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MDIUM, subst. masc.

I. A. Ce qui occupe une position moyenne, ce qui constitue un tat, une solution intermdiaire. 1. Vieilli a) Littr. Ce qui est galement loign des extrmes, des excs. Synon. usuel milieu. Dans tout le reste de ses ouvrages, la nature ne rassemble que des mdiums harmoniques (Bernardin de St-Pierre ds Lar. 19e). Interrog sur le nom du lecteur [des vers], il (...) rpondit: Quelqu'un qui les lira bien. son air et son ton, nous jugemes que le bien voulait dire dignement, mais retenu un peu de manire que l'intonation disait un mdium entre le bien et le dignement (Stendhal, Journal, 1805, p.101). Loc. adv., rare. Au medium. L'eau seule oxide l'tain au maximum, le fer, le potassium au medium: mle avec les acides, elle oxide le fer et l'tain au minimum (Gay-Lussac ds Annales chim. et phys., t.1, 1816, p.38). HIST. [Dans l'ancienne Universit] ,,Argument qu'on proposait contre une thse`` (Littr). Le prsident en Sorbonne ouvrait la thse par trois mdiums (Littr). Fam., vx. ,,Moyen d'accommodement, temprament propre concilier des prtentions opposes, rapprocher des esprits diviss`` (Ac. 1835, 1878). Synon. parti intermdiaire, moyen. Chercher, trouver un mdium dans une affaire (Ac. 1798-1878). b) LOG. Moyen terme d'un syllogisme. (Ds Rob., Lar. Lang. fr., Lexis 1975). c) MATH. Moyenne arithmtique. La longitude orientale de cet lot (...) a t fixe, d'aprs le medium de plus de soixante observations de distance (Voy. La Prouse, t.2, 1797, p.313). 2. a) MUS. Partie moyenne, se situant entre le grave et l'aigu, du registre des sons d'un instrument ou de l'tendue d'une voix. Mdium d'une clarinette, d'un clavier; cordes du mdium d'un violon; haut, bas mdium de la voix; voix, registre de mdium. Un beau medium, quand il a une certaine latitude, donne les sons les mieux nourris, les plus mlodieux (Bouillet 1859). Une de ces belles voix de chanteur flamenco, qui peuvent aller l'aigu du tnor et revenir dans le mdium du baryton (T'Serstevens, Itinr. esp., 1933, p.168). La sonorit de la grande flte est douce dans le medium, assez perante l'aigu et trs caractrise au grave (Pars, Trait d'instrument. et d'orchestr., s. d., p.21). P. anal. [ propos de la voix dans le discours] J'ai les manires de ma grand'mre et son charmant ton de voix, une voix de tte quand elle est force, une mlodieuse voix de poitrine dans le mdium du tte--tte (Balzac, Mm. jeunes maries, 1842, p.170). L'homme se fait une voix capable de ses diffrences motives. Son registre le peint. Certains n'ont pas de mdium. Ils n'ont que le grave et l'aigu. Ce ne sont jamais des gens simples (Valry, Suite, 1934, p.125). P. mton., LECTRO-ACOUSTIQUE. Haut-parleur destin reproduire les frquences moyennes. Le mdium est mont sur un support en mtal moul, sur lequel vient se fixer une norme ferrite de 14 cm de diamtre, ce qui est vraiment exceptionnel pour ce type de haut-parleur (Harmonie, sept. 1980, p.128). b) ANAT. Synon. rare de mdius ou majeur (doigt du milieu). Fauchelevent se grattait le bas de l'oreille avec le mdium de la main gauche, signe de srieux embarras (Hugo, Misr., t.1, 1862, p.631).

c) BEAUX-ARTS. Substance se situant entre diluants et liants, ,,destine tre mlange aux peintures et aux encres, afin de les allonger en leur conservant leurs qualits colorantes et siccatives`` (Bg. Estampe 1977). Rem. ,,On le trouve parfois [le mdium] sous certaines prsentations qui en font un synonyme de diluants`` (Bg. Dessin 1978). B. Ce qui sert de support, d'intermdiaire quelque chose. 1. Domaines techniques. a) CHIM. Substance facilitant la combinaison de deux ou plusieurs autres corps. Synon. milieu intermde (vieilli). Voir Duval 1959 et Md. Biol. t.2 1971, s.v. intermde. b) BIOL. Synon. de milieu. Rem. Att. ds Gatin 1924 et Triquet 1981 (qui prcise que le terme peut avoir pour plur. mdia ou mediums). c) MINRALOGIE ,,Solide utilis pour constituer une suspension dense`` (Minral. 1972). ,,Synonyme impropre de milieu dense`` (Minral. 1972). Au fig. Il y a comme une dvastation invitable dont s'accompagne l'exercice de la pense; et je le sentais si bien hier matin dans cette course de vitesse pour arriver temps, clos dans un certain mdium dense, duquel je pouvais peine sortir et en aucune faon retrouver ma voix et mon ton pour rpondre aux questions de Paule (Du Bos, Journal, 1923, p.335). 2. Ce qui sert de support et de vhicule un lment de connaissance; ce qui sert d'intermdiaire, ce qui produit une mdiation entre metteur et rcepteur. Le chapelet est un mdium, un vhicule; c'est la prire mise la porte de tous (Baudel., Fuses, 1867, p.635). Son inspiration ne nat pas du contact avec la terre, des choses drues et vivantes; elle a besoin du medium de l'art des autres, d'un thme qui ait t trait (Arts et litt., 1936, p.48-3). Dans la lang. philos. Les perfectionnements possibles des moteurs d'automobiles taient inscrits dans leur nature mme, plus que dans le cerveau de l'ingnieur. C'est la preuve que ce cerveau n'est l qu'un mdium, un lieu de passage (Ruyer, Esq. philos. struct., 1930, p.197). En effet, puisque je pense, je suis mais c'est l un cogito sur parole, je n'ai saisi ma pense et mon existence qu' travers le medium du langage (MerleauPonty, Phnomnol. perception, 1945, p.459): 1. Le corps n'est pas seulement une valeur parmi d'autres (...). Il est le mdium affectif de toutes les valeurs: nulle valeur ne m'atteint qu'elle ne donne dignit un motif et nul motif ne m'incline qu'il n'impressionne ma sensibilit. Ricoeur, Philos. volont, 1949, p.117. [Le plur. est toujours media] SOCIOL. DE LA COMMUN., PUBLIC. Moyen de transmission d'un message. On pourrait appeler degr zro de la communication audiovisuelle la combinaison d'un mdium visuel: film, vues fixes, et de la voix humaine qui les commente (Encyclop. Hachette, t.1, 1980, p.316, s.v. audiovisuel): 2. [Marshall McLuhan] tudia (...) l'volution des systmes de communication dans les socits et leurs effets sur l'histoire humaine. Considrant que l'humanit vit une mutation complte due l'lectronique, il dnona le caractre archaque de la civilisation du livre (...) et s'attacha surtout comprendre les media (...), affirmant en une formule lapidaire que le medium (le moyen de transmission de l'information) constitue le message mme... Le Petit Robert 2, Paris, s.n.l.-Le Robert, 1975, s.v. McLuhan.

Mdium chaud. ,,Moyen de communication fournissant une grande quantit d'information et n'exigeant pas la participation du destinataire pour la complter`` (Direct, avr. 1975 ds Cl Mots). Mdium froid. ,,Moyen de communication ne fournissant qu'une faible quantit d'information et ncessitant la participation du destinataire pour la complter`` (Direct, avr. 1975 ds Cl Mots): 3. Le tlphone est un mdium froid ou de faible dfinition parce que l'oreille n'en reoit qu'une faible quantit d'information. La parole est un mdium froid et de faible dfinition parce que l'auditeur reoit peu et doit beaucoup complter (...). Les mdia chauds, par consquent, dcouragent la participation ou l'achvement alors que les mdia froids, au contraire, les favorisent. Direct, avr. 1975 , p.21 ds Cl Mots. Rem. Voir, en rem. s.v. mass(-)media: mass(-)medium et mdium de masse. SMIOT., INFORMAT. ,,Ensemble de l'metteur, du canal et du rcepteur`` (Rey Smiot. 1979). II. SPIRIT., PARAPSYCHOL. Personne considre comme doue de facults psychiques lui permettant de percevoir des lments de connaissance par des moyens supranormaux; personne dote de la capacit d'entrer en communication avec des esprits. Mdiums transe, clairvoyants: 4. Ils [les mdiums] sont gnralement classs en deux catgories: les mdiums effets psychiques et les mdiums effets physiques. Cette distinction reflte les deux types fondamentaux de phnomnes psychiques ou psi: la PES (Perception extra-sensorielle) et la PK (Psycho-kinsie)... Encyclop. de l'inexpliqu, Bruxelles, d. Elsevier Squoia, 1976, p.156. Rem. Le terme reste masc. pour dsigner une femme: Il est vrai, ajoute Ricarda, que cette femme possde une foi qui en fait un mdium extraordinaire (Abellio, Pacifiques, 1946, p.296). En emploi adj. Il procda de nombreuses expriences sur des sujets normaux, ni hystriques, ni somnambules, ni mdiums, pour dterminer statistiquement leur pouvoir tlpathique (...). Il insista sur la ncessit d'une hypothse nergtique, indpendante de toute mystique (Nos pouvoirs inconnus, Paris, d. Retz, 1963, p.54 [Encyclop. Plante]). REM. 1. Mdiumnique, adj. Relatif au mdium (supra II) et ses facults. Facult, clairvoyance mdiumnique; sances, tats, phnomnes, communications mdiumniques. Selon ce psychiatre, la transe mdiumnique chez des sujets normaux et l'activit paranormale facilitent l'panouissement de la personnalit, alors que les tats similaires des malades entranent une mutilation, un rtrcissement de leur personnalit (Amadou, Parapsychol., 1954, p.331). Var. rares a) Mdianimique, adj. Certains attribuent, d'une manire dlirante, un pouvoir mdianimique diverses personnes de leur entourage; ainsi croient-ils expliquer la puissance surnaturelle qu'ils ont cru constater chez elles (Porot 1960, 1975). b) Mdiumnimique, hapax. Le spectacle auquel l'entre dans un salon d'une Turque, d'un Juif, nous fait assister, en animant les figures, les rend plus tranges, comme s'il s'agissait en effet d'tres voqus par un effort mdiumnimique (Proust, Guermantes 1, 1920, p.191). 2. Mdiumnit, subst. fm. Facult, qualit de mdium (supra II). Cas, phnomnes de mdiumnit; pratiquer la mdiumnit. Il y a, je crois, un sens o chacun de nous est

mdium; la sensation pure ne serait-elle pas une forme de mdiumnit? (G. Marcel, Journal, 1920, p.247). La mdiumnit de Mrs Piper resta toujours purement intellectuelle; on ne lui attribua jamais (...) aucun phnomne physique rput paranormal (Amadou, Parapsychol., 1954, p.113). Psych. Dlire de mdiumnit. ,,tat mental pathologique dans lequel dominent des ides de puissance mystrieuse et particulirement la conviction de pouvoir servir d'intermdiaire entre les hommes et les esprits`` (Piron 1973). Prononc. et Orth.: [medj m]. Ac. 1762: m-, 1798: m- et au sens musical: ,,on prononce communment mdion``; dep. 1835: m-; pas d'indication de plur. sauf ds Ac. 1935 pour sens II; des mdiums, de mme ds Littr, Rob., Lar. Lang. fr. Docum.: au sens II (vitalit et vulgarisation) francisation rapide: un mdium, des mdiums; au sens I, la francisation dpend des diffrents emplois: assez avance pour I A 2 (vitalit et vulgarisation), fluctuante pour I B 1 et 2, plus rare pour I A 1 (emplois vieillis). Plur. II: toujours des mediums. tymol. et Hist. I A 1. 1583-90 moyen terme (Brantme, Capitaines fr., M. de Montluc, IV, 52 ds Hug.); 2. 1636 logique (Mersenne, Harmonie universelle, p.361: comme l'on fait le medium ou milieu dans les syllogismes) et 1690 (Fur.: Medium. Terme dogmatique, est un argument qu'on propose contre une these qu'on soutient en l'Escole); 3. 1701 mus. registre de voix entre l'aigu et le grave (Mmoires de l'Ac. des Sciences, anne 1701, Paris, 1719, p.363); 4. 1934 Beaux-arts (Maillet, Peint. relig., p.39). B. 1. 1643 milieu, champ d'action (Descartes, Lettre au P. Mersenne, 23 mars ds Quem. DDL t.25); 2. 1933 p. ext. ds le domaine abstr. (G. Marcel, Journal, anne 1914, p.40). C. 1836 (Raymond: Medium en termes d'Anatomie, Nom que l'on donne Au doigt du milieu). II. 1854 (E. Bersot, Mesmer et le magntisme animal, Paris, Hachette, pp.121-122). I lat. medium milieu, centre, subst. de l'adj. medius, -a, -um qui est au milieu, central; comme terme de log. medium est attest en lat. mdiv. (cf. Du Cange et Latham), au sens de substance, milieu dans lequel a lieu un phnomne le terme est attest en lat. mdiv. du domaine angl. (Latham) et en angl. dep. la fin du xvie s. (cf. NED). II emploi de l'adj. medium milieu, intermdiaire (cf. milieu, substance en angl., v. I) qui serait d au Sudois E. Swedenborg (1688-1772), cet usage du mot s'tant rpandu en anglo-amr. au mil. du xixe s. (cf. DAE et Americanisms), au sens de intermdiaire on note dj un empr. du fr. l'angl. au xviiie s. (1765, Berger, Rech. sur les beauts de la nature, trad. de D. Webb, p.143 d'apr. Barbier ds Mod. Lang. R. t.16, p.263). Frq. abs. littr.: 94. Bbg. Bonn. 1920, p.92. _ Esnault (G.). Qq. dates. Fr. mod. 1952, t.20, pp.137-138. _ Mack. t.1 1939, p.142, 225, 287. _ Quem. DDL t.18 (s.v. mdiumnit). En peinture, un mdium peindre est une prparation base de liant et diluant, voire de rsine, utilise pour modifier la consistance de la peinture1. Le mdium est principalement employ avec les peintures en pte telles que la peinture l'huile et la peinture acrylique, plus rarement en aquarelle ou en gouache. Il permet notamment d'amliorer la consistance de la pte et de raliser des glacis ou des effets de texture tels que les emptements lgers.

D'autres mdiums spcifiques, gel ou liquide, peuvent aider rendre la peinture opaque ou transparente, mate ou brillante, fluide ou paisse ou l'aider scher plus lentement ou plus rapidement.

Sommaire
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1 Mdiums pour l'huile 2 Mdiums pour l'acrylique 3 Mdiums pour l'aquarelle et la gouache 4 Notes et rfrences

Mdiums pour l'huile[modifier]

Il existe de nombreux types de mdium pour l'huile, tel point que l'on pourrait retracer l'histoire de la peinture en les parcourant. Les mdiums base de rsine sont employs en peinture ds la Renaissance, les mdiums base de cire d'abeille sont eux utiliss depuis la plus haute antiquit. Les Primitifs flamands utilisaient au moins trois sortes de mdium dans l'laboration d'une uvre :
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La sous-couche tait obtenue en ajoutant aux pigments, pralablement lis avec de l'huile, une mulsion huile et uf. Pour les rehauts de lumire, ils utilisaient une mulsion huile et colle. Enfin pour raliser les glacis, ils utilisaient une huile cuite avec de la rsine de pin et des sels mtalliques.

Aujourd'hui, on distingue deux types de mdiums peindre :

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Les mdiums olo-rsineux (classiques) composs d'une rsine (naturelle ou synthtique) et d'une huile (de prfrence cuite), auxquelles sont ensuite ajouts un solvant et des additifs ventuels. Les recettes sont diverses et varies, plus ou moins fidles celles des Anciens qu'elles essaient d'imiter. Les mdiums alkydes (modernes) sont base de rsines alkydes, des rsines modifies aux huiles siccatives. Ils sont plus faciles utiliser et rapides scher.

Mdiums pour l'acrylique[modifier]

L'acrylique est une technique picturale rcente qui peut s'employer pure ou dilue l'eau comme la gouache. Il existe des mdiums peindre pour l'acrylique qui donnent des

effets varis. Certains mdiums servent pallier les inconvnient de l'acrylique comme les mdiums retardement pour ralentir le schage, ou les mdiums couvrants pour augmenter l'opacit des couleurs. Les fabricants de peintures acryliques proposent une vaste ventail de mdiums : gels ou liquides, mdium-vernis, mdium glacis, mdium d'emptement mais aussi mdium de lissage, filant ou effet (nacr, scintillant, interfrant). A ne pas confondre avec certains additifs (paississants, fluidifiant et retardateur de schage).

Mdiums pour l'aquarelle et la gouache[modifier]

Pour ces techniques, les mdiums en amliorent les proprits. La gomme arabique augmente la brillance, la glycrine permet une meilleure fluidit dans l'application, le fiel de b uf sert faciliter l'adhrence sur des supports non absorbants.

