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la tipografa en el plano

Rut Vidal Subir


Tutor: Jos Manuel Urs

Tesina de Mster en Tipografa Avanzada.


Eina, Escola de Disseny i Art (Universidad Autnoma de Barcelona) Diciembre 2010

Ilustracin de Enric Miralles

Introduccin

Habitualmente la tipografa pasa desapercibida. Estamos tan acostumbrados a las letras que no reparamos en pensar cmo son. Esto es lo que ocurre en la obra de Enric Miralles. Conocemos su obra arquitectnica, pero pocos se han dado cuenta de su obra personal como tipgrafo. Enric Miralles, arquitecto vinculado y comprometido con la experimentacin y el desarrollo de nuevas formas de proyectar, dise junto a Marci Codinachs, su propia tipografa o como l la denira una letra dibujada, con la que personalizaba sus planos y presentaciones. La forma de proyectar y representar sus proyectos desembocaba en una forma novedosa de dibujar en las escuelas de arquitectura. El blanco del papel, la lnea continua de grosor constante, la estilizacin de los componentes territoriales y paisajsticos, la integracin del texto en la composicin y la agrupacin de las diferentes vistas (plantas, alzados, secciones), la hacen especial. Su obra reeja el respeto a sus antecesores de la arquitectura constructivista Alvar Aalto, Frank Lloyd Wright, Charles Rennie Mackintosh, Le Corbusier, Max Bill... y el carcter extremadamente renado de la construccin de los arquitectos italianos, como Carlo Scarpa, que forman la base de sus proyectos. Enric Miralles muri a los 45 aos, pero vivi 90. Tena una curiosidad inmensa, lo lea todo. Todo le interesaba. Era un gran dibujante y un hombre muy habilidoso. Su forma de hacer era extravagante, excesiva, incomprensible, inapropiada, despilfarradora, incluso equivocada, pero siempre profundamente bella. Todo lo que sala de sus manos era Arte. Su manera de rotular era poesa, como su arquitectura. No se puede entender su obra en concreto y, en general, la arquitectura, aludiendo a las propiedades y caractersticas descriptivas de aquello que se est observando e investigando. Ser necesario utilizar anotaciones personales, visiones laterales, relacionar aquello que examinamos con otras cosas, invertir, subvertir o explorar lo que queda fuera. La arquitectura de Miralles es arquitectura de la imaginacin. No se inicia ni transcurre por ilustraciones; no puede ser descrita ni dibujada sino despus de haber ocurrido, y an entonces slo aproximadamente. Por eso sus dibujos, plantas, secciones y escritos siempre vienen despus de la imaginacin. La metfora sigue siendo el motor de la innovacin artstica. Jos Quetglas No te hagas ilusiones. El Croquis N 49/50. El alfabeto es una silueta Enric Miralles La relacin con el dibujo no se basa en ninguna idea de actualidad. Es una relacin personal. De aprendizaje primero, de experimentacin, de comunicacin, de confusin con la escritura.. 1
Enric Miralles. Autobiograes, Cicle dExposicions. Enric Miralles y Oscar Tusquets.

1. Enric expresa en esta ltima frase de una forma un poco hermtica que la aplicacin de la letra dibujada no era un invento reciente, sino que ya de estudiante se haba acostumbrado a leer las letras como grasmo. Enric lea letras, no palabras, frases o ideas. Enric utiliz textos e ideas de Raymond Queneau en sus lecturas y ya de estudiante se interes por la letra-pictograma, cosa que antes nadie haba hecho. Slo l poda entender el valor de los poemas de Garca Lorca o de Raymond Queneau, o George Perec, o los trabajos del grupo OULIPO y muchas otras lecturas de estudiante que inuyeron en la lectura de la letra como grasmo. Esto es muy importante porque sino no se puede entender esta confusin entre dibujo y letra en un arquitecto sin conocer estos datos. Ni Wright, ni Morris, ni Neutra, ni Loos cayeron en esta confusin, a pesar de su inters por la tipografa.

La letra dibujada y Enric Miralles

La letra dibujada tal y como la denira Enric Miralles, nace en el seno del despacho de Albert Viaplana, Helio Pin y Gabriel Mora, cuando sus principales colaboradores eran Marci Codinachs y Enric Miralles. (g.1) La letra surge a partir de una rotulacin a mano alzada que aprendi cuando trabajaba en dicho estudio (Viaplana-Pin-Mora), entre los aos 1973 y 1983, y que fue desarrollando durante el aprendizaje con el colaborador Marci Codinachs, su cmplice de juventud. En aquella poca era muy importante el dominio de la escritura en el plano. Albert Viaplana ense a sus colaboradores y alumnos de la universidad (ETSAB) cmo rotular a mano esta tipografa de manera rpida y sencilla. Esta tipografa se escriba tanto en caja alta como en caja baja. Todo el mundo la poda hacer por su sencillez, incluso los zurdos. Estaba pensada para ser dibujada fcilmente con un cartabn, un paralex y una plantilla de crculos. Viaplana la aprendi de su padre, Gabriel Viaplana Caball, topgrafo y diseador de una coleccin de mapas polticos y fsicos con los que nuestros padres aprendieron entre los aos 30 y 50.

los titulares siempre iban en caja alta y a gran tamao. (g.3) Durante los aos 1977-1985, en el estudio Viaplana-Pin-Mora, eran tiempos de experimentos, los concursos eran constantes y fue entonces cuando Marci Codinachs y Enric Miralles desarrollaron una forma ms geomtrica, con la ayuda del paralex, la escuadra y el cartabn. Las presentaciones eran muy importantes y muy costosas de hacer, por ello las lminas tenan que estar muy estudiadas. La forma de este alfabeto se consolida a propsito del proyecto de concurso para el Colegio de Arquitectos de Valencia en 1977 y posteriormente aparece en el proyecto de Cines Roselln (g.4). Es muy probable que la aportacin del nuevo alfabeto se debiera a la buena compenetracin entre Marci Codinachs y Enric Miralles (g.5), ste ltimo muy interesado desde el inicio en desproveer a los documentos arquitectnicos de su apariencia administrativa. La letra tiene, sin duda, el precedente de la tipografa de Wright y Alvar Aalto. Por la mente de Enric Miralles pasaron sin duda Mir, Dal, los surrealistas, los lettriste 2, tantos artistas del siglo XX que han visto una semntica en las letras distinta de la que nos propone la gramtica. La letra dej de ser un mero rtulo y pas a formar parte del dibujo. Enric haba quedado muy impresionado por los dibujos-poemas de Garca Lorca, y a lo largo del siglo XX hay una riqusima tradicin de arquitectos que otorgan un carcter grco a sus escrituras sobre los planos, desde Bruno Taut hasta Aldo Rossi. Es una tipografa de gran sencillez, basada slo en la geometra pura. Tiene un trazo uniforme, sin contraste ni modulacin. Puede aplicarse con rapidez y puede memorizarse fcilmente, aunque no es posible aplicarla en cuerpos muy pequeos. Se caracteriza por un grosor de lnea extrana. Para ello utilizaban siempre el mismo grosor de lnea, un Rotring 0,2.

1. Este argumento no coincide con las investigaciones que se han realizado con este ensayo acadmico y que Tal y como cuenta Viaplana (g.2), esta tiveremos mas pografa se basaba en una estructura casi cuaadelante.

2. Internationale Lettriste: Grupo escindido de la Internationale Situationniste, agrupado alrededor de la revista Potlag, y que interesaba por los aspectos formales del lenguaje como vehculos de accin y manifestacin.

drada, un poco ms estrecha que alta y dividida en tres partes iguales, cogiendo como base la horizontal. Para las letras A, E, F, H, R, P, G, utilizaban la horizontal inferior y para la B, la superior. Segn Viaplana, la S, como era el carcter ms difcil de dibujar, decidieron dibujarla utilizando una diagonal1; el espaciado entre letra y letra casi se tocan, excepto la L, que dependiendo del carcter que le sigue, se poda estrechar un poco. Esta tipografa se haca a mano alzada, incluso a ojo. Con la simple ayuda de dos horizontales, de la experiencia, de la habilidad y de la soltura, la dibujaban tambin para los textos ms pequeos, aunque

(g.3) Letra a mano alzada


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES LA LETRA DIBUJADA Y ENRIC MIRALLES

(g.2) Dibujos de Albert Viaplana durante la entrevista

(g.1) De izquierda a derecha: Moiss Gallego, Joan Arias, Albert Viaplana, Lus Burillo, Josep Maria Gil, Alberto Noguerol, Eduard Br, Alcadi Pl, Jos Maria Torres Nadal, Marci Codinachs y Enric Miralles

(g.4) Cines Roselln 1980

LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES LA LETRA DIBUJADA Y ENRIC MIRALLES

Miralles pas a ser un colaborador destacado del estudio, y sin duda su presencia en dicho estudio se hizo notar cuando, al comenzar los aos 80, el trabajo de los arquitectos barceloneses se presentaba en el panorama de la arquitectura catalana como una iluminada alternativa a los excesos del posmodernismo. Este estudio gan muchos concursos: las sedes para los Colegios de Arquitectura de Barcelona, Sevilla, Murcia y Valencia; el proyecto para el Parc del Bess, el Instituto Torre Baro (g.6), la Plaza dels Pasos Catalans (g.7), etc. En 1978, Enric se gradu en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura en Barcelona. La imagen del arquitecto hacia el exterior era muy importante. Esta tipografa reejaba una manera de expresin que identicaba al estudio Viaplana-Pin. En 1980, Enric Miralles obtuvo una beca de investigacin de la Universidad de Columbia y, tras casarse con Carme Pins, ambos vivieron en Nueva York donde con resolucin estudiaron, leyeron, recopilaron informacin y viajaron. Descubrieron el Land Art3 y las expresiones artsticas de Richard Long, Robert Smithson y James Turrell, lo que marcar decididamente su mirada hacia la arquitectura. Tuvieron la oportunidad de visitar la casa en la cascada de Frank Lloyd Wright, gracias a una invitacin de Edgar Kaufmann. Esta etapa fue muy enriquecedora en muchos sentidos.

De regreso a Barcelona, esa experiencia les permiti aplicar en sus proyectos todo aquello que haban descubierto. En 1983, Enric Miralles abandon el estudio de Viaplana-Pin porque no le reconocan el papel de arquitecto activo, sino solamente el de colaborador. La venganza ha sido implacable. Ya no sale citado ni como colaborador en ninguno de los libros de Viaplana-Pin actualmente. Un ao despus (1984) (g.8), desde el estudio Viaplana-Pin hubo un intento para hacer una versin en caja baja en las lminas del Ayuntamiento de Esplugues de Llobregat, su complejidad en relacin a la caja alta seguramente hizo renunciar a esta versin.

