CESRIO VERDE Poeta parnasiano, Cesrio Verde no d a conhecer aquilo que sente; no sua inteno dar a conhecer-se; procura

a descrever os objectos, pint-los, despertar nos outros ideias e sensaes. Prope uma explicao para o que observa com objectividade e, quando recorre subjectividade, apenas transpe, pela imaginao transfiguradora, a realidade captada numa outra que s o olhar de artista pode notar. Campons preso em liberdade pela cidade, como o define Caeiro, um poeta-pintor que capta as impresses da realidade que o cerca com grande objectividade. intencionalmente realista, atento a pormenores mnimos que servem para transmitir as percepes sensoriais. Da cidade de Lisboa, por onde deambula, descreve as ruas soturnas e melanclicas, com sombras e bulcio, e absorve-lhes a melancolia, a monotonia, o desejo absurdo de sofrer. Nesta cidade projecta imagens da mulher formosa, fria e altiva, os vcios e as fantasias mrbidas. Do campo, canta a vida rstica, de canseiras, a sua vitalidade e sade. o campo til onde o poeta se identifica com o povo. A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido saudvel dos produtos do campo surge, por exemplo, no poema Num bairro moderno. Neste poema e noutros, as descries de quadros e tipos citadino retratam Lisboa em diversas facetas e segundo ngulos de viso de personagens. Interessou-lhe o quotidiano da realidade que o cercava com o -vontade do prosador realista, preocupando-se apenas com a expresso clara, objectiva e concreta. A notao objectiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade ou a profunda vitalidade da paisagem campestre so uma tentao constante na sua poesia. A obra de Cesrio influenciou grande parte dos escritores portugueses do sculo XX e continua a ter uma grande importncia graas s marcas realistas, naturalistas, impressionistas, parnasianas e mesmo pr-simbolistas, mas tambm pelas polaridades temticas que vo desde a oposio cidade/ campo anttese morte/ vida, sem esquecer a cidade-mulher ou a mulher fatal e lbrica. PARNASIANISMO O parnasianismo uma escola literria que defende a arte pela arte, ou a arte sobre a arte. Iniciada em Frana, em meados do sculo XIX, esta tendncia artstica procura a confeco perfeita atravs de uma poesia descritiva, baseada, muitas vezes, em temticas greco-latinas. H quem lhe chame o Realismo em poesia. Tem como principais caractersticas: A reaco contra o romantismo, defendendo a objectividade temtica contra o sentimentalismo, os excessos de imaginao, o lirismo intimista, o subjectivismo excessivo e a indisciplina da linguagem; A obsesso pela beleza na perfeio formal; O retorno ao racionalismo e s formas poticas clssicas, como os sonetos, as odes ou as clogas; A busca da impessoalidade e da impassibilidade; a arte pela arte; As temticas religiosas, mitolgicas, ligadas ao exotismo e natureza inanimada.

A poesia , para o parnasiano, um fruto paciente de sabedoria, um reiterado trabalho de perfeio em ritmo e em rima. O vocbulo parnasianismo deriva de Parnaso, um dos maiores montes da Grcia, na regio da Fcida, que os antigos gregos consagraram a Apolo, o deus das musas e da poesia. POETIZAO DO REAL (OBJECTIVIDADE/ SUBJECTIVIDADE); O QUOTIDIANO NA POESIA; APREENSO IMPRESSIONISTA DO REAL Em Cesrio Verde, h um enorme interesse pelo real, cujas impresses das formas naturais tenta captar. Prximo do Realismo e do Naturalismo, no busca a conformao com a realidade nem as circunstncias sociais que a justificam, mas h um reviver constante de imagens sensveis que lhe permitem traduzir impresses para reconstruir a realidade. Ele prprio tenta descobrir-se para l dessa mesma realidade. Nos seus poemas, h uma dimenso naturalistas que, em Contrariedades, o leva a dizer das redaces dos jornais que A crtica segundo o mtodo de Taine/ Ignoram-na. E h uma proximidade ao Realismo que, em O Sentimento dum Ocidental, permite que diga que a frustrao No poder pintar/ Com versos magistrais, salubres e sinceros,/ A esguia difuso dos vossos reverberos,/ E a vossa palidez romntica e lunar! Cesrio no s surpreendeu os aspectos da realidade, mas soube perfeitamente fazer uma reflexo sobre as personagens e certas condies. Sensvel a todas as pulsaes da cidade e atrado pelo campo, h em Cesrio Verde uma preocupao em traduzir o real quotidiano com as suas emoes. Poeta do quotidiano, a capacidade de poetizar o real surge dentro de si prprio, conseguindo visionar situaes vividas no dia-a-dia, pela sua ateno permanente ao que o rodeia. A poesia do quotidiano nasce da impresso que o fora deixa no dentro do artista. Por isso, fcil compreender as suas ligaes coincidentes com a pintura impressionista, que procede exactamente do mesmo modo em face da realidade plstica: o artista procura surpreender o momento em que os objectos, imersos numa dada relao de luz e sombra, ganham a sua inteira individualidade, ou melhor, o artista diligencia fixar a impresso que as coisas lhe deixam na sensibilidade, numa infinitesimal fraco de tempo. A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das formas, embora sem menosprezar uma certa viso subjectiva. Interpenetrando elementos realistas e naturalistas com elementos de reaco idealista, Cesrio Verde consegue traduzir uma realidade multifacetada, atravs de uma grande plasticidade esttica. Mais do que reproduzir o real objectivo, Cesrio procura representar a impresso que o real deixa em si prprio. Da poder-se afirmar que h um desvio do Realismo a favor de uma apreenso impressionista do real. Note-se que o Impressionismo, como fenmeno literrio, surge no interior do Realismo-Naturalismo com as variaes estticas e culturais do fim do sculo. A par da reproduo impessoal, objectiva, exacta e minuciosa do real, prpria do realismo, surge a impresso instantnea que a realidade provoca no momento da sua captao. Cesrio procura captar factos, sem referir causa ou efeito, preferindo as formas impessoais, as construes