Le secret des Van Eyck

par Jean-Charles FUMOUX ancien lve de Robert Mermet restaurateur de tableau, professeur de peinture 74 Bvd de Cessole Vierge au chancelier Rolin (vers 1435) - Muse du Louvre, Paris 06100 Nice 04 92 09 88 65 La peinture des frres VAN EYCK, plus particulirement celle jc.fx@orange.fr de Jan, a fait ladmiration de tous ceux qui lont approche. Ce nest pas tant les sujets qui ont provoqu cette admiration mais bien plus la qualit de la peinture elle-mme.

Lapport de Jan Van Eyck

On a longtemps attribu Jan Van Eyck la dcouverte de la

peinture l'huile. On affirmait mme que c'tait en 1410 que cet artiste avait imagin de dissoudre les couleurs dans de l'huile de noix ou de lin. On sait maintenant que les Romains se servaient de la peinture l'huile pour de grossiers ouvrages de dcoration, mais rien n'tablit nettement qu'ils l'aient employe excuter de vritables tableaux. On a retrouv plusieurs peintures l'huile antrieures Van Eyck, et l'on sait que, ds 1355, Jean Coste peignait l'huile en France. Bien avant la naissance de Van Eyck, la peinture lhuile est dcrite dans louvrage Diversarum artium schedula du moine Thophile. Cet auteur fait remarquer que l'huile est lente scher, et cest probablement cet inconvnient qui a empch les artistes du Moyen ge d'en faire usage. En 1550, Vasari (1) cite Jean de Bruges comme linventeur de la peinture lhuile. Cette affirmation, souvent rpte, est devenue depuis une vidence. En fait, il sagit dune lgende. Van Eyck nest aucunement linventeur de la peinture lhuile, il ne fit que perfectionner une technique dj connue. Il a seulement et lide de faire cuire les huiles ordinaires et d'y mler diverses substances, dont une ou plusieurs rsines afin quelles schent plus rapidement. Ses procds furent surpris par Antonello de Messine, ports en Italie, et adopts par les artistes. Pour cette raison, lapport des Van Eyck dans le domaine de la peinture lhuile est capital. La gloire de Van Eyck gagna vite toute lEurope. Ltonnant et mticuleux naturalisme de ses tableaux passionna les Italiens, les peintres comme les collectionneurs : Frdric II dUrbino, Alphonse dAragon, les Mdicis possdaient de ses uvres. Mais cest en Flandre que la postrit de l uvre est surtout intressante. Il faut noter qu Bruges les peintres dvelopprent largement son style et sa technique. En ayant rsolu le grand problme du temps de schage de la peinture lhuile, on doit reconnatre que Jan Van Eyck est lorigine de lessor prodigieux de cette discipline artistique, devenue depuis un art majeur. Tout a chang partir du moment o lon a pu combiner lhuile cuite avec une essence volatile. Une majorit de spcialistes srieux admettent aussi que lune

des principales dmarches qui animait les peintres de lpoque tait surtout de tenter dlaborer une peinture qui permette dimiter lmail sur une surface importante, do la recherche persistante dune peinture la plus brillante possible. Les lgendes qui entourent les Van Eyck, leurs techniques et surtout la composition de leur peinture sont nombreuses. Il existe pratiquement autant de thses que dauteurs qui ont crit sur ce sujet. Le mystre est dautant plus profond et persistant que la grande majorit de ceux qui sintressrent ce problme taient parfaitement trangers au monde de la peinture et de ses techniques. Lune de ces lgendes, celle qui se rapproche peut-tre le plus de la vrit, veut que Van Eyck passa des mois de recherches, essayant diffrentes huiles et rsines pour laborer un vernis peindre ou mdium. Mlang la peinture, ce mdium permettait celle-ci de scher lombre ce qui tait une nouveaut lpoque. Il constata quil pouvait rectifier ou reprendre l uvre pendant que les couleurs schaient, sans risque de les diluer, ce qui tait aussi nouveau lpoque. De plus, en schant les couleurs conservaient un incroyable brillant. Certains auteurs limitent le rle de Jan Van Eyck la seule introduction dun diluant volatil jusque l inconnu, dans un mlange de matriaux connus de ses prdcesseurs. Je partage cette opinion. Tout a chang partir du moment o lon a pu combiner lhuile cuite avec une essence volatile. Ce procd apportait la peinture une dimension nouvelle, grce aux effets dsormais possibles de superpositions translucides, les glacis qui enrichissent tellement la matire. Ainsi, en superposant des couleurs diffrentes, obtenait-on par mlange optique une nouvelle couleur. Le rouge tait peu couvrant cette poque et plusieurs couches superposes vont enfin donner un rouge profond. En utilisant cette merveilleuse technique du glacis, lEurope entire allait, pendant trois sicles, produire des uvres prodigieuses. Qui dentre-nous na-t-il jamais entendu parler des sfumato de Lonard De Vinci ? Dautres pensent, au contraire quil tait dtenteur dun secret quil na jamais communiqu personne et qui consistait probablement dans la composition dun agglutinant base dambre ce qui amena penser quil avait russi la dissolution de lambre froid. Notons quactuellement les laboratoires de recherche ne savent

pas dissoudre lambre froid et que les rsultats des analyses sur un vernis vieilli ne permettent pas den dfinir avec prcision la nature primitive. Cela vient renforcer le mystre et, par l mme, les lgendes qui entourent cet homme, son uvre, sa technique.

Mes constatations
Je nai aucunement la prtention de rsoudre ici un problme qui est considr depuis des sicles comme insoluble. Cependant, les lments historiques que jai pu recueillir et confronter la pratique mont permis dobtenir une peinture dont laspect et les qualits sapparentent beaucoup celle de Van Eyck et des primitifs flamands. Ce fait, je le pense, ne manquera pas dintresser les peintres puristes toujours la recherche de meilleurs matriaux. Pour essayer de comprendre la dmarche qui a conduit ce peintre amliorer la peinture de son poque, au point dobtenir une peinture dune qualit si exceptionnelle quelle changea lart de peindre tout jamais, il convient tout dabord de se replacer le plus justement possible dans le contexte de lpoque. En peinture dcorative, il tait alors habituel dutiliser lhuile de noix, parfois en coupage avec lhuile de lin. Mais, cette priode, ces deux huiles taient produites dune autre faon que celle en usage aujourdhui. En effet, avant dtre presss les cerneaux taient torrfis, ce qui donnait des huiles bien diffrentes de celles que nous connaissons. Elles taient plus visqueuses et dune siccativit beaucoup plus grande. Le principal dfaut quon prte lhuile de noix, de nos jours, est davoir une siccativit mdiocre. Cela est totalement faux ! Elle obit un processus de siccativation diffrent de celui de lhuile de lin. Ceci a t clairement dmontr dans une tude mene par un laboratoire spcialis dune universit franaise. Les conclusions dmontrent que lhuile de noix dmarre plus lentement son processus de siccativit que lhuile de lin mais quensuite celui-ci est plus complet, gnrant par l mme un film de linoxyne beaucoup plus rsistant et plus brillant que celui de lhuile de lin. Les Matres anciens, eux, utilisaient une huile de noix cuite. La

cuisson sans brutalit (120) quils pratiquaient, faisait quils obtenaient alors un produit de forte viscosit et de grande siccativit qui confrait leur peinture un moelleux agrable. Ds lors que la peinture fut mise en tubes, la cuisson des huiles de broyage fut abandonne. En effet, pour viter un schage dans le tube, les fabricants de peintures optrent alors pour les huiles crues les moins siccatives. Ctait abandonner une pte qui convenait parfaitement un style exigeant une grande prcision du trait et un fini minutieux. Les huiles cuites, plus particulirement lhuile de noix, en effet, donnent des ptes onctueuses, faciles travailler dont le schage particulier facilite grandement la pose des glacis dans le frais, contrairement mme lhuile de lin cuite. Je dcouvris galement que dans les annes 1410 deux produits inconnus ont fait leur apparition Bruges o ils sduisirent rapidement les peintres. Pour le premier, il sagit du Bijon, le baume de mlze dont on tirait lessence de trbenthine de Venise. Pour le second, il sagit de lessence de lavande. Le grand spcialiste de la peinture lhuile que fut Xavier de Langlais (2) a insist sur les qualits extraordinaires que le baume de trbenthine de Venise confre la pte laquelle il est ajout. Il lui donne clat et brillance dune grande douceur et transparence. En ce qui concerne lessence de lavande, Xavier de Langlais a justement not que les vieux matres la tenaient en haute estime. Cependant, il est dommage quil nait pas pouss plus avant ses expriences sur ce produit, actuellement trs dprci en peinture car on lui reconnat trois dfauts majeurs. Celui de scher lentement, de donner un trop grand moelleux la pte et de librer une forte odeur. Cependant, ce produit possde des vertus remarquables pour la fabrication de la peinture artistique. Bientt, nous allons voir que les deux premiers dfauts quelle semble possder constituent, tout au contraire, des avantages consquents que nous allons mettre profit. Mais, contrairement aux autres, cette essence possde une proprit remarquable. Elle dissout froid toutes les rsines !

Absolument toutes les rsines : Dammar, Copal, Mastic de Chios, Colophane, etc. et ceci dans des proportions tonnantes qui vont jusqu part de poids gal pour certaines dentre-elles. Mais plus tonnant encore elle dissout galement... lambre ! Prcisons immdiatement que lessence de lavande dissout lambre froid, dans une faible proportion, environ 10 grammes de rsine pour 100 grammes dessence, mais toutefois il faut attendre plusieurs mois. A chaud, par contre, la dissolution est consquente. En procdant en plusieurs chauffes, la dissolution atteint environ 30% du poids ! Comme on peut le constater Jan Van Eyck possdait donc tous les ingrdients susceptibles de le conduire inventer une peinture aux proprits trs diffrentes de tout ce qui existait auparavant.

Mes hypothses
Mes essais personnels me conduisent nier les proprits exceptionnelles que certains prtent lambre. Les produits que jai obtenus en lutilisant comme seule rsine se sont rvls dcevants. Par contre les liants et mdiums que jai fabriqus avec une seule rsine tendre, la Dammar en particulier, ou un mlange de celle-ci en combinaison avec du baume de mlze, du stand-oil, de lhuile de noix cuite et de lessence de lavande mont permis dobtenir une peinture dont les caractristiques sapparente celle des matres anciens. Cest--dire une brillance et un clat exceptionnels. La pte sche vite, mais de faon uniforme et sans aucun retrait. Dautre part la couleur ambre du liant et du vernis peindre ne dnature en aucune faon la couleur propre du pigment, mais vient tout au contraire la renforcer.

Personnellement, je ne pense pas que Jan Van Eyck ait utilis lambre dune quelconque faon. Mes essais avec lambre ont t si dcevants que je suis convaincu de cela. Les mythes ont la vie dure. Par contre je partage pleinement les avis de Xavier de Langlais en ce qui concerne les proprits exceptionnelles du Bijon.et du stand-oil. Utiliss de pair, ils confrent brillance,

clat et duret aux couleurs auxquelles ils sont ajouts. Le Bijon est dailleurs une rsine naturelle chimiquement proche de lambre, rsine fossile produite par la compression dun baume produit par un arbre de la mme famille que le mlze ! Les liants et mdiums forte concentration rsineuse quon peut fabriquer en utilisant le Bijon possdent une douce couleur ambre. Je pense que cette couleur, et elle seule, est lorigine du mythe qui prte Van Eyck la facult davoir russi la dissolution de lambre. Dautre part, replongeons-nous dans le contexte du quinzime sicle o cette peinture rvolutionnaire fut mise au point. Seuls les initis qui frquentaient les ateliers ou les guildes ont eu connaissance de lexistence du Bijon et de lessence de lavande qui venaient darriver dans les Flandres. Les autres, particulirement de riches clients, ont pu se mprendre lors dune de leur visite latelier. Lambre tait connue et en voyant un flacon de trbenthine de Venise ou de mdium rsineux dont la couleur est proche, ils ont pu faire lamalgame entre les deux matires.

Mes recettes
La qualit des rsines employes influe directement sur la qualit du liant ou du mdium que nous allons obtenir. Jai utilis de la gomme Dammar Batavia, du Copal blanc de Sierra Lone, une essence de lavandin, du stand-oil encore appel huile hollandaise ou standolie de 30 poises provenant du Canada. Quant au Bijon je lai rcolt moi-mme. Dans toutes les recettes qui suivent les rsines se prsentent sous forme de poudre impalpable. Cette poudre peut-tre obtenue en martelant les rsines en blocs dans un mortier ou dans un linge trs fin. DANGER : Ne jamais faire chauffer lessence ou les rsines feu nu ! Dans un premier temps, je fabrique un sirop de rsine concentration maximum dans de lessence de lavande chauffe 60. Pour obtenir cette temprature, il suffit de plonger le flacon

contenant lessence dans un rcipient rempli deau bouillante.

Partant de ce sirop, nous allons fabriquer maintenant un liant de la consistance dun sirop pais compos dhuile de noix cuite, de 30% de trbenthine de Venise et de 10% de stand-oil. Ce liant THIXOTROPIQUE (3) sera mlang aux pigments pour donner une peinture dexceptionnelle qualit. Mais, plus tonnant il sera aussi employ tel quel comme vernis peindre ! Sa qualit Thixotropique allie lonctuosit donne par lessence de lavande en font un mdium idal. Mlang la pte, mme en trs forte proportion, il ne produit aucun tirant mais donne une pte ou des glacis dune brillance et dun clat exceptionnels. Dautre part, Il facilite le travail des glacis dans le frais.

Quand on fabrique un liant ou un vernis peindre avec une essence diffrente de lessence de lavande : ptrole, essence de trbenthine, on est limit dans la dissolution de la rsine. En effet, le tirant important quon obtient alors interdit tout travail. Le schage lent et le moelleux quapporte lessence de lavande, reconnus longtemps comme dfauts, jouent ici un rle primordial en permettant une dissolution maximum des rsines. Je pense que cest l que rside le secret de Jan Van Eyck ou llment principal de son secret. Quelque part cela me rjouit car la Provence et ses lavandes que jaime tant nest peut-tre pas compltement trangre au secret des matres flamands et lessor de la peinture lhuile.

Bibliographie

La technique de la peinture lhuile Xavier de Langlais Editions Flammarion, 493 pages, 2000 Le grand livre de la peinture lhuile Jos-Maria Parramon Editions BORDAS, 1997

Lhuile Jean Prigent Editions Grnd, 94 pages, 2005 De la peinture l'huile : Ou, des procds matriels employs dans ce genre de peinture : depuis Hubert et Jean Van-Eyck jusqu' nos jours J.-F.-L. Mrime Edition EREC, 323 pages, 1981

Technique de la peinture Jean Rudel PUF, 128 pages, 1999

Van Eyck Harold Van de Perre Editions Gallimard, 1997

LABCdaire de Van Eyck Damien Sausset Editions Flammarion, 120 pages, 2002

Copyright phonem pour le design, la ralisation et le contenu du Site Franais du Meuble Peint, tous droits rservs, 25/03/2011

Des huiles diffrentes...

En ce qui concerne les huiles employes par les anciens Matres il est important sinon fondamental de savoir que les huiles qu'ils employaient taient trs diffrentes des ntres. En effet, depuis les annes 1700 les huiles sont produites de faon diffrente, par adjonction d'eau bouillante en tuve. Avant cette date l'extraction des huiles tait fort diffrente : d'abord torrfies, les graines de lin ou les cerneaux de noix taient enferms dans des sacs de toile puis placs sous presse. Le rendement en huile tait infrieur mais le produit obtenu diffrent de celui que nous connaissons aujourd'hui. Sa siccativit tait largement plus importante et le film de linoxyne obtenu bien plus rsistant. En un mot le produit utilis par les anciens Matres tait compltement diffrent, chimiquement, de celui que nous utilisons de nos jours. La cuisson des huiles, qui en amliore la siccativit, nous livre un produit qui se rapproche de l'huile des Anciens mais lorsqu'on veut tudier les "secrets" de Van Eyck en particulier il est indispensable de partir des mmes produits de base. Ces huiles obtenues en partant de graines ou de cerneaux torrfis taient trs visqueuses et trs colores... coloration qui rappelle trangement la couleur de l'ambre.... Le vernis l'ambre de BLOCK ne permet pas, malheureusement, le mme travail que celui qu'obtenait Van Eyck... Faudrait-il abandonner la piste de la dissolution de l'Ambre ? Je le pense !

et d'autres essences...
En ce qui concerne les essences utilises pour la dissolution des rsines, celles utilises par les anciens taient diffrentes aussi. Ils les produisaient en partant des rsines elles-mmes. En particulier les vnitiens qui taient grands amateurs de baume de Bijon (Baume de mlze) produisaient-ils leur essence en partant de la mme rsine d'o une dissolution chaud des rsines bien suprieure celle obtenue avec l'essence de trbenthine ordinaire. N'oublions pas par ailleurs que le Mlze est un feuillu alors que le pin, d'o est produite

la trbenthine, est un rsineux. L'huile de noix tait trs utilis par les peintres primitifs, en particulier dans les pays mridionaux !...