3. Land Art se inspira en la arquitectura antigua o los sitios sagrados del pasado ms remoto. Como en el arte primitivo, los diseos del Land Art usan un mnimo de elementos expresivos y parten de trazos primarios: lnea recta, zigzag, crculo, cuadrado, espiral, cruz. A travs de la simplicidad, los artistas del Land art exponen reexiones profundas, sobre la relacin entre el ser humano y la Naturaleza, entre el mundo trascendente y el mundo natural. La mayora de las obras del Land Art transmiten un sentido mstico o misterioso.

(g.5) Empezando por la derecha, Enric Miralles, Marci Codinachs y XB.

(g.8) Versin caja baja, 1984


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES LA LETRA DIBUJADA Y ENRIC MIRALLES

(g.6) Detalle lmina Instituto Torre Baro, 1978

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(g.7) Lmina Plaza dels Pasos Catalans 1981-1983

(g.7) Lmina Plaza dels Pasos Catalans 1981-1983

Lecturas

4. El lenguaje de la ausencia del ornamental . Ornamento y delito (Adolf Loos). 5. Ouvroir de Littrature Potentielle: Grupo fundado en Pars por Raymond Quenau en 1960. El concepto clave es la contrainte, la constriccin, la regla o seie de reglas mediante la cual hay que producir un texto, literatura autogenerada. 6. Internationale Lettriste: Grupo escindido de la Internationale Situationniste, agrupado alrededor de la revista Potlag, y que interesaba por los aspectos formales del lenguaje como vehculos de accin y manifestacin.

Sus lecturas de estudiante determinan su posterior manera de trabajar como arquitecto. El testimonio de estas lecturas contribuyen a conformar su pensamiento arquitectnico. Las referencias de estos discursos las suelta como sondas, porque Enric habla su propio lenguaje. Su habla es muy importante porque a travs de las escrituras de grandes escritores vanguardistas del siglo XX, tiene una gran conciencia lingstica que impregna su habla, impregna su escritura, impregna sus escritos, impregna el modo con su vida con la gente, impregna los propios sistemas de comunicacin y complejidad que se crean entre sus intimos y sus colaboradores (ms all de su obra arquitectnica). Esta gran conciencia lingstica procedente de las lecturas, le llega a crear un lenguaje. Un lenguaje con el que explicaba los proyectos. Por ello no es tan fcil explicar la obra de Enric en castellano, porque el la explicaba en loosiano4. Uno de sus grandes referentes es el grupo OULIPO5 creado a nales de los 50 y 60. Sus lecturas fuern muchsimas; sus principales autores Raymond Queneau (g.8 y 9), Rimbaud, Michel Butor, George Kubler, Roland Barthes y Georges Perec.

A partir del anlisis de los lettristes6, Enric se interesa por Jacques Villegl (g.10). En la escritura de los planos de Enric, las frases, se van desgranando sin punto y aparte, estructura en varias lneas, escriba en prosa, pero estructuraba las lneas como si fueran un poema. Enric se interes de joven por el valor de la letra como grafa, le interesaba Garca Lorca (g.11) a y, poco a poco, a partir de esta visin de letras, fue surgiendo la capacidad de dibujar. El inicio de esta experiencia de la lectura atenta por letras, parte de su pasin por Garca Lorca, y tambin de los dibujos de lneas. Letras como grasmos, que se confunden con las plantas de sus proyectos. Los primeros procedimientos de grafa aplicados en arquitectura son en 1985 en el proyecto Zementiri, del cementerio de Igualada.

(g.10) La Traverse Urbi & Orbi de Jacques Villegl


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES LECTURAS

(g.8) Ejercicios de estilo de Raymon Queneau

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(g.9) Raymon Queneau

(g.11) Rosa de la muerte de Garca Lorca

Miralles-Pins 1983-1990

Enric Miralles form su propio estudio, que comparti hasta 1990 con Carme Pins. Pronto dio muestra de su energa y talento con proyectos como el Ayuntamiento de Alcaiz (g.12 y 13), la Escuela de La Llauna (g.14) en Badalona, el Cementerio de Igualada (g.15) y la Escuela de Morella. Por entonces el estudio eran tres personas, Enric Miralles, Carme Pins y S Duch. Con los proyectos del Centro Social de Hostalets, Tiro de Arco, el Centro Social de La Mina (g.16) y las cubiertas de la Avenida de Icria de Barcelona, el estudio fue creciendo. Poco a poco, el reconocimiento internacional lleg con la publicacin El Croquis n 30 - obras y proyectos de 1984-1987-. Desde que su obra fue divulgada en esta revista, su forma de proyectar y representar el proyecto, promovi en las escuelas de arquitectura (durante los primeros aos 80) una manera de dibujar novedosa. Miralles y Pins intentaron transformar, ms que reciclar, sus fuentes de inspiracin en los comienzos del Movimiento Moderno. Leyeron y reexionaron mucho, pero no intentaron promover su trabajo con una cortina de humo de teora literaria o de losofa moderna mal digerida. Su actitud hacia la experiencia fue potica e intuitiva; su arquitectura, incluso restaurativa, frente a la naturaleza. Las inuencias dentro y fuera de la arquitectura fueron amplias; se sintieron atrados por lespace indicible de Le Corbusier (en particular en sus ltimas obras); por las analogas paisajsticas de Utzon y Aalto; por la elegancia lineal de De la Sota; por las delimitaciones ambiguas del Team Ten; por el dinamismo de Melnikov y por la prestancia primitiva de Kahn. Evidentemente, se trata de dos arquitectos que desconaron de los fetichismos de la generacin anterior y que estuvieron a favor de una denicin ms pura de su arte, basada en

la abstraccin, la composicin y la atraccin fsica directa de los espacios y las formas. Miralles parta de ideas simples en su forma de proyeccin, y solo se aadira complejidad si era para mejorar; Que las ideas no sean de ninguno, que se pueda copiar al compaero
Enric Miralles. Reexiones de los profesores. Elisava. TdD n13

Si Pujol fue un autntico trapero de objetos aparentemente intiles que converta en arquitectura, Enric Miralles fue un trapero de ideas, de imgenes y tambin de objetos, de formas de construccin, que se insertaban en el proceso en curso y permitan que el trabajo siguiera hasta siempre, sin detenerse jams
Tom Salvador. Variaciones de Enric Miralles sobre Max Bill

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(g.14) Escuela la Llauna 1984

(g.13) Lmina del proyecto del Ayuntamiento de Alcaniz, 1983

(g.12) Lmina del proyecto del Ayuntamiento de Alcaniz, 1983

LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES MIRALLES.PINS 1983-1990

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES MIRALLES.PINS 1983-1990

Miralles y Pins lograron transformar sus diversas fuentes de inspiracin tales como la arquitectura blanca de los aos veinte o la estirpe del constructivismo ruso, en un sistema formal con una disciplina y una vitalidad interna muy particulares. Su arquitectura deriva de una determinada forma de entender la cultura urbana y suburbana contempornea en Espaa y de algunas intuiciones profundas acerca de la relacin entre las personas, el espacio, la geometra y la naturaleza. Juan Antonio Corts y Rafael Moneo, en un comentario sobre los dibujos de arquitectura del arquitecto italiano Mario Ridol (g.17), destacaban como uno de los rasgos ms caractersticos, la gran cantidad de informacin condensada que articulaban en el mnimo de documentos posibles, lo compacto del conjunto y la capacidad de relacin entre los distintos elementos y niveles de informacin que aparecen en el plano. En un mismo plano cabe la planta, la cubierta, la construccin, etc. El peso de lo gurativo cuenta mucho ms que la simple descripcin de la realidad y por eso interesa ver el proyecto de una vez como lo hara un constructor que no puede disociar ejecucin y proyecto en distintas etapas.

El arquitecto acta como un constructor que trata de eliminar las diferencias entre arquitectura y representacin. En esos planos, los detalles a gran escala, la planta o incluso la misma rotulacin, no forman parte de un discurso estructurado de lo general a lo particular sino que parecen tener todos la misma importancia, como formando parte de un organismo indivisible que lo mismo puede comprenderse atendiendo al conjunto que a cualquiera de sus componentes. En los dibujos de Miralles (g.18), tanto en su etapa con Viaplana-Pin, como en las posteriores, pueden reconocerse las inuencias de Ridol de relacionar elementos aparentemente heterogneos o habitualmente considerados como pertenecientes a diferentes categoras. Si buscamos el origen de esta forma de dibujar llegaremos a la conclusin de que Albert Viaplana encaja perfectamente con esa forma de expresin, de la misma manera que la evolucin arquitectnica posterior de Enric tendr su equivalente en sus propuestas grcas. El extenso campo grco de Miralles que abarca desde los primeros esbozos iniciales a los planos de ejecucin, con un repertorio lingstico amplio del dibujo a la expresin grfica, es acogido como un modelo de representacin en las escuelas de arquitectura, tanto de tcnica como en su lenguaje formal y en cmo la representacin del proyecto la hacen reconocible. Su modo de hacer puede considerarse como desencadenante, originario de una forma de representar el proyecto arquitectnico de gran xito en las escuelas de arquitectura, marcando un punto de inexin al que precedieron entre otros Aldo Rossi. Si lugar es uno de aquellos momentos en que el pensamiento se entrelaza con lo real [...] en este sentido, el dibujo, incluso el mismo papel, es por un momento lugar [...] No existe jamas el papel en blanco. Es solo un soporte invisible [...] si aceptamos las reglas de la pgina, es para olvidarla [...] desplazamientos, giros, [...] hacen perder al papel su carcter de lmina. Es una estructura de trabajo. Sus reglas son las de la economa y de la comodidad.