nominais, as sinestesias. Este ltimo recurso permite-lhe materializar o abstracto ou imaterial e o seu estado de esprito. BINMIO CIDADE/ CAMPO (DIALCTICA DAS EXPERINCIAS CAMPESTRE E URBANA) Cesrio canta o quotidiano da cidade de Lisboa e do campo que conheceu em Linda-aPastora. O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e revela-nos o seu amor ao rstico e ao natural, que celebra por oposio a um certo repdio da perversidade e dos pseudovalores urbanos e industriais. Consegue mostrar a tradio de um pas profundamente rural, que tem dificuldade em evitar os benefcios e os malefcios da industrializao e do avano da civilizao urbana. CAMPO Espao eufrico Lugar da salvao Lugar da vida, do nascimento e da fertilidade Lugar dos casamentos e dos baptizados Lugar da sade Lugar do fim de todas as limitaes sociais, fsicas e sexuais Espao da pureza Espao da humanidade Lugar da liberdade Lugar da alegria e da felicidade CIDADE Espao disfrico Espao da perdio Lugar da morte Lugar dos funerais Lugar da doena Lugar das limitaes sociais, fsicas e sexuais Espao da perversidade e da sujidade, Lugar da indiferena em relao aos problemas sociais, Lugar da opresso Lugar da tristeza e da infelicidade

A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que cria em Cesrio a repulsa cidade por onde gostava de deambular, mas acaba por aprision-lo Cesrio reconhece a certeza da morte e identifica-a com a cidade soturna, com os focos de epidemia, cheia de solido e de misria. A salvao para a sua vida parece surgir no campo.