Pour terminer, les caractristiques des huiles cuites modernes sont : - viscosit plus accentue - brillant plus dur rappelant l'mail - siccativit plus grande
Les vernis obtenus en partant des huiles primitives (j'en ai fait l'essai) sont d'une toute autre nature que celle des vernis obtenus avec les produits "modernes". Voila peut-tre tout simplement l'origine des secrets des Grands Matres Primitifs.

Bibliographie
Bibliographie conseille : voir en page technique de la peinture les ouvrages de vulgarisation ou pour poursuivre au niveau de cet article, nous conseillons le livre trs technique de Nicolas Wacker : La peinture partir du matriau brut et le rle de la technique dans la cration d'art que vous trouverez galement dans cette page.

Des liants et des couleurs

Des liants et des couleurs : Pour servir aux artistes peintres et aux restaurateurs [Broch]
Jean Petit (Auteur), Jacques Roire

Des liants et des couleurs : Pour servir aux artistes peintres et aux restaurateurs [Broch]
(Auteur), Henri Valot Jean Petit (Auteur), Jacques Roire (Auteur), Henri

Les liants

Les liants sont les matires liquide pure o bien mlang des gommes, rsines

ou autres qui composent les peintures et que l'on mlange aux pigments, donc des matires avec lesquels nous peignons, recouvront des surfaces tel que toiles,bois, papier,etc... On peut aussi dire agglutinant, vhicule, en parlant de liants, puisque c'est bien l'eau ou l'huile qui permettent d'agglutiner les pigments leurs servant ainsi de vhicule. Le liant lie les poudres colores, les pigments, afin de les appliqus sur diverses surfaces.Il assure la cohsion et l'adhrence des couches de peintures sur les supports. Un liant est la combinaison d'un liquide un solide et ceci mme dans les peintures l'huile car on broie les pigments avec de l'huile mais on ne l'utilise pas en l'tat mais en conjonction un mdium , un mlange de rsines et d'huiles siccatives ou non ou d'une cire saponifie o bien d'autres adjuvants. Pour l'eau, c'est le mlange avec elle d'une gomme, d'albumine, d'une colle animale ou vgtale, d'une rsine acrylique, d'une rsine cllulosique et bien d'autres encores qui constitue le liant et que l'on dnomme aussi : "liants acqueux" ou "liant phase

Huile de Lin

acqueuse " ou encore "liant [ substances] polaire" , ce dernier terme tant plus usit dans le vocable des restaurateurs d'oeuvres d'art.La polarit dtermine si une substance est soluble dans l'eau. Une substance polaire est une substance qui a deux ples diffrents, comme dans un aimant.Ainsi quand on mlange deux substances polaires, les ples des substances s'attirent et par consquent elles se mlangent. C'est ainsi qu'une substance se dissout dans l'eau.Les substances qui ne contiennent aucun ples s'appellent les substances apolaires ou non polaires. L'huile par exemple est une substance apolaire, c'est pourquoi elle ne se dissout pas dans l'eau.

Rsine acrylique plextol D 498

Valot

mot Mdium est un synonyme de Liant , bien qu'en pratique, l'utilisation mdiums n'intervient qu'aprs la constitution des ptes de peintures, on utilisent entre le liant et le diluant. mdiums sont des matires que l'on ajoute aux peintures sur la palette, moment de peindre, afin de modifier le caractre de celles-ci, es que, leurs concistances, leurs pouvoirs adhsifs, leurs structures, etc.. xiste quelques recettes de mdiums pour l'huile et pour l'acrylique, lus gnralement sous forme de gels, de ptes ou de liquides.

Recette de Mdium Vnitien :

C'est un mdium d'emptement pour les peintures l'huile, un mlange d'huile noire et de cire saponifi. - 100 gr d'huile noire - 20 gr de cire saponifi Ce mdium permet de raliser des peintures l'huile trs structurer, des matires pouvant atteindre plusieurs

centimtres d'paisseur, utiliser avec des pigments naturellement siccatifs tels que le blanc de plomb, les ocres, le cinabre, le minium, le brun de manganse, etc... et qui reste malgr tout, trs souple. Il sert aussi rendre mat les films de peintures l'huile. Mdium indispensable. La seul faon d'utiliser la cire dans la technique de la peinture l'huile est de la saponifi, elle se mlange ainsi, intimement avec tous les constituants olagineux et olorsineux.

Recette de vernis gel :

C'est un mdium pour peindre l'huile, alla prima, raliser des glacis, enlever les embus, raliser les premieres couches des peintures l'huile, diluer avec de l'ssence de

Prparation du vernis gel

trbenthine ou d'aspic, 1 pour 2, c'est un mdium tout faire, sauf des emptements. on le ralise en broyant : - 50 gr de rsine Mastic en poudre, que l'on fait digrer dans - 75 millilitres d'ssence de trbenthine froid, le vernis est ainsi moins color. Lorsque la rsine est dissoute on mlange: - 50 gr de vernis mastic avec - 50 gr d'huile noire Au bout de 5 10 minutes le mlange se prend en masse pour constituer une gele, que l'on met en tube ou dans un pot sans vide et bien bouch, il se conserve indfiniment. Ce mdium confre la peinture l'huile, un velout, une certaine chaleur, dans la pte des peintures sur la palette et permet de raliser des oeuvres l'huile vraiment raliste et empreinte de transparence, de fondus subtils et de brillance, qui permet de faire vibrer les couleurs.Car la peinture l'huile est une technique subtile, toute en finesse.

Recette de Mdiums d'emptements Acrylique

Ce sont des mdiums pour raliser des gels et des films de peintures structures. On utilise Verdicker ASE 60 , Rohagit SD 15 ou Carbopol EZ 2 dans des concentrations pouvant aller de 3 10 % dans du liant du genre Plextol D 498 et B 500. On l'ajoute dans les liants, puis on laisse agir quelques minutes et on agite le

mlange, si cela mousse trop, on ajoute de l'anti-moussant raison de 1% du volume total. On peut mettre en pots ou en tubes, ces mdium qui se conserve trs longtemps. Ces mdiums peuvent tre mlanger aux enduits, afin de raliser des matires, des incrustations, etc...

Les charges sont les matires que l'on rajoute dans les peintures, les vernis ou les liants, afin d'en changer les caractristiques rhologiques, leurs confrer de la matit, plus de corps, en n'augmenter la quantit, comme agent gonflant, comme agent remplisseur, pour la fabrication des pastels secs, d'encres d'imprimerie, etc... On dnombre plus de 200 matires de charges, recueillies, pour la plupart d'extraction naturelles :

Les Craies ou Carbonate de Calcium

Aussi dnomm, blanc de Meudon, blanc de Bougival, blanc d'Espagne, Blanc de Mru, Blanc de Champagne, blanc de Bologne, etc.. La craie est connu depuis la nuit des temps, Pline la dnomme "creta".La craie est d'origine fossile, vgtales ou animales, c'est un sdiment rsultant de dpts de microfossiles divers, entre autre des Cocolithes datant de l'poque gologique du Crtac , auquel elle a donn son nom. La craie est d'autant plus blanche, qu'elle est pure, elle peut contenir jusqu' 99 % de carbonate de calcium, le reste tant de l'argile. de formule chimique : Ca CO3.

Kremer Pigmente GmbH & Co. KG

Color Index Pigment White N18 77.220 Indice de rfraction : 1,48 1,60 Densit = 2,4 2,7 Prise d'huile : 20 % et plus suivant les chantillons Elle est peu soluble dans l'eau, et parfaite, pour la ralisation d'enduits maigres la colle de peau ou aux liants synthtiques, sur les supports, tel que le bois, les toiles fortes, les cartons, etc..
Le Gypse - Le Platre et L'Annaline

Le gypse est un minral naturel compos de sulfate hydrat de calcium de formule chimique : CaSO4, 2(H2O).C'est un des minerais de sulfate parmi les plus communs. Il se forme en gnral par sdimentation au cours de l'vaporation de lagunes d'eau de mer coupes de la mer, par la cristallisation des sels contenus dans l'eau.Le gypse devient du Platre, par cuisson, des tempratures, de 120 150C, i perd ainsi son eau, et se transforme en Platre, qui se retransforme, en gypse, en prsence d'eau. Color Index : Pigment White N 25 77.231 Pour l'utilser en peinture artistique, il faut le tuer, en le purgeant, dans un

baquet d'eau, on remue le mlange chaque jour, pendant 1 mois, puis on jette l'eau, on confectionne des pains avec le Platre, et on laisse scher; on stocke, l'abri de l'humidite.Il devient doux comme de la soie.Il xiste aussi une matire de charge nommer Annaline qui est du gypse teint et bruler, le rendant ainsi plus stable.Personnelement j'utilise peut le platre, je n'ai pas confiance en cette matire. Il est impropre, dans les enduits s'il n'est pas tuer, car il n'est pas trs stable, on ne peut l'utiliser fresque.On peut l'employer, pour la ralisation de sous-couches papier, en phase aqueuse partir du Platre tuer. Comme enduit, pour surfaces rigides, dans un liant synthtique du genre Plexisol P 550 en phase solvant, avec de l'annaline, cet enduit parait plus stable, qu'en phase polaire.Faites des essais, puis laisser durcir pendant 15 jours et raliser un test de surfacage et d'accrochage.
L'Attapulgite ou Terre de Fuller

C'est du magnsium-aluminiumhydrosilicate colloidal qui est extrait prs d'Attagulgus,en Gorgie (USA.)Densit = 2,4 gr /cm3 pH = 8,5 / taille des particules = 60

Microns L'Attapulgite minral, est pulvris et utilis dans une grande gamme de matriaux absorbants et de filtrations. Il possde un haut degr d'absorption. On l'utilise pour la filtration des huiles, afin de les purifier, ou pour raliser des papiers absorbants, pour extraire, les liants olagineux des peintures, trop grasses.
Kremer Pigmente GmbH & Co. KG

La Magnsie

C'est de l'oxyde de magnsium carbonis de Formule chimique: 4MgC03*Mg(OH)2 *5H2O La magnsie est extraite de certains minraux de calcite tels que la magnsite, soit partir de chlorure de magnsium que l'on extrait de l'eau de mer ou de saumures sousterraines.Elle possde, une trs bonne, rsistance la chaleur, on l'utilise, dans les enduits que l'on dsirent rfractaire, pour l'encollage de papiers, ces revtements sont ainsi trs rsistants la corrosion et dans la fabrication d'encre d'imprimerie. Densit : 2.16 g/cm3 (20C) pH : 10 11 (20C; 50 g/l)

Kremer Pigmente GmbH & Co. KG

La Pierre Ponce

La pierre ponce est une pierre volcanique colore, trs lgre.La pierre ponce est forme de lave qui est pleine de gaz.Elle est si lgre qu'elle flotte rellement sur l'eau. La pierre ponce est broye et utilis dans les savons, les dtergents abrasifs, les gommes de crayons et spcialement dans les cires. La pierre ponce dlicatement moulue est ajoute quelques dentifrices et nettoyants pour les mains. Je l'utilise, en ajout dans les enduits, pour supports rigides, afin de raliser des surfaces rugueuses, pour pastels secs sur bois et cartons pais.

La Spiolithe

La Spiolithe est une matire collodale et thixotrope, c'est un silicate de magnsium. c'est un agent paississant pour suspension aqueuses, les solvants polaires et les mulsions synthtiques en phase polaire. Elle est de couleur blanc crmeux sous forme de poudre. pH : (10% suspension aqueuse) 8,8 + /0 ,5

La Cendre d'Os

C'est du phosphate tricalcique de composition chimique: Ca3 (PO4) 2 La cendre d'os est faite en calcinant des os animaux. Elle contient souvent des traces supplmentaires de calcium, de carbonate et d'autre constituants mineur. La cendre de l'os est d'un blanc gristre, en poudre lgrement sablonneuse.On l'utilise pour ses proprits abrasives, sur le papier et le parchemin. Elle tait trs utilis au moyen-age avant l'invention du papier de verre, dans la prparation, des papiers, ,pour la technique la pointe d'argent, la cendre d'os donne du mordant au papier.

La Poudre de Quartz

C'est du quartz rduit en poudre, trs finement. La poudre de quartz contient jusqu' 98 % de silice. La silice est un compos chimique de dioxyde de silicium de formule : SiO
2.

Color Index de la Silice : Pigment White N27 - 77.811 Elle contient aussi d'autre lments tels que =

Al2O = 3 0.60 % Fe2O3 = 0.17 % TiO2 = 0.37 % CaO + MgO Traces Na2O Traces K2O Traces % On prpare de magnifiques enduits la colle de peau, sur bois avec la poudre de quartz, on peut, glacer, ces enduits, l'aide, d'un couteau plat en inox.

La Poudre de Marbre

Aussi appel dolomite. Elle est trs proche de la craie; c'est tout simplement du marbre blanc rduit en poudre, trs fine, de 32 300 microns. Elle contient = CaCO3 [%] de 95.5 99.2 % MgCO3 [%] de 3.0 0.4 % FeO3 [%] de 0.08 0.035 % Al2O3 [%] - 0.1 % SiO2 (Silicates) 0.25 % Je l'utilise, en mlange la poudre de quartz, pour la ralisation de superbes enduits sur bois, et pour la prparation d'enduits pour la pose de l'or. cf. Kremer

Le talc

On le dnomme aussi la craie de Brianon ( elle provient du Pimont en Italie) ou pierre savon. Luzenac en France est la plus importante carrire de talc au monde, on en trouve aussi, en Autriche, en Italie, en Hongrie et en Corse.Le talc rsulte de l'altration de silicates de magnsium, comme les pyroxnes, les amphiboles, l'olivine et d'autres minraux similaires. C'est un silicate de magnsium naturel hydrat. De formule chimique = Mg3 Si4 O10 (OH)2 Sa structure lamellaire, est mise profit dans les peintures que l'on dsirent visqueuses, mat et souples, comme dans les gouaches, dans lesquelles, on en rajoutent en tant que matires de charges. Color Index : Pigment White N 26 - 77 018 Indice de rfraction = 1.57 1.60 Prise d'huile = de 25 45 % suivant les chantillons On l'utilise comme le Kaolin.

Le Kaolin

C'est un Silicate d'aluminium hydrat naturel, la kaolinite, son origine vient

des feldspaths et des argiles qui sont des silico aluminates trs rpandus dans la nature.C'un minral, originellement utilis en Chine, mais que l'on trouve partout dans le monde; des gisements bretons et limousins sont exploits en France, on distingue les kaolins maigres, contenant un peu de silice et qui servent la fabrication des laques de colorants et les kaolins gras indiqus comme matires de charges pour pigments et qui servent aussi pour la fabrications de la porcelaine. Le kaolin est compos de silicate d'aluminium hydrat, de formule : Al2Si2O5(OH)4 , de la famille des phyllosilicates, une roche tendre, de structure lamllaire, ce qui explique sa propension la viscosit et la thixotropie, qualits, mise profit dans les peintures aqueuses tel que l'aquarelle en godet, la confection des pastels secs et crayons colors, de toutes les peintures en godets, d'enduits de haute qualit et de laques blanches. Le kaolin est chimiquement trs rsistant, mme avec les acides forts. Il diminue la formation de craquelures et il augmente la stabilit des surfaces.Dans les peintures et les laques, le kaolin n'agit pas seulement comme matire de remplissage inerte, il permet d'obtenir des films de

qualit.Le kaolin prvient la sdimentation des pigments dans les liquides, vu ses qualites thixotropiques et mcaniques, il possde aussi des proprits de rflexion accrues et un pouvoir couvrant non ngligeable, avec amlioration de la duret des surfaces avec lequel il est apprt; utilis pour le couchage de papiers et aussi en cramique. Formule chimique du kaolin purifier : Al4(Si4O10|(OH)8) Color Index : Pigment White N 19 - 77 005 Densit = 2.6 g/cm3 Absorption d'eau 8 % Prise d'huile : 46 % environ Indice de rfraction environ = 1,55 Composition type d'un Kaolin : SiO2 = 46 - 49 % Al2O3 = 35 % MgO = 0.2 % K2O = 1 % Na2O = 0.07 % CaO = 0.02
Le Sulfate de Baryum

C'est le blanc de Barythe, un sulfate de baryum, obtenue naturellement de la barytine ou artificiellement, selon des procds de prcipitations. Sa formule chimique est = BaSO4

Color Index Pigment White N22 - 77 120 pour le naturel Color Index Pigment White N21 - 77 120 pour l'artificiel Prise d'huile = 15% Indice de rfraction = 1,64 On l'appele aussi blanc fixe, il possde un faible pouvoir couvrant et masquant, une structure moyenne dure, il fait partie des pigments, les plus stables, c'est pourquoi on s'en sert, pour rallonger, les pigments, afin d'en augmenter, leurs masse volumique, on l'utilise aussi, pour allonger le blanc de titane, trop dense et pour la ralisation d'imprimures blanches l'huile sur toile et d'enduits la colle de peau sur bois.Il se mlange trs bien avec tous les liants.

