blemas que se trabajan en el aula.
Expectativas de logro
• Aplicar en contextos concretos, los conceptos y categorías estéticas que permiten vincular
manifestaciones artísticas y comunicacionales, personas y valores, con los procesos cultu-
rales de cada época.
• Analizar y describir las relaciones y diferencias existentes entre cada contexto y sus imáge-
nes.
Descriptores
Los contextos de la imagen. Concepto de contexto .Relaciones entre lo social, histórico, geográ-
fico, cultural y económico
158
Imagen y modernidad. Las dimensiones espacial y temporal entre los siglos XV y XVIII. Socie-
dad, autores y mecenas. La figura del “genio”. La producción personal y colectiva. El coleccio-
nismo. Las nuevas relaciones entre artes, ciencia y tecnología. Los lenguajes y sus imágenes en
los diversos contextos.
El mundo medieval y sus imágenes. Los reinos y el sistema feudal. Espacios y tiempos medieva-
les. El castillo, la catedral y el monasterio: creencias, lenguajes e imágenes. El campesino y sus
formas de expresión y comunicación. El taller y el trabajo artístico.
Las imágenes en la Antigüedad. Ciudades y civilizaciones. Espacios y tiempos en el mundo anti-
guo. Relaciones entre el saber y el hacer. Formas de expresión y comunicación. Los lenguajes y
sus imágenes. Las formas de producción artística en los distintos contextos. Sus vinculaciones
con las particularidades sociopolíticas, económicas y culturales.
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales en la realización de observaciones, exploraciones, y relevamien-
tos de la realidad cultural y social, en las manifestaciones del universo simbólico. Se recomienda
reservar tiempo para la realización de proyectos de investigación escolar que incluyan: planteo
de hipótesis, formulación de explicaciones provisorias, indagación y exposición de conclusiones.
Se recomienda por ello el tratamiento del formato de materia seminarizada, en donde algu-
nos de los temas pueden incluir presentaciones de los alumnos.
Los contenidos de este espacio serán seleccionados por el docente entre los contenidos refe-
renciales expuestos y podrán articularse en proyectos conjuntos con los de otros espacios de la
modalidad .
Bibliografía
LENGUAJES ARTÍSTICOS-COMUNICACIONALES
PLÁSTICA Y COMUNICACIÓN
Este espacio curricular se plantea como ámbito de profundización y complejización de estos dos
lenguajes que recuperan el recorrido de la EGB3. Si bien el tratamiento de cada lenguaje
(plástica y comunicación) guarda una organización y características propias, para la elaboración
de los trabajos se sugiere la integración de ambos, principalmente por ser la alfabetidad de la
imagen, con sus aspectos sintácticos, semánticos y semióticos, quien demanda el protagonismo
en este espacio. Asimismo, se destaca que, si bien la imagen es la unidad básica, debería ser
entendida como producción o creación en la realización del acto de comunicación, es decir, que
se sugiere buscar la intencionalidad comunicativa de quien produce.
El lenguaje visual además de interesar por sí mismo, como conjunto de signos, debería exten-
der su interés como recurso o instrumento aplicable a diversas actividades de manera distinta,
es decir, trabajar el lenguaje en función del objeto perseguido con su uso y considerar, respon-
sablemente, los efectos que con ese uso se consiguen.
Si bien para muchos autores la imagen se presenta como un bloque macroscópico cuyos ele-
mentos articulatorios son indiscernibles, no podemos renunciar a entender la imagen como un
fenómeno de significación y, en este sentido, el trabajo sincrónico entre la plástica y la comuni-
cación es complementario tanto para la interpretación como para la producción, puesto que
permite organizar los trazos en un espacio determinado, seleccionar con propiedad los diferen-
tes colores, o construir enunciados parciales mediante el uso de diferentes formas y texturas,
entre otros.
PLÁSTICA
Síntesis explicativa
En el contexto del Nivel Polimodal, este espacio curricular debe aportar a la formación de los
alumnos la posibilidad de profundizar en los códigos propios del lenguaje Plástico, sus varia-
bles expresivo comunicativas; los materiales, las herramientas y las técnicas de trabajo. Esta
propuesta continuará el proceso iniciado en el Tercer Ciclo y se articulará con la orientación
elegida por la institución, ampliando el campo del conocimiento, de la expresión y de la crítica.
Se proponen distintas formas de producción individual y colectiva, de acuerdo con los propósi-
tos expresivos y comunicativos, seleccionando cada una en función de su pertinencia y adecua-
ción con los fines previstos.
La propuesta incluye la interpretación y la producción de mensajes estético - expresivos, que
posibilitarán activar el vocabulario artístico y desarrollar en los alumnos la confianza en las po-
sibilidades de exteriorización de emociones e ideas.
Expectativas de logro
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
160
• Caracterizar el lenguaje plástico, en su especificidad expresiva y comunicativa y decodi-
ficar sus mensajes verbales y no verbales, reconociendo innovaciones y permanencias
estilísticas.
Descriptores
Elementos del lenguaje visual: línea, plano, color, textura, espacio, etc. Posibilidades expresivas
y significantes de los elementos del lenguaje visual.
Tamaño, escala, proporción. Principios organizadores. Principios de organización conceptual. La
organización visual. Bidimensión y tridimensión. La imagen figurativa, no figurativa, expresiva,
simbólica.
Tema y mensaje. Interpretación y producción.
Tecnologías y procesos: Recursos, herramientas, materiales y soportes: lápiz, tintas, carbonilla,
grafito, témperas.
Soportes: Posibilidades y limitaciones.
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con el tratamiento del formato de Taller, ya que permite
aunar contenidos teóricos con procesos de experimentación y reflexión.
Se intenta profundizar en las posibilidades expresivo - comunicativas de los códigos propios del
lenguaje visual y transferir estos saberes a actividades de apreciación y producción de mensajes
visuales.