(g.17) Lmina de Mario Ridol 1966

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(g.16) Lmina del proyecto centro social de La Mina 1987


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES MIRALLES.PINS 1983-1990

(g.15) Lmina de Cementerio de Igualada, 1985

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(g.18) Puente peatonal sobre el ro Segre, en Lleida 1986

LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES MIRALLES.PINS 1983-1990

En estos planos no existe preocupacin por el representar [...] es un trabajo de multiplicar una misma intuicin. De verla aparecer en todas sus formas posibles [...] en alinear acrobticamente, como en un juego, todos los haces de lineas que siguen una direccin. Mantienen en papel abatimientos, cambios de escala todos los aspectos del proyecto en que se trabaja. No se trata de acumularlos, sino de multiplicarlos, [...] de permitir que aparezca aquello en que no habamos pensado [...] de ah que se avance por sucesivos comienzos. Una y otra vez, como si cada uno fuera el denitivo. Lo mejor de un dibujo son los estados intermedios [...] ese ver aparecer [...] aquello que queda para otro trabajo. El movimiento a travs de un edicio, conducido por las leyes. las nuevas situaciones que aparecen, son quienes redenen la distancia de este con el lugar de que parti. Enric tambin dibuja siguiendo la tcnica del collage (g.19). Se basa explcitamente en la experiencia artstica de David Hockney realizada entre 1982 y 1986 en la que, con su cmara fotogrca, investiga todo aquello relacionado con la continuidad del tiempo, la fragmentacin de la forma y la multivisin. El carcter constructivo necesario para su elabo-

racin abandona la concepcin absolutista de la forma acabada que parte de la cristalizacin de la visin de un espectador fijo desde un punto de mira determinado y nico a favor de los acaecimientos, de una continuidad, un desarrollo, una narracin: El sentido narrativo de las cosas a m me interesa muchsimo.
Enric Miralles. El Croquis n 100

El collage es un documento que ja un pensamiento en un lugar, pero lo ja de manera vaga, deformada y deformable; ja una realidad para poder trabajar con ella.
Enric Miralles. Obras y proyectos. Electa

Enric Miralles y Carme Pins deciden en 1990 seguir por separado sus actividades profesionales. Carme Pins explica la inuencia que dej cada uno en el otro: Creo que mi mayor cualidad es pensar el proyecto de modo global, desde fuera, y la de Enric su gran capacidad para el dibujo. Enric era muy hbil dibujando, imaginando, diseando [...] Tienen claro nuestras capacidades, nuestras fortalezas y carencias, fue fundamental para denir nuestras personalidades proyectuales. Aquellos aos fueron muy intensos en este sentido.
Carmen Pins Mirada retrospectiva Entrevista del 20 de Enero del 2007. DC Papers

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(g.19) Collage del jardn de la casa Damge, 1999

Cada uno por su lado

Carme Pins sigue utilizando la tipografa actualmente (g.20 y 21). Le hizo algunas variaciones como modicar la S en diagonal, por una parecida a la S de Cassandre (g.22), en dos arcos de comps y el espaciado, que ha sido abierto en general en todos los caracteres. Su integracin en el plano es mucho ms tmida que la de Enric, para ella es un mero recurso informativo. El propio estudio Carme Pins digitaliz la fuente. El estudio Viaplana-Pin poco a poco fue abandonando el uso de esta tipografa. De hecho, se aprecia en las lminas del proyecto de reutilizacin del Muelle Ro Tinto de 1985-86 (g.23) que la tipografa tiene ya alteraciones de uso; las composiciones de las lminas y el espaciado entre letra y letra es mayor. Nunca llegaron a digitalizar su versin de la tipogra-

fa. En 1991 dejaron de utilizarla porque los ordenadores facilitaron esta parte del trabajo y, tambin hay que decirlo, porque Enric Miralles haba conseguido que esta tipografa estuviera asociada a su obra/proyectos. Gabriel Mora abandon el estudio en 1976 y Marci Codinachs se llev la letra con Gabriel Mora, ya que tambin era creacin suya. Y posteriormente Enric hizo lo mismo. La letra paso a ser patrimonio de mucha gente, incluso de los estudiantes y colaboradores de Enric como S Duch, Ricardo Flores, Eva Prats y otros muchos. (g.24)

(g.20) Letras corporativas del Estudio Carme Pins

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(g.21) Lmina del Esrudio Carme Pins 2009

LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES CADA UNO POR SU LADO

(g.23) Lmina de la remodelacin del Muelle Ro Tinto, 1985-86 (g.22) Cartel de Cassandre (Art Dec) (g.24) Lmina del estudio de Ricardo Flores y Eva Prats

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(g.25) Portada de la tesis de doctorado de Enric Miralles. Ilustracin de una caricatura de Ramon Gmez de la Serna

Cosas vistas a izquierda y a derecha (sin gafas)

7. Su frustrada priEl episodio de la tesis de Enric Miralles Cosas vistas a izquierda y a derecha (sin gafas) 7 mera lectura el 4 de (g.25) adquiere indudable inters ya que el momento en el que se produjo es aqul que marca noviembre de 1987, el comienzo de su carrera profesional como arquitecto. Se dira que es ahora cuando el texto habida cuenta la resistencia del tribunal ha cobrado valor. a admitirla, y su Estas pginas cuentan que este modo de anotar casi es una escritura, que nace admisin ms tarde el 25 de febrero de de la escritura, que se regula en el escribir. Y as, esta tesis cuenta cmo la 1988 tras una nueva anotacin en esta supercie de deslizamiento slo se produce si el pensaredaccin de la misma miento que la anima avanza por interrupciones, es capaz de detenerse en sus y una nueva presentainicios, se produce en la repeticin. cin al tribunal.
Enric Miralles. Cosas vistas a izquierda y a derechas (sin gafas). Rafael Moneo. DC Papers.

Su tesis es una declaracin de principios, de aquello que para Enric era la arquitectura en las fechas en los que la redactaba. En 1987 Enric haba alcanzado ya la mxima madurez. Miralles hace un recorrido por el mundo de los viajeros y presenta una reexin profunda sobre el uso del dibujo como anotacin del pensamiento y sobre la construccin en arquitectura. Se establece una complicidad secreta entre la mirada y el gesto, entre la percepcin y la accin que se dirige al hallazgo y al conocimiento y no a una descripcin, representacin o formalizacin. Nos habla del texto e ilustracin. Reexiona sobre La escritura de Ren Etiemble; Decirnos a travs de la letra, incluso de su tipografa, es un paso previo a este modo de ver aparecer un dibujo en el papel: No hay punto de llegada, ni de partida. Solo marginalmente alguna indicacin aparecer de modo inesperado en el trabajo de anotar lo que estamos viendo... Mejor dicho, repensando [...]

Reexiona sobre Btons, chiffres et lettres de Raymond Queneau (g.26 y 27): Un tipgrafo, Nicolas-Louis-Marie-Dominique Cirier, nacido en 1792 corrector en la Stamparia Reale [...] public.. Loeil typographique (g.28). Donde estampa versos sin mayscula, usa la escritura especular, las letras invertidas, inventa el punto interrogativo sin punto [...]
Respondera a la advertencia de Rimbaud: Los dbiles que se pusieron a pensar slo la primera letra del alfabeto caeran inmediatamente en la locura [...] Claudel se dedico al estudio de la S, Hogarth la transform en un principio [...]

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES COSAS VISTAS A IZQUIERDA Y A DERECHA (SIN GAFAS)

Sin embargo los trazos de que hablamos son escritura ideogrca: Aquella en que se representa directamente las ideas [...] En nuestra escritura, los signos de puntuacin conservan este carcter [...] Y el conjunto de la escritura solo sern bastoncillos de arcilla dejados caer sobre una mesa y que hay que ir desplazando lentamente hasta despejar la gura que andbamos buscando [...] No buscamos lo autgrafo, la caligrafa o la escritura entre la obra dibujada anotada.

Reexiona sobre Les Mots dans la peinture de Michel Butor (g.29); [...]porque no hablamos, de ninguna obra terminada, sino slo de los primeros inicios de un trabajo y de cmo la mirada distrada se desplaza a lo que ya conoce [...] Algo que creemos ver por un instante entre esa suma de trazos. El inters se desplaza hacia el objeto [...]

Reexiona sobre La conguracin del tiempo (The Shape of times) de George Kubler;
Para nosotros, como en la hiptesis de Kubler, es equivalente la forma y la expresin. Lo que se ha ido suponiendo a ella, y lo que encontramos a travs de nuestra superposicin es lo que nos interesa. Enric dice: Debera de dejar de escribir. No escribir. Es una distraccin ms. Distraccin de los monlogos. Fijar la atencin. Intentar hacer coincidir cosas iguales. Simtricas. Volver all donde nunca he estado. Donde las cosas: ni antes, ni despus, ni razones, ni explicaciones son casi inconscientes.

Quin inspira a Enric el ttulo de la tesis es Erik Satie al recordar aquella msica que debera ocupar el espacio tal y como lo hacen los muebles. Enric Miralles

El texto y las ilustraciones reejan el inquieto espritu lector de Enric, espritu que mantuvo a lo largo de toda su vida y que conrmara el examen de lo que fue su biblioteca. Lector que se recrea en lo extrao, en las rarezas, que disfruta al encontrarse con lo inesperado.

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(g.28) Loeil typographique de Nicolas Cirier

(g.26) Batons, chiffres et lettres de Raymond Queneau


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES COSAS VISTAS A IZQUIERDA Y A DERECHA (SIN GAFAS)

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(g.27) Pictogramas de Raymond Queneau

(g.29) Les Mots dans la peinture de Michel Butor

Proyecto de rehabilitacin de una casa en la Clota, 1997

Enric Miralles - EMBT 1990-2000

Antes de asociarse con Benedetta Tagliabue en 1993, estuvo unos aos solo junto a colaboradores como Josep Mas, Josep Ustrell y Joan Callis. Enric estaba acostumbrado a un dilogo constante, a que todo se discutiera. Realmente nunca estuvo solo, incluso en la escuela siempre trabaj conjuntamente con alguien con quien contrastar sus ideas. Desde esta perspectiva, la obra de Enric fue evolucionando. Haba conseguido ya construir proyectos de notable envergadura en Espaa, Japn y Alemania. Ha sido tambin una etapa en la que se public un nuevo nmero de la revista El Croquis n50 (obras y proyectos 1988-1991) donde se introdujo de lleno en la dialctica de los lmites y el vaco, as como en el sentido de rehacer constantemente el proyecto de arquitectura. Simultneamente desarroll actividades docentes en diversas universidades europeas y americanas. En esta etapa, se aprecia una importante evolucin grca de su obra. Podramos decir que Enric impuls la letra dibujada, la tipografa, y su plena integracin en el plano. Su obsesin por la geometra como instrumento de coherencia del proyecto se reeja tambin en esta tipografa. Su formas profundamente geomtricas ya eran utilizadas por los arquitectos del racionalismo de principios del siglo 20; Alvar Aalto (g.30 y 31), Frank Lloyd Wright (g.32), Richard Neutra, entre otros. Lissitzky es uno de los primeros en no reducir la escritura a su simple identidad lingstica. Teoriz sobre la nueva tipografa, que fundamentaba sus principios sobre la idea de la funcin. En 1923, en un texto titulado Topografa de la tipografa, Lissitzky describi los que para l son los grandes principios de una nueva tipografa: El principio esencial era Economa en la expresin: la ptica en lugar de la fontica.

