DANZAS DE AREQUIPA

Turcos de Arequipa Danza de la provincia de Caylloma, distrito de Chivay, denominada tambin "Tturco Tusuy", es un baile eminentemente de ritual cristiano Catlico, es la remembranza del triunfo del cristianismo, en los mbitos de los pueblos Kollawas, es la adoracin a la madre de Cristo. Esta danza hace ver que Espaa venci a los turcos y rabes y el triunfo del Catolicismo sobre los moros. Es interpretado por los lugareos, en homenaje a la madre de Cristo. La comparsa en la danza se divide en dos grupos bien definidos, uno de los caballeros musulmanes que pelean por la gloria de la Virgen Mara y las princesas que tambin rinden culto a la Madre de Dios. Expresa el agradecimiento por los frutos recibidos durante la cosecha y el reconocimiento de los poderes cristianos por parte de los gentiles. Esta danza nos muestra con toda claridad, el argumento jurdico y teolgico de la primera gran diferenciacin social del renacimiento: la divisin del mundo entre cristianos y gentiles. Con la conquista de Amrica esta concepcin se hace extensiva a la sociedad india, el fantasma de los Turcos se traslada a estas tierras y Santiago Matamoros se convierte en Santiago Mataindios. Dentro de la coreografa de la danza se agradece el bienestar y la proteccin brindadas frente a la imagen patronal. Acompaan la quilla luna (deidad pre-hispnica y smbolo turco) y el inti sol (deidad prehispnica muy importante). Las fases de la danza se interpretan con msica muy especial y son: La marcha de presentacin La lucha de espadas, y La fase de la alegra. La vestimenta es caracterstica a la usanza turca.

Pampea Arequipea El huayno adopta variadas formas de baile, vestidos y notas en el Per. La pampea es la modalidad arequipea del huayno andino o mestizo. Toma su nombre del hecho histrico de que la ciudad de Arequipa siempre ha recibido inmigrantes Puneos que tradicional y mayoritariamente, se establecen en la zona de la ciudad por la que se llega de Puno. Este lugar arequipeo reciba antiguamente el nombre de la Pampa por su plana, relativa y extensa topografa. Y por extensin, a los habitantes de la Pampa se les llamaba Pampeos. Hasta principios del Siglo XX, los pampeos eran mayoritariamente Puneos. La Pampea Arequipea es una modalidad o variedad del huayno andino, principalmente puneo, y adopta ciertas caractersticas que la singularizan. Fue su creador como subgnero don Benigno Bailn Farfn. En el acompaamiento de guitarra tambin se puede notar una diferencia entre huayo y pampea; el huayo puneo es acompaado con puro y elaborado bordoneo. En cambio, el acompaamiento de la pampea (como el huayo) est hecho en tono menor y con mayor frecuencia se utiliza el modo mayor relativo de la respectiva tonalidad menor. La Pampea Arequipea es una modalidad o variedad del huayno andino, principalmente puneo, y adopta ciertas caractersticas que la singularizan. Fue su creador como subgnero don Benigno Bailn Farfn. En el acompaamiento de guitarra tambin se puede notar una diferencia entre huayo y pampea; el huayo puneo es acompaado con puro y elaborado bordoneo. En cambio, el acompaamiento de la pampea (como el huayo) est hecho en tono menor y con mayor frecuencia se utiliza el modo mayor relativo de la respectiva tonalidad menor. En Arequipa, la variedad del folclore alcanza a los pueblos de la sierra, mereciendo especial mencin sus festividades religiosas, algunas de las cuales son mezclas de costumbres espaolas e indgenas. Entre los bailes arequipeos destaca la Pampea, baile de origen contemporneo parecido a la Marinera, un poco parca y sobria, pero con mucho ritmo y alegra. La vestimenta de la mujer es una falda vaporosa con fustes de deferentes colores, una blusa de encaje arrepollada en la cintura, un sombrero chacarero y un pauelo para llevar el ritmo. El varn un pantaln y un chaleco negro generalmente una camisa blanca manga larga su sombrero y un pauelo. El folclore musical de Arequipa se identifica con el Yarav, expresin mxima del cantar arequipeo. El Yarav es una mezcla de poesa y msica, no es bailable, pero es sentimental.