Se propone implementar estrategias que contemplen la exploración y experimentación con dife-
rentes materiales, recursos y soportes.
Se pueden encarar proyectos que contemplen el goce estético, la exploración de las emociones
propias de los alumnos, dando lugar a que éstos se expresen y comuniquen estéticamente,
poniendo en juego las dimensiones estético - expresiva y comunicativa del lenguaje plástico,
dejando abiertas las posibilidades al Taller de Producción Artísticas de tercer Año.
Bibliografía
ALVAREZ, D (1996) Educación Artística en la segunda mitad del siglo XX: un funda-
mento para el inicio de un nuevo milenio. Barcelona. Fac. de B. Artes
ANDUEZA, J. (1997) Tecnologías Pictóricas y Creatividad. España. Editoria Universidad del
País Vasco.
APARICI, R. (1987) Lectura de Imágenes. Madrid. Edic. de la Torre
BELJON, JJ. (1999) Gramática del Arte. Bs. As. Celeste Ediciones
CRESPI, I. (1995) Léxico Técnico de las Artes Plásticas. Bs.AS. Eudeba
DIAZ JIMENEZ, (1995) Material manipulativo del alfabeto gráfico. España. Ed. De la Torre
GROUPE. (1993) Tratado del signo visual.Madrid. Edic. Cátedra
KANIZXA, G (1986) Gramática de la visión, percepción y pensamiento. Barcelona. Paidós
Comunicación.
LAZOTTI, L. (1994) Educación Visual y Plástica. El lenguaje visual. Madrid.
MATTHEWS, John (2002) El arte de la infancia y adolescencia Editorial Paidós, Barcelona.
WILSON, BRENT y otros (2004) La enseñanza del dibujo a partir del arte, Editorial Paidós,
Barcelona.
161
LENGUAJES COMUNICACIONALES
Síntesis explicativa
Expectativas de logro
• Producir mensajes con diferentes lenguajes, identificando la relación entre el lenguaje ele-
gido y los propósitos comunicacionales.
Descriptores
El audiovisual:
La audiovisión. La palabra. El sonido. Tecnologías del sonido.
La imagen en movimiento. La imagen en televisión y video.
El discurso televisivo. Programación. La fragmentación. La narratividad en el videoclip.
Introducción a la interpretación de guiones.
El cine: vinculaciones con la televisión y el video. La transformación de la imagen a través de la
historia del cine.
Televisión y video en Internet.
Recomendaciones didácticas
162
vinculaciones propias de la interpretación con la producción.
En las instancias de producción se sugiere integrar este espacio con Lenguajes artístico-
comunicacionales I (Teatro y Música), además de Plástica.
Bibliografía
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los procedimientos y técnicas de produc-
ción y gestión que demandan las diversas organizaciones del ámbito comunitario y que condu-
cen a un saber y a un saber hacer de manera eficaz, tanto para producir cuanto para gestio-
nar los productos comunicacionales adecuados.
Las diferentes organizaciones que integran una comunidad tienen características y objetivos
propios por lo tanto deberán ser capaces de producir mensajes pertinentes a sus necesidades y
objetivos. En este sentido, los alumnos deberán entender las características de las instituciones
comunitarias en función de los lugares en donde están insertas, tanto desde el punto de vista
geográfico como del tipo de actores que los constituyen. A partir de este conocimiento y, en
consonancia con los intereses de cada institución en los contextos sociales previstos, se gestio-
narán y se producirán diferentes textos y/o discursos que permitan informar y relacionar a la
institución con otras instituciones del medio o con la población misma.
Se diferencian las etapas de producción y la integración de los equipos de trabajo a tal fin, dife-
renciando roles y funciones. Se integran también contenidos referidos a cada tipo de organiza-
163
ción: la institución escolar, la unión vecinal, micro-centros de salud, clubes de barrios, entre
otros, y a sus formas de gestión del producto comunicacional. El producto en cuestión puede
ser mediado o mediático según necesidades, objetivos y posibilidades.
La producción comunicacional de este espacio se articulará con Diseño, Lenguajes I y II, Imá-
genes y contextos, Cultura y estéticas contemporáneas y Lengua y Literatura dentro de la Mo-
dalidad, además de hacerlo con las diferentes áreas de conocimiento, según el tipo de mensaje
y el tipo de institución en la que se inserte.
Expectativas de logro
Descriptores
La producción
La producción comunicacional en las distintas organizaciones comunitarias según objetivos,
necesidades y destinatarios
Instrumentos de comunicación en las organizaciones comunitarias: Entrevistas: tipos. Encues-
tas, mailing, directorios, folletos, revistas, videos
Etapas: pre-producción, producción y post-producción.
Pre-producción: identificación de fuentes de información y lugares de almacenamiento. Reco-
lección y selección de materiales. Síntesis y evaluación de la información: informes.
Producción: identificación de propósitos, planificación. Identificación del proyecto. Formación de
equipos. Roles y funciones. Selección de recursos. Organización de tiempos y espacios. Formas
y modos de realización. Ensayo, experimentación y realización.
Post-producción: montaje. Evaluación del producto y de su impacto en la comunidad.
Recomendaciones didácticas
Los citados procesos para la construcción de modelos, deben permitir la identificación de las
diferentes etapas de producción y gestión comunicacional.
164
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales, en un tratamiento que articule distintas modalidades de traba-
jo: seminario, taller, proyecto. Esto permitirá explorar, descubrir y experimentar con distintas
estrategias en lo proyectual y en la producción y gestión.
Se sugiere considerar tiempos de indagación y ensayo que permitan evaluar distintas hipótesis
de trabajo de acuerdo con las diversas demandas de las organizaciones comunitarias.
El taller de producción permitirá aplicar estrategias de trabajo en equipo hasta la concreción del
proyecto de producción y/o gestión, para su posterior presentación y evaluación.