Les Spaths
Nom donn divers minerais pierreux structure lamellaires. Le spath d'Islande : varit transparente birfringente de calcite cristallise. Lien pour l'achat de charges

era Colla

dans l'eau Emulsionner avec une Rsine, une Colle ou une Gomme.

un lait de cire qui se prsente sous la forme d'un liquide blanc ux, friable et doux au toucher. un mlange de cire d'abeille blanchie, et de cire de carnauba, de l'eau distille, auquel on ajoute, de la rsine mastic dissoute

de l'ssence de trbenthine(1) ou de la colle de peau (2), comme la technique originale. eut la raliser aussi, dans les recettes modernes avec une ion de gomme arabique (3) ou de Klucel (4) avec ajout de Tylose d'en rgler la consistance. rpare le Lait de Cire en faisant bouillir dans : re d'eau grammes de cire d'abeille grammes de cire de carnauba que le liquide est en bullition, le retirer du feu afin d'y incorporer

grammes d'ammoniaque ou de mthylamine, prdissout dans un d'eau.Cela mousse, on remet sur le feu, jusqu' la fin de rvescence.On laisse refroidir, hors du feu, tout en continuant er de temps autre, jusqu' ce que la Cera-colla soit tide; on la vase alors, dans un flacon de 1,5 litre, car on doit ajouter, la e dissoute dans l'ssence (1) ou la colle de peau (2), afin ulsionner et de confrer au mlange final, des proprits, ntes et adhsives, que la cire seule, ne possde pas samment. solution de Rsine dans l'essence est de : grammes de rsine mastic mise dissoudre dans millilitres d'ssence de trbenthine ou d'aspic : ( solution sine mastic N 1) joute ce mlange la cire froide, puis on secoue, nergiquement; ra-Colla est prte. solution de Colle de Peau est de 30% pour 1 Litre de Cera-Colla une colle 8 grammes: ml d'eau gr de colle sche ait chauffer l'eau, dans laquelle, on dissout la colle; ne pas faire lir, avant le refroidissement du liquide, l'incorporer au lait de cire, secouer. solution de Gomme arabique est de 15% soit : de gomme arabique, dissoute dans 150 ml d'eau

solution de gomme arabique N 1). joute cette solution la Cera-colla, on fait un test sur un morceau apier 300 gr/m2, si le mlange est trop rigide, on ajoute 10 cl de rine. solution de Klucel est de 30% : cl d'eau grammes de Klucel joute, cette solution au lait de cire; on teste son adhsion et sa istance, auquel cas on ajoute un peu de tylose en poudre, tement dans le liant. es ces recettes se conservent, indfiniment, dans des rcipients, s et bouchs, l'abris de la lumire et du gel. era-Colla, est une technique de peinture, trs prenne, sur tous upports rigides, tel que le bois, le bton, le pltre, les mtaux, re,le carton pais,etc... mite, la perfection, le velout et la structure de la peinture e, s'y mprendre.On prpare les supports, en les recouvrant de -Colla pure. ttends 24 heures, pour commencer peindre. pigments, sont broys l'eau, puis amalgamer, au liant final; il est ible de mettre en tubes ces peintures, toutefois, elles ont une ance se prendre en masse assez rapidement.L'usage de ients de petites contenance, semble tre le meilleur contenant matires broyes.On vernis les peintures la Cera-Colla, avec dissolution de Tinuvin 900 2 % et de Tinuvin 292 1%, dissout du Solvesso 100 ou du xylne.

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Les auteurs de ce livre trs bien conu explorent les aspects techniques des peintures pour artistes (peintres et restaurateurs), en donnant lessentiel de lhistorique et des caractristiques des huiles Des liants et des couleurs pour servir aux artistes peintres et aux restaurateurs. Jean Petit, Jacques Roire et Henri Valot Chimistes et physiciens, les auteurs de ce livre trs bien conu explorent les aspects techniques des peintures pour artistes (peintres et restaurateurs), en donnant lessentiel de lhistorique et des caractristiques des huiles, vernis, gommes, rsines, pigments, laques, etc. Auteur ou artiste Nombre de pages Format Rfrence diteur Jean Petit, Jacques Roire et Henri Valot 392 14,2 x 21 cm 374-323 Editions Erec

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Comme beaucoup dlments de notre vie, la peinture est sujette des phnomnes de mode. Un nouvel tat desprit se fait jour avec le dsir de revenir la technique des anciens Matres : effets maills, redcouverte des glacis etc. Ce mouvement dun retour aux traditions rpond en grande partie la demande de collectionneurs de plus en plus nombreux. Dus, tort ou raison, par lart abstrait ou une peinture figurative quils jugent trop commerciale, ils se tournent vers une peinture plus fidle aux techniques traditionnelles. Il est vrai que la peinture ancienne, flamande en particulier, de quoi nous surprendre : beaut et fracheur des couleurs, rendus des effets de lumire mais surtout capacit traverser le temps sans subir de grands dommages. Bien quoffrant un ventail plus grand de couleurs et un nombre de produits complmentaires impressionnants, paradoxalement, les peintures actuelles ne nous permettent quimparfaitement deffectuer le mme travail. Car cest au cours du XIXme sicle et dans la premire moiti du XXme que lon a assist ce quil est convenu dappeler la perte des traditions techniques. Deux inventions sont responsables de cet tat de choses. - La premire remonte aux annes 1700. Cest le nouveau procd dobtention des huiles par adjonction deau bouillante en tuve. Avant, on torrfiait dabord les graines ou les cerneaux quon enfermait dans des sacs de toile avant de les placer sous presse pour en extraire lhuile. Hormis le nom, les deux produits nont presque rien en commun : onctuosit, siccativit, couleurs diffrent. - La seconde date de 1840. Cest lapparition des premiers tubes de peinture et dun nouveau mtier : celui de fabricant de couleurs. On assiste alors une standardisation de la fabrication et lon cherche obtenir la pte picturale la moins siccative possible, gage dune longue conservation de la peinture lintrieur des tubes. Exactement leffet inverse de ce que tous les anciens Matres avaient perfectionn lextrme ! Rapidement, dautres lments commercialement intressants, mais nfastes la pte mme viendront sajouter: cire, graisse, saindoux qui donneront une matire agrable l il mais, malheureusement, dbarrasse des lments qui faisaient sa richesse. Ds lors, on comprend mieux que les produits que nous utilisons aujourdhui, nont plus rien en commun, hormis le nom, avec ceux du pass. Faut-il, pour autant, tout reprendre zro ? La rponse est non. Quelques centaines de francs dinvestissements, un minimum doprations manuelles suffisent pour acqurir un matriel trs comparable celui des anciens ateliers.

Lhuile
Cest llment essentiel.

Cest elle qui enrichie la fois les couleurs, mais aussi les vernis gras dfinitifs, les vernis retoucher ainsi que les vernis peindre ou mdiums Du soin que nous allons apporter sa transformation va dpendre

le rsultat final.

Quelle huile allons nous choisir et quelle modification allons-nous lui apporter ? Rponse : huile de noix cuite
En peinture, seules quelques huiles vgtales et une seule huile animale peuvent tre utilises : Huile de Lin de noix d illette de tournesol ou hlianthe de carthame et enfin lhuile d uf. Malgr le fait quelle dissout les rsines froid et que non siccative elle forme des vernis qui durcissent normalement, lhuile d uf est introuvable.

L'huile de noix
Dans le pass seules lhuile de lin et celle de noix taient utilises. Et, contrairement ce que lon pense gnralement lhuile de noix jouissait dune immense rputation auprs des vieux Matres, elle tait la plus utilise ! Depuis lors, elle est tomb en discrdit. Le reproche quon lui fait de rancir est parfaitement injustifi. Une huile de noix de qualit labore partir de cerneaux tris ne rancit pas ! Jatteste ce fait ayant conserv 5 ans une huile de noix pourtant laisse au contact de lair ! Autre reproche quon lui adresse : elle serait peu siccative. Cela est parfaitement faux et relve de la lgende ! Sa siccativit est diffrente de celle des autres huiles, de lin en particulier. Son schage lent au dpart va saccentuant au fur et mesure du temps. Ce qui premire vue peut apparatre comme un dfaut est en ralit un avantage considrable en peinture, car son schage seffectue harmonieusement dans la masse. Le film de linoxyne quelle produit est beaucoup plus beau et rsistant que toutes les autres huiles. Elle possde en outre deux avantages : elle jaunit trs peu, beaucoup moins que lhuile de lin, et confre la pte un moelleux incomparable. Deux exprience simples raliser prouveront ce qui vient dtre dit : -Ajoutez votre peinture quelques gouttes de cette huile crue et vous constaterez immdiatement le moelleux quelle apporte votre travail. -Siccativez deux chantillons dhuile crue, un de lin et un de noix. Puis, passez ces deux produits sur une vieille toile peinte mais non vernie ; aprs schage de quelques jours, vous constaterez que lchantillon lhuile de noix produit un vernis dune toute autre qualit. Je suis plein de respect pour un spcialiste aussi minent que ltait Xavier de Langlais mais ne comprend toujours pas pourquoi il na pas personnellement expriment cette huile particulirement adaptes la peinture.

Je conseille dutiliser prfrentiellement cette huile. (une adresse de fabricant d'huile de noix partir de cerneaux torrfis, c'est dire comme autrefois : Moulin de la Tour Sainte Nathalne 24200 Sarlat 05 53 59 22 08 www.moulindelatour.com contact@moulindelatour.com)

Et cuite...
Actuellement, pour des raisons videntes de faible siccativit et de cot, les fabricants emploient des huiles crues. Les anciens, eux, cuisaient lhuile destine la fabrication des peintures. Ils lui ajoutaient des rsines, puis ils lexposaient ensuite longuement au soleil, obtenant alors une matire sirupeuse la couleur de lambre le plus fonc et la siccativit renforce, aux proprits trs diffrentes de lhuile crue : 1/ la viscosit plus accentue facilite le broyage et donne une pte qui sarrondit mieux sous le pinceau. 2/ une couleur broye avec une huile cuite est beaucoup plus brillante que celle broye avec une huile crue. Cette diffrence saccentue encore au schage et le brillant de la couleur broye lhuile cuite rappelle lclat de lmail. 3/ la siccativit de lhuile cuite est trs nettement accrue. Du simple au double pour une huile ayant cuit 3 heures.

Mthode de cuisson de l'huile

On utilisera une casserole maille ou mieux une friteuse lectrique temprature rglable. Attention : celle-ci deviendra alors inutilisable pour la cuisine ! 2 solutions existent :

A/ Sur une plaque lectrique cuire lhuile pendant 3 heures une temprature de 120. B/ On peut galement cuire lhuile en barbotage dans leau (1/3 deau, 2/3 dhuile). On augmentera simplement le temps de cuisson dune heure, soit 4 heures. Ensuite on sparera lhuile de leau. Nota : Ceux qui voudraient siccativer davantage leur huile peuvent adjoindre celle-ci avant cuisson :

-Soit 10 grammes de litharge -Soit du cristal finement broy (20 ou 30 grammes) On transvasera le liquide obtenu dans une bouteille de verre blanc quon placera au soleil. Lhuile se clarifiera et gagnera encore en siccativit.
Nous possdons dsormais le produit de base modifi. Avant de nous en servir pour fabriquer des produits annexes : vernis peindre, vernis retoucher et vernis gras dfinitif, nous allons dj lutiliser pour fabriquer les peintures.

Fabrication des peintures

On peut videmment partir des pigments eux-mmes et effectuer le traditionnel travail de broyage en remplaant lhuile habituelle par lhuile cuite que nous venons de prparer. Pour ceux que le travail de broyage rebute ou qui ne possdent pas de pigments, la solution est simple. Comme sils prparaient leur palette, ils poseront les noix de couleur sur un buvard ou un papier absorbant pais de couleur blanche. Ils laisseront ainsi leurs peintures le temps quelles se dshuilent au maximum. Puis, laide dun couteau peindre, ils ajouteront lhuile cuite chaque noix de couleurs. Pour ma part, ce travail est vite ralis car je ne travaille quavec les 3 primaires, le noir et le blanc selon la loi de la Trichromie des couleurs.

Les vernis
Les vernis destins la peinture artistique se divisent en 3 groupes : 1/ Les vernis peindre appels aussi mdiums : Ce sont des diluants qui permettent lartiste de modeler la pte selon son dsir, tout en tant des Rgulateurs de schage. 2/ Les vernis retoucher qui sont aussi des vernis provisoires. Leur rle est dassurer une liaison des couches successives, lors dune reprise du travail. Ils vitent aussi le phnomne dembu 3/ Les vernis dfinitifs appels aussi vernis tableaux. Leur rle est de protger l uvre de toutes les agressions extrieures, humidit en particulier.

Peu dlments diffrencient ces 3 vernis :

- Les vernis dfinitifs possdent une concentration maximum en rsine. - Les vernis peindre sont de composition similaire aux vernis dfinitifs, mais allongs dune essence: trbenthine ou aspic. - Les vernis retoucher sont trs fluides car leur concentration en huile et en rsine est bien moindre que dans les deux prcdents. Leur diluant est lessence de ptrole qui leur permet de pntrer profondment les couches successives. Ils schent rapidement. Compte-tenu de ce qui prcde, on comprend facilement quon obtient les vernis peindre et retoucher en partant du vernis dfinitif.

Les prfrences des anciens

Les prfrences des anciens Matres allaient aux vernis gras additionns dune rsine. Les recettes anciennes qui nous sont parvenues rapportent

lutilisation quasi-exclusive de 4 rsines : Dammar Mastic Copal et Trbenthine de Venise. Chacune employe seule ou en coupage.
Les recettes anciennes base de Trbenthine de Venise sont les plus nombreuses. Toutes accordent reconnatre ce "Baume" des vertus particulires remarquables :

1. 2. 3.

Il vite lembu Il donne aux couleurs auxquelles il est ajout une brillance qui rappelle lmail. Son pouvoir de brillance est tel que cest la seule rsine, si elle est correctement employe qui permette d'viter le vernissage final.

Cette rsine tant loue par les anciens peintres, mais aussi les luthiers, mrite un court dveloppement : - contrairement ce que peut laisser entendre son nom, il ne sagit nullement dune essence mais dun baume quon extrait par incision faite dans le tronc du mlze. Le baume le plus pris, appel "Bijon" est celui qui scoule naturellement de l'arbre durant lt. - fossilis, cest probablement lui qui donne lambre ! - de la distillation de ce baume les anciens tiraient une essence vgtale, plus exactement une huile essentielle de trbenthine de

Venise, car le mot essence tait alors inconnu. En effet, cette poque tous les liquides obtenus par distillation sappelaient huiles essentielles. La trbenthine de Venise na quun dfaut mineur : elle sche relativement lentement.

Fabrication du vernis gras dfinitif rsineux

Nous partons, bien videmment, de lhuile de noix cuite que nous avons prcdemment fabrique. Sur la plaque lectrique, nous amenons celle-ci une temprature de 70 environ. Sans attendre, mais loin du feu, nous ajoutons le baume de trbenthine de Venise, jusqu saturation. On obtient un vernis pais, dont la consistance varie, suivant la temprature, du gel pais au liquide visqueux.

Fabrication du vernis peindre ou medium

Aprs avoir port de leau une temprature de 50, on fait tidir au bain-marie, loin du feu, de lessence daspic. On fait de mme avec le vernis gras dfinitif rsineux. Quand ces deux produits ont tidi, on les mlange dans la proportion de : - 1 volume de vernis gras pour - 5 volumes dessence daspic. Nota : dans les mmes proportions, on peut remplacer lessence daspic par de lessence de trbenthine commune. On obtiendra alors des vernis plus tirants. Les formules lessence daspic sont les plus moelleuses. Quand on utilisera ce vernis pour peindre, et pour respecter scrupuleusement la loi du gras sur maigre, on lui ajoutera de temps en temps quelques gouttes dhuile de noix cuite.

Fabrication du vernis retoucher

Rappelons que ce dernier vernis peut galement servir de vernis dattente.

Aprs avoir port de leau la temprature de 50, on fait tidir au bain-marie, loin du feu, de lessence de ptrole. On fait de mme avec le vernis gras dfinitif rsineux. Quand ces deux produits ont tidit, on les mlange dans la proportion de :

- 1 volume de vernis gras pour - 10 volumes dessence de ptrole.

Conclusions
Les recettes qui viennent dtre donnes peuvent tre modifies en fonction de la faon de peindre de chacun. Ainsi, la cuisson de lhuile quon dsirera plus siccative peut tre allonge.