Montonero Arequipeo Ms conocida, como marinera arequipea, compuesto por el puneo Don Jorge Huirse Reyes. Fue interpretado por los violines de Lima, Los Dvalos y siempre en el corazn de todo arequipeo. La adaptacin fue hecha por Fernando Valdivia, en base al arreglo del maestro Julio Santos Gonzlez y el conjunto los violines de Lima. Esta danza remota a los rebeldes de 1867 y 1895 donde el campesino arequipeo con el sonar de las campanas de la catedral de la Plaza de Armas, cambiaban sus herramientas de labranza por fusiles, saliendo a la lucha, apoyando a los montoneros en las guerrillas por la lucha por la libertad de su Patria, eran acompaadas por las rabonas, se les llamaba as a las mujeres solteras y sin compromiso que salan a la lucha apoyndolo a los montoneros, luego de la guerra festejaban sus triunfos con bailes y uno de ellos era este famoso baile " El Montonero". La marinera arequipea es un gnero peruano que se cultiva desde el norte hasta el sur del pas pero tambin con algunas diferencias. En el norte por ejemplo los ritmos son ms agitadopidos mientras que en el sur la lentitud los caracteriza. Esta danza remota a los rebeldes de 1867 y 1895 donde el campesino arequipeo con el sonar de las campanas de la catedral de la Plaza de Armas, cambiaban sus herramientas de labranza por fusiles, saliendo a la lucha, apoyando a los montoneros en las guerrillas por la lucha por la libertad de su Patria, eran acompaadas por las rabonas, se les llamaba as a las mujeres solteras y sin compromiso que salan a la lucha apoyndolo a los montoneros, luego de la guerra festejaban sus triunfos con bailes y uno de ellos era este famoso baile " El Montonero". La marinera arequipea es un gnero peruano que se cultiva desde el norte hasta el sur del pas pero tambin con algunas diferencias. En el norte por ejemplo los ritmos son ms agitados, rpidos mientras que en el sur la lentitud los caracteriza. En Arequipa particularmente el baile es mucho ms lento que en la capital o en departamentos ubicados arriba de estos. Aqu la danza considera solo dos tiempos "la primera" y "la segunda, en tanto que la marinera limea se divide en varias partes, existen dos tipos de marinera: la Loncca de la chacra y la Ccala de la ciudad. En el primer caso los hombres se muestran ataviados con ponchos de alpaca, chalina y sombrero; su compaera con un vestido sencillo del campo. En el segundo caso presenta un traje largo de terciopelo adornado con encajes y el varn un terno casinete y chaleco exquisitamente confeccionado. La marinera arequipea, a travs del montonero representa el recibimiento que hace este la mujer amada, despus de haber luchado en las contiendas por su patria y retornando cargado de gloria a su querida y aorada tierra.

El Wititi o Wifala Esta danza tambin conocida como wifala, se baila mayormente en Caylloma durante sus fiestas ms saltantes, carnavales o en la fiesta de la virgen inmaculada el 8 de diciembre. Wititi significa joven movido, inquieto. El baile del wititi expresa el tributo a la tierra o "Pachamama, especialmente en los carnavales se tinka las plantas ejemplares del yacualcalde en representacin de todo el pueblo y la vez expresa lo relacionado a la unin del hombre con la mujer. Esta danza tambin representa en enfrentamiento entre hombres jvenes para definir el ganador, el cual tendr derecho a elegir a la muchacha soltes bonita de la reunin y hacerla su compaera. En el preludio amoroso careado de una fuerte dosis de pasin. El baile del wititi expresa el tributo a la tierra o "Pachamama, especialmente en los carnavales se tinka las plantas ejemplares del yacualcalde en representacin de todo el pueblo y la vez expresa lo relacionado a la unin del hombre con la mujer. Esta danza tambin representa en enfrentamiento entre hombres jvenes para definir el ganador, el cual tendr derecho a elegir a la muchacha soltera ms bonita de la reunin y hacerla su compaera. En el preludio amoroso careado de una fuerte dosis de pasin. Hay dos versiones que explican el uso de una faldita por parte de los jvenes una de ellas dice que es para soportar los golpes que causan los contendores y la otra para disimular la identidad sexual del hombre y sea ms fcil raptar a las mujeres. El sombrero era diferente pues tena flores que lo tapaban la cara. Eso ocurra con los lugares de Anansaya. Los hombres del Urinsaya lo hacan con su propia vestimenta, disputndose a sus mujeres con fuertes castigos. Al final se manifestaba el amor de la mujer que sala en defensa de su consorte. Por eso dicen que es la danza del amor. La danza se considera por su comparsa, roce de brazo en las parejas y ms que todo por sus saltos caractersticos. En la actualidad se interpreta y baila en todos los distritos que circundan todo el Valle del Colca y sus anexos.