El razonamiento loosiano representa un claro antecedente de la futura implantacin radical de la tipografa minuscula por parte de la Bauhaus y del conocido postulado de uno de los impulsores de la norma Herbert Bayer. Por qu para un solo sonido, tienes dos signos, A y a? Un sonido, un signo. Por qu dos alfabetos para una palabra? Por qu doble cantidad de signos, si se logra lo mismo con la mitad? Y aunque reconociera que no, sus composiciones recuerdan a los de los del constructivismo ruso, Lissitzky y Laszlo Moholy-Nagy. Yo dira que no pero es igual. Porque con la arquitectura constructivista, adems, es un momento que cada uno recuerda cundo la descubri. Es uno de esos momentos increbles. De repente te das cuenta de que en el ao [19]15, en Rusia, lejsimos all, hay cuarenta seores increbles. Esos momentos, sobre todo durante el momento de aprendizaje, increble, que vas pasando de un nombre a otro como un loco. Uno de esos manantiales que de repente descubres. (g. 33 y 34) Miralles tena un especial inters en la capacidad del dibujo como instrumento abstracto, como anotacin del pensamiento y como indicacin para la construccin. Sus planos son una muestra de coherencia conceptual en la comunicacin grca que engloba todos los documentos relacionados con el proyecto. As, los propios dibujos a escala (planta, alzado, secciones y detalles) expresan igualmente esta forma de entender la arquitectura. Se dibuja con un solo valor de lnea, en Rotring 0,2, es decir, para expresar el rechazo de la jerarqua grca, se acepta de buen grado la confusin que produce el hecho de igualar el trazo, elementos tan heterogneos como paredes, juntas de pavimentos, lneas de corte o la propia tipografa, que difcilmente se distinguir de otros elementos arquitectnicos o constructivos:

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES ENRIC MIRALLES - EMBT 1990-2000

Hay una tcnica muy elemental en la que a m me gusta mucho tratarlo todo por igual: considerar de la misma manera la colocacin de un rbol que la de un programa especco o la de una construccin [...] Todos tienen la misma importancia, no hay jerarqua. (g.35) Enric reconoca la inuencia de los dibujos de Mario Ridol sobre su propia forma de expresar los proyectos. Como resultado de esa acumulacin de datos y acciones tratados de un modo igualitario en los planos, stos aparecen con un aspecto de uniformidad caracterstico, cuya nura persigue hacer ver que el plano est casi en blanco. La legibilidad de la tipografa nunca le import, no tenia ninguna intencin que realmente se entendiera, pero s en su forma de proyectar. [...] no porque no existiera antes, porque ahora estoy interesado en que las cosas se entiendan (aunque se entiendan mal) Enric Miralles. Entrevista por Fredy Massad El plano es algo que proporciona la informacin necesaria para determinar la forma, no como una representacin [...] no son planos representativos, sino documentos informativos. Hay una teora de Jan Tschichold (g.36), la Nueva tipografa, que identica los planos de Enric Miralles; la teora de la organizacin de las pginas, incluyendo la asimetra, lo importante es basarse en la posicin de la letra para incrementar la atencin en los espacios blancos. En 1995 Enric Miralles se asoci con la arquitecta milanesa Benedetta Tagliabue y fundaron EMTB. Benedetta se licenci en Venecia en 1989. Trabaj en Barcelona en el estudio de Espinet-Ubach de 1990 a 1991, y entr despus en el estudio de Enric Miralles, del que se convirti ms tarde en socia y esposa. EMTB est situado en el Passatge de la Pau

10 bis, en un entresuelo enorme del barrio viejo de Barcelona, siempre ha sido un taller donde estudiantes amantes de la arquitectura, jvenes de todo el mundo peregrinaban, dejando orgullosos sus trazos en los proyectos de Enric Miralles. La muerte inesperada de Miralles el 3 de julio de 2000, hizo que Benedetta tomara bajo su direccin el estudio y continuara los proyectos que ambos estaban construyendo, la Escuela de Msica de Hamburgo (2000), el Parque de Diagonal Mar (2003), el Parlamento de Escocia (2004), el Mercado de Santa Caterina (2005), el Edicio de Gas Natural (2005), entre otros. Han pasado diez aos desde su muerte y como es lgico su poderosa estela poco a poco empieza a diluirse. Segn Benedetta; Ahora empieza un momento bonito en el que hemos acabado los proyectos que iniciamos con Enric, y han empezado a entrar proyectos nuevos tanto en Espaa como fuera. Su ltimo proyecto ha sido el pabelln espaol para la Expo de Shanghi 2010. Miralles nos ha dejado como un rastro de su paso: una conexin con el paisaje, con la topografa, una sensibilidad hacia lo existente... a veces las marcas tienen un signicado, si alguien las sabe interpretar, las entiende. Pero muy a menudo tienes que pararte como desconocido, aceptar la marca porque est ah, porque te la has encontrado, como cuando encuentras algunas inscripciones en una roca. Me interesa ese trabajo de ir aceptando los resultados que van apareciendo.(...). Un proyecto consiste en saber atar mltiples lneas, mltiples ramicaciones que se abren en distintas direcciones. Mi modo de trabajar est muy ligado a la idea de curiosear o de distraerse. Una vez jado el problema, el siguiente paso es casi olvidarse de la nalidad de lo que estabas haciendo, casi como para

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES ENRIC MIRALLES - EMBT 1990-2000

(g.30) Alvar Aalto. Exposicin del centenario de la ciudad de Turku. 1929 Estuvo dominada por las formas de la tipografa elemental.

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(g.31) Lmina de Alvar Aalto

(g.32) Lmina de Frank Lloyd Wright

(g.33) Nuevo centro en el puerto de Bremerhaver 1993

distraerte [...]... Enric nos ense a dibujar, no solo a usar el lpiz, el comps y las reglas. El dibujo como proceso del proyecto, el camino para descubrir, asombrarte, imaginar. No dibujas edicios, dibujas intenciones, intuiciones y alguna vez ideas, que van dando forma a los proyectos. Dibujar no es solo dibujar, es cortar, buscar, pegar, mezclar, amontonar, gritar, mirar [...] Enric nos ense muchas cosas, algunas de ellas todava no las entiendo [...] Joan Callis y Pa Worthan

(g.34) Rehabilitacin del Ayuntamiento de Utrecht 1997

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(g.35) Parque en Mollet 1992

(g.36) Jan Tschichold, diseo en 1929, el alfabeto fontico que utiliza los mnimos signos posibles, combinando cajas alta y baja en busca de la mxima legibilidad y con la curiosidad de que los signos de puntuacin no estn en la lnea base sino en la cabeza de los tipos

Zementiri

Caminar... Caminos como escritura en la supercie sobre la que nos movemos o pensamos [...] Ese trazo que corresponde al movimiento que creemos descubrir en el lugar. Aqul elemental signo que acompaa el ir de un sitio a otro [...] Fragmentos de estos movimientos describen una geometra ligada a lo real: son envolventes de contornos reales. En Parets, unas cubiertas acompaan de un modo aproximado el acto de caminar [...] Dibujan un camino al observador. En este sentido, como las rampas de Hostalets, no nos indican un camino que tengamos que recorrer, sino que son quienes dan forma al proyecto. Gradacin de sombras [...] Es un dibujo que se relaciona con el movimiento de un modo marginal. Son unos trazos que ocupan la totalidad del espacio, tocando sus puntos ms extremos [...] Responden a esos trazos intuitivos con que tachas una zona para marcarla [...] Desde los lmites al interior. Son lo ms lejano a las marcas que encierran una propiedad. En el Cementerio, ese signo es un modo de pensar lo natural, siguiendo la nocin de precisin que comporta un camino. Corta como lo hace un sendero. Separando los uidos a su paso. Si en Parets le pedamos a este camino ser intuitivo, aqu es un doble movimiento de ida y vuelta el que ocupa todo el terreno, dejndolo intocado. Desarrollar el proyecto ha sido alejarnos de los aspectos narrativos a los que los caminos en los jardines estn acompaados, que en un cementerio se hacen insoportables. Ha sido trabajar en el interior de los trazos previos: detenernos en el movimiento. Detenernos en pensar en otra cosa, multiplicar las bifurcaciones, los espacios intermedios, los lugares de escape [...] LA Z Y LA S, NOS CUENTA R.B 8, SON LA MISMA LETRA VISTA DESDE EL OTRO

LADO DEL ESPEJO [...] AQU AHORA ES EL TRABAJO EN EL INTERIOR DE ESE CORTE OBLICUO. LA S NOS HACE POSIBLE LA Z, O A LA INVERSA. Enric Miralles (El Croquis 49) Este ltimo fragmento tiene una clara referencia al libro S/Z de Roland Barthes8 (1970). Si transcribimos Cementiri por SarraSine y Zementiri por SarraZine al texto original de Barthes podemos entender la mutilacin de la S. Cementiri: de acuerdo con las costumbres de la onomstica francesa, era Zementiri: Al pasar al patronmico del sujeto, la Z ha cado en una trampa. Ahora bien, Z es a letra de la mutilacin: fonticamente Z restalla como un ltigo castigado, [...] Mas an S y Z estn en una relacin de inversin grca: es la misma letra vista desde el otro lado del espejo; [...] Por eso, la barra ( / ) que opone la S tiene una funcin pnica: es la barra de la censura, la supercie especular, el muro de la alucinacin, el lo de la anttesis, la abstraccin del lmite, la oblicuidad del significante, el ndice del paradigma y, por tanto, del sentido.
Roland Barthes autor de S/Z, (1970)

Miralles solo recoge la metfora del espejo y cuenta el paso de la S simplicada a la Z del Zementiri con una reexin especular (cuando la supercie reectante es muy lisa ocurre una reexin de luz llamada especular). Enric lea ideas sueltas, no hilos discursivos. Enlaz la bella explicacin de la S/Z con su propio discurso. La (/) S de la tipografa podra venir perfectamente de esta lectura, realizada por Miralles muchos aos antes y que mas tarde utiliz en la creacin de la tipografa en la primera etapa en el estudio Viaplana-PinMora.

