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MINOR WHITE, Los tres tercios, 1957, Gelatino-bromuro, coleccin Beaumont Newhall, conesa de 10sArchivos,Minor
White, Princeton (Nueva Jersey)
' " una concentracin de! mundo en el interior de! marco de la
foto, Para encontrar mi material he ido al lugar comn., a lo
dejado de lado o lo insignificante: los muros, los pavi-
mentos, las estructuras de hierro en Nueva York, las inconta-
bles cosas alguna vez usadas y luego descartadas por la gente,
los muros de hormign en Chicago, los profundos subterr-
neos neoyorquinos en los que el agua y e! tiempo han dejado
su marca, el detritus de nuestro mundo, que examino en una
bsqueda de sentido, En este trabajo, es incansable la fidel i-
dad al objeto y a mi instrumento, la lente de clara visin; la
transformacin en objeto esttico es conseguida por el acto de
ver y no por la manipulacin.
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El resultado es un estilo particularizado. Siskind en-
fatiza lo lineal. Los bordes son marcados, los contras-
tes son grandes. Todo parece situado en un nico pIa-
no, con escasa profundidad. A menudo la imagen es
ambigua y crea en el observador una tensin entre lo
que es obvio y lo que supone un nuevo descubrimiento
visual. Cuando el Museo de ,Arte Moderno expuso su
obra en 1946, un cronista escribi: La relacin entre la
fotografa y el arte abstracto es estrecha y supone un
desafo ... Son sealados el aislamiento y la organiza-
cin que dentro de un rectngulo obtiene Siskind con
temas aparentemente tan ingratos como una teja o un
papel marcado por el alquitrn. La frase de Siskind,
' Considero la foto como un nuevo objeto a contemplar
por su propio significado y su propia belleza', es un
punto de vista que rara vez expresan los fotgrafos.; .,.6
La obra de Harry Callahan posee una gran belleza
lrica y revela una aceptacin del mundo que nos rodea.
Su visin es precisa: puede conseguir que una hoja de la
naturaleza o un cable de energaelctricllllenen por s
solos un cuadro. Ha experimentado con la doble expo-
sicin. Tienen particular fuerza sus fotos de peatones
en aceras muy iluminadas .
Frederick Sommer, tras un perodo en que se dedic
a la arquitectura de paisajes y a la urbanizacin, cono-
ci a Alfred Stieglitz y se sinti absorbido por la foto-
grafa como medio expresivo. En 1935 conoci a Ed-
ward Weston, cuyo uso decisivo de la escala tonal ha
dado a sus fotografas un nuevo impacto en el arte,.,
escribi Sommer. 7 Pronto comenz atrabajar con la
cmara de 8 X 10 pulgadas [aproximadamente 21 X 25
cm J, creando retratos, detalles de estructuras, restos y
esqueletos de animales, amplios paisajes del desierto de
Arizona, vigorosos ensayos en doble exposicin y en
montaje. Ha mostrado durante mucho tiempo un gran
inters por el surrealismo, y este inters se ha particula-
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AARON SISKIND, SmboLos en eL paisaje, 1944. Gelatino-bromuro, cortesa del autor
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AARON SISKIND, Chicago, 1949. Gelatino-bromuro, cortesa del autor
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HARRY CALLAHAN, Exposicin mltiple, Chicago, 1956. Gelatino-bromuro, The Museum of Art, Nueva York
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FREDERICK SOMMER, Max Ernst, 1946. Gelatino-bromuro, The Museum of Modern 'Art, Nueva
York
Max Ernst, un gran artista, cuya visin tiene esa inquietud anglica de Salomon, amenazante para
los fciles partidarios del pensamiento o del i n s ~ ~ t o . _Frederick Sommer, Aperture, vol. x; n. 04,
1964
PAUL CAPONIGRO, El dolmen de Ardava, Donegal (Irlanda), 1967. Gelatino-bromuro, The Mu-
seu m of Modern Art, Nueva York
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HARRY CALLAHAN, Chicago, 1950. Gelatino-bromuro, TheMuseum of Modern Art, Nueva York
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ROBERT-LOUIS FRANK, Desfile, Hoboken (Nueva Jersey), 1955. Gelatino-bromuro, The York
rizado sobre todo por su expresin en la pintura de su
amigo Max Ernst. .
Paul Caponigro, que al comienzo de su carrera foto-
grfica estuvo muy influido por Minor Whit, ha en-
contrado sus temas en el paisaje y, ms recientemente,
en los monumentos megalticos del norte de uropa.
Estas inmensas piedras fueron erigidas con prop'Sitos
religiosos en un pasado distante del que no ha quedado
huella; las fotografas que Caponigro hiciera sobre esas
sorprendentes formas manifiestan su sentido espiritual.
Aunque la obra de estos fotgrafos se ajusta bsica-
mente a los principios de una esttica de la fotografa
directa, otros han reaccionado contra esa convencin
clsica, que rechaza todo tratamiento posterior de la
imagen negativa o positiva <iespus de su momento ini-
cial. Hacer copias combinadas con v'irios negativos ha
sido un inters especial para J erry Uelsmann, quien ha
refinado su tcnica hasta el extremo de! virtuosismo. A
diferencia de los pioneros de esta tcnica en el siglo
XIX, Ue!smann combina imgenes dispares para produ-
cir composiciones extraas, a menudo inquietantes y
ambivalentes, como la combinacin de rostro y puo
en Symbolic Mutations. Significativamente, ha dado a
este enfoque de la fotografa el nombre de post-
visualizacin .
Tras el antecedente de un fotoperiodismo de enorme
xito, e! suizo Robert-Louis Frank, frustrado ante la
presin que le suponan los encargos de las revistas,
solicit y obtuvo una beca Guggenheim, yen 1955 rea-
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liz una gira fotogrfica por Estados Unidos. Conula
. cmara de 35 mm fotografi la escena
en sus aspectos ms populares: excursiones, desfiles,
automviles, gasolineras, .. carteles callejeros, paradores
en el camino, autopistas desrticas y solitarias. Un mo-
tivo reiterado en su obra es la presencia de una 'bandera
de Estados Unidos: decorando la tarima que preside un
desfile cvico, ondeando sobre edificios, luciendo c()n
esplendor sobre la zona de un pcnic del 4 de julio. Sus
imgenes son inquietas; su organizacin estructural es
suelta y a menudo parece surgida de un aire casual. Su-
ponen un contraste con las fotografas equilibradas y
elegantes de Cartier-Bresson, sobre quien se le atribuye
haber dicho: Nunca se siente que haya sido conmovi-
do por algo que ocurra, sino por su belleza o slo por
su composicin.8 A Frank no le interesaba la belleza,
sino un severo realismo, por desagradable u ordinario
que fuera. Sobre la obra de Frank escribi Walker
Evans:
Que Frank haya reaccionado ante Norteamrica con muchas
lgrimas, alguna esperanza y su propio sello de fascinacin, es
algo que se puede saber mirando ... sus imgenes de gente, los
paisajes al costado del camino, los calderos urbanos de una
casi vida, es decir, los nios semidiablicos. Muestra una gran
irona hacia una nacin que, hablando en general, carece de
ella ...
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Las fotos de Frank fueron publicadas en Pars con el
ttulo Les Amricains (1958).10 Al aparecer la edicin
norteamericana, al ao siguiente, los crticos se mostra-
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RO BERT-LOUIS FRANK, Premiere de cine, Hollywood, ca. 1955. Gelatino-bromuro, The Museum of Modern Art, Nueva
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DIANE ARBUS, Mellizas idnticas, Roselle (NUe'llAjeT$ey), 1966. Gelatino-bromuro, The Mseum f Modern Art, Nueva York
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GARRY WlNOGRAND, Manifestacin pro Paz, Central Park (Nu,eva Y o ~ k ) , 1970. Gelatino-bromuro, The Museum of
MocIern Art, Nueva York ' "
LEE FRIEDLANDER, New York City, 1964. Gelatino-bromuro, The Museum of Modern Art, Nueva York
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DUANE MICHALS, La muerte llega a la anciana,
1969. Gelatino-bromuro, The Museum of Mo-
dero Art, Nueva York
ron negativos en forma casi unnime: les pareci que
Frank haba elegido deliberadamente lo srdido, lo
descuidado y lo desolado para representar a Estados
Unidos. Pero para una . generacin ms joven, esas fo-
tos hablaron con vigor. Las fotos de Lee Friedlander
sobre temas urbanos y monumentos cvicos, y las esce-
nas callejeras aparentemente azarosas de Garry Wino-
grand, como sus fotografas con flash en funciones p-
blicas, ' demuestran un empleo de'-Ia cmara-en el que la
imagen parece ilimitada, no contenida en el rectngulo
de su marco, sino extendida ms all. Aunque Wino-
grand no quiere hablar sobre su obra, una frase suya, a
menudo citada, yo fotografo para ver qu parecer la
foto,.,1I pese a su apariencia simplista es una expresin
de la prescindencia, quiz de la desconfianza, que
muestra ante el concepto de la previsualizacin. Para .l
~ o m o para muchos .otros fotgrafos contempor-
neos.-;/ la magia de la fotografa reside en su mirada
que todo lo observa, en su capacidad de capturar ms
de lo queet ojo humano pueda llegar a ver en la frac-
cin de segundo durante la cual el obturador est abier-
to y permite que la pelcula retenga una fugaz imagen.
En este sentido, la cmara es algo ms que un instru-
mento para registrar una imagen ya vista en todos sus
detalles: es un instrumento que agudiza nuestra visin.
Lapreocupacin temtica llev a Diane Arbus a fo-
tografiar, con-larmante franqueza, a personas situadas
en las fronteras de la sociedad norml>.: gigantes y
enanos, travestis, nudistas. Mostr con cierta compa-
sin la normalidad de lo aparentemente anormal, utili-
zando su cmara con una directa simplicidad.
Una abundante obra reciente es bsicamente una
ilustracin, ms vinculada a las artes dramticas que a
las cualidades inherentes del medio fotogrfico, que s-
. lo sirve como forma de registro. As, Duane Michals,
en el espritu del cine, produjo pequeas secuencias na-
rrativas, como la de Death Comes to the Old Lady [La
muerte llega a la anciana l.
En las ltimas dcadas se ha producido una conside-
rable exp.erimentacin, combinando el proceso foto-
. grfico con otros medios expresivos, en especiallapin-
tura y el dibujo.' En contraste con las fotografas maes-
tras que realizaron pintores reconocidos como Man
Ray, Moholy-Nagy y Charles Sheeler -quienes man-
tuvieron estrictamente separadas las obras hechas por la
cmara y por e! pince!-, los practicantes actuales en-
tremezclan los medios expresivos de tal forma que los
resultados me parecen bastante ajenos a la fotografa y
deben quedar as fuera del alcance de esta revisin.
La fotografa en color como medio creativo, tras un
largo desdn por casi todos -excepto algunos fotgra-
fos maestros-, disfruta ahora de una mayor populari-
dad. Dentro de la tradicin de Eliot Porter y de Ed-
ward Weston, otros contemporneos como William
Eggleston, Stephen Shore y Joe! Meyerowitz se delei-
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RICHARD AVEDON, Ezra Pound, 1958. Gelatino-bromuro, The Museum of Modero Art, Nueva York
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IRVING PENN, Colette, 1951. Gelatino-bromuro, The Museum of Modern Art, Nueva York
tan en los brillantes matices que pueden ser expresados
por los actuales materiales del color, aportndonos un
mundo transformado. La formacin de un Departa-
mento de Fotografa, como ocurriera en 1940 en el Mu-
seo de Arte Moderno (Nueva York); la fundacin del
Museo Internacional de la Fotografa, dentro de la
George Eastman House, en Rochester (1949); el cre-
ciente inters por la fotografa, tanto por parte de per-
sonas individuales como de instituciones; la inclusin
de cursos sobre el arte fotogrfico en universidades y
escuelas artsticas, son pasos encaminados hacia la
aceptacin definitiva e indiscutida de las potencialida-
des de la cmara. .
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Son cada da ms las personas que se vuelven hacia la
fotografa como un medio de expresin y tambin de
comunicacin. Contina el fermento de enfoques est-
ticos que ya sealramos. Aunque sera apresurado de-
finir las caractersticas del estilo fotogrfico actual, pa-
rece estar en ascenso un comn denominador, que est
arraigado en la tradicin: el empleo directo de la cma-
ra para lo que puede hacer mejor, que es la revelacin,
la interpretacin y el descubrimiento del mundo huma-
no y de la naturaleza. El desafo actual para el fotgrafo
es expresar un significado interno mediante una forma
extenor.
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WILLlAM EGGLESTON, Memphis, ca. 1969-1970. Copia por copulantes de color, The Museum of Modern Art, Nueva
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ELIOT PORTER, Pasaje oculto, Glen Canyon (Utah), 1961. Copia por copulantes de color, cortesa del autor
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STEPHEN SHORE, u.s:io, Post Fa/ls ([daho), 1974_ Copia. en tipo C, The Museum oLModern An,-Nueva York
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ERNST de catie 38, 1952. Copia porcopulantesde col9t;TheMuseum Nuev York _
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JOEL MEYEROWITZ, Sto L()uis y el Arco, 1977. Copia en tipo C, cortesa del autor
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AP':N,DICE: ESCRIBIR LA HISTORIA DE
'LA FOTO,GRAFA ANTES DE NEWHALL
Anne McCauley
Mi objetivo, en este ensayo, es sugerir algunos temas
y mtodos de investigacin'que creo que ser
abordados antes de que podamos .concretar,en mayor
claridad lo que han sidoy podran ser las historias deh
fotografa. Digo chistorias a propsito, porq1.,Je lo que
no quiero'. sugerir, es que necesitemos cambiar ' las l-
neas historiogrficas cannicas (perpetuadas 'por edito-
res de libros tericos y exposiciones de museos cente-
narios) por registros riuevos' y ms globales de grandes
fotografas y sus creadores. A pesar de su utilidad en
los cursOs de iniciacin, o para el pblico. no especiali-
zado que quiere un resumen lineal y abreviado, tales
estudios histricos rara vez identifican lo que excluyen
o justifican lo que incluyen. Adems, conforme ha ido
eV'olucionandoeste tipo -de publicaein (en un solo
volumen) .. ene! siglo xx, se ha intentado definir cada
vezms:una historia de la fotgrafa artstica, aunque
sin declararlo abiertamente. Este desfilar ,de una histo-
ria qe 'slo.tiene una Juncin(la esttica), entendida
como historia de una tecnologa (la fotografa), dado
como-resultado ,las, incmodas fricciones entre forma y
contenido, o estilo y uso, que caracterizan los escritos
ms recientes. EjemploS" de fotografa' amateur; cient-
fica, documeritalse incluyen junto a im-
genes tmidamente artsticaS (del siglo-xx,por defini"-
cin), cuando parecan anticipar, influir o aproximarse
accidentalmente a las satisfactorias cualidades formales
de tales imgenes. Se han escrito otras historias de la
fotografa definida por su: funcin (fotograffa popular,
de lbum familiar, fotografa policial, etc.) pero casi
siempre quedaron relegadas a la categ9ra, menos lucra-
tiva (en trminos de beneficios de valor y del libro), de
sociologa e historia, hasta la reciente consolidacin de la
rbrica estudios culturales, que ha permitido que estas
imgenes pudarr empezara hacerse de nuevo un hueco
en los museos y en las aulas de historia del arte.
El concepto de historia nica y lineal de lafotografa
tambin fracasa a la hora de abordar los problemticos
lmites de lo fotogrfico. Histricamente, no ha habido
un solo objeto fsico coherente al que se pueda llamar
fotografa, y el propio trmino es un conveniente
cajn de sastre para una amplia variedad de imagenes
sobre papel, metal, cristal, tela, lienzo, etc., cuya nica
cualidad comn es la intervencin de la luz y
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ca en algn momento de su proceso generativo. Como
hoy los artistas oscilan de manera indiscriminada entre
la cinta de vdeo, el ordenador y las hojas de pelcula, y
mezclan continuamente lo manual. yla mquina en
acciones multimedia (que pueden existir en un espacio
real o virtUal), hablar de la fotografa de un modo sig-
nificativo se convierte en-un oxmoron. Un reflejo de
una pequea fase o entrada de informacin visual cuya
diferencia de clase respecto a otros bytes digitales no es
ya visual o conceptualmente relevante; Dada la praxis
actual, empezamos a darnos cuenta de que la fotogra-
fa como tal no slo podra ya ni existir, sino que tal
vez nunca haya existido en el sentido preciso; estereo'"
tipado (me atrevera a decir: en blanc.o y negro), a
modo de monlogo, que nosotros, la generacin de la
posguerra, aprendimos . .
En vez de ocuparme en una crtica del canon posmo-
derno, he escogido, ms modestamente, analizar tres
gneros' de ' ensayo sobre la fotografa -la historia
fotogrfica, la autobiografa y la monografa sobre un
fotgraf<r- como ventanas hacia el lugar social de un me-
dio en su campo de conocimiento. En general, todos
los tipos de, escritos publicados -revelan en gran manera
la categora social de lo que tratan, mucho ms all de
su contenido intencionado. Por ejemplo, un texto
sobre fotografa (ya sea un historia,
crtica o especulaciones filosficas) puede ser utilizado
como iridicador' de las expectativas que el autor tiene
del medio y del beneficio potencial (tanto econmico
como en trminos de prestigio) de la publicacin, o
para darnos indicaciones sobre la magnitud y naturale-
za del pblico potencialmente interesado en la fotogra-
fa; las expectativas del pblico en cuanto al medio; las
ganancias anticipadas de la publicacin por parte del
editor; los beneficios correspondientes a los fotgrafos
citados o comentados en la publicacin (o a los propie-
tarios de sus fotografas); losbeneficios correspondien-
tes a los fabricantes del equipo y suministros citados en
el texto, y as sucesivamente. En otras palabras, la
informacin incluida en los textos sobre fotografa
contiene un peso no slo ideolgico, sino econmico,
y, sin lugar a dudas, los debates sobre el curso de la his-
toria o la esttica del pasado rara vez son desinteresa-
dos (en todos los sentidos del trmino).
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. Para complicar an ms las cosas, los escrtos fto-
:.grficos p_"3.rticipan del campo que lees propio a
escrito: las vidas construidas en las autobiografas y
': biografas fotogrficas se hacen eco de las de otros pro-
y las historias fotogrficas incluyen; de
modo similar, las normas aceptadas de la estructura
histrica. Se debe tener cuidado de no atribuir singula-
ridad a los gneros de ensayo fotogrfico y de
examinareldesarrolI-odiactnico -de las categoras- ms -
amplias de las que esos textos participan, a menudo de
un modo bastante secundario. Dadas las limitaciones
de espacio de este escrito, no podr tratar
mente estas cuestiones, pero animara a trabajar ms
ampliamente a partir de estas lneas de investigacin.
Algunos lectores tal vez consideren que la bsqueda
de cuestiones historiogrficas es una especie de- auto-
contemplacin propia de fin de siglo, un volver de lo
pictrico a las acciones de otros (crticos, historiadores,
directores de museos, marchantes), quienes atribuyen,
de forma parasitaria, significados y estructuras a foto-
grafas que, a menudo, no tienen nada que ver con la
intencin del Lo cierto es que la mayor parte de
los artculos de este ensayo no se centrar en imgenes
ni siquiera en fotgrafos individuales. Lo que un exa-
men de las diversas instituciones que abordan la foto-
grafa deja claro es que no puede haber divisin alguna
entre el creador/productor originario y ,la vida subsi-
guiente de la imagen. Del mismo modo que puede
demostrarse que la autonoma y el significado fijado de
ese objeto conocido como fotografa son ilusorios, su
hacedor (incluso si se le puede asignar esta tarea slo
a una persona) se encuentra de igual modo inmerso en
un proceso de una constante autofiguracin y redefini-
ci n externas. No puede haber fotografa sin historia.
Historias de la fotografa
Mientras que la creciente publicacin; en un solo volu'O
men y organizadas cronolgicamente; de historias ihis-
tradas de la fotografa (semejantes a los textos deestu-
dio para la historia del arte) tiende a perpctuar modos
de pensamiento anticuados y reduccionistas sobre el
pasado, sobre la naturaleza de! cambio y lo que la foto-
grafa es, una valoracin seria y crtica de las historias
que ya se han escrito, supone un primer paso til haCa
la comprensin de cmo y por qu evolucion este
gnero. Segn Martin Gasser, las historias exhaustivas
de la fotografa producida durante los primeros cien
aos de existencia, pueden dividirse en tres categoras:
(1) historias que, en realidad, fueron debates disfraza-
dos sobre la prioridad de la invencin; (2) historiasen
forma de manuales; y (3) historias de la imagen foto-
grfica.
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En la primera categora entraran muchos deJos
primeros escritos publicados; como los informes de
.t)rago 'en 1839, la Historiqueetdesciiption desprocds
* Daguerrot'jlfe de . Daguerre, la Historique de la
dcou'lJe'rte - mpropementnomme Daguerro'type de
Isidore Nipcey La Verit su.r de la photo-
graphie, escrita-en' 1.867 por Victor Fouque en defen-
sa de la prioridad de Nipce. Las historias en forma de
manual, como las que debaten los orgenes ' de los
inventos, tambin contienen breves descripciones
cronolgicas'de losavantes tcnics''-pero continuan-
hasta e! presente y aaden informacin prctica sobre
el uso de la cmara y los principios qumicos, dirigida
obviamente a los fotgrafos aficionados. La tercera
categora de Gasser, historias de la imagen fotogrfi-
ca", se acerca ms .a nuestro concepto actual de lahis-
toria de la fotografa artstica, en la que se tratan- e
incluso se reproducen, una vez finalizado el siglO_XIX,
fotos individuales y tipos de imaginera. Como
Gasser indica correctamente, es difcil encontrar esta
categora en el siglo XIX y parece depender de la
tacin (o defensa) de la fotografa como medio artsti-
co, as como de los avances en la ilustracin
cnica que permiten al lector ver las imgenes que se
comentan.
Aunque las divisiones de las historias de la fotografa
que Gasser propone son tiles, sus argumentos no
afrontan la cuestin ms espinosa de cmo los escritos
sobre la historia de la fotografa se relacionaban a tra-
vs del tiempo con los relativos a otros tipos de
ria, ms concretamente con la historia de las otras artes
visuales. o con la historia de la ciencia y la tecnologa.
La frecuente crtica posmoderna acostumbra a tildar
las historias fotogrficas del siglo.XIX de meros listados
cronolgicos o repeticiones de los avances tcpicos y se
olvida de la estrechez de miras general presente en
muchos tipos de estudios histricos de otras'
nas. Por ejemplo, esperar qJle una historia de la foto-
grafa del siglo XIX se centre de forma significativa en
las imgenes individuales y en su estilo e iconografa, es
ignorar que esa historia del arte basada en e! objeto, en
ausencia de ilustraciones, era rara en s misma y perte-
neca normalmnteal .mbito de la crtica de arte ms
que al de la historia.
Es posible encontrar dentro de la historia de la
cia y la te'cnologa un modelo ms prximo a los pri-
meros manuales fotogrficos populares que a los textos
histricos sobre arte. Los historiadores d tecnologa
han dividido su propia historiografa en historias
internas que se centran en una tecnologa o artefacto,
frente a las historias externas que ,estudian el contex-
to social y econmico de los descubrimientos tecnol-
gicos.
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Las historias internas, empezando por losdic-
cionarios,de inventos del siglo xv y continuando con la
Encydopdie, ,dominaron el siglo XIX y estuvieron
gobernadas por la misma creencia idealista en la per-
fectibilidad humana que es el principio definitorio deja
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historia de lQsWhigs. La la naturaleza
por. l hombre, su las activi-
'. dades ocultas de la glndula pmeal o los protozoos,
fueron motivo de celebracin p0r derecho propio; si,
en el proceso, las vidas de todos pudieran verse menos
castigadas por la enfermedad, la guerra, d trabajo o el
. hambre, tanto mejor. La propia' invencin de la foto-
grafa fue una prueba de este triunfo de las mentes inte-
ligentessobre los resbaladizos rayos de luz y las fuga:. .
ces fantasas mentales. Sus progresos", publicados en
intervalos regulares por escritores de manuales, consis-
tieron en cosas tales como: .aceleradores qumicos y
nuevos procesos que dieron como resultado tiempos
de exposicin ms cortos; cambios .en el diseo de la
cmara que hicieron ms fcilel uso del equipo yde
la qumica; mejores lentes que aumentaron la resolucin
y la consistencia de la imagen; en resumen; cualquier
cosa que redujera el trabajo y los costes de produccin.
La retrica progresista y positivista, que inclua los
estudios de la historia de la fotografa del siglo XIX,
. dependa' de suposiciones no declaradas de que la socie-
dad que se parecieran a las prime-
ras fotografas, que cuantas ms, mejor, y que cuanto
menos trabajo humano se empleara ' en conseguidas,
tambin mejor.
Los manuales de fotografa, como Geschichte der
Photochemie (1890) de Josef Maria Eder. y varias edi-
cines de su Geschichte .Jer. Photographie (siendo la
edicin en dos volmenes de 1932 la que tuvo mayor
xito); la Histoirede la dcouverte de la photographie
(l925) de Georges Potonnie, y los informes sobre
fotografa. escritos con ooasin de las exposiciones
internacionales por Vidal, Albert Londe, Alphonse
Davanne.y otros, establecen el invento y el desarrollo
de la fotografa como una marcha infinita hacia un
mundo utpico y mecanizado. El mismo Eder cita
entre sus fuentes tales historias interibristas como
Historyof-the Present Stateol Discoveriesrelating to
vision, light and colours (1772) de Joseph Priestley y
Geschichte der.Physik (1801-1806) de Cad Fisher para
la preparacin de su texto de 1905 (la 3
a
edicin de su
Geschichteder Photographie).3
La ' misma prctica generalizada de incorporar un
. breve prlogo histrico o un resumen del estado actual
del conocimiento en un manual o presentacin de un
nuevo descubrimiento, que caracteriza a las historias
de la fotografa del siglo XIX (tales como La
Photographie considere comme art etcomme in'dustrie
(1862) de los hermanos Mayer y Piersons, Les
. Merveilles de la photographiede Gaston Tissandier (2
a
edicin, 1874, traducida en 1878 y editada por John
Thomson como A History and Handboo-k 01
Photography), A History 01 Photography written as a
practical guide. and an introduction to its latest deve'-
lopments(1888}'. de ' Jerome Harrisol; : o The
302
Evolution olPhotography with achronologcal record .'
-: ofdiscoveries, inventions, etc. (1890)de John Werge se
:: haba extendido a las historias de la ciencia y la tecno-
loga. As, William Whewell, en su influyente History
ollnductive Sciences (1873), proclama que nuestro
estudio de los. mtodos de descubrir la verdad debera
basarse en un .examen de las verdades que se han .des-
cubierto, e incluye compendios histricos en sus tra-
tados de cada ciencia. S-e-' pueden-_encontrar prlogos
histricos similares en obras que abarcan diversas dis-
ciplinas cientficas y nacionalidades, como Lefons sur
la 'philosophie chimique (1836) de J.B. Dumas,
Principles 01 Geology de Charles Lyell (1830-1833), o
El Origen de las especies (1895) de Darwin. Como
apunta Helge Kragh en An Introduction to the Histo-
riography .01 Science, este tipo de escritos histricos,
. que se basaban en la . creencia de que comprender el
pasado permitira a los practicantes actuales hacer
mejor su trabajo, han existido durante casi doscientos
aos.,.4
Justificar un examen de la historia en los manuales
fotogrficos es reproducir el lenguaje de WheweU.
W. Jerome Harrison, por ejemplo, argumenta que los
fotgrafos necesitan conocer su historia y su trabajo a
travs de todos los procesos anteriores para hacer
mejor su propio trabajo tcnico.