Bibliografía
GESTION CULTURAL
Síntesis explicativa
Descriptores
Concepto de Cultura. Identidad cultural. Modelos conceptuales de cultura. Perspectiva tradicio-
nal. Cultura y memoria colectiva. Perspectiva crítica o modelo vivo y abierto. Cultura de masas
versus cultura de elite. Los cánones de la cultura. La cultura como valor de promoción social.
Cultura y espectáculo o desarrollo cultural. Circuitos artísticos. Contexto actual para la cultura.
Concepto de política cultural. Objetivos.
Organismos de gestión en el ámbito nacional, provincial y municipal. Funciones de la política
cultural estatal. La cultura y el sector público. Administradores y gestores.
Organismos culturales de gestión privada. Cultura y empresa. Cultura y comunidad.
Formulación, implementación y evaluación de proyectos aplicados a la gestión de cultura.
Recomendaciones didácticas
Es importante considerar que Gestión Cultural es un espacio en el que la teoría debe estar fuer-
temente vinculada con la realidad social y cultural en la que se inserta la institución.
A través del formato de proyecto, el alumno podrá poner en acción contenidos vinculados con
la gestión cultural, relacionando su hacer con las actividades culturales de su contexto. Estos
proyectos pueden iniciar al alumno en el conocimiento y establecimiento de lazos con organis-
mos de la cultura privados o estatales.
Bibliografía
GALI, M. (1988) El arte en la era de los medios de comunicación. Madrid. Fundesco
Libro Blanco de la Comunidad de Madrid. El Territorio de la Política Cultural
MINC, A. (1989) La máquina igualitaria. Edit. Planeta. Barcelona
PICK,J. ( 1988) The arts in a state. Bristol Classical Press. Bristol
PUIG RICART, T. (1997) Animación Socicultural y Desarrollo Territorial. Bs.As. Edit.
Libros Basicos.
ROSENBUJ, T. (1984) Empleo y Cooperativismo Terceras Jornadas de Cooperativas de
Euskadi. Gobierno Vasco. Victoria-Gasteiz
STRONG, R. (1999) Arte y Poder. Bs.AS. Alainza Forma
XMENDOZA. (1989) Documents de Formacio. L Actualitat de la Formacio a les Administra-
ciones Publiques Nº 1
Síntesis explicativa:
166
y movilizar las energías de la comunidad, de forma que de espectador pasivo se convierta en
protagonista. De ahí que las palabras claves de la animación sean: animar, mover, suscitar.
Los ámbitos de actuación pueden estar referidos a la extensión cultural, a actividades de crea-
ción y expresión, promoción social y económica, cambios y transformaciones sociales.
Expectativas de logro
Descriptores
Recomendaciones didácticas
BILIOGRAFÍA
167
ANDER- EGG, Ezequiel, “La Práctica de la Animación Sociocultural”, Mendoza, Municipali-
dad de Rivadavia, 1987
ANDER- EGG, Ezequiel, “Introducción a la planificación”, Humanitas, Buenos Aires, 1983
ANDER- EGG, Ezequiel, “Técnicas de investigación social”, Humanitas, Alicante, 1983
ANDER- EGG, Ezequiel, “Técnicas de reuniones de trabajo”, Humanitas, Alicante, 1985
ANDER- EGG, Ezequiel, “Metodología y práctica del desarrollo de la comunidad”, El Ate-
neo, México, 1982.5
MONTESINOS, David y otros, “La Animación Sociocultural: Una propuesta Metodológi-
ca”, Madrid, Editorial Popular, 1997
TRILLA, Jaume, “Animación Sociocultural”. Teoría, programas y ámbitos, España, Ariel
Educación, 1997
PLATTS, David Earl, “Jugar a autodescubrirse”, Buenos Aires, Longseller, 2001
PISANO, Juan carlos, “Dinámicas de Grupo para la Comunicación”, Argentina, Bonum,
1997
CAVIEDES, Miguel, “Dinámicas de grupos”, Chile, Ediciones Paulinas, 1989
OLMOS, Héctor y SANTILLÁN GÜEMES, Ricardo, “Educar en cultura”, Buenos Aires, Ciccus,
2000
PANSERA, Claudio y DUBATTI, Jorge, “Cuando el Arte da respuestas”, Argentina, Artes
escénicas, 2006
168
ESPACIOS DE LA ORIENTACIÓN INTEGRADA (RESOLUCIÓN 1055/07)
COMUNICACIÓN
TALLER DE PERIODISMO (Opción 1)
EXPRESIONES ARTÍSTICAS LATINOAMERICANAS (Opción II)
TALLER DE DISEÑO ASISTIDO POR COMPUTACORA (Opción III)
TALLER DE DISEÑO
IMÁGENES Y CONTEXTOS
LENGUAJES ARTÍSTICOS COMUNICACIONALES II (COMUNICACIÓN, PLÁSTICA)
PRODUCCIÓN Y GESTIÓN COMUNICACIONAL
TALLER DE PRODUCCIÓN TEATRAL
TALLER DE MUSICACLIZACIÓN Y SONORIZACIÓN
TALLER DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA
COMUNICACIÓN
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los diferentes enfoques teóricos de la
comunicación y los procesos comunicacionales. Plantea las relaciones entre: comunicación y
medios, discursos y mensajes, comunicación, cultura y sociedad identificando las intencionali-
dades de las fuentes productoras de mensajes.
Explica las relaciones que tienen los diversos tipos de mensajes con los públicos y, especial-
mente, la vinculación dialógica entre los medios masivos y la sociedad. Impacto, efectos posi-
bles, coerciones y protagonismo de la información mediática en las sociedades contemporáne-
as.
Incluye contenidos que promueven la reflexión sobre la importancia que adquiere cualquier tipo
de comunicación que amplifica información puesto que se constituye en un elemento de poder,
al interpretar y explicar acontecimientos o circunstancias a públicos y/o audiencias. Este pro-
ceso se focaliza en los contenidos referidos a las singulares características de los medios masi-
vos en la constitución de la realidad social por el impacto que produce en las creencias, en las
costumbres y en la cotidianeidad de los individuos.