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES ZEMENTIRI

El trazado de la planta del proyecto Zementiri (g.37) estaba hecho de tres brazos que bajaban hasta una zona sombra en la parte baja de la cantera. Los tres brazos seguan una traza de Z. Slo se ha construido el primero,

los otros dos nunca se han construido, puesto que corresponden a dos fases posteriores. Por lo tanto se identica con la traza general del proyecto: una vez ms, identicacin de la letra con el dibujo.

8. Roland Barthes autor de S/Z, (1970), realiza un anlisis extenso de una historia breve, el Sarrasine de Honor de Balzac, donde pretende identicar otras fuentes de signicado y de relevancia. Con su lectura tan abierta, establece cinco grandes cdigos que determinan los tipos de signicado, y que pueden encontrarse en un texto a travs de mltiples lexias (es la unidad mnima de lectura que compone un texto y que puede ser interpretada abiertamente por los lectores). Estos grandes cdigos lo llevaron a denir que las historias tienen la capacidad de ofrecer una pluralidad de signicados, si bien sta se halla limitada por otros elementos formales, como es la secuencia lineal de la escritura: al ser una lnea temporal denitiva, que debe ser seguida por el lector, restringe su libertad analtica e interpretativa. De este proyecto concluye que un texto ideal debiera ser reversible; es decir, abierto a una gran variedad de interpretaciones diferentes. Un texto solo puede ser reversible al evadir los artefactos restrictivos que Sarrasine tiene, por ejemplo las lneas temporales restrictivas, as como deniciones exactas de eventos. l lo describe como la diferencia entre un texto escribible, en la cual el lector reinterpreta libremente y adquiere un papel activo en el proceso creativo; y un texto legible, en los cuales se restringen estas posibilidades y son textos simplemente ledos. Este proyecto le ayud a identicar lo que l buscaba en la literatura, la apertura para mltiples interpretaciones. Su nocin de textos escribibles es similar al concepto del hipertexto, el cul ser desarrollado posteriormente por otros autores.

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(g.37) Cementiri de Igualada 1985

La digitalizacin de la letra

Lo curioso de esta letra, tipografa, es que no tiene nombre. Esta pregunta fue cuestionada en EMBT, cuando lleg el momento de digitalizarla. Para localizar la tipografa en la barra de fuentes necesitaban un nombre. Decidieron ponerle MirallesFont, pero sigue sin nombre, ni lo tendr. No fue hasta el 2002 que EMBT digitaliz la tipografa. El trabajo se encarg a otros arquitectos, el estudio barcelons Indissoluble, colaboradores de EMBT en proyectos de renders. Una vez analizado el archivo .TTF aparecieron las primeras dudas; la fuente slo dispone de 42 caracteres (g.38); 27 maysculas, los 10 nmeros, 3 signos de puntuacin (el punto, la coma y los dos puntos), un separador y una barra inclinada. No hay signos diacrticos? Que ocurre a la hora de cubrir las necesidades de las lenguas germnicas..... No hay ni ! Cuando realizaban la tipografa a mano, s los utilizaban! En 1996, para los planos de Kolonihaven (casita de madera) en Copenhague, utilizaron la lengua danesa para sus planos. En 1997, para el embarcadero en Tesalnica, el griego. En 1995, para los palacios de deportes de Chemnitz y Leipzig, el alemn.... Para ellos se utilizaron caracteres diacrticos. Incluso en cataln la tilde en SECCI, en los planos de la casa Clota del 1999 o la biblioteca de Palafolls 1997 aparece. Qu hizo que a la hora de digitalizar la fuente no se completara todo el alfabeto latino con sus diacrticos? Por qu no se encarg este trabajo a un profesional en diseo de tipografas? Corra el ao 2002. En el estudio de Miralles estaban usando la tipografa en un formato vectorial, concretamente en AutoCAD. Para componer las palabras copiaban y pegaban letra por letra. Nos encargaron

convertir esa tipografa a formato TTF. La idea era que la fuente resultante se pareciese al mximo a la de Autocad, con lo que denimos un grosor que luego al plotearse desde AutoCAD, quedase exactamente igual. Usamos Fontographer. Creo recordar que importamos en Fontographer las letras como bitmap, una por una, y las redibujamos, para luego exportarlas a TTF. Convertimos estrictamente el abecedario que nos pasaron, ya sabes, el presupuesto no daba para ms... Como te coment antes, para denir el espaciado tom como referencia el aspecto exacto que tena la fuente original de AutoCAD, denida previamente por Miralles. Nuestro trabajo no fue creativo, fue puramente tcnico. Nosotros no somos tipgrafos, somos arquitectos y diseadores, y como somos muy espabilados, le hicimos ese trabajo a Miralles porque cuando nos ponemos hacemos casi cualquier cosa...
Jordi Hernndez Arquitecto. Director tcnico de
Indissoluble.

Sorprende cmo se llevo a cabo la digitalizacin la tipografa por parte de EMTB. Hay una sensacin de improvisacin, para salir del paso. Por qu EMTB no cuido ms este proceso, teniendo en cuenta que esta tipografa forma parte de su identidad y esencia en todas sus presentaciones? Por qu no se encarg este trabajo a un profesional en diseo de tipografas? Por desconocimiento del sector? Cuesta mucho que los arquitectos cedan su lugar, por lo general se ven capaces de afrontar y resolver necesidades incluso de otras disciplinas [del mismo modo que se recurre a un calculista para calcular las estructuras y a un ingeniero cuando se necesita un trabajo de ingeniera; cuando se necesita aportaciones de desarrollos tipogrcos debera recurrirse tambin a especialistas]. Estoy segura que a la larga lo tendrn que hacer.

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES LA DIGITALIZACIN DE LA LETRA

(g.38) Alfabeto completo de Enric Miralles

Tras analizar la tipografa junto a Jos Manuel Urs9, sus valoraciones han sido: La versin digital que se utiliza actualmente en el Estudio EMTB es una traduccin directa para Fontographer [un software que utiliza geometra PostScript, basada en curvas Bzier] desde los dibujos originales en software AutoCAD [que contiene informacin poligonal de diferente entidad]. Esta traduccin no ha tenido en cuenta fundamentos tipogrcos bsicos, como ajustes pticos (modulaciones, overshoots, gruesos de astas), mtrica vertical (se trata de un alfabeto de caja alta, pero encasillado entre el espacio total disponible de lienzo; los caracteres nacen en el descendente y crecen hasta el ascendente) ni horizontal (el espaciado es inconsistente entre las relaciones formales). Sencillamente, se trata de una reproduccin geomtrica pura, no tipogrca. El grueso de las astas, con intenciones de monolinealidad, es de 26 ems constantes, que la situara en el mbito de los pesos Ultra Lights y Lights. No obstante, se detecta una falta de precisin que hace que oscilen entre los 25 y los 30 ems en determinados caracteres, sin justicacin formal. Los caracteres se encuentran en modo construccin, o sea, por partes y sin formar outlines. Unos overlaps que pueden generar errores de impresin en determinados procesadores de imagen (RIPs) dando como resultado reas vacas.

9. Experto en informtica grca y digitalizacin tipogrca. En 1992 cre la funcin digital de tipografa Type-oTones, encargndose de la direccin editorial, junto a Laura Meseguer, Enric Jard y Joan Barjau.

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La era digital

En la era en la que se hacan las letras a mano, haba libros que enseaban a rotular. Un buen arquitecto, adems de saber dibujar a la perfeccin, deba tener mucha soltura en la escritura a mano. Hay libros de dibujo tcnico o manuales de dibujo arquitectnico que ensean tcnicas de rotulacin (g.39). Algunos de estos libros se basan en ensear a rotular estilos establecidos por arquitectos del siglo XX que ellos mismos desarrollaron de manera personal y que ahora estn asociadas a su obra; Ernest E. Jacks, Fay Jones, Hellmuth, Obata + Kassabaum, Harry Mohr Weese, Bruce Goff todos ellos arquitectos americanos. Seguro que estos ejemplos se han utilizado durante muchos aos en las universidades de arquitectura. Tambin libros de Francis Ching, gran conocedor del lenguaje visual en todas las ramas de diseo. Los impresos de Ching fueron usados por Adobe al disear su familia de tipografas Tekton en 1986. Ahora, con el uso de los ordenadores se ha perdido este hacer de las letras a mano alzada. Con la llegada de las plantillas de plstico (Standargraph, Rotring, K+E Leroy (g.40), Staedtler, Faber-Castell) y ms tarde las hojas de Letraset y Mecanorma, hubo un punto de inexin en la rotulacin de los planos. Hoy por hoy, con los medios informticos, las posibilidades son enormes, y los rotulados pueden hacerse manejando el mercado de tipos que tenemos al alcance. Ello lleva a que casi todos los arquitectos usan las mismas tipografas, Arial, Romans, Swiss721, ahora es una simple cuestin de criterio de cada uno qu tipografa escoger. El descuidado de la tipografa es total. Ello coincide con el absoluto abandono que sufre el dibujo en general, basado en la absurda conanza en que los sistemas de CAD ya lo dibujaran bien. Las tipografas, las letras y los signos, son dibujos que

siempre deberan formar parte de un sistema integral de expresin y comunicacin, esenciales para profundizar y enriquecer el proceso creativo.
En internet son muchas las tipografas que se pueden conseguir, ya sean gratuitas o de pago, que utilizan estas formas puras de la geometra o simplemente las imitan; Interdimensional (g.41), Cassandtra thin, Birch Beer(g.42), Underground Thin, ITC Blair Light, Tekton, Neuzeit, Tschicholina, Square 721. Hay incluso otras pensadas directamente para el sector de la construccin, que podemos reconocer fcilmente por el nombre: Architecture, Architect, Teknic...

Tambin podemos encontrar fundiciones tipogrcas que comercializan fuentes inspiradas en orgenes arquitectnicos como la Neutraface (g.43). Esta basada en los tipos especcos de caja alta que Richard Neutra utilizaba en sus planos y en la sealizacin de algunos de sus edicios.