Lhuile de noix peut, bien videmment, tre remplace par de lhuile de lin, voire par de lhuile de Tournesol que lon peut rcuprer dj cuite dans la friteuse de la cuisine. Dans ce dernier cas, la mettre dcanter et clarifier au soleil ! . Dautre part, dautres rsines pourront tre utilises seules ou mlanges : Mastic, Dammar, Sandaraque, Elmi, Gomme laque (Voir ce sujet : Rsines naturelles et vernis traditionnels, cours prpar par Mr MENARD). On aura soin alors de ne pas dpasser leur temprature de fusion. En ce qui concerne lAmbre et le Copal leur dissolution nettement plus complexe rclame un matriel adquat : mantras en particulier. Comme on peut le constater, chacun peut facilement concevoir ses propres produits en fonction de sa faon de peindre et de ses gots personnels. Il suffit de savoir : 1/ que lessence de trbenthine commune donne la pte un certain "Tirant" 2/ que lessence de lavande ou celle daspic confre la pte plus de "Moelleux" 3/ que le Baume du Canada ne supporte pas la moindre goutte dessence minrale (Ptrole, White Spirit) qui le fait immdiatement prcipiter. 4/ que le Stand Oil encore appel Standolie ou Huile Hollandaise ajoute au vernis dans une faible proportion (10%) lui confre une grande solidit et donne, ajoute aux mdiums, un surplus de brillance aux couleurs.
Les puristes, sils le dsirent, pourront sapprocher davantage encore de la technique des anciens en fabricant une Huile essentielle de trbenthine de Venise proche de celle quutilisaient les anciens Matres. Voici comment procder : -Dabord tidir au bain-marie, loin du feu, de lessence dAspic -Quand celle-ci aura atteint une temprature de 50 environ dissoudre le baume

de trbenthine de Venise.

Ce dernier produit pourra alors servir dessence pour la prparation des Vernis maigres. Enfin, pour tous ceux qui dsire rcolter leur propre Bijon (Baume de mlze), voici comment le traiter par la technique de lenfleurage utilise en parfumerie, pour obtenir un produit dbarrass de toutes ses impurets : -Aprs la rcolte dissoudre froid la rsine recueillie dans de lActone. -Laisser dcanter le liquide obtenu -Sparer alors le sirop Actone-Baume du rsinode qui sest dpos. -Porter de leau 70 -Loin du feu, mettre le rcipient qui contient le sirop ActoneBaume au bain-marie dans le rcipient deau. -lActone se met alors bouillir. -Rpter la dernire opration jusqu ce que toute bullition ait totalement disparue.

A... comme ALKYDES

Les peintures alkydes sont obtenues en utilisant un liant ALKYDE qui remplace l'huile mais est de nature proche. L'Alkyde est un ester obtenu par raction d'un acide sur un alcool. Ces peintures sont parfaitement mlangeables avec les peintures l'huile et leur confrent des proprits particulires intressantes. En particulier elles diminuent trs sensiblement les temps de schage (Le temps de schage des alkydes est intermdiaire entre suite de l'huile et celui de l'acrylique). et permettent un schage dans la masse sans craquelures car le liant Alkyde est anarobie. Il est cependant inutile de racheter une gamme complte de tubes alkydes. En partant des tubes l'huile que l'on possde, on peut facilement fabriquer une peinture alkyde en ajoutant simplement un MEDIUM ALKYDE. FERRARIO, marque italienne connue, diffuse un MEDIUM ALKYDE N100 de trs haute qualit fabriqu partir d'un ester naturel !

B... comme BROSSES en SOIES

La qualit de ce matriel dpend en grande partie du soin que l'on apporte son nettoyage. Aprs leur achat toujours les laver l'eau savonneuse car les fabricants recouvrent les poils des brosses d'un vernis pour rendre leur prsentation plus attrayante. La tendance actuelle des fabricants est de faire des brosses de soie assez rigides car plus rsistantes. Voici deux trucs qui vous permettront de les assouplir : 1/ faire tremper les brosses plusieurs minutes dans de l'eau ammoniaque 10%. Suivront un lavage au savon de Marseille et un rinage nergique. 2/ On peut aussi tremper les brosses plusieurs minutes dans du vinaigre d'alcool bouillant, suivi d'un lavage au savon et d'un rinage.

C... comme COULEURS A L'HUILE

Pour conserver les couleurs poses sur la palette et viter qu'elles schent, voici deux trucs: 1/ Plonger la palette dans un rcipient d'eau 2/ Conserver la palette dans le... conglateur !

D... comme DISSOLVANT POUR PINCEAUX

On peut procder un nettoyage des pinceaux en profondeur y compris dans la virole, voire rcuprer des vieux pinceaux pris dans une gangue de peinture sche en les faisant tremper dans le produit de marque ONYX appel : "Nettoyant Pour Le Matriel De Peinture", produit que l'on trouve dans de nombreuses drogueries et chez les revendeurs de matriel pour peintres en btiment. Conseil: Ne JAMAIS utiliser les pinceaux en martre avec de l'eau de Javel pure ou mme dilue. Dans le meilleur des cas ils perdraient leur qualit de souplesse...

E... comme ENDUIT

Il existe 2 catgories d'ENDUITS mais attention en les utilisant ! 1/ Les enduits gras base de blanc de Zinc ou de Lithopone sur lesquels on ne peut peindre qu'avec des peintures l'huile ou glycrophtaliques. On peut galement se servir de peinture blanche GLYCEROPHTALIQUE pour fabriquer un enduit gras. 2/Les enduits dits MIXTES qui sont des enduits acryliques ou vinyliques sur lesquels on peut peindre la tempera l'acrylique ou bien l'huile. On trouve dans le commerce un enduit mixte acrylique appel GESSO que l'on peut facilement fabriquer VOIR GESSO.

F... comme FUSAIN

Contrairement une ide reu le FUSAIN ne doit jamais tre utilis pour baucher un dessin qui doit tre ensuite recouvert de peinture. A ceci deux bonnes raisons : 1/-Il forme une couche protectrice qui interdit la pntration de la peinture dans l'apprt 2/-Rapparat en ternissant les couleurs claires plusieurs annes aprs. Il est prfrable de faire le dessin la peinture acrylique...

G... comme GESSO

Il peut facilement tre fabriqu un faible cot. Il suffit de partir d'une peinture blanche acrylique de trs bonne qualit fort pouvoir couvrant comme les mono couches utilises par les peintres en btiment, et de lui ajouter une charge de pltre amorphe (pltre tu par l'eau et recueilli aprs dcantation).

H... comme HUILE

Contrairement ce qui est d'usage dans le domaine culinaire, en peinture on ne stocke pas les huiles dans l'obscurit. Les huiles doivent tre laisses au soleil dans des bouteilles de verre blanc, parfaitement bouches. En effet, le soleil brle littralement les impurets qu'elles contiennent et augmente leur siccativit en les clarifiant naturellement. Huiles essentielles : Pour les Anciens Matres, les huiles essentielles taient tous les liquides obtenus par distillation. Le terme ESSENCE leur tait inconnu.

L.....comme LAVANDE
L'essence de lavande ajoute la pte donne une matire onctueuse trs agrable travailler et son pouvoir solvant lev lui confre un important pouvoir de pntration dans les dessous. De plus elle remplit l'atelier d'une agrable odeur... trs provenale! L'essence de lavande, celle d'aspic en particulier tait trs estime des Matres anciens. Les restaurateurs de tableaux belges et hollandais l'utilisent pour rgnrer les couleurs des tableaux anciens aprs le dvernissage.

P... comme PALETTE

Le nettoyage de la palette est tche fastidieuse. Je me l'vite en fabriquant des palettes jetables avec les emballages "BRIK" des jus de fruits ou du lait en travaillant sur la face aluminise intrieure aprs les avoir dcoups. La palette en bois huile, fort belle au demeurant est malheureusement proscrire car sa couleur naturelle fonce dforme les mlanges de couleurs. On peut remdier facilement cet inconvnient, en collant sa surface un plastique opaque blanc.

P... comme PIGMENTS

De la finesse de leur broyage dpend en grande partie la qualit d'une peinture. Si l'on veut fabriquer soi-mme ses peintures il convient de procder un rebroyage nergique la molette de verre.

P... comme PINCEAUX

Les pinceaux en poils de martre ne supportent pas l'eau de Javel qui les dtruit ou leur fait, faible dose, perdre leur souplesse.

P... comme POLYMERISATION

Nombre de corps peuvent subir la polymrisation, c'est dire la runion de plusieurs molcules en une seule. L'huile polymrise connue des peintres primitifs s'appelle STAND OIL, STANDOLIE ou encore HUILE HOLLANDAISE. Les rsines elles-mmes peuvent tre polymrises. Les Huiles et les rsines polymrises donnent une pte riche et onctueuse qui ne jaunit pratiquement pas. On peut obtenir une polymrisation naturelle des huiles et des rsines par une exposition prolonge (plusieurs mois) au soleil dans des flacons parfaitement tanches. Le STAND OIL expos au soleil de cet faon gagne en siccativit, ceci est trs important car ce produit est naturellement peu siccatif.

P... comme PETROLE LAMPANT

Le seul ptrole dont l'usage soit recommand en peinture artistique car il s'vapore sans laisser de trace et ne s'oxyde pas, mme stock dans des flacons non ferms. Cette essence possde un fort pouvoir de pntration dans les couches infrieures. C'est par excellence le diluant des vernis retoucher. Il convient parfaitement comme nettoyant des pinceaux en cours de travail. Il existe un ptrole lampant dsodoris dont les proprits sont identiques.

T... comme TRBENTHINE

Attention aux termes employs dans le langage courant... celui-ci prte le plus confusion ! Dans le commerce, on trouve depuis plusieurs annes : 1/ de l'ESSENCE de TEREBENTHINE pure gemme: celle qui est employe en peinture artistique. Elle liqufie les couleurs sans les altrer et s'vapore rapidement et disparat de la couleur laquelle elle est mlange. Elle doit tre conserve en flacons parfaitement ferms car un contact prolong avec l'air l'oxyde et donne l'ESSENCE GRASSE, utilise comme liant des peintures sur porcelaine. Cette dernire ne sche qu'imparfaitement et ne doit pas tre utilise en peinture l'huile. 2/ de l'ESSENCE "dite de TEREBENTHINE": mlange de 50% d'essence de trbenthine et de 50% de tolune, sert diluer les vernis GLYCEROPHTALIQUES et le matriel de peinture. A ne pas utiliser car elle dnature les pigments ! Il existe galement d'autres trbenthines qui, elles, sont des baumes ou des rsines qui servent la fabrication des plus beaux vernis. La trbenthine de CHIO ou Mastic de CHIO fourni par un pistachier le TEREBINTHE arbre du pourtour mditerranen. Cette trbenthine donne un vernis de grande qualit. La trbenthine de VENISE qui est un baume naturel rsultant d'incision faite dans le tronc du mlze. Elle se prsente sous l'aspect d'une liqueur sirupeuse. Elle fournit un vernis aux proprits merveilleuses qui tait probablement le secret de Van Eyck !

T... comme TUBES

Il arrive frquemment que les bouchons des tubes refusent de tourner, car bloqus par une peinture sche. Voici deux trucs pour les dbloquer :

1/ Les tremper dans l'eau bouillante. 2/ Les passer rapidement sur la flamme d'un briquet.

V... comme VERNIS

Il existe deux types de VERNIS : Les vernis dfinitifs qui sont passs sur l' uvre aprs son schage complet et la protge des agressions extrieures : poussires, humidit, pollution etc... Leur dure de vie est limite et varie en fonction de leur nature : elle peut aller de 30 500 ans ! C'est pourquoi il est parfois salutaire de dvernir et revernir les tableaux anciens qui retrouvent ensuite une seconde "jeunesse". Les vernis peindre appels aussi Mdiums. Ils sont indispensables aux peintures en tubes car ils permettent la siccativation de celle-ci. D'autre part, selon le choix de tel ou tel mdium on peut faire varier l'aspect final de la couche picturale et sa consistance.

Des huiles diffrentes...

En ce qui concerne les huiles employes par les anciens Matres il est important sinon fondamental de savoir que les huiles qu'ils employaient taient trs diffrentes des ntres. En effet, depuis les annes 1700 les huiles sont produites de faon diffrente, par adjonction d'eau bouillante en tuve. Avant cette date l'extraction des huiles tait fort diffrente : d'abord torrfies, les graines de lin ou les cerneaux de noix taient enferms dans des sacs de toile puis placs sous presse. Le rendement en huile tait infrieur mais le produit obtenu diffrent de celui que nous connaissons aujourd'hui. Sa siccativit tait largement plus importante et le film de linoxyne obtenu bien plus rsistant. En un mot le produit utilis par les anciens Matres tait compltement diffrent, chimiquement, de celui que nous utilisons de nos jours. La cuisson des huiles, qui en amliore la siccativit, nous livre un produit qui se rapproche de l'huile des Anciens mais lorsqu'on veut tudier les "secrets" de Van Eyck en particulier il est indispensable de partir des mmes produits de base. Ces huiles obtenues en partant de graines ou de cerneaux torrfis taient trs visqueuses et trs colores... coloration qui rappelle trangement la couleur de l'ambre.... Le vernis l'ambre de BLOCK ne permet pas, malheureusement, le mme

travail que celui qu'obtenait Van Eyck... Faudrait-il abandonner la piste de la dissolution de l'Ambre ? Je le pense !

et d'autres essences...
En ce qui concerne les essences utilises pour la dissolution des rsines, celles utilises par les anciens taient diffrentes aussi. Ils les produisaient en partant des rsines elles-mmes. En particulier les vnitiens qui taient grands amateurs de baume de Bijon (Baume de mlze) produisaient-ils leur essence en partant de la mme rsine d'o une dissolution chaud des rsines bien suprieure celle obtenue avec l'essence de trbenthine ordinaire. N'oublions pas par ailleurs que le Mlze est un feuillu alors que le pin, d'o est produite la trbenthine, est un rsineux. L'huile de noix tait trs utilis par les peintres primitifs, en particulier dans les pays mridionaux !...

Pour terminer, les caractristiques des huiles cuites modernes sont : - viscosit plus accentue - brillant plus dur rappelant l'mail - siccativit plus grande
Les vernis obtenus en partant des huiles primitives (j'en ai fait l'essai) sont d'une toute autre nature que celle des vernis obtenus avec les produits "modernes". Voila peut-tre tout simplement l'origine des secrets des Grands Matres Primitifs.

Bibliographie
La peinture des frres VAN EYCK, plus particulirement celle de Jan, a fait ladmiration de tous ceux qui lont approche. Ce nest pas tant les sujets qui ont provoqu cette admiration mais bien plus la qualit de la peinture elle-mme.

Lapport de Jan Van Eyck

On a longtemps attribu Jan Van Eyck la dcouverte de la peinture l'huile. On affirmait mme que c'tait en 1410 que cet artiste avait imagin de dissoudre les couleurs dans de l'huile de noix ou de lin. On sait maintenant que les Romains se servaient de la peinture l'huile pour de grossiers ouvrages de dcoration,

mais rien n'tablit nettement qu'ils l'aient employe excuter de vritables tableaux. On a retrouv plusieurs peintures l'huile antrieures Van Eyck, et l'on sait que, ds 1355, Jean Coste peignait l'huile en France. Bien avant la naissance de Van Eyck, la peinture lhuile est dcrite dans louvrage Diversarum artium schedula du moine Thophile. Cet auteur fait remarquer que l'huile est lente scher, et cest probablement cet inconvnient qui a empch les artistes du Moyen ge d'en faire usage. En 1550, Vasari (1) cite Jean de Bruges comme linventeur de la peinture lhuile. Cette affirmation, souvent rpte, est devenue depuis une vidence. En fait, il sagit dune lgende. Van Eyck nest aucunement linventeur de la peinture lhuile, il ne fit que perfectionner une technique dj connue. Il a seulement et lide de faire cuire les huiles ordinaires et d'y mler diverses substances, dont une ou plusieurs rsines afin quelles schent plus rapidement. Ses procds furent surpris par Antonello de Messine, ports en Italie, et adopts par les artistes. Pour cette raison, lapport des Van Eyck dans le domaine de la peinture lhuile est capital. La gloire de Van Eyck gagna vite toute lEurope. Ltonnant et mticuleux naturalisme de ses tableaux passionna les Italiens, les peintres comme les collectionneurs : Frdric II dUrbino, Alphonse dAragon, les Mdicis possdaient de ses uvres. Mais cest en Flandre que la postrit de l uvre est surtout intressante. Il faut noter qu Bruges les peintres dvelopprent largement son style et sa technique. En ayant rsolu le grand problme du temps de schage de la peinture lhuile, on doit reconnatre que Jan Van Eyck est lorigine de lessor prodigieux de cette discipline artistique, devenue depuis un art majeur. Tout a chang partir du moment o lon a pu combiner lhuile cuite avec une essence volatile. Une majorit de spcialistes srieux admettent aussi que lune des principales dmarches qui animait les peintres de lpoque tait surtout de tenter dlaborer une peinture qui permette dimiter lmail sur une surface importante, do la recherche

persistante dune peinture la plus brillante possible. Les lgendes qui entourent les Van Eyck, leurs techniques et surtout la composition de leur peinture sont nombreuses. Il existe pratiquement autant de thses que dauteurs qui ont crit sur ce sujet. Le mystre est dautant plus profond et persistant que la grande majorit de ceux qui sintressrent ce problme taient parfaitement trangers au monde de la peinture et de ses techniques. Lune de ces lgendes, celle qui se rapproche peut-tre le plus de la vrit, veut que Van Eyck passa des mois de recherches, essayant diffrentes huiles et rsines pour laborer un vernis peindre ou mdium. Mlang la peinture, ce mdium permettait celle-ci de scher lombre ce qui tait une nouveaut lpoque. Il constata quil pouvait rectifier ou reprendre l uvre pendant que les couleurs schaient, sans risque de les diluer, ce qui tait aussi nouveau lpoque. De plus, en schant les couleurs conservaient un incroyable brillant. Certains auteurs limitent le rle de Jan Van Eyck la seule introduction dun diluant volatil jusque l inconnu, dans un mlange de matriaux connus de ses prdcesseurs. Je partage cette opinion. Tout a chang partir du moment o lon a pu combiner lhuile cuite avec une essence volatile. Ce procd apportait la peinture une dimension nouvelle, grce aux effets dsormais possibles de superpositions translucides, les glacis qui enrichissent tellement la matire. Ainsi, en superposant des couleurs diffrentes, obtenait-on par mlange optique une nouvelle couleur. Le rouge tait peu couvrant cette poque et plusieurs couches superposes vont enfin donner un rouge profond. En utilisant cette merveilleuse technique du glacis, lEurope entire allait, pendant trois sicles, produire des uvres prodigieuses. Qui dentre-nous na-t-il jamais entendu parler des sfumato de Lonard De Vinci ? Dautres pensent, au contraire quil tait dtenteur dun secret quil na jamais communiqu personne et qui consistait probablement dans la composition dun agglutinant base dambre ce qui amena penser quil avait russi la dissolution de lambre froid. Notons quactuellement les laboratoires de recherche ne savent pas dissoudre lambre froid et que les rsultats des analyses sur un vernis vieilli ne permettent pas den dfinir avec prcision la nature primitive. Cela vient renforcer le mystre et, par l mme,

les lgendes qui entourent cet homme, son uvre, sa technique.