El carnaval de Arequipa La fiesta de carnaval de Arequipa se celebra en los meses de febrero y marzo, se baila en comparsas compuestas por jvenes solteros que al son de alegres melodas bailan animadamente sin parar, recorriendo plazas y calles, enfrascados en una competencia por retar la residencia del sexo opuesto. En medio de este pasacalle se realiza tambin la competencia de entre barrios por ver cual festeja con el mayor furor y alegra. El primer Carnaval en Arequipa aproximadamente se realiz en 1541. A medida que aument la poblacin en el territorio, se increment la popularidad de la fiesta pagana. Los indios cuyos ncleos an llegaron a principios del siglo XIX, debieron contribuir a la caracterizacin del Carnaval popular, siendo las bifalas hasta hoy las que conservan el cariz indgena. Hace cinco dcadas el carnaval duraba tres das. La fecha central era el primer da, el Domingo de Carnaval. Acababa justo en el mircoles "de ceniza" (Estos tres das eran no-laborables as que todos masivamente celebraban el carnaval). Las familias enteras salan como en caravana, con serpentinas, y mixturas de polvos de colores cantando por la calle, acompaados de guitarras e iban a visitar las casas de las familias amigas. Al llegar jugaban con agua, se baaban, se pintaban, bailaban y junto con la familia amiga iban a visitar otra casa hasta que al final ya terminaban en una casa donde se almorzaba y bailaba hasta muy tarde. Mucho se recuerda los bailes de carnaval que se organizaban en algunos sitios, ya sea con disfraces o slo con antifaces. En estos bailes se usaba unos chisguetes de ter, que lanzaban aguas perfumadas muy agradables. Se usaban sobre todo para el da Central, el domingo, en que tambin haba el Gran Corso de Carnaval. All salan en carros alegricos, la reina del carnaval; y reinas de colegios o clubes, y haba grupos que bailaban y tocaban por las principales calles de la ciudad, salan tambin las autoridades, a acompaar las festividades, etc. Tambin se jugaba con huevos. Das antes del carnaval, la gente agujereaba las cscaras de huevo para sacar el contenido y guardar el cascarn. Llenaban el cascarn con anilina y el da del Carnaval los arrojaban a la gente. Algo muy tpico en Arequipa son las "matacholas" que todava se utilizan en la actualidad. Eran usadas por los muchachos y muchachas . Se preparaban con una media de nylon a la cual se le colocaba polvos de color formando como una pelotita. Era como una especie de honda. A todas las paisanitas que pasaban por la calle las empolvaban por completo con esta peculiar arma.