Expectativas de logro
Descriptores
Comunicación y medios
La comunicación. Tipos de comunicación.
La comunicación de masas. Origen y desarrollo de los medios masivos. Características de los
modos de producción de los medios masivos. Impacto social de los medios.
Comunicación e información. Comunicación y difusión. Los avances tecnológicos en los procesos
comunicacionales. El rol de los medios en la sociedad.
169
Lenguajes y Discursos
El discurso periodístico. La noticia. El rol de los medios de comunicación en la instalación de
temáticas sociales. El periodismo sensacionalista. La opinión pública.
Comunicación y sociedad
La comunicación y la cultura. Industria cultural. El contexto político, económico e ideológico en
los procesos comunicacionales
Sociedad de masas. Cultura massmediática. Medios y audiencias.
La globalización tecnológica a través de los medios y el problema de las identidades. Los “ído-
los” contemporáneos.
La programación del ocio y del tiempo libre. La sociedad de la información.
El rol de los medios y las características estetizantes de la contemporaneidad. Los estereotipos.
La cultura de la imagen, del espectáculo y del consumo en la programación televisiva
Comunicación y ética
La producción de la información en los medios. Derecho a la información. Censura y autocensu-
ra. Periodismo y ética profesional. Los medios como empresas. Los medios masivos en el siste-
ma democrático.
Recomendaciones didácticas
Se sugiere que el desarrollo de los aspectos conceptuales de este espacio, en los casos en que
sea pertinente, se acompañe con la observación de la producción de los medios en la actuali-
dad; particularmente en la programación más frecuentada por los alumnos. Esta instancia ayu-
dará a profundizar en la actividad interpretativa y analítica esperada, además de crear el hábito
de la articulación entre teoría y práctica.
Se relacionarán los productos mediáticos con sus contextos de producción, estableciendo los
vínculos entre: los discursos, géneros y formatos de un mismo medio y ese medio con los
otros, en el orden local (provincial y nacional) y extranjero. Se espera que este tipo de relacio-
nes colabore con la reflexión crítica de los mensajes.
Bibliografía
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos de los diferentes géneros y estilos periodísticos pro-
pios de los medios gráficos: diarios y revistas. Asimismo busca que los estudiantes se familia-
ricen con los variados modos de producción textual, que ofrece la gráfica.
Descriptores
171
Breve historia del periodismo en el plano internacional, nacional y local. El impacto social de los
medios gráficos desde su aparición. La noticia: proceso de producción. Producción, circulación y
consumo. Los contextos en la producción informativa. Fuentes de información. Las agencias de
noticias.
Expectativas de logro
Recomendaciones didácticas
Se sugiere hacer hincapié en la producción textual a fin de colaborar con la formación de hábi-
tos en el ámbito de la expresión escrita. En este aspecto, es importante poner énfasis en la
adecuación del mensaje a los destinatarios y a sus circunstancias o contextos.
Este espacio es propicio para la actividad interdisciplinar en función de las temáticas vinculadas
con cada información que trabajen los alumnos, por ejemplo, derechos y deberes, la constitu-
ción, las normas de tránsito, etc.
Bibliografía
172
EXPRESIONES ARTÍSTICAS LATINOAMERICANAS (OPCIÓN II)
Síntesis explicativa
Este espacio curricular puede ser abordado desde la perspectiva de las artes visuales, el teatro
o la música.
El propósito principal es que los alumnos descubran y valoren, a través de imágenes y su vincu-
lación con el contexto en el cual surgieron, los rasgos culturales que identifican a países de
Latinoamérica. La valoración de las manifestaciones artísticas latinoamericanas plantean,
además, la posibilidad de que aquellos se posicionen como defensores y difusores del patrimo-
nio cultural latinoamericano.
Expectativas de logro
o
Vincular las producciones artísticas latinoamericanas con los marcos socio culturales y
políticos.
o
Construir criterios para la interpretación de las características propias de las manifesta-
ciones artísticas latinoamericanas.
o
Valorar y difundir las producciones y los productores locales de arte.
Descriptores
Arte latinoamericano. Características históricas y culturales de las manifestaciones artísticas
latinoamericanas. Identidad cultural. Las artes como patrimonio cultural regional, nacional y
latinoamericano. Valoración y difusión. Producciones artísticas en Latinoamérica y en Argentina.
Arte Latinoamericano del Siglo XX: Muralismo mexicano. Interés social del artista. Valoración de
primeras civilizaciones. Producciones artísticas contemporáneas en Argentina. Arte global y arte
local. Manifestaciones populares. Globalización y transnacionalización. Identidades locales.
Recomendaciones didácticas
173
Para ello, el alumno puede partir del reconocimiento de elementos propios en manifestaciones
locales populares, el rescate de manifestaciones plásticas de culturas nativas vinculando éstas
con el análisis social, político y cultural en el que se dan dichas manifestaciones.
Será muy importante, dentro de las posibilidades de la comunidad en la que se inserta la escue-
la, que los alumnos entren en contacto con artistas y obras de arte a través de entrevistas a
artistas locales, asistencia a muestras de arte, ferias de artesanías, visualización de videos,
observación de láminas, manejo de medios informáticos, etc.
Síntesis explicativa
En los últimos años las nuevas tecnologías digitales han revolucionado la producción de diseño
gráfico, por ello es importante contar con un espacio en el que se vinculen los conocimientos de
computación y el trabajo proyectual. Diseño Asistido por Computadora II propone continuar y
profundizar las capacidades desarrolladas en el año anterior en el espacio Diseño Asistido por
Computadora I. De este modo, el alumno podrá utilizar con mayor fluidez la herramienta in-
formática aplicada al Diseño de propuestas para gráfica. Se podrán desarrollar proyectos en los
que el alumno proponga diseños de imagen para empresas, publicidad, packaging, etiquetas,
logotipos, isotipos, presentaciones electrónicas, páginas web.