RELACIONAMENTO ESTTICO COM A IMAGTICA FEMININA A cidade surge associada mulher fatal e morte, enquanto o campo se une imagem da mulher anglica e da vida. Associada cidade, surge a mulher fatal, servindo para retratar os valores decadentes e a violncia social. A mulher fatal surge na poesia de Cesrio intensamente, incorporando um valor ertico que simultaneamente desperta o desejo e arrasta para a morte. O poeta v esse corpo belo e luminoso ao mesmo tempo que o fantasia pelo poder da seduo. Mas se, por um lado, desse corpo de mulher irradia uma luz que o torna cada vez mais ntido e sensual, por outro lado, h um pressentimento de fatalidade que lentamente o transforma em smbolo da morte. Cesrio, frequentemente, d-nos conta da voluptuosidade da mulher fascinante, mas acaba por se sentir humilhado. Na vida social, encontra um paralelo entre as classes poderosas que, como as burguesinhas ricas, o fascinam, e as classes oprimidas, que tm de se remeter sua baixa condio. QUESTO SOCIAL - REALISMO DE INTENO BASICAMENTE NATURALISTA Por influncia de Baudelaire e dos naturalistas franceses, Cesrio procura pintar quadros por letras, por sinais, criando uma pintura literria e rtmica de temas comuns e realidades comezinhas. Interessa-se pelo conflito social e do campo e da cidade, procurando document-lo e analis-lo, embora sem a intensidade da dissecao naturalista. INVOCAO DA ARTE POTICA: MODELO DE NATURALIDADE E DE SERENO REALISMO VISUAL Sensvel ao estmulo visual, Cesrio procura reter diversas impresses visuais e outras para sobrepor imagens que acabem por traduzir e reiterar a viso do que o rodeia e traduzir a sua inspirao pessoal. No est interessado em cantar motivos idealistas, mas coisas simples que observa a cada instante. Por isso considerado um poeta do concreto e do quotidiano. O assunto mais simples e trivial torna-se grandioso e objecto de reflexo. Cesrio no hesitou em descrever, nos seus poemas, ambientes que, segundo a concepo de poesia ento vulgarizada, no tinham nada de potico. Para que as suas descries fossem o mais possvel exactas, preocupou-se, sobretudo, com o -vontade do prosador realista, em escolher as palavras que reflectissem a realidade. O realismo de Cesrio no contm poesia em si prprio, mas est implcita, disfarada sob a observao terra-aterra da realidade. A sua obra caracteriza-se, tambm, pela tcnica impressionista, ao acumular pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e impresses da realidade. As palavras, por vezes, antecipam o simbolismo, ao serem imagens de luz e de cor que sugerem. Na linha da esttica parnasiana, mostra-se preocupado com a perfeio (a musicalidade, a harmonia, a escolha de sons), com o rigor formal, com a regularidade mtrica, estrfica e rimtica.

A nvel morfossintctico, recorre expressividade verbal, adjectivao abundante, rica e expressiva, por vezes em hiplage, preciso vocabular, ao colorido da linguagem; e tem uma tendncia para as frases curtas e acumulativas, para a construo oracional, sem preocupaes com as relaes lgico-gramaticais. O MITO DE ANTEU Em Cesrio Verde, o campo, ou melhor, a terra, apresenta-se salutar e frtil. Afastado da terra da sua infncia e enfraquecido pela cidade doente, o poeta reencontra a energia perdida quando volta para o campo. dentro desta concepo de uma terra que revitaliza que podemos encontrar o mito de Anteu. De acordo com a mitologia, Anteu, filho da Gea (Terra) e de Posdon, era um gigante muito possante, que vivia na regio de Marrocos, e que era invencvel enquanto estivesse em contacto com a me-terra. Desafiava todos os recm-chegados para uma luta at morte. Vencidos e mortos, os seus cadveres passavam a ornar o templo do deus do mar, Posdon. Hrcules, de passagem pela Lbia, entrou em combate contra Anteu e, descobrindo o segredo da sua invencibilidade, conseguiu esmag-lo, mantendo-o no ar. O mito de Anteu permite caracterizar o novo vigor que se manifesta quando h um reencontro com a origem, com a me-terra. assim que se pode falar deste mito em Cesrio Verde na medida em que o contacto com o campo parece reanim-lo, dando-lhe foras, energias, sade. O mito de Anteu surge em Cesrio para traduzir o esgotamento gerado pelo afastamento da terra, do espao positivo do campo.

SNTESE Cesrio Verde interessa-se pelo real, procurando descrever com objectividade os objectos, pint-los, despertar nos outros ideias e sensaes. Cesrio um poeta-pintor que capta as impresses da realidade. Prximo do Realismo e do Naturalismo, presta ateno aos pormenores mnimos que servem para transmitir as percepes sensoriais. Prope uma interpretao da cidade de Lisboa, por onde deambula, descreve-a, absorve-lhe a melancolia e a monotonia, projecta nela imagens da mulher formosa, fria e altiva. Do campo, canta a vida rstica, de canseiras, a sua vitalidade e sade. Interessou-lhe o quotidiano da realidade. Poeta do quotidiano, tenta visionar situaes vividas no dia-a-dia, revelando uma ateno permanente ao que o rodeia.