DANZAS INTERNACIONALES TANGO Se dice que bailar Tango es "caminar con firulete". Esta definicin ilustra el espritu del baile sin demasiada teora, pero como en cada comps siempre se mueve un pie, o sea, si en un comps se desplaza un pie, en el siguiente deber desplazarse el otro, se asemeja a caminar. El tango posee amplias posibilidades coreogrficas, constituyendo un espectculo de singular belleza visual. Es importante diferenciar el baile coreografico del improvisado. En el primero, prima la habilidad de los bailarines, generalmente profesionales, que danzan en la bsqueda de un espectculo. El tango no es un baile que pueda realizarse de forma individual, tiene a la pareja como unidad bsica e indivisible. La mujer seduce y el hombre conduce. Es el hombre el que cobija a la mujer y la sostiene, la dama se desenvuelve en todo el baile bajo el amparo del mismo, rompiendo el equilibrio para recostarse sobre su pecho. La actitud de entrega de la mujer la deja en una posicin de dependencia y el que manda es el hombre: l decide cundo, dnde y con qu velocidad se generan los movimientos. La tarea de la mujer no es, sin embargo, menos importante: ella debe acompaar la propuesta e interpretar a su compaero en un juego de seduccin donde la fragilidad y delicadeza de su desempeo tienen un papel preponderante. Esta relacin es la base del tango. Las variantes que el tango permite hacen necesaria una comunicacin fluida y unvoca entre los bailarines Ya sea en la improvisacin como en la cuidadosamente ensayada coreografa, cada pareja crea su propio cdigo de comunicacin. Comnmente, la mano derecha del caballero es aquella que toma a la mujer por la espalda y con la que generalmente se indican los giros y movimientos hacia adelante. Con la mano, el hombre "acomoda" la cintura de la mujer indicando el movimiento de rotacin que debe realizar. Cuando el hombre presiona con los dedos, indica un giro en sentido contrario a las agujas del reloj; por el contrario, cuando la presin es realizada con la parte baja de la palma, se indica un giro en el sentido de las agujas del reloj. Una presin de la mano atrayendo a la mujer le indica que inicie un movimiento hacia adelante. La mano izquierda y los hombros son los utilizados para indicar desplazamientos laterales y retrocesos, y tambin acompaan las rotaciones. Un dato importante a considerar es la tonicidad del brazo libre (derecho de la dama, izquierdo del caballero). El brazo debe poseer tonicidad, esto es, ofrecer resistencia pero manteniendo la flexibilidad, as se hace posible que el hombre use como palanca, como extensin del cuerpo el brazo izquierdo de la mujer para indicar un desplazamiento lateral (si el mismo debe realizarse hacia la izquierda del hombre, podr apreciarse su utilidad y si se pretende que sea hacia la derecha podr observarse la importancia de la tonicidad). La tonicidad de los brazos tambin es importante a la hora de indicar un retroceso a la mujer: si existe firmeza el avance del hombre tendr un natural acompaamiento hacia atrs de la dama, si los brazos estn flojos se la "llevar por delante".

SWING Se denomina Swing, al estilo de baile con el que se acompaa a la msica Swing. Los bailes de swing tienen origen en el sur de Estados Unidos durante las primeras dos dcadas del siglo XX, cuando bailarines improvisaban pasos sobre los acordes del piano de los estilos musicales ragtime, jazz y dixieland. La comunidad afro-americana, principalmente en las mayores reas de Nueva Orleans, Chicago y Nueva York, comenz a bailar swing, una forma de msica que era una sntesis de la msica contempornea. Esto inclua el jazz, el Ragtime y el Charlestn. El baile que resultara de esa sntesis fue posteriormente conocido como Lindy Hop. El Lindy Hop tiene varios subestilos como el Balboa, el Charleston, el Jitterbug, el Ballroom Swing, el Ballroom Jive y el West Coast Swing. La familia de los bailes de swing es probablemente la mayor contribucin estadounidense al mundo del baile, adems de ser el primer baile enteramente inventado por norteamericanos. Mezcla de varios bailes afro-americanos, incluyendo el Lindy, Ragtime Jazz y Blues as como toda msica bailable del siglo pasado. Hoy se refiere a la versin bailada en salones y club nocturnos.