Expectativas de logro
• Reconocer las principales posibilidades de la informática como herramienta para la ejecu-
ción de trabajos de diseño.
• Desarrollar la creatividad en la generación de mensajes gráficos.
• Generar propuestas en las que involucre el uso de las herramientas informáticas en la re-
solución de problemas de diseño.
Descriptores
Diseño gráfico con el uso de software específicos de diseño y edición. Autoedición. Composición
de imágenes digitales: soportes y técnicas. Almacenamiento de imágenes. Resolución de
imágenes. Textos e imágenes. Material gráfico de presentación. Diseño de páginas web.
Recomendaciones didácticas
Se sugiere abordar este espacio curricular bajo el formato de Taller, realizando propuestas en
las que el alumno sistematice saberes, incorpore teoría y reflexione para poder solucionar
situaciones problemáticas del ámbito del diseño.
Se propone un abordaje a partir del análisis y la producción, individual o colectiva, así como
proyectos de indagación escolar, sobre las potencialidades del diseño asistido por computadora,
en la proyectación.
Bibliografía
Perfil profesional: Existente para el espacio curricular Taller de Diseño Asistido por Computado-
ra
174
TALLER DE DISEÑO
Síntesis explicativa
Este espacio curricular introduce al alumno en los fundamentos del diseño y sus diferentes
manifestaciones, lo que le permitirá reconocer su presencia en el entorno, adoptar una actitud
reflexiva frente a los productos de diseño, interpretando sus diferentes expresiones y a la vez,
situarse como generador de respuestas proyectuales.
El análisis de productos permitirá interpretar las características del entorno artificial, el sentido
de las diversas manifestaciones de diseño y el modo en que éstas han dado respuesta a
necesidades humanas en contextos diferentes. El proyecto, estará dirigido a poner en práctica
el proceso metodológico que se transita desde las necesidades hasta la concreción de un
producto, para su interpretación.
Expectativas de logro
• Conocer y aplicar la metodología de proyecto tanto para diseño gráfico, industrial como
artesanal, teniendo en cuenta los propósitos, destinatarios, recursos humanos, tecnológicos
y económicos.
Descriptores
Recomendaciones didácticas
Bibliografía
IMÁGENES Y CONTEXTOS
Síntesis explicativa
A través de los contenidos de este espacio los alumnos tendrán acceso no sólo al conocimien-
to formal, conceptual y práctico en relación con las Artes, el Diseño y la Comunicación, desde la
imagen, sino también a su consideración como parte de la cultura visual de diferentes pueblos y
sociedades.
Este enfoque comprensivo trata de favorecer en ellos una actitud reconstructiva, es decir, de
autoconciencia de su propia experiencia en relación con objetos, obras de arte, temas o pro-
blemas que se trabajan en el aula.
Expectativas de logro
• Aplicar en contextos concretos, los conceptos y categorías estéticas que permiten vincular
manifestaciones artísticas y comunicacionales, personas y valores, con los procesos cultu-
rales de cada época.
• Analizar y describir las relaciones y diferencias existentes entre cada contexto y sus imáge-
nes.
Descriptores
176
Los contextos de la imagen. Concepto de contexto .Relaciones entre lo social, histórico, geográ-
fico, cultural y económico
Imagen y modernidad. Las dimensiones espacial y temporal entre los siglos XV y XVIII. Socie-
dad, autores y mecenas. La figura del “genio”. La producción personal y colectiva. El coleccio-
nismo. Las nuevas relaciones entre artes, ciencia y tecnología. Los lenguajes y sus imágenes en
los diversos contextos.
El mundo medieval y sus imágenes. Los reinos y el sistema feudal. Espacios y tiempos medieva-
les. El castillo, la catedral y el monasterio: creencias, lenguajes e imágenes. El campesino y sus
formas de expresión y comunicación. El taller y el trabajo artístico.
Las imágenes en la Antigüedad. Ciudades y civilizaciones. Espacios y tiempos en el mundo anti-
guo. Relaciones entre el saber y el hacer. Formas de expresión y comunicación. Los lenguajes y
sus imágenes. Las formas de producción artística en los distintos contextos. Sus vinculaciones
con las particularidades sociopolíticas, económicas y culturales.
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales en la realización de observaciones, exploraciones, y relevamien-
tos de la realidad cultural y social, en las manifestaciones del universo simbólico. Se recomienda
reservar tiempo para la realización de proyectos de investigación escolar que incluyan: planteo
de hipótesis, formulación de explicaciones provisorias, indagación y exposición de conclusiones.
Se recomienda por ello el tratamiento del formato de materia seminarizada, en donde algu-
nos de los temas pueden incluir presentaciones de los alumnos.
Los contenidos de este espacio serán seleccionados por el docente entre los contenidos refe-
renciales expuestos y podrán articularse en proyectos conjuntos con los de otros espacios de la
modalidad .
Bibliografía
LENGUAJES ARTÍSTICOS-COMUNICACIONALES
PLÁSTICA Y COMUNICACIÓN
Este espacio curricular se plantea como ámbito de profundización y complejización de estos dos
lenguajes que recuperan el recorrido de la EGB3. Si bien el tratamiento de cada lenguaje
(plástica y comunicación) guarda una organización y características propias, para la elaboración
de los trabajos se sugiere la integración de ambos, principalmente por ser la alfabetidad de la
imagen, con sus aspectos sintácticos, semánticos y semióticos, quien demanda el protagonismo
en este espacio. Asimismo, se destaca que, si bien la imagen es la unidad básica, debería ser
entendida como producción o creación en la realización del acto de comunicación, es decir, que
se sugiere buscar la intencionalidad comunicativa de quien produce.