Impressionista, procura surpreender o momento em que os objectos ganham a sua inteira individualidade. Cesrio consegue traduzir uma realidade multifacetada, atravs de uma grande plasticidade esttica. O contraste cidade/ campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e revela-nos o seu amor pelo rstico e natural, que celebra, por oposio a um certo repdio da perversidade e dos pseudovalores urbanos e industriais. A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que cria em Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular, mas que acaba por aprision-lo. O tempo um perptuo fluir e a esperana s possvel para as novas geraes. A cidade surge associada mulher fatal e morte, enquanto o campo se una imagem da mulher anglica e da vida. H uma sexualizao da cidade e do campo que incorpora as alegorias da morte e da vida. Cesrio procura pintar quadros por letras, por sinais, criando uma pintura literria e rtmica de temas comuns e realidades comezinhas. Sensvel ao estmulo visual, Cesrio procura reter diversas impresses visuais e outras para sobrepor imagens que acabem por traduzir e reiterar a viso do que o rodeia e traduzir a sua inspirao pessoal. A obra de Cesrio caracteriza-se, tambm, pela tcnica impressionista, ao acumular pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e impresses da realidade. Em Cesrio, o campo, ou melhor, a terra, apresenta-se salutar e frtil. Dentro desta concepo de uma terra que revitaliza podemos encontrar o mito de Anteu, ou seja, no contacto com o campo, o sujeito potico parece reanimar-se, sentindo foras, energias, sade. O Parnasianismo tem como principais caractersticas: a reaco contra o Romantismo; a defesa da objectividade temtica; a obsesso pela perfeio formal; o retorno ao racionalismo e s formas poticas clssicas; a busca da impessoalidade e da impassibilidade; a arte pela arte.

Questo social

A crtica de Cesrio Verde, sociedade dos finais do sculo XIX, outra temtica retratada. Os quadros citadinos que o poeta to bem pinta com a sua tcnica realista permitem-nos ter uma viso das transformaes que se operam na cidade, nomeadamente ao nvel da sociedade burguesa. E Cesrio, no fica alheio a tais mutaes, quer sociais, quer econmicas, quer culturais, que observa quando deambula pelas ruas da cidade. O drama da injustia social acentuado, por exemplo, no composio Num bairro moderno, no s pelo contraste das classes sociais, mas acima de tudo pela atitude de desdm com que o criado trata a vendedeira rota e pequenina, sintoma claro de injustia social. Cesrio recusa, assim, hierarquias sociais, pois o contacto humano com a vendedeira, na ajuda que lhe oferece, anula a sua prpria relao de membro integrante de uma classe socialmente privilegiada, parecendo, alis, esse contacto revigorar-lhe o esprito. Deste modo, o poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, vtimas da opresso social da cidade, e vai denunciando as circunstncias sociais injustas, por exemplo no retrato da engomadeira, tuberculosa, sozinha, a engomar, que se mantm a ch e po. O poeta compadece-se assim, com o drama da engomadeira, que vive miseravelmente as humilhaes de um quotidiano citadino, sem esperanas, porque tambm ele se sente humilhado pela rejeio e critica dos seus versos. H portanto, uma espcie de analogia dos dois seres que, embora em situaes antagnicas, sentem a dor e a humilhao. A ltima composio de Cesrio Verde provincianas -, que alis, no chegou a concluir devido tuberculose que o vitimou, parece apontar para o tema das injustias sociais, para as diferenas entre as classes sociais, que o poeta denunciava. No entender de Joel Serro, esta composio marcaria o incio de uma nova fase na obra do escritor. Sobre a mesma composio, escreveu Jacinto do Prado Coelho que o contraste entre o egosmo dos ricos e a misria dos pobres tema que fica em suspenso.

Evoluo potica de Cesrio Verde

Podemos, ento, apresentar esquematicamente a evoluo potica de Cesrio Verde em trs fases:

A poesia de Cesrio Verde Primeira fase (1873-74) A crise romanesca O idealismo romntico a par das tendncias literrias e estticas da poca Poesias Responso Esplndida Segunda fase (1875-76) O naturalismo O realismo acentuado pelos contrastes Poesias Deslumbramentos Humilhao Setentrional Ironias do desgosto Contrariedades Terceira fase (1877-84) O quotidiano campo/cidade A descrio do real. Fase pictrica do poeta Poesias Num bairro moderno Cristalizaes O sentimento de um ocidental De tarde Ns

sntese de conhecimentos

Temticas

Imagintica feminina; Sentimento da humilhao ligado ao erotismo da mulher fatal; Binmio cidade/campo; Poetizao do real; Questo social associada ao realismo e naturalismo; Movimento deambulatrio do poeta pelas ruas da cidade;

Anlise dos poemas de Cesrio Verde

Contrariedades - A critica scio cultural.

Deslumbramentos, A dbil, Manhs Brumosas A diversidade dos perfis femininos.

De tarde A aguarela impressionista.

Ns O campo e a cidade.

Cristalizaes Apologia do povo trabalhador, num ambiente citadino.

Sentimento de um ocidental A viso nocturna da cidade Realismo/ Simbolismo