VALS El vals (galicismo de valse que a su vez procede del germanismo Walzer) es un elegante baile musical a ritmo lento, originario del Tirol (Austria) por el siglo XII. El vals conquist su rango de nobleza durante los aos 1760 en Viena, y se expandi rpidamente por otros pases. Algunos autores creen que el vals tuvo su origen en la volte, danza de baile en tres tiempos practicada durante el siglo XVI. La palabra vals naci en el siglo XVIII viene de "walzen" (girar en alemn), cuando el vals se introdujo en la pera y en el ballet. En su origen tena un movimiento lento aunque, en la actualidad, se ha convertido en una danza de ritmo vivo y rpido. Su caracterstica ms significativa es que sus compases son de 3/4. En el comps del vals, el primer tiempo siempre es considerado como el tiempo fuerte (F), y los otros dos son dbiles (d). As, el patrn es "F, d, d". Al or la palabra "vals", enseguida se relaciona con msica clsica, pero lo cierto es que el vals slo es una forma musical y puede estar en cualquier estilo, por ejemplo en forma de rancheras mexicanas, aunque el Swing siempre es el ritmo ms usado (el cual es de 4/4, en patrn F, d, F, d). Frdric Chopin, el gran compositor y pianista polaco, aport una cantidad de excelentes vals para piano y, entre ellos, el vals ms breve denominado Vals del Minuto. Los Strauss tambin destacaron como grandes compositores de vals, especialmente Johann Strauss (hijo). En Latinoamrica existen diversas variantes como el vals peruano, vals venezolano, el vals colombiano, el vals brasileo y el vals ecuatoriano con caractersticas que difieren de pas a pas. Podemos decir con exactitud que tanto estos compositores como otros muchos, han llegado a formar una msica que ha participado en el desarrollo artstico, tan importante para los humanos. Se conocen, por ejemplo, de Tchaikovsky piezas tan famosas como el Vals de El cascanueces, el Vals de La bella durmiente o el Vals de El lago de los cisnes, del mismo modo que habremos odo piezas de Strauss tales como Sangre Vienesa, el Vals de los Novios o el Vals del Emperador

CUECA La cueca es un baile de parejas sueltas, en el que se representa el asedio amoroso de un hombre por una mujer. Los bailarines, que llevan un pauelo en la mano derecha, trazan figuras circulares, con vueltas y medias vueltas, interrumpidas por diversos floreos. La cueca es una danza criolla sudamericana que provendra de la "Jota" espaola. Sus orgenes se remontan a los tiempos de la Audiencia de Charcas o Provincia de Charcas (hoy Bolivia)[cita requerida] y se hace muy popular durante la guerra de la independencia (1809-1825) como una especie de "danza de la libertad".[cita requerida] La cueca ser en lo sucesivo, reconocida como danza tpica tradicional por varias de las jvenes repblicas como Argentina, Bolivia, Chile y Per, con distintas variantes tanto en el ritmo como en la coreografa de los movimientos, desde la cueca chuquisaquea, que es la ms rigurosa y "valseada", hasta las cuecas argentina y chilena que son ms rpidas y "saltadas". Es bailada en el oeste de Amrica del Sur, desde Colombia, pasando por Per y Bolivia, donde es danza tpica, hasta la Argentina, teniendo distintas variedades segn las regiones y las pocas. Es la danza nacional de Chile desde 1979.

CHARLESTON

Este baile se origina en 1903, como una danza folclrica negra en Estados Unidos, especficamente en Charleston, Carolina del Sur. Este baile empez a practicarse en los aos 20, como una forma de diversin y distraccin despus de la primera guerra mundial. El Charleston tambin fue conocido como Hi Hat. El Charleston se convirti en una moda y tuvo gran importancia en Europa, a raz de su presentacin en el musical negro RUNING WILD en 1923. El Charleston fue un ritmo y tambin un smbolo, que caracteriz una poca de despreocupacin. El Charleston lleg a ser tan popular en Europa, que casi el 80% de la poblacin lo practicaba y disfrutaba. Ya en el ao 1927 el Charleston comenz a decaer, llevndose consigo uno de los bailes ms extravagantes y conocidos hasta esa fecha.
Baile

El charleston es una danza bailada en un comps de 4 tiempos, alternando brazos y piernas principalmente, con una gran movilidad en los pies.Se puede bailar acompaado o en solitario, slo que cuando se baila en solitario los movimientos suelen ser ms libres y espontneos. Una de las caractersticas principales de este baile es la improvisacin y la energa, dado que suele ser duradero y rpido.