El lenguaje visual además de interesar por sí mismo, como conjunto de signos, debería exten-
der su interés como recurso o instrumento aplicable a diversas actividades de manera distinta,
es decir, trabajar el lenguaje en función del objeto perseguido con su uso y considerar, respon-
sablemente, los efectos que con ese uso se consiguen.
Si bien para muchos autores la imagen se presenta como un bloque macroscópico cuyos ele-
mentos articulatorios son indiscernibles, no podemos renunciar a entender la imagen como un
fenómeno de significación y, en este sentido, el trabajo sincrónico entre la plástica y la comuni-
cación es complementario tanto para la interpretación como para la producción, puesto que
permite organizar los trazos en un espacio determinado, seleccionar con propiedad los diferen-
tes colores, o construir enunciados parciales mediante el uso de diferentes formas y texturas,
entre otros.
PLÁSTICA
Síntesis explicativa
En el contexto del Nivel Polimodal, este espacio curricular debe aportar a la formación de los
alumnos la posibilidad de profundizar en los códigos propios del lenguaje Plástico, sus varia-
bles expresivo comunicativas; los materiales, las herramientas y las técnicas de trabajo. Esta
propuesta continuará el proceso iniciado en el Tercer Ciclo y se articulará con la orientación
elegida por la institución, ampliando el campo del conocimiento, de la expresión y de la crítica.
Se proponen distintas formas de producción individual y colectiva, de acuerdo con los propósi-
tos expresivos y comunicativos, seleccionando cada una en función de su pertinencia y adecua-
ción con los fines previstos.
La propuesta incluye la interpretación y la producción de mensajes estético - expresivos, que
posibilitarán activar el vocabulario artístico y desarrollar en los alumnos la confianza en las po-
sibilidades de exteriorización de emociones e ideas.
Expectativas de logro
178
Después de cursar este espacio curricular, los estudiantes estarán en condiciones de:
Descriptores
Elementos del lenguaje visual: línea, plano, color, textura, espacio, etc. Posibilidades expresivas
y significantes de los elementos del lenguaje visual.
Tamaño, escala, proporción. Principios organizadores. Principios de organización conceptual. La
organización visual. Bidimensión y tridimensión. La imagen figurativa, no figurativa, expresiva,
simbólica.
Tema y mensaje. Interpretación y producción.
Tecnologías y procesos: Recursos, herramientas, materiales y soportes: lápiz, tintas, carbonilla,
grafito, témperas.
Soportes: Posibilidades y limitaciones.
Recomendaciones didácticas
Este espacio curricular se beneficia con el tratamiento del formato de Taller, ya que permite
aunar contenidos teóricos con procesos de experimentación y reflexión.
Se intenta profundizar en las posibilidades expresivo - comunicativas de los códigos propios del
lenguaje visual y transferir estos saberes a actividades de apreciación y producción de mensajes
visuales.
Se propone implementar estrategias que contemplen la exploración y experimentación con dife-
rentes materiales, recursos y soportes.
Se pueden encarar proyectos que contemplen el goce estético, la exploración de las emociones
propias de los alumnos, dando lugar a que éstos se expresen y comuniquen estéticamente,
poniendo en juego las dimensiones estético - expresiva y comunicativa del lenguaje plástico,
dejando abiertas las posibilidades al Taller de Producción Artísticas de tercer Año.
Bibliografía
ALVAREZ, D (1996) Educación Artística en la segunda mitad del siglo XX: un funda-
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País Vasco.
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CRESPI, I. (1995) Léxico Técnico de las Artes Plásticas. Bs.AS. Eudeba
DIAZ JIMENEZ, (1995) Material manipulativo del alfabeto gráfico. España. Ed. De la Torre
GROUPE. (1993) Tratado del signo visual.Madrid. Edic. Cátedra
KANIZXA, G (1986) Gramática de la visión, percepción y pensamiento. Barcelona. Paidós
Comunicación.
LAZOTTI, L. (1994) Educación Visual y Plástica. El lenguaje visual. Madrid.
MATTHEWS, John (2002) El arte de la infancia y adolescencia Editorial Paidós, Barcelona.
179
WILSON, BRENT y otros (2004) La enseñanza del dibujo a partir del arte, Editorial Paidós,
Barcelona.
LENGUAJES COMUNICACIONALES
Síntesis explicativa
Expectativas de logro
• Producir mensajes con diferentes lenguajes, identificando la relación entre el lenguaje ele-
gido y los propósitos comunicacionales.
Descriptores
El audiovisual:
La audiovisión. La palabra. El sonido. Tecnologías del sonido.
La imagen en movimiento. La imagen en televisión y video.
El discurso televisivo. Programación. La fragmentación. La narratividad en el videoclip.
Introducción a la interpretación de guiones.
El cine: vinculaciones con la televisión y el video. La transformación de la imagen a través de la
historia del cine.
Televisión y video en Internet.
Recomendaciones didácticas
180
Se recomienda articular lo conceptual con su aplicación práctica a fin de realizar las
vinculaciones propias de la interpretación con la producción.
En las instancias de producción se sugiere integrar este espacio con Lenguajes artístico-
comunicacionales I (Teatro y Música), además de Plástica.
Bibliografía
Síntesis explicativa
Este espacio curricular incluye contenidos referidos a los procedimientos y técnicas de produc-
ción y gestión que demandan las diversas organizaciones del ámbito comunitario y que condu-
cen a un saber y a un saber hacer de manera eficaz, tanto para producir cuanto para gestio-
nar los productos comunicacionales adecuados.
Las diferentes organizaciones que integran una comunidad tienen características y objetivos
propios por lo tanto deberán ser capaces de producir mensajes pertinentes a sus necesidades y
objetivos. En este sentido, los alumnos deberán entender las características de las instituciones
comunitarias en función de los lugares en donde están insertas, tanto desde el punto de vista
geográfico como del tipo de actores que los constituyen. A partir de este conocimiento y, en
consonancia con los intereses de cada institución en los contextos sociales previstos, se gestio-
narán y se producirán diferentes textos y/o discursos que permitan informar y relacionar a la
institución con otras instituciones del medio o con la población misma.