Mes constatations
Je nai aucunement la prtention de rsoudre ici un problme qui est considr depuis des sicles comme insoluble. Cependant, les lments historiques que jai pu recueillir et confronter la pratique mont permis dobtenir une peinture dont laspect et les qualits sapparentent beaucoup celle de Van Eyck et des primitifs flamands. Ce fait, je le pense, ne manquera pas dintresser les peintres puristes toujours la recherche de meilleurs matriaux. Pour essayer de comprendre la dmarche qui a conduit ce peintre amliorer la peinture de son poque, au point dobtenir une peinture dune qualit si exceptionnelle quelle changea lart de peindre tout jamais, il convient tout dabord de se replacer le plus justement possible dans le contexte de lpoque. En peinture dcorative, il tait alors habituel dutiliser lhuile de noix, parfois en coupage avec lhuile de lin. Mais, cette priode, ces deux huiles taient produites dune autre faon que celle en usage aujourdhui. En effet, avant dtre presss les cerneaux taient torrfis, ce qui donnait des huiles bien diffrentes de celles que nous connaissons. Elles taient plus visqueuses et dune siccativit beaucoup plus grande. Le principal dfaut quon prte lhuile de noix, de nos jours, est davoir une siccativit mdiocre. Cela est totalement faux ! Elle obit un processus de siccativation diffrent de celui de lhuile de lin. Ceci a t clairement dmontr dans une tude mene par un laboratoire spcialis dune universit franaise. Les conclusions dmontrent que lhuile de noix dmarre plus lentement son processus de siccativit que lhuile de lin mais quensuite celui-ci est plus complet, gnrant par l mme un film de linoxyne beaucoup plus rsistant et plus brillant que celui de lhuile de lin. Les Matres anciens, eux, utilisaient une huile de noix cuite. La cuisson sans brutalit (120) quils pratiquaient, faisait quils obtenaient alors un produit de forte viscosit et de grande siccativit qui confrait leur peinture un moelleux agrable.

Ds lors que la peinture fut mise en tubes, la cuisson des huiles de broyage fut abandonne. En effet, pour viter un schage dans le tube, les fabricants de peintures optrent alors pour les huiles crues les moins siccatives. Ctait abandonner une pte qui convenait parfaitement un style exigeant une grande prcision du trait et un fini minutieux. Les huiles cuites, plus particulirement lhuile de noix, en effet, donnent des ptes onctueuses, faciles travailler dont le schage particulier facilite grandement la pose des glacis dans le frais, contrairement mme lhuile de lin cuite. Je dcouvris galement que dans les annes 1410 deux produits inconnus ont fait leur apparition Bruges o ils sduisirent rapidement les peintres. Pour le premier, il sagit du Bijon, le baume de mlze dont on tirait lessence de trbenthine de Venise. Pour le second, il sagit de lessence de lavande. Le grand spcialiste de la peinture lhuile que fut Xavier de Langlais (2) a insist sur les qualits extraordinaires que le baume de trbenthine de Venise confre la pte laquelle il est ajout. Il lui donne clat et brillance dune grande douceur et transparence. En ce qui concerne lessence de lavande, Xavier de Langlais a justement not que les vieux matres la tenaient en haute estime. Cependant, il est dommage quil nait pas pouss plus avant ses expriences sur ce produit, actuellement trs dprci en peinture car on lui reconnat trois dfauts majeurs. Celui de scher lentement, de donner un trop grand moelleux la pte et de librer une forte odeur. Cependant, ce produit possde des vertus remarquables pour la fabrication de la peinture artistique. Bientt, nous allons voir que les deux premiers dfauts quelle semble possder constituent, tout au contraire, des avantages consquents que nous allons mettre profit. Mais, contrairement aux autres, cette essence possde une proprit remarquable. Elle dissout froid toutes les rsines ! Absolument toutes les rsines : Dammar, Copal, Mastic de Chios, Colophane, etc. et ceci dans des proportions tonnantes qui vont jusqu part de poids gal pour certaines dentre-elles.

Mais plus tonnant encore elle dissout galement... lambre ! Prcisons immdiatement que lessence de lavande dissout lambre froid, dans une faible proportion, environ 10 grammes de rsine pour 100 grammes dessence, mais toutefois il faut attendre plusieurs mois. A chaud, par contre, la dissolution est consquente. En procdant en plusieurs chauffes, la dissolution atteint environ 30% du poids ! Comme on peut le constater Jan Van Eyck possdait donc tous les ingrdients susceptibles de le conduire inventer une peinture aux proprits trs diffrentes de tout ce qui existait auparavant.

Mes hypothses
Mes essais personnels me conduisent nier les proprits exceptionnelles que certains prtent lambre. Les produits que jai obtenus en lutilisant comme seule rsine se sont rvls dcevants. Par contre les liants et mdiums que jai fabriqus avec une seule rsine tendre, la Dammar en particulier, ou un mlange de celle-ci en combinaison avec du baume de mlze, du stand-oil, de lhuile de noix cuite et de lessence de lavande mont permis dobtenir une peinture dont les caractristiques sapparente celle des matres anciens. Cest--dire une brillance et un clat exceptionnels. La pte sche vite, mais de faon uniforme et sans aucun retrait. Dautre part la couleur ambre du liant et du vernis peindre ne dnature en aucune faon la couleur propre du pigment, mais vient tout au contraire la renforcer.

Personnellement, je ne pense pas que Jan Van Eyck ait utilis lambre dune quelconque faon. Mes essais avec lambre ont t si dcevants que je suis convaincu de cela. Les mythes ont la vie dure. Par contre je partage pleinement les avis de Xavier de Langlais en ce qui concerne les proprits exceptionnelles du Bijon.et du stand-oil. Utiliss de pair, ils confrent brillance, clat et duret aux couleurs auxquelles ils sont ajouts. Le Bijon est dailleurs une rsine naturelle chimiquement proche de lambre, rsine fossile produite par la compression dun baume

produit par un arbre de la mme famille que le mlze ! Les liants et mdiums forte concentration rsineuse quon peut fabriquer en utilisant le Bijon possdent une douce couleur ambre. Je pense que cette couleur, et elle seule, est lorigine du mythe qui prte Van Eyck la facult davoir russi la dissolution de lambre. Dautre part, replongeons-nous dans le contexte du quinzime sicle o cette peinture rvolutionnaire fut mise au point. Seuls les initis qui frquentaient les ateliers ou les guildes ont eu connaissance de lexistence du Bijon et de lessence de lavande qui venaient darriver dans les Flandres. Les autres, particulirement de riches clients, ont pu se mprendre lors dune de leur visite latelier. Lambre tait connue et en voyant un flacon de trbenthine de Venise ou de mdium rsineux dont la couleur est proche, ils ont pu faire lamalgame entre les deux matires.

Mes recettes
La qualit des rsines employes influe directement sur la qualit du liant ou du mdium que nous allons obtenir. Jai utilis de la gomme Dammar Batavia, du Copal blanc de Sierra Lone, une essence de lavandin, du stand-oil encore appel huile hollandaise ou standolie de 30 poises provenant du Canada. Quant au Bijon je lai rcolt moi-mme. Dans toutes les recettes qui suivent les rsines se prsentent sous forme de poudre impalpable. Cette poudre peut-tre obtenue en martelant les rsines en blocs dans un mortier ou dans un linge trs fin. DANGER : Ne jamais faire chauffer lessence ou les rsines feu nu ! Dans un premier temps, je fabrique un sirop de rsine concentration maximum dans de lessence de lavande chauffe 60. Pour obtenir cette temprature, il suffit de plonger le flacon contenant lessence dans un rcipient rempli deau bouillante.

Partant de ce sirop, nous allons fabriquer maintenant un liant de la consistance dun sirop pais compos dhuile de noix cuite, de 30% de trbenthine de Venise et de 10% de stand-oil. Ce liant THIXOTROPIQUE (3) sera mlang aux pigments pour donner une peinture dexceptionnelle qualit. Mais, plus tonnant il sera aussi employ tel quel comme vernis peindre ! Sa qualit Thixotropique allie lonctuosit donne par lessence de lavande en font un mdium idal. Mlang la pte, mme en trs forte proportion, il ne produit aucun tirant mais donne une pte ou des glacis dune brillance et dun clat exceptionnels. Dautre part, Il facilite le travail des glacis dans le frais.

Quand on fabrique un liant ou un vernis peindre avec une essence diffrente de lessence de lavande : ptrole, essence de trbenthine, on est limit dans la dissolution de la rsine. En effet, le tirant important quon obtient alors interdit tout travail. Le schage lent et le moelleux quapporte lessence de lavande, reconnus longtemps comme dfauts, jouent ici un rle primordial en permettant une dissolution maximum des rsines. Je pense que cest l que rside le secret de Jan Van Eyck ou llment principal de son secret. Quelque part cela me rjouit car la Provence et ses lavandes que jaime tant nest peut-tre pas compltement trangre au secret des matres flamands et lessor de la peinture lhuile.

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LES LIANTS

LES COMPOSANTES PICTURALES

LES PIGMENTS

Les liants en peinture Le liant est la composante essentielle d'une peinture. C'est lui, qui dtermine la technique et qui permet de fixer les pigments au support. Dans le domaine de conservation, cet lment est primordiale car un liant qui se dgrade et qui se dnature, entrane, dans le meilleur des cas une alteration de la peinture et dans les pires scnari, c'est la peinture toute entire qui peut gravement se dgrader, parfois de manire irrversible. Le liant jour ainsi un double rle : il accroche littralement le pigment au support ou la couche infrieure et il tisse un rseau tridimensionnel enserrant le pigment et assurant la tenue de la pte pigmente sur le support. Cette rticulation est essentielle dans la mise en oeuvre des liants. Ce phnomne se produit particulirement durant le schange ou peu aprs : les polymres linaires des liants s'accordant avec la structure rsineuse, forment des liaisons transversales et deviennent alors de vastes macromolcules, sortes

Colle de nerf

Colle de La colle de peau peut se composer avec diffrentes peaux a la colle de peau de lapin, souvent employe en dorure. D raliss avec de la colle de peau mme des pigments bl pouvaient tre La caractristique la plus notaire de cette colle, par rapport sa souplesse. Parmi les colles anciennes, seule la colle collagne, tait rpute soupl

Colle La colle dos napparat qu la fin du XVIII, avant on utilisai

de rseaux tridimensionnels. Les liants employs en peinture sont principalement organiques. Ces derniers se rpartissent en trois groupes : - les liants lipidiques - les liants glucidiques - les liants protiniques Les liants lipidiques Ce sont les huiles employes en peintures. Les trois principales sont l'huile de lin, d'oeillette et de noix. Les artistes augmentait leur siccativit selon le procd des Frres Van Eyck, dcrit dans l'article : La peinture l'huile. L'huile de lin C'est l'huile la plus rpandue en peinture. Elle est contenue dans les graine du linium usitatissimum. Souvent clarifie en laissant au repos prolong l'abri de l'air, en exposition au soleil. Ce traitement lui permet d'tre plus stable et plus siccative. Cette huile a aussi t utilise comme adjuvant, mais en trop grande quantit, elle provoquait des plissements au schage. Huile de lin "cuite" : on l'appelait autrefois l'huile de lin bouillie, mais en ralit l'huile n'atteignait pas le point d'bullition. Elle tait gnralement amene une temprature assez eleve ou alors une temprature relativement modre pour viter qu'elle ne brunisse trop. Au cours de la cuisson, la tradition prconisait un faible ajout de litharge (protoxyde de plomb parfois remplac par de

de nerf tait compose de cartilages et de nerfs. Elle se p antique, obtenue par hydrolyse de cellules osseuses. Elle navons que peu dinformations ce sujet, cependant, nou parfois en Cependant, nous avons connaissance de lutilisation du N pigment mais un adjuvant ancien destin principalement au produit par la calcination dos danimaux. Sa particularit pa est lie des spcificits de mode de cuisson. Cette subst que 10 12 % de Le noir animal est par contre riche en ossine, produit for cellule osseuse jeune, lostoblaste, produit une proti composant un tiers des tissus osseux et qui par ailleurs don qui est la Le noir animal libre progressivement loxygne contenu da en fait un siccatif pour les huiles. Cette substance altre fort l'entourent et tout particulirement les matires colores. P trs tt employe les huiles (lin, noix) - une part de noir animal pour Comme les autres colles animales ( glatines ), leur usage durant lAncien Empire, elles taient associes dautres peintures murales. Nous savons quelle fut galement utilis ge. Elle est essentiellement utilise comme colle. Relativemen associe une colle de nerfs

Colle de On appelle colle de casine, le lait caill mlang de la ch coagul la prsure. La casine, lave est essore, moule blanche jauntre, insoluble dans l'eau mais susceptible de aux Les artistes mdivaux procdaient au mlange casine / tait une rduction de cot, la chaux tant moins coteuse. en peinture Aussi, laspect fresque peut tre exploite et renforce en a chaux tant une base assez forte ( chimiquement parlant ), en solution, ce qui rend inutile lapport dammoniac e basiques, courant dans les recettes de casine. Elle sert au de tempera la casine. Les emptements ne produisai principe de cette technique reste le mme que la tempera, diffrente que la casine sert ici de liant, au mme titre q employe. L'oeuf : ingrdient de

Loeuf est part dans cette liste des principaux liants. En ef

la brique pile), pour obtenir une huile plus siccative. En rsum, une huile cuite peut tre employe comme adjuvant ou bien comme liant si la quantit de litharge et la coloration ne sont pas trop importante. Huile d'oeillette Cette huile est extraite de la graine de pavot noir. Les artistes flamands s'en sont massivement servis. En effet, elle a souvent jouit d'une excellente rputation pour sa stabilit au jaunissement. Egalement souvent utilise pour broyer les pigments les plus clairs comme les blancs et les bleus. L'huile d'oeillette a t parfois employe conjointement l'huile de lin, provoquant certaines dgradations prcoces sur certaines peintures comme le craquellement. La cause provient de leur degr de siccativit diffrente, l'une schant plus vite et diffremment de l'autre. Huile de noix Presse froid, puis affine, elle a gnralement t employe en tempera pour ses proprits siccatives. L'huile noire : A base d'huile de noix et de siccatifs (litharge), cette huile ndite noire semble avoir t un liant pour les fonds rouges et gris l'poque Renaissance (en particulier en Italie) ou du moins un adjuvant important. Cette huile a t utilise trs tt par certains grands matres vnitiens, mlang de la cire, limitant l'aspect fluide de ce liant

( albumine ) et lipidique (jaune doeuf). Il est utilis depuis murale. Cependant, il tait rarement utilis seul, il tait sou colle ou dune huile. Loeuf entier a notamment t u compositions religieuses. Lonard de Vinci a utilis du Habituellement, cest le jaune qui est employ car cest lcithine, dite huile

A lpoque des enluminures, lorsquil fallait broyer un pigme la plume et non au pinceau, on utilisait du blanc d'oeuf comme adjuvant. Mais on mentionne aussi l'emploi du b Moyen-ge. Toutefois les conditions de mise en oeuvre s donn les insuffisances de cette substance

La peinture l'oeuf (tempera l'oeuf) est un procd tr tempera l'oeuf sont donc extrmement nombreuses. Po anciens matres pouvaient utiliser plus

- un jaune doeuf pour son rle de liant mulsion qui do peinture ( cependant Giotto lui, utilisait un oeuf entier et comme

- ou bien une huile ( doeillette, de lin ) qui apporte u paisseur. De plus, les matres du Moyen-ge utilisaien dmulsion huile / oeuf. En effet, loeuf se prte assez bie classique et a jou un rle important en tant que liant a tem lin. Plusieurs recettes de tempera base doeuf et dhuile

- La casine ; Les rsines tendres ou dures comme lam arabique ; Le vinaigre, qui est un adjuvant trs ancien qui pr pte mais dont la composition chimique peut poser de Contenant de l'alcool thyliqu aldhyde, il peut interagir avec d'ventuels lments acid tonnement une utilisation traditionnel comme liant dans l dose peut se montrer conservateur ; La cire (2 cuilleres c pour un jaune d'oeuf), combine des rsines tendres o arabique ; Le blanc doeuf qui peut tre utilis la manire (85% d'eau), trs maigre mais trs visqueux (lalbumine ta leau) et dpourvu d'onctuosit ; il est transparent, il donne mais employ massivement il n'a aucune tenue : il devient l'associer un autre produit : un jaune, une huile, un lian

effectivement lourd cause de la prsence de plomb. Cette huile noire est aussi souvent nomme le mdium vnitien. De mme, certains matres flamands prconisaient l'emploi d'huile noire pour la fabrication de mdium et en particulier le mdium flamand, base de rsine mastic (sorte de gomme). Ces huiles constituent les liants pour les techniques l'huile. Les techniques telles que la dtrempe, tempera ou techniques mixtes emploient quant elles des liants glucidiques et trs souvent des liants protiniques. Seule la technique de la fresque, rappelons-le ne ncessite aucun liant. Les liants glucidiques Je me limiterai ici au liant glucidique le plus rpandu : La gomme arabique On la nomme galement "Gomme sngal". C'est en fait un exsudat, (une excroissance externe de sve) de gomme obtenue sur la base d'une sve vgtale sche. Elle est pricipalement produite en Afrique avec de la sve d'accacia. Aprs tre longuement broye, elle est employe comme colle.