(g.41) Interdimensional

(g.42) Birch Beer

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(g.43) Tipografa Neutraface


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES LA ERA DIGITAL

(g.39) tcnicas de rotulacin

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(g.40) Anuncio de la empresa LEROY

Reexiones

RUT VIDAL Cuando uno analiza y estudia la obra de Enric Miralles se puede esperar de todo. Para m ha sido una sorpresa. Soy diseadora grca, no arquitecta, y aunque siempre me ha apasionado la arquitectura no poda imaginar lo mucho que me ha cautivado Enric Miralles. Me ha entusiasmado y sorprendido. No ha sido fcil. Los diseadores somos gente de poca letra. En esta ocasin, me ha tocado hacer lo que menos me gusta, escribir. Es curioso, Enric lea las letras como dibujos, y yo cazo letras que bailan. El proyecto ha ido avanzando a cuentagotas, descifrando e interpretando desde disciplinas como la arquitectura, la losofa, la psicologa y la tipografa. Cada vez que descubres algo nuevo, necesitas volver a empezar el anlisis. Ha sido un descifrar constante, hasta los ltimos das de este trabajo. Ha sido necesario leer y releer los documentos, escuchar varias veces las entrevistas, las conferencias, los monogrcos y las anotaciones personales para entender muchas de las cosas que se me haban pasado por alto los primeros das. Uno de los primeros documentos que le fue su tesina de doctorado, Cosas vistas a izquierda a derecha (sin gafas). Fue mi primer contacto personal con Enric: uf! no entenda nada. Poco a poco, entend que era un viaje a la escritura del pensamiento, aquella que, con pequeos trazos, nos hace volver a pensar en ella. No me di cuenta hasta ms tarde de que la clave de su lenguaje estaba aqu. Y con l descubr a Erik Satie. La autora de la tipografa me cre una gran duda. Por un lado, tena las declaraciones de Viaplana, por otro las de Carme Pins... Pero fue Maurici Pla el que me sac de dudas, al explicarme el papel que tuvo Marci Codinachs en la creacin de esta tipografa junto a Enric Miralles. As, tendramos que descomponer la evolucin de esta tipografa en tres fases: una primera llamada Viaplana (tipografa trazada a mano), una segunda denominada EnricMarci (geometrizacin de la tipografa) y una ltima en la que Enric Miralles est solo (adaptacin total en el plano). Creo que ni Viaplana ni Carme Pins fueron del todo sinceros conmigo sobre cmo fue se desarrollando esta tipografa. En denitiva, creo que ellos no entendan las metforas que haba detrs de ella. Era algo especial y posiblemente difcil de entender, de ah el poco inters que mostraban a la hora de reexionar sobre la manera que tena Enric Miralles de proyectar sus planos con su tipografa: no podan existir uno sin el otro. Todo tiene una explicacin, las cosas no surgen as como as, la S no es que sea difcil de escribir como pensaba Viaplana y por eso se transform en una diagonal /, sino que en realidad proviene de la inuencia que tuvo sobre Enric el libro S/Z de Roland Barthes (1970). Herbert Bayer deca: Por qu para un solo sonido, tienes dos signos, A y a? Un sonido, un signo. Por qu dos alfabetos para una palabra? Por qu doble cantidad de signos, si se logra lo mismo con la mitad? La tipografa de Enric se fue desarrollando con el razonamiento loosiano de Herbert Bayer? El nombe de este proyecto, que tuve que modicar, reeja los tres conceptos de cmo Enric trataba la tipografa en el plano; La letra dibujada en prosa. La letra, siempre dibujada, en forma de prosa. Enric lea las letras como grasmos, no como palabras, ni frases y compona estas letras en forma de prosa, que junto a sus alzados y plantas formaban una poesa. La belleza de sus planos la igualara a la de los de Frank Lloyd Wright. Es curioso que estemos hablando de un arquitecto de la ac-

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES REFLEXIONES

tualidad, cuando en realidad parece que nos trasladamos a un artista del surrealismo o del constructivismo del siglo XX. Tena una gran sensibilidad y un hacer las cosas que lo hacan nico dentro de los arquitectos, de ah que se hizo incuestionable apreciar la autora de sus planos (g.44 a la 50). Este proyecto pretende ser un documento de reexin sobre cmo la historia de la tipografa ha estado siempre ligada a las corrientes arquitectnicas de su tiempo (g.50 a la 56). Hoy, esta relacin entre arquitectura y tipografa sufre una grave crisis. Con la llegada de la revolucin digital, a mediados de los 80, se pusieron en circulacin muchas de las nuevas herramientas que han cambiado

el modo de trabajar de muchos de los arquitectos. Se esta perdiendo el acto de dibujar, el que ayuda a que uya la visin espacial, la capacidad de abstraccin y la imaginacin. El modo de presentar los trabajos tambin est cambiando: las grandes lminas desaparecen de las mesas de dibujo y se convierten en pequeos formatos A-3 incluso A-4. Con este trabajo de investigacin espero aportar un poco de luz sobre la tipografa de Enric Miralles. Lo poco que se ha hablado ha sido muy en general, mezclado con todo el conjunto de su obra. La tipografa es tan familiar, que muchos ni siquiera reconocen su existencia.

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Autorretrato de Enric Miralles

LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES REFLEXIONES

(g.45) Lmina de EMTB

(g.44) Lmina de EMTB

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(g.48) Lmina de EMTB


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES REFLEXIONES

(g.47) Lmina de EMTB

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(g.46) Lmina de EMTB

(g.49) Lmina de EMTB

(g.53) Frank Lloyd Wright

(g.51) Otto Wagner 1905

(g.50) Frank Lloyd Wright


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES REFLEXIONES

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(g.52) Frank Lloyd Wright, 1959

(g.56) Alvar Aalto, Turku 1929 (g.54) Van Doesburg 1925


LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES REFLEXIONES

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(g.55) Frank Lloyd Wright

LA TIPOGRAFA EN EL PLANO

Tras mi investigacin sobre la tipografa de Enric Miralles y de lo importante que era para l el dibujo del plano y la conexin entre letra y dibujo, llego a la conclusin de que tena que elaborar una serie de preguntas para los despachos de arquitectura, y averiguar cual es la situacin actual del la tipografa en el plano. En esta segunda parte del trabajo vamos a analizar el cuestionario que se ha realizado a arquitectos para evaluar cmo estos utilizan la tipografa en el plano. El cuestionario fue enviado a 1.500 colegiados del Collegi dArquitectes de Catalunya y a 200 ms de otras comunidades autnomas. Se recibieron en total 52 cuestionarios contestados. Una vez revisados, han sido los sucientes para sacar las valoraciones.

LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES ANEXO 1

PREGUNTAS
1. Qu tipografa utiliza en sus proyectos (en los planos)? 2. La tipografa utilizada dispone de distintos pesos (light, book, medium, bold...) y variedades (normal, cursiva y condensado)? Cuales? 3. Su estudio de arquitectura utiliza un libro de estilo? Quin lo dise? 4. En caso de querer condensar o expandir un texto, cmo lo hace? 5. Qu preferencias tiene a la hora de escoger una tipografa o en que se inuye para decidirse por ella? 6. En que nivel de integracin utiliza la tipografa en sus planos? 7. Qu tipografas son las ms utilizadas en su profesin? 8. Ha utilizado alguna vez la Comic Sans? 9. Saba que Enric Miralles dise su propia tipografa?, Le gusta?, Qu opina de ella? 10. Qu opinin tiene en el hecho de que un arquitecto pueda tener una tipografa como marca? 11. Cree que el hecho de identicar o crear marca con el uso de una tipografa personalizada puede inuir en el anonimato del autor en concursos pblicos?, es importante el anonimato en estos proyectos?, Utilizar un doble libro de estilo solucionara el problema? 12. Le gustara tener una tipografa personal para sus planos? Si tuviera que encargar una tipografa a un tipgrafo, Que le pedira? 13. Conoce algn arquitecto que haya diseado su propia tipografa? O que la haya encargado? 14. Cree que desde la era digital se ha perdido y descuidado el uso de la tipografa? 15. Guarda de recuerdo plantillas que antiguamente se utilizaban para rotular los planos?Cuales son y ao? 16. Ha comprado alguna vez una tipografa? 17. Qu tipografa le gustara utilizar, pero nunca ha conseguido tenerla?

18. Cree que la tipografa no debe inuir en el nivel de lectura del plano y que cualquier tipografa basta? 19. En la Universidad, Se habl en algn momento de la importancia del uso de la tipografa en el plano?

ANLISIS 1. Sin duda la tipografa ms usada para los arquitectos es la Arial, seguida de la Romans y la Swis721. 2. De todas formas utilizan tipografas que disponen de pocos pesos. Los pesos ms utilizados son Light, normal, cursiva y Bold, no Light, Regular, Italic y Bold. Hay quin comenta que no se dispone de distintos pesos, pero s de variedades; tambin hay quien no se esconde y directamente comenta que solo modica la relacin alto-ancho. 3. Hay arquitectos, o estudios de arquitectura, que s tienen establecido unas pautas de estilo, ya sean diseadas por ellos como por diseadores externos. La mayora no disponen de l, cada tipo de entrega requiere una reexin. 4. Efectivamente, la prediccin se cumple. La mitad de los encuestados comprime o expande directamente la tipografa. La otra mitad se reparten a partes iguales entre escoger una tipografa condensada o expandida o utilizan el espaciado entre letras. Esto se explica a que utilizan tipografas que no disponen de variedades condensadas o expandidas. De todas formas las tipografas expandidas generalmente son feas, anchas y poco estticas. 5. La que se adecue al tipo de proyecto. Que sea de fcil lectura, legibilidad, sencillez y que la O no parezca un 0.