181
Se diferencian las etapas de producción y la integración de los equipos de trabajo a tal fin, dife-
renciando roles y funciones. Se integran también contenidos referidos a cada tipo de organiza-
ción: la institución escolar, la unión vecinal, micro-centros de salud, clubes de barrios, entre
otros, y a sus formas de gestión del producto comunicacional. El producto en cuestión puede
ser mediado o mediático según necesidades, objetivos y posibilidades.
La producción comunicacional de este espacio se articulará con Diseño, Lenguajes I y II, Imá-
genes y contextos, Cultura y estéticas contemporáneas y Lengua y Literatura dentro de la Mo-
dalidad, además de hacerlo con las diferentes áreas de conocimiento, según el tipo de mensaje
y el tipo de institución en la que se inserte.
Expectativas de logro
Descriptores
La producción
La producción comunicacional en las distintas organizaciones comunitarias según objetivos,
necesidades y destinatarios
Instrumentos de comunicación en las organizaciones comunitarias: Entrevistas: tipos. Encues-
tas, mailing, directorios, folletos, revistas, videos
Etapas: pre-producción, producción y post-producción.
Pre-producción: identificación de fuentes de información y lugares de almacenamiento. Reco-
lección y selección de materiales. Síntesis y evaluación de la información: informes.
Producción: identificación de propósitos, planificación. Identificación del proyecto. Formación de
equipos. Roles y funciones. Selección de recursos. Organización de tiempos y espacios. Formas
y modos de realización. Ensayo, experimentación y realización.
Post-producción: montaje. Evaluación del producto y de su impacto en la comunidad.
Recomendaciones didácticas
182
Los citados procesos para la construcción de modelos, deben permitir la identificación de las
diferentes etapas de producción y gestión comunicacional.
Este espacio curricular se beneficia con una aproximación que integre contenidos conceptuales,
procedimentales y actitudinales, en un tratamiento que articule distintas modalidades de traba-
jo: seminario, taller, proyecto. Esto permitirá explorar, descubrir y experimentar con distintas
estrategias en lo proyectual y en la producción y gestión.
Se sugiere considerar tiempos de indagación y ensayo que permitan evaluar distintas hipótesis
de trabajo de acuerdo con las diversas demandas de las organizaciones comunitarias.
El taller de producción permitirá aplicar estrategias de trabajo en equipo hasta la concreción del
proyecto de producción y/o gestión, para su posterior presentación y evaluación.
Bibliografía
Síntesis explicativa
El término producción debe ser entendido dentro del marco pedagógico-didáctico, siendo el
mismo, todos los contenidos vinculados con los saberes correspondientes a la puesta en escena
y representación teatral, incorporando las técnicas propias del arte escénico. La producción
183
teatral es la concreción de un proyecto elaborado y consensuado abierto a la integración con
otras áreas del currículo, atendiendo la demanda perceptiva.
Este espacio propone: la exploración de los recursos expresivos propios y de los procedimien-
tos, técnicas y recursos específicos de los que se vale el teatro para expresar y comunicar ten-
diente a desarrollar la capacidad de codificar con criterios estéticos y decodificar un espectáculo
teatral identificando su recursos y componentes expresivos. Cultivar la creatividad a partir de
los valores estéticos que surgen en la producción, alcanzando una propuesta artística que enri-
quezca su sensibilidad y su imaginario cultural.
Expectativas de logro
Descriptores
Recomendaciones didácticas
El Teatro como arte de síntesis, nos da la posibilidad de trabajar enfocando un taller de Produc-
ción Teatral que permite desarrollar aprendizajes artísticos y expresivos. El formato de Taller
resulta el más apropiado ya que se pueden encarar producciones en equipos de trabajos que
asuman responsabilidades con objetivos en común.
184
la planificación, puesta en marcha y concreción de un proyecto de producción grupal y la eva-
luación del proceso de trabajo realizado y del producto obtenido analizando el grado de efica-
cia de las decisiones tomadas
BILIOGRAFÍA
Síntesis explicativa
185
A través de este espacio, los alumnos podrán iniciarse en la asistencia técnica, cultural y prácti-
ca para sonorizar y/o musicalizar sus producciones y completar el mensaje de las mismas me-
diante el manejo de los aspectos básicos, técnicos y artísticos que ofrece el arte musical.
Expectativas de logro
Descriptores:
Recomendaciones didácticas
Por sonorización se entiende toda manipulación y aplicación de sonidos/ efectos, producidos por
fuentes naturales, artificiales y/ o electrónicas a las producciones en vivo y/o multimediales.
Los alumnos necesitan iniciarse en el conocimiento de los formatos comunicacionales más usa-
dos para desarrollar la habilidad de seleccionar y aplicar la música que logre complementar y/ o
completar eficientemente el mensaje.
Para ser iniciados en esta competencia los alumnos tienen necesitan conocer la mayor cantidad
de estilos musicales y sus efectos psicoacústicos y comunicacionales, comenzando por la apre-
ciación de los efectos visuales y auditivos más diferenciados.
Descriptores
Pintura
Profundización de técnicas convencionales y no convencionales de pintura. Exploración de dis-
tintos materiales y soportes: Acuarela, óleo, acrílico, témperas, materiales no convencionales.
Utilización de variadas herramientas. Incursión en procedimientos innovadores y experimenta-
ción con distintos materiales y soportes no convencionales. Ruptura de fronteras entre pintura y
escultura. Elementos tridimensionales en la pintura.
Escultura
Profundización en técnicas convencionales y no convencionales de escultura. Relieve, escultura
de bulto y grupo escultórico. Incursión en materiales tradicionales e innovadores. Resolución de
problemas relacionados con los materiales y las herramientas de la escultura. Proyectos escultó-
ricos individuales y grupales.