5
Harrison tambin
dice que los hombres del pasado sirven de inspira-
cin para el presente, un sentimiento expuesto ms
ampliamente porJohn Werge en-su historia anecdtica:
Mientras, las reminiscencias a lo largo de cuarenta
aos de continuo contacto con cada fase de la fotogra-
fa, y algunos de sus pioneros, formarn u.nvnculo
vital entre el pasado y el presente inmediato; que tal
vez despierten recuerdos agradables en algunos y ani-
men a otros a entrar en el campo de la experimenta-
cin, y se afanen por continuar la tarea de la evolu-
cin.6
Tales comentarios evidencian que, como en las equi-
parables historias de la ciencia y las invenciones; la
mayor parte de las historias de la fotografa escritas en
el siglo XIX (y muchas del siglo xx tambin) fueron
escritas por los propios fotgrafos para otros fotgra-
fos activos o potenciales. Mientras que, en el rea de las
primeras crticas fotogrficas, personas formadas en
las otras artes (Ernest Lacan, Henri Delaborde, Paul
Mantz, Philippe Burty, Lady Eastlake) o en la literatu-
ra (Francis Wey, Thophile Gautier) realizaban a veces
la crtica de las exposiciones o disertaban sobre el
potencial del medio; no exista un pblico desinteresa-
do, formado por legos, expertos o historiadores de la
cultura, lo suficientemente numeroso como para justi-
ficar la publicacin de libros histricos a ellos dirigi-
dos. Los editores del siglo XIX se dieron cuenta de que
la mayora de lectores de libros sobre fotografa er;. n
los aficionados que empezaban en el medio (antes y
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despus de Ko.dak), y ,que su' nmero iba en aup.ento..
An en. el CjlSo. de his'l';t>rias co.mo. LU de la
photographie de que apar'eci en la p"'o.pular
Biblio.theque des MerVeillesdehepublicano. Edo.uard
Charto.n (quien present vario.s tcni-
Co.S o.currido.s en la III Repblica y co.ntinu la demo.-
cratizacin educativa que haba marcado. su serie so.bre
viajes To.ur du Monde, y el peridico. L'Illustration,
que l m:istrT pblicd), el libro se-ehtiende ms como
un anuncio. para aplicacio.nes amplias de la fo.to.grafa
(co.n captulo.s so.bre micro.fo.to.grafa, estereo.fo.to.gra-
. fa, fo.to.escultura, helio.grabado., etc.) que co.mo. histo.-
ria cultural o. intelectuaL Al igual que lo.s manuales tc-
nico.s, lo.s texto.s ms po.pulares, co.mo. el-de Tissandier
o. la serie de la Encyclo.pdie Ro.ret, se hiciero.n eco. de
las catego.ras funcio.nales de la fo.to.grafa establecidas
en expo.sicio.nes internacio.nales y co.nstituyeron him-
no.s al pro.greso..
El mbito. de lo.s escrito.res y edito.res de libro.s de his-
to.ria de la fo.to.grafa de finales del siglo. XIX y co.mien-
zo.s del xx (y la mayo.r parte de la literatura perio.dsti-
ca tambin) . inclua a perso.nas que se beneficiaro.n
directamente de un aumento. en las pro.duccio.nes fo.to.-
grficas (fabricantes de equipo.s y pro.ducto.s qumico.s
co.mo. Chevalier, Geo.rge Eastman, Sco.vill, etc.); a lo.s
dueo.s de estudio.s que pudiero.n atraer a nuevo.s clien-
tes (Disdri, lo.s hermano.s Mayer y Pierso.n, Marcus
Ro.o.t); y a fo.tgrafo.s que empezaban a tener preten-
sio.nes co.mo. especialistas ms co.mpro.metidos .en la
histo.ria de la fo.to.grafa Oerome Harriso.n, Jo.sef Maria
Eder, Albert Lo.nde, Geo.rgesPo.to.nnie). De las so.cie-
dades y clubesfo.to.grfico.s que se fundaro.n en ciuda-
des cada vez ms pequeas durante la segunda mitad
del siglo. XIX, surgiero.n secretario.s e histo.riado.resini-
cialmente respo.nsables de las imgenes adquiridas po.r
sus o.rganizacio.nes, pero. cada vez ms o.cupado.s en el
mantenimiento. y co.nstruccin de la crnica histrica.
J ero.me Harriso.n es una de esas personas: tras dirigir un
colegio. para chicos en Leicester y estudiar luego. cien-
cias en los labo.rato.rio.s cientficos estatales de So.uth
Kensingto.n, en 1872 fue no.mbrado directo.r del
Leicester Co.rpo.ratio.n Museum, donde epse geo.lo.-
ga. Se dedic a la fo.to.grafa co.mo aficio.nado. en 1881
y empez a reco.pilar literatura so.bre el medio.. Cuando.
public su histo.ria en 1887, fue llamado. co.mo. co.nsul-
to.r cientfico. de ciencias para la Junta de Educacin' de
Birmingham y no.mbrado. vicepresidente de la So.ciedad
Fo.to.grfica de Birmingham?
La carrera de Jo.sef Maria Eder (1855-1944), que apor-
t a la historia de la fo.to.grafa un respeto. abso.luto. por
las primeras es, no o.bstante, co.mparablea la de
Harriso.n, aunque en un grado. mayo.r.
8
Fo.rmado. en
Ciencias Naturales po.r la Universidad de' Viena, Eder
public primero. so.bre qumica y luego. se especializ
en la qumica de la fo.to.grafa. Despus de trabajar en el
_ Labo.ratorio. Estatal Minero austriaco y co.ntinuar la
.:investigacin de temas co.mo. la desco.mpo.sicin del
o.xalato. de hierro, fue no.mbrado. profeso.r aso.ciado. de
fo.to.qumicay fo.to.grafa .cientfica en la Escuela
Tcnica Superio.rde Viena en 1880, do.nde recibi
ayuda de la So.ciedad Fo.to.grfica de Viena. El primer
vo.lumen de sU' estudio. ' so.bre las primeras 'fuentes
y lo.s ' experimento.s . con materiales fo.to.sensibles,
. - u-sftthrtiches Handbuch det' apareci.-
en 1884, y su Geschichteder Photochemie en 1890.
A mediado.s de 1880, Eder, junto.co.n o.tros fo.tgrafo.s
vieneses se implicaron en la creacin de un instituto.
para el estudio. y la investigacin de la fo.tografay
o.tro.s pro.ceso.sde reproduccin, que fue fundado. po.r
el Ministerio. de Educacin austriaco. en 1888 co.mo.el
Lehrund Versuchsanstalt fr Pho.to.graphie und
Reproduktio.nsveeerfahren. Eder fue directo.r de este
instituto. desde 1888 a 1923. Su idea -que ho.yparece
bastante inno.vado.ra, debido. a las divisio.nes institucio.-
nales de ento.nces entre las y
las cientficas, pero. que eran co.nsecuentescon .. lo.s
mo.do.s de pensar so.bre elmedio-,9 co.nsista en unir la
fo.to.qumica y la fo.to.grafa aplicada y artstiea.bajo. un
mismo. techo.. En 1897, despus de aadir aulas ,de
impresin e ilustracin, el instituto. se co.nvirtienel
Graphische Lehr- und Versuchsanstalt. co.n un departa-
mento. educativo. para la fo.tografa' y lo.s pro.ceso.s' de
repro.duccin y o.tro. para las ramas .del libro. y lailus-
tracin; labo.rato.rios experimentales; un museO. , de
artes grficas y de aparatos, y una biblio.tecatcnica.
1o
Eder co.ntribuy co.n equipo.s y muestras defotgra-
fas a este primer museo. fo.to.grfico., as co.mo al
Technisches Museum fr Industrie und . Gewerge de
Viena y al nuevo. Deutches Museum de Mnich.(o.rig-
nalmente fundado. en 1903 pero. abierto. al.pblio.' en
1925).11 .. '.'
El papel de Eder co.mo. cientfico., historiado.r, Jo.t-
grafo. y defenso.r .de lo.s derecho.s de lo.sfo.tgrafos
(ayud a redactar la ley que pro.tega las invenciones
: fo.to.grficas en 1895) fue similar al de o.tro.s historiado-
res francses pio.neros de la fo.tografa de principio.s del
siglo. XX, co.mo. Geo.rges Po.to.nnie (fallecido. en 1949).
Al igual que Eder, Poto.nnie fue fo.tgrafo y directivo.
de una so.ciedad foto.grfica, la So.ciet de
Photo.graphie, que centr su inters principal en los
co.mienzo.s de lahisto.ria y la prehisto.ria del medio.. En
. las pginas de la Revue franraise de photographie y
en otros medio.s de principio.s de lo.s ao.s veinte,
Po.to.nnie debati co.n Eder so.bre el papel que desem-
pearon <:1 qumico. alemn Schulze y lo.s franceses
Nipce y Daguerre, y se lamentaba de que no. haba
ninguna histo.ria. francesa de la fo.to.grafa.,.12
. Los sentimiento.s nacionalistas de Po.tQnnie,alimen-
tado.s 'por,el miedo. francs 'al xito tecno.lgico. alemn
pro.ducido. por la guerra y co.nfirma-
303
dos por la 1 Guerra Mundial, favorecieron Sl( libro
Histoire-ae la dcolnJerte de la photographie {1925).
Anunciado en Francia como un trabajo curioso y cau-
tivador para cualquier interesado por ese gran
francs, la fotografa,.,13 el- teXto de Potonnie, que
contena reproducciones fotorrtecnicas de imgenes
clave; a diferencia de loslibros ;de Eder que slo repro-
ducan equipos y retratos de' losinventores, caus una
tivalidad"cntre las descripciones alemana 'y. fran.::esa de .
la historia de la fotografa que perdur hasta. e! perodo
de la guerra fra. ' Curiosamente, estas descripciones en
conflicto se concentraron en Francia y Alemania, 'y
sustituyeron la riva.lidad -ms antigua franco-inglesa
(Daguerre contra Talbot) que. marc e! perodo de la
invencin. En el texto de Potonnie, el qumico alemn
Schulze, a quien Ederapoda el inventor de la fotogra-
fa, queda descartado por no haber anticipado de nin-
gn modo el medio; y la mayor parte de su libro est
dedicado a Nipce y Daguerre, con un apartado sobre
Bayard. Las contribuciones alemanasa la impresin en
papel, cal colodin; a la fotografa en color y estereos-
cpica as como al calotipo se' ven limitadas abreves
citas de .. Von Kobel y Steinheil,., Petzval y Voigtlan-
der, y del retratista austriaco Natterer.
14
La presehcia de fotgrafos de habla germana dentro
de la hist<>riadel medio qued en gran medida deter-
mina;da por las alianzas polticas del siglo xx. Aun
cuando Alemania fue el lugar donde .se publicaron los
primeros. estudios locales sobre talleres fotogrficos
(como ' el ' revolucionario . Die Daguerreotypie in
Hamburg1839-1860, ,1915; de Wilhem Weimar, o el
Die Daguerrotypiein Berlin, 1922, de Wilhem Dost y
Erich Stenger),15Ia hostilidad anglfona hacia la cultu-
ra -alemaIa(y e! fracaso prctico. de muchos escritores
irigleses y en su dominio del idioma ale-
mn) dieron como resultado la exclusin virtual de la
historia de la fotografa alemana, particularmente la del
siglo XIX, de los escritos en habla inglesa.
Duranteel perodo nazi, el conocimiento de la histo-
ria de la fotografa alemana y austriaca fuera de esos
pases qued radicalmente borrado. Erich Stenger
(1878-1958), quien emergi en los ao. s veinte como el
principal historiador de la fotografa alemana, era,
como Eder, un qumico que enseaba en unaescue!a de
formacin profesional (el Institut fr Angewandt
Photochemie der Technischen Hochschule de Berln).
Empez a reunir su propia coleccin fotogrfica en
1909 y durante aos la utiliz como base de una serie
de exposiciones histricas que se aadan a muestras .de
fotografa contempornea. stas incluyeron la Kipho .
de 1925 (Kino und Photo-Ausstellong) en Berln; la
Deutsche Photographische Ausstellung de 1926 en
Frncfort; la muestra Hundert Jahre Lichtbild de 1927
en Basilea; la exposicin Pressa de.1928',enColohia; la
Film' nd Foto de 1929 en Stuttgart y otros lugares,
304
para la que seleccion obras histricas
de la coleccin de Stenger; y la exposicin Die Kamera
de 1933 en Berln, en 'la que se inclyeron trabajos de
Stenger y de Wilhem Dost dentro del Grupo 1, ,Ges-
chichte, Entwicklung und. Technik der Fotografie.
Aunque la posicin poltica de Stenger durante la
dcada de 1920 no estaba , clara, hacia 1929,ao en
que public su Geschichte der Photographie para el
Deutches-- Museum', estaba depurando -el informe de'
Eder sobre la invencin alemana de la fotografa. Para
la exposicin Die Kamera en 1933, qued registra-
do como Beauftragter des Reichsministeriums fr
Volksanfularung und Propaganda fr die Abteillungen
Geschichte, Entwicklung und Technik der Fotografie,
y en su siguiente y ms extenso trabajo sobre la histo-
riade la fotografa, Die Photographie in Kultur und
Technik (1938), el papel de los alemanes, y particular-
mente Schulze, se expandi hasta hacer un panegrico
de la virtud alemana: Sabemos, sin embargo, de las
excelentes contribuciones de los alemanes y protesta-
mos contra la creencia general de que la fotografa .es
puramente una invencin extranjera. Fue un alemn
quien produjo la primera imagen mediante la luz,fue
un alemn el primero en utilizar la palabra 'fotografa'
en un peridico. Fue un alemn el que contribuy a la
perfeccin de la fotografa y mostr cmo la investiga,
ci n fotogrfica en las dcadas siguientes iba dirigida a
nuevos problemas.,.16 Adems, Steriger incluye en su
texto un homenaje alfotgrafo'de prensa Heinrich
Hoffman, cuyas fotografas de la vida. de! Fhrer y
el movimiento estn ntimamente ligadas a nuestra
nacin. Para nosotros. y los tiempos que han de venir,
reflejan la unidad y la fuerza de -la nacin .alemana y
representan' el servicio de su renacimiento, su cons-
truccin ysu misin de paz.,.17
Cuando, en el verano de 1936, Beaumont Newhall,
bibliotecario del Museum of Modern Art, comenz a
preparar su prxima exposicin sobre la historia de la
fotografa, natUralmente consult la Geschichte der
Photographie (la edicin de 1932) de Eder y la Aus
der Frhzeit der Photographie, 1840-1870 (1930) de
Helmut Th. Bossert y HeinrichGuttmann, un estudio
ilustrado que l haba admirado y reseado en la revis-
ta American MagazineofArt en 1932.
18
El trabajo de
Stenger, sin embargo, fue intencionadamente ignorado
en la bibliografa del catlogo de la exposicin de 1937
y, ' como Allison Bertrand afirma en. su artculo para
este ensayo, Nancy y BeaumontNewhall no visitaron
Alemania durante su viaje de luna de miel/investiga-
cin a Europa debido a los acontecimientos polticos
de 1936. Aquellos alemanes que s prestaron su obra a
la exposicin eran fotgrafos que an vivan como
Hugo Erfurth, Paul Wolff y Walter Hege; el hngaro
Moholy-,Nagy, que era .consejero honorario, ya
haba huido a Londres. El estudio de Newhall, el pri-
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mero y ciertamente, el ms influyente y modrnista
anlisis ' del medio en ingls, se, centr e,nI;rancia,
Estados Unidos y Gran Bretaa en sus ejemplos y
reproducciones de trabajos del siglo XIX; no se incluy
ningn daguerrotipo, calotipo o copias de albmina
alemanas o austriacas, y slo aparecen los alemanes
Ottomar Anschtz y Heinrich Khn (quienes vivan
en Austria y se identificaban como austriacos), y los
austriacos Henneberg y-Watzelcenla sec-cin:de''foro''-
grafa de placa seca'). Se mostraron pelculas alemanas
recientes durante la exposicin, pero la mayor parte de
los fotgrafos contemporneos alemanes representa-
dos en el texto y en la exposicin haban huido ya de
los nazis.
19
Fue ste el rumbo que tom la historia de la
fotografa en Estados Unidos, centrndose principal-
mente en los trabajos de tres pases (Francia, Gran
Bretaa y Estados Unidos), y tiene todava que .cam-
biar significativamente.
fotogrficas
La autobiografa como acto creativo ' satisface dos
necesidades bsicas: el deseo de inmortalidad del autor
(o la autoexploracin) a travs de escritos u otrasfor-
mas de inscripcin, y su deseo ms inmediato de comu-
nicar la esencia de esa vida a otra gente (conocida o des-
conocida). Como los crticos literarios han declarado a
menudo, la autobiografa ha florecido en las sociedades
que hacen hincapi en el individuo como fuerza movi-
lizadora de la historia; de ah la afirmacin que se suele
hacer de que Estados Unidos fue un caldo de cultivo
particularmente fructfero para las autobiografas en el
perodo moderno (despus de la Revolucin Francesa).
Pero, ms a114 de la cuestin de por .qu se escriben
autobiografas, uno necesita considerar por qu y
cmo llegan a publicarse. Desde la aventura de la auto-
publicacin, econmicamente ventajosa y especulativa,
hasta la confesin de! clebre best-seller, cuidadosa-
mente elaborada, las autobiografas pasan de ser
manuscritos personales a letra impresa a travs de la
agencia y las inversiones de numerosageqte. As,como
medida de posicin social, la publicacin de autobio-
grafas de una profesin particular confunde potencial-
mente e! ego personal con la demanda popular: los pro-
fesionales tienen que juzgar su vida y su trabajo como
algo importante para que merezca la pena ser contada,
pero para esa historia tiene que existir tambin un
pblico.
Como confirman las bibliografas de las autobiogra-
fas americanas, la autobiografa fotogrfica en forma
de libro es poco frecuente tanto antes como despus
de 1945.
21
En comparacin con los escritores, perio-
distas, actores y actrices, o las estrellas del deporte, e!
fotgrafo parece haber suscitado poco nterspblic
. y, la mayor parte de las veces, l (o, rara vez, ella) ca-
.: :-mufl su dentro de otrasactivida-
- ,< des ms apasionantes la caza mayor o la lucha
' ,india. ContiilUando una prctica propia de la prensa
profesional de la dcada de 1850, los primeros libros
de memorias fueron modelados como relatos de via-
jes -testimonios de aventuras en e! terreno o episo-
dios cmicos en el campo-, que incluan dosis de
_ .. informacitTde' libro de cocina {al operar con-eolodin'
a altas temperaturas o buscar agUa' pura en el desierto)
con descripciones de los nativos. El libro Voigtla1Jder
and I: In Pursuit of Shadow .Catching: A Story 01
Fifty-two . Years' Companionshipwith a Camera
(1902), de James F. Ryder,era tpico ' por su crnica
humorstica de las aventuras viajeras de un director,
comercial corriente , que hizo, finalmente carrera. en
Cleveland.
An ms tpica de! salvaje Oeste, fue la ,historia
Time Exposure: The Autobiography ofWilliamHenry_
Jackson (1940), escrita, como todadas autobiografas,
al final de su larga y activa existencia. Una gran parte
del atractivo del libro de Jackson, que fue un encargo
de G. P. Putnam's Soos .y en parte escrito parua.
negro (editor en la sombra) identificado slo com
Brown,22 deriv .de la edad ava.nzada del autor, y -su
conexin, de primera mano; con la guerra civil y ,el
tico pasado de la frontera . americana. Aunq\l!!' .el
libro; contena reproducciones .de algunas de foto __
grafas de Jackson para sus investigaciones ,sobre
Hayden, fueron sus descripciones de la vida pionera,
(ya celebrada en un libro de 1929, ThePirmeer
Photographer, que haba publicado. con Howard
Driggs) ms que su papel como fotgrafo .originaLlo
que justific la aparicin del libro. Participando en;des-
files de los veteranos -de la guerra civil en la dcada de:
1930, contratado para pintar murales federales , q)l!!
mostraran .la, historia de las investigaciones ' geolgicas;
y encontrando un comprador dispuesto a adquirir
40.000 negativos en vidrio en la persona de Edsel Ford
en 1936, Jacksonse haba convertido en una fuente his-
trica que poda transmitir los secretos de su longevi-,
, dad as como fragmentos de sus primeros diarios' y
memorias, enormemente idealizados por el negro pro-
fesional. En otras palabras, el pblico al que .se intenta-
ballegar con su libro no era necesariamente e[fotgra..:
fo o el coleccionista fotogrfico, sino los entusiastas de
la guerra civil y los nuevos. consumidores . populares
de pelculas del Oeste, de libros de humor y de mitos,23
Los fotgrafos profesionales o aficionados rara ,veZ
dedicaban mucho espacio en sus autobiografas a dis-
cusiones sobre esttica, procedimientos derevdadoo
manas sobre cmo dirigir un estudio. El libro Twenty-
three years under a Sky-light, or Lite and Experiences
of a Photographer que el americano H. j. Rodgerse
autopublicen 1872 prometa ser una revelacin ,en
3Q5
primera persona de un retratista comercial, pen;> en rea-
lidad fue una aventura lucrativ.;l queconsisti'Q. en una -
gua para modelos que. ayudafa contrarrestar las
impresiones errneas relativas a lo.s denominados
y misterios' del Los :"j\nnals of My
Glass House,. de Julia Margart:t un manus-
crito publicado en 1874 con anterioridad al viaje de
Cameron a Ceiln, t:ra una memoria ntima y breve
de IOHrabajos- y alegras-de la. produccin fQtQgrfica
que nunca se haban expresado en.un libro;su,familia 10
guard hasta que se public en 1927 en el Photographic
Journal (probablemente esta publicacin fue provocada
por la .aparicin del. monogrfico de Woolf/Fry el ao
anterior; vase el siguiente apartado de este ensayo),
Quand j 'tais photographt:, de Felix Tournachon
(Nadar), publicado en 1899 p.or el anciano expropieta-
rio de un prspero estJldio de retrato comercial parisi-
no que todava funcionaba bajo la direccin de su hijo,
puede encontrarse entre los primeros libros autobio-
grficQssobre una viga en la fotografa, A diferencia de
sus .memorias sobre sus aos de estudiante bohemio
(Quand j'eta tudiant, 1856), o sus hazaas aeronu-
ticas (Mmoires du Gant, 1864), Nadar esper casi
medio siglo antes de dejar impreso el aspecto de :su vida
por el cual hoyes ms conocido, sus fotografas del
perodo 1850-1860. La eleccin del momento de esta
publicacin,.que inmediatamente defini quines fue-
ron los personajes clave durante los aos formativos de
la fotografa, refleja por s misma una estima creciente
por la fotografa artstica a finales del siglo, as como
una ' nueva disposicin por parte del pblico francs
para examinar el Segundo Imperio, un perodocom-
pletamente pasado de modotdurante la III Repblica.
El propio republicanismo de Nadar, que rayaba .ep el
anarquismo, si su amistad con Elise Reclus y lean
Grave de alguna indicacin, distingui. el tono
poltico de sus memorias de las de otros cortesanos
bonapartis.tas anteriores, publicadas despus de la
muerte del emperador. Mientras se tildaba a s mismo
de autor de categora similar a. escritores tajes corno.
G.rard de . Nerval, Baudelaire, Balzac, Thophile
Gautier y Hugo, cuyo prestigio estaba consolidado,el
convertir en antologa las memorias "que Nadar ya
haha publicado a travs de artculos periodsticos yen
las pginas del diario de su hijo Paul, Paris photogra-
phe, lo confirm como el fotgrafo ms importante del
Segundo Imperio, cuyos intereses eran estticos (y
honorables) antes que comerciales. Uno sospecha que
el libro pretenda dejar las cosas claras, ya que Nadar se
enfrentaba a su muerte cercana: Paul Nadar, corno edi-
tor de Pans photographe, haba pasado gran parte de
los aos 1890 consolidando la importancia de su padre
para la fotografa francesa y volviendo a imprimir los
ahora clsicos retratos de las celebridades artsticas y
literarias desde 1850 a 1860.
25
El libro Quaizd fzis
306
photographe hizo an ms valioso el patrimni fami-
liar de negativos, manuscritos y copias, y pondra de
nuevo el estudio fotogrfico ante ros ojos del pblico.
Las memorias de Nadar, que definiero la fotografa
comercial de los comienzos como una guerra entre los
artistas interesados en ganar dinero y los idealistas,
comparten rasgos con el modo de autobiografa foto-
grfica a la manera de historia de aventuras, al tiempo
que antiipan otro tipo-: .el fotg-raf-e-como .. de
los ricos y famosos. As 1 remember, de Arnold Genthe
(1936), esplndidamente ilustrado con sus estudios
sobre Chinatown, sus vistas del terremoto de San
Francisco y sus retratos de celebridades, revela la vida
de un exitoso retratista de sociedad . cuya educacin,
gustos y clase social eran ms elevados que los que era
habitual en los fotgrafos comerciales. En lugar de imi-
tar el suspense dramtico de la prensa amarilla, la auto-
biografa de GeIlthe se parece a las pginas de Country
Lile y Vanity Fair, en las que el lector se permite echar
un espontneo vistazo a las vidas secretas de los ricos
ms all de 10 que Genthe revela con sus propios retra-
tos, ya de por s sensuales y briiIantes. Aunque Genthe,
como Nadar, haba alcanz.ado cierta fama gracias a
aqullos a los que fotografi, la mayor parte de sus
memorias se. centra en los ;ctores y actrices, escritores,
presidentes y de sociedad que eran amigos
suyos, dientes y, .en apariencia, sus iguales. Genthe se
describe a s mismo como inteligente; cultivado (un
vido coleccionista de arte oriental), sensible y amante
de los caballos y los gatos; l es, de ser algo, ms exper-
to que gente como W. S. Clarke (cuyas colecciones se
basaban slo en el valor de venta) y J;Ils aficionado a
las falsificaciones chinas que Charles Freer. El libro de
Genthe marca, a mi entender, la primera aut<?biografa
fotogrfica en la que el autor se construye a s mismo
como un artista de xito y de gu.sto exigente.
26
Termina, contundentemente, con un debate sobre el
"progreso de la fotografa" en el que elogia los retratos
de D. o. Hill y a Alfred Stieglitz (y, de ese modo, sita
a Genthe dentro de una genealoga de fotgrafos arts-
ticos que qued bien establecida en la dcada de 1930).
Genthe se siente tambin obligado a incluir una defen-
sa intrigante de por qu nunca se cas, lo que sugiere a
los lectores modernos un encubrimiento de
su homosexualidad.
Ante la rareza de las autobiografas fotogrficas pre-
vias- a la II Guerra y el centrar su anlisis en
aspectos de sus vidas que tuvieron muy poco que ver
con la fotografa, uno puede concluir que haba muy
poca mstica en torno al hecho de hacer fotografas. De
un modo consecuente con el de la primera gener3,cin
fotogrfica de los aos 1850-1860, los fotgrafos acos-
tumb.rana pasar de un trabajo a otro, de tal modo que
la unidad de personalidad y carcter vencan los capri-
chos del. ernpko. Uno era genial porque ppda superar
[l.'