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA DE ENRIC MIRALLES ANEXO 1

6. El nivel de integracin de la tipografa en los planos es muy bajo, puramente indicativo. Hay quien comenta que cada vez menos, dado que el texto suele molestar a la hora de trabajar los detalles. En CAD el modelo por un lado, monta el layout en las pestaas y si es necesaria una superposicin, se hace en el layout normalmente. En denitiva, el texto s es necesario realmente. 7. Efectivamente, entre ellos saben que la tipografa ms utilizada en los planos de arquitectura es la Arial, que aparecen por defecto en microsoft. 8. Esta pregunta tena trampa, efectivamente Cmic Sans esta considerada la tipografa ms detestable en diseo; carece de esttica y legibilidad. Slo dos encuestados la han utilizado. 9. Referente a que opinan de la letra de Enric Miralles, mayoritariamente les gusta. Hay algn despistado que no lo saba, otros no se mojan diciendo que es una gran aportacin al grasmo, otros, s muy interesante. Algunas de las opiniones: Era una tipografa elegante, pero creo que demasiado grande y confusa para entender los planos. Est claro que su voluntad no era descriptiva sino expresiva. Me gustaba el conjunto, no propiamente la tipografa, que la encontraba un poco exagerada, sino la originalidad del conjunto. 10. Transcribo algunas de las opiniones: El objetivo de un arquitecto es indiscutiblemente social; servir al hombre. La arquitectura no entiende de marcas sino de personas y lugares. No obstante es inevitable que las inuencias y el propio hacer de cada uno haga que los dems nos puedan identicar. Somos lo que

hemos sido y hacemos lo que hemos visto hacer. Este proceso continuo a travs del tiempo crea una especie de marca, o unos rasgos caractersticos que nos hacen identicables. El objetivo no es crear una marca. El objetivo es cumplir nuestro cometido como arquitectos. Esto nada ms y nada menos al nal produce esos rasgos que nos identican. Para m en el caso de Miralles, su tipografa fue parte de su buen hacer ms que una intencin de generar algo reconocible. Bueno, siempre hay quin copia al autntico para parecer que es otro... Ho valoro positivament, ja que s com una part de la calligraa dun arquitecte o un despatx, juntament amb lestil propi de representar grcament larquitectura (tant en les vistes convencionals de planta, alat i secci com en perspectives, rnders, etc.). Lautoria dels dibuixos dels grans arquitectes de la histria sidentica gaireb noms veient un tros dun plnol, de manera que aquest fet tamb es trasllada al tipus de lletra que utilitzen. Cualquier elemento que forma parte de un plano, puede formar parte de la marca del arquitecto. 11. Sin duda ha sido la pregunta que a suscitado ms inters entre los arquitectos y el profesorado. Hay una desconanza plena en la organizacin de estos concursos, la reexin sera si an existen concursos donde se mantiene el anonimato. Est claro que los planos de Miralles eran de fcil reconocimiento. Pero tambin es cierto que otras personas comenzaron a copiarlos, o bien a hacer tipografas tambin lineales, de trazo no, geomtricas e integradas a los

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dibujos. Eso caus alguna sorpresa, pues un jurado estaba convencido de premiar a Miralles y resultaba ser otra persona. Si duda el anonimato es esencial para un buen juicio de un concurso. Pero tampoco se puede pedir a un arquitecto que renuncie a su forma de presentar sus propios diseos. No, ya que no slo las letras pueden identicar a un autor. Si ponemos una obra de F. Ghery, una de A. Siza y otra al lado de Z. Haddid estoy seguro que slo viendo los dibujos podremos adivinar cual es de cada autor. Al nal es inevitable reconocer al autor. 12. S, les gustara tener una tipografa personal. Se le pedira originalidad, legibilidad sencillez, versatilidad, elegancia, seriedad, orden, y que aguante el paso del tiempo. Incluso alguien dice que jams la encargara, la hara el. 13. La nalidad de esta pregunta era poder conocer casos de otros arquitectos que hubieran desarrollado una tipografa o que hubieran tenido asesoramiento de algn diseador. La nica aportacin que se ha extrado es la de scar Tusquets, que trabaj en colaboracin con Ricardo Rousselot para la confeccin de unas placas de edicios. 14. Curioso, el 75% de los encuestados creen que no se ha perdido, ni descuidado el uso de la tipografa en el plano. En las valoraciones de las entrevistas con los profesores de Expresin Grca Arquitectnica que podemos ver en el Anexo II, nos dicen todo lo contrario. Valorando las dos partes, creo que s, al igual que se ha descuidado la composicin, el carcter comunicativo y la precisin expresiva en los planos. Para ellos la tipografa forma parte de una monotona, que consiste en

escoger una que medianamente se ajuste al perl del proyecto y punto. 15. S, a la gente le gusta guardar estas cosas. Es un momento de melancola, se recuerda aquellos aos en los que se rotulaban los planos con plantillas y hojas Letraset. Guardan plantillas de las marcas Standargraph, Rotring, K+E Leroy, Staedtler, FaberCastell; hasta los llamados cangrejos, como el clsico Leroy. 16. No han comprado nunca una tipografa. Hay un comentario curioso; no saba que se vendiesen! 17. Increble! la Helvetica. El argumento, para ver si realmente hay diferencias con Arial. Pues en Linotype.com la podemos comprar. En general no tienen ninguna tipografa que realmente les gustara tener. 18. Transcribo una opinin: Un plano debe dar informacin concreta, solo sirven tipografas que sean claras y que permitan ser utilizadas universalmente. La tipografa no puede inuir en el nivel de lectura del plano, y creo que cualquier tipografa no basta. 19. El 85% no ha odo hablar de tipografa en la universidad., s lo hablan entre estudiantes.

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LA TIPOGRAFA EN LAS ESCUELAS DE ARQUITECTURA

Entrevistas que se han realizado por e-mail a profesores de la ETSAB (Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona) y de la ETSAV (Escola Tcnica Superior dArquitectura del Valls); Maurici Pl, Elio Coloma, Gustavo Contepomi, Antonio Millan, Montse Villaverde, Maite Aguado, Irma Arribas, Lluis Gimnez y de Enric Satu, diseador y profesor de tipografa y arquitectra en la ETSAB.

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PREGUNTAS Y RESPUESTAS 1.La letra dibujada tal y como la denira Enric


Miralles, surge a partir de una rotulacin a mano alzada que aprendi cuando trabajaba en el estudio de Viaplana-Pin durante los aos 19731983, y que junto a Marci Codinachs, desarrollo y impulso su abstraccin. Sus planos son una muestra de coherencia conceptual en la comunicacin grca que engloba todos los documentos relacionados con el proyecto. Qu opinin tiene sobre esta tipografa?

duciendo gestos y marcas que pasan de poder ser interpretados como puertas, letras o ventanas en menos de un segundo.
Irma Arribas (Expresin Grca Arquitectnica de la ETSAB)

... y Carme Pins (no lo olvide!). Sus planos eran crpticos para algunos. Para quienes pudimos conocerle era un juego ms que obligaba a mantener la atencin ja en aquello que se observaba. Y s, tenan una funcin compositiva.
Antonio Millan

Segn mi opinin parece una versin ms sencilla y destilada de un tipo de letra transferible comercializada entonces por Letraset. Adaptada a las plantillas utilizadas en estudio, o transformando ligeras curvas en rectas (como en el caso de la S), se poda obtener una tipografa ms sencilla... y mucho ms barata.
Antonio Millan (Profesor Coordinador Expresin Grca Arquitectnica de la ETSAV)

La verdad es que nunca me ha gustado esa tipografa porque resulta muy difcil de leer. Aprecio su originalidad y su sentido artstico pero la verdad es que existen muchsimas tipografas mejores que esa. Supongo que lo especial de este caso es que Miralles fue de los pocos que cre una fuente como signo identicativo, cosa que resulta interesante y valiosa, ya que la mayora de arquitectos no son capaces ni siquiera de uniformizar las fuentes que usan.
Eloi Coloma Pic (ETSAB)

Efectivamente, creo que hay inuencias de la esttica constructivista, al menos la grca, en el trabajo de Miralles. El grado de abstraccin de la tipografa que desarrolla se integra muy bien con el grado de abstraccin de sus dibujos y propuestas. Me parece una buensima intencin, aunque me permito dudar de la efectividad de ciertos niveles de abstraccin para comunicar procesos que, ms all del papel, han de materializarse en una obra concreta. Si no se es plenamente consciente del signicado de este tipo de lenguajes, se corre el riesgo de caer frvolamente en el formalismo, algo que precisamente Miralles aborreca.
Gustavo Contepomi (Expresin Grca Arquitectnica de la ETSAB)

3. Dnde acaba la escritura y dnde empieza el dibujo de Enric Miralles? Donde uno quiera. Incluso puede incorporar letras al propio edicio construido, como hace Enric Miralles en el Parc dels Colors. Faltara dilucidar el signicado real de este gesto. En parte, es una de tantas tentativas contemporneas de extender la arquitectura ms all de sus lmites disciplinares. Miralles no hablaba de edicios, sino de objetos. Era una poca en que las construcciones discipli-

2. Como denira el nivel de integracin de la tipografa en los planos de Enric Miralles? Qu le llevo a desarrollar estas composiciones? Es un lenguaje de expresin, cada letra es un dibujo y no se entiende por separado. El lpiz discurre por el papel pro-

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA Y ENRIC MIRALLES ANEXO 2

nares ponan muchas trabas a la apertura de nuevas posibilidades, y todo vala, como el uso de las letras, para romper dichas trabas.
Maurici Pl (Doctor arquitecto, escritor y profesor de Teora de la Arquitectura en la ETSAB)

son dibujos que siempre deberan formar parte de un sistema integral de expresin y comunicacin, esenciales para profundizar y enriquecer el proceso creativo.
Gustavo Contepomi (ETSAB)

4. Enric obsesionado por la geometra reinventa


la tipografa de Viaplana, aportando claras aportaciones de los arquitectos nrdicos, Alvar Aalto y Frank Lloyd Wright y el austriaco Richard Neutra. Cree que hoy se ha descuidado el uso de la tipografa en los planos? Ahora la tipografa ms utilizada en los planos es Arial, una copia de Helvetica, que Microsoft encargo hacer por tal de no pagar los derechos de licencia de Helvetica.

5. Qu opinin tiene en el hecho de que un arquitecto pueda tener una tipografa como marca? El dibujo es la primera construccin de la arquitectura. Dibujar es dejar huellas, rastros, da igual si tienen forma de letra o de edicio.
Irma Arribas (ETSAB)

En efecto, la tipografa es un tema complejo que requiere tcnica, teora y sensibilidad. Con el uso masivo del CAD sin la adecuada formacin, los arquitectos son incapaces de controlar la tipografa que usan y, por tanto, la descuidan. En mi opinin, hay aspectos del proyecto bastante ms importantes que el virtuosismo en el grasmo de los planos que se entregan, pero eso no quita que estos deben ser lebles y ordenados. La tipografa es crtica en esta cuestin, pues el texto transmite mucha informacin.
Eloi Coloma Pic (ETSAB)

La mejor marca de un arquitecto siempre sern sus edicios.