Brin A. 2006, Les liants organiques dans la peintures purales, Mmoire Universit Michel Petit J. Roire J. Valot H. 1995, Des liants et d Margival F. 1967, Le jaune d'oeuf et les peintures la tempera, Peintu n1, janvier

Gomme arabique

Les liants protiniques Si l'on observe la structure chimique d'une protine, on remarque qu'elle consiste en une succesion d'acides amins lis entre eux, telle une chane. Les macromolcules des acides amins ont une forme spirale. Les points de liaisons reprsentent les points de faiblesse des colles et dterminent leur vieillissement. Sans rentrer dans les dtails, la caractristique d'un acide amin est d'accrocher aussi bien sur un support gras que maigre. Ainsi, les colles animales ne ncessitent pas beaucoup de dgraissage de surface la diffrence des colles vinyliques. Colle de glatine L'usage de cette colle remonte la Haute Antiquit : les chinois et les gyptiens l'employaient

frquemment. Elle provient de dchets animaux, qui une fois lavs, dgraisss taient soumis des 1967.solutions acides permettant d'obtenir un jus glatineux que l'on concentrait. Colle de poisson La colle de vessie natatoire d'esturgeon tait la seule colle de poisson connue avant 1754. Sa prparation tait trs longue. Depuis, la colle est fabrique galement avec des dchets de poissons (artes, peau, cartilages). Elle peut tre utilise froid et charge de pigments. Au Japon, elle est employe dans la peinture traditionnelle appele Nikawa.

Colle d'os

LA LETTRE MENSUELLE
La chronique de l'Universit, UCL - Octobre 2001.

Historique, repres chronologiques et mthodes d'identification des blancs de plomb, de zinc et de titane, par Jacqueline Couvert
Parmi les pigments blancs utiliss par les artistes, les blancs de plomb, de zinc et de titane peuvent tre considrs comme les trois pigments majeurs. Le blanc de plomb, employ depuis l'antiquit, fut le seul pigment blanc important utilis par les peintres jusqu' la moiti du 19e sicle. A partir de 1834, il fut remplac progressivement par un pigment non toxique, le blanc de zinc. Enfin, le blanc de titane s'imposa vers 1920. Dans le domaine de l'expertise, ces pigments sont dterminants pour la datation et l'attribution des oeuvres d'art. L'histoire de leur utilisation est connue et donne lieu des repres chronologiques. Les mthodes d'analyse permettent d'identifier ces pigments avec certitude et d'en donner des caractristiques parfois dcisives pour l'authentification d'une oeuvre. Le blanc de plomb Le blanc de plomb (appel galement cruse, bien qu'il s'agisse dans ce cas d'un mlange de blanc de plomb et de craie) est un carbonate basique de plomb: 2 PbCO3 . Pb(OH)2. Le carbonate de plomb existe l'tat naturel mais il semble qu'il n'ait pas t utilis comme pigment et que le blanc de plomb ait t manufactur trs tt. Pline, Vitruve et Thophile dcrivent une mthode d'obtention de ce pigment assez semblable celle qui a prvalu jusqu' la fin du XVIIIe sicle. Ce procd assez simple, appel mthode hollandaise, consiste exposer aux vapeurs de vinaigre (acide actique) contenu dans un rcipient en argile des feuilles de plomb pendant plusieurs semaines. Ce rcipient tait enfoui dans du fumier apportant la chaleur et le CO2 ncessaire la carbonatation de l'actate de plomb form dans un premier temps. La vapeur d'eau apporte par le vinaigre permettait la formation d'hydroxyde de plomb. Le plomb mtallique se convertit en une crote de blanc de plomb que l'on spare du mtal non transform. Le blanc de plomb est ensuite lav et broy pour tre utilis comme pigment. Durant ces dernires oprations, la sant des ouvriers travaillant dans les fabriques se dtriorait progressivement en respirant la poussire de blanc de plomb. Si au moyen ge, on mettait en garde contre les dangers que comportait la manufacture du blanc de plomb, ce ne fut qu'au XVIIIe sicle que des mesures de protection permettant d'attnuer les effets nocifs du plomb furent adoptes. En 1780, le premier essai d'introduction du blanc de zinc fut tent dans le but de prserver la sant des travailleurs. Cependant, l'norme diffrence de cot entre l'oxyde de zinc et le blanc de plomb a permis ce dernier pigment de s'imposer encore pendant plusieurs dcennies. Au dbut du XIXe sicle, des essais furent tents en vue de rduire le temps de fabrication du blanc de plomb. Les mthodes plus modernes font intervenir le processus de prcipitation et les mthodes lectrolytiques. L'utilisation considrable du blanc de plomb se comprend aisment puisque ce compos tait utilis non seulement comme pigment mais intervenait aussi dans la couche de prparation et dans l'imprimitura. (Limprimitura utilise dans certaines coles de peintures du 13e au 17e sicle, est une couche intermdiaire situe entre la couche de prparation et la couche picturale. Gnralement strie, elle est souvent utilise pour structurer et donner une certaine animation la couche picturale, fig. 1, 2 et 3).

Cliquez sur les miniatures pour voir les oeuvres en plein cran. ** Les explications sur les illustrations sont donnes en bas de page. Elles sont aussi reprises sur la page que vous obtenez en "cliquant"

Figure 1.

De plus, le blanc de plomb s'associe avec une grande varit de liants. Il se combine notamment avec un liant l'oeuf mais se mlange tout aussi bien avec une huile siccative que l'on trouve par exemple sur les fraises ou les coiffes blanches des portraits des artistes des Pays-Bas des 16 et 17e sicles A ct de ses nombreuses affinits avec les diffrents liants, le blanc de plomb offre aussi des proprits intressantes. Ce pigment prsente un indice de rfraction lev et son pouvoir couvrant est donc important. De plus, il n'est pas affect par la lumire. Il faut cependant signaler que les traces de sulfure d'hydrogne prsent dans l'atmosphre entranent le noircissement du blanc de plomb notamment dans les aquarelles. Ce phnomne ne se rencontre pas dans les peintures o ce pigment se trouve mlang l'huile et est de plus protg par un vernis. Le plomb, lment de densit atomique importante, possde la proprit d'absorber facilement les rayons X. Cette particularit est un lment d'identification puisque les zones o se trouve le blanc de plomb correspondent sur une radiographie des zones claires (Fig. 4 et 5). Le blanc de plomb s'identifie aisment en utilisant un microscope polarisant en lumire rflchie ou transmise. Une plus grande prcision peut tre obtenue au moyen du microscope lectronique balayage utilisant des grossissements trs importants. Les tests microchimiques donnent galement des indications sur la prsence de blanc de plomb. Parmi les mthodes instrumentales, on peut citer la spectromrie de microfluorescence X utilise au Laboratoire d'tude des oeuvres d'art par les mthodes scientifiques (U.C.L ; Prof. Verougstraete et Prof Van Schoute). Cette mthode permet lanalyse des lments chimiques composants les pigments minraux. Elle est particulirement intressante puisque, contrairement dautres techniques est non destructive et ne requiert donc pas de prise d chantillon Dautres mthodes, notamment lanalyse par activation neutronique, permettent de dterminer les traces d'impurets contenues dans le plomb. Ceci peut tre important dans le domaine de l'expertise. Certaines copies frauduleuses de matres anciens sont ainsi dmasques. En effet, les traces d'impurets contenues dans le blanc de plomb peuvent donner des informations relatives la rgion d'origine ainsi qu' l'ge de la peinture. Le contenu de ces impurets varie au cours du temps. Le plomb contient de l'argent, du cuivre, du manganse, du mercure et du chrome en quantit leve avant 1850. Aprs cette date ces mmes lments apparaissent en quantit moindre ou sont parfois inexistants. D'autre part, le zinc et l'antimoine, presque absents avant cette date augmentent ensuite d'une faon importante. Ce changement s'explique par une modification dans le traitement du minerai de plomb mais aussi par un procd de fabrication diffrent. Une peinture excute aprs la deuxime moiti du 19e sicle mais se prtendant plus ancienne ne pourrait donc chapper la vigilance de l'analyste qui, en recherchant les traces d'impurets contenues dans le blanc de plomb, pourrait aisment dceler le travail du faussaire en prcisant une date d'excution rcente. On pouvait nanmoins se demander si en utilisant du plomb dont la fabrication remonte avant 1850, un faussaire ne pourrait pas fabriquer lui-mme ce pigment contenant alors des quantits dimpurets correspondant des valeurs anciennes. Une exprience de fabrication de blanc de plomb a donc t

Figure 2.

Figure 3.

Figure 4.

entreprise au laboratoire dtude des uvres dart en partant dun fragment de plomb dat du 15e sicle (plomb de vitrail) et dun fragment de plomb du 19e sicle. Celle-ci a permis dobtenir du blanc de plomb dont les impurets correspondaient aux valeurs des impurets trouves dans un pigment antrieur 1850. De plus, une diffrence sensible se marquait entre les deux chantillons e prcisant ainsi lantriorit du blanc de plomb obtenu partir du plomb du 15 e sicle par rapport au blanc de plomb ralis partir du plomb du 19 sicle. 2. Le blanc de zinc Le blanc de zinc ou oxyde de zinc (ZnO) apparat dans la nature sous forme d'un minerai rouge contenant beaucoup d'impurets (notamment le manganse qui lui donne sa couleur) et est donc sous cette forme inutilisable comme pigment. Il est connu depuis l'antiquit, utilis sous la forme d'une poudre blanche par les alchimistes et employ en mdecine comme anti-inflammatoire mais il n'a pas t utilis comme pigment avant la fin du 18e sicle. Les premiers essais furent rapports par Guyton de Morveau en 1782. Celui-ci insistait sur la non toxicit de l'oxyde de zinc et en prconisait sa substitution au blanc de plomb. Cependant, le blanc de zinc ne fut pas employ par les artistes avant le deuxime quart du 19e sicle. La cause en est l'norme diffrence de cot entre ces deux pigments blancs. En effet, le blanc de plomb se ngociait quatre fois moins cher que le blanc de zinc. Les mthodes de production du mtal ne permettaient pas de produire le pigment en grande quantit et il fallut attendre le dbut du 19e sicle pour qu'une amlioration technique permette la fabrication et la commercialisation effective du blanc de zinc. A ct du cot lev de ce pigment, d'autres dsavantages lui taient galement reprochs. Les premiers essais du blanc de zinc avec un liant huileux rvlrent un mauvais schage ainsi qu'un faible pouvoir couvrant. C'est en 1834, que la maison Winsor and Newton de Londres commercialisa le blanc de zinc sous l'appellation blanc de Chine, prsent comme le meilleur blanc permanent pour les couleurs l'eau. Par la suite, en France, Leclaire russit produire un blanc de zinc liant huileux prsentant un pouvoir couvrant convenable ainsi que de meilleures qualits de schage par adjonction de siccatifs tel le litharge (monoxyde de plomb). La production industrielle de ce pigment commena en 1845 prs de Paris, suivie de peu par le reste de l'Europe ainsi que par les Etats-Unis. L'oxyde de zinc s'obtient par voie sche partir de deux procds industriels : le procd direct ou procd amricain qui passe directement du minerai l'oxyde et le procd indirect ou procd franais (employ pour la premire fois par Leclaire en 1840) qui fait intervenir le zinc mtallique. Ces procds qui prsentent de nombreuses variantes fournissent des oxydes de zinc de puret ingale dont les proprits chimiques et physiques sont diffrentes. Le blanc de zinc se retrouve aussi bien dans la couche d'enduit que dans la couche picturale surtout partir de 1850. Ce pigment intervient souvent associ avec du blanc de plomb. Ceci permet de penser que les artistes, utilisant cette poque des peintures contenues dans des tubes ne souponnaient mme pas la prsence de blanc de zinc ajout par les fabricants. Les rsultats des analyses entreprises la National Gallery de Londres sur des peintures impressionnistes rvlent que ces artistes semblaient prfrer le blanc de plomb. Les principales objections l'encontre du blanc de zinc taient son temps de schage trop long provoquant l'apparition de films cassants, son opacit rduite ainsi que son ton
Figure 5.

Figure 6.

Figure 7.

froid. C'est pourquoi, l'oxyde de zinc n'tait pas considr par les Impressionnistes comme un blanc pur mais plutt comme un agent permettant d'claircir les autres couleurs. Cette manire de procder se vrifie par exemple chez Pissaro ou Manet; par contre Van Gogh a utilis de grandes quantits de blanc de zinc dans ses oeuvres. Le blanc de zinc prsente un indice de rfraction comparable celui du blanc de plomb mais pourtant, dans l'huile, son pouvoir couvrant est moins bon. Ceci s'explique par le fait que le blanc de zinc demande une plus grande quantit d'huile que le blanc de plomb. L'oxyde de zinc offre donc une concentration de pigment infrieure dans la matire picturale. Il faut noter que ce pouvoir couvrant est galement influenc par la trs petite taille des particules du blanc de zinc (moins d'un m). Mais ce dsavantage peut devenir intressant lorsqu'on recherche des effets de transparence. Ce pigment prsente cependant une qualit importante. Le blanc de zinc garde sa blancheur originale non seulement dans l'aquarelle mais aussi dans la peinture l'huile. Si on compare le blanc de zinc avec le blanc de plomb et de titane, il s'avre qu'il est le pigment blanc prsentant la plus faible tendance jaunir. Il faut remarquer galement que, tout comme le blanc de plomb, sous l'action des polluants industriels, le blanc de zinc se transforme en sulfure. Ce changement une influence ngligeable sur la couleur, contrairement au blanc de plomb, puisque le sulfure de zinc est blanc galement. Dans une peinture, la prsence de blanc de zinc peut tre mise en vidence en soumettant l'oeuvre une radiation ultraviolette qui provoquera une fluorescence jaune du pigment. Une autre caractristique du blanc de zinc est que son coefficient d'absorption des rayons X est environ deux fois moins important que celui du blanc de plomb. Pour des couches d'paisseur identique, le blanc de zinc donnera une image radiographique faible et apparatra donc plus sombre que le blanc de plomb. Ceci peut s'avrer trs utile dans la dtection de faux en permettant de situer la priode d'excution d'une oeuvre. La microscopie lectronique, les tests microchimiques permettent galement de dtecter la prsence de blanc de zinc. Cependant une identification positive du pigment ncessite parfois une confirmation par des techniques analytiques telle que la diffraction des rayons X. Cette technique prsente la possibilit de distinguer le blanc de zinc du lithopone. Ce dernier pigment, mlange de sulfure de zinc (ZnS) et de sulfate de baryum (BaSO4), s'est dvelopp dans le dernier quart du 19e sicle. Il a surtout t utilis entre 1870 et 1950, supplant ensuite par le blanc de titane. Le blanc de zinc peut galement tre identifi au moyen de la spectroscopie infrarouge et ultraviolette. A ces mthodes d'identification, il faut aussi ajouter la spectromtrie de masse ainsi que la fluorescence X (Fig. 6). Au Laboratoire dtude des uvres dart, beaucoup de faux ont t ainsi dmasqus. Des tableaux attribus des matres clbres du 15e ou 16e sicle se rvlrent parfois tre dune excution rcente. La prsence de zinc permit de les dater daprs 1834. 3. Le blanc de titane Le blanc de titane ou dioxyde de titane (TiO2 ) se prsente sous deux formes