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ls baches p,pr los pelos o alternar gente que .
genial, no era por imgenes tras-
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cendentales_ con un-a mquina_ , . - -- -
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La monografa-fotogrfica
La casi invisibilidad del fotgrafo -como individuo
-definido por--sus obnts--tambirr emerge..enun - ,
estudio cronolgio de la monografa fotogrfica. De
nuevo, esa ausencia refleja la nula que se
les otorgaba a los fotgrafos individuales en una socie-
dad donde la mayor parte del trabajo fotogrfico fue
publicado annimamente y en la cual casi todos los
fotgrafos fueron tratados como artesanos y comer-
ciantes. Las monografas histricas sobre artistas perte-
necientes a las bellas artes, principalmente pintores y
escultores, slo datan de finales del siglo XVIII, aunque
el ambicioso Lives, de Vasari, defini el gnero del
escrito biogrfico en el XVI. Previamente a la invencin
de la fotografa, esas monografas de artistas eran
inusuales, en' gran parte debido al aspecto econmico
de la publicacin, al estado embrionario del campo de
la historia del arte y alas restringidas demografas de la
propiedad artstica (existn pocos museos pblicos,y
sus horarios y tipo de visitantes eran limitados}. Sera
temerario esperar -encontrar libros dedicados a fotgfa-
fas en un tiempo en que las biografas o los textos del
tipo vida y obras eran inusuales o se publicaban con
un tiraje muy limitado.27
Hacia finales del siglo XIX se haban expandido enor-
memente las publicaciones sobre bellas artes y haban
empezado a aparecer monografas ilustradas sobre
fotgrafos-. El movimiento pictorialista de la dcada de
1890, que triunf en Alemania como mnimo por haber
conseguido colocar fotografas contemporneas en los
museos y no slo como registros documentales,sino
como objetos de arte, dio como resultado la reevalua-
cin de las carreras de fotgrafos individuales. Una
serie britnica de portfolios titulada Sun Artists, publi-
cada en 1889-1890, present los trabajos de la Sra.
Cameron en la edicin de octubre de 1890, con copias
insertadas en el nmero de cuatro de sus pro-
cedentes de los negativos que su hijo H. H. -Cmeron
haba facilitado, y un ensayo biogrfico de Peter Henry
Emerson.-Publicada por Kegan Paul, Trench, Tribner
and Co., con Arthur Boord como editor honorfico,
esta -serie fue reconocida como la prueba de -que el
pblico est empezando a ampliar su apreciacin de las
cosas hermosas a un arte considerado, hasta hada muy
poco 'como perteneciente esencialmente a la esfera de
las cosas tiles. El texto de Emerson, basado en las
memorias de Henry Taylor que haban sido publicad-as
en 1885 (el ao anterior a s muerte) y los Annals-de
Cameron, describe el equipo que ella ,utiliz, Sus
modelos y su esttica en-un ensayo bM.tante -crtico,
burlndose :de sus 1 dyllso! the King inapropiado s
para la provincia del arte pictrico. -Emerson,conse'- .
cuente con la doctrina de la fotografa -'naturalista que
acababa de publicar, concluy: ella no fue original en
absoluto, pero s la seguidor de buenas convenciones,
alguien humanitario; no una gran artista. En el retra-
to fotogrfico, sin embarg(), Emerson admiti que fue
inigtraiable.' --- .. _-
La prctica de la fotografa contempornea se funda-
menta siempre-en las lentes y-la norma a travs de las
cuales la historia de la fo.tografa ha tomado forma, y
esto se destac sobre todo en la dcada de 1890. Como
se ha dicho a menudo, la explosin de amateunsmo y
el aislamiento consciente de una fotogr-afa artstica
aumentaron el pblico de las publicaciones fotogrf-
cas, a la vez que fomentaron una bsqueda de las races
artsticas-en lo que todava era un pasado forogrfico
documentado irregularmente. Lo que no se ha expliea-
do es por qu exactamente Camerott y los calotipistas
escoceses Hill y Adamson (conocidos slo como Hill,
ya que las contribuciones de Adamson fueron enorme-'-
mente ignoradas), fueron rescatados como los princi.:.
pales creadores del estilo pictorialista de entre todos los
calotipistas y los fotgrafos artsticos" de la de.!
colodin. El artculo de Emerson sobre Camerones'nll
esfuerzo en esa lnea por encontrar' un pasado' utiliza,
ble, y no se trata de un hecho aislado: despus de' l; '1
mucha de la publicidad sobre Cameron despus,.de s
muerte, se deb a su hijo ms joven. Henry Hersche,l.
Hay Cameron(1856.;. 1911), fue un fotgrafo, por dere-'-
cho propio, con un taller de retratos en el nmerO 70
de Mortimer Street de Londres, y miembro funda,.
dorde la Linked Ring en 1892. Tambin sigui,repro'-
duciendo y vendiendo las fotografas de su madre (el
artculo de Emerson termma con una lista de sus traba-
jos existentes y la informacin de que las copias se ven-
dan a 10 chelines y 6 peniques), y se embarc en-una
campaa de prensa vinculando su propio-xito con el
de ella. En 1.893 public Alfred, Lord Tennyson -and
His Friertds, un portio/io de tirada limitada, en el que
mezcl fotograbados obtenidos de sus negativos y los
. de su madre (no aparecen listados los autores de
genes especficas), con una presentacin de Cameron y
una evocacin sobre su madre, escrita por Anne
ThackerayRitchie, cuada de Leslie Stephen, cuya
segunda esposa era -la sobrina de Cameron,- Julia
Jackscin. La propia Ritchiereconoce cortsmente asu
amigo Henry Cameron y le identifica c::omo fuente
de las-cartas y papeles de Cameron. La originalidad de
las herqtanas Patde, indica, han llegado hasta la gene-
racin actual,., }" ciertamente los retratos -que H. H.
Cameron, realiz- de Irving, como -de Becket o
Tennyson recuerdan- las .composiciones en pnmer
plano y desenfocadas d su madre.
307
, .Giaclas .a de Henry C:ameron, los tra-
ca
estrecho mundo de la prensa forograftca profesIOnal,
.h'asta llegar las pginas de las reVistas de arte.
citados por Pringle en The Studio en 1893, en
"un artculo' sobre El Nacimiento del Arte en ' la
Forografa,., 'como m6d'elos merecedores de ser imita-
dos en el preente,..28 H. H. Cameron ofreci un testi-
monio personal eh latevista' al ao siguiente; 'enel que .. '
ensalzaba los logros de su madre y realizaba ura crti-
ca de las individuales" (las cuales mostr al
entrevistador y a quien indic, sin rodeos, que estaban
en venta).29
Lo mismo que Cameron hizo por el prestigio de su
madre en la dcada de 1890, lo realiz James Craig
Annan, seguido de Alvin Langdon Coburn, por la de
Hill y Adamson. La presencia de Hill comaf6tgrafo
perdur despus de su muerte en 1870, gracias a las
diferentes personas que se hicieron cargo de su estudio
de Rock House, en Edimburgo, y a los miembros de su
familia. Su hermano, Thomas Hill, pas unos quinien-
toS' negativos en' papel y unas setecientas copias a su
sobrino Andrew Elliot (1830-1922), quien asumi tam-
bin la direccin de la imprenta de otro de los herma-
nos, Alexander Hil!. Mientras'tanto, algunos negativos
se quedaron en el estudio; ocupado durante un breve
perodo de tiempo por Thomas Annan y, despus de
1876; por Alexander Inglis.
30
Hacia 1880, Elliot encar-
g a Annan que realizara copias' al {;arbn de los nega-
tivos en papel de Hill para ponerlos a la venta; parece
que tambin contrat a Jessie Bertram entre 1910 y
1920 para hacer reproducciones.
31
James Craig, hijo de Annan, comenz a vender foto'-
grabados extrados de la obra deHill en 1890 (ames de
que hubier:a comenzado su propia fotografa creativa)
y los present, junto con sus propias fotos, a varias
exposiciones pictorialistas britnicas y alemanas. Ya en
1892, elogi por escrito el hermoso claroscuro de Hill,
a la vez que mencionaba a la Sra .. Cameron "de cuyos
retratos de Tennyson estamos oyendo hablar mucho en
la actualidad.32 En 1893, cuando e! joven historiador
de arte y director de la nueva Kunthalle de Ham-
burgo, Alfred Lichtwark (1852-:1914), organiz la pri-
mera Internationale Ausstellung von Amateur-
Photographie en la Kunsthalle, junto con Ernst Juhl,
un industrial de Hamburgo, coleccionista de arte' y
'entusiasta de la fotografa amateur, presentaron las
imgenes de Hill y Adamson cedidas por Annan entre
los 6;000 trabajos expuestos. Juhl volvi a mostrar los
trabajos de Hill y Adamson con los de Cameron en
1895, y Lichtwark alab su xito al revelar las persona-
lidades de los modelos en su tratado hstrico del arte,
Das Bildnis in Hambutg (1898).33 Despus de la frtil
apreciacin de los retratos de Hill en Alemania, Annan
fue,. aparentemente, la fuente de lasfotas que se expu';'
308
'sieron en Hamburgo en 1899 (reseadas por Juhl en la
edicin de de Photographische Rundschau, y por
Lichtwark en la de en Hamburgoen
1902, y en Dresde en 1904. Cuando Juhl comenz a
construir su propia coleccin fotogrfica a partir de
1893, adquiri obras de Hill y Adamson y de Cameron
para completar sus extensos fondos de obras pictoria-
listas contemprneas,l!> En las exposiciones subsi-
g;Jiemes,'como la de Berlin-de19W en el Konighche '
Kunstgewerbemuseum, present de Hill y
Carneron procedentes de la coleccin de Juhl en vez de
la de Annan.
La suerte de Hill en el mundo de habla inglesa tam-
bin sigui aumentando durante la dcada de 1898 a
1908. En la exposicin de la Royal Photographic
Society de Londres, 1898, se exhibieron setenta fotos
que J. c. Annan reprodujo de los negativos de Hill, y
se incluyeron nueve de los retratos de Hill de 1844
y cuatro fotos de la dcada de 1850 en la Art Gallery de
Glasgow (de la Glasgow Exhibition) en 1901. Annan
clarific cul era su papel en la divulgacin del trabajo
de Hill en una entrevista con Richard Stettiner para
Die Kunst in derPhotographie en 1900; y, ms tarde, en
un artculo ms conocido, acompaado de grabados
que obtuvo de los negativos de Hill, publicado en
Camera Work en ,1905. Annan declar que el pintor
John Singer Sargent haba comprado retratos de Hill y
los' haba enviado a,Whistler en 1893. Annan asegur
que el origen de los negativos de Hill que tena era un
amigo annimo. Annan fue tambin responsable de
la exposicin de Hill en la galera 291 de Stieglitz en
febrero de 1906, las nicas fotografas histricas que
apareceran en ese espacio; En las pginas de Camera
Work de 1909 y 1912 se presentaron grabados adicio-
nales de Annan.
Tambien fue Annan quien introdujo al joven Coburn
en la fotografa e historia escocesas. Coburn visit el
estudio Rock House de Hill y Adamson,y comenz a
realizar sus propias fotografas a partir de los negativos
en pape! originales, as como de copias antiguas lrede-
dor de 1908.
36
En la celebrada exposicin Photo-
Secession de 1910, organizada en la Albright Art Ga-
llery de Buffalo, Coburn se encarg de exponer los
trabajos de Hill entre las seiscientas fotografas exhibi-
das y, despus de la muestra, present a la Academia
ocho hermosas fotografas de D: O. Hill, de las que era
propietario, y las don a la coleccin permanente,..37
La Academia compr entonces The Bird Cage y
Portraits-Group de Hill, as como otras diez fotogra-
fas de la exposicin.
38
Coburn exhibi la obra de Hill
otra vez en la muestra RPS de 1914 y, ms tarde, en el
mismo ao, en la Ehrich Gallery de Nueva York.
Pero el esfuerzo musestico ms ambicioso de Coburn
fue el montaje de An Exhbition o[ the Old Masters o[
Photography, que tuvo lugar desde el 30 de enero al 28
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febre!o de [915, e?la Albrisgt Art
veinte trabajos de HilI, qunce ... del calotipistlr Dr .
.. '-. _ 1:4 _
Thomas 1<.eth (fotos realizadas a partir de los negati-
vos procedentes de la familia Ke,i.:h),39 veinte de Julia
Margaret Camero n y diez de Lewis Carroll, la exposi-
cin mezcl fotografas modernas de Coburn (a partir
de los negativos:en papel deHill y Keith) con copias
suyas hechas de las fotografas de Cameron y Carroll
que.l.haba visooen'Yfrglat-err: (las que ahorallakarfa- .
mos "fotos antiguas no fueron incluidas). E insisti
en que: "haba estudiado cuidadosamente todo el mate-
rial disponible y me haba esforzado por ejecutar mi
parte del trabajo con el espritu de los diferentes artis-
tas, Coburn situ a sus recin acuados "viejos maes-
tros en un linaje que culmin con e! trabajo de
Clarence White y e! pequeo grupo de fervientes ami-
gas que se han agrupado en torno a l.4o En vez de
dejar de lado estas fotografas con grano, escenificadas
y desenfocadas, como Alfred Stieglitz haba hecho por
entonces, Coburn las convirti en e! fundamento de!
de la fotografa artstica "moderna.
Cuando Paul Strand se entusiasm con los trabajos
de Hill en 1920, observ en ellos, s.in embargo, una lec-
cin completamente diferente sobre la fotografa con-
tempornea. Hill se convirti .entonces en t:l. nexo
directo con las grandes obras de Stieglitz, con quien
comparta un inters "por los mecanismos y materiales
de la fotografa. Para Strand, los retratos . de Hill
representaban "la ingenuidad y la libertad ante topa
teora, la aseveracin ms eX,traordinariadela posi-
bilidad de control totalmente personal de una mquina,
la cmara.41 De este modo, Hill pasa a ser defendido
como el primer fotgrafo que extrajo e! potencial nico
de la cmara, a diferencia de otros fotgrafos que, equi-
vocadamente, h:aban estado tratando de utilizarla (a
la fotografa) como un atajo hacia un medio aceptado,
la pintura, y que no respetaron "la naturaleza bsica
de la mquina fotogrfica.42
El redescubrir y situar a Hill como uno de los viejos
maestros de la fotografa, en la literatura y las exposicio-
nes inglesas y alemanas, desde la dcada de .1890 a la de
1920, lo convirtieron en un tema nada para
la que, quizs fuera la primera monografa escrita por
alguien formado como historiador de arte, Heinrich
Schwarz. Estudiante de Arqueologa y Clsica
en la Universidad de Viena entre 1913 y 1914, ouando
regres despus de la guerra, Schwarz (1894-1974) se
concentr en la pintura y la escultura modernas. (dei
siglo XVIII al xx) junto con Schlosser y Dvork. Su tesis
doctoral sobre los orgenes de la litografa en Viena, le
vali ser nombrado conservador de. la sala de grabado
del Albertina, y ocup despus un puesto similar eQ la
Galera Moderna del Belvedere Palace. Durante ladca-
da de 1920, sin duda como resultado de la
que rodeaba a la fotografa deja Neue Sachlichkeity la
Ae fotografas contemporneas en Alemania,
ii!llpez a i!lvestigar los inicios de la fotografa y orga-
niz una exposicin de 140 fotografas, Die Ku.nst
'.:z der p,htographie der Frhzeit . 1840-1880, en ; la
Galerie de Viena en 1928-1929; en ella
incluy veinte calotipos de Hill y Esta expo-
sicin le condujo a publicar su primer libro, David
'C}ctaviusJ!ill - De! Meiste!-der PJwtographie(19l1,
publicado"e1linglsdl mismo acrpor-Vikffig
e! que situ e! desarrollo de la fotografa en e! nacimien-
}O de la clase media y la historia de la imprenta y, como
Strand, identific e! genio de Hitl con sumado singular-
mente fotogrfico de ver e! mundo.
43
La monografa de Schwarz sobre un fotgrafo hist-
rico tena pOCQS, precedentes. En unas cuantas ocasio-
nes, anteriores a 19l 1, haban publicado biografas, a
veces escritas por los propios familiares; sobre una per-
sona que haba alcanzado un cierto grado de fa,ma en
una disciplina en particular, y que era fotgrafo por
casualidad. El libro de :;'liza M;teyard sobre Thomas
Wedgwood(1871) surgi de su trabajo anterior sobre
Josiah Wedgwood, y era. esencialmente una mirada
chismosa al crculo que rodeaba a Coleridge; Thomas
Wedgwood, the first photographer: Ana,ccount of his
life, bis discovery and his friendsbip with Samuel TayLor
Coleridge, etc. ),de Richard Litchfield,corrigi a
Meteyard y argument a favor de la prioridad , de
Wedgwood como inventor fotogrfico.
H
Andrew
Elliot, dueo de, los negativos de :Hill, . inici un libro
sobre I::Iill en la dcada de 1890; pero falleci antes de
completarlo; su hijo, George H. Eliiot, la
labor pero falleci en 1928, dejando la publicacin final
de tirada limitada (l8 ejemplares) en manos de su her-
mano Andrew.
45
Victor Hugophotographe (1905)cle
Paul Gruyer, ilustrapo con lasimgenesde,Hugo rea.,.
lizadas por Guernsey, complaci aun establecido mel;-
cado francs, deseoso de recuerdos de Hugo, pero no
iba dirigido a los aficionados a la fotografa,46
Victonan Photographs of Famous Men ,and Fair
Women by Julia Margaret Cameron, .1926 de Virginia
Woolf y Roger Fry, otra biografa inspirada en las rela-
ciones familiares, se benefici del entonces descubri-
miento de Bloomsbury y su celebracin de la vida vic-
toriana (como se ve en Eminent Victorians, 1918, de
LyttonStrachey). El proyecto fue idea de Woolf, sobri:-
na nieta de la Sra. Cameron, con un Fry aparentemen-
te empujado en el ltimo momento a proporcionar una
valoracin esttica legitimadora. El inters de Virginia
Woolf por las damas fotgrafas excntricas fue ms que .
casual y represent, en ciert;o modo, una bsqueda de
sus propios orgenes como mujer de espritu creativo e
independiente: Woolf nunca dej de especular sobresu
esquiva Q'ladre (la Sra. Herbert Duckworth, entonces
Sra. ,de I,.eslie Stephen), que habJa fallecido cuando ella
tena siete aos y cuyo retrato inolvidable. fue uno de
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los' .ITiq:oresde' la Sra, CamerQp. Adems, 'su madre
haba el Dictionary of
Ntionfll Biography .de Leslie que se public
entre UI.85-1890,47En Woolf,su -ta abue-
la hoinnimo de su ni;dre, fue' el sustituto
mater{al construido con los trozos del saber
familiar que haba sido transmitido. Aunque su herma-
naVanessa hered muchas ddas,cartas de
. Cneron,4'Sy las uflizcomo inspir<ftion"'parasus'
propias instantneas fotogrficas, fue Virginia quien se
dio cuenta del potencial literario de las hazaas excn-
tricas de Cameron. ED'sudiario,eI30 de enero de 1919,
escribi: debo anotar, para futuros usos, las posibili-
dades soberbias de Freshwater para una comedia. El
viejo Cameron vestid con una bata azul, y que no
haba ido ms all de su' jardn durante doce aos, se
pone de repente el abrigo de su hijo y baja caminando
hasta el mar, Entonces deciden seguir hasta Ceiln, lle-
vando sus atades con ellos, y la ltima visin' de ta
Julia es en la cubierta del -barco, regalando a los malete-
ros, a de dinero suelto, grandes fotografas de sir
Henry Taylor y la Virgen.49
A partir de estos y otros episodios, Woolf ide su
nica obra de teatro, Freshwater, en el verano de 1923
(aunque no se represent hasta 1935).50 En esta paro-
dia, basada en una interpretaci6n libre de las vidas de
los Cameron y sus amigos, los Tennyson y los Watt,
W oolf ' pone en la Sra. Ca'meron la expresin de sus
propios sentimientos, altiempq.que se burla del idea-
fismo victoriano. Como en gran parte de sus primeras
novelas, Woolf define un .conflicto generacional entre
la alegrica espiritualidad de los artistas de vanguardia
de la dcada de 1860 y el cinismo y .pragmatismo de su
propio ambiente social de posguerra, notablemente
-menos acaudalado. Y; sin embargo, el tono de la obra
no 'es cruelmente' burln, sino a, veces, casi nostlgico,
como si Woolf deseara poder volver a tales excesos sin
trabas de ego personal. La Sra. .cameron; mientras
corre frentica de un lado para otro para <:apturar frag-
mentos de belleza consu cmara y grita a sus sirvientes
que maten UD' pavo porque necesita unas alas de ngel,
,sigue siendo una criatura compasiva., y generosa que
manifiesta: todas mis hermanas fueron hermosas,
pero yo tuve talento. Ellas fueron las novias de los
hombres, pero yo soy la novia del arte; Esta opinin
sobre la creatividad artstica en contraposicin ala
maternidad, apareci tambin en la correspondencia de
Woolf con su hermana y en sus diarios, en los que se
consolab a s misma porsu falta de hijos con asevera-
ciones de su mayor talento literario,
El mismo. ar,oen que estaba elaborando la primera
versin de su obra sobre la vida en Freshwater, Woolf
decidi compartir las , fotografas de Cameron que
yanessa le hab-a prestado, con su hueva amiga y futura
' amante, Vita Sackville-West.
51
El .alardear de lasher-
310
mosas desu ta abuela, igual que el alardear
de su El cuarto de ja-efjb,
modos de presumir de su linaje su genio frete a
1;ls maneras aristocrticas y la seguridad de
Sackville-West .
. En 1926, la idea de uO' libro sobre Cameron, que la
Hogarth Pressde los Woolf publicara, se materializ,
y el texto se complet rpidamente. Despus de animar
a que iofuara' tos lograds
diseos a gran ,de las fotografas de la Sra.
Cameron como guas para sus propios cuadros (el 2 de
junio), Virginia le escribi el 18 de junio: se te necesi-
ta con urgencia para poner en marcha un club: para
preparar un libro acerca de fotografas de ta Julia,
entre otras cosas. En julio, Virginia estuvo revolvin-
dolo todo frenticamente, en busca de las cartas de
Cameron, y pidiendo a Sackville-West que identificara
la diadema de su ta: intento demostrar que mi ta
abuela desciende de un aventurero napolitano yun
marqus francs. Pero no tengo tiempo. Evitando
todo contacto con su hermanastro, George Duckworth
(quien aos atrs la haba seducido), y con su prima,
Beatrice Cameron (nieta de la Sra. Cameron), Woolf se
mova entre los miembros de su familia de una manera
furtiva para reconstruir su propia y privada proyeccin
de lo que la Sra. Cameron represent. Podra emplear
toda una vida en ella, se quejaba, pero consigui tener
el libro publicado paraoctubre.
52
El ensayo deWooH estaba lleno de ancdotas sobre
las excentricidades de su ta, y las reproducciones que
lo acompaaban presentaban una buena seleccin . de
sus retratos a una nueva generacin de lectores, sin
aadir demasiado a la informaciri sobre Cameron que
ya Emerson, Henry Taylory Anne Ritchie haban
publicado. La aceptacin, a regaadientes, por parte de
Fry de que la fotografa poda ser un arte en sus arre-
glos compositivos y que la era mecnica en curso obli-
ga a una revalorizacin" del medio, represent uncam-
bio sbito de opinin respecto a los anteriores tratados
sobre esttica. En ellos, l y su amigo Clive Bell, haban
definido el bajo grado de representacin pictrica
como el desarrollo de una mquina artstica -una
mquina para establecer los valores correctamente-- y
determinar lo que el ojo ve cientficamente, haciendo
as de la produccin artstica una certeza mecnica. Esa
mquina, me han dicho, fue inventada por un ingls.53
No es habitual que se alcance la feliz congruencia
entre un autor literario de xito y una relacin fotogr-
fica qu<; aparece en el libro deWoolf/Fry. Otro caso
que merece la pena destacar, acentuado por el hecho
de que el (otgrafo todava viva, fue el libro Steichen
the Photographer (1929) de Carl Sandburg, Escrito por
. un autor . literario _ conocido sobre su . cuado y buen
amigo que se encontraba en la cima del xito comercial,
el libro irrit a' muchos crticos e intelectuales de
:-.y
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Nueva.York por su que
transfOr.maba al elegantt! fotgraf!J .de modas y:.publici-
dad 'erf un hroe americano, al estilo de LiIl;CQln. La
hip,r.bole del lenguaje de Sandburgdesentonaba con la
bien divulgada posicin de Steichen como' el fotgrafo
americano mejor pagado; despus de la crisis de 1929,
el gla!"our que rodeaba, Madiso,n leS. pareca de
lo frvolo_,a ,queUos que, ,$e compades(an de .la
... grav.;:1;ituacin: del 'Hombre sin
Por ejemplo, Walker Evans, en una crtica de
seis publicaciones fotogrficas recientes p,ara H ound
and Horn en 1931, desmont a Steichen definindola
como fotografa descarrilada al estilo de nuestra pro-
pia y reiterada excelencia tcnica e inexistencia espiri-
tual. Parafraseando, su nota general es el dinero, su
comprensin de los valores publicitarios, su sentido
especial de la elegancia advenediza, su tcnica impeca-
ble, sobre todo lo cual arroja una dureza y una super-
ficialidad que son la dureza y la superficialidad de la
Amrica de nuestros das, y no tiene nada que ver con
nadie.s4 El pretencioso del libro de Sandburg se
agrav an ms por la naturaleza inusual de una bio-
grafa fotogrfica semejante, acompaada de hermosas
ilustraciones a toda pgina.
La publicacin de libros sobre fotgrafos, con breves
ensayos interpretativos o biogrficOs' a modo de intro-
duccin, escritos a ,menudo por poetas o escritores y
seguidos de lminas bien impresas, se convirti en
prctica comn durante la dcada de 1930, gracias,
en su estilo, a otros dos tipo de publicaciones: el port-
folio fotogrfico (como la ya mencionada serie Sun
Artists, con biografas y fotos originales) y el libro de
fotografas elaborado por un fotgrafo con un grupo
de lminas a toda pgina y un texto sobre una idea par-
ticular (tales como Die Welt ist schon de 1928,de
Renger-Patzsch, y sus otras publicaciones sobre arqui-
tectura; Antliz der Zeit de 1929, de August Sander; y
Urformen der Kunst de 1928, de KarlBlossfeldt). En
varios casos, dado que las fotografas se convirtieron en
objetos artsticos aceptables y entraron en el mercado
del arte, haba galeras dispuestas a respaldar la publi-
cacin de un libro de gran formato que atrac-
tivo tanto por sus reproducciones de calidad como por
sus tributos poticos. Erhard Weyhe (1882-1972), un
marchante y editor de arte neoyorquino, cuya librera
y galera, en el nmero 794 de Lexington Avenue desde
1923 hasta su muerte, fueron el centro de la pintura
moderna, los grabados y la fotografa europeos y ame-
ricanos,S5 respald (con algo de presin por parte del
joven Julien Levy) y distribuy Atget Photographe
de Paris en 1930 (con Henry Jonquieres en Pars,
quien, al ao siguiente, fue distribuidor deDie ALtePho-
tographie en Pars, de Camille Recht)56 y' The Arto!
Edward Weston en 1932. Como ahora es bien sabido,
el libro de Atget, con prlogo de Pierre Mac Orlan ,y
. ;0. fotografas que eran propiedad de
; ' Berenice y de :1,a ciudad de Pars (presumible-
" mente del Muse Carnavalet y la Bibliotheque de la
. 4, .; ,. ....... ...
fue, gran ,medida, una idea de
Bere.ruce Abbott, que regresado a Nueva York en
1929 con los negativo; y las copias de Atget y haba
organizado una de su propio trabajo atoro-
de 111S fotografis de en Ja
- en noviembre ce 1930.5f"Aun' cuan<'l de'
Atget ya haban sido por los surrealistas y
haban sido reproducidos' en los peridicos de van-
guardia y de arte como transition, La Rvolution
surraliste, L'Art vivant, La Crapouillet y CreativJ!