Maurici Pl

Qu le parece a Usted la duda sistemtica de Marin Mahoney rmando y borrando su nombre en los planos realizados para F. L. Wright, hasta dejar una huella perceptible? Identidad? Marca? Autoarmacin de mujer? O simple dignidad?
Antonio Millan

Hoy se ha descuidado el saber comunicarse con uno mismo y con lo que sucede fuera. Hoy se ha descuidado saber los lmites del potencial de la reexin grca.
Irma Arribas (ETSAB)

Antonio Millan se reera en la autora de Carme Pins en la tipografa. Durante todo el trabajo yo tambin crea que era autora junto a Enric Miralles, pero la entrevista con Maurici Pla me saco de toda duda. Carme Pins no tiene nada que ver con la creacin de la letra. La incorporo Enric a partir de sus experiencias anteriores. 6. Cree que el hecho de identicar o crear marca con el uso de una tipografa personalizada puede inuir en el anonimato del autor en concursos pblicos?, es importante el anonimato en estos proyectos? Es evidente que estos recursos pueden desvirtuar el sentido del anonimato en los

S, estoy de acuerdo en que se ha descuidado completamente a la tipografa y no es ninguna casualidad. Ello coincide con el absoluto abandono que sufre el dibujo en general, basado en la absurda conanza en que los sistemas de CAD ya lo dibujarn bien. Las tipografas, las letras y los signos,

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concursos pblicos. El anonimato es importante, pero dudo que por si solo -sin la honestidad que debera esperarse de un jurado- garantice la igualdad de oportunidades para los concursantes.
Gustavo Contepomi

Sin duda ha sido la pregunta que a suscitado ms interes entre los arquitectos y el profesorado. Hay una desconanda plena en la organizacin de estos concursos, la reexin sera si an existen concursos donde se mantiene el anonimato. 7. Estos das estoy recibiendo los cuestionario que envi a casi 1.500 arquitectos del Collegi dArquitectes de Catalunya y veo un gran desconocimiento sobre el uso bsico de la tipografa. Cree que la asignatura de Tipografa y Arquitectura debera ser obligatoria y no optativa como lo es ahora? Cree fundamental que los arquitectos tenga conocimientos sobre la arquitectura de la tipografa? El problema, querida Rut, es que hay mucho que aprender en la carrera. Creo que, tal y como estn las cosas, que fuera obligatoria sera inviable. Piensa que, por otra parte, el arquitecto actual debe especializarse si quiere encontrar trabajo, y alguna de esas especialidades no consideran valioso el tema de la tipografa. El arquitecto proyectista generador de planos gana-concursos tiene una baja demanda en el mercado de la edicacin. Lo que s que podra ser troncal sera una asignatura de estandarizacin de los procesos de diseo y documentacin, en la cual se incluira el tema de la tipografa. Esto es ms generalizable, ya que todo diseador, administrador o consultordebe uniformizar sus mecanismos de produccin si quiere ser eciente y aumentar paulatinamente la calidad de sus productos. De todas formas, como docente creo que lo ms importante es ofrecer variedad en la oferta formativa (optativas, msteres, etc.), y concienciar a los alumnos de la necesidad de formarse continuamente y de tener en cuenta muchos ms aspectos de los que actualmente se cubren en las signaturas obligatorias. El problema es que en la docencia

Creo que de eso se trataba precisamente en el caso de Miralles, ja que La autora de su documentacin se distingua a la legua. El anonimato se esfumaba al ver esas letras grandes y delgadas y esos alzados y secciones ininteligibles dispuestos perpendicularmente a la direccin de proyeccin. De todas formas, supongo que debes saber que la muchos de los concursos annimos de este pas no lo son. Son un puro articio burocrtico que hace perder el tiempo a los despachos que no saben que el ganador ya est elegido de antemano. Las administraciones serias que organizan concursos realmente annimos obligan a los concursantes a que sigan unos estndares grcos idnticos para todos. Esto incluye latipografa, las cartulas e incluso la nomenclatura de las capas de los archivos digitales que se entregan. Por otra parte, creo que muchos de los concursos pblicos podran ahorrarse. Me parecen una pantomima innecesaria. Es lgico que una administracin preera una rma a otra por questiones de estilo, abilidad y precio. Que no se pueda escoger teniendo en cuenta estos parmetrosme parece una tontera, ya que todo el mundo escoge teniendo en cuenta quien hay detrs de ese producto y sus experiencias anteriores con l. Hay otros mecanismos para evitar la prevaricacin y, de hecho, el actual sistema de concursos annimos no permite excluirla. Un concurso debe ser un n en s mismo, no un mecanismo burocrtico.
Eloi Coloma Pic (ETSAB)

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LA LETRA DIBUJADA EN PROSA Y ENRIC MIRALLES ANEXO 2

espaola de arquitectura se suele vender una sola visin del problema arquitectnico y eso resulta muy contraproducente. El tema de la tipografa es, como otros, transversal y debera auditarse su calidad al largo de toda la carrera universitaria. De esta manera, el alumno se vera obligado, al menos, a estudiar por su cuenta este tema. Pero para eso debe estar disponible material de calidad y all entras t. Espero.
Eloi Coloma Pic (ETSAB)

tipograa. Que s el que fan amb algunes excepcions, la nica que posaria al pedestal fra la de Peter Behrens.
Enric Satu (Diseador y profesor de tipografa y arquitectra de la ETSAB)

8. Que conocimiento en tipografa salen los recin licenciados en arquitectura?

Me parece esencial que los arquitectos sepan dibujar y, de acuerdo con ello, que dominen el conocimiento de la tipografa como uno ms de los recursos expresivos necesarios para pensar y comunicar su arquitectura. No estoy seguro de que la asignatura Tipografa y Arquitectura pueda ser obligatoria en el marco de reduccin curricular que supone la aplicacin de las normativas de Bolonia. S creo que su estudio debera estar incluido en los programas troncales de las asignaturas de dibujo arquitectnico.
Gustavo Contepomi (ETSAB)

Esta pregunta es clara en todos los entrevistados: Depende de cada alumno, la mayora ninguna.

La asignatura debera llamarse: Aprender a dialogar gracamente.


Irma Arribas (ETSAB)

No magrada el concepte obligatori, per si que penso que s bo que els arquitectes sinteressin per la tipograa i en coneguin els rudiments. Per no per dissenyar tipus, per favor, sin per delegar funcions i collaborar amb dissenyadors per tal de tractar-la el millor possible als plnols, com fa, per exemple, David Chippereld. Una dita popular que diu: zapatero a tus zapatos. Vull dir que crec que els arquitectes han de fer arquitectura, i els tipgrafs,

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LIBROS El diseo grco. Richard Hollis. Ed. El Mundo del arte French/Suenser. Dibujo tcnico. Gustabo Gili. 1981 Manual de dibujo arquitectnico. Franck Ching. GG-1982 La arquitectura a travs del lenguaje. Maurici Pl. Ed. Gustavo Gili Potica y Arquitectura, Barcelona. Anagrama 1981 Alvar Aalto. Obra completa:Arquitectura, arte y diseo. Gustavo Gili. 1994 Enric Miralles. Obras y proyectos. Lahuerta, Juan Jos y Tabliabue, Benedetta. Ed. Electa. La vida instrucciones de uso. Georges Perec. Editorial Anagrama Btons, chifres et lettres. Raymond Queneau. Ed. Gallimard. Pars. 1965 Enric Miralles. Entrevista, Autograes, Oscar Tusquets, Enric Miralles, Cicle dExposicions. Tusquets editores. S/Z. Roland Barthes. Ed. du Seuil, Pars, 1970 A.Viaplana. H.Pin. Cinco y cuatro. C.R.C. Galera de Arquitectura 1987 Carme Pinos: An architecture of overlay. Ana Maria Torres. Paperblack. REVISTAS El Croquis, n30. Enric Miralles, Carme Pins. Madrid, 1987 El Croquis, n49.50. Enric Miralles, Carme Pins. Madrid, 1991 El Croquis, n72(II). Enric Miralles. Madrid, 1995. El Croquis n 100/101. Enric Miralles y Benedetta Tabliague 1996/2000, Madrid, 2000 El Croquis, n144. EMBT 2000-2009. Madrid, 2009. Arquitectura BIS. Enric Miralles, Carme Pins. n 17-18 2G N29/30. Max Bill. Ed. Gustavo Gili. Barcelona 2004. Sobre el Cementerio de igualada. Arquitectura Viva n 28, 1993 Cuaderns, n 52-55 Cuaderns, n 179-180, 1988 Cuaderns, n 253, 2007 Visions n 3, 2004 Revista EGA n 13, 14, 15, 16 y 17. Temes de disseny n6. Ed. Escuela Elisava. Barcelona. 1991 Temes de disseny n13. Ed. Escuela Elisava. Barcelona. 1996 Oulipo. Atlas de literatura potentielle. Folio Essais. Ed. Gallimard. Pars, 1981 COAC. EMTB. Enric Miralles y Benedetta Tabliague. Work in progress. COAC. Barcelona, 2004 Arquitectura en lnea. Memoria de Miralles. Marina Kusnir. Arquitectura en lnea. La arquitectura como sentimiento. Fredy Massad y Alicia G. Yeste. Variaciones de Enric Miralles sobre Max Bill. DPA17(Documents Proyectes, Arquitectura). Ediciones UPC. Upcommons, Revistes i congressos (UPC). http://upcommons.upc.edu/revistes/ Enric Miralles y Raymond Queneau. Maurici Pl. Upcommons, Revistes i congressos (UPC). Singladura de instantes. Enrique Granell. Upcommons, Revistes i congressos (UPC). Un comentario a la tesis doctoral de Enric Miralles Moya, Rafael Moneo. Upcommons.

Mirada retrospectiva: entrevista a Carme Pins, 19801991. Carme Pins; Vernica Esparza Palabras, verbos y otros compaeros de viaje: una antologa para Enric Miralles. Miralles, Enric, 1955-2000; Garca, Carolina Beatriz Espacio, tiempo y arquitectura. Editorial Dossat. Madrid 1980 Lettering, architects for and designers. Martha Sutherland, Ed. VHR Van Nostrand Reinhold. New York 1989

TESIS Tesis doctoral ETSAB Albert Viaplana Vea. Arquitectura de la experiencia, Mayo del 1980. Tesis doctoral ETSAB Enric Miralles Moya. Cosas vistas a izquierda y a derecha, UPC 1987. Enric Miralles. Procesos metadolgicos en la construccin del proyecto arquitectnico. Montserrat Bigas Vidal. 1998. Aproximacin a la obra grca de Enric Miralles. Un modelo de representacin. Alberto Bravo de Laguna Socorro. Universidad de las Palmas de Gran Canaria. 2009. Aprender a dibujar. Edwards, Betty. Hermann Blume. Madrid, 1988.

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Gracias Enric
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