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cristallines diffrentes, l'anatase et le rutile. Le dioxyde de titane fut appel ilmnite aprs la dcouverte Ilmen (Russie) d'importants gisements de minerai de titane et de fer la fin du 18e sicle. A la mme poque, le dioxyde de titane tait galement spar d'un minerai rouge, le rutile et nomm terre titanique. Il fallut attendre le dbut du 20e sicle pour que l'utilisation de cet oxyde comme pigment blanc soit envisage. La production effective du blanc de titane commence en 1918 en Norvge. Les premiers blancs de titane sont des anatases composites, c'est dire en mlange avec d'autres produits comme le sulfate de baryum ou le sulfate de calcium. En 1923-24, les premiers pigments de blanc de titane purs structure anatase apparaissent en France, ils y seront commercialiss en 1925. Le procd au sulfate, dont la manire brute de dpart est l'ilmnite, est employ. Le blanc de titane structure rutile, prpar par le procd au sulfate apparat aux Etats-Unis en 1941 et en Europe en 1946 tandis qu'un procd au chlore, en partant du minerai rutile, permet d'introduire un nouveau rutile pur partir de 1949. Pour amliorer les qualits pigmentaires du rutile, principalement la diminution du farinage, des rutiles traits (enrobs d'alumine ou de silice) ont t fabriqus aux USA ds 1950 et en 1956 en Europe. De 1975 1985, le procd au chlore a permis de produire du blanc de titane anatase pur aux Etats-Unis tandis que la production d'anatase composite en Europe s'est arrte ds 1971. En 1985, les anatases taient fabriqus par le procd au sulfate de mme que les 2/3 du dioxyde de titane rutile; le 1/3 restant rsultait du procd au chlore. Les blancs de titane produits par les diffrents procds sont assez diffrents et prsentent ds lors des caractristiques diverses. Toutes ces indications chronologiques de la production du blanc de titane, sans doute assez rbarbatives, sont trs importantes dans un travail d'expertise et permettent, aprs avoir identifi la forme cristalline sous laquelle se trouve le dioxyde de titane ainsi que son procd de fabrication, de confronter les donnes obtenues et de rsoudre parfois les problmes d'authenticit des peintures contemporaines. Le blanc de titane possde de nombreuses qualits ce qui a permis ce pigment de s'imposer rapidement sur la palette des artistes. Ce pigment est extrmement stable chimiquement et n'est pas affect par la chaleur ni par la lumire ou le sulfure d'hydrogne. De mme, il ne ragit pas avec les solvants organiques ni avec les liants. Il possde aussi un indice de rfraction le plus lev de tous les pigments blancs impliquant un pouvoir couvrant trs grand. Cette proprit a permis ce pigment d'tre prfr aux autres pigments blancs malgr son cot assez lev. Le blanc de titane peut tre utilis avec des liants aqueux, des mulsions acryliques (dans lesquelles les blancs de plomb et de zinc ne sont pas stables) ou encore avec des liants huileux. Le blanc de titane absorbe fortement les rayons ultraviolets et est actif photochimiquement. Ceci peut induire des ractions chimiques, surtout avec la forme anatase, entranant des ractions de dgradation comme le farinage, le jaunissement ou le craqulement du liant. Une tude mene par C. Coupry et al. a permis d'identifier le blanc de titane prsent notamment sur des oeuvres de Picasso, Poliakoff, Pollock, Newman, Dubuffet ou Miro conserves au Muse National d'art moderne de Paris dats de 1920 1980.

Dans une autre tude de A. Gallone une peinture attribue un artiste italien peignant dans les annes 20 n'a pu tre considre comme authentique aprs l'analyse du blanc de titane puisque celui-ci se prsentait sous la forme rutile seulement disponible en Europe aprs la deuxime guerre mondiale. Pour identifier ce pigment plusieurs mthodes d'analyses ont t mises au point. Une premire investigation peut tre entreprise au moyen d'un microscope optique en lumire transmise ou rflchie. La microscopie lectronique balayage ou en transmission analytique sera utilise pour dterminer la taille des particules et pour en dcrire la morphologie exacte. L'identification par analyse chimique du blanc de titane est relativement difficile puisque ce pigment rsiste fortement aux acides mais le test au peroxyde permet d'tablir la prsence de titane. La microfluorescence X a permis galement de dceler au laboratoire dtude des uvres dart plusieurs faux notamment une uvre dun artiste du 17e sicle remarquablement peinte dont lobservation au microscope ne laissait en rien deviner le caractre de faux (fig. 7) Les radiographies de peintures contenant du blanc de titane prsentent des zones claires moins marques que pour le blanc de plomb. L'image radiographique du blanc de titane peut se comparer avec celle du blanc de zinc. Il est d'ailleurs pratiquement impossible de distinguer radiographiquement le blanc de titane du blanc de zinc dans une oeuvre d'art. En conclusion, on peut dire que le blanc de plomb a jou un rle important dans l'histoire des pigments puisque jusqu' la premire moiti du 19e sicle, il tait le pigment blanc le plus employ par les peintres. On le trouve encore aujourd'hui, souvent mlang avec le blanc de zinc et le blanc de titane. L'identification du blanc de plomb et l'analyse des traces d'impurets permettent de situer les oeuvres dans le temps. Le blanc de zinc, moins toxique ne russit pas remplacer totalement le blanc de plomb dont le pouvoir couvrant tait suprieur mais intervient frquemment dans des varits modernes de blancs de plomb et de titane dont il amliore les proprits. L'apparition du blanc de titane un peu avant les annes 20 est un fait important de l'histoire des pigments. La chronologie bien tablie des diffrents procds industriels mis en oeuvre pour la fabrication du blanc de titane ainsi que les diffrentes formes cristallines que prsente ce pigment, permet de dater certaines oeuvres contemporaines ou d'en dceler les anachronismes. Jacqueline Couvert, Assistant de recherche UCL Lgendes des illustrations Fig.1 : Cette microphotographie (x 25) montre la couche de prparation dans la lacune (au centre). Au dessus, non recouverts par la couche picturale, limprimitura strie et le trait noir du dessin sous-jacent. En dessous, la couche picturale constitue de blanc de plomb Fig. 2 et 3 : Limprimitura strie structure la couche picturale. En crant un certain flou, elle permet de donner une animation au sujet reprsent (plan deau ou feuillage) (microphotographie x 10) Fig. 4 : Dtail dun ptale. Le blanc de plomb est mis en vidence par la

radiographie de la zone correspondante : voir fig. 5. (microphotographie x10). Fig. 5 : Radiographie du ptale de la fig. 4. Les zones claires dnotent l'utilisation du blanc de plomb, pigment forte densit atomique. On remarque un point blanc trs intense visible seulement sur la radiographie. Du blanc de plomb a t utilis cet endroit puis recouvert ensuite par une couleur rouge (microphotographie x10). Fig. 6 : La zone craquele visible sur cette microphotographie ( x 6) est vraisemblablement un surpeint puisquon y dcle la prsence de zinc aprs analyse par microfluorescence X. La couche grise situe sous le surpeint constitue la couche originale. Fig. 7 : Dtail dun feuillage appartenant une peinture date du 17 sicle avant examen. En dpit des apparences, celle-ci se rvlera tre un faux excut aprs e le deuxime quart du 20 sicle. La microfluorescence X a permis de dceler du blanc de titane dans la couche blanche du fond (microphotographie x 16). Bibliographie sommaire BOMFORD D., J. KIRBY, J. LEIGHTON et A. ROY avec la collaboration de R. WHITE, Art in the Making. Impressionism, Londres, 1990, p.65-67. COUPRY C., J. LE MAREC , J.CORSET., M.C. PAPILLON, R. LEFEVRE, A. DUVAL, C. LALANIER, J.P. RIOUX, Analyses de pigments blancs appliques l'tude chronologique des peintures de chevalet-Blanc de titane, ICOM Committee for Conservation, 8th Triennial Meeting, Sydney, p. 31. GALLONE A., Caractrisation du blanc de titane par des mthodes spectromtriques: application des oeuvres de peintres italiens contemporains, dans Le dessin sous-jacent dans la peinture. Colloque IX Dessin sous-jacent et pratiques d'atelier, Louvain-la-Neuve, 1993, p. 162. GETTENS R.J., H. KHN et W.T. CHASE, Lead White dans Artists' Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics,vol.2, (dit par A. ROY) , National Gallery of Art, Washington, 1993, p. 67-81. KHN H., Zinc White, dans Artists' Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics, vol.1 (dit par R.L. FELLER), National Gallery of Art, Washington, 1986, p. 169-186. LAVER M., Titanium Dioxide Whites, dans Artists' Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics, vol. 3, (dit par E. WEST FITZHUGH), National Gallery of Art, Washington, 1997, p. 295- 355. MAIRINGER F. et M. SCHREINER, Analysis of Supports, Grounds and Pigments, dans Art History and Laboratory. Scientific Examination of Easel Paintings, Pact. 13, Strasbourg, 1986, p.174 PETIT J., J. ROIRE et H. VALOT, Des liants et des couleurs pour servir aux artistes-peintres et aux restaurateurs, Puteaux, 1995, p. 31-34. THOMPSON P.V., The Materials and Techniques of Medieval paintings, Newe

York, 1956, p. 89-95 R.D. HARLEY, Artists' Pigments c. 1600-1835. A Study in English Documentary Sources, Londres, 1982, p. 166-172
Copyright 2001 Memoires et Jacqueline Couvert. Tous droits rservs.

Madame Couvert travaille au Laboratoire dtudes des par les mthodes scientifiques - UCL.

uvres dart

Appellation : Blanc de plomb, cruse, blanc d'argent. Dans les textes anciens, on nommait cruse le blanc de plomb mlang du blanc de craie, afin d'en abaisser le prix ; on nommait blanc de plomb celui qui tait pur. Constitution chimique : Carbonate de plomb basique contenant 70% de carbonate de plomb et 30% d'hydrate de plomb. 2PbCO3 Pb (OH)2 Colour Index : Pigment White 1 - 77597 Il existe l'tat naturel, sous forme cristallise, en prismes blancs et transparents, la crusite (PbCO3), qui fut peut-tre la premire source de son emploi en art; Origine historique, Pigment connu depuis l'Antiquit grecque et romaine. La cruse premiers emplois : va devenir au cours des sicles un pigment de plus en plus important la fois pour les peintures et pour les cosmtiques. On dit que Mazarin serait mort du saturnisme pour avoir appliqu quotidiennement sur son visage un fard au blanc de plomb. Fabrication : Transformation du plomb par action de l'acide actique ou d'ions actates en actate basique de plomb, soluble, qui est ensuite trait par l'anhydride carbonique pour donner le carbonate basique de plomb. Le procd traditionnel consistait exposer des lamelles de plomb l'action conjugue du vinaigre et du fumier de cheval. Il existe un grand nombre de procds de fabrication, qui ont donn les diffrentes appelations commerciales : blanc de Krems, blanc de Venise, cruse de Hollande, de Clichy, cruse de Lille Utilisation : L'une des meilleures couleurs pour la peinture l'huile. Il se produit par contre un noircissement au contact d'manations sulfureuses ; le phnomne peut tre observ lors de mlange avec des pigments sulfurs comme le vermillon, l'outremer ou les cadmiums. Principales qualits : Le blanc de plomb est de loin le plus siccatif des blancs; il a beaucoup de corps et couvre trs bien, s'il ne contient pas de charges. Toxicit : Toxique, surtout en poudre (saturnisme). Son usage est aujourd'hui en principe interdit dans la fabrication des peintures. Autres particularits : Chauffe temprature modre, la cruse se transforme en massicot (PbO), d'un trs beau jaune ; si la temprature s'lve, le massicot se transforme en litharge puis en minium. Densit : 6,70g/cm3.

Il existe beaucoup de tubes de peinture disponibles dans le commerce. Quelles sont les couleurs dont nous avons besoin ? Ne pouvons nous pas les fabriquer ? Quel blanc, quel noir acheter ? Cette page tente de rpondre ces interrogations. Nous essayerons aussi d'indiquer quelles sont les couleurs les plus utilises...

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Les couleurs primaires Le noir Le Blanc Opaque ou transparent Complter Rcapitulons...

La thorie des couleurs nous dit que seules les trois couleurs primaires suffisent produire toutes les nuances visibles. Alors pourquoi trouve t'on 120 couleurs dans la gamme Rembrandt de Talens? Et 132 dans la gamme Lefranc ? Serait-ce parce qu'il est plus facile d'employer un tube tout fait ? En fait la situation est plus complexe, mais il est sr que nous n'avons pas besoin de toutes ces teintes. Vous pouvez aussi aller voir la gamme Pbo. Soyons bien clairs. Nous sommes indpendants des marques que nous citons. Il nous semble cependant utile de vous aider identifier les couleurs primaires chez les fabricants. Si un fabricant se sentait ls, qu'il nous envoie des informations, ou mieux ses tubes ;-), nous en parlerons volontiers.

Les couleurs primaires

Le bleu cyan. C'est un bleu plutt "ciel".
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Bleu de ceruleum 534 gamme Rembrandt. Bleu de ceruleum chez Windsor et Newton

Le jaune citron.
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Jaune citron permanent 254 gamme Rembrandt.

Le magenta. En fait le rouge primaire est un rose. On peut aussi employer de la garance comme rouge primaire.
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Rose de Quinacridone 366 gamme Rembrandt.

A partir des primaires, on peut tout obtenir selon les rgles de la synthse des couleurs.

Le blanc
Le blanc de titane est le plus stable.
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Blanc de Titane Blanc de zinc

A la rigueur on pourra employer le blanc d'argent mais il noircit. Le blanc de plomb, toxique ne se trouve plus.
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Blanc d'argent blanc de plomb

Le noir
Le noir est employer avec parcimonie, mais il est indispensable que ce soit pur ou en mlange. On prfrera le noir d'ivoire plus stable et plus riche, en petit tube, bien entendu.
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noir d'ivoire o noir d'ivoire 701 gamme Rembrandt noir de mars

Opaque ou transparent ?
En rgle gnral prfrez les couleurs transparentes. Elles ont un pouvoir colorant bien plus important. Elles permettent de raliser des glacis. Et si on peut opacifier les couleurs transparentes par mlange, on ne peut jamais rendre transparente une couleur opaque. N'hsitez pas ouvrir un tube pour en connatre la couleur et la transparence avant de l'acheter.

Complter les couleurs primaires

On ajoutera un autre jaune au jaune primaire, par exemple un jaune d'or, (jaune que l'on qualifierait volontier de "orange") qui permet de rchauffer les tons. Un rouge vermillonn, ou une garance complteront utilement le rouge primaire. Enfin, un bleu outremer, ou un bleu de prusse. Le bleu azural est aussi trs beau. Le vert meraude est une magnifique couleur, difficilement contournable. Avec ces complments on peut russir des toiles aux couleurs infinies. On pourra aussi utilement se munir d'une terre de Sienne, et d'un ocre rouge.

Rcapitulons
jaune citron

magenta bleu cyan jaune d'or rouge vermillon bleu outremer noir d'ivoire blanc de titane terre de Sienne ocre rouge vert meraude ocre jaune bleu azural

Voil 13 couleurs, qui suffisent souvent pour peindre l'huile. Et donc 100 tubes que nous n'avons pas rellement besoin d'acheter.

Etude, Fine ou Extra fine ?

La diffrence entre les gammes en terme de prix et de qualit mrite que l'on si attarde un peu. Est-ce qu'on peut se contenter de couleurs tude ? La diffrence tient essentiellement la finesse du broyage et la densit de pigments, ainsi qu' la transparence des couleurs. Le choix est fonction de ce que l'on veut raliser, pas du niveau que l'on a atteint. Plus une couleur est broye finement et est transparente, meilleure est sa qualit. Elle est alors principalement utile pour les glacis o les travaux l'ancienne. Par contre la siccativit de ces couleurs est souvent mauvaise, et il faut souvent incorporer un peu de siccatif dans le mdium. Si l'on veut faire de grandes surfaces sans transparences, avec des empatements ou des matires gnreuses, il ne faut alors pas hsiter investir dans des pots de 1/2 litre de peinture conomique. On prendra des gros tubes conomiques de 200 ml d'huile fine pour les couleurs primaires et les plus utilises et quelques tubes d'extra fines en complment pour les glacis. On peut sans souci mlanger diffrents types de peinture, fine ou extrafine.