Art, el salto al libro sobre un oscuro fotgrafo docu-
mental que haba fallecido en 1927, represent todun
riesgo comercial, pero un riesgo que, aparentemente,
Weyhe y.el director de su galera, Carl Zigrosset, esta-
ban dispuestos a correr. El libro se vendi tanto por el
hecho de presentar una serie de vistas del antiguo Pars
como por constituir un homenaje a Atget, y el texto de
Mac Orlan termina con la observacin de que Pars
estaba desapareciendo (haciendo, aS, que las Jotogra-
fas, en tanto que documentos fueran mucho ms
importantes). A pesar de su literario prlogo .y de sus
intrigantes escenas callejeras, la monografa de Atget,
segn Levy, "fue un libro muy mal hecho y se v.endie-
ron muy pocos.S8 , "
The Art of Edward .Weston, de Merle Armitage,
constituy, sin embargo, una carta de recomendacin
ms evidente del genio , e importancia de un fotgrafo
cuyo tema tena poco valor documental. inherente.
Armitage, un empresario. de teatro y director de; Los
Angeles Grand Opera Association, que haha conoci-
do a Weston y comprado su obra durante
aos,59 junt un prlogo de Charles Sheeler unavalo-
racin de Lincoln Steffens, una profeca de Arthur
Millier, una opinin de J ean Charlot, una declaracin
del mismo Weston, y su propio ensayo apreciativo en
un libro de tirada limitada (550 copias, todas firmadas
por Weston). La fama de Weston en el momento de la
publicacin, como la de Atget, no alcanzaba enabsolu-
to el mbito nacional, a pesar de la declaracin he(;ha
en 1927 por el crtico de prensa Millier, de que era,
de los pocos maestros indiscutibles del nuevo arte del
siglo xx . Aunque Richard Neutra le haba pedido que
reuniera fotografas de la costa oeste para la exposicin
Film und Foto de 1929, sus trabajos sobre la costa oeste
se haban presentado muy recientemente, en unaexpti-
sicin individual en la Delphic Gallery, en 1930 y 1932,
Y aparecieron en la muestra inaugural de fotografas
americanas ,contemporneas e histricas del grupo de
galeras de Nueva York, de Julien Levy, que tuvo lugar
. en noviembre de 1931.
60
, Sin embargo, a Weston se 'le
haban dedicado dos exposIciones . individuales eh
museos de arte entre 1930 '-y 1931 (en el Houston
311
Musem ()f Fine Ans yel Museurn), lo que
, . ..
haber animado a i\w1itage a emFender s,l. ',
aventura. Armitage qu, a de 1/
atencin que se l:eStaba
necesitaba dinero y acababa de ser abuelo. De acuerdo"
con los diarios de Weston,Armitage estuvo tratando de
conseguir dinero para un libro enjulio de 1932, ylo
haba hecho imprimir en octubre.
61
'
,El generoso estizod'e Aimitage por escribir . ua -
monografa promocional, con, fotografas selecciona-
das por Weston, fue recibido con bastante escepticismo
por parte de Ansel Adaros, quien admiraba la obra de
Weston pero calific los textos del libro de carentes de
. gust(), aduladores .. , sin ningn valor crtico real y, a
menudo, con el carcter propio de la propaganda de lis
sobrecubiertas. A pesar de la alta calidad de las repro-
ducciones, se lament "de que el vehculo fuese infe-
rior al contenido.,.62 Sin embargo, el libro recibi
. el premio al Mejor Libro .del Ao concedido por el
Instituto Americano de Artes Grficas, y fue un ver-
dadero' xito; segn' Weston, quien viaj de un lado
para otro':durante meses para firmarlo.
6J
De un' orden ms modesto, pero an ms vanguar-
distas, fueron, las series de monografas cortas' sobre
fotgrafos contemporneos y tipos de fotografa,. pu-
blcadas a partir de 1930 por el editor de arte F.
Bruckmann Verlag' en Mnich. La serie se titul
. FotoJ:eb (Libro de . Fotografa Moderna) y consisti
en textos breves en francs, alemn e,jngls, con una
serie de lminas. Sus editores fueron el diseador grfi-
co Ju Tschichold(1902-1974) y el historiador de arte
Fra[lz 'Roh (18.90-1965). Tschichold haba escrito un
manifiesto sobre la tipografa inspirada en el construc-
,tivism en .1925 y, un libro, Die N eue Typographie, en
/1928, y hal?a disead9 la tipografa para la exposicin
FilmundFoto de.1929, Roh haba sido alumno y .ayu-
dante de Heinrich , W olfflin en la Universidad de
Mnich de 1915 a 1919, y haba escrito una tesis sobre
'la pintura holandesa del siglo XVII en 1918. Comenz a
publicar crtica de arte a partir de'1919 y a experimen-
tar con la fotografa y el collage alrededor de 1922-
1923. Su priiner libro importante, Na.ch-Expressionis-
mus -MagischerRealismus - Probleme deT. Neuesten
Europaischen Malerei (1925), fue un intento wolfflinia-
no por establecer pares de categoras estlsticas que
, distinguieran el expresionismo (estilo que identificaba
con el 'perodo de 1890 a 1920) del posexpresionismo
(que hoyes ms conocido como Neue Sachlichkeit),
Sin embargo, en el libro dedic un captulo.a Eige-
nausdruck der Natur (Kunst und Fotografie)>>,en el
que defenda la fotografa como proceso creativo que
haba producido un impacto significativo en las' bellas
artes; .
',Roh y-Tschihold ha.ban producido yaunliQro de
pequeo.formatQ,queera,por su ,estilo, el proto.tipo de
'312
la - 76 Fotos der Zit (1929).64
Foto-Auge, con e! texto en tres idiomas sobre Meca- ';'
riismo,s y Expresin', yla tipografa en minscula dise-
adapor Tschichold, repiti la esttica promovida en la
exposicin Film und Foto, y present fotografas que
iban desde la visin de los corss de Atger (prestadas
por Abbott) y los fotomontajes de Hannah Hoch,
Willi Baumeister, Moholy-Nagy y Piet Zwart, a fas
Brtty ciward West<lrf'{los bi- -
cos americanos incluidos).
El principal mentor e inspirador tanto de Foto-Auge
como de la serie Fototek, fue Gustave Stotz, quien se
haba incorporado al Werkbund en 1919, haba dirigi-
do una galera de arte en Stuttgart y, desde 1922, haba
sido director del Wrtenburg Arbeitsgemeinschaft del
Deutsche Werkbund, Stotz fue firme partidario de la
. Bauhaus . y admirador de Gropius, quien abog por
.cambiar.la doctrina del Werkbund, a partir de de 1923,
para pasar de una esttica artesanal a la aceptacin de la
mquina (y un rechazo ,concomitante ,de! ornamen-
tO).65 Stotzhaba ayudado a organizar diferentes expo-
siciones delWerkbund como Die Form ohne Oma-
ment,. (1924), Die Wohnung (1927), y Film und Foto
(1929). Foto-Auge estaba dedicada a l y su mujer, y,
quizs debido a sus contact s, la editorial Bruckmann
de Mnich decidi publicar la nueva serie de libros de
fotografas .
El primer libro, publicado en 1930 dentro dela serie
Fototek; estaba dedicado a Moholy-Nagy, con un
texto de Roh. Roh no mencion nada sobre la vida de
Moholy, pero utiliz su ensayo para definir la nueva
fotografa como quedaba plasmada en los 'experimen-
tos de Moholy con los fotogramas, negativos y el foto-
montaje. El libro estaba planteado como un tratado
polmico ' para animar a los lectores a estudiar sus
reproducciones, que, segn Roh, les ayudaran a des-
cubrir los aspectos del mundo actual y del futuro. El
segundo libro de la serie apareci el mismo ao, pero
trataba de una fotgrafa autodidacta y poco conocida,
Aenne Biermann,66 amiga de Roh. Roh haba conocido
a Biermann a travs de Elisabeth y Wilhelm Flitner (un
celebrado terico pedaggico) y haba escrito un artcu-
lo sobre ella en 1928 en Das Kunstblatt. En este artculo,
Roh expuso el mismo resumen de la historia de la foto-
grafa que poda encontrarse en Mecanismo y
Expresin; la era fotogrfica moderna .se distingua,
sin embargo, de la daguerreana porque eramscom-
plicada, con la abstraccin enfrentada al estilo de un
trozo de 'naturaleza,. caracterstico de la obra de
Biermann,67 En la monografa de Biermann, su ensayo
consisti en respuestas a los ataques sobre Mecanismo
y Expresin que cuestionaron la idea de que las foto-
grafas podan ser arte.
68
.. Otros temas de la 'serie, enumerados en el prospecto
. de 1930, incluyeron ",Das' Monstrose - Zum Begriff des
'J
J
-
.... l'".
J.
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. :;,K.itschl!n in Fotogrj,fie (Sammlung Korty)>>
:-Una introductin de Rh;Fotomontage con una
#. . i .... ' )1: , .
introduccin de Tschichold; Das Polizeifoto (intro-
..a ... -..:,; ., ."
:4ucciQnde otros . libros sobre El. Lis-
fesnudos', 'microfotografa, etc,
estos volmenes nunca se publicaron,
en por la nazi sobre los dos
4 ' _
de J a serie;
ctsisde-1a e'onoma:"aiemana:'Tschichbld
do en 1933 por cultural y su tipografa
no-alemana, y huy a'" Suiza, Roh permaneci en
Alemania, pero entr en lo que l llam emigracin
interior y trabaj sobre sus colegas y en un libro, Der
Verkannte Kunstler: Geschichte und Theorie. des
Kulturellen Missversteh,ens (publicado en 1948); no
public nada despus del ensayo sobre Biermann hasta
1947.
69
Aenne Biermann muri de una enfermedad
heptica en 1933, por lo que no lleg aser encarcelada
por ser juda. Moholy-Nagy huy de Alemania en
1933, y la Bauhaus fue cerrada el mismo ao. La mono-
grafa fotogr,fica moderna en Alemania cay, as, vc-
tima del ataque general al arte degenerado y a sus pro-
ductores y defensores, tachados de
judos y comunistas.
Aunque las crticas de las publicaciones y exposicio-
nes ponen de manifiesto que se realizarori exposiciones
y debates sobre fotografa de un modo constante desde
su invencin hasta principios del siglo xx, en la dcada
de 1930 se produjo una mayor aceptacin de la foto-
grafa por parte de lo que ahora definiramos como la
clase dirigente del arte. Se incluyeron fotografas his-
. tricas en Pans exposition internationale de la photo-
graphie contemporaine celebrada en 1936 en el Muse
des Arts Dcoratifs (con un ensayo de Potonnie), y en
las exposiciones centenarias de 1939 en el Victoria and
Albert Museum de Londres (escogidas de su bibliote-
ca); en el Science Museum de Londres (de la coleccin
de la Royal Photographic Society); y en el Metro-
politan Museum de ' Nueva York (ver el ensayo de
Malcolm Daniel en esta edicin). A continuacin de la
exposicin de fotografas en M urals by American
Painters and Photographers (1932), Fmtastic Art,
Dada, Surrealism (1936) y Cubism and Abstract Art, la
retrospectiva de 1937 en el Museum of ModernArt
marc un nuevo grado de compromiso que apareci
como progresista frente a las normas locales, pero que,
como hemos visto, todava quedaba muy por detrs de
las actividades que tenan lugar en Alemania. La mues-
tra de Newhall ejerci un enorme impacto en toda la
nacin y viaj a diez instituciones (la mayora de las
cuales tena vnculos con la fotografa); el Franklin
Institute de Filadelfia; el Boston Museum of Fine arts;
el M. H. De Young Memorial Museum de San Fran-
cisco; el Art Institute; la Addison Gallery
de (Massachusetts); la' Currier .Gallery of Art .
de. Manchester (New I,{ampshire); . el ,J:leyelai d
,0f,Art; la 'ttt
Springfield );,. la Albrigp.t
Art,pallery de Buffalo;y Art:Gallerytle
Rochester (NuevaYork);7Je exhibierongas
fas de d.cada de 1890; de la deh
ftgrafa ThreseBonney, en el MinneapQlis Instirute
Arts 19'34,71 y Julien Levy mezcl trabajos hisi-
- -ri'tos risexposiciones de-sq galera '
<:le Nueva York despus de 1931. Aunque durante
dcadas se haban expuesto fotografas contempor-
neas en los museos de . arte americanos en forma de
salones fotogrficos locales, la influencia de las
nes modernas eurbpeas, ,as como .las del crculo ,de
Stieglitz en los museos ms importantes, .en la dca.da
de 1930, marc una aceptacin de la fotografia que ha
sido muchas veces olvidada en los escritos recientes
sobre el medio.l
2
Cabe preguntarse por qu los mu.seos americanos,
incluso lo ms tradicionales, abrieron sus puenas a la
fotografa en los aos treinta. Aunque no hay una res-
puesta nica, la aceptacin del medio por parte de la
nueva prensa ilustrada y .Madison Avenue los
aos veinte, tuvo que haber sido un factor impQrtante.
Las mejoras en la impresin fotomecnica permitiewn
reproducciones de calida<:l tadto de las fotografas
ticas como de las comerciales: gran parte de los esqitos
sobre la fotografa moderna,. contempornea apareci
.en las pginas de la nueva prensa para anunciantes
comerciales.
Peridicos, como el Commerciai Art .(1922-) y
Gebrauchsgraphik (1924-) incluyeron artCulos sobre
fotografa en casi cada nmero a partir de mediados de
1920, y presentaron monografas de Steichen, Er-furtb,
Finsler, Herbert Bayer, Moholy-Nagy, S,asha Stoney
muchos otros. -Las propias mejoras en las reproduccio-
nes fotomecnicas ms econmicas (haciendo , obso-
letos los fotograbados que los pictorialistashaban
utilizado para ilustrar sus libros) llevaron a '.una pl'oli-
feracin delibros de fotografas escritos porJotgra-
fos, como se ha indicado previamente, primero, en
Alemania y luego en Estados Unidos 'Y .GranBretaa.
A pesar de las dificultades de la Depresin 0, en
nos casos, inspirados por ellas, libros como Americfln
Photographs (19J8)de Walker Evans, ChangingNe.w
York (1939) de Berenice.Abbott; Eyes on Russia (1931)
de You have seen' their faces. (193 7.) .de
Bourke-White y. Erskine Caldwell,y' California. and
the West(1941) de Charis y Edward Weston, .o los
libros de Bill Brandt, impresos ms modestamente
pero con un alto contenido .poltico (J,t Nightin
London, 1938; . Th E1}glish at Home, 1935, etc.) brin-
daron al pblico reproducciones de un estilo similar a
lasque aparecan en la prensa ilustrada ()r,en muchos
casos, se trataba de los mismosfotgrafos) pero cn las
313
. mgenes y el ,texto discret:nente separados. La popu-
-:.taridad de! fotoperiodismo y la pubiic-idad fotogr#i<;a,
"a mezcla de los estilos modernos en bras artsticas y
y los esfuerzos por paite}e iristituciones
el Museum of Modern Artde' Nueva York, por
' acoger todo tipo de belleza funcional en los museos,
cdio como resultado el renacimiento de la fotografa
aurante . Jos aos treinta.
" Hacia' 939, un crtico 'qe escriEii sobre lae.xposi-
cin del Victoria and Albert Museum pudo proclamar
confiadamente que se ha mostrado un gran inters
por los inicios de la 'fotografa y se ha rendido un
enorme tributo a su alto valor artstico,..73 Lahiprbo-
de esta declaracin ces obvia, dadas las pocas imge- .:
nes que se ..haban expue.sto y, los modestos preci?s que
,
:
314
.alcanzaron enJas subastas (vase ef ensayo de Denise
en este trtado ). Pi:ro, en comparacin con la
d didi ios antei, durante Lldcada de 1930
s' tomaron mucho ms en serio las fotografas anti-
gilas y rfuevas co'"mo objetos estticos, estuvieron ms
disponibles para su reproduccin y exhibicin pbli-
ca, y pudieron verse ms fcilmente ubicadas dentro
de las traoiciones estilsticas hasta Ilgar al daguerroti-
po y al calotipo. La ' construcciri del pasado de la"
fotografa, como las exploraciones recientes de la his-
toria de las imgenes digitales, pede interpretarse
como una seal de que el medio fle aceptado como
importante, de que se recoRoci su significativo pro-
greso tcnico, yde que se vislumbraban logros an
ms importantes en el futuro.
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NOTAS
.. . . ,"' . . -
Un asterisco (".) despus de una nota indica que el artculo
citado est incluido, en versin completa, en Beaumont New-
hall (ed.), Photography: Essays & Images, The Museum of
Modern Art, Nueva York, 1980, volumen completa al
presente libro.
CAPITULO 1. LA DIFCIL IMAGEN
1. Leon Battista Alberti, On Painting and on Seulpture, ed.
y trad. al ingls por Cecil Grayson, Phaidon Press, Ltd.,
Londres, 1972, p. 55. Edicin en castellano.
2. Albrecht Drer (o Durero), Underweyssung der Mes-
sung, Nuremberg, 1525, Libro IV. Edicin en castellano.
3. Giovanni Battista Delia Porta, Magiae naturalis: sive, de
miraeulis rerum naturalium, Apvd. M. Cancer, Npoles,
1558. Edicin en castellano.
4. Daniello Barbaro, La pratiea della perspettiva, appresso
Camillo & Rutillo Borgominieri fratelli, al segno di 5.
Georgio, Venecia, 1569; trad. al ingls por A. Hyatt
Mayor, en Bulletin of the Metropolitan Museum of Art,
verano de 1946, p. 18. Edicin en castellano.
5. Conde Francesco Algarotti, Essay on Painting, L. Davis
& C. Reymers, Londres, 1764, pp. 64 Y 65. Edicin en
castellano.
6. Una versin inglesa de este informe figura en R. B. Litch-
field, Tom Wedgwood, the First Photographer, Duck-
worth & ?, Londres, 1903, pp. 218 a 224. Los textos
originales, en latn y en alemn, estn transcritos en
Josef-Marie Eder, Quellenschriften zu den frhsten An-
pingen der Photographie bis zum XVIII. Jahrhundert,
Knapp, Halle, 1913.
CAPTULO 2. INVENCIN
1. Sir Humphry Davy, An Account of a of .. . Ma-
king Profiles by the Agency of Light, enJournals of the
Royal Institution, vol. 1, 1802, pp. 170 a 174 C').
2. Victor Fouque, La Verit sur l'invention de la photogra-
phie: Nicphore Niepee: Sa vie, ses essais, ses travaux, Li-
braire des Auteurs et de l'Acadmie des Bibliophiles,
Pars, 1867, p. 61.
3. Ibdem, p. 62.
4. Ibdem, p. 64 Y 65.
5. Ibdem, p. 23.
6. Ibdem, pp. 140 a 142.
7. Niephore Niepee, Correspondances 1825-1829, Pavillon
de la Photographie, Rouen, 1974, p. 134.
8. Fouque, La Verit ... , cit., pp. 157 Y 158.
9. Joumal des Artistes, 27 de setiembre de 1835, pp. 203 a
205.
10. Joumal des Artistes, 11 de setiembre de 1836, p. 166.
11. Fouque, La Verit..., cit. ,p. 222.
12. Transcripcin completa en Newhall, Photography: Es-
says& cit., pp.17 yI8 . .
13. Literary Gazette, n." 1160, 12 de abril de 1839, p. 23S.
14. William Henry Fox Talbot, The Pencil of Nature, Long-
man Brown, Green & Longmans, Londres, 1844-1846.
15. H. J. P. Arnold, Wil/iam Henry Fox Talbot, Hutchinson
Benham, Londres, 1977, p. 108.
16. William Henry Fox Talbot, Sorne Aceount of the Art of
Photogenie Drawing, R. & J. E. Taylor, Londres, 1839
("").
17. Ibdem.
18. Ibdem.
19. Literary Gazette, n.o 1tSO, 2 de febrero de 1839, p. 74.
20. Compte-rendu des Sances de l'Aeadmie des Sciences,
vol. VIII, 1839, p. 171.
21. Cita del original, por gentileza del Science Museum de
Londres.
22. Por una explicacin sobre el motivo de que el nombre del
compuesto qumico Na2 52 0
3
- 5 Hz O fuera cambiado
en 1861, de hiposulfito de sodio a tiosulfato, vase Beau-
mont Newhall, Latent Image, Doubleday & Co., Inc.,
Garden City (Nueva York), 1967, p. 58.
23. Compte-rendu ... cit. , p. 17.
24. The Magazine of Scilmee, vol. 1, 1839, pp. 25 Y 33.
25. Mungo Ponton, Notice of a Cheap and Simple Method
of Preparin9' Paper for Photographic Drawing, Edin-
burgh New PhilosophicalJournal, vol. XXVII, 1839, pp.
169 a 171.
26. L'Artiste, series 2 y 3, 1839, p. 444.
27. Sir John F. W. Herschel a William Henry Fox Talbot, 9
de mayo de 1839; citado por D. B. Thomas, The First
Negatives, Her Majesty's 5tationery Office, Londres,
1964, p. 6.
28. Por el texto completo, y una relacin publicada en el
London Globe, del 23 de agosto de 1839, vase Newhall,
Photography: Essays & Images. cit., pp. 18-22.
29. En este punto debo agradecer a Pierre Harmant, cuya pa-
ciente bsqueda en la prensa poltica aport la fecha exac-
ta de esta legislacin, y que fuera incorrectamente esta-
blecida por el mismo Daguerre. Vase Harmant en La
Photographie, 20 de diciembre de 1962, pp. 627 Y 628, Y
Franee-photographie, n.O 40, 1975, pp. 4 Y 5.
30. Marc-Antoine Gaudin, Trait pratique de la photogra-
phie, J .-J. Dubochet et Cie., Pars, 1844, pp. 6 Y 7.
31. uBibliography of Daguerre's Instruction Manuals .. , reco-
pilacin por Beaumont NewhaU. en Helmut y Alison
Gernsheim, L.]. M. Daguerre, Dover Publications, Inc.,
Nueva York, 1968, pp. 198 a 205.
32. British Association for the Advancement of Science, Re-
port of the Ninth Meeting at Birmingham, Londres,
1839, p. 4.
33. Lo Duca, Bayard, Prisma, Pars, 1943, pp. 22 Y 23.
315
'j
."
3 . ELDAGUER'R0ilPQ: ,:"" ,
EUSPEJO CONJJ!EMORI!,-
Ji,: .; . ..,,.. . '- . .
1. ,Excursions dague"(riepnes: vues et monu.'!lents les plus re-
dit Lerebours,
"'Pars, " ,
. 2.' Horace Vernet a -M. cnsul francs en Mal-
, ta, 23 de noviembre de ,18l'1, coleccin del autor.
3. _Edinburgh Revie'Jl',' vol; 76,.18:43,p:c.
332
. ,
4. J ohn-Baptiste Soleil, Guide .de . "amateur de photogra-
phie, . ". "
5. Samuel F. B. Mors.e a Mareus,Aurelius Root, 20 de febre-
ro de 1855; citado en M. A. Root, The Camera and the
Penci!, M, A. Root, Filadelfia, 1864, .,pp, 346 y 347. ,
6. J ulius F. Sachse, Share in the Develop-
ment of Photography", en Journal of the FrankLin Ins(-
.tute, vol. 135, abril de 1-893, pp. 271 a 287.
7. Carta firmada describiendo su,visita del 2 de febrero
de 1840 a la casa de A. S. Wolcott, en la calle 2 de la
Ciudad de Nueva Yqrk, donde haba montado. una habi-
tacin para hacer retratos en daguerrotipo; . American
JOurna! of Photography, nueva serie, vol..IV,1861, p. 41.
8. Las lentes Chevalier,colocadas en la cmara vendida por
, Daguerre eran de abertura fl17. Las lentesPetzval fun-
cionaban a fl3,6. La relacin de brillo es el cuadrado del
cociente de las cifras en fl, o sea: (17/3,6f = 22.
9 .. En c.arta publicada en la Literary Gazette, vol. 23, 1840,
p, 803.
10. George W. Prosch a Albert Sands Southworth, 30 de
marzocle 1841; citado en Jkaumont NewhaJl, The Da-
gteTTeotype in America, Dover Publications, Inc., Nueva
York, 1976, p. 122.
11. ,Memoria leda el 25 de marzo de 1840 ante la Academia
" Francesa de' Ciencias; Publi;ada en Noel-Marie llaymal
Lerebours, A Treatise on Photography, Longman,' Lon-
.,dres, 1843, pp. 52 a :>5.
12. Comrnonwealth of Massachusetts, $tatistical,Infonna-
tion Relating tp Cerfain Branches of 1 ndustryin M assa-'.
chusetts for the Year Ending, 1. o qe junio de 1855, Bos-
ton, 1856, p. 591. De acuerdo al censo nacional de 1850,
la poblacin de Massachusetts llegaba a 994.514; en 1860
haba aumentado a 1.231.066 habitantes.
13. Oliver Wendell Holmes, Sun-Painting and Sun Sculptu-
re .. , en Atlantic Mtmthly, vQI. VIII, 1861, pp. 13 a 29.
14. Louis-J acq ues Mand Daguerre a Edward Anthony y J.
R. Clark, 15 de febrero de 1847, cc:leccinK9dak-Path,
(Francia). '
15. Horace Greely. Glances at Europe, Dewitt & Davenport,
Nueva York, 1851,p. 26. ,
16. Charles Edwards Lester (ed.), The Gallery of Illustrious
Americans ... From DagueTTeotypes by Mathew B.Brady,
grabados de D'Avignon, ed. al cuidado de M. B.Brady,
, F. D'Avignon y C. E. Lester, Nueva1ork, 1850. -
17. Albert Sands Southworth, .. The Early Hist()ryof Photo-
graphy in the United States, en British oumal of Photo-
graphy, vol. 18, 1871, pp. 5,30 a 532 (*).
18. Anuncio publicitario enThe Massachusett$ Register: A
State Record, Boston, 1852, pp. 327 Y 328. '
19. Cuenta presentada por Southworth & Hawes a Mr. Bul'-
net, 1.0 de enero de 1850; coleccin del autor.
20. Humphrey'sJoumal of Photography, vol. 7, 1856, p. 389.
CAPTULO 4 .. CALOTIPO:
EL LAPIZ DE LA NATURALEZA
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10., Sin embargo, declarando como testigo en un pleito judi-
cial sobre problemas de autora, Gardner manifest' que
la constancia Fotografa por A. Gardner,. en la montura
no debe ser entendida como que l en persona" htibiera
realizado esa foto. Cobb,. Photographers'ofde' Civil
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u
30; 1910, p. 47.
6. 'Con fecha26 de enero de 1913. Vase Beaumonr. New-
hall, Stieglitz and 291>.; en la edicin dedicada a la -Ar-
)nory Show, en Art in America, n. "! 51, :1963, pp. 48 a
"51. '. T
7. :'PSA [Photographic Soaety' of America] oumai, ' vol.
XIII, noviembre de 1947, p. 721. ., .
8. Catlogo de la exposicin fotogrfica montada e/l. lOs es-
tablecimientos de J ohn Wanamaker, de Filadelfia, el mes
de marzo de 1913. Citado de The P.hoto-Minzature, n.O
124, 1913, pp. 220 Y 221. c.'
9. Paul Rosenfeld, en The Dial, vol. 1921,
pp. 397 a-409 .
10. The Photo-MinUtture, 183, 192]., pp . . 138 y ' 139;
11. Alfred Stieglitz, ... How 1 Carne ro Photognph Clouds;' ,
en The Amateur Photographer, vol. 56, 1923, p.
12. Paul Strand, "PhotographY", en Seven Arts, vol , 11,
1917, : pp. 524 Y 525 ('lo) . ' ..
13. Paul Strand/NancyNewhall, Time in New England,
Aperture, Inc., Millerton (Nueva,York); 198<Y. Por ex-
tractos de la correspondencia entre Paul Strand y Nanci
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says & Images, Museo de Arte Moderno, Nueva York,
1980, pp. 297 a 303.
14. Claude Roy/Paul Strand, La France deprofii; La Guilde
du Livre, Lausana, 1952.