Grabado
Profundización en técnicas convencionales y no convencionales de grabado. Exploración de
materiales, herramientas y soportes.
Recomendaciones didácticas
187
Tanto los procesos de producción como los de lectura de imágenes necesitan articularse para
permitir procesos de reflexión de los modos de resolución de la problemática del arte y de valo-
ración de la propia producción y la de sus pares y de referentes de la plástica.
El Taller puede desarrollarse a través de proyectos que involucren a diversos actores de la insti-
tución, como así también articular a otras instituciones del medio.
Bibliografía
ALVAREZ, D (1996) Educación Artística en la segunda mitad del siglo XX: un funda-
mento para el inicio de un nuevo milenio. Barcelona. Fac. de B. Artes
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ICARITO 2000. Portal educativo que contiene un apartdo de Educación Artística con docu-
mentos de Historia del Arte, Pintura, escultura , Folklore y tradición chilena. Danza, Música,
Cine, Arquitectura, Dibujo.
Autor o responsable: Medios digitales de Copesa. – icarito@Copesa.el
Categoría: Educación Artística.
Association for the Advancement of Arts Education
192
Información sobre la asociación. Investigación y otros recursos. Enlaces a páginas vinculadas
con la educación artística.
Responsable: Jim Ashton. Info@aaae.org. Idioma: Inglés.
Categoría: Educación Artística
Art Kids Rule
Recursos en Internet de Educación Artística (Plástica, Musica, Cine, Teatro) para profesores y
alumnos. Desde cada categoría se accede a una serie de enlaces seleccionados. Algunos juegos
interactivos.
Autor: Art Kids- Web. Idioma: Inglés
Categoría: Educación Artística
Bilioteca Digital
La selección de Documentos digitales proporciona textos de tesis doctorales. En el mes de abril
se incluían tres tesis sobre educación musical. También hay un catálogo electrónico, informa-
ción sobre publicaciones y videos.
Autor: Universidad Central de Chile-. –b-digital@lareina.ucentral.cl Idioma: Castellano
Categoría: Investigación en Educación Musical.
Biblioteca Virtual. Catálogo de Tesis doctorales
La Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes publica en línea tesis completas en lenguas hispánicas.
El catálogo se organiza por universidades y materias . Enlaces comentados a servidores Web
que ofrecen publicaciones.
Autor: Biblioteca Virtual M. De Cervantes, Universidad de Alicante y Banco Santander Hispano-
webmaster@cervantesvirtual.com –Idioma: Castellano
Categoría: Investigación en Educación Musical
KinderArt - ArtEducation- Free art Lessons and lesson plans for K12
Página de recursos para la Educación Artística, especialmente artes visuales(pintura, artesanía,
arquitectura, escultura) unidades didácticas. Enlaces a otras páginas de interés.
Autor; KinderArt- learn@kinderart.com – Idioma Inglés
Categoría: Educación Artística
Arterealidad. La plataforma del Arte y la cultura contemporánea
Portal de arte que incluye artículos y enlaces a páginas relacionadas con la pintura, la escultura,
la fotografía, la literatura, la música y el diseño
Autor: Arterealidad- info@arterealidad.com Idioma: Castellano
Categoría: Educación Artística
Research Perspectives in Music Education
Versión en línea de RPME con diversos artículos de investigación en educación musical.
Autor: RPME- School of Music. University of South Florida- ann@adairmedia,com
Idioma: Inglés.
Categoría: Investigación en Educación Musical
Music Research
Recursos para investigadores en temas musicales. Enlaces a bibliotecas musicales y sistemas de
búsqueda. Directorio de Investigadores. Enalces a publicaciones periódicas de investigación en
música.
Autor: Edward Asmus. Department of Music. University of Utah ed.asmus@music.utah.edu-
Idioma: Inglés
Categoría: Investigación en Educación Musical
IMR
Página Del Institut for Music Research (Universidad de Texas) Información sobre servicios, pro-
yectos de investigación y otras actividades. CAIRSS(Computer Assisted Information Retrival
Service System) Base de datos bibliográfica de investigación musical, psicología de la Müsica y
musicoterapia .
Autor: Scott Lipscomb- Division of Music. University of Texas San Antonio lipscomb@utsa.edu-
Idiosma: Inglés
Categoría; Investigación en Educación Musical.
The MayDay Group
Agrupación de teóricos de la educación musical que persigue dos objetivos: aplicar la teoría y
el pensamiento críticos en la práctica y demostrar el valor de la música en la educación general
de todas las personas. Información sobre la agrupación y las actividades programadas. Artículos
en línea de Keith Swanwich, Thormas Regelsky, David Elliot y otros.
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Autor: The MayDay Group. JTGates@aol.com/refelski@cecomet.net- Idioma Inglés
Categoría: Investigación en Educación Musical.
Latin American Music Center
Web de este centro, dependiente de la Universidad de Indiana, en Estados Unidos, fundado en
1961 por Juan Orrego Salas, en la que se fomenta la investigación en música hispanoamericana
Autor; LAMC- lamc@indiana.edu- Idioma: Castellano
Categoría: Investigación en Educación Musical
Red Latinoamericana de Información en Educación.
REDUC es un sistema regional cooperativo de recopilación , procesamiento y difusión en estu-
dios de investigación realizados en el campo de la educación de América Latina y el Caribe.
Autor: REDUC- reduc@cide.cl- Idioma: Castellano
Categoría: Investigación en Educación Musical-
Music s Effect on the Human Brain
Servidor dedicado a proporcionar información sobre investigaciones que relacionan la música y
la mente humano.
Autor: Mon Chiao Lo- fuzz@u,washington.edu- Idioma: Inglés
Categoría: Investigación en educación Musical.
BIBLIOGRAFÍA DE TEATRO:
BIBLIOGRAFÍA DE DISEÑO
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