15. Cesare Zavattini/Paul Strand, Un paese, Giulio Einaudi
Editore, Turn, 1955. '
16. Citado por Constance Rourke, Charles Sheeler, Har-
court, Brace and Company, Nueva York,1938,
17. The Daybooks of Edward Weston: V()l.l , Mexco, ed. al
cuidado de Nancy Newhall, Aperture, Inc., IMillerton
(Nueva York), 1973. '
18. Ibdem, p, 55.
19. Ibdem, p. 102. ' "
20. Ibdem,' p. 80. , Esta lente . fue obsequiada' por Brett Wes-
ton al International 'Museum of PhotographYi Rochester
(Nueva York). El diafragma est calibrado',eRe! ya-anti-
cuado .. Sistema Uniforme.; su grado 256, es
el equivalente a f/64. ' ;
319
21. Edward Westor a Frank Roy Fraprie, 7 de junio de 1922,
Th!:enter for Cre-*'ve Photd'gtaphy,' Universidad. de :
Tucson. .. ' <;;l .. . .
22. Willi Warstat, Allgemeine Asterik derphotographisehen
auf psychologisfher Graurllage, . Wilhlm Knapp, .
Hai1e;-1909;' "
23. ' Johrt Paul Edwards; Group' f.(,4,>, en Camera Craft,
vol. 1935, pp. 107 yI.QS, 119, 112 Y 10n
24. Ansel Adams, .. A Personal Credo, en American Annual
of Pbotography for 1944, vl. .1943, pp. 7 a 16 ("').
.. 25,,' Nacy Newnall/ Ansel Adams, . This. s-ebe
Earth, Sierra Club, San Francisco, 1960 . .
26. Albert RengerPatzsch, DieWclt ist sehn; eillhundert.
photographisehen Aufnahmen, Kurt Wolff Ver lag, Mu-
nich, 1928.
27-. Thomas Mann, Die Welt ist schon, en Berliner .Jllus-
trierte Zeitung, n." 52, 1928, pp. 2262 Y 2263.
28. Albert Renger-Patzsch, . .. Zielh, en Das deutsche Licht-
bild, 1927, p. XVIII.
29. Andr Calmettes, actor y director cinematogrfico fran-
cs, fue granamigo de Eugene Atget. Cuando el fotgra-
fo falleci, Calmem:s .se hizo cargo de todas' sus perte-
nencias y vendi los negativos y fotos que dej Atget a
Berenice Abbott. A pedido de sta, Calmettes escribi lo
que saba sobre la vida de Atget, en una carta sin fecha,
que ahora obra en 'poder del Museo de Arte Moderno de
Nueva York. Una versin inglesa de ese texto figura en
Berenice Abbott, The World of Atget, G. P. Putnam's
SOns, Nueva York, 1979;
30. Julien Levy, Memoir of an Art Ga/lery, G. P. Putnam's
$ons,. Nueva 1977, 91.
CAPTULO 11. EN BUSCA 'DE LA FORMA
1. Alvin Langdon Coburn a Beaumont Newhall, 8 de se-
tiembre de 1963, coleccin' del autor. ' ,
2.Man Ray, Champs dlicieux, SocitGenrale d'Impri-
mene et .d'ditions, Pars, 1922; Introduccin, s.p.
3. ArthurParsey, The Scienee of Vision; or, Natural Pers-
pective ... Containing the New Laws of the Camera Obs-
cura orDaguerreotype, Longman & Co., Londres,
1840
2
,p. vii . .
4. Erich'Mendelsohn, Amerika: Blderbueh eines Architek-
. .' ten, Rudolf Mosse Buchverlag;Berln, 1926.
5. El Lissitzky, ?rounund Wolkenbugel, Dresde, 1977, p.
65.
6. Citado en Evelyn Weiss (ed.), Alexander Rodtsehenko:
Fotografien 1920-1938, Wienand Verlag, Colonia, 1978,
pp . .50 a 57. '
7. Citado en Robert John Goldwater/M. Theves (eds.), Ar-
tists on Art, Pantheon Books, Nueva York, 1958, 422.
8. Lszl Moholy-Nagy, Painting; Ph"otography, Film, ver-
sin inglesa de J anet Seligman, The MIT Press, Cambrid-
. ge (Massachusetts), 1969, p. 98.
-9. Ibdem.
10. Anton Giulio Bragaglia, Fotodinamismo futurista, Mala-
to Editore, Roma, 1913; reedicin, Giulio Einaudi Edi-
, tore, Turn, 1970. No ha sido localizado ejemplar alguno
de la primera edicin de 1911.
11. Le Corbusier [seudnimo], L'Art decoratif d'aujourd'-
hui,e. Cres et Cie. ,. Pars, 1925,p. 127.
12. Erste lntemationale Dada Messe, catlogo de exposicin,
Kunsthandlung Otto Burchard, Berln, 1.920, 's. p.
13., Citade en Hans Richter, Dada: Ay( and Anti-Art,
McGraw-Hill Book' Company, Nueva York, .1965
7
, p.
117. '
320
14. Citado en K, G. Pontus Hulten, Tbe Machine as Seen at
the End af the Mechanical Age, de Arte Moderno,
Nueva York, 1968, p. .
15. Exposicin internacional Film und Foto, Stuttgart,
,1929; carpeta de ilustraciones . .
16: Franz,Roh/] an Tschicheld,foto-age; 76 fotos derzeit /
oeil et photo; 76photographies de notre temps; photo eye;
, 76 photos of the period, Akademischer Verlag Dr. Fritz
.Wedekind&Co., Stuttgart, 1929.
17. Werner Graeff, Es kmmtder neue Fotograf!, Verlag Her-
mann Reckendrf, Berlri, .1.9.29.'
CAPTULO 12. VISIN INSTf.NTNEA
1. Ameriem Repertory of Arts, 'Scienees and Manufacturers,
1890, pp. 401 y 402. ' .
2. 'Chirles Piazzi Smyth, A Poor Man's Photography tU the
Great Pyramid in the Year 1865, Henry Greenwood,
Londres, 1870, p. 14.
3. Ibdem.
4. British oumal Photographic A Imana e, 1894, p. 1008.
5. De un testimonio indito de J acques-Henri Lartigue,
preparado para el Museo de Arte Moderno de Nueva
York.
6. Boyhood Photos ofj.-H. Lartigue, Ami Guichard, Lausa-
1966, p. 8( ' . .
7. Ernemann Werke, Katalog, Dresde, s. f. [ca. 1925], p. 6.
8. Citado en la seccin de Time, 18de mano de
1935, pp. 1 Y 2. .
9. Por Julien Levy, bajo el seudnimo Peter Lloyd, en el
anuncio para la exposicin Cartier-Bresson en su New
York Gallery, 1933.
10. Margaret B6urke-White a Beaumont Newhall, 28 de ju-
nio de 1937, coleccin del autor.
11. Barbara Morgan, "Photographing the Dance, en Gra-
phic Graflex Photography, ed. al cuidado de Willard D.
Morgan/Henry M. Lester, Morgan & Lester; Nueva
York, pp. 2167225.
CAPTULO 13. FOTOGRAFA DOCUMENTAL
1. Webster's New Collegiate Dictionary, C. e. Merriam
Co., Springfield (Massachusetts), 1956, p. 244.
2. British ouma/of Photography, vol. 36, 1889, p. 688.
3. Camera Work, n.o 24, 1908, p. 22.
4. Lewis W. Hine, Men at Work, The Macmillan Compa-
ny, Nueva York, 1932 . .
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Film, Faber & Faber, Londres., 1936, p. 5.
6. Ibdem, p. 189.
7. Grierson on Doeumentary, ed. al cuidado de Forsyth
Hardy, Collins, Londres, 1946, p. 179 .
8. U. S. Camera Magazine, vol. 1, n.O 1, 1938, pp. 37 Y 67.
9. Citado en Daniel Dixon, .Dorothea Lange .. , en Modem
Photography, vol. XVI, diciembre de 1952, pp. 68 a 77 y
138 a 141.
10. Sherwood Anderson, Home Town: Photographs by the
Farm Seeurity Photographers, AlIiance Book Corpora-
tion, Nueva York, 1940.
11. Roy E. Stryker, Documentary Photography,en Ency-
clapedia af Photography, vol. VII, Greystone Press,
Nueva York,. 1963, p. 1180, .
12. Erskine Caldwell/Margaret Bourke-White, Yau Have
Seen Their Faces, The Viking Press, NuevaYork".1937.
L
L." ....
"
\..
J." ,
''---
13. Berenice Abbott, Changing New York, E. P. Dutton
Ihc., NuevaYork, 939. . . .
14. :Berenice Abbott, Documenting me Citp, en Encyclo-"
' ped': 01 Photography, vol. IV, p. 1392. .: ':
15. i.William Henry Fox Talbot, The Pencil ofNature, Long-
"htan, Brown, Green & Longmans, Londres, 1844-1846;
"'texto en pagina sin numerar frente ilustraciri XlII:
16. En la primera edicin, Houghton Mifflin Company,
J30ston, 1941, se reproducen 31 fotografas. En la segpn-
da edicin.,.{revisada) de 1960 se reproducen 60,
Prefacio i:itulado-James Ageen 1930";-per. WaIKft- ....
Evans. . .
17. porothea . Lange/Paul Schuster Taylor, An American
Exodus: A. Record 01 Human Erosion, Reynal & Hitch-
. cock, Nueva York, 1939.
18. 'MacLeish, Land 01 the Free, Harcoun,
and Company, Nueva York, 1938. . .
19. August Sander, Antlitz der Zeit; s.echszig Aufnahmen
.. Menschen des 20. jahrhunderts, Transm.are
Verlag, Munich, 1929. .
CAPTULO 14. FOtOPERIODISMO
1. Citado en e! Bristih 01 Photography, vol. 42,
1895, p. 387.
2. The New York Post, 7 de mayo de 1937. .,
3. John R. Whiting,Photography Js a Language, Zif{ Davis
Publishing Company, Chicage;>, 1946, p. 98. .
4. Nancy The Caption, en Aperture, voL 1,
1952,.p: 22. .
S. Alfred Eisenstaedt a Beaumont Newhall, 28 de enero de
1952, coleccin de! autor.' ... .. .
6. U. S. Camera, ejemplar del mes de. octubre de 1938, pp.
15 Y 16. .
CAPTULO 15. EN COLOR
1. Victor Fouque, La Verit sur l'invention de la phoiogra-
phie: Nicphore Niepce: Sa vie, ses essais, ses travaux, Li-
braire des Auteurs et de l' Acadmie des Bibliophiles,
Pars, 1867, pp. 140 a 142.
2. Humphrey's Joumal 01 Photography, vol. XIV, 1862, p.
146.
3. Joseph Wake, "The Art of PaintingUpon me Photogra-
phic Image, en British]oumal o[ Photography,vol. 24,
1877, p. 522.
4. Daguerreianjoumal, vol. n, 1851, p. 17.
5. Levi L. Hill, A Treatise on Heliochromy; or, The Produc-
tionol Pi.ctures o[Light, in Natural Colors,
Caswell, Nueva York, 1856.
6. Humphrey's joumal 01 Photography,vol. JtVI, 1865, pp.
315 Y 316.
7. Camera Work, n.o 22, 1908, p. 14.
8. Modem Photography, diciembre M1953, p. 54.
CAPTULO 16. NUEVAS DIRECCIONES
1. Edwin H. Land, . One-Step Photographp, en Photo-
graphicjoumal, vol. 99A, enero de 1950, pp. 7 a.15.
2. Art in America, vol. XLVI, n.O 1,1958, pp. 52 a55.
3. Ibdem.
4. En Beaumont Newhall (ed.), Photography: Essays &
Jmages, Museo de Ane Moderno, Nueva York, 1980,
pp. 307 a 309.
'5: Aaron Siskind a Beaumont Newhall, 1954. .
6. Blaumont Newhall; Dual F9cus, en ArtNews, vol.
X-tV, n.o4, 1946, pp. 36 a 3');
7. Fiederick.sommer, nota autobiogrfica, . Aperture, voi.
X,; n. 4, '1964, . s'.
8. Tod Papgeorge, Wlker Evfls and Robert Frank: An
EIsay on"7nfluence, ' Yale Unversity ArtGallery, New
Haven (Connecticilt), .1981," p: .3.
9. U. S. Camera 1958,.ed . . al de Tom U.
S. Camera PublishingCompany, Nueva York, 195.8
1
.. p.
' 90._ .. .. .. , ....
10. Les Ameri.caines, fotografas de Robert Frimk, texto revi-
sado por Alain Bosquet, Robert Delpire diteur. Pal's,
1958. Edicin norteamericana:. The AmerKans, Introduc-
cin de Jack Kerouac, Grove Press, Nueva York, -1959.
Edicin ' revisada, Apel1ure; Inc.; Millenon ' (Nueya
York), 1978.
11. Jmage, .vol.XV, n. 2, 1972, p. 4 ..
ESCRIBIR LA HISTORIA DE
LA. FOrOG'RAFfA ANTES DE N!iWHl\LL.
1. Martin.Gasser, .of plotograpJJy, "i839-1.937,
H istory 01 Protograpby 16:2 (primavel'a d,e ! 992), pgs.
50-60.
2. JOhn M. Storytf!l1ers:
Reweaving the Human Fabric, MIT Press;Cambridge
(Massachusetts): 1985.... . .. ' . .
3. Josef Maria Eder, Geschichte der Photographie., . 4". edi-
cin, 2 volmenes, Wilhe!m Knapp, Halle, 1932, prlogo
a la 3" edicin (1905).
4. He!ge Kragh, An J ntroduct:ion}o the H istoyjogrqphy . 01
Science, Cambridge University Press, Cambridge 1987,
pg. 9. . .. . . . , >
5. W. Jerome Harrison, A:.l;listory.ol Photogntphy !L'Ttten as
a practical guide and an.i7!trod.uctwn to its lau;st.de:r;elap-
ments, The Country Press, Londres, 5 .. ;
6. Harrison, y JohnWerge, The Evolution. 01 Ph.otograph.y
with a chronological record 01 disc{YVeries. inven,tions,
. etc ... , Piper an.d Cart!!r, Londres, 189D, prlogo . . '
7. La biografa de Harrison escrita por W. I:
est incluida en. la ediciIl de 1887 de Su libro:
8. Las fuentes utiizadas.en labiografa de Edr. la
"Biography ofJosef Maria Eder,.de Hinri;us Luppo-
Cramer, en History o[ Photography de Eder, Coh-!mbia
University Pn:s!\" Nueva York, .1-945" traducido por
Edward Ep$tean y Dr. Fritz /Jr. jos.efMaria
Eder, Sein Lben und Werk; zum 100. Geburtstag, :Viena,
.1955.
9. El proyect.o de Eder es c.onsecuente. c.on e! esquema de
clasifi!=acin utilizado en las expQsiciones intern:.ci.onales,
en lasque la fotografa estaba agrupada, conlosinstru-
mentos de precisin .o las tcnicas de reprodcc.ipo, y
todo tipo de fotografas eran agrupadas conjuntamel).te.
. . Vase mi Jndustrial,Madness: Commercial.Photography
in Pars, 1848,:1871, Yale University Press,New:Haven,
1994, pgs. 85-.92; como revisin de! lugar destinado a las
fotografas en las exposiciones internacionales. " .Sera
necesario. seguir investigando sobre esta instit:cin vie-
nesa y el fndamento de .esa financiacin pblica. ' Una
Lehr- und Versuchsanstalt.fr Photographie comparable
fue fundada en Mruch en 1900. Segn,Ulrich P.ohlrnann,
esta institucin fueJinanciada "pore! Estad.o de. Bavaria,
la ciudad de Mnich,yla.industria de l fotografa en la
Alemania del sur y se pretenda mejorar la formacin
. 321
profesional de los fotgrafos. Soul' .. The Life .
and War 'of the Photographer 'Ftank Smlth,., en la
edicin de Ulrich Pohlmann; hank Eugere: The Dream
of Beauty, Nazraeli Press, 1995, egs. . ...
10. Vase Eder, History of Photogtaphy anallSls
de la historia.de este instituto. :" .
11 . El destino de ' lacoleccin' de Eder de nuevo, la
pobreza de cualquier estudio ' sobre Iaposicin de las
fotografas en los museos, que':se olvida de indicar que
las fotografas ' eran, comnmente, tanto parte de los
museos tecnolgicos 'Y deentascmo:-de los de arte. "
Considerando que los:' museos de ciencias y tecnologa '
son instituciones ligeramente ms recientes que los mu-
seos de arte pblicos, a menudo coincidieron los dos
dura,nte el siglo XIX, e incluso a principios del siglo xx.
Un caso interesante es el South Kensington Museum, que
alberg colecciones, tanto de ciencias como de arte, hasta
que una serie de medidas que comenzaron en la dcada de
1890, condujeron a la creacin de un museo de la ciencia
separado (que se inaugur en Exhibition Road eh 1928).
De este modo, las fotografas acabaron en ambas colec-
ciones (el Victoria and Albert Museum, y elScience
Museum), indudablemente debido a la historia de los
legados. El Deutsches Museum fue una idea propia del
siglo xx, del ingeniero elctrico Dr. Oskar von Miller
(1855-1934), y de estemodo no surgi de colecciones ms
de invenciones y patentes nacionales. Para un
somero repaso histrico de los museos de ciencias, vase
Stella V: E Butler, Science . and Technology Museums,
Leicester U niversity Press, Leicester, 1992,
12. Georges Potonnie, A proposdu Centenaire de la
Photographie", Revue franraise de photographie (1 de
enero de 1923), pg. 3.
13. Revue franraise de photographie (15 de marzo de 1925),
interior de la cubierta anterior. . .
14. Potonnie, The History of the Discoverjof Photography,
Tennant and Ward, Nueva York; 1936, trad. de 'Edward
Epstean,pgs. 204, 212.
15. Weimar (1857-1917) se form como delineante y fue con-
tratado en 1883 como artista reproductor por e!
Hamburg Museum fur Kunst und Gewerbe. Se dedic a
la fotografa desde 1900 y se' interes por los procesos
. " . antiguos., Ver Fritz Kempe, Die Daguerreotypien des
' . Museums 'fr Kunst und Gewerbe, Hamburg, en Bodo
von Dewitz y Fritz Kempe, Daguerreotypien -
Ambrotoypien und Bi/der anderer Verfahren aus der
Frhzeit der Photographie, Museum fr Kunst und
Gewerbe, Hamburgo, 1983, pgs. La investigacin
de Weimar inspir al renombrado experto en fotografa
Max Lehrs, conservador de la coleccin de fotografas de!
Dresden .Museum, a publicar una muy temprana valora-
cin de los daguerrotipos y la justificaci4n de su adquisi-
cin por parte de los museos de arte. Max Lehrs,
Daguerreotypen,., Zeitschriftfr bildendeKunst, N. F.
28: 8 (1917), pgs. 181-196.
16. Erich Stenger, The History of Photography - Its Relations
to Civilizationand Practice, Mack Printing Co., Easton,
PA, 1939, trad. Edward Epstean. La traduccin de
Epstean, segn una nota del libro, estaba eh "la imprenta
y prevista su publicacin cuando las condiciones polticas
que surgieron en Europa a finales de agosto, provocaron
que el editor renunciara a cualquier tipo de financiacin
para ellibrci. Epstean decidi completar el proyecto a su
propia costa: "primero, por mi acuerdo con el editor ale-
mn respecto a la fecha de la publicacin dela traduccin
en este'pas. Segundo, porque siento que no debera per-
mitir que. las antipatas personales interfieran. Tercero,
322
porque el estudiante de historia de la fotografa de habla
ingWsa tiene derecho a una visin verdadera de la opinin
. actual sobre el tema.
17. Ibli, pg. 75.
18. Helomuth Th. Bossert (1889- 1961) fue un historiador de
',' artefcuya tesis doctoral defendida en 1913 en la Albert-
Luihvigs-University, de Friburgo de Brisgovia, versaba
sobre el retablo alemn del siglo XV en Ulm. Sus anterio-.
res publicaciones trataron de la historia de los grabados
del renacimiento alemn (un catlogo de grabados del
H ... usbuchMaster en el museodtda ciudad 'de Friburgo"
de Brisgovia, artculos sobre Durero y el Hausbuch Mas-
terdesde-1909 a 1912).En los aos veinte public para el
mbito internacional sobre arte decorativo y popular, y _
edit y contribuy con varios captulos al Geschichte des
Kunstgewerbes alLer Volker und Zeiten, publicado en seis
volmenes entre 1928 y 1935. Segn una necrologa, fue
director del Institut fur vorder-asiatische Linguistik und
Kulturen de Estambul entre 1934 y 1961. Como Martin
Gasser ha observado, es difcil determinar por qu copu-
blic este libro sobre fotografa. Tanto l, como su coau-
tor .residente en Pars, Heinrich Guttmann (quien no -
parece que fuera un historiador de arte) aparecen en los
crditos del libro como coleccionistas fotogrficos pri-
vados.
19. El gabinete del doctor Caligari, El Golem, La ltima risa,
Metrpolis y El amor de Jeanne Ney fueron las pelculas
alemanas que se proyectaron. Los fotgrafos a:lemanes
vivos (o aqullos que trabajaban en Alemania) incluidos
en la exposicin, fueron Moholy-Nagy, que naci en
Hungra y vivi en Londres; Gertrude Fuld, Ilse Bing y
Erwin Blumenfeld, todos ellos residentes en Pars; Paul
Wolff, que viva en Frncfort; Hugo Erfurth en Colonia;
Lux Feininger sin direccin registrada; Walter Hege en
Weimar; Fritz Henle en Estados Unidos; Erna Lendvai-
Dirksen en Berln; y Elsbeth Heddenhausen en Berln.
20.' La exclusin de Newhall de otros pases de! mundo fue
ms comprensible en 1936, dado que la literatura menor,
en forma de libros (o libros que haban sido traducidos al
ingls), era mnima. Podra decirse que, en contraste, la
historia. de la fotografa alemana estaba ms desarrollada
que la de cualquier otro pas, tanto en trminos de histo-
. rias locales especializadas, .de inclusin de fotografas en
los museos de arte y colecciones privadas, como de la
valoracin de las funciones sociales de la fotografa. Su
exclusin del catlogo de Newhall y su posterior libro
fue tanto ms riotable.
21. Louis Kaplan, A Bibliography of American Autobio-
graphies, University of Wisconsin Press, Madison, 1961,
y MaryLouise Briscoe, American Biography 1945-1980:
A Bibliography, University of Wisconsin Press, Madison,
1982, proporcionan ndices de temas tiles para el estudio
comparativo de las biografas profesionales.
22. Para una buena historia de la interpretacin de Jackson
como fotgrafo fronterizo del siglo xx, ver Peter Hales,
Wi/liam Henry Jackson and the Transformation of the
American Landscape, Temple University Press, Filadel-
fia, 1988, cap. 9.
23. Entre las autobiografas comparables de periodistas grfi-
cos, que vendieron recuerdos sensacionalistas de sucesos
famosos en lugar de reflexiones sobre la produccin foto-
grfica, se incluyen: Leonard Francis Clark, A wanderer
till I die (1937); John Dored, I shoot the world (1938);
Norman AlIey, 1 witness (1941); Sammy Schulman,
"Where 's Sammy? (1943); Edwardj. Dean, LuckyDean
- Reminiscences of a Press Photographer (1944), una his-
toria de accin que culmina con un informe contempor-
I
...1.
J
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J
: -,
J
J
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J
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J
.J
J
J
J
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I
j
- -.1
' .
.'
..... --
neo, en imgenes y prosa, de un destrozado por
la guerra; Wallace Kirkland, RecollectiorJ,.of a Lile photo; _
grapher (1954); y elfamos Weegee: an autobiography .'
(1961) de Arthur Fellig. The Making :of an America7!
(1924) de Jacob Riis combina informes' .sensacionalistas
sobre su carrera y su vida migratoria durante su juventud
como reportero, con celebraCiones, al stilo d:rIoratio '
Alger, de su exitosa asimilaCin en la sOl'iedad americana.
Para un debate sobre autQbiografas de inmigrantes,
como la de Riis, vase Immigrant Autobiography in
United Sttes; de Wlli:a:m BoeIhcrvirer, Veron:l; ' -
1982.
24.H. J. Rodgers, Twenty-thre.e years under aSky-light, or
Life and Experiences of a I}hotographer, H. J. R0dgers,
Hartford, 1872, prlogo: .
25. Se publicaron versiones 'de los captulos 1-3, .8y 10 de
Quand j'tais photographe c;n Pars photographe, en 1891,
su primer ao. La mayor parte de la informacin sobre lo
que Nadar defini como .... fotografa primitiva puede
encontrarse en el captulo .II.
26. Tambin ha de darse cierto crdito a Wallace N\ltting,
cuya autobiografa de 1936 narra su transformacin de
predicador en marchante de antigedades, fotgrafo y
restaurador de casas antiguas (Wallace Biogra-
phy). El tono de Nutting es humorstico y de desaproba-
cin hacia s mismo: admite que escribi su autobiografa
porque dinero (en el momento ms crtico de
la Depresin). La imagen que nos deja la de un labo-
rioso hombre de .. sus muchas iniciativas, aun-
que su captulo Adventures in Picture Making est
lleno de consejos estticos:
27. Los .que identificaramos hoy como tpicamente
del alto renacimiento,. fueron los en ser bio-
grafiados: Vitadi Michelangelo Buona.rroti (1746), de
Rafael van Urbino und sein ,Vater Giovanni
(1839); de Jobann David Passavant, Rafael als Mensch
und Kunstler (1836), de George. Nagler,.Y' as sucesiv-
. mente. Dos textos excepcionales, que trataron de las
vidas de artistas conocidos poi: el escritor, fueron Vita del
cavalier Gio. Lorenzo Bernino, publicado por su hijo,
Domenico, - en 1713, y Notizie intorno alla vita di
Antonio Canova giuntovi il catalogo chronologico di tutte
le sue opere.(1822), de Pier-Alessandro Paravia, que sea-
la la muerte del escultor. Sera necesario seguir investi-
gando la historia de las monografas de artistas.
28. Andrew Pringle The Naissance of Art in Photography",
The Studio (junio de 1893), pg. 92. Pringle tambin cita
a H. P. Robinson y Rejlander entre los primeros fotgra-
fos artsticos.
29. G. W., Photographic Portraiture: An Interview with Mr.
H. H. Cameron, The Studio (1894), pgs. 84-89.
30. Francis Caird Inglis, hijo de Alexander, 'lue naci ,en el
estudio de-Rock House, despus de 1900 realiz negati-
vos de vidrio y positivos al carbn con las imgenes de
Hil!. Vase ColinFord, An Early Victoran Album: The
Hi/l/ Adamson Col/ection, J. Cape, Londres, 1974.
31. Esta cronologa fue elaborada con la informacin que
proporcionaron los libros de Colin Ford y Heinrich
Schwarz sobre Hill, y el de Sara Stevenson, n.-O. Hi/l
and Robert Adamson, National Galleries of Scotland,
Edimburgo, 1981.
32. James Craig Annan, "Progress in Photography. A criti-
cal Inquirr, British J1)urnal.of Photography 49:1704
(30 de diciembre de 1892), pgs. reproducido
en William Buchanan, ed., James CrAig Annan -
Selected Texts andBibliography, Clio Press,Oxford,
1994, pags. 50-51.
33. Uchtwark haba expuesto su esttica del retrato en un
de 1896, Bildnismalerei tind Amateurphotogra-
pifie,.. Vase, Dr. Wolf Mannhardt, ed.,Alfred Licht-
Eine Auswahl seiner Schriften, Bruno Cassirer,
B.tln, 1917, vol. 2, pgs. 161-170. En- este trabajo, esta-
blci la fotografa comQ el origen ,del abandono del
retrato en el sglo XIX; e -hizo un' llamamiento por un
retrato fotogrfico distinto al dela mayora
comerciales contempor.neos. Ideas similares aparecen
otra vez en. su introduccin de 1907 a Kunstlerische
de' FritzMatthies MasUren. '
34. Ernst Juhl, Siebente . Internationale AussteHung von
K\nstphotographien in. der . Kunsthalle zur
Photographische Rundschau (1899), pgs. 265-267, y
Alfred . der Bildnisphoto-.,.
graphie", Photographische Rundschau. (1900),pags. 27-
30. Lichtwark acredita a Annan.comoJuente sobre la vida
.de Hill (una carta enviada por Annan al Dr. Arning) y
como responsable de exponer los trabajos de Hill en
1893.
35 . . Cuando muri en 1915, .sucoleccin fue al Hamburg
Museum ror=Kunst und Gewerbe y al Berlin Orna-
mentstichsamrn1ung del Kunstgewerbe Museum. La
mejor fuente sobre Juhl y las primeras colecciones foto-
grficas alemanas es Kunstphotographie um 1900: Die
Sammlung ErnstJuhl, Museum fr Kunst und Gewerbe,
Hamburgo, 1989. '. _.
36. Se desconoce la fecha exacta, pero las copias al carbn de
. l(}s _negativos de Hin realizadaS por Coburn yexpuest<1$..!
en el Hamburg Museum ror Kunst und Gewerbe. llevan
la fecha de 1908. Vase.Otto Steinert, D. O. HilllRobert
- . Incunabula der
Folkwang, Essen, 1963, pg. 11. - ,
37. Buffalo Fine Arts Academy, The Academy Blue Book,
Buffalo, 1910, pg. 51. '.
38. Stil/ .Life de Khn,. Dresden China
de Meyer, Cadiz de Coburn, Ar:thur and Guin-evere de
Eugene, The Manger de Kasebier, The Painter deSeeley,
Moonlight-Orangerie de Steicheri, Street, Fith-Aveiue.de
Stieglitz, The Chiffonier de Clarence White, y Garden of
Dreams de Keiley, fueron tambin adquiridas., Ibid:,; pago
54. Las donaciones de Coburn, de la obra de Hill y
Adamson, consistieron en cuatro retratos,' adems de
Portraitof a Lady, Doctor Monroe,.The Boy, .e In
Greyfriars Churchyard.
39. Para un resumen sobre el prestigio de Keith, vase Larry
Schaaf, Sun Pictures - Cata,logue Six, Hans O.Kraus,
Nueva York, 1993.
40. A. L. Coburn, Old M asters f Photography, Albright Art
Gallery, Buffalo, 1915, prlogo.
4 L Paul Strand, "Photography and -the New God,., Broom,
(noviembre 1922), pg. 253.
42. Ibd., pg. 255.
43. , V aseMartin Gasser, A Master piece: Heinrich
Schwarz's book on David Octavius Hill,., lmage (prima-
veralveran01993),pgs. 32-53, para una valoracin de
este libro. Sobre Schwarz, vase Art and Photography:
Forerunners and Influences, Gibbs M. Smith'Inc., Nueva
York, 1985. Previo a su tr.abajo sobre Hill, Schwar.zllaba
publicado un ensayo sobre Renger-Patzsch en el Bulletin
de la Socit franraise de Photographie (mayo 1930),
pgs. 149-152. Esta resea, relativa a una exposicin
de trabajos de Renger-Patzschen el SFP,desde el 28 de
febrero a114 de marzo, elogi al fotgrafo por liberar al
. . medio de la pintura.
44. ElizaMeteyard,.A group of Englishmen (1795to 1815)
. being records ' of . "the younger . Wedgwoods and
323
. , ',
friends, histi>ry.,ofthe of photo-
: graphy and fJ.facnmtle of the fmt photogrtJph, Longmans,
Green Co., Londres! 1871. ' .
45. Andrew Elliot y Jonn Millt:r Gray, Calptypes by David
.Ottavus Hill andRobert Adafnson, ill,trating an EarLy
Stage in the Developtnent ofPhotographs; impreso priva-
damente en' Edimourgo, 1928. Schwarz consult esta
publicacin y se a los detalles de su produccin en
su libro. Gasser, A Master piece, pg. 34, identifica a
. John Miller Gray como el primer director de la
' . Portrai: GaIlery y dce que su ensayo' fueescrit6en1894.
46: Gruyer (1868-1930) era dueo de muchas de estas imge-
nes 'y permiti que se reprodujeran en 'historias como las
de Bossert y Guttmann. Parece que le fascinaban las his-
tocias basadas en la geografa, particularmente las que
hablaban de Bretaa y las islas, y' public un libro sobre
Napolen en Elba, un ao 'despus de la' monografa de
Hugo.
47. Esta entrada, de pgina entera, presenta los hechos bio-
grficos ms importantes sobre la familia de Cameron y
su carcter, y cita la autobiografa de sir Henry Taylor,
publicada en 1885. 'El ltimo prrafo menciona su Carre-
ra fotogrfica y a sus muchos y distinguidos modelos. La
anotacin lleva la firma de J. P. S., Julia P. Stephen, y se
dice que se bas 'en su conocimiento personal,.. Leslie
y sir Sidney Lee, editores, Dictionary of
National BiogTaphy, Oxford Urtiversity Press, Oxford,
1967-1968, 3 vol., pg. 752.
una carta del 9 de diciembre de 1917 a Vanessa,
4 Virginia pide "fotografaS de su padre"" para el autor de
un libro sobre Meredith. No puedo encontrar ninguna,
pero supongo que existe:la de ta Julia,. . Nige! Nicolson
y Joanne Trautmann, editores de The Letters of Virginia
Wolf, Harcourt Brace J ovanovich, Nueva York, 1976, 2
vol., pg. 199. Vanessa expuso las fotografas propiedad
de Cameronde Herschel;Darwin, Lowell, Meredith,
. Brownngy Tennyson en el 46 de Gordon Square. Leslie
Stephen record en su Mausoleum Bookque Vnessa
haba recibido un retrato de su madre en su cumpleaos
hecho por Cameron. Vase DianeFilby Gillespie, The
Sistef Arts: The Writingand Painting of Virginia Woolf
and Vanessa Bell, Syracuse Universiey Press, Syracuse,
Nueva.York, 1988, pgs. 66, 331, nO 6.
49. Anne Olivier Bell; editora, A Moment's Liberty: The
ShorteT Diary - Virginia Woolf, The Hogarth Press,
Londtes, 1990, pg. 67: .
50. La obra se represent en el estudio londinense de
Vanessa, en la que hace e! papel de la Sra; Cameron, y
Leonard Woolf el de Charles, su anciano marido. Virginia
Woolf, FreshwateT - A Comedy, HarcourtBrace
Jovanovich, Nueva York, 1976. (Versiri castellana:
FreshwateT, Lumen, Barcelona, 1980).
51. V anse sus cartas, del 7 de enero de 1923 ydel6 de marzo
de 1923, a Sackville-West. Nigel Nicolson y Joanne
Trautmann, editores, The Letters of Virginia Woolf,
Harcourt Brace Jovanovich, Nueva York, 1-977, 3 vol.,
pgs. 4,19.
52. Vanse cartas fechadas en julio de 1926 a Vanessa Bell y
Sackville-West, The Letters of Virginia ' Woolf, 3 vol.,
pgs. 276,278-280, 307. Es interesante destacar que e!
libro se vendi bien y casi haba cubierto los gastos al mes
de su publicacin. '
53. Clive Bell,ATt, Capricorn Books, Nueva York, 1958 (ori-
ginalmente 1913); pgs. 131-132. '
54 .. Walker ' Evans, ' "The Reappearence ' , of Photography",
Houndand Horn' (octubre-diciembre de 1931), pgs.
126-127. . ,
324
55. Weyh(! /laci en Salzwedel (Ale!J'ania) y, en. un momento
dado; ,se traslad a Londres, donde dirig.i una' librera
especializada en libros antiguos de la caIleCharing'Cross
Road, Cuando estall la guerra, emigr a Estados Unidos
en 19 y empez a importar fotografas y libros Qe arte.
En 1919 contrat a Carl Zigrosser, quien .habaestado
trabajando desde 1912 para los marchantes Keppel and
Co., con el fin de montar una galera encima de su libre-
ra. Entre los aos 1920-19}O, la galera expuso trabajos
de Kollwitz, Redon, Maseree1, Rivera, Barlach, Maillol,
as como de los americanos Alexan-
der Calder, Alfred Maurer, los muralistas mexicanos, y
Rockwell Kent, quien disefi el herraje para la puerta del
edificio que Weyhe compr-en 1923, en el nmero 794 de
Lexington Avenue. Su galera tambin expuso dibujos de!
renacimiento, mscaras africanas y joyera azteca, de
acuerdo con su obituario. No se ha investigado todava el
papel que ejercieron Weyhe y Zigrosser eola promocin
de Ia fotografa, como tampoco la historia de todas las
galeras que exhiban fotografas. "Erhard Weyhe, mar-
chante de arte y de libros", New YOTk Times (13 de julio
de 1972), 38:3. Zigrosser, qe haba conocido a Stieglitz
alrededor de 1913-1914 y se haban hecho buenos ami-
gos, realiz la primera donacin de la obra de Stieglitz al
Metropolitan Museum en 1922 (vase el ensayo de
MalcolmDaniel en este nmero), y tambin present a
Coomaraswamy al fotgrafo al ao siguiente (lo que
llev a la ' donacin a Boston). Vase Carl Zigrosser,
A World of Art and Museums, The Art AlIiance Press,
Filadelfia, 1975, pg. 185. Zigrosser tambin estuvo
adquiriendo fotografas en depsito de Weston, en 1928.
Julien Levy, antiguo estudiante de Harvard, trabaj para
Zigrosser en la galera de Weyhe, antes de montar la suya
propia en 1931, y afirma haber enviado a Berenice Abbott
1000 dlares, para comprar las fotografas y negativos de
Atget tras la muerte del fotgrafo. Julien Levy, Memoirs
of an ArtGallery, G. P. Putnam's Sons, Nueva York,
1977, pgs. 46, 92-93.
56. Recht parece haber sido el ' editor grfico de este libro, en
el que aparece Jonquieres como editor, con oficinas
en Pars y Leipzig, y contena un prlogo del poeta Iwan
Goll. Parece que Jonquieres tambin public una edicin
francesa, La Vielle Photographie depuis Daguerre jusqu'a
1870, sin el prlogo de Goll; sin embargo, sobre laporta-
da original con el nombre de Jonquieres se haba puesto
el hombre de un nuevo editor, "Henri Lefebvre, 25 rue
du Fbg St-Honor,. con fecha de publicacin de 1935. La
introduccin del libro de Lefebvre presenta las imgenes
como si fueran un curioso lbum de fotos familiar, y esta-
blece conexiones con las pinturas de Corot, Manet y
Coutbet. Despus de las pginas de introduccin y de
portada, las secciones de lminas de los dos libros son
idnticas y consisten en fotografas del siglo XIX de las
colecciones de Gabriel Cromer en Clamart (esta colec-
cin se vendi a la George Eastmann House en 1939); de
Andr Dignimont en Pars (un artista e ilustrador cubis-
ta, que encarg a Atget que hiciera fotos a prostitutas, y
quien tena una amplia coleccin de fotografas porno-
grficas); Julien Levy compr tres maletas llenas de
duplicados de Dignimont alrededor de 1932. (Vase
Levy, pg. 122); Danhe!ovsky y Raoul Korty en Viena; y
Handke en Berln.
Las razones que llevaron a Iwan Goll a tal seleccin, a
escribir un artculo de introduccin al libro de Recht, no
estn daras. Goll, que haba nacido en Alsacia pero que
inici su carrera artstica en Berln, haba regresado a
Pars en 1919, y fue amigo de Kahnweiler, Delaunay, los
.J
. J
J
, J
los dad:1istas y los Que se no tuvo
contJ.,<=to otro
trabalP sobre f9(ografIa; Sin emb,!-rgo, mucho de
cine,! haba hho una pelcula pn Vikin(Eggelin en
Ascona, tambin' escribi un guin con Walt,ef Ruttmann
en 1930. escribi un artculo sobre cine en
Surralisme (qu l edrt') en 1924, inspirados
en Chaplin en 1920 (con ilustraciones de L;ger);y un
pqema, "Filroe, en 1914. En su ensayo inyoductoriQ,
qe fotografas real.izadas entre'1840 y 18{p
, que mas exit.b tuviert:>:n, que declin
desde 1870 a 1900, marcando los ciclos y haciendo una
valoracin cpherente con la historia del idioma alemn,
de Bossert y Guttmann, publicada en noviembre de 1930,
y flue posiblemente Goll conoca .. La evolucin .de
estilo fotogrfico va desde la fantasa al realismo, sienc\o
la Neue Sachlichkeit la encarnacin de la mxima identi-
ficacin de la fotografa con la fisicidad y la materialidap.
Esta posicin de doble filo de la fotografa entre lo real"y
lo surreal, tambin aparece en los escritos c()ntempor-
neos franceses sobre fotografa de Pierre Mac Orlan y
Waldemar George (seudnimo de George ']arocinski)
"(particularmente el muy interesante "Photographie
Vision du Monde, Arts et Mtiers graphiques [nmero
16 especial, 15 de marzo de 1930), cuyas ideas sobre la
relacin el estilo y el medio derivan de sus lecturas
de Semper y Riegl). A la pregunta, es la fotografa un
arte?, Goll responde definiendo a la fotografa como la
af.Wnacinde la vida. '
57. V..ase Mara Morris Hambourg, Atget, Precursor p'f
Modern Documentary PhotographY", en o.bservatio7!s,
de David Featherstone, editor, Friends of Photography,
Carmel (California), 1984; pgs.
58. Levy, pg. 93. En muchos detalles, las memorias de Levy
son pocoJiables, de modo que no puede determinarse de
forma definitiva el xito de la publicacin.
59. Vase la entrada sobre Armitage en The National Cyclo-
paedia of American Biography, Current Volumen H,
1947-1952, James T. White and Co. Nueva York, 1952,
pg. 252, Y Robert MarksMerle Armitage Bibliography,
E. Weyhe, Nueva York, 1956. Armitage se lanz al diseo
de libros en la misma poca de la publicacin de Weston;
el mismo aqo public libros sobre Rockwell Kent, Warren
Newcombe (con una introduccin de Weston), y el lit-
grafo Richard Day. Sus fotografas de Weston fueron
donadas al Museum of Modern Art de Nueva York.
60. La amante de Weston, la fotgrafa Tina Modotti, apare-
ci antes que l en la revista Creative Art, en un artculo
en febrero de 1929 que caracteriz su trabajo de. ms
abstracto, ms intelectual y ms etreo que el de Weston.
Carleton Beals, Tina Modotti, Creative Art(febrero
de 1929), xlviii. Un artculo en el Art Digebt en octubre de
1930 defini a Weston como tal vez, el mayor exponen-
te del arte fotogrfico en Amrica, y dt de otro artcu-
lo sobre Weston en Camera eraft Would Velasquez [ ... ]
have used a Camera?,. (Habra usado Ve!zquez una
cmara?, Art Digest [1 de octubre de 1930), pg. 12).
Merle Armitage, en e! nmero de septiembre de 1931 de
Creative Art, mencion que Weston estuvo exponiendo
en Boston (Grace Bome's Galleries), el Museo de
Brooklyn, la San Diego Fine Arts Gallery, y la Denny-
Watrous en Carmel, y reprodujo una de sus. fotografas,
Roca erosionad.1. . En la exposicin de Levy, dos meses
despus, Weston expuso un nmero de lminas fami-
liares que incluan la Pepper, y un nmero de primeros
estudios que no se han expuesto antes. American
Photographs: A Retrospective Exhibition, Parnassus
(noviembre de 1931), pg. 7. Se puede encontrar , una
buena lista de expoSiciones de Weston en Amy Conger,
Edward Weston: Ph,otographs, Center for 'Creative
Photography, Tucson, 1992. Aunque Weston -- haba
expuesto aqu desde 1913, sus primeras
en galeras comerci.ales tuvieron ,lugar en Mxico en
1924. . .
61. NancyNewhall, editpra, . The Daybooks oi Edward
Weston - vol. II California, Millerton, Aperture, Nueva
York, 1973, pgs. 261,263. .. ,
'62. Ansel . Aia'ms, ' Merle Armitage-;:t: d>tVard 'We.m:ln,
Creative Art (mayo de 1933), pgs. 386-387.
63. Newhall, editor, pgs. 269,281. Armitage continu pro-
mocionandQ a Weston, y en la primavera de) 933 lo con-
trat para hacer fotografas pad.la sucursal de WPA de
California del Sur que l diriga. Weston de que
su salario ($42,50 a la semana), era mucho ms bajo que lo
que poda conseguir por una sesin de retrato.
64. El ensayo de Roh en este libro, "Mecanismo y Expre-
sirv',. resume la historia de la ftografa en dos perodos
culminantes, sus coIllenzos ,dagilern;anos y su final (la
poca actual), cuestionandoef perodo medip por
intentar imitar a la pintura o a las artes grficas, El recha-
zo por parte de Roh de todas las fotografas que imitasen
otros medios, tachndolas deftsch, apareCe tambin en
Bossert y Guttmann; el propio concepto "kitsch,. ,como
categora cultural para definir e! mal gusto populista, era
bastante nuevo en los aos veinte, registrndose elprimer
uso de la palabra en unJibrode 12,,12 sobre el buen gusto,
Guter und schlechter Geschmack.in Kunstgewerbe; de G.
E. Pazaurek. En 1925, F. Karpfen public J)er Kitsch.
Eine Studie ber die Entartung derKuns.t, lo quearud
a popularizar el trmino. Para una historia , de! kitsch
como concepto, ver Jacob Reisner, Zum Begriff Kitsch,
Gottingen, 1955, Y Claudia
Kitsch - Phanomenologie eines dynamischerl Kul-
,turprinzips, Universitatsvedag Dr Norbert Brockmeyer,
Bochum,1994.
65. Joan The German Werkbund: The Politics of
Reform in the Applied Arts, Princeton University Press,
Princeton, Nueva Jersey, 1978, es una valoracin suma-
mente importante de los cambios en los progr.amas del
Werkbund y su poltica. El significado de la exposicin
Film und Foto, con su combinacin de fotografas ciel).t-
ficas y artsticas, no puede entenderse sin reconocer
que la posicin cultural de la fotografa estaba inmersa en
debates mucho ms amplios sobre maquinaria contra tra-
bajo manual. La industrializacin haba desplazado a los
artesanos tradicionales y seprado el diseo del proceso
de fabricacin. Los artistas formados de manera tradicio-
nal despreciaban el nuevo producto manufacturado, pero
fueron excluidos. realmente del proceso de diseo" que se
perpetu basndose en patrones tomados, in apropiada-
mente, de productos anteriores hechos a mano. Mientras
e! Werkbund fue creado para reconciliar a los artistas con
los nuevos modos capitalistas de produccin, este
conflicto entre tecnologa y esttica fue inherente al pro-
ceso fotogrfico desde sus comienzos. El funcionalismo
expresado por los arquitectos de la Bauhaus y los diri-
gentes del Werkbund, tales. como Mies van der Rohea
finales de los aos veinte, encontr su paralelismo en la
llamada a la depuracin de los rasgos no fotogrficos
(composiciones escenificadas,alegoras, desenfoques,
etc.) que los medios de comunicacin de los comienzos
haban. transmitido a la nueva fotografa. De este modo, la
fotografa se vio determinada ms por la tecnologa que
por el contenido; la imagen amateur, ingenua y cotidiana,
325
'."' .
. ,1
. y los rayos X tenan, por tanto, el mismo
potencial de esttica en trminos
66. Aenne Biermann ... '60 Fotos, F. Bruckmann, Mumch, 1930.
67. El artCl,llo de de.talles de su ,relacin con Biermann
aparecen en Aei",e Biermann Fotografen 1925-33,
Museum Folkwari.g, Essen, 1987.
68. Franz Roh, El debate literario sobre la fotografa, en
Aenne Bermann,.pgs. 6-8.
69. Sobre la carrera , de Roh, vase J. A. Schmoll gen ..
Eisenwerth, Franz Roh, C,gllagen, Edition Marzona, .
bsseldorf, 1984; y Franz Roh zum "lOO. Geburtstag -
Franz Roh-Kritiker, Historiker, Kunstler, Staatsgalerie
Moderner Kunst Bayerische StaatsgemaIde-Sammlun-
gen, Mnich, 1990.
70. Me gustara dar las gracias por esta informacin a
Michelle Elligott, archivera ayudante del Museum of
Modern Art de,Nueva York. '
71. Bulletin of thf! Minneapolis Institute of Arts (13 de enero
de 1934), 1. Bonney haba prestado lo que se identific
como fotografas del Segundo Imperio'" para una expo-
sicin en la Galerie Pierre Colle, de Pars, en 1933 (segn
Levy, Pierre Colle expuso a los fauvistas hasta que descu
e
bri a Dal alrededor de esa poca. Vase Levy, pg. 70).
Sus actividades, tanto de directora de museo como de
fotgrafa, requieren una mayor investigacin.
72. La donacin de Stieglitz al Metropolitan Museum repre-
sent, en cierto sentido, la cada del ltimo bastiri con-
servador. El Boston Museum of Fine Artsya haba acor-
dado una donacin de fotografas de Stieglitz
en 923 (adquiridas en 1924), . gracias al apoyo del Dr.
Ananda , Coomaraswamy y John Ellerton Lodge, . del
Departamento Asitico. Coomaraswamy fue un vido
fotgrafo aficionado y, antes de esa donacin de imgenes
deStieglitz, cedi dos de Sus propias fotografas al Print
Department (entre el2 de noviembre de 1923 y el 3 de ene-
ro de 1924). Durante el mismo mes en que se registraron
- . . ! '. . '
.326
'las de Stieglitz (3 de abril-lcle-mayo 4!i 1924),
tres fotografas tomadas por Mortimer Offner de la
mujer de'.Co6maraswamy, Stella Blck, fueron ,donadas
por el f#9graJo, y Factory Town in Winter, .. In the
"The Four-Poster Bed .. fueron cedidas por
Co?.maraswarny cedi otras fotografas,
realizadas por Z. Llamas (retratos de Tagore, John Orth,
George Russell y Stieglitz) en 1931. El Boston Museum
of Fi.ne A(ts expuso la donacin de la obra de .Stieglitz
junt<ha. ,una. mj amplia exposicin de fotografas de la
Royal . Pb,oi:ographic Socet"y, en noviembre de 1935.
Vase Dprothy Norman y Cary Ross, "Photographs are
saved from fire by metropolitan .. , Art News (14 de octu-
bre de 1933), pg. 17, Y Boston displays Stieglitz Pho-
togr;phs, Art News (19 de octubre de 1935), pg. 12.
Cary Ross,un acaudalado'graduado de Yale en 1925 pro-
cedente de KnoxviJIe (Tennessee), que fue a la Facultad de
Medicina, viaj a Pars y trabaj como ayudante sin suel-
do de Alfred Barr en el nuevo MoMA (y fue
do por Stieglitz, como lo fue su dormitorio por Walker
Evans), se haba convertido en un aclito de Stieglitz y
don seis fotografas de Stieglitz al Cleveland Museum of
Art en 1934 (William M. Milleken, "Alfred Stieglitz,
Photographer-An appreciation", Bulletin of the
Cleveland of Art, febrero de 19J5), pgs. 32-34.
Toda esta promocin de Stieglitz coincidi con la publi-
cacin de Amrnca and Alfred Stieglitz (1934), que resul-
t inusual en el sentido de que no se trataba ni de una bio
grafa--\ni.de un libro de fotografas, sino de una
celebracin de los valores humanistas del fotgrafo para
conmemorar su septuagsimo cumpleaos. Sobre la his-
toria de esta publicacin, vase Dorothy'Norman, Alfred
Stieglitz: An American Seer, Random House, Nueva
York, 1973, pgs. 197-199.
73. "Centenario de la Fotografa, Connoisseur (febrero de
1939), pg. 105.
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Los libros aqu enumerados han sido elegidos corno' intro-
duccin a la amplia literatura existenteosobre la Historia de la
Fotografa. El autor ha limitado su .eleccin,. por motivos
prcticos, a libros en ingls, que estn en circulacin o que
son accesibles en ediciones facsimilares. Muchos ' de esos li-
bros contienen a su vez amplias bibliografas, que enumeran
artculos periodsticos o libros anteri0res en sus respectivos
ternas; en estos casos se agrega la constancia Bibl. Todos estos
libros son tiles como referencias; en su mayor parte sup'onen
una buena investigacin y estn bien escritos; algunos de ellos
alcanzan a la nspiracin.-B.N.
(Para la presente edicin en castellano, se han aadido algunas
constancias sobre versiones en castellano y en cataln de cier-
tos libros sobre fotografa, a fin de facilitar su localizacin en
Espaa y en Amrica Latina.)
FOTOGRAFA EN GENERAL
Ades, Dawn, Photomontage, Pantheon Books, York,
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Los siguientes libros han sido seleccionados como representa-
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ediciones iniciales.
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Press, Nueva York, 1973.
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(eds.)Leica Manual: The Complete Book of 35 mm. Photo-
graphy. Morgan & Morgan, Hastings-on-Hudson (Nueva
York), 1973,15
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tography, con captulos por Ansel Adarns, Laura Gilpin, Be-
renice Abbott, Barbara Morgan y otros, 1940; reeditado por
Morgan& Morgan, Hastings-on-Hudson York),
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Text-'Book on'Sun Drawing and Photographic Printing. Edi-
cin original, 1864; reeditado por Morgan & Morgan,
Hastings-on-Hudson (Nueva York), 1969,
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graphy. Edicin originI. 1881; reeditado por Arno Press,
NvevaYork; 1973.
J.
J
J
.' J
01
I
J
j
i
__ 1
. ,i:
NDIGE DE COCEPTOS
accin, fotografa de, 117":139, 218-
219
area, fotografa, 207
albertipos, 251
albmina, proceso de, 59,60, 126
alteraciones manuales en fotos, 167,
281
ambrotipo, 63
ampliacin de fotos, 62, 141,257,269
anastigmtica, 60, 126
Archer, 85
aristo, papeles, 126
arquitectura, fotografas, 50-57, 59, 85,
101, 103 .
arte, fotografa de, 73-83
autocromos, 276
blica, fotografa, 85-94, vase tam-
bin guerras
betn de Judea,praceso de, 14-15
binocular, visin, 11 O
calotipos, 59, 73, 167,250
camera-clubs, 132, 141,145, 153,156,
162
cmaras, Contas, 221
doble lente, 39
de doble lente, 11 O
Ermanox,215-221
Kodak, 128-129
Leica, 221, 225, 260
lcida, 11, 11,19,28
lunar,2i9
manual, 126-128, 153, '217-218
Nikon F., 221
oscura, JO, 13, 15, 18, 19,45
Photo-Jumelle,218
Polaroid, 281
rflex de una lente, 130, 221
Rolleiflex, 221
en secuencia, 122
solar, 62
Wolcott, 28, 29
carbn, proceso de, 60-61
carbro, proceso, 276
cartes-de-visite,64-66
cine, 121, 129-130, 174,203,212,238
clich-verTe, 83 '
cliss para impresin de fotos, 250,
251,252 '
clubs fotogrficos, 132, 141, 145, 153,
156, 162
colodin, proceso de, 56, 59-71, 73,
85, 167; 217
color, 269-279, 292-294
j- ",'t: ""'-
,"
copulantes de, 277-279
impresin a cuatro colores; i77-279
teora aditiva del, 272 '
teora sustractiva del, 276
coloracin de copias, 70
colo tipo, 61,250-251
collage, 210
constructivismo, 201
"
copias
al carbn, proceso de,276
coloracin de, 70
cn combinacin de negativos, 74,
78
papel para, 126,217
en platino, 142, 153; 206
., P,O,P., papel para, 126'
solarizadas, 13
copulantes de color, 277-279 '
daguerrotipo, 18-25,26-41,56,59,63,
73,167,206,217,249,250
Depresin econmica (dcada de
, 1930), 238 ' "
, documental, fotografa,
D.O,P., papel de revelado, 126
dorado en placas, 30
dye transfer (inversin de tonos), .276
efectos,
escotforo, qumico, 10
Sabatier, 206
pelcula, 277
electrotype, proceso, 249
escotforo, efecto qumico, 10
escultur, 167, 168
esterografa, 217
' estereoscpica, fotografa, 110-115,
117
fotografa, 233,
exposiciones
Armory Show (Nueva York),
168
Deutsche Werkbund . (Stuttgart,
1929),212
Londres (1897),153,162,1$4
Saln Fotogrfico (Londres, 1894),
146, 150, 162
Th Family of Man (1955),282
Universal de Pars (1855),69,
fenakitoscopio, 130
ferrotipos, 63
c
64, 171,217
filiros; 125
fisionotrazo,11
flash, 231-233 ' '
..
>: .
, 163
frmulas de Archer, 85
fsforo, 10
fotocollage, 20!
fotodinamismo, 207' '
fotograbado, 142, 251
fotografa, " "
:de
103
59, ' 85, 101,
de arte,
blicas, 85-94, vase tambien 'gue-
rras
para cartes-de-visiie,
directa, 117.:139 '
documental,235-247'"
estereoscpica, 11 0-1'1 5, 117
estraboscpica, 233 ,
de gabinete, 70-71
mecrtica, 105 " '
del movimiento, 115, 117-139,21$
de la palabra, 21. :, ' ,
73-74, 109"", :
piciorialista, 1 t 1-16r
top,ogrf,ias, 105 ,
fotograma, 146n, 199
foto-flash, 229 '
, ' ,
fotmetro electrnico, 281
fotomicrografa, 207 ,
2Q7, 210; '212
'fotop'eriodismo, 130, 148-166
fotos
,.:.i
.. J
amplia9n (le, 62, 1-41,217,269 '
' grab'ad'os de,' 11, 21, 249 ,
foto tipografa, 207
futurismo, 207
gabinete, fotografa de, 70-71
gelatina, proceso de, 123-124, 125-
126
glicerina, proceso de la, 167
, goma bicromatada, proceso de la, 251
grabado f<:>toglfico; 251
grabado de fotos, 11,21,249
Grupof/64, 188-192,238
Kleeblat (Austria), 147 ,
Ril\g (Londres), 145, 1,47,
1(,2, 184
vorticistas, 199
guerras
civil norteamericana (1861':1865),
Crimea {t853-1856),85
333
heliografi, 15, 1-8
historia ert fotos, 235"
:i::
< . ' . ~ .
impresin a cuatro colores, 277-279 . , ~ .
impresionismo, 158,163, 167." .t;-.
instantneas (snapshots), 129
inversin de tonos (dye transfer), 276
Kodacolor, pelcula, 177
Kodachrome, pelcula, 276-277,279
kinetoscopio, 130
Kromskop, proyector, 272
lentes, 9,23, 59-60, 218-22"1
anastigmtica, 60, 126
alemana (Petzval), 29, 59
Rapid Rectilinear, 60, 126
flou,163
Linked RingO (Londres), grupo, 1.45,
147, 162, 184
luz
color y blanca, 272-277
fuentes de, 229-231
magnesio como fuente de luz, 133.
manipulaciones sobre negativos, 147
manuales, cmaras, 126-ti8, 153,217-218
mecnica, fotografa, 105
melainotype, placa, 64
movimiento, ft9grafa del, 115,117-
13'1,218
negativos
'copias con combinacin de, 74, 78
imagen en, 22
manipulaciones sobre, 147
pequeos, 217
recortes, sobre, 217.: .
Neue Sachlichkeit,alemana, movi-
miento, 192
obturadores, 126
de alta velocidad, 218.
ortocromticas, placas, 125,152
334
palsae,fotografa del, 48-57, 73-74,
100
pancramticas, placas, 125
papeles; 126
aris.w, 126
para copias rpidas, 217
de revelado (D.O.P.), 126
pelculas
de color, 276-279
Ektachrome,277
Kodacolor, 177
Kodachrome, 276-277, 279
en rollo, 130
tipos de, 281
peridicos, 130-132, 249, 252,256-
266,279
perspectiva, 9
Photo-Secessin, ISO, 160-164; 167,
171,174
Littel Galleries de la, 262, ,168,
276.
pictorialista, fotografa, 140-165
placas
hmeda, vase colodin, proceso
del melainotype, 64
ortocromticas, 125, 152
pancromticas, 125
secas, 123-124, 217, vase tambin
albmina y gelatina
platino; copias e, 142, 153,206 .
platinotipo, proceso del, 142, 153,
206
Polaroid, proceso del, 281
P.O.P., papel para copias, 126
prerrafaelistas, 81, 82
primeros planos, 82
procesos
albmina; 59, 60, 126
betn de Judea, 14-15
de carbn, 60-61
carbro,276
cliss, 250, 251
colodin, 56,59-71,73,85,123-126,
167,217
, copias al carbn, 276
electrotype, 249 -
gelatina, 123-124, 125-126 --"
glicerina, 167
de la goma bicromatada, 25.1. ~
heliografa, 15, 18
platinotipo, 142, 153,206
Polaroid,281
proyectores, 130
RapidRectilinear, lente, 60
rayo grafas, 19<)_
rayos-X, 207
recortes sobre negativos, 217
reproduccin foto mecnica, 250-
251
retoques, 70, 142, 167
retratos, 28-29, 30-33, 59-71, 82
revistas ilustradas, 249, 251-279
Sabatier, efecto, 206
Saln Fotogrfico (Londres), 146, 150,
162
sensibilizacin ptica, 125 .
snapshots (instantneas), 129
solarizacin, 73, 206
sombrografas, 20, 21
surrealismo, 195, 197, 199
sustancia rpida (en daguerrotipos),
29 .- -
tachyscope,122
talbotipos, vase calotipos
tarjetas postales, 105
topogrfica, fotografa, 105
visin binocular, 110
visores, 129
vorticistas, 199
vortografa, 199
vortoscopio, 199
woodburytype, 103,251
zootropo (zoogiroscopio), 122
J'
~
-
- ~ . : ,
'-. I c.
1
..
-
J
J
J
J
J
1
1
"
1
J
j
1
1-
,
..
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Guide lo Better Phologra:pby, A, 17, 246
Wall Street, Nueva York, 245
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Acadmie (1845),31
Acropolis of Athens, The, 106
Across the Continent on the Kansas
Pacific Railroad, 94
Adams, Ansel (1902-1984), 188, 192,
281
Corte de Justicia, Bridgeport(Cali-
fomia), 166
Making a Photograph, 192
Mount Williamson, despus. de la
. tormenta, 191, 192, 282
Adam-Salomon, Antony ' Samuel
(1'811-1881),69
Adamson, Robert (1821-1848), 46-48,
73,82,162
Coronel James Glencaim Bum!, 46
Esposas de pescadores, Newhaven, 48
John Henning y la hija de Lord
Cockburn, 74
Lady Ruthven, 46
Las nias McCandlinsh, 47
Agee,Jams,246
Agnew, Thomas (1794-1891), 85, 86
Albert, Josef (1825-1886),251
Albright-KnoxArt Gallery, .BuffaJo,
164
Album Photographique, 50
Alfieri, Bernard, 145
Algarotti, conde Francesco (1712-
1764),9
AlIand, Alexander (1902-1989),133
Amateur Photographer, The 152, 158,
"162
American Amateur Photographer,
The, 153
American Annual of Photography, 132
American Joumal of Photography, 63,
88
American Photography, 246
Anderson, Robert (1805-1871), 65
Anderson, Sherwood, 244
Animal Locomotion (Muybridge), 122
Annals of My Glass House (Cameron),
78
Annan, James Craiz (1864-1946),115,
146
Annan, Thomas (1829-1887), 103
Anschtz, Ottomar (1846-1907), 122,
252
Maniobras del Ejrcito cerca de
Hamburgo, 253
Cigeas, 125
Anthony, Edward (1811-1888), 33,
117
Da lluvioso en Broadway (Nueva
York), 118
Arago, (1786-1853), 18, 19,
23,30 ,. ,
Arbus, Diane (1923-1971), 292
,Mellizas idnticas, 290
Archer, Frederick Scott 1857),
59,62-63 .
Artigue, Victor, 147
Atget, Jean-Euglme-Auguste (1857-
1927), 195-197
Avenue des-Gobelins, Pars, 196
Hotel Fleselle, rue de Svign, 52
Pars, 194
Ropavejero, Pars, 195
Autotype Company, 62
Avedon, Richard (1923-), 266
Ezra Pound, 293
Balduin, Christoph Adolph(1623-
1682), 10
Baila, Giacomo (1871-1958), 207
Barbizon, escuela, 83, 141
Barnack, Oskar (1879-1936), 220
Rettatode Emst Leitz, 222
Barnard, George N. (1819:'1902), 89
Molinos incendiados, Oswego (Nue-
va York), 41
Las horquillas de Sherman, 92
Baudelaire, Charles Pierre (1821-1867),
69, 83
Bauer, Francis (1758-1840),17
Bauhaus, 212
Bayard, Hippolyte (1801-1887), 25, 54
"Madeleine, La, Pars, 57
Bodegn, 24
Bayer, Herbert (1900-1985),
La cubierta soleada, 209
Bayliss, Charles (1850-1887),101
Beaman, E.O. (activo en 1871),94
El corazn de Lodore, en Green
River, Monumento Nacional Di-
nosaur, Colorado, 98
Beard, Richard (1802-1885), 29, 33
Beardsley, Aubrey Vincent (1872-
1898),147
Beato, Felice A. (?-1903), 59, 88
Cuartel Pehtang Fort, 88
Beaton, Cecil (1904-1980),266
Bedford, Francis (1816-1894),101
Belloc, Hilaire (1870-1953),160
Bennett, Charles Harper (1840-1927),
124 .
Berger, Anthony,.70
Berres, Josef (1796-1844), 250 .
Biot, Jean Baptiste (1774-1862), 19 Y
nota
Biow, Hermann (1810-1850), 33
Alexander von Humboldt, 33
Bisson, Louis (1814-1876), y Auguste
(1826-1900),101
Los Alpes: visita del Jardn Yiesde
el M ont Blanc, 104
Black, Alexander (1859-1914), 252 , .
Tres escenas ' de la obra fotogrfica
Miss Jerry, 252,255
Black, James.Wallace (1825-1896),110 .
Blanquart-Evrard, Louis Dsir (1802-
1872),50,60
Bogardus, Abraham (1822-1908),65 .
Bolton, William Blanchard (1849-
1899), 123
Boole, Alfred H. and John (activo en
1870),103 ."'
Bourke-White, Margaret (1904-1971),
231,244,245,260,263
Club de Conversacin; 244
Habis visto sus rostros, 245
Bourne, Samuel (1834-1912), 101 '.,
Bouton, Charles Marie (1781-1853), 115
Brady, Mathew B. (1823-1896), 34, -10,
83,88-94
Gallery of Illustrious Americans, 34
Bragaglia, Antonio Giulio (1889-1963),
207
Fotodinamismo futurista, 207
El pintor futurista Giacomo Balla, 208
Saludos!, 208
Bramante, Donato (1444-1514), 9
Brancusi, Constantin, 168
Brandt, Bil! (1906-1983), 225
Doncella y su ayudante preparadas
para servir la cena, 225
London by Night, 225
Braques, Georges, 168
BrassaJ (Gyula Halsz,
. 225
Bijou, 225
Paris de Nuit, 225
El parque del Palazzo Orsini, Bo-
marzo, 226
Brewster, Sir David (1781-1868), 46,114
Bright, Tom, 145
British Joumal of Photography, 123,
124,235
335
Francis(1880-194s) ."'.
Abstraccin con papel cortado,
Bullock,John G. (1854-1939), 160 ..
Bullock, Wynn (1902-1975), 282 -':::
Burchett, Arthur (1875-19n), 14s6.t.
Burgess, Nathan G. (activo en 184:0-
1862),59 t. .:
Burrows, Larry, 263
Caffin, Charles H., 167
Caldwell, Erskine, 245 .
Callahan, Harry(1912-1999), 283
Chicago, 287 .. ' .
Exposicin mltiple, 285
Calmettes, Andr, 195
Cmara Solar Jpiter sobre el techo
del estadio de Van:, Stavoretl en
Nashville (Tennessee), La (1866), 62
Camera Club (Londres), 141
Camera Club de Nueva YorK, 153,
156
Camera Craft, revista, 125 ..
Camera Notes, revista, 156, 160, 162
Camera ,Work, 'revista; 150, 162, 168,
172,235
Cameron, Henry Herschel Hay (1856-
1911), 146' .
Cameron, Julia Margaret (1815-1879),
78-81,162
Annie, mi primer xito, 78
El beso de la paz, 80
La seora Herbert Duckworth, 79
Thomas Carlyle, 78
. Venus , burlndose de Cupido, 81
Campbell, Thomas (1777-1784),73
Capa, Robert (1913-1954), 263 .
Caponigro, Paul (1932-), 288.,. ';:
El dolmen de Ardava; D01tegal
. " (Irlanda), 286 :
Carjat, tienne(1828-1906); 69
Charles Baud!!laire, 70
Carlyle, Thomas (1795-1881), 78 .
Carpentier, Jules (1851-1921),218
'.CareoH; Lewis (1832-1898),81
-Alice Grace como Caperucita Roja,
. ,.82
(::arterj Paul, 245
Carner Bresson, Henri (1908-), 225,
244,288
Abruzos (Italia), 230
Alfred Stieglitz en An Ameriq:n
Place, Nueva York, 229
Cardenal Pacelli (luego Papa Po
XII) en Montmartre (Pars), 228
Nios jugando entre las Tuinas_ Es-
paa, 228
Catherwood, Frederick (1799-1854),
27
Citroen, Paul (1896-), 212
Metrpolis, 211
Clark, Lyonel, 146 .
Claudet, Antoine (1797-
1867), 33, 35 .
Grupo de familia, 35
Clubder
145, 153
Coburn, Alvin Langdon (1882-1936'),
158,160,162-164,171,199 , .
336
Flip-Flap, 164,165
Las mil ventanaf,1'99,200 .:"
Nueva York desde alturtiit 199
. Collen, Henry (180<>';.1875), 11.11
Collier, John, Jr., 245
Constable, John, 141
Cooinbs, John, 141-
Coombs, Frederick
LI). caLLe M ontgomery, San .,.
. cisco, 40
Cornelius, Robert (1809-1893),29
Autorretrato, 30 '.
Corot, Jean Baptiste (1796-1875),
83,141
Autorretrato, 83
Courbet, Gustave (1819-1877), 69., 82
Cowles, Gardner and John, 260
Cox, Kenyon (1856-1919),133
Cramer, Konrad, 168
Cros, Charles (1842-1888), 276'
Croucher,J,H.,63
Cubism, 167, 168
Cunninghan, Imogen (1883-1976),188
Dibujo de hoja vegetal, 190
Curos, Edward Sheriff (1868-1952), 136
Mirando a los bailarines Hopi, 139
Cutting, James Ambr()se (1814-1867),
63
Cuvelier, Adelbert, 83
Charnay, Dsir (1828-1915), 101
Chase, WiIlian Merritt (1849-1916),
158
Chevalier, Charles Louis (1804"1859),
17 . ..
Chrtien, Gilles Louis (754-1881),
11
Church, Frederick Fargo, .
George Eastman con una cmara
Kodak a bordo del vapor Ga-
lIia, 127
Dada, 199,210,212
Daguerre, Louis Jac;:ques Mand
(1787-1851),15-25,27,29,33,269
. Bodegn, 12 .
Dos vistas del Boulevard du Temple,
Pars, 16, 17
Daguerreian Joumal, 269
DaUmeyer, John Henry (1830-1883),
59,60
:Darley, Felix O.e. (1822-1888), 117
Darwin, Charles Robert (1809-1882),
76, 78
Daumier, Honor (1808-1879),69
Davison, George (1854-1930), 142,
145, 1.46
Campo de cebollas, 144,145
Davy, Sir Humphrey (1778-1829),13
Day, Fred Holland (1864-1910), 158
Death ofNaturalitic Photography, The
(Emerson), 143
Degas, Edgar(1834-1917), 136
Retrato de su hermano, 134
Delacroix, Ferdinand . Victor . Eugene
1863),-82 , . , : .
Delamo(te, Philip H. (1820-:-1889), 110
. Galera superior del Crystal Palace,
en Sydenham (Inglaterra), 110,
111
Delano,Jack (1914-1997),245
Dellenbaugh, Frederick S., 94
Demachy, Robert (1859-1938), 146,
162
Entre bastidores, 148
de Meyer, Baron Adolphe
162, 163,263
Bodegn, 163
Vestido de boda, segn modelo de
Helen Lee .Worthing, 262
Dickson, William Kennedy, 130
Disdri, Andr Adolphe Eugene
(1819-ca. 1890),64"65
Retrato de una bailarina,65
Dixon, Henry(1820-1893), 103
Donn, Alfred (1801-1879), 28, 250
Dove, Arthur, 168
John Willia,m (1811-1882), 28,
33,217
Dreiser, Theodore (1871-1945),156
Dreyer, Carl, 212
Driffield, Vero Charles. (1848-1915),
124, 143
Duboscq, L. Jules (1822-1894),114
Dubreuil, Jean, 8
DuCamp, Maxime (1822-1894), 50
El Coloso de Abu-Simbel, Nubia, 51
Duchamp, Marcel (1887-1968), 207
Ducosdu Hauron, (1837-1920),
276
Angouleme (Francia), 268
Hojas, 271
Duncan, pavid Douglas (1916-), 263
Dupont, E.A., 212
Durieu, Eugene(1800-1874), 82
Duroni, Alessandro (1807-1870),33
Dutilleux, Constant (1807.865),82
Dyer, William B, 160
Eakins, Thomas (1844-1916); 121, 122
Doble salto, 123
Eastlake, Sir Charles Lock (1793-
1865),73
Eastlake, Lady Elizabeth, 85
Eastman, George (18547'1932), 127,
128,129
Eastman Kodak Company, 276, 277
Eastman Photographic Materials Com-
pany, 145
Eder, Josef Maria (1855-1946),153
Edgerton, Harold E . .(1903-1990), 233
Una majorette con tambor, 233 .
Edinburgh Photographic Society,69,
74,217
Edison, Thomas Alva (1847-1931),
126,130
Edwards,John Paul (1883-1958),188
Eggleston, William (1939-), 292,
Memphis, 295
Egypte, Nubie, Palestine et Syrie, 50
EiffeL, torre, Pars, vista desde un
globo (ca. 1909),209
Eisenstaedt, Alfred (1898-1995), 221,
259,260,263
Bertrand Russell, 261
I
5.
1
1
1
1
1
I
l.
.J
J
Humphrey's;fournalof Photography,
'revista, 82':'269
Ferdlnand; 124; 143
Hutton, Ku.t.t 1960), 260
'
Ilustrations uf China and Its Peopl.e
(Thomson), libro, 103, 107 ; '.' ,
'ves, Frederick Eugene (18561937),
251,272 ' , " ,, ' '
. Jackson; WiUiam Henry(t843Q942};
100-103,105
El grupo Colmena de. . geiseTs. Ye-
llowstone Park, 101
Los colaboradores deL ftografo; 103
jane Morris (1865),82
johnson, John, 28
Joly,John
Joly de Lotbiniere, Pierre Gustave
(1798-1865),27
El Propileo en Atenas, 27, 28
Juhl, Erost (1850-1913),160 .
Jung, Theodor, 245 '
Karsh, Yosuf (1908-), 266
Kasebier, Gertrude (1854-1934), 158,
"160, i62, 171 '
Bendita t eres entre Las
157 '
Keiley, J osep Turner (1869-1914), 153,
160
Keith, Thomas (1827-1895);48'
El callejn Bakerhouse, Edimbu.rgo,
49
'Kennett, Richard, 124
Kertsz, Andr (1894-1985), 2'15, 259
Meudon, 224 .
Montmartre, Pars, 223
Kl,ng, Clarence, 94
Korff, Karl; 259;260
Khn o Kuehn, Heinrich (1866-1944),
147,162; 176 .
Bodegn, 273
Un estudio a la Luz del sol, 149
Lamartine, Alphonse Marie Louis de
(1790-1869),69 '
Land, Edwin H. (1909-1991),281
Land of the Free, libro, 246
Lange, Dorothea (1895-1965), 238-
. 245, 246
Madre en la migracin, Nipomo
234
Campo tractorizado, ' , ChiLdress
County (Texas), 242
Langenheim, Frederick y Wil!iam, 54
Laroche, Martin, vase Sylvester,
William Henry
Lartigile, J acques-Henri (1896-1986),
218-219
La playa en Villerville, 220
Grand Prix del Automovil Club de
Francia, 216
Lawrence, Martin M. (1808-), 34J3
Lawrence, Richard Hoe, 133
Le Corbusier (Charles-Edouard Jean-
207
CArt dcoratfd'-aujourd'hui, 207
338
Lee, Russell (1903-1986), 245
Lee eh, John (1817-1864),122
Uger, Fernand (1881-1955), 203
Le Gray, Gustave (1820-1882),
': "', 74
5.0,
Marville, Charles (1816-ca. 1880), 54,
103 -'
Porte Rouge, Notre"' Dam de Paris,
52, 54 ' '''--
.: Rue GLatigny, Pat5; 109
La gran ola, 72 Maskell, Alfred (ca. 1857-1931), 146
.l..eipzig fllustrirte Zeitung, revista, Maunoury, EugeniQ (activo 1861-
. 249,252 1865),69
Lemercier, Rose Joseph (1803-1887), Indio peruano, 69 '
251 '. ' , ' . Maurisset, Thodore, 249
LeonardO' da Vinci (1459-1519),' 141" Maxwell; James ' Clerk (1831-7<f);
Lerebours, Nicholas-Marie Paymal 272
(1807-1873),27,28,249 Mayal!, John Jabez Edwin (1810-
Le Secq Henry (1818-1882), 54 1901),33,34,73
Torre de la' Escalera, calle 'de La Crystal PaLace, Londres, durante La
Pe tite Boucherie, 53 . Gran Exposicin, 34,38
Let Us Now Praise Famous Men, La Reina Victoria, 64
libro, 246 ' Meade, Charles Richard
Leutze, Emmanuel (1816-1868),32 34 .
Levy, Julien (1906-1981), 197 Louis jacques-Mand 36
Levy, Max (1857-1926), 251 Meissenbach, George (1841-1922),
Lichtwark, 251,252
Lieberman, Max (1847-1935),153 Mendelsohn, Erich (1887-1953), 201
Liesegang, Raphael Eduard Julius Amrica: libro de imgenes de
(1869-1947), 126 arquitecto; 201
Life and Landscape 071 the Norfolk Edificio del Equit'able Trust, Nueva
Broads (Emerson), libro, 141, 143 York,204
Lilliput, revista, 260 Men' of Mark (Coburn), 160
Lineoln, Abraham; 70 Merlin, Henry Beaufoy (1830-1873),
Lippmann, Gabriel (1845-1921), 272 101 .
Lissitzky, El (1880-1941), 201, 212 Menens, Edward (1860-1919), 258
. El constructor: Autorretrato, 212 Meyerowitz, Joel (1938-), 292 -
Longfellow, Henry Wadsworth (1807- St. Louis Y elArco, 299
1882), 78 " MichUs, Duane, (1932-), 292 '
(1901-); 260 La muerte llega a La anciana; 292
Luce, Heriry, 260 Miethe, Adolf (1862-1927),133 .
Lumiere, Auguste (1865-1954),,' Y Mili, Gjon 1984), 233
Lois (1864-1948); 130,276 Miller, Hugh (1802-1856),48
Lynes, George Platt (1907-1956), 266 Millet, Jean (1814-1875),
McAvoy, Thomas D., 221, 260
McCombe, Leonard, 260
MacLeish, Archibald, 246
Maddox, Richard Leach (1816-1902),
123-124
Malbone, Edward Greene (1777-
1807), 73
Man; Felix H. (1893-1985),220,221,
259,260
Mussolini,258-259
Mannes, Leopold (1899-1964), 276
de Fotografa (Vogel), 150
Manual de ptica fisiolgica (Helm-
holtz),141
Manual of Photographic
tion, A (Priee), libro, 117
Manzoni, Allessandro(1785-1873), 33
Marey, EtienneJules (1830-1904),121,
207
Midiendo La velocidad de un ataque
con espada por medio de La foto-
grafa,120
Marin, John, 168 '
Md,rsh Leaves (Emerson), libro, 144,
1'45
Mirtin, Paul,
La vendedora de' peridicos, ' Lud-
gate Circus (Londres), 128 ' "
82 '\
Model, Lisette (1906-1983)'-
Paseo de los Ingleses, Niza., 227
Moholy-Nagy, Lszl (1895-1946),
199,206-207,212,292
Desde La Torre de La Radio, Berln,
198
Celos, 212, 215
Leda y el cisne, 212, 214
Fotogramas, 202
Morgan, Barbara (1900-1992), 231-
232
Martha Graham en "Carta al mim-
do, 232
Mose, Samuel EB. (1791-1872), 16, 28,
33,83,272 .
Mortensen, William (18971965),192
Mudd, James (activo en 1854-1895),
110
Locomotora construida por Blyei-
Peacock, 111
Mulready, William (1786-1863), 77
Mnchner Illustrierte Presse, peridi-
co;259,260
Museo de Arte Moderno, Nueva
York, 282,' 283
Departamento de Fotografa; 294
Muybridge, Eadweard (1830-1'i04),
101, 117-123 .
,
I
,
j
i
-
J
j
!
J
j
I
i
...l
I
J
I
_J
J
.1
. .1
J
J
J
..l
I
_. ,
. :..
1
L
I
i
1
..L
_ Sergei (1898::-l948), 21.2,
r 282 ,'. . ' ,
(1911-1973), 263, 2it
ElIiot, C\J,arles (1.?t2-1868), t2
Ellis, Johl'l Aldlnder '3
Emersofl'; Peter Henry " (1856-193'1l),
123, 141-14',3, 145, 152, 251,
juntavdo lirios de agua, 143 ',t
: Plantas deL pantano, 144 ..
Ernst, Max .,
- ' - LopLop presenta '-miembros del
j ,
Grupo Surrealista, 211
Est'brooke, Edward M., 64'
Ettingshausen, Andreas Freiherr von, 29
Etty; William (1787-1849),82
Eugene, Frank (1865-1936), 158; 160,
162,276
Eva!1s,Frederick H. (1853-1943),147-
150, 162, 164
Aubrey Beardsley, 150
Un 'recuerdo de los normandos: cate-
dral de Ely, 150
El mar de escalones: catedrttl(ie
Wells, 151
hans, Ralph, 272
Evans, Walker (1903-1975), 184, 238,
245,246;288
Allie Mae Burroughs, esposa de 'un
cosechador de algodn, 240 .
Garaje, Atlanta, Georgia, 239
Bomba de agua en Maine, 183 ,
Habitaciones de limpieza y comida en
el hogar de Floyd Burroughs, 241
Excursions dagueriiennes, 27
Farm Security Administration (FSA),
238-246 .
Fennemore, James (1849-1941),-94 :,
Fenton, Roger (1819-1869); 85-88
EIRegjiento, 57, 87 ,
Roslyn, Escocia,86
El Valle de la Sombra de la
Muerte, 87
Ferrier, A., 117
Ferrier, Claude Marie (1811-1889),117
Ferrotype and How to Make It, The
(Estabrooke), 64
Fischer, Rudolf (1881-1957),277
Fizeau, Hippolyte Louis (1819-1896),
30,249,250
Flaherty, Robert (1884-1951), 238
Florence, Hercules (1804-1879), 25
FOhtayne, Charles H. (1814-1858), 39
, Cincinnati, 39
Fontenoy, H., 59
Fortune; revista, 260
Foster, Myles Birket (1825-1899),77
Foto-auge/oeil et photo/photo-eye,
libro, 212
Fouquet, Jean, 10
Frank, Robert Louis (1924-), 288-292
Premier de cine, Hollywood, 289
Desfile, Hoboken (Nueva jersey),
288
Frank Leslie's Illustrated Newspaper,
revista, 249
Fredericks, Charles DeForest (1823-
1894), 58
Friedlander, Lee (1934-), 292,
New York City, 291 .
Frith,Prancis (1822-1899), 101; 103,
uO _
Las pirmides de Dahshur (Egipto),
1,05
Frith, William Powell :(1819-1999),
82-83
Fry, Samuel, 83 "
Fuguet;Dallet; 160
"Flreralde la -Virgrn, El;', bajorrelie-
'tieen la catedral de Notr-e Dame,
Pars, 250
Gaedicke, Jobannes 133
of Illustrious Americans, The,
88
Gardner, Alexander (1821-1882); 89,
94
Exploradores yguas para el Ejrcito
del Potomac, "89 ' . ..
Vistas en las cercanas' .. FoT't
Harker (Kansas),95'
Garibaldi, Giuseppe (1807-1882), 74
Garo, John H. 266
Gaudin, Marc Antoine-Au:gustine, 23
General U.S. Grant (1846), 250 .
George Eastman House, 294
Gidal, George, 259 .
Gidal, Tiro N., 259, 260 '
C;irault de Prangey, Josepb (1804-
1892),21
Giroux, Alpbonse, 23-25
Gleason 's Pictorial Drawing-Room
" Companion, revista, 249
Goddard, J obn Frederick (1795-1866),
2:9 ' "./'
Godowsky, Leopold (1900-1983); 276
Goupil-Fesquet, Frederic,27
Gouraud, Franc;ois (activo en 1839-
1842),33
Graeff, Werner von (1901- 1978), 212
Es kommt der neue Fotograf! libro,
212 '
Gran Exposicin de Obras de la Indus-
tria (Crystal Palace, li:51), 34, 73
Greene, Jobn B. (1832-1856}, 50
Tebas, Egipto, 54
Grierson, Jobn (1898-1972),238
Griffith, D.W. (1875-1948),282 '
Griswld, Victor M.(1819-'1872), 64
qros, Baron Jean Baptiste Louis
(1793-1870),27
Calle del Observatorio, Bogot
(Colombia), 27, 29
Grosz, George (1893'-1959), 210-12
Grupo de' baistas, 127
Grupo en carruaje, Lynn (Massachu-
setts) (1885), 64 '
Gurney, Jeremiah (activo en , 1840-
1871),34,54 '
Haas, Ernst (1921-1986), 279
Esquina de la calle 38, 298
Hall, Basil (1788-1844); 11
Halsman, Philippe (1906-1979), 266
Hanfstaengl, Franz 69
Hardy,. Bert (1913-1995).-260 ;
Harper's.:.Wi!ekiy, revista, 249 . ,' .
Harrison, GabrieL(1818-1902), 7:3
Han, .Alfred A. (1816-1908), 94 " .
Hartley, Marsden, 168 ... .
Hartmann, Sadakicbi (1865C194'4),
164, 167, 168 .. .
Hausmann, Raoul (1886:.1971), 2ft
.'Yatlin en casa, .210, 211- : . .
Haviland, Paul (1880-1950), 164
Ha;warden, Lady Clementine (1822-
1-865),81
Estudio fotogrfico, 81
Ha:wes, J osiah J ohnson (1808-1901), 34
Lemuel Shaw, juez de la Suprema
Corte de Justicia, Massachusetts,
3'4; 37
Heartfield, John (1891-1968), 210,211
El significado de Ginebra / Dnde
vive el Capital/La paz no puede
sobrevivir, 213
Heise, Cad Georg, 212
Helmholtz; Hermann von(1821-1894),
141
Henriberg, Hugo(1863-1918), 147,
162 '
Henneman, Nicolaas :(1813-1898), 43
Herschel, Sir Jobn F. W. (1792-1871),
20-21,23,63,78,129-130
Hill, David Octavius (1802-'1870), 46-
48,73',82, 146, 162'
Coronel james Glencairne Burnsj 46
John .. la, hija ' de Lord
Cockburn, 74 ' ,
Esposas de pescadores, Newhaven, 48
Lady Ruthven; 46 . , , ', ,,' .
Las nias McCandlish, 47
Hill, Levi L. (1IH6-1865), 269,-272 '
Hillers,]ohn K: (1843-1925), 94 . '
Ruinas cerca de Fort c Wingate
(Nuevo Mxico), 97 '
Hine, Lewis Wickes (1874-1940), 235
Algodonera eri Carolina, ,
Hombres en el trabajo, 235 ,. '
OperaTQs del atero sobre elEmpir'e
State Building, Nueva York; 237 ,"
Joven juda rusa en Ellis Island, 236
Hinton, Alfred Horsley (1863-1908),
146 . '
Hoch, Hannah (1889-1978), 211
El millonario; o Alta Finanza,210,
211 .
Hollyer, Frederick (1838-1933),146
Holmes, Oliver Wendell (1809-1894),
30-32, il4, 117, 119
Horgan, Stephen Henry(1854-1941),
251
How the Other Half Lives (Riis),
libro, 133
Howlett, Robert (1850-1858), 82, no
Isambard Kingdom Brunel, 112
Hugbes, Cornelius Jabez(1819-1884),
78, 105 ' ,
Hugo, Charles Victor (1826-1871),81,
82
Hugo, Victor Marie (1802-i885),81,
82
Humboldt, Alexander von (1769-
1859),,19 Y nota -
337
Caballo al galoee, 120 , " '
Salto sobre la cabeza con interferen::
cia de,palom, 122 " .f!;'
, Salto ccmprtigll., 121 "..
:,' Mydans,Carl (1907), 245' ;}, ,?t"
Nach der Natur (Vianna , de Lima);
145 -,'
, Nadar (Gaspard' Flix Tournachon7
66-70, 110,252 .,:
Triunfo. y losGTandes
Boulevars de Pars, panorama
desde un globo, 110 . '
La esposa del fotgrafo, 68
Thophile Gautier, 67
Nadar, Paul (1856-1939), 69, 252
El arte de vivir cien aos, 254
National Arts Club, 160 '
National Photographic Association,
124
Naturalistic Photography for Students
of the Art (Emerson), libro, 141
Neff, Peter, Jr, (1827-1903), 64
Neff, William (1792-1856), 64
Ngre, Charles (1820-1880),
Henri Le Secq en la catedral de
Notre Dame, 42
Prensas de aceite en Grasse(Fran-
cia),55
Autorretrato, 56
Newhall, Nancy (1908-1974), 174,
192,282
Newman, Arnold (1918-), 266
Max Ernst, 267
Newton, Sir William John (1785-
1833),73. '
New York Camera Club, 156, 162 ,
Nipce, Isidore (1805-1868), 14; .17,
18,23
Nipce, Joseph Nicephore (1765-
1833), ,13-15,17-23,249,269
Copia del grabado del cardenal
d'Amboise; 14
Mesa puesta, 15
Vista desde su ventana en Le Gras,
15
Nipce de Saint-Victor, Claude Flix
Abe! (1805-1870), 13, 15, 59, 269,
272
Nia encima de una silla, 270
Noskowiak, Sonya (1905-1975),
188
Obernetter, Emil, 126
Obernetter, Johann Baptist (1840-
1887), 126
O'Keeffe, Georgia, 168
Ostermeier, J., 229
O'Sullivan, Timothy H. (18401882),
89,94
Antiguas ruinas en el Can de
Chelley (Nuevo Mxico), 99
Luz y sombra en el Black Can
, de Mirror Bar, 84
Outerbridge, Paul, J r, (1896-1958),
184
Aguacate, 277
Piano, 182
Parsey, Arthur, 201
Pattinson, H.L, 27
Pencil of Nature, The (Talbot), libr,
43,2,46
Penn, Irving (1917-), 266'
Colette, 294
Pennell,Joseph' (1857-1926),I22 ,
Pennsylvania Academy or Art,
Petzval, Josef Max (1807':'1891),29- . '
PhilaJelphia Photographer, The, revis-
, ta,.:loO, 124, 125 _ . .., .
Philadelphia Photographic Society,
156: '
Philadelphia Salon, 156
Phot-Club de Pars, 146, 158 ,
Photograms of the Years anuario, i 46,
162 '
Photographic ournal, The, peridico,
86 ' ,
Phot6graphic Manual (Burgess), libro,
59 '
PhotographicNews; The, revista, 117,
158
Photographic Notes, revista, 50, 83, 117
Photographic Saln (1894), 145, 147,
150, 162
Photographic Sketch Book of the War
(Gardner), libro, 91
Photographic Society of London" 39,
73.;' 85,145,150
Photgraphische Rundschau, Die, re-
vista, 160 '
Photography is a Language (Whiting),
libro, 260 ,
Photograp'y, revista, 147, 158,1Q2
Photo-Miniature, The, revista, l ' .
Photosepia, Pboto-,sanguine(Ro;l.lill-
Ladveze),libro,J47 ," '
Pictorial Effect in Photography (Ro-
binson), libro, 77 '
Pictorial Photographers of Amrica,
grupo, 171
Picture Post, revista, 260
Pictures of East Anglian Life (mer-
son), libro, 141
Piffard, Henri G., 133
Plain Directions for Obtaining Pho-
tographic Pictures (Croucher),
libro, 63
Platinotype Company, 142
Plaut, Henri, 59
Vista sobre la catedral de Notre
Dame de Pars, 61
Poitevin, Alphonse Louis 0819-
1882),61,251
Pont Neufen Pars, El (1860),115
Ponton; Mungo (1802- 80), 21
Porta, Giovanni Battista della (1538-
1615),9
Porter, Eliot (1901-1990), 279, 292
Pasaje oculto, Gien (Utah),
296
Porter, William Southgate , (1822-
1889),39
39
Post, Nueva York, 258
Pound, Ezra, 199
Powell, Wesley &34-19(2), 94
Prevost, Vctor (1820-1,881),54, , _
Price, William Lake (1810-1896), 117',
Primoli, conde Giuseppe(1851"1927j
Annie Oakley, del espectculo
Buffalo Bill sobre el Sitlvaje 0eS.-
'" te, durante su gira por Roma, lJ. 6
Prosch, George W. (activpen 1840-
185,5),29 ' ,
:Pudovkin, V sevolod 1, 282 '
Raebu.m, Sir Henty.(l756-1823},48 ..
Ray, Man (1890-1976), 197, 199,206,
292
Rostros, 206,
Rayografas (1922), 203
Rayografas (192,4), 202
Bodegn de su cuadro Bailarina/
Peligro con banj(J, 202 "
Reade, Joseph, Bancrodt (1801-1870),
56
Record,Filade!fia, 258
Redfield, Robert S., 160
Rejlander, Oscar Gustave (1813-
1875),74,76,78,141
Momentos difciles, 75, 76 ' " ,
Las dos sendas de la vida, 74, 75
Renger-Patzsch, Albert, (1897 t 966),
192-195
Altos hornos, Herrenwick, de
'Lbeck 193 '
El" mundo es hermoso, i 92
ResettlementAdministration" 238' ,
Richardson, Benjamin, ,(1834- 925),
71 ' ' ,
Riis, Jacob August (1849,-1914),132-
133,235 ' , '
Rfugio de bandidos, Nueva 'York,
131
Casa de una ropavejera itaiia'n,.13,2
Robertson, James (activo en 1852.-
1865),86 " ' . '
Robinson, Henry (1830-19),
74-78,141,142-143,146;J50 l
Fading Away, 76 '
Paseando, 77
Robinson, Ralph Winwood (1862-
1942),146
Rodchenko, Alexander (1891-1956);
201,206,212
Chofer, 207 ,
Retrato de Aleksandr Schewts-
chenko, pintoTSovitico, :
Mujer en el telfono, 205 ,
Rodin, Frafl\:ois Auguste Ren (1840-
1917), 160, 168
Roh, Franz, 212 "
Root, Marcus Aurelius(1808-1S88),
62,63 ',' "
Rossetti, dante Gabriel (1828-1888), 82
Rossetti, Wil1iam Michael (J 829-
191<1),81 ,,' ",
Rotha, Paul,' 2}8; , Documentary .Film,
238 " . '
Rouill-Ladveze A. <acti;ve !lat,-
1894), 147 , ,, " , "
Roy, Claude, 1.74 , , ' , ; ,' , ',' " :
Royal Photograpllc oCGreat
-Britain, 73, 1,5.8
3J9
:.
Ruinas d los molinos de harina Ga-
. en (Virginia), 91 '
Ru;kin, Jbhn{1819-1900), 141 '
Ri.!ssell, (1830-1902), 94
. . ti de los rales en Pro-
(Utah),96 .
Trazado d( ferrocarril,UnionPa-
cific el oeste' de Cheyenne
96 . . .
Sabatier-Blot; Jean Baptste (1801- "
1881),32'
Maria Sabatier-Blot y su nieto, 32
Safranski, Krt, 259, 260
St. Mmin, Fvret de (1770-1852), 11
Salomon, Erich (1886-1944), 219-220,
221,259,260
Visita de estadistas alemanes a Roma,
1931,221 .
Salzmann, Auguste (1824-1872), 50
Sander, August (1876-1964), 246
Antlitz del Zeit, 246 .
Hombre sin empleo, Colonia, 247
Sarony,
Sarah Bemhardt, 71
Sarony,- Oliver Francis -Xavier (1820-
1879),71
Saulcy, Louis Frdric de (1807-1880), 50
Savage, Charles Roscoe (1832-1909),
.
Sayc, BeJ. (!37-1895), 123
Schad, Christian (1894-1982), 199
Chadografa, 201
Schewtschenko, Alexander (1882-
Heinrich (1687-'1744),
10
Scott, Dixon (1881 ?-19-15), 164
Scott, Sir Walter(1771-1832), 73
Seora JosephElisha ysu hija, La
(1854),32
Shahn, Benn (1898-1969); 244, 245
Miembro del Plan de Rehabilitacin,
BooneCounty (Arkansas), 243
Shaw, George Bernard (1856-1950),
160
Sheeler, Charles (1883-1965),178,292
Fbrica Ford, Detroit, 179
Granero en Bucks County, 178
Shere, Sam (1905-),
La explosin del Hindenburg en
Lakerhurst (Nueva Jersey), 257
Sherman, William Tecumseh (1820-
1891),91
Shew, William (1820-1903), 39
Shore, Stephen (1941-), 292
U.S. 10, Post Falls, Idaho, 297
Siskind, Aaron (1903-1991), 282-283
" Chicago, 284
Smbolos de paisaje, 284
Skaife, Thomas, 217
Smith, Adolphe, 103
Smith, George (?-1895), 147-50 ,
Smith, Hamilton. L (1818-1903), 63
Smith, John Shaw (1811-1873), 48
Smith, Pamela Coleman, 168
Smith, W. Eugene (1918-1978), 263
La hilandera, 248, 263
340'
Smyth, Charles Piazzi (1819-1900),
217 . '
Ibrahim el cocinero, 218
Escena callejera, Novgorod, 218
Snyder, Jack, 258 ,./"
Socit Fran9aise de Photographie,15,
18,83,276
Society of Amateur Ph6tographers o
New York, 132, 133, 153
Society of Arts of Scocland, 23 . ,
Soldado confederado, muenoel'J una
trinchera mas all de ' Cheveaux-de-
frise, en Petersburg (Virginia); 93
Soldado en la Guerra Civil (1862),
63
Soleil, J ean Baptiste Fran90is (1798-
1878),28
Sommer, Frederick (1905-1999), 283-
288,
Max Emst, 286
Soulier, Charles, 117
Southworth, Albert . Sands ('1811-
1894), 34
Samuel Shaw, juez de la Suprema
Corte de Justicia, Massachusetts,
34,37
Sparling, Marcus (m. 1860),85
Stackpole, Peter (1913-1997),221,260
Stampa, Stefano (1819-1907), 33
Teresa Borri, segunda-esposa del no-
velista italiano Alessandro Manzo-
ni, 33,34
Steichen, Edward (1879-1973), 53,
158
c
164, 168, 171, 178-184, 212,
260,263,272,276,283
Alfred Stieglitz, 274
Carretilla con macetas, 180
Gertrude Kiisebier, 275
Grand Prix, 164
Greta Garbo, 265
Henri Matisse y La Serpentina, 161
El jarrn negro, 160
La laguna cubierta de escarcha, 158
Lil/ian Gish como Ofelia, 264
Paul Robeson, 263, 266
Rodin y el "Pensador, 159
Soledad, 160
Steeplechase Day, 164
Steinheil, Hugo (1832-1893), 59, 60
Steiner, Ralph (1899-1986),184
Barroco rural americano, 183
Stelzner, CarI Ferdinand (1805-1894),
33
Stephens, John Lloyd (1805-1852), 27
Stieglitz, Alfred (1864-1946),150-164,
167-172, 184, 192,272,276,279,
281,283
Un buen chiste, 152-153
La cubierta del barco, 168,169
Equivalente, 171
Invierno en la Quinta Avenida,
lVueva York, 153,154,155, 168
Leone, 152
lVueva York, noche, 172
Paula o los rayos de sol, Berln, 140,
152
Refletions-Night, 153
La remendona de redes, 153, 156
Retrato de Georgia O'Kceffe, 270
VenetianGamin, 1
Stillman, WiUiam (1828-1901),
1<11 ' .'
El PartenJ'l, Atenas.";106
Stirling, Edrnund, 160.
Stone, Sir Benjamin (1-838-1914),136
Strand, Paul (1890-)976), 172-17-8-,
192,282
Ayuntamiento, Vermont, 177
La cerca blanca, PortKent (Nueva
York),114
La doble Akeley, NKeVa York, 176
Retrato: Washington Square, Nueva
York,l73
Roca, Porte Lome (Nueva Escocia),
175
Time in New England, libro, 282
Strauss, John Francis, 160
Street Life in London (Thomson,
Smith), libro, 103, 108
Stryker, Roy E. (1893-1976),238,244-
245
Studio, The, 146
Suscipi, Lorenzo, 33
Sutcliffe, Frank Meadow (1853-1941),
146
Sutton, Thomas (1819-1875), 50, . 117,
272
Swan, Sir Joseph William (1828-1914),
61, 126
Swift, Henry (1891-1960),188
Sylvester, William Henry (1815?-
1886),56
Talbot, Constance (1811-1880), 43
Talbot, William Henry Fox (1800-
1877),19-21,23,25,43-46,48,50,
54-56,110,142,199,246,250,251
La columna Nelson, en la plaza Tra-
falgar de Londres, durante su cons-
truccin, 45
Ejemplar botanico, 19
Espigas de trigo, 252
Lacock Abbey, 22
El pajar, 43, 44
Puerta abierta, 43, 44
Retrato de Antoine Claudet, 46
Talbotype Establishment, 43, 50
Taylor, Paul S., 238, 244, 246
Templo de Arte Fotogrfico de
Fredericks, El (1857),58
Tennant, John A. (1868-1957),171
Tennyson, Alfred Lord (1809-1892),
78,81
This is War! (Duncan), libro, 263
Thompson, Warren, 271
La pintora, 271
Thomson, John (1837-1872),101
Calle de la Fsica, Cantn, 107
Publicidad callejera, 108
Time Exposure (Jackson), libro, 100
Towler, John, 269
Trompetista, El (1855),63
Tschichold, Jan, 212
Tugwell, Rexford G., 244
Turner, Joseph Mallord William, 77
Tzara, Tristan (1896-1963),199
"
j
: _1
J
J
J
1
,J
iJ
,
j
.1.
j
! I
l
.. Uelsmann
o
' Terory (19
0
o M nmb1zca, 280 - }:
U.So Camfra Magazine, 263 ,""
', _ .h. ... . ..
l\'achon, JQhn (19t'5-1975),$.5
. Vacquerie; .Auguste (1819-1895), 81 o:;:
. Valentine,James (1815-1880), 103,
' Van der Wyde, Henry, 146-:
(1912-1992), 263 .
Van I>yke, Willard (1906-1986), 192,
" Vanity -Fa,lr, revista, ,,263 .
29 (Nueva York), galera, 160, 162;.
171
Verga; Giovannni (1840-1922),136
Vernet, Horace (1789-1863), 27
Vertor, Dziga, 212
VianOa de Lima, A. (activo en 1886-"
1890), 145-46
. Nio pescador, 145
Victoria, reina, 74, 85, 101, 114
Vierkoner, Paul, 229
Vignoles, Charles (1793-1875), 85
Viollet-le-Duc, Eugene Emmanuel
(1814-1879),54
Vogel, Hermann Wtlhelm (1834"1898),
125;145, 150-152
Vogel, Lucien, 260
Voigdander, Peter Friedrich (1812-'
1878),29
.von Liebig, barn Alfred, 146
1: Von Siroheim, Erich, 282
Vtomm, Adam Clark (1856-1916),136
Misin en Pueblo Santa Clara
(Nuevo Mxico), 138
Nawquistewa, un indio Hopi, Orai-
bi,137
Vu, revista, 260
Vuillard, Edouard (1868-1940),136
Las cuadas del pintor, 134
Warneke, Wiliam (1881-1939), 257
Atentado contra el alcalde William
J. Gaynor de Nueva York, 256
.Watkins, Carleton Eo (1829-1916),101
El Capitn, 104 o-
Watson-Schtze, Eva (1867-1935),
160
Watts, George Frederick (1817-1904),
78 .
Watzek, Hans (1849-1903),147,162
Weber; Max (1881-1961), i64, 168
Wedgwood, Thomas (1771-18'05);
13,
Arthur.Eelig (1900:1968):
. El crtico, 231
Weekiy Illustrated, revista, 260
Wells;H.G. (1866-1946), i60
Werge',John
oh.iI Frederick Goddard, fotgrafo
ingls,33 '
West'-Senjamin (1738-1820), 77
Westott, Glenway, 238
Westdn, Bren (1911-.1993), 188
Techo de zinc acanalado, 189 .
, Tejdo de cinc, 188
Weston, Edward (1886-1958), 184-
192,212,279,281,283,292
Alcachofa partida por el medio,
186
Daybooks, 184
Desnudo, 185
Dunas blancas, Ocano (Califor-
nia), 187
Erinuelle, 278, 279
NJbes, 185
Palma Cuernavaca JI, 184
. Point Lobos, California, 188
R.S.-A Portrait, 184
Scharpshooter-Manuel Hernndez
Galbn, 212.
Wetherby, Isaac Augustus (1819-
1904),27-28
Autorretrato con una cmara de
daguerrotipo, 26
Wheatstone, Sir Charles (1820-1875),
110,114
Whipple, John Adams(1822-1891),
33 ' 00 ,' ..
Whistler, James 143 'o.
<;:larence Hudson
158; 160-164, 171 .
Letitia Felix, 158
, El huerto, 15'8
White; Minor (1908:1976),281,288
Pacfico 282
Los tres tercios, 281, 283
_Whitlng, JohriR., 260-263 '
Wilkie, Sir David (1785-1841), 77
Win-s; Willia'ii1 (1841-1923),142,
146 .
Wilson, Edw.rrd L. (1838-1903),
124
Wilsn, George Washington (1823-
1893), 103, 105,117
Winokrand, Garry, (1928-1984), 292
Manifestacin pro Paz, ,Central
Park(Nueva York), 291
Winther, Hans Thoger (1786-1851),
25 -
Wolcott, Alexander S. (1804-1844),
28
Wolcott, Marion Post (1910-1990), 245
Wollaston, William Hyde (1766-
1828), 11
Walter Bentley (1834-
188'5),251
Worlif.::Telegram, perdico, Nueva
York,258
Work Progress Administranon (WPA),
246
Wynfield, David Wilkie
Zavattini, Cesare, 178 .
. Zille, Heinrich (1858-1929); 197
Pieles y piezas de cuero, Berln, .197
Zela, Emile (1840-1902), 36
0
"
Denise y Jacques Zola, 133 ' :
La Torre Eiffel, Pars,'135 ,
341
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Otros ttulos de la coleccin:
Fotomontaje
Dawn Ades
ISBN: 84-252-1892-6
Por una funcin crtica de la fotografa de prensa
Pepe Baeza
ISBN: 84-252-1877-2
,
L;l fotografa como social
Giselle Freund ,. .
ISBN: 84-252-1881-0
Dilogo con la fotografa
Paul Hillffhomas Cooper
ISBN: 84-252-1882-9
Lo fotogrfico. Por una teora de los desplazamientos
Rosalind Krauss
ISBN: 84-252-1891-8
El crepsculo de las mscaras
Michel Tournier
ISBN: 84-252-1879-9
.
Potica del espacio. Antologia crtica sobre la fotografa
Steve Yates (ed.)
ISBN: 84-252-1874-8
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AGRADECIMIENTOS
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Las fotos siguientes en -este '
libro estn protegidas por copyright:
Edouard Vuillard: Las cuadas del
artista 1981 SPADEM, Pars-
/VAGA, Nueva York.
Paul Strand: La cerca blanca, Puerto
Kent, Nueva York; Roca, Porte
Lome, Nova Scotia y Doble Ake-
ley, Nueva York 1971, 1976,
The Paul Strand Foundation; pu-
blicadas en Paul Strand, Sixty
Years of Photographs (Aperture,
1976). r
Paul Strand: Ayuntamiento, Ver-
mont, 1950, 1971, 1976, 1977,
The Paul Strand Foundation, pu-
blicada en Paul Strand, Time in
New England (Aperture, 1980).
Paul Strand: Retrato, Washi!lgton
Square, Nueva York, 1971 The
Paul Strand Foundation, publicada
en Paul Strand: A Retrospective
!fonograph. The Years 1914-1968
(Aperture, 1971) . .
Edward Weston: Palma Cuemava-
ca 1I, Nubes-Mxico y Muelle
1981, Center for Creative Photo-
graphy, Arizona Board of Re-
gents.
343
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3ta historia de la fotografa de Beaumont Newhall est considerada como la primera historia del
ledio ya que, por vez primera, la fotografa entra en la categora de obra de arte y, a partir de en-
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lnces, empiezta ser apreciada como tal. primera edicin en 1937, esta crnica lci-
a y eruqita sot;):re la historia de la fotografa-ha sid aclamada como una obC? clsi9a. Ningn
tro libro y ningL;fn otro autor han conseguido relacinar la evolucin esttica del arte fotogrfico y
JS innovaciones tcnicas con tan absorbente combinacin de claridad, documentacin yentu-
asmo.
Itilizando ms de trescientas obras -entre cuyos autores figuran maestros como Talbot, Hill y
Idamson, o 'Sullivan , Cameron, Atget, Emerson, Stieglitz, Strand, Weston, Lange, Evans,
\dams, Brassa'i, Cartier-Bresson, Callahan, Frank y Arbus-, el autor presenta un estudio fasci-
lante y amplio sobre las tendencias significativas y los progresos que se produjeron en ese me-
Ho expresivo desde las primeras fotografas en 1850, pasando por los autocromos de Steichen,
lasta llegar a obras de maestros contemporneos como Eliot Porter, Ernst Haas, William
:ggleston, Stephen Shore y Joel Weyerowitz.
Editorial Gustavo GiIi, SA
08029 Barcelona. Rossell, 87-89
Tel. 93 322 81 61 - Fax 933229205
e-mail: info@ggilLcom
http://www.ggili .com
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ISBN
9 7684
J
I
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